刑事照相课件 李夏渝

第一篇：刑事照相课件 李夏渝

第 二 章 照相机与拍摄技巧 前 言 照相机的发展史

第一时期 光学年代

第二时期 光机年代

第三时期 光机电年代 第四时期 光机电一体化年代

第五时期 数码年代

第一节 照相机的种类

一、按照相机的成像画幅分类

（一）大型照相机

（二）中型照相机

（三）小型照相机

（四）超小型照相机

二、按照相机的取景方式分类

（一）同轴式取景照相机

（二）旁轴式取景照相机

三、按照相机的自动化程度分类

（一）手控式照相机

（二）半自动照相机

（三）全自动照相机

（四）多功能照相机

四、数码照相机分类

（一）专业数码单镜头反光式相机

在现成的35mm单反相机的机体上加上CCD或CMOS相关部件组成构成的，可以更换传统相机的专业镜头，如尼康、美能达、佳能等中、高档数码相机。

（二）民用型数码相机

1.低档民用数码相机

结构紧凑，像素不高，成本低，从功能来讲，属于“傻瓜机”系列，适于家庭。

2.中档民用数码相机

相机采用较高相素的数码变焦，具有一些传统相机功能，如光圈/快门优先等，可以适合一些要求不高的商业用途。

3.高档民用数码相机

像素高功能上接近于传统相机，如光圈/快门优先、感光度调节、手动聚焦，快速连续拍摄、可外接同步闪光灯等功能。

（三）数码机背

通常加用于中幅相机，可方便地将现有中幅相机数字化，可随时进行数码照相与传统照相方式的转换。数码机背主要用在要求苛刻的商业摄影、广告摄影方面，因为可获得极高的分辨率。

主要特点：精度高，色彩稳定，大幅画面，连拍速度快，性价比好，实用性高，兼容所有闪光灯，适用于影楼、广告摄影公司、出版印刷及公安系统、精密医学、文物备份保护。

五、传统相机与数码相机的区分

（一）传统摄影，银盐类感光材料，通过光化学反应记录图像的过程。

主要优点是：图像质量高、成本低、摄影附件群大、通用性强。

（二）数码摄影，用先进的CCD或CMOS感光芯片取代胶片，从成像到处理、存储、传输和展演，由物理的数字处理技术完成。

（三）胶片/数码混合摄影方式

获得数字图像还可以通过扫描仪进行，借助于扫描仪完成照片图像的数字化过程了，称为胶片/数码混合摄影方式。

第二节 照相机光学部分

一、镜头

（一）镜头的结构 1.光圈

光圈用：

F / 制 表示 2.光圈的作用 *调节进光量 *调节景深 *调节像差（光行差）。

（二）镜头的性能指标

1.镜头焦距与视角

（1）焦距---用f 单位毫米（mm）

① 标准镜头

焦距范围 50 mm ② 广角镜头

焦距范围小于40 mm ③ 望远镜头

焦距范围大于70mm（2）镜头的视角

视角的大小与距离有关：

视角 50 度左右时，为标准镜头。

视角大于 50 度，为广角镜头。

视角小于 50 度，为长焦镜头。2.镜头口径和通光力

有效口径

相对口径

光圈系数

英美制：1，1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22，32。3.镜头的分辨率又称鉴别率或解像力。

在成像平面上每一毫米距离内能清晰地辨别出黑白相间的线条对数，其单位为：“ 线对

二、镜头的质量特性

色彩还原能力，镜头对参与成像光线的色彩再现的能力。

第三节 照相机的机械部分

一、快门机构

（一）快门的性能

1.快门主要用途

同光圈配合，按使用时的需要，控制曝光时间。

2.快门机构要滿足以下要求

（1）快门曝光时间要准确、稳定。

（2）快门应有若干级曝光时间可调节。（3）快门应工作可靠，耐用寿命长。（4）有配合准确的闪光联动装置。3.常见快门

/ 毫米 ”。3 B 或 T、1、1/

2、1/

4、1/

8、1/

15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000、1/4000秒

二、快门延迟释放装置

快门延长时间8---12秒

第四节 照相机的电子部分

一、曝光

（一）正确曝光

层次丰富，景物的高光、中间部分和低光部分都有丰富的细节层次。

（二）曝光不足

密度偏小，在图片上失去景物暗部的细节和层次。

（三）曝光过度

密度偏大，在图片上失去景物亮部的细节和层次。

二、自动曝光

（一）自动测光

1.外测光

2.内测光

（二）自动曝光方式

1.光圈优先 2.快门优先 3.程序式

第三章 摄影构图艺术 第一节 摄影构图基础

一、景深、超焦距

（一）景深

被摄景物中能产生较为清晰的最近至最远点的距离。1.影响景深的因素

（1）光圈大小对景深的影响。（2）焦距长短对景深的影响。

（3）物距的远近对景深的影响。2.景深的运用

（1）大景深表现景物

（2）小景深突出主体

（二）超焦距 1.超焦距的概念

当镜头调焦在无限远时，从镜头至前景深的距离，就为超焦距。2.超焦距的运用 超焦距主要用于扩大景深

二、如何评价一张好的照片

（一）突出主题

（二）有一个趣味性的中心

（三）画面简结

三、主体与陪体

（一）主体必须具有代表性，典型性。陪体必须要为主体起到很好的说明、引荐、美化作用。

（二）主体、陪体要互相呼应，给主体最长时间、最大面积、最佳位置、最大照明。通过环境烘托、气氛渲染等来突出主体。

四、线条结构

线条是物体形象在一定视角位置时，所形成的一种表象。线条是整个画面造型骨架。

（一）直线结构

给人一种庄重、严肃、宁静、呆板、有力、坚实、高耸等感觉。

（二）曲线结构

往往给人一种动荡、轻快、活跃、生动的感觉。

（三）横线结构

给人一种宽阔、舒展、平稳、宁静的感觉。

（四）斜 线 结 构

给人一种危险、紧张的感觉。

五、透 视

在照相机视野里，一切物体都形成近大远小的规律，从不同的角度又产生不同的高度、厚度、深度等变化，从而造成不同程度的变形现象，就为透视。

第二节 构图三要素

一、拍摄距离

（一）远景

大自然为表现对象，以自然的气势取胜。

（二）全景

表现某一个被拍对象的全貌所处的环境。

（三）中景

表现人与人之间、物与物之间的关系，以情节取胜。

（四）近景

表现被摄对象的主要部分、主要面貌，以突出人物的神情或物体的质感。

（五）特写

特写比近景的刻划更细腻，从细微处来显示对象内部特征。

二、拍摄方向

（一）正面方向

有利于表现主体正面形象，表现对称美，产生庄重、威严、亲切等感觉。

（二）斜侧方向

能在画面上产生强烈的透视效果。表现出景物的立体感和空间感。画面显得生动，突出主体。

（三）正侧方向

用于人物拍摄，特点，能生动地表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线。

四、背面方向

背面方向拍摄人物，要多注意人物的姿态，使人物背影能产生一种含蓄美，让观赏者引起更多的联想。

三、拍摄高度

（一）平角拍摄

相机同于主体的水平高度。平角拍摄人物或建筑不易变形，使景物或人物在画面上显得亲切、自然。

平角的特征：

比较适用于人们通常的视角习惯，因而有助于观众对画面产生身临其境的感受。

（二）仰角拍摄

照相机低于主体的水平高度。要注意拍摄仰角的程度，否则有明显的变形程度。

仰角的特征：

1.能强调和夸张被摄对象的高度； 2.能夸张跳跃动体向上腾跃； 3.能表现人物高昂向上的精神面貌。

（三）俯角拍摄

照相机高于主体的水平高度。

俯角的特征：

有助于强调被摄对象众多数量、盛大的场面；

有助于显示景物、人物之间的地理位置；

有助于在画面产生丰富的风景层次和深远的空间感；

有利于展现大地千姿百态的线条美。

第三节 摄 影 用 光

一、自然光

（一）自然光种类

指太阳光，也包括月光和星光。自然光分直射光和散射光两种。1.正面光（顺光）

顺光易拍摄高调物体或少女儿童影像。拍摄风景照片可获得明快简洁的画面。拍摄彩色照片其色彩朴实、饱和。曝光比较好掌握。明暗反差小，影调层次不丰富。2.前侧光

能比较好地表现景物的立体感和质感。同其它辅助光配合，可获得轮廓清晰、层次丰富的画面。是人像摄影中运用较为普遍的一种光线。3.侧光

景物明暗影调各占一半，能较好的表现主体形态，突出其轮廓线条，立体感强。拍摄粗糙的表面结构，能获得鲜明的质感。在人像摄影中，往往用来表现人物特定的性格。4.侧逆光 大部分处于阴影中，被照明的一侧有一条光带，能勾画景物的轮廓线条，将景物同背景分开。在人像摄影中，用侧逆光照明，可适当拉大光比,造成轮廓鲜明、线条强劲的造型效果,有利于表现人物的特定情绪。5.逆光

用逆光拍摄外景的全景或远景，可使画面晶莹透亮，层次丰富，色彩清晰，富有生气。逆光拍摄人物照时,要注意明暗影调的浓淡，一般应加辅助光，不宜太亮，否则失去了逆光的效果。6.顶光

顶光不宜单独使用，因为这种光线会给被摄物体造成浓重的阴影，特别是拍摄人像时，光线从人的头顶照射下来，阴影使眼睛形成两个黑洞，鼻子下方有一个大黑影。

（二）自然光的运用 1.直射光

直射光的特点是：光有明显的方向性，亮度有较强的明暗反差，并且有明显的投影。这种光能较好地表现物体的立体感，画面影调明快。但不利于表现物体的质感。2.散射光

散射光的特点是：无强烈的方向性。在散射光照射下，景物的层次主要靠物体本身色彩的变化而获得。这种光线容易给人一种平淡阴沉的感觉，在照片上形成灰色影调。

二、人工光源

（一）人工光源的种类

人工光源的种类很多，有碘钨光、聚光灯、手电简、蜡烛、闪光灯等 1.顺光

光源直接位于被摄者正前方与眼部同高，产生出相当“平”，均匀和无阴影的照明效果。2.45度斜侧光

把光源向左或向右移动45度。在半边脸上投下阴影，增加了立体感，这是一种标准的人像用光法。3.正顶光

这种光线能产生戏剧性的舞台效果，它照亮了被摄者的头发，而在大部分的脸上投下了深黑色的阴影。4.高顺光

光线从被摄者前面的天花板上反射下来，使眉毛、鼻子和下巴下面产生了阴影。5.低顺光

与高顺光相反，它在鼻梁与面颊处投下阴影，使人感到有点象妒火或营火产生的光线效果。6.90度侧光

灯光置于与被摄者成90度角的位置，使面部分为明与暗两半，并强调其质感。7.脚光

与高顺光完全相反，这种光线产生离奇怪易的效果，是一种典型的“恐怖”光。8.逆光 光源正位于被摄者的背后，在头发上勾划出明亮的轮廓光，面部处于均匀的阴影中，在这种情况下拍摄，常需要加一点补助光。

（二）人造光源运用 1.灯光的光比

指照射在主体物上光线强弱的比例。光比分为大、中、小三类。

（三）现有光的运用

拍摄时用现成的光源。它包括现场的自然光和原有的各种灯光，如室内的吊灯、台灯、蜡烛、炉火及夜晚室外的路灯、节日的焰火等。

三、电子闪光灯

（一）电子闪光的种类

1.独立式 闪光灯是独立的单体。照相机位置与照相机分离。2.内装试 闪光灯内装于照相机，与照相机合为一体。

（二）电子闪光灯运用技巧

1.用于主要光源

2.用作辅助光 3.慢门光法

第四章 现场照相

一、现场摄影是刑事摄影的重要组成部分，它运用普通摄影的方法，对发生案件的地点和遗留犯罪痕迹物品的场所，按照现场勘查和办案的要求，及时地、完整地把现场状况及痕迹物品的特征、位置等如实地拍摄下来。

二、现场摄影是一门研究如何依照法律程序和办案要求，拍摄案件发生的场所和与案件有关的痕迹、物品的专业课程。

三、为研究案件性质、分析作案手段、进行现场实验提供资料；为技术检验、鉴定提供条件；为起诉审判提供证据。第四章 刑事现场摄影

四、刑事案件现场勘查的记录手段是由现场笔录、现场绘图、现场照相、现场录像---四种不同的记录现场的手段，它们各有特点，相辅相成，不能相互取代。

第一节 刑事现场摄影的概述

一、刑事现场摄影的概念

（一）刑事现场

发生和发现刑事案件的地点和遗留与案件有关的痕迹物品的一切场所。

（二）刑事现场摄影

刑事现场摄影是用摄影的方法将案件发生的场所和与案件有关的痕迹物品客观、准确、全面、系统的固定下来的一种专门手段。

（三）从案件的性质分类

杀人、盗窃、抢劫、强奸、爆炸、纵火、投毒、反动标语传单、交通肇事等现场；

二、刑事摄影的受理权限

（一）案件发生后，有管辖权的司法机关的刑事技术部门承担案件现场的拍摄。其它任何机关、团体、部门或个人都无权拍摄。

（二）与案件或当事人有利害关系的个人，承担案件现场拍摄时应自行回避。回避条件应参照我国《刑事诉讼法》、《民事诉讼法》有关规定执行。

三、现场摄影的基本要求

（一）现场摄影应及时、全面、客观、真实、准确。

（二）现场摄影要遵守现场勘查秩序，服从统一指挥，与其他技术勘验工作协调配合开展。

（三）现场拍摄人员要积极主动地对现场所有场景、细目进行全面、细致地拍摄。对一时难以鉴别是否与案件有关的痕迹、物品也应按照要求拍摄。

（四）现场摄影要清晰、准确地反映被拍摄景物的主题内容为目的，合理的选择光源种类和光照角度。

（五）拍摄重要物证时要请见证人过目。需提取拍摄的物品要先拍摄固定其原始状况，提取时要办理手续。

四、现场摄影人员的要求

（一）摄影技术人员，必须熟练掌握专业技术。

（二）熟练掌握所用的器材设备，并保证在完好的前提下，充分发挥现场摄影的作用。

（三）现场摄影技术人员还应掌握现场勘察、侦查破案、法律等有关业务知识，避免在现场摄影中的被动，盲目给侦查工作带来不应有损失。

五、刑事现场摄影的特点

（一）迅速性

（二）客观性

（三）形象性

（四）特定性

（五）照片的连惯性

第二节 刑事现场摄影的必备器材

一、照相机 135单镜头反光式照相机。

优点：携带方便、功能齐全、自动化程度高、能更的换附件多。

二、近摄装置

半身镜、近摄接圈、增焦距镜头、延伸皮腔接圈、微距变焦镜头等。

三、滤光镜

为能更好的使现场拍摄真实，色彩还原好，层次更丰富，需用各种滤光镜。

四、比例尺

第三节 现场摄影的方法和实施步骤

一、刑事摄影的方法

（一）单向拍摄法---要点及特点 1.单向拍摄法的要点

（1）镜头从一个方向对着场景或物体正面或其主要特征的侧面拍摄；

（2）大景深拍摄；

（3）取景构图时，画面上宜尽量包含场景或物体周围的部分环境。2.单向拍摄法的特点

简单、快捷。适合拍摄范围不大的犯罪现场。不足之处是只能反映被摄场景或物体的一个侧面。

（二）相向拍摄法---要点及特点 1.相向拍摄法的要点

（1）从相对的方向对同一场景或物体分别进行两次拍摄。（2）两个拍摄点至场景中心或物体的距离、高度应保持一致。（3）拍摄用光和曝光控制，应使两幅画面的色彩、影调基本一致。2.相向拍摄法的特点

能够反映现场同一场景或物体相对的两个侧面的状况及它们与前景、后景的相互关系。

多用于拍摄现场概貌和重点部位。

（三）多向拍摄法---要点及特点

1.多向拍摄法的要点

（1）从三个以上的方向上，对现场同一场景或物体分别进行环绕拍摄。（2）各拍摄点彼此间距离、至场景中心或物体的距离和高度应一致。

（3）用光和曝光控制，应使各幅画面的色彩、影调基本一致。遇有逆光情况应在镜头前加遮光罩，并对正面补光。

（4）不便环绕场景拍摄时，可从场景中心向四周各方向分别进行拍摄。

2.多向拍摄法的特点

能够全面完整地反映同一场景或物体的多个侧面的状况和场景上痕迹、物品之间的相互关系。常用于范围较大、内容杂乱的现场概貌和重点部位拍摄。

（四）回转连续拍摄法---要点及特点

1.回转连续拍摄法的要点

（1）在正对现场中心的位置安放三脚架，使三脚架上的照相机能够在水平面内左右转动。

（2）镜头正对现场中心拍摄第一幅；再将镜头向左、向右分别转动小于20°的相等角度，拍摄第二、第三幅；

（3）取景构图时，画面衔接处应避开现场重点部位，重叠部位应占整个画面1/4～ 1/5；（4）宜采用¡°超焦距调焦法¡±拍摄；（5）各画面的色彩、影调基本一致。

2.回转连续拍摄法的特点

拼接画面的水平范围宽广但有变形，适于拍摄范围大、拍摄点受限的现场方位和概貌。回转连续拍摄法示意图

（五）直线连续拍摄法---要点及特点

1.直线连续拍摄法的要点

（1）相机焦平面和被摄物平面平行，沿着与被摄物等距离的在同一直线上平行移动，对被摄物分段拍摄；（2）取景构图时，画面衔接处应避开现场重点部位，重叠部位应占整个画面1/4～1/5；（3）各幅画面的调焦距离应相等；

（4）各画面的拍摄间隔不应过长，用光和曝光控制应使各画面的色彩、影调基本一致。2.直线连续拍摄法的特点

拼接画面的长度范围大而不变形，适于拍摄直线状狭长地段现场的概貌，也适于拍摄成趟足迹或路面上的车轮压痕。

（六）测量拍照法---要点及特点

1.测量拍照法的要点

（1）将带有标准刻度的比例尺与被拍物一同拍入画面，根据比例尺可以测量出原物及特征大小的拍照方法。

（2）拍摄痕迹物品时，为客观的保证物品外形结构和特征，在拍摄时要求在痕迹物品的 同一水平位置放置比例尺。

（3）拍摄原则：镜头光轴与被拍物体表面一定要保持垂直关系，否则变形。

即：镜头中心---物面中心---感光材料中心保持三点一线。2.测量拍摄法的特点

能在照片上测量被摄对象及其特征的大小。

二、现场摄影的实施与步骤

（一）现场摄影的实施

1.在实施现场拍摄过程中，如何同现场勘验协调，更好的完成拍摄工作。在现场拍摄的全过程中先拍什么，后拍什么，怎样按照先后顺序有计划的进行拍摄。

2.了解案情

拍摄人员到达现场后，应与其他勘检人员一同了解案件发生、发现的时间、地点和经过，现场原始状况、变动情况及保护措施，出入现场的人员及原因。

3.固定现场

在巡视现场的同时或详细勘查开始之前，应迅速准确地对现场概貌状况进行拍照固定。

4.现场构思

根据现场状况，明确现场拍摄的内容、重点，构思安排画面。

5.制定拍照计划

当二人以上共同承担现场的拍照任务时，要共同制定拍照计划，统筹安排拍照的先后顺序，分工明确具体任务和责任范围。

（二）现场摄影的步骤

拍照次序

1.先拍概貌，后重点部位、细目。

2.先拍原始的，后拍移动的。

3.先拍容易破坏、容易消失的，后拍不容易破坏、不容易消失的。

4.先拍地面，后拍上部。

5.先拍急，后拍缓。

6.先拍易，后拍难。

7.现场方位拍照要根据具体情况灵活安排。

第四节 刑事现场照片的组成和要求

刑事现场摄影的组成，是刑事现场摄影的科学体系和特殊要求。

一、方位摄影

（一）概 念

以整个现场和现场周围环境为拍照对象，反映犯罪现场所处的位置及其与周围事物关系的专门摄影。

（二）现场方位的拍摄要点

1.取景构图

以远景画面构图，取景范围要大，要选择距离中心现场较远、较高的地点为拍摄点。

要注意将一些能反映现场位置及周围环境的永久性、半永久性标志物（如商场、车站、街名、门牌、路标等）作为前景一起摄入画面。

2.镜头和拍摄方法的选择

用标准镜头大景深拍摄。

采用“单向法”；环境复杂的现场方位拍摄采用“相向法”；现场范围较大时，可采用“ 回转法”或“直线法”将现场方位拍摄成连接片。

3.拍摄用光

使用自然光拍摄。夜间现场应在白天补拍，气象条件恶劣时应在气象条件转好后补拍。

（三）现场方位摄影容易出错的地方

1.拍摄点过低。

2.取景范围太小。

3.现场方位照片中没有较为永久性的或特殊的标志，也没有用附图说明，犯罪现场所在地不明确。

二、现场概貌摄影

（一）概 念

以整个现场和现场中心地段为拍照内容，反映现场的全貌以及现场内各部分关系的专门摄影。

（二）现场概貌摄影的要求 1.要保证现场原始概貌的拍摄固定 到达现场后要立即弄清现场的保护情况并巡视现场范围，在巡视现场或详细勘查现场之前，迅速准确拍摄固定现场原始概貌。2.要保证概貌拍摄全面完整

范围大、案情重大的现场，概貌内容多而杂乱，拍摄前要拟订拍摄计划，拍摄时要按照计划有序进行，宁可多拍，防止漏拍。

3.多处现场，需要多组镜头有机编排起来。

（三）现场概貌的拍摄要点

1.取景构图

各个层次的概貌均以全景画面构图；每个层次的概貌画面内要反映所属全部重点部位；现场中心或重点部位应置于画面黄金分割位置。

2.镜头和拍摄方法的选择

用标准镜头大景深拍摄；

一般采用相向法或多向法，也可以拍摄连接片，要尽量避免重要场景、物品互相遮挡和重叠。3.拍摄用光

使用自然光拍摄，光照要均匀柔和；

使用灯光或闪光灯照明时，尽量用反射光照明；

室外逆光条件拍摄概貌时，应在镜头前加遮光罩，并对被摄主体的正面补光。

（四）现场概貌摄影容易出错的地方

现场概貌照片强调一个“全”字，而在拍摄实践中往往忽略这个全字。

1.与案件相邻的几个相关现场。

2.拍摄点低，被拍摄对象前后重叠，分不清彼此的位置。3.拍摄室内光线暗，光圈过大，没有足够的景深，影响拍摄效果。

三、现场重点部位摄影

（一）概念

记录现场上重要部位或地段的状况、特点以及与犯罪有关痕迹、物品与所在部位的专门摄影。

（二）拍照对象

1.命案现场

尸体所在的位置；尸体的姿态；搏斗、行凶、移尸部位；有关痕迹、凶器、衣物的位置；

血迹分布的状态等等。

2.盗窃现场

被破坏和被偷盗的桌、柜；被移动的物品；遗留的犯罪工具、痕迹、物品位置；犯罪分子进出的路线等等。

3.路劫现场

抢劫的地点；犯罪分子守候的地点；搏斗的痕迹；来往的路线；遗留的脚印、痕迹的位置等。4.中毒现场

尸体所在的位置；尸体的姿态；呕吐物；排泄物；可疑的食物、药物；装毒物的器皿及部位状况等等。

5.火灾现场 起火点；引火物；燃烧量严重的部位等等。6.爆炸现场

爆炸位置；爆炸对象；爆炸损坏的程度；爆炸抛出物及状况；爆炸残留物及状况等等。

（三）现场重点部位的拍摄要点

1.取景构图与画面数量

以全景、中景或近景画面构图。拍摄重点部位照片的重要痕迹、物品应安排在画面的黄金分割位置；画面数量应根据案情合适选取，宁多勿少。

2.镜头和拍摄方法的选择

使用标准镜头，以单向法、相向法或多向法拍摄；要选择合适的拍摄方向和角度；

3.拍摄用光与概貌相同，光照要均匀柔和。

（四）现场重点部位摄影容易出错的地方

1.取景不当

2.选择拍摄点不当

3.现场配光不当

（五）现场概貌摄影与现场重点部位摄影的区别和联系。

现场概貌摄影反映的是现场的整体，现场重点部位摄影反映的是现场的一个局部，它们之间的关系是现场全部与局部的关系。

四、现场细目摄影

（一）概念

记录现场上发现的与犯罪有关的细小局部状况和各种痕迹、物品，以反映其形状、大小、特征等的专门摄影。

（二）拍照内容

具有检验鉴定价值和证据作用的各种痕迹物证。如：尸体、活体上的痕迹；血迹的滴溅状况或喷溅方向；杀人凶器或犯罪工具的形状、标签、破损情况；脚印、手印、文件、附着物等。

（三）拍照原则

1.要准确地反映遗留在现场上的痕迹物证的位置。（证明是现场遗留的）

2.必须保证拍照的影像不变形。（拍照时要三面平行，有变形要校正）

3.必须准确地反映被拍物体和特征的花纹大小、粗细、长短等特征（放比例尺）。4.痕迹物证特征必须保证清晰逼真。

（四）拍摄要点

1.拍摄现场细目要认真取景构图，合理利用画面。被拍主体应占画面的三分之一以上。如果物体太小时可使用近摄装置进行拍摄。

2.拍照用于检验鉴定的细目照片应做到物面、镜头主面、象面三者平行（即光轴与物面和象面垂直）。如果条件不具备的情况下，可进行偏角摄影。

3.拍摄痕迹、损伤时，要反映出痕迹损伤的形态、特征与所在位置。4.现场上同类型痕迹、物证较多时应当编号，并将号码摄入镜头。5.凡反映痕迹、物证形态与特征的照片，必须进行测量摄影。拍照时应注意(1)比例尺应放置画面或特征下方居中部位。(2)比例尺应与被拍物主要特征在同一水平面上。

(3)比例尺应与相机光轴垂直。比例尺上不得有反光。(4)要根据被拍物体颜色和使用的感光片种类选择比例尺种类。

(5)需拍摄提取具有检验鉴定价值的重要痕迹时，应加放直角比例尺。拍照步幅时，应在步幅两侧放置贯通画面比例尺。

6.现场细目摄影的用光

应根据被拍对象的形体、表面形态、颜色等，合理选择光源种类、强度和光照角度，以反映表现的主题内容，不能千篇一律。具体用光参照物证摄影的用光。

第五节 现场照片制作

一、现场照片制作工序。

1.检选底片

2.制作照片

3.照片编排 4.照片粘贴

5.照片标划

6.文字说明

二、质量要求

1.用于检验鉴定的比例照片，画面上必须采用比例照相不得变形。2.连接照片的密度、影调、反差、放大倍率、色彩要尽可能一致。

3.照片的保存期应在50年以上。

第六节 刑事摄影制卷质量标准

一、案卷构成

封面、封

二、案情简介、目次、正文(照片部分)

（一）封面

1.封面内容 案卷编号、份号、密级、案卷题名、制作机关、制成时间。2.案卷题名内容

案件发生地域、案件名称、案卷内容。

3.案件名称应与现场勘查笔录、现场图的案件名称一致，一般应包括被侵害对象及侵害结果。也可使用案件代号、案件性质的名称。

4.封面格式

5.卡片纸

（二）图片文字

现场照片的文字说明，要求准确、通顺、精练、客观、反映实际情况，切意使用分析、判断之类或模棱两可的言词。第五章 辨 认 照 相

辨认照相包括：人犯辨认照相、尸体辨认照相、颅像重合、人像组合及其他物证辨认照相。

第一节 辨认照相的概述

一、辨认照相的概念

辨认照相是指：以辨认为目的，对人犯、尸体及与案件有关的痕迹物品进行拍摄的一种专门照相的方法。（体貌特征、特殊特征、遗留物）

二、辨认照相的原理

辨认照相是个人识别学的一个组成部分，它的理论基础来源于生物的血缘性遗传，特别是人五官特征的特异性和及强个人性，以及在一定时期的稳定性．

三、辨认照相的基本任务和原则

（一）基本任务

1.提供罪犯照片进行刑事登记； 2.查找失踪人或查找尸源； 3.查找犯罪人的前科； 4.辨认罪犯和现场遗留物； 5.对无名尸体（骨）的进行同一认定； 6.通辑逃犯、揭露伪装、确定嫌疑人； 7.为侦查破案工作提供方向。

（二）原则性

1.合法性； 2.策略性； 3.科学性

第二节 人犯辨认照相

人犯辨认照相是指：以辨认、通辑及建立违法犯罪人员资料为目的，对人犯面貌进行的专门照相。

一、拍摄的主要器材设备

（一）背幕

（二）胸牌

（三）头托

二、辨认照相的拍摄规格和要求

（一）正面免冠半身像的要求和规格

1.人犯应以立正姿势站立在背幕前，肩胛靠近背幕，枕骨压头托，两耳平均暴露，两眼平视照相机前言方，两臂自然下垂。

2.前额、下巴中点与背幕中线、胸牌中点，四者成一条垂直线。3.胸牌平直固定在人犯胸前正中第二或第三钮扣之间。

（二）侧面免冠半身像的要求和规格

1.人犯的双肩、躯干的姿势与拍摄正面照片相同。

2.身躯同头一同向左或向右转约80度，左或右眼睫毛微露。

三、拍摄人犯辨认照相的方法和要领

（一）镜头中心轴----感光片中心点----人犯下唇三者成一水平直线。

（二）拍摄时只能采用标准镜头或长焦距镜头。

（三）取景范围，左右两边恰好取在背幕左右两边的黑线，下端取在人的胸牌下边沿，拍得半身照片。

（四）配光要均匀，光线柔和，相貌轮廓要清楚。

（五）后期加工按标准的冲洗工艺处理。照片尺寸一般为4.5×6厘米。

对人犯身上的特殊特征，如刺的花纹、字迹等，还应拍摄一张特写照片，附在人犯辨认照片旁边。

第三节 尸体辨认照相

尸体辨认照相指：以尸体辨认为目的，对无名尸体面貌进行的一种专门照相。

一、器材设备

135单镜头反式照相机、望远镜头、三足架、快门线、各种灯光等到。

二、尸体辨认照相的拍摄要求

（一）为了防止自然条件的影响，人为的破坏，拍摄应迅速及时。

（二）要先拍摄原始的，后拍摄整容伯。

（三）在整容后即要拍摄正面又要拍摄侧面。

（四）为辨认提供条件，在不影响特征的条件下，对正负片可以加工修饰，但不能使影像变形失真。

（五）在拍摄时要反映面部的稳定特征和装饰。

三、尸体整容

（一）尸体整容前的拍摄

（二）尸体整容

1.对尸体面部颜色的处理 2.对尸体面部的伤痕进行缝合 3.对尸体眼睛的处理

四、拍摄尸体辨认照相的方法和要领

（一）配光

（二）拍摄正面半身像

1.尸体平卧，将头部垫平，把杂乱背景、血迹等遮盖。

2.拍摄人应从头部方向进行拍摄，不要骑身，以消除紧张心理。3.拍摄者两脚应自然分开，取景时注意躲开自己的脚。4.照相机应平行，镜头光轴与尸体脸部要垂直。

（三）拍摄侧面半身像

将尸体的背部和头部适当垫高一些，从侧面去拍摄，或直接将尸体扶侧进行垂直拍摄。拍摄时应选用无伤口或变形少的一面。

第四节 颅像重合照相

颅像重合照相是指：以法医人类学理论为基础，采用照相比对的方法，将无名颅骨与可疑失踪人的头像照片进行比对，以确定颅骨身源的专门照相。

第五节 人 像 组 合

一、人像组合

指根据目击者口述，使用专门的人像组合设备对嫌疑对象的相貌进行人像合成的专门技术。

二、人像组合器材的种类

（一）人像组合显示器

日本的ps8-309型，德国的pk-1600型

进行人像组合，是用事先制成的不同类型的五官部位透明片，根据当事人或目击者口述，组合成罪犯嫌疑人的像。

（二）计算机人像组合

是把储存在计算机中的不同的颜面部特征的部件库根据当事人的辨认组合成人像的一种技术。1.特点：

照片效果，具有立体感、真实感。

器材便于携带、图象快速传输。

避免了由于绘画技术的原因对肖像的再现的准确性。改善了手工人像组合仪的部件查找的繁琐、信息量小的缺点。缩短了肖像的制作时间。2.计算机相貌合成技术（1）目击者口述印象

（2）指导辨认（根据地域、种族、性别、颜面型、五官特征分类进行查找、辨认）（3）组合人像（4）目击者提供修改意见（5）调整修改整体和局部的特征（6）存盘打印

第六节 模糊人像处理

一、形成的原因：

拍照技术原因调焦不实、放大倍率过低、拍照时照相机抖动；人物的运动、视频图象的分辨率低、脸部的实际像素少,光照条件差；印刷的网格、复印机的复印质量等等。

二、模拟处理的作用

解决计算机技术目前无法对低分辨率的模糊人像处理的问题。模拟处理的人像在相貌特征上存在一定程度上的失真。

模拟处理是模拟画像与计算机处理的相结合，使模拟画像技术的应用领域得以扩展。

三、条件

1.视频图象应具有在播放时能够显示出一定的细节和相貌的总体特征。一般是正面光或斜侧光照明下的人物，逆光时应具有足够的亮度，使制作人员应能够从中获得特征的感性认识。2.采集的图象应能够体现出轮廓及五官的位置隐约的特征。3.没有强烈的变形，应是中等焦距或长焦距录下的镜头。

四、处理的方法和手段

(一)绘画法

（二）计算机模拟处理

第七节 残缺人像的模拟处理

一、残缺人像 指局部缺损的人像。

形成的原因：破损、覆盖、遮挡、火烧、卤化银脱落，尸体面部损伤等。条件：保留部分主要特征。

二、照片残缺相貌的复原处理

（一）利用修像技术复原人像。效果真实、层次丰富、立体感强。但是技术要求较高。

（二）利用绘画法复原人像。

（三）计算机相貌复原

利用图象处理软件的处理功能结合绘画技术复原相貌。

第八节 其他物证辨认照相

物证辨认照相指：以物证辨认为目的，对与犯罪有关的痕迹、物品的外形和特征进行的专门照相。

一、身体上的文身和生理病理方面的特殊标记

二、无名尸体的衣物、随身携带的物品

三、作案工具

四、其他现场遗留物

五、其他物品

六、尸体检验注意事项

第六章 彩 色 摄 影

学习彩色摄影主要应注意三个问题：

一、选择合适的彩色对比

二、掌握好光源色温

三、控制好曝光量

第一节 彩色摄影 的成色原理

三原色 三补色

第二节 光源的色温

一、色温的概述

色温是指以颜色为标记的光源温度的变化。

二、色温、色光、偏色三者的因果关系 光线越 红，色温越低； 光线越 蓝，色温越高。

（一）高色温蓝色光具有潜隐性

（二）彩色感光材料对低色温的红色光具有一定的压夸张性

（三）色温变化幅度的复杂性

第三节 彩色摄影的拍摄技术

一、色彩的基调

（一）彩色暖调

以红、橙、黄为主要基调的。暖色调有助于强化热烈、兴奋、欢 快、活泼等效果。

（二）冷调

以青、蓝、紫为主要基调的。冷色调有助于强化寒冷、恬 静、安宁、深沉等效果。

（三）中间调

以绿色为画面主要基调的。中间调是以大自然的色调为准。

二、联想的感觉

红色：给人以热烈、喜庆、胜利、革命、紧张等感觉 黄色：给人以高贵、光明、富有、明朗、轻快等感觉 绿色：给人以生命、青春、希望、生机、和平等感觉 蓝色：给人以崇高、永恒、宁静、深沉、诚实等感觉 紫色：给人以哀伤、威严、邪恶、神秘、高贵等感觉 白色：给人以明净、纯洁、朴素、坦率、悲伤等感觉 黑色：给人以庄重、肃穆、恐怖、神秘、哀伤等感觉

第七章 检验摄影技术

物证检验照相是指法定机关依照法定程序，运用照相手段显现、记录、检验和鉴定涉案物证的一项专门技术，是刑事照相的重组成部分。

近距离物证检验摄影技术

在拍摄时缩短物距，加长像距，增大被拍物影像，以利于对细微痕迹和结构进行观察、鉴定的一种摄影方法。

第一节 检验摄影的概述

一、检验摄影的基本要求

（一）要完整地反映被摄物体

（二）要准确地反映被摄物体

（三）要清晰地反映被摄物体

（四）检材影像与样本影像无论是大小、影调，还是方向都要反映一致。

二、配光检验技术

选择不同角度的光线、不同强度的光线、不同波长的光线、不同偏振状态的光线。利用物质对光线的吸收、反射特性差异显现痕迹或加强痕迹与客体的反差。

三、特点、目的无损检验

利用提高反差的方法增强影像，使目标亮度颁布在影像中以最大反差再现。

四、比例尺

比例尺应根据被拍物体长度来选择比例尺的长度

比例尺一般应放置于画面或特征下方居中部位。

比例尺应与被拍物的主要特征在同一水平面上。

比例尺应与相机光轴垂直。

比例尺上不得有反光。

比例尺应根据被拍物体颜色和使用的感光片种类选择。

（常规检验照相）

第 二 节 翻 拍

一、翻拍的概述

也称摹摄---是利用摄影技术对图文类被摄物体进行复制的方法。

翻拍的范围为：1 : 10---1 : 1

（一）翻拍的要求

1.在现场勘查或搜查中，提取的一些与犯罪有关的具有证据意义的文件材料。如：单据、信件、书籍、图书、图表、照片、文件、指印、字迹等平面客体和影像复制成照片。

2.翻拍时力求准确地将原件所有的特点、形态、质地、表面结构等，准确的表现出来。所复制出来的照片，要线条清晰、光照均匀、反差适中、层次丰富、浓淡均匀、图像真实准确，影像高度清晰等效果。3.被翻的原物称为原件，所拍得的照片称为翻拍照片。

（二）翻拍的分类 1.按用途翻拍分：

原样性翻拍 突出性翻拍 校正性翻拍 2.按材料翻拍分为：

单色原件 中间色调原件 彩色原件

二、翻拍的器材

（一）翻拍机

1.大型翻拍机 2.小型翻拍机

（二）照相机、镜头

单镜头反光式照相机，要求能达到拍摄原物大和直接扩大照相。

（三）其它附件 快门线、玻璃、黑纸、烛光纸、比例尺等。

三、翻拍技术的基本方法

（一）翻拍配光 1.配光的要求

一般用柔和、均匀的散射光进行翻拍。2.光源的位置

一般以45º左右对称布光（在垂直方向不产生反光）。

（二）配光应注意的三个问题

1.翻拍原件反光强时，灯光离照相机应远些，照明的光照角度应小于45度。2.翻拍照明灯泡，使用时间应大体一致，不能一新一旧。

3.检验光照是否均匀，可用一支铅笔树立在翻拍原件的正中央，进行观察。

（三）翻拍取景

根据需要尽可能将画面充满至五分之四。

（四）翻拍调焦

翻拍调焦时要求镜头---翻拍原件--胶卷三点一线。垂直、不偏、不斜。

四、翻拍时应注意的问题

（一）翻拍前的准备 1.检查各个器材设备

2.熟悉翻拍原件的特点，了解翻拍要求，确定翻拍方法。3.翻拍的环境要求

第三节 采用亮度对比加强反差照相

一、阴影照相

阴影照相指:通过配光技术，利用被拍客体自身产生的阴影效果反映其立体特征的专门照相。

（一）阴影照相的对象

阴影照相的对象多为遗留在泥土、灰尘及其他可塑性材料上的加层或减层的立体痕迹和有一定厚度的现场遗留物。

（二）阴影照相法的照明

1.聚光灯夹 2.利用日光作为光源 3.手电筒

（三）阴影照相的配光角度

拍摄立体痕迹的光照角度要依据痕迹的深浅和宽度而定。

痕迹立体形状深的或物面粗糙的照射角度应大些；反之灯光角度小些。立体痕迹角度

二、无阴影照相法 无阴影照相法指:通过配光技术消除阴影的干扰，以显示被拍客体所需特征专门照相技术。

（一）无阴影照相法的拍摄对象

无阴影照相法适用于拍摄各种有色的平面加层和减层痕迹。也适用于拍摄粗糙表面的加层或减层痕迹和园柱形、球形、弯形以及玻璃、陶瓷、搪瓷物体上的痕迹。

（二）无阴影照相法照明

主要采用漫散性的均匀光线，以选用磨砂灯泡、奶白灯泡或日光灯为宜。不宜采用明丝灯等一些光照比较硬的灯泡。

（三）配光角度

对平面痕迹物体的配光与角度与翻拍基本相同45度对称照射。

三、反射照相法

反射照相法指：同一颜色的物体，由于物体表面的构造不同而具有各种不同反射光线的能力的照相。

（一）反射照相的对象

主要是光滑物体上无色加层指纹

（二）反射照相的照明技术

反射照相要求痕迹表面，能出现亮度均匀的反光耀斑，光斑的大小必须大于或等于迹的面积。

（三）反射照相的配光角度

1.比例照相法 2.放弃比例照相法

（四）拍摄反射照相应注意的问题

1.园柱或球面体拍摄时容易产生反光带。为防止这种现象产生，可用一种较大的黑纸，中间挖空，挖空的大小应等于或稍大于痕迹的面积。第三节 采用亮度对比加强反差照相

2.强烈反光物体为消除反光带，也可用透光均匀的硫酸钡纸将整个物体包围起来，能使光线便为柔和。

四、透射照相

透射照相指:利用物体自身的透光程度和在其物面上遗留痕迹的阻光率，结合光源对物体的穿透、吸收性能拍摄的一种照相方法。

（一）透射照相对象

透射照相的对象通常为透明或半透明物面上的无色微弱痕迹。

（二）透射照相的照明

将主光源位于被拍物体的背后，即被拍物体处于光源与照相机之间，使光线从背面照射到被拍物体的痕迹部位。

（三）透射照相的角度和配光方法 1.测面透射光照相和配光角度 2.同轴透射光照相和配光角度 同轴透光照相是指：在镜头同一光轴上进行透射配光的照相方法。即运用照相机光轴、被拍物体中心、透入射角度，组成三点一线的配光方法。

第四节 物证检验摄影的运用

一、拍摄无色汗液指纹

二、拍摄花玻璃或磨砂玻璃上的无色汗液指纹

三、拍摄抑压字迹

四、拍摄潮湿泥土上的立体痕迹

五、拍摄光滑物面上的痕迹

六、拍摄镜面上的痕迹

七、拍摄木棒、刀柄等反光园柱体上的痕迹

八、拍摄电灯泡上的指纹

第九章 特种摄影技术

第一节 紫外摄影技术

紫外摄影是于1801年被发现的。紫外摄影技术同红外摄影技术一样在科研、考古、图书、档案、公安等许多领域应用均十分广泛。

一、紫外线的概述

（一）紫外线摄影的概念

1.紫外线是指：在电磁波中介于可见光紫端与X射线之间的光辐射。紫外线辐射的波长范围为 1---400nm。2.紫外线摄影指：记录被拍客体在紫外光波段内成像的专门摄影。（1）长波紫外线摄影记录物体反射在320---400nm波长范围的紫外光；

峰直在365nm。

（2）短波紫外线摄影记录物体反射在200---320nm波长范围的紫外光；

峰直在254nm。

（二）紫外摄影的特点

1.紫外线的一个最大特点就是： 穿透能力弱 2.紫外线具有光激发光的特性。

（三）紫外摄影在物证研究中的作用 1.发现隐现的痕迹和指纹

2.发现精斑、唾液、血迹等人体排泄物、分泌物，为案件提供的有益的线索。3.可借以发现肉眼难以辨别的细微附着物。

4.揭露伪造物品、发现涂改、改写和添写等物件

二、紫外拍摄

紫外反射照相的方法 以图片为主

三、紫外光源和照明技术

（一）紫外光源

1.太阳光 2.电子闪光灯 3.紫外灯

短波紫外灯（254）

长波紫外灯（365）

（二）配光技术 紫外摄影一般采用均匀配光方式。

四、紫外摄影滤色镜和镜头

（一）滤色镜

长波紫外摄影，用于长波紫外滤色镜。短波紫外摄影，用短波紫外滤色镜。

（二）紫外摄影镜头

普通的光学镜头，只能用于长波紫外摄影和荧光紫外摄影。

石英玻璃镜头就能透过紫外线的波长达到185nm，完全能适应短波紫外线拍摄。

六、紫外摄影的调焦技术

紫外线的波长比可见光的波长短，因此调焦要加以修正。

（一）在可见光下调焦清楚后伸长像距或适当增加物距。

（二）在可见光下调焦清楚后，收缩光圈增加像深。

若用紫外镜头拍摄就可以直接进行调焦。

七、紫外摄影曝光技术

一般采用系列曝光来确定紫外摄影的曝光组合。但应注意倒易率失效。

八、紫外摄影冲洗技术

冲洗技术与普通的摄影技术相同，也可按照胶片生产厂家的推荐配方显影。

第二节 紫外荧炮摄影技术

一、紫外荧光摄影的基本方法

二、紫外荧光摄影器材

（一）含有紫外线输出的光源原则上都可以用于紫外荧光摄影。

（二）滤色镜

紫外荧光摄影的滤光镜是透过物体发射的可见荧光，吸收物体反射的紫外线。

（三）照相机、镜头

用普通的摄影照相机和镜头就能拍摄紫外荧光。

（四）感光片

全色胶片和彩色胶片均可。

三、紫外荧光摄影的拍摄技术

（一）激发照明技术

长波紫外和短波紫外灯均可以激发物体发射可见荧光。

（二）吸收滤光镜

一般情况是激发出什么颜色的光，就采用什么颜色的滤光镜.（三）调焦技术

同普通摄影的调焦技术相同。

（四）曝光冲洗技术

一般采用系列曝光技术，应注意倒易率失效。按照普通摄影的冲洗技术。

四、紫外二次荧光摄影

对于一些不发光物质进行荧光处理，再以紫外线光源激发，产生明亮的紫外荧光就叫“紫外二次荧光”。

第三节 红外摄影技术

外线是于1800年，由英国天文学家赫胥尔发现的。半个世纪后，才被作为一种不可见光源用于红外摄影。

一、红外线摄影概述

（一）红外线概念

1.红外线是指：在电磁波中可见光谱区红外光外端的一种看不见的热射线。红外光谱区通常为 700nm---10 nm。

2.红外摄影是指：记录被拍客体在红外光波段成像的专门摄影。能够产生直接记录在红外感光胶片上只有700---1350nm。

（二）红外摄影的特点 1.“ 穿 透 ” 能力强。

2.能拍摄出高清晰度的远景照片。

3.不同的物质对红外线具有不同的吸收、反射和透射的能力。4.具有光致发光的能力。

（三）红外摄影在物证研究中的作用

1.利用某些物质对红外线的吸收、反射、透射与可见光、紫外线程度上的不同差异来显示，揭露其真伪是否同一。

2.运用红外线比可见光散射性能小的特点，进行远景、高山、阴雾天和有烟、雾气环境的现场进行拍摄。3.利用红外线对人眼的不可见性，进行暗中或夜间摄影。

（四）显示被掩盖的字迹，显现模糊不清的印迹、挖补或擦刮文字、拍摄枪晕痕迹等。

二、红外拍摄技术

（一）黑白红外照相

（二）彩色红外照相

（三）透射红外照相

三、红外辐射源

（一）红外摄影的光源必须在红外光区输出辐射。普通摄影使用的光源（自然光和人造光），大部分都有红外线输出，都可以用于红外摄影。

（二）能分离红外线的滤光镜

滤光镜在红外摄影中的作用是透过一定波段的光辐射，反射或吸收其他波长的光辐射。（三片一套）R680、R750、R820 红外滤光镜。

（三）能在红外光区成像的镜头

普通光学玻璃镜头可以对红外光折射成像

专门红外摄影镜头，在红外区的像差小，成像质量高。要求各部件不漏红外光即可。

四、感光材料

红外胶片是能对红外光有具敏感作用的感光材料。用得多的红外感光材料为：

柯达生产的高速红外片：2481 保定生产的红外胶片：1075

五、红外调焦技术

（一）红色滤光镜调焦法

（二）缩小光圈法

（三）“ R ” 标志调焦法

六、红外曝光技术

一般采用系列曝光（梯田式曝光）。

第四节 红外发光摄影技术

一、红外发光摄影技术的概念

在蓝绿光激发下，物体能在近红外区发射光福射，称为红外发光。

用摄影的方法在光敏感的感光材料上记录物体在红外区的发光的亮度颁布，称为红外发光摄影。

二、红外发光摄影器材(一)光源

红外发光摄影使用蓝绿光作为激发光光源。

国产2206---A 型蓝光灯，可以直接用于红外发光摄影。

（二）吸收滤光镜

要求吸收滤光镜透过红外光、吸收可见光和紫外光。

红外反射摄影所使用的滤光镜，红外发光摄影均能使用。

（三）照相机和镜头 照相机和镜头要求同红外反射一样

（四）胶片

胶片的使用同红外反射一样。

三、拍摄技术

（一）调 焦

（二）曝光技术

（三）冲洗技术

均同红外反射摄影一样

四、低温红外发光摄影技术

（一）概念

记录物体在低温状态下的红外发光图像。

特点：能提高物体红外发光的强度。

（二）拍摄技术

低温红外摄影装置与常温红外装置相比，多了一个冷却系统。

五、紫外、红外摄影与发光摄影的异同

第五节 紫、红外图像观察摄影

紫、红外图像观察摄影系统主要包括：

观察仪（包括：自动高分辨率紫外增强管、尼康105mm特殊改装紫外镜头、254nmUV滤光镜）；与摄影机连接的快速联接器。CCD视频摄像头（记录场景）；证据记录摄像头；激光扫描仪；紫外防护眼镜。

第二篇：用照相手机拍摄课件素材

用照相手机拍摄课件素材

更新时间：2012年10月17日

有照相功能的手机是一件非常实用的工具，不光能用来通信，还能随时把身边的事物拍摄下来留做纪念。对于我们教师来说，它还有一个功能：拍摄多媒体课件影像素材，笔者经过试验感觉效果不错。

我们在日常生活、指导实习实验、深入生产一线等各种场合，经常会遇到一些可以充实到课堂教学当中的内容，例如一些事物、现象、生产方法和工艺流程等，这时如果我们随身携带的手机具有照相和摄像功能，就可以顺便拍摄下来，回来后保存到电脑中备用。选择照相还是摄像，一般原则是：运动的东西拍成录像短片，静止的东西拍成照片，但这并不绝对，要视具体情况而定。拍摄时要注意以下几个问题：

一是光线要充足。手机照相和摄像的画面质量较专业器材差，如果光线不足拍摄效果就会更差，因此要选在光线充足时拍或者用适当的灯具照明。如果现场有阳光或灯光，但没有直接照到被拍物体上，可以用白纸、镜子、泡沫板等将不同方向的光线反射到被拍物上。

二是为了保证在多媒体上得到较好的投影效果，需将拍摄质量调到最佳，例如像素大小、亮度补偿、色彩等，必要时还要用到闪光功能。（调节方法可以参考手机使用说明书）

三是在摄像时，从一个物体移动到另一个物体，或者从物体的一部分移动到另一部分，速度要尽可能慢，否则由于手机处理影像的特殊性，移动过程拍摄的景物会看不清楚。

四是拍摄完毕离开现场之前要检查拍摄效果，发现画面较暗、聚焦不实等问题要重拍，否则会影响教学效果甚至不能使用。

目前手机拍摄的照片一般能直接被多媒体制作软件识别，而录像片格式特殊且不统一（多数是3GP格式，也有MJP等格式），这些格式不能直接被识别。这就需要进行转换，转换成多媒体制作软件能识别和播放的格式，如AVI、MPG、MPEG等，转换软件可以到互联网免费网站下载。

另外利用家用数码相机的照相和摄像功能，也可以完成同样的工作，其拍摄的画面质量更好，而且无须转换即可使用。

(摘自《中国教育技术装备》。作者姓名：刘杰。作者单位：吉林电子信息职业技术学院电教中心)

第三篇：夏感课件文档

课 题：夏感

【目标导航】

1、积累“黛色

灵秀

贮满

终极

匍匐

融融

澹澹

芊芊细草

轻飞曼舞”等词语。

2、理解文章“总——分——总”的写作思路。

3、诵读、品味文章优美语句的含意及表达的效果。（重点）

4、学习作者抓住特征写景的方法。（难点）

教学时数：一课时

【自学检测】

一、解释下列词语

急促:快而短促.黛色:青黑色。

灵秀：灵活，美丽。

贮满：贮存，积存。

终极：最后的终点。

匍匐：爬行。

融融：暖和的样子。

澹澹：荡漾的样子。

芊芊细草：草木茂盛的样子；芳草芊芊。

轻飞曼舞：形容蜜蜂,蝴蝶飞舞的美妙姿态。

春华秋实：春天开花，秋天结果。

闲情逸致：闲适的情致。

春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。

磅礴：气势盛大．

二、给下列形似字组词:(`)指声调的第4声

{芊 qiān 芊芊 阡 qiān 阡陌 纤 qia`n 纤夫

{磅 páng 磅礴 螃 páng 螃蟹 滂 páng 滂沱

{黛 da`i 黛绿 贷 da`i 贷款

三、文章的标题是“夏感”，何为“夏感”？解释为对夏天的感受

。夏天带给作者一种怎样的感受？（或者说夏天在作者的心中是一个怎样的季节？）

-填空的夏天。

四、作者从哪几个方面描写夏天景物？

析： 此题意在训练整体把握课文的能力。要学会归类，避免举例的杂乱。

1.乡野的景物。2.农民的劳动生活。3.夏天的旋律。4.夏天的色彩。5.古人对季节的描写。

五、找出课文中你认为精彩的几个比喻句和拟人句，品味它们的表达效果。

析：此题意在品味语言，巩固前面所学的比喻和拟人的修辞方法。

先看比喻句：

“好像炉子上的一锅水在逐渐泛泡、冒气而终于沸腾一样”，具有视觉效果，应合开篇第一句话，以突出夏天“紧张、热烈、急促”的特点。本来这些“特点”是抽象的，这里用比喻，就化抽象为具象了。

“林带上的淡淡绿烟也凝成了一堵黛色的长墙”，这是以彼物喻此物，用人们习见的“长墙”喻“绿烟”，更加直观。

“像海浪涌着一艘艘的舰船”，这是比喻“公路上的汽车”，它们在麦浪中行驶，让人产生幻觉，像是“舰船”，以喻其疾速、气势雄壮。

再看拟人句：

“山坡上的芊芊细草长成了一片密密的厚发”，是作者的想像，生动形象。

“轻飞曼舞的蜂蝶不见了”，“曼舞”是想像，用了拟人写法，想像其优美的舞姿，很生动。

“那朝天举着喇叭筒的高粱、玉米，那在地上匍匐前进的瓜秧”，写两种作物用了两个形象的动作，像描写人一样，很有趣味。

“这时她们„„向秋的终点作着最后的冲刺”，这些农作物的“旺盛的活力”本来是比较抽象的，这里用人的跑步冲刺来形容，化抽象为形象。【以学定教】

一、写作背景

梁衡先生笔端的《夏》是他作为中央报纸的记者多年驻节在黄河流域所亲密接触的夏。这凝重厚实的黄土地，哺育了我们的民族，润泽了中华数千年的灿烂文明，所以，他把黄土地之夏，作为自己纵情礼赞的典型观照物，就不仅有其熟悉生活的意味在，而且也具有更深层次的象征和形而上的寓义在。

二、感情饱满地大声朗读课文。

朗读本文要大声，要有“磅礴之势”，倾吐“升腾”之气，表达出“我却要大声赞美这个春与秋之间的黄金的夏季”的情调、语调，读出梁衡散文语言的刚性气质、男性风格。

【互动探究】

1.文章首段和末段在文章中各起什么作用？

归纳：首段仅一句，是全文内容和情调的总概括，“旋律”前的三个修饰词“紧张、热烈、急促”，既表明作者意想中的夏天的特点，又对下文起着提领作用。由于是独句，显得更加突出而重要。末段既总结上文，又顺承上文的写景进到这里的抒情。对比而言，前四段都偏重写景，此段偏重抒情，景写足了，情自然生出，写景和抒情组合融洽，成为有机整体。

2.文章以“夏”这题，为什么只写自然之夏和农人之夏？

归纳： 夏季之来，暑气炎热无所不在。繁华都市何曾不有炎炎夏季？但作者写作的视野只在乡野，一看乡野外景，二看乡野农人。或许是作者以为乡野景象更有季节特征，以为农人的夏季劳作更为紧张、繁忙。

3.文章语言有什么特点？

归纳：梁衡散文以思想性、议论性见长，其散文语言多叙述和议论，但本文有点特别：①以描写居多。许多描写细致生动，富有韵致，如第二段描写乡野景物，诉诸人的各种感官，以形象性见长。如“弯着腰，流着汗，只是想着快割，快割”，有动作，有形象，②有节奏感；“他们的肩上挑着夏秋两季”，“而夏呢，总是在苦涩的汗水里“，非常简朴，又形象生动。③有书卷气，常常是文白相间，显出语言之美。这样的例子很多，如“春之色为冷的绿，如碧波，如嫩竹，贮满希望之情；秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极”，“春日融融，秋波澹澹”，语句具有对称性、旋律感，近似于文言，显得雅致。

④语言显出刚性气质。梁衡散文的语言都有男性化风格，不显造作，风格气质自然表现出来。如第二段在描写乡野的几处景物之后，写道：“金色主宰了世界上的一切，热风浮动着，飘过田野，吹送着已熟透了的麦子的香味。那春天的灵秀之气经过半年的积蓄，这时已酿成一种磅礴之势，在田野上滚动，在天地间升腾。夏天到了。”由具体描写进到概括性描述，伴随着写景视野的逐渐开阔，语言中的大气也张露出来，“磅礴”“滚动”“升腾”等词用在这里都显出大气，“夏天到了”，四字单独成句，斩截，响亮。文章末尾说“我却要大声赞美这个春与秋之间的黄金的夏季”，情感态度明朗，语调高亢，也显出梁氏散文语言的男性化风格。

【达标训练】

1、认真品味课文中的精彩语句：

春之色为冷的绿，如碧波，如嫩竹，贮满希望之情；

秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极。

请你发挥想像，写几笔“冬之色”。

析： 此题意在品味语言，又学以致用，训练富有诗意的语言表达。对这个学段的学生来说，或许仿句难了点，不必要求太高，只要句式大致相同就可以了。

这两个描写春和秋的句子，概括性强，又生动形象。它们句式相同，字数也差不多，语句错落有致，琅琅上口。仿句可以丰富多样，如：

冬之色为冷的白，如冰雪，如天云，孕育着新的生命力。

冬之色为死的灰，如草木，如泥土，宣告旧生命的终结。

2、引导学生吟诵描写夏季的古诗词。

作者说历代文人极少写夏季，事实上还是有一些的。学生在小学学过唐代李绅《悯农二首》，其中“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中飧，粒粒皆辛苦”就是描写农民夏天劳作情景的。

还有白居易的《观刈麦》。杨万里的《小 池》泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头；《晓出净慈寺送林子方》毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

3、在作者的笔下，我们感受到了夏独特的魅力。作者是一个怎样的人呢？

•新闻出版署副署长

•中国作家协会全委会委员

•全国记者协会常务理事

师：梁衡的官位很高

补充：梁晓声在《静夜时分的梁衡》里对梁衡的评价：

•梁衡很谦虚

•梁衡待人诚恳 •梁衡品格高尚得令人心颤

•梁衡的百姓心不需要强调

师：我们可以看出作者是一个关注百姓的人，作者赞美夏天其实是在赞美人类伟大的劳动，赞美辛勤劳作的农民。

【教后反思】

上饶县第七中学七年级语文导学案

课 题 夏感

姓名：__________

班级：____________ 【自学指导】

1.积累“黛色

灵秀

贮满

终极

匍匐

融融

澹澹

芊芊细草

轻飞曼舞”等词语。

2.理解文章“总——分——总”的写作思路。

3.诵读、品味文章优美语句的含意及表达的效果。（重点）

4.学习作者抓住特征写景的方法。（难点）

教学时数：一课时

【自学检测】

一、解释下列词语

急促:

黛色:

灵秀：

贮满：

终极：

匍匐：

融融：

澹澹：

芊芊细草：

轻飞曼舞：

春华秋实：

闲情逸致：

春花秋月：

磅礴：

二、给下列形似字注音组词。

{芊

阡

纤

{磅

螃

滂

{黛

贷

三、文章的标题是“夏感”，何为“夏感”？解释为

。夏天带给作者一种怎样的感受？（或者说夏天在作者的心中是一个怎样的季节。

填空

的夏天。

四、作者从哪几个方面描写夏天景物？

五、找出课文中你认为精彩的几个比喻句和拟人句，品味它们的表达效果。

【互动探究】

1.文章首段和末段在文章中各起什么作用？

2.文章以“夏”这题，为什么只写自然之夏和农人之夏？

3.文章语言有什么特点？

【达标训练】

1、认真品味课文中的精彩语句：

春之色为冷的绿，如碧波，如嫩竹，贮满希望之情；

秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极。

请你发挥想像，写几笔“冬之色”。

2、引导学生吟诵描写夏季的古诗词。

3、在作者的笔下，我们感受到了夏独特的魅力。作者是一个怎样的人呢？

莲山课件

原文地址：http://

第四篇：开讲啦夏伯渝演讲稿

开讲啦夏伯渝演讲稿：我为什么要再出发？

我为什么要再出发? 演讲时间：2016年6月4日

——无腿登珠峰老人夏伯渝在《开讲啦》第184期的励志演讲稿

在座的年轻朋友们，见到你们我很高兴，我也觉得自己年轻了似的。我以前没登过山，第一次登山就登的珠峰，第一次登珠峰就把我的脚冻掉了，我有脚你没让我登 上去，我无脚也要再登珠峰。就是想实现我这个梦想，想要争这口气，也没有好多媒体说的这么优秀，这么英雄。其实我很简单，就是想登山，我喜欢它，为了它我 永不放弃，不管碰到什么困难，我都要克服,去完成我的这个愿望，就是这样。尽管路很陡，很危险，但是我心里只有一个想法——上，从来不想别的。

为什么还差100米?为什么要下撤?一直走，走到8700米，珠峰有一个南峰，珠峰的主峰就是在南峰的边上。一般是快到中午的时候，就开始变天，一到下午 的时候就是暴风雪，经常就是这样，所以我们必须在天亮左右登上顶，要不然就很危险。当时我们快到南峰的时候，天就亮了，就开始刮风，但是风还不大。等我们 到了南峰的时候，我就已经看不太清珠峰了，那时候风已经很大了，它把雪都吹起来，打在脸上就跟针扎的似的，雪粒打到脸上特别疼。一米之外什么都看不见，那 个风刮得你根本就站不直，我本来这两个脚就没有根，站地就不稳，风一吹我就老这样晃悠，所以我就趴在那儿，蹲在那儿，就不敢动。因为那个路，刚才说了就这 二十公分，这二十公分,你还必须踩在二十公分里头，你要踩在外面一点，就掉下去了，这边就是万丈深渊，滑下去就全完了。唯一的生命保障，就是手里的这根 绳，它有一根路绳，但是你不能不动，你要站在那儿不动，就会被冻死。当时我的夏尔巴一指旁边，我一看我的斜对面就有一片乌云，这时候看乌云好像就在我的那 面，只要它过来，我一把就可以把它抓住似的。当时我心里想，这个乌云真是可恨，刮这么大风，我恨不得抓住它把它撕碎。看着它就过来了，这时候风越来越大，我的夏尔巴就说很危险，Dangerous(危险)，我就知道dangerous(危险)，就是说很容易死亡，很容易出危险。

其实我心里也很明白，人到这个高度的时候，顶峰就离你不远了，上去就是。这时候很多人就会失去理智，为了胜利冲昏头脑，会不顾一切、不顾后果地冲上去，不 管我是不是能下来，登珠峰80%死亡的人都是在这个高度丧命的。因为这个高度又寒冷，风又大，还危险，主要是体力又快耗尽，当时如果是我自己一个人，我这 么大岁数了，也没有脚，而且我为了它拼搏了四十年，我说不定会不顾一切地去冲击那个顶峰。后来我想了想，回头一看，我那五个夏尔巴都看着我，都用眼睛盯着 我。他们都是二十来岁的小伙子，而且他们是我雇来保护我的，在我们六个人中间，我是最弱的一个，他们都比我强。最可能受伤的就是我了，我要是受了伤，或者 出了什么危险，我的这五个夏尔巴，我想他们会不顾一切来救我。在这个高度要想把一个人救下山去那是很困难的，基本上可以说是不可能的。我一想万一他们为了 救我连累了他们，我这一生会很不安的。这时候其实我心里也做出了很多斗争，也反复地想过，后来我还是决定放弃，就是下撤。就这样，我止步于8750米，就 差这100米。

尽管留下了终生的遗憾，但是我觉得为了安全、为了生命，我想也是值得的，有时候做出放弃的决定比登山还要困难。尽管有遗憾，但是我也不后悔，我觉得当时应 该是正确的。后来我的向导给我发短信，就是昨天(2016年5月26日)在我登到的那个高度，有一队美国人也是遇到同样的暴风雪被迫下撤，而且有五个人遇 难。所以我觉得该下撤的时候还是应该下撤。

本来我还想着撤到7900米时住一晚上，第二天天气好了我再继续上，可是不行。因为我到7900米的时候，7900米的人已经全部下撤了。后来我才知道天 气预报说5月13日、14日甚至15日都有大风，所以那些人都撤了。我们必须连夜下撤，我从7900米一直下，那一天我走了二十四个小时，到最后有一段岩 石路，如果冰雪还好说，可是岩石不行。我那个冰爪踩在上面就两个钉子或一个钉子踩在上面，它就是在转，这么摇晃，它一晃，这个假肢磨得我的腿特别疼。你想 都二十四小时了，又没有吃，又没有喝，到了晚上11点钟，我都看见我的6400米营地的帐篷了，可是就怎么走也走不到那儿，好像越走越远，越走越远，脚底 下一点根都没有。就是老在晃，踩在哪儿它都在晃动，摇啊摇啊，我这个腿都要折了。就这样走了二十四个小时，那天把我累垮了，这是我穿上假肢以后经历的最难 受的一天。

当时有人问我，说都这么大年纪了，又没有腿，你这是花钱买罪受，何必呢?怎么说呢，我觉得我自己活得还比较充实，比较潇洒。能活到今天，大家看我还可以，还不像一个糟老头，我想主要的原因就是我有这个理想。一个人还是要有一个理想，为了这个理想去奋斗，去拼搏，不管它以后能不能成功，但是那个过程是很重要 的，如果我没有这个理想，这一生也就这么过去了。

其实我以前根本就不喜欢登山，我以前是搞足球的，我喜欢踢足球，那时候我就说我身体的任何部位都可以受伤，但是脚不能受伤，我的生活离不开足球。怎么到了 登山队?是阴差阳错的，当时国家登山队招登山运动员，可以免费检查身体。我一想免费检查身体可以试一试，赶快报名吧，没想到一选拔就把我选拔上了，真正把 我选拔上要去登珠峰的时候，我还在想登完珠峰回来我就不干登山了，还是踢足球去。结果没想到1975年的登山，我把我的睡袋让给了一个丢失睡袋的战友，结 果我自己冻伤了双脚。当时我才二十几岁，对假肢也没有什么印象，就觉得这一辈子都要在轮椅上度过，非常悲惨，对今后的生活都失去了信心，非常痛苦。

一直到过了快一年的时候，有一个外国假肢专家看了我的情况，他说你安上假肢以后，不但可以像健全人一样生活，还可以再登山。我一听，我知道我不用坐轮椅 了，还可以像正常人一样生活。那时候我一下子好像看到了光明似的，因为没有脚了，肯定踢不了足球，我就决定再登珠峰。所以从那时候开始，再登珠峰就成了我 的一个梦想，成了我一个奋斗目标，就是因为有这个一直支持着我，所以不管以后腿经常磨破，经常磨肿，后来又因为伤口的不愈合得了癌，就这样我都从来没有放 弃。

我是1996年发现得的淋巴癌，在我还在放化疗的时候我就开始锻炼，那时候还在住院，病房里住了六个病人，都是癌症病人，一个病人旁边守着好多家属，一天 到晚哭哭啼啼的。我一看这太影响我的情绪了，所以我就回家了。我就骑车回家，尽管那时候做这些治疗的时候浑身无力，所有的指标都很低，但是我还是勉强吃点 饭，然后做一些简单的锻炼，然后第二天再骑车到医院去做治疗。我就从来不想它，很多病人都是被吓死的，我觉得就是。后来我就不想它，你看现在已经二十年过 去了，我这个癌症也没有复发，这说明我的锻炼还是有效果的。

不管遇到什么困难，只要你有一个目标，就是我以后想干什么，努力去奋斗，不要管别人怎么说。很多人都跟我说，你这么大年纪了，还没有腿，你去冒什么险，还 不享受享受晚年生活。但是我就不管他们怎么说，我按照我的思路去干，主要在于坚持，只要你坚持下去，我想一定会收到很好的成果。谢谢大家。

第五篇：李夏同志先进事迹

李夏同志先进事迹

李夏同志先进事迹

连日来，中央媒体分别在重要版面、重要时段聚焦我省绩溪县荆州乡党委委员、纪委书记，县监委派出荆州乡监察专员李夏扎根基层，奋战在脱贫攻坚、乡村振兴、正风肃纪第一线，牺牲在抢险救灾现场的先进事迹。

《人民日报》、新华社、中央广播电视总台、《光明日报》、《经济日报》等中央媒体浓墨重彩推出李夏先进事迹报道。

《人民日报》刊发《为了百姓，他不曾犹豫半分——追记安徽省绩溪县 33 岁殉职干部李夏》，并配发记者手记《使命不因风雨而淡忘》和李夏生前的工作照片，图文并茂地讲述了李夏有血有肉、有情有义、有信仰有操守、有担当有作为的一生。

《新华每日电讯》刊发新华社通稿《换得秋实一夏花——追记基层青年纪检监察干部李夏》，以鲜活的事例、生动的笔触，感人的细节深入报道了李夏 8 年扎根深山，为民鞠躬尽瘁，执纪铁面无私，危难关头逆行的感人事迹。中央电视台播发《李夏：用生命诠释担当》，深情讲述了“80 后”的李夏把不畏风险、冲锋在前、忠诚担当、恪尽职守的精神带到抢险救灾现场，用年轻宝贵的生命诠释了共产党员的初心和使命。

《光明日报》刊发《生如夏花——追记基层青年纪检监察干部李夏》，从殉职、怀念、奉献等角度，全方面展现李夏的感人事迹和精神风范。

《工人日报》《中国青年报》《法制日报》等中央媒体先后以多种形式推出李夏先进事迹报道。

中央媒体还在新闻网站和“两微一端”及时转载、推送相关报道，多形式、全方位在全社会掀起了向李夏学习的热潮。(记者 张岳)

李夏同志先进事迹

月 2 日至 3 日，省委书记李锦斌深入绩溪县调研。他强调，要深入学习贯彻习近平总书记关于主题教育的重要讲话和重要指示批示精神，认真总结好、运用好、宣传好李夏同志的先进事迹，激励全省党员干部不忘初心、牢记使命、永远奋斗，不断开创现代化五大发展美好安徽建设新局面。省委常委、省委秘书长陶明伦陪同调研。

在荆州乡政府会议室，李锦斌主持召开座谈会，在听取宣城市、绩溪县负责同志和李夏同志生前同事、群众代表发言后，李锦斌指出，李夏同志是一个对党忠诚最守初心、对职责使命最能担当、对人民群众最有感情、对纪检工作最敢较真、对各项事业最讲认真的好党员好干部，不愧为基层党员干部忠诚干净担当的楷模，不愧为新时代纪检监察干部的标兵，不愧为“不忘初心、牢记使命”主题教育中涌现出来的先进典型。

李锦斌强调，要进一步把李夏同志的先进事迹总结好，突出先进性、人民性、真实性，更好地用榜样力量温暖人、鼓舞人、启迪人。要进一步把李夏同志的先进事迹运用好，将其作为全省主题教育的先进典型，引导广大党员干部对照先进守初心、担使命、找差距、抓落实，巩固脱贫攻坚成果，加快乡村振兴步伐。要进一步把李夏同志的先进事迹宣传好，增强影响力、感召力、公信力，大力营造崇尚先进、学习先进、争当先进的浓厚氛围，以优异成绩庆祝新中国成立 70 周年。

李夏同志先进事迹

李夏，男，汉族，安徽黄山人，1986 年 7 月出生，大学学历，2007 年 9 月参加工作，20**年 12 月加入中国共产党，生前系绩溪县荆州乡党委委员、纪委书记，县监委派出荆州乡监察专员。今年 8 月 10 日，受 9 号强台风“利奇马”影响，宣

城市绩溪县东北部普降大到暴雨，受灾最严重的荆州乡 3 小时降雨量达 96.5 毫米，山洪爆发、道路冲毁。在人民群众生命财产安全遭遇重大威胁的关键时刻，李夏同志临危受命、抢险救援，在转移群众途中，突遇山体塌方，英勇牺牲，年仅 33岁。为深入学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想，在主题教育中用身边事教育身边人，激励广大党员干部不忘初心使命、勇于闯出新路，省委决定，追授李夏同志“安徽省优秀共产党员”称号。省纪委监委机关、省委组织部、省人社厅追授李夏同志“全省纪检监察系统先进工作者”荣誉。

在全党深入开展第二批“不忘初心、牢记使命”主题教育之际，中央宣传部23 日在北京向全社会宣传发布李夏的先进事迹，追授他“时代楷模”称号。

李夏同志生前是安徽省宣城市绩溪县荆州乡党委委员、纪委书记，县监委派出荆州乡监察专员。他坚定理想信念、坚守初心使命，主动到皖南山区偏远乡镇工作，十余年来，始终奋战在脱贫攻坚、乡村振兴、正风肃纪第一线，用脚步丈量民情，用实干赢得民心，“有事情，找李夏”成为当地群众口头禅。他坚持原则、一身正气，在纪检监察工作岗位上，敢于较真碰硬，铁面执纪执法，突出整治群众身边腐败和作风问题这个重点，主办参办问题线索77件，立案审查32件，给予党纪处分***人次，推动全面从严治党不断向基层延伸。他不惧艰险、不畏牺牲，遇到困难危险总是冲在前面，2019 年 8 月 10 日，在抗击第 9 号超强台风“利奇马”时，临危受命、一线救援，在转移群众过程中突遇山体塌方，以身殉职，年仅 33 岁。

近一段时间，李夏的先进事迹被中央媒体集中宣传报道后，在全社会引起热烈反响。干部群众普遍认为，李夏同志扎根基层、为民服务，坚持原则、敢于斗争，是忠诚干净担当的基层党员干部的标兵模范，是新时代青年纪检监察干部的优秀代表。广大纪检监察干部表示，要认真贯彻落实习近平总书记关于锻造“忠

诚坚定、担当尽责、遵纪守法、清正廉洁”纪检监察队伍的要求，学习李夏先进事迹和崇高品格，严格监督执纪执法，持之以恒正风肃纪，推动全面从严治党不断向基层延伸，切实担负起党和人民赋予的政治责任。

“时代楷模”发布仪式现场宣读了《中共中央宣传部关于追授李夏同志“时代楷模”称号的决定》，播放了反映李夏先进事迹的短片。发布单位有关负责同志，李夏的亲属同事、当地群众及社会各界代表等参加发布仪式。