第一篇：《悲惨世界》电影感悟
小人物的悲剧，大时代的悲惨。
---《悲惨世界》观后感
工商管理学院 经济1602 徐广慧 20160796 开心有趣的名著欣赏选修课，美丽端庄的老师给我们布置了观看《悲惨世界》写观后感的作业。说来惭愧，《悲惨世界》这本文学名著从此小学开始就放落在我的书柜中，但除了仔细看了一下封面的插画，一直到上了大学也没有打开过这本书。小学时的我第一次听到这本书的名字时，就被他的书名所吸引，脑海中直接浮现多灾多难的穷苦人民捉襟见肘的悲惨生活，“世界”二字又宏大又充满神秘，究竟什么样的世界是悲惨的，究竟什么样的悲惨能以世界的角度来衡量。因此在上完一天专业课之后，回到寝室趴在被窝里打开笔记本，在一个美妙的夜里静心去欣赏这部伟大的作品。
影片一开头，介绍给观众作品背景，自法国大革命过去已经二十五年，新的国王已经上位，暗黑色的基调渲染表现冉阿让在服役期间的苦难场景，出狱后的他被好心的米里哀主教收留过夜，可能因为贫穷的驱使，他在夜里偷走了主教的银器，不幸再次被抓，在面临审判时，主教却告诉警察银器确实是自己赠送给他的，同时还把自己的银烛台送给了他，这一善举如同一把铁斧重击了冉阿让的灵魂，他跪在教堂里忏悔。原本因为偷了一块面包服役十九年的他把仇恨世界作为自己的毕生信条，却在此刻撼动，冉阿让已不复存在，一个新的自己获得新生。
八年后，电影的镜头转移到1823年蒙特利尔，影片又毫不吝啬的刻画穷苦人民的生活，严冬将至衣不蔽体。在一家破烂的小纺织工厂，女工们动作整齐的剪裁衣料，在面色肌黄的女工人之间，一位皮肤白皙面颊红润秀发善良的芳汀小姐让我眼前一亮，面对工头的骚扰不为所动，面对恶女工的欺凌弱小无助，最后因为被人揭发有私生女被赶出工厂，在影片的另一处小高潮，她跪乞求马德兰厂长不要解雇自己时，也就是改头换貌的冉阿让。面对当时的礼节传统，冉阿让忍心抛弃了她。失去了收入来源的芳汀，为了抚养自己的女儿，不惜卖掉自己的秀发与牙齿，绝望的她扶着额头哭泣道：“我曾经梦想的人生，和现在相比是如此不同，梦，被扼杀了。”在原著中芳汀堕落成为妓女，但影片里，一位先生要来侵犯她时她用尽最后的力气反抗，招来了沙威警察，此时冉阿让出现，看到了因为自己的过错让一位美丽活泼的少女变得如此狼狈可怜，他决定担当起照顾芳汀的责任。紧接着，影片开始了沙威与冉阿让的第一次对决，沙威承认错误把市长错当成逃犯冉阿让，并报之自己找到了真正的犯人，此时冉阿让开始巨大的内心斗争，此刻的他已经是威望的市长、富有的商人，如果选择自首，不仅自己要回到苦难的牢狱生涯，数以百计的工人也会因此失业，可如果选择逃避让一个无辜的老人背负罪名，（在这里我想到了最近看的《东方快车谋杀案》中的一个情节，鲍勃先生乞求劝说赫尔克里·波洛推理找到谋杀案凶手时，道：“如果警察来判案，他们会定罪给拉美商人，仅因为他的拉美身份，或者定罪给非洲医生因为他的皮肤。”，法院的定罪如此不讲理也是那个时代的悲惨性的体现。），冉阿让又觉得自己的良心会被谴责，经历一番巨大的挣扎，他最后脚步坚定大步流星的走进法院，在众人诧异的眼神中大喊：“我是谁，我就是，24601。”然后他回到了医院，目睹了芳汀的离去，带着她的遗愿在沙威的追捕下逃跑了。然后影片的视角又来到了德纳第夫妇，这一对贪婪自私的夫妻，典型的市侩庸俗的形象，他们压榨住宿的客人，经营黑心的生意，虐待幼小的珂赛特，他们如同敏锐的猎豹时时刻刻在嗅着金钱的气息。冉阿让从他们的手中解救出珂赛特后，给予了她慈父一般的关爱，细心呵护她成长。
影片经过时间跨度，来到了1832年，巴黎。同样是从宏观的大镜头展现饥饿的穷人们乞求富人的施舍，但是在这里的镜头又与1823年有所不同，1823年的基调阴森灰暗，1832年的基调却有阳光沐浴，在衣衫褴褛讨饭的人群之中还有年轻可爱的小孩子与热血的青年们，我想导演在这两处同时展现贫穷人民的生活，也对比反差出1832年的人们虽然生活艰难，但他们中间冉冉新生出新的革命力量，有一群热血蓬勃的青年如朝阳一般是这个国家人民的希望。在这里马里尤斯与珂赛特一见钟情，在爱波宁的帮助下马里尤斯幽见了珂赛特，可好景不长，被人发现了行踪的冉阿让无奈又要带着爱女逃离，珂赛特匆忙之中留下一封信被爱波宁拾到。这里的青年人爱情刻画也展示了该作品的浪漫主义色彩。影片中的爱波宁是最让我感动的角色，原本集父母宠爱于一身的她，因为家庭不幸的变故，自己也要跟随父母一起过着偷盗欺骗的日子，但是在她自私贪婪的父母的家庭熏陶下，爱波宁仍有一颗为爱无悔付出的纯洁的心灵。她帮助马里尤斯寻找珂赛特的住处，仅因为马里尤斯对她笑起来的谢谢；目睹了马里尤斯跟珂赛特的幽会之后，心灰意泠的她站出来阻止父亲入侵冉阿让的家，还因此遭到了父亲的毒打；拿到了珂赛特留下的书信，她在雨夜里的无助的哭泣。“我爱他，却只是一厢情愿。”在雨夜她心碎的呻吟。为了爱她选择成全，把书信交给了马里尤斯。命运如此有趣不可估量，孩童时爱波宁穿着好看的小花裙被妈妈宠爱的亲吻着脸颊，时过境迁，在少女本应该最美的花季，当珂赛特仙气飘飘头戴礼帽身穿美丽的裙子美好灿烂挽着冉阿让的手臂出现在集市时，而她穿着肮脏沾着泥土的裙子，头发污油面色灰暗，跟随她的父母一起苟延残喘的求生。她望着她心爱的男孩，可是她的心上人深情款款的凝视珂赛特。命运如此没有征兆，如果影片里的她妒恨珂赛特我觉得都是正常的，然而她却成全保护了马里尤斯与珂赛特的爱情。对此我感受到一丝震撼，爱波宁的悲惨与善良让我动容让我难过。
影片进入他的新高潮，人民的起义反抗，也是这部作品政治性背景的展现。在这部分，有两处最让我触动感叹，一处是为收集子弹逃出壁垒而被敌人射死的小男孩加夫罗契，另一处是起义军已经面临崩溃的地步，在逃生时他们乞求周围邻居开门而遭到拒绝，他们高呼“求求你们把门打开”，可是对面却关上了窗户。小男孩象征着新的希望，他的死让我心痛，麻木不仁的市民也形成鲜明对比，不想受牵连而无视了绝望求助的人们。起义失败，冉阿让救出来奄奄一息的马里尤斯，被冉阿让放过一次的沙威，打破了心中一直坚守的法律志高无上的原则，放走了冉阿让，他自己也无法接受而选择自杀。沙威的自杀，让我思索很久其中的原因，我想沙威算是固执的正义派，他出生在监狱，因此他把惩罚罪恶当成自己存在的价值，他不会变通，一个信念用一生来守护，但是冉阿让让他的原则被撼动了，冉阿让是有罪的，但是他的正义善良又大过了他的罪行，追捕冉阿让是他一辈子的理想，然而在梦想实现的那一刻他背弃了信念，放走了冉阿让。可能经历了起义，他也无法判断谁对谁错，这个社会真正的善良在哪里，他又应该怎么做，所以最终他选择了死亡。
看完了两个小时三十七分钟的电影，已经快接近凌晨两点了，如此一部宏伟的著作真的让我感受到经典的伟大，《悲惨世界》其中每一个人人物都是有自己的悲剧，一个个小人物的悲剧串联在一起交织形成这个时代的悲惨，翻阅相关资料我得知，这本书也是雨果二十多年准备策划撰写的，原名是《苦难》，在他经历了人生种种之后，又对这部著作进行修改，最终命名为《悲惨世界》。小人物，大世界，能够品读这样一部经典我觉得很荣幸，他也为我的人文阅读填上浓厚的一笔。
以上都是我直接的观影感受，见解并不深刻，但都是真情实感，也是我第一次一点一点写出了这么多字的影评，决定在豆瓣、知乎上发表一下，分享一张看电影时候的小留念~
第二篇：电影影评《悲惨世界》
Damn you all, 那些没有提醒我看这部电影之前需自备纸巾的音乐剧爱好者群众们。听着后排大妈们痛快淋漓的抽泣与擤鼻涕声，千辛万苦在大雪里开着车来第一场sold out被迫等了近两个小时看完还要在大雪里开着车回去的我忍眼泪忍得都快……哭了。
其实这片和King's Speech甚至Tom Hooper更早期的Elizabeth I一样，都是剧本的力度已经放在那里，他只需要以艺匠的手法串联出来就行——不同的是前两作的剧本都是夹在二等一等中间的质量，而这一部则绝对是要名头有名头、要高度有高度。不管是雨果的原作还是称霸世界音乐剧坛三十年的改编，再现于银幕的难度都够导演喝一壶的。虽说音乐剧已经将庞大的小说篇幅减而又减，但是其如歌剧一般的85%以上唱白如若拍成电影，如何让大部分并不熟悉这部音乐剧的观众（相信我，票房、口碑想要好观影主力一定不光是音乐剧死忠）不至于哑然失笑其实也是一个挺难解决的问题。这就一下子出现了一个重要的选择：舞台原卡还是好莱坞明星？前者的唱功固然了得，但观众辨识度和他们对电影的驾驭能力显然大大成疑，而如果是后者，谁又能保证他们一开口观众不捂住耳朵纷纷退场呢？这种血的教训也不是没有过嘛（好莱坞的解决办法自然是请替唱）。
Tom Hooper一定也为这问题头疼过，因为哪怕他的卡司里确实是有亮堂堂的、可以信赖的名字——虽说绝大部分观众认识长腿休是因为金刚狼，但他在2006年奥斯卡奖上（以及没多少人看但是也的确惊艳的几次托尼奖上）的亮眼表现早已让很多人注意到了他的音乐才华；Anne Hathaway也是一样，和长腿休在颁奖礼上的“即兴”合作也好，之后在脱口秀节目上的偶秀峥嵘也罢，大家对她的唱功似乎也有挺好的心理准备；Amanda Seyfried在Mamma Mia之后再次接演音乐剧电影也不让人吃惊，不过剩下的两个人——银幕上下都以硬汉形象示人的Russell Crowe和Burberry广告里走出来的传统英式posh kid Eddie Redmayne就成了大家关注的焦点。他们俩的角色可都是分量很重的，现在这个媒体无孔不入、观众挑剔贼精的年代，找替唱已经基本不可能了，就算再不成也得演员本人硬着头皮上（参见Mamma Mia里的众男演员——OUCH！），而如果沙威和马吕斯砸锅，这部电影也就一半完蛋了。
但是Tom Hooper交出了一份让人满意、甚至还有很多惊喜的答卷，Crowe的沙威虽说唱功稍欠火候，但毕竟中气十足、远超业余水准，而且角斗士哪怕已经有了啤酒肚也依然凶神恶煞、气势逼人，演这个一根筋到被自己逼死的角色还是游刃有余的；而Eddie——哦那个能在任何维度上准确地让你心碎成渣的男孩，有天使一般的纯真眼神和清亮声音，他曾经是伊顿公学的音特生，现在是只会演戏更会唱歌的小云雀。不能否认我在知道这家伙的来头之前也怀疑过他能不能驾驭一个要和长腿休面对面打对场的角色，但是让人等到心焦的原声碟终于出来，我迫不及待地点开preview听到他第一个高音抛上去的时候……ohhhhhhhhh I must have died and gone to friggin' heaven.他的声线太特别了，虽然训练有素但却不矫揉造作，似乎天生就带着感动人心的力量，那介于男孩和男人之间、有激光一般穿透力的男高音简直太适合马吕斯这个角色，再加上舞台神童的演技，他已经成为观众和评论界眼中该片最大的惊喜，甚至有大批影评人预测，如果学院足够慷慨（或者Universal足够不吝惜自己的公关银子），他将会取代Crowe在近年的奥斯卡最佳男配角提名中占有一席之地。准备好吧，好莱坞，大英帝国的80一代已经气势汹汹地大举攻来，他们全都怀揣着近乎无可挑剔的教育背景、闪瞎无数人双眼的演艺经历，更重要的是他们一个个都谦恭严谨、多才多艺、彬彬有礼，渴望接受各种挑战，扮演不同的角色，更可怕的是，他们还都精力旺盛，一年能演三四部电影，还能抽空挤进几部舞台剧几集电视剧去，简直是没有能难倒他们的事情……在老年帮、中年帮已然一统天下之后，青年帮也悄然追随而来并且渐渐站稳了脚跟，在他们头上除了前辈的提携与荫庇，只有洛杉矶终年无云的晴朗天空。
Helena Bonham Carter和Sacha Baron Cohen绝对是两个太大牌的配角，尤其是SBC，每回出场的时候观众的情绪都会达到一个小高潮，而他的表现也再一次不负大家的期待，以及他唱得虽然荒腔走板，但其实嗓子可真不错；我不喜欢HBC的声音（Gee I don't like her anything），但看到她出现我还是挺惊喜的——老带新是多好的传统啊是吧，大明星甘做绿叶永远都是应该表扬的。
（以及我上回指出了大RADA有痛打学长、积极进步的传统，没想到我大剑桥也有。快乐的二一生们，你们前赴后继得很好，很好……）
（以及沙威的第一人选其实是Paul Bettany。There, I said it.Your move.）
对于Samantha Barks和Aaron Tveit，Barks曾是西区原卡，Tveit也是生在百老汇、长在百老汇的舞台老手，相信很多音乐剧资深粉比我更有发言权；演Gavroche和小Cosette的两个小演员太可爱了，相信很多人也为他们掉了眼泪。总之，配角群的表现非常专业且强势，在这样一部本来就应以致敬原作为追求的影片里也最合适不过了。
说了这么多，也差不多该打住。《悲惨世界》本是浪漫主义的顶峰之作，再加上宏大的时代背景，在文学史上有无法超越的地位；而音乐剧改编以其庞大的篇幅和包容万象的音乐可能（抱歉我真的不知道怎么形容）也是音乐剧史上数一数二的名作。台前幕后，这部影片的演员和主创们都在讲着拍摄时的千辛万苦，光影虽纵然即逝，但胶片上的青春却永远不老，如果这部电影能让音乐剧死忠满意、让一般影迷叫好，也总算是不愧于这么多人的努力了吧。
第三篇：悲惨世界电影观后感
悲惨世界电影观后感
本文为悲惨世界电影观后感范文，让我们通过以下的文章来了解。
由于法律和习俗所造成的谬误，存在着置人于死地的社会压迫。但这个世界要玩弄你，你就不能让它玩弄;这个世界对你不公平，你就要挺身出来抗争!创造自己的命运!
25岁的冉阿让因为贫困和饥饿做出抗争，他打破了一块玻璃偷拿了一个面包而被判了19年的苦役。他犯法了，但他没有犯罪，因为犯法与犯罪是两个不同的概念。至于他为什么要去犯法，是因为在合法途径，他得不到这个世界的公平对待，他只能用非法的手段，去拿回他本应得到的东西。所以公平和公义，对这个世界来说非常重要，不然，在被压迫的人的眼中，这就是个悲惨的世界。
冉阿让出狱后，他的不幸遭遇使他仇视法律，不再相信任何人，并要对社会进行报复，性格也变得凶狠而孤僻。然而就在冉阿让放弃这个社会的时候，仁慈的卞福汝主教，这个基督的使者，他用仁爱之心，宽大的胸怀，点醒了暴怒的冉阿让，他不仅不计较冉阿让偷他的银器具，反而将那一对银制烛台送给了他并叮嘱道：“答应我一定要把这些钱用到好的地方。把这些银器卖掉，用这些钱让自己过得好一些。”使他彻底悔悟，从此他化名为马德兰，弃恶从善，开始了新的生活……
当他曾经是一个拥有无数财产的市长时，他却把绝大多数的钱都捐给了慈善机构和穷人们，以至于他出门时往往口袋里装满了钱，回来时又都空了。除此之外他还经常把面包送给挨饿的人，把衣服送给挨冻的人，到处访贫问苦。对于穷人而言，他就是一顶保护伞，一个正义的化身。
有一位老人被压在车下，整个车子的重量都压在他的胸口上，此时除非有谁去把车子从下面撑起来，否则无法把他救出来。谁有那么大的力量呢?人们都知道：只有一个正在被通缉的苦役犯——冉阿让，才有那么大的力量。当时身为“马德兰市长”的冉阿让正在旁边，可他要是去救的话，等于承认自己就是冉阿让;可要是不救或是再犹豫几分钟的话，那位老人就会死去。就在这千钧一发的时刻，他还是冒着可能被认出来的危险救下了老人。
又有一位老人，他只因长相像冉阿让被别人冤枉顶替冉阿让被捕。当身为“马德兰市长”的冉阿让知道后再一次犹豫了，因为他知道真正的冉阿让就是他自己!但如果他不承认的话，没有第二个人会知道，况且他还是一个了不起的“市长”，而那位老人只不过是个年过半百、毫无用处的人而已。可就在宣布那位老人有罪的时候，他竟公然承认自己就是冉阿让!为此他放弃了一切已得到的地位与荣华，以再一次进了那个已经呆了19年的牢房为代价，救下了那位毫无血缘关系的人!
为了实现一个可怜的妓女芳汀临死前能见一面自己的亲生女儿的愿望，他不惜再一次越狱(而这一次越狱，对他来说则是终身苦役犯的代价)。虽然最后芳汀还是没能实现自己的愿望就死去了，可他却始终坚持不渝地完成他对芳汀——一个毫不相干的死人的承诺，最终救出了珂赛特，并用毕生的精力把她当作自己的女儿一样细心地照顾着。
为了使一些陌生的人不受到伤害，他竟然一次次地铤而走险，不惜暴露自己曾是苦役犯的身份，被当时黑暗社会的忠实的守卫者冷酷的警长沙威盯上。为了珂赛特的幸福，他从此又过上了东躲西藏的痛苦生活，最终珂赛特得到了自己的幸福，他也在平静与安详中死去……
冉阿让受到社会的压迫，受到非人的折磨，受到岁月的风化，但他没有被命运折服。他懂得创造自己的命运，他摆脱从前那个身心的牢狱，摆脱社会对他的压迫，他通过自己的博爱、宽容及其高尚的灵魂，重新唤回生活在那个悲惨世界里的人们内心深处的良知!因为他不想更多的男人因为赤贫丧失尊严，更多的妇女因为饥饿变得堕落，更多的儿童因为无知变得畸形。更多的人像他一样活在压迫与悲惨的世界中。
这个世界不应该是这样，也可以不是这样。当面对残酷的生活现实时，我们要像文中的冉阿让一样不屈服于命运，和命运作斗争，而不是向生活妥协，浑浑噩噩得过日子。我们每个人都要问问自己的内心，现在的自己是自己满意的吗，现在的生活是自己想要的吗?如何先去改变自己，再去改变别人、家庭、社会、乃至整个国家和世界。
每个被压迫的人都可以创造自己的命运，每个人都可以得到公平的对待。
悲惨世界为我们呈现了一部史诗般的歌剧电影!可以说，我看这部片值了。结尾处在广场上的庄严激昂的画面，我简直有想站起来举臂高声呐喊的欲望。看这部戏之前，我以为第一次看歌剧电影会不适应，以为会像舞台剧那样画面平淡。不是，我看到了很大部分面部特写镜头，使我有一种感受是，非常的体贴的真实感。我真的觉得遗憾，中国怎么就没有人能拍出《悲惨世界》如此具有气场、庄严、又是歌剧式的电影呢?
是怕我们中国人接受不了歌剧吗?不，我第一次看不仅不会抗拒，反而感觉片中许多场景因为现场的演唱而更突出了所表达的意思，而更具有力量。因为影片所讲述的背景正是19世纪法国轰轰烈烈的大革命。青年志士心中的压迫、被奴隶、对正义与自由的向往，满腔热血，化作如猛虎下山的咆哮，齐声合唱震撼山河。
影片开头不久，冉阿让出狱受尽众人白眼，沦落遭主教救济，夜晚偷走主教的银器，被警察抓住，不料主教竟说银器是送给他的，从而挽救了他。主教的言行开始令他忏悔，场境是站在山巅的一角，不断地叩问自己：主教是神派来拯救他的圣人，他决定重新开始自己的人生……配以瞬间拉开场景的镜头，直抵云霄中耀眼的阳光。
我没有看过原著雨果的《悲惨世界》，我知道电影很难与文字作比较，镜头要做的是一眼、一个画面要带给观众的观感，而文字肯定描写得更详细完整，一呼一吸都能做到映入你的心中，镜头要带给你们的是冲击感。我觉得歌剧式电影非常整体地把悲惨世界带给观众，它克服了舞台剧的单一枯燥的场景，强化了飘浮时代，国家与个人命运在革命动荡中的境况。
战争、奴隶、食不裹腹的贫民、为生存被迫出卖贞操的芳汀、市侩奸诈的房东夫妇、忠贞的警察贾维尔(直到最后被冉阿让放过，而动摇对天职的忠贞，最后站在矗立的城墙边，纵身坠入滚滚的湍流中。)、柯赛特与马利尤斯的邂逅相恋、满腔热血号召发动革命的正义青年……
两个半小时的影片中间不会让你有闷场，情节紧凑，高潮迭起。冉阿让的忏悔仿佛就如同我们每个人忏悔，我们都是渺小的个人，我们曾经不断的犯错，我们曾经豪情万丈、理想丰满，我们曾经深陷又挣扎，日子日复一日，年复一年，我们还在不断地重复旧路，我们还在不断地犯错，我们不可原谅，我们美好的一切仿佛早已远去，永不再来，我们孤单影只，匆忙恐慌，为五斗米而贱卖尊严，我们不断追问自己，心中的向往是否不再，希望是否已凋谢，我们要追求什么?我们曾经的梦想还有没有努力去追逐过、实践过?
这帮热血青年怀着祟高的理想，为实现自由、没有压迫、没有战争的未来而就义，但其实他们只是追求最基本的权利，他们在追求可以公平竞争，人人平等，能保障生存的环境。国家是因为人而组成的，是为服务这个国家里的的公民的，如果它连最基本的人权都无法保障，那百姓就会奋起推翻它，建立一个保障百姓的国家。正义仿佛就浑然天成，它是人们立世的底线，用以区分丑恶与黑暗，每个人与生俱来的能量。
这部片仿佛是对自己的叩问，仿佛是对自己价值观的修正。
《悲惨世界》是由法国大文豪雨果一部小说，小说构思长达40年与1982年出版，是十九世纪最著名的小说之一。故事的主线围绕主人公获释罪犯冉·阿让(Jean Valjean)试图赎罪的历程，融进了法国的历史、建筑、政治、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。小说先后被改编为音乐剧、电影、电视及动画等，对世界的影响，非三言两语可说清。
当故事从新被翻拍成电影的时候，我就对这部电影格外关注。从半年前第一款预告片就看了好几篇，对影片的上映也满怀期待。不过当电影在美国公映之后烂番茄metacritic的评分相比同时期的《被解放的蒂亚戈》低很多，还是让我有些震惊和失望，不过自己看过之后感觉还是不错的。当然媒体的评分大可不必在意。如果你过于纠结原版小说和之前的音乐剧相比或许还是稍感失望的。比较电影和小说在表达方面还是不同的。
影片的故事背景发生在1815至1932年，先后横跨27年。冉·阿让为快要饿死的姨甥孩子偷了一个面包而被捕，服役中尝试逃狱失败，最终被监禁20年。1815年，冉·阿让终于假释出狱，但因为身份关系被人嫌弃，最终被主教米里哀主教 救回。几年之后，他化名为马德兰，成为一个工厂主人与市长，却被他遇见了追捕他多年的警官沙威。另一方面，冉·阿让也遇上了芳汀，答应她为她照顾女儿柯赛特。这一切的悲伤，痛苦，凄惨，无奈，愤怒，绝望的情绪交融在一起。直到最后冉·阿让紫色身亡。
如果不喜欢听音乐剧的朋友，看电影之前还是要好好考虑，虽然相比音乐剧，电影有了画面，情感，状态和环境在里面，但作为一个超长的电影，估计有2小时40分钟，而且绝大部分时间都是在唱。，尽管演员对唱法的处理都是很合适的。如果之前对小说不了解或者音乐剧不熟悉的情况下，最好看看歌词，否则在听不懂唱什么的情况下很容易审美疲劳。我有的时候，就略显尴尬，因为真的没几句是说出来的。
这部电影就是把音乐剧搬上银幕，以唱歌代替对白，几乎几分钟便出现一首歌曲。电影看音乐是无容置疑的动听，加上耳熟能详的歌曲让人很早陶醉在音乐之中。曾经有人跟我说过，以前看这套音乐剧的时候，经常被音乐所吸引，忽略了剧中的内容，今次终于正式了解故事背后的意思。电影的改编其实就是把音乐剧视觉化，其实没太大改动，中规中矩，非常忠实于原版音乐剧。这一点上真的跟导演汤姆霍伯前作《国王的演讲》有那么几许相似的感觉——非常工整的作品。影片的艺术指导，化妆，服装设计，摄影，视效和混音都相当了得，画面唯美，构图考究，设计精致，视觉化的成果相当好看。Sound mixing的处理也非常好，有几处是多人合唱，每个人的唱词和旋律又不同，混音很好地调整了不同演唱者之前的强弱变化，又与电影画面的状态契合。
总的来说观感还是很享受的，很推荐，好看又好听的电影也难得。不过，电影改编自同名音乐剧，很多小说情节被删，以致当中很多细节未能交代。当然，故事主线未被更改，内容清晰，而且其他部分亦有互相补足，但对于钟情于剧情片的观众，也许算是一点的不完美。影片大量的歌唱部分让你在观影的时候都有些情不自禁的跟随影片角色哼唱起来。作为五音不全的我有些考验。
第四篇：悲惨世界电影观后感600字
悲惨世界电影观后感600字
本文为悲惨世界电影观后感600字范文，让我们通过以下的文章来了解。
看电影似乎是谈恋爱的年轻人的专利，自从结婚以后我就很少走进电影院了。以前是孩子小没时间看，现在是电视、网络上的优秀影视剧多的看不过来。而一个偶然的机会我走进了电影院，看了一场音乐剧《悲惨世界》，顿时久违的那种来自高雅艺术的震撼瞬间传遍了全身。
在对人性的把握上，电影清晰地关照了人在善恶面前的抉择困难，不是无法选择，而是身不由己。冉阿让因为偷了一块面包而身陷囹圄19年，正当他对这个世界完全绝望，打算做一个恶人时，主教的善意却在悬崖边拉了他一马，让他回归到人性的自我救赎道路上。至于警探沙威，从一开始，他便是法律的严格守卫者，自认为是正义的化身，但是最后在冉阿让的宽恕面前，他却愕然发现自己的一生竟然是恶的一生，难以释怀的他唯有用死来赎罪。这些人物的悲惨命运在作家的笔下有着夸张的戏剧性，但本质上都是人人要面对的哲学命题。电影中的唱段直抒胸臆，把人的彷徨、无助和苦难淋漓尽致地表达出来，其所宣泄的情感和思考有着很强的刺透力。
安妮·海瑟薇扮演的芳汀获得奥斯卡最佳女配角奖，她在电影中的戏份并不多，只是集中的一小段，但正是这有限的时间塑造了一个悲剧女性的楚楚动人的样态。海瑟薇从柔美的长发到剪短的碎发，从光滑的肌肤到脏黑的面庞，就在一夜间，一个年轻母亲的香消玉损的故事催人泪下。她的唱段唯美地抒发了曾经少女的思春情怀，但是在悲惨的世界里，男人的欺骗摧毁了她关于爱的梦和像梦一样的爱，其忧伤和悲哀弥漫在银幕上，久久不能散去。这个角色就像《白鹿原》中的小娥一样，看似是配角，其实是作品中最精彩的篇章，也是最美的生命绽放。
此外，电影在摄影上很有特点，一开头的大俯拍镜头，营造了恢弘壮阔的气势，展现了古老巴黎的悠久面貌以及在这个环境下生活的众生的苦难景象。之后的大量远景镜头，将人物置于优美的自然景色中和混乱的世态里，其孤独感油然倍增。每当单个人物面对镜头时，电影总是将脸部特写放在画面的左三分之一处或右三分之一处，恰好是黄金分割点的位置，让人成为画面的一部分，而不是画面的中心。唯一的例外是在沙威准备跳河时，电影给了他一个脸部特写，位于画面的正中央，这是对他的这一行为的尊重。
尽管在这个版本之前，《悲惨世界》已经有了19个电影版本，最经典的是1935年的第一部，但是随着电影技术的发展，它仍然有可被继续改编的空间，到了那时，再回头看汤姆·霍伯的版本，会有一个更合适的定位。但是从目前来看，这无疑是最华丽的一次创作，它所取得的成功既是电影的胜利，也是文学的胜利，还是音乐的胜利。
以前没怎么看明白《悲惨世界》到底讲的是什么，但是今天看明白了!当让阿让从劳改场出来后，面对这个残酷的世界，心中有的只有愤怒和戾气，而这些东西让他的心被黑暗蒙蔽，所以才会把主教的银器偷走，可是以德报怨的主教却拯救了让阿让的灵魂。当时的让阿让一定非常的迷惑和不明白，为什么主教非但没有追究责怪他，反而把烛台也送给了他。于是后来才有了一个活在悲惨的世界下却拥有真正灵魂的人。
与《国王的演讲》不同，汤姆霍伯这次搬上大银幕的是大文豪雨果的作品，名著的故事大家都烂熟于心，但是作为一部歌剧电影来说，还是太过于冷门，结果是，他揽盖了奥斯卡的一众奖项。XX年的时候，乔怀特也将一部名著搬上银幕，以音乐剧的形式，《安娜卡列尼娜》，进影院的人们都抱有太大期望，但却因为过于舞台化，还是稍稍有些失望的。所以我对这次的《悲惨世界》，稍稍有些怀疑。而进了影院看完，真心觉得，它是可以被写入影史的高水准制作。
《悲惨世界》通过冉阿让的后半生，将法国拿破仑统治的后期的各色人等和各种思想都展现出来，一片面包换来了十九年的牢狱生活，这就是所谓的绝望吧。全篇给我最大震撼的，是安你海瑟薇的演技，让人震惊，而她也凭借此片拿到了最佳女配的小金人儿，但是如果没有苏珊大妈的歌声，她也很难达到这样的演绎效果吧，I dreamed a dream, 海瑟薇一镜到底，一面流泪一面歌唱，歌声宛若一片厲风中破碎顫抖的残瓣，如泣如诉，锥心处，氤氳着落花流水春去也的无奈悲戚。
这部戏让歌剧重新达到了巅峰，却非常考验人的耐性，对于只能听懂中文的我们来说，看下来全篇是很累的，不仅眼睛累，身心都会很疲惫吧，可是，脑海中却只剩下了“荡气回肠”四个字。为什么会累呢?因为音乐剧加深了影片的感情色彩，它让悲伤更悲伤，激愤更激愤。
那个时代的法国，充满着残酷和悲悯，破灭的梦想、失落的爱情、生命的牺牲、痛苦的革命和一个人的自我救赎。其实中国的黄花岗也发生过这样事情，而且结局也一样，一群学生因为自己的理想和正义，纷纷涌上街头，可是反抗的势力永远没有镇压的势力强大，无论他们创造了多么伟大的历史作用，他们都成为了时代的牺牲品，这也是雨果所要呈现给我们所谓绝望的悲惨世界吧。
《悲惨世界》算不上是纯正的好莱坞电影，它的制作方及主创中的大部分都是英国人，其严谨的艺术追求和深厚的古典文化氛围使得电影的整体制作极为精致，其所呈现的华丽并不是单一方面的突显，而是各个细节的完美结合。一是它的形式是电影、音乐和文学的三重结合，文学提供故事基础，电影塑造影像魅惑，音乐加强情感力量，从而达到多方面的高度;二是它在造型、摄影、布景等技术方面的极致细腻，打造了典型的视觉系的华美效果;三是它的演员融合了偶像与实力派的各路大牌，其整体表现收放得当，喜剧的夸张与悲剧的内敛有着很好的结合。正因为如此，它才能在金球奖和奥斯卡颁奖季上大放光彩，并取得了不俗的票房成绩，这对于一部已经被改编了将近20次的作品来说实属不易。
第五篇：悲惨世界电影观后感
前言：为什么要写
结语，展望。参考文献。自己的体验。
角度：题材的艺术元素。关注音乐。音乐结合了戏剧，戏剧的情景，人物的塑造结合分析
学院：食品学院
班级：包装工程（设计）
学号：
姓名：徐玉婷
《悲惨世界》20122班 201230640217电影版
影片开始，就出现一群受尽折磨的囚犯在拉船，他们一起用沧桑而有力的声音唱着《LOOK DOWN》。这首歌里面的歌词体现他们身为囚犯要面对冷酷的世界，没有人尊重体谅他们。这首歌气势磅礴，很吸引人。
接着有一个铺垫的场面，警长沙威叫冉·阿让把旗子捡回去，旗子连在一根大木桩上，而冉·阿让力大无比，竟然一个人就扛起来了，沙威对他的印象更加深刻了（他曾因对法律的苛刻而不满——他偷了一条面包却要被判坐牢5年，所以几次企图逃狱被抓，于是当了19年的囚犯。）沙威对法律，他的职责，十分忠诚，而对犯法的人有种错误的想法：只要你是犯过法，你永远都是一个会干坏事的人。
出狱后，冉•阿让受尽人们的鄙视，幸好被好心的主教大人留过夜。但是冉•阿让却偷走他家的银器，主教大人用善意的谎言避免了冉•阿让再度入狱。而冉•阿让被主教大人的行为感化了。他决定要洗心革面，重新做人。
8年后，穷人的生活苦不堪言，同时响起歌曲《At the End of The Day》。歌词中说他们穷人过了一天，就是老了，离死亡又近了一步，日过一日，他们的生活状况还是没有改变，没有人帮助他们。歌曲的节奏十分紧凑，让人感受到他们想改变生活的强烈渴望。
而此时冉•阿让已改名为马德兰，且成为了优秀的市长。但冉·阿让的相貌和救助平民时表现的力气，引起了警长沙威的注意。在处理芳汀的问题上，冉·阿让和沙威出现了意见上的分歧。善良的芳汀因受男人玩弄而生下私生女珂赛特，她唱着《I Dreamed a Dream》,其中有一句歌词让我印象十分深刻。“he slept a summer by my side……,but he was gone when autumn came.”芳汀曾经最美好的岁月都给了那个男人，可是他却在她不再璀璨，急需帮助的时候，离开了她。让身为女同胞的我，感觉到那种内心的嘶喊，伤痛。美好的一切奉献出去却得来如此悲惨的下场，让人唏嘘不已。
后来，芳汀生命危在旦夕，把寄养在孟费郡客店老板德纳第家的女儿珂赛特
托付给冉•阿让。冉•阿让在市长办公室里，听沙威说有一个名叫商马第的人正在替自己受审，冉·阿让经过激烈的思想斗争后，还是选择了在法庭说自己的身份。但法官不相信他所言，但沙威确定了市长的身份就是苦役犯24601。
于是沙威就去追冉•阿让，幸好冉•阿让没被抓到。
镜头来到德纳第客店里邋遢打扮的珂赛特，她唱着《Castle On A Cloud》 ,她渴望的是没有地要她打扫，有人疼她爱她的云上的城堡，其实在平民中就有这样的地方，但是，寄人篱下的她却是遥不可及。后来冉·阿让来到德纳第客店，重金赎回柯赛特，带着珂赛特连夜逃离去巴黎。·阿让女儿的名义进入贝内迪克修道院。而沙威却追不到冉•阿让，而唱了一首歌《Stars》，这首歌很能表现他的价值观：法律就是上帝，他自比为星星，沉默而坚定，守护者黑夜，坚贞不移。而违反法律者，必须付出代价。这为他一直寻找冉•阿让做好铺垫。
9年后，巴黎出现革命的萌芽。这时响起《LOOK DOWN》这首歌曲，里面的词侧重于贵族对贫苦人民的漠不关心，他们多年来的生活状况还是没有改变，这样为革命的爆发做好了铺垫。
平静的生活因为贵族青年马吕斯看上了貌美如花的珂赛特而再起波澜。共和派青年马吕斯投身于轰轰烈烈的反对波旁王朝的人民起义中后，冉·阿让和此时靠在巴黎街头招摇撞骗为生的德纳第狭路相逢。在小房子里，马吕斯要思考爱情与革命的优先，这时响起了《Red and Black》，在歌词里体现，沉浸在爱情里的马吕斯对red与black的理解，革命派对red与black的理解不一样。
马吕斯找到珂赛特时出现了三重唱歌曲《a heart full of love》，歌曲十分柔美，里面包括萌发的爱情的轻柔性、面对对方的羞涩，从歌词中可以表现出来。同时，还有爱波宁单恋之苦涩，喜爱的人不留意她，只是把她当作朋友。
后来，因爱波宁的父亲带着警察来到冉•阿让的住处。迫使冉•阿让带着珂赛特离开住处。此时出现了合唱歌曲《one day more》，里面内容包括：一对相爱的恋人刚开始就要分离；一个单恋的人苦涩；也有革命者对明天充满希望；马吕斯对爱情与革命选择的内心挣扎；沙威他们对学生的革命的反感与胜利的决心；平民与学生对明天出现新的开始而期待。
《Do You Hear The PeopleSing》是学生呼吁大家一起参与革命，也是一首让人感受到希望，有力量的歌曲。
可是，最后人们因害怕，懦弱，没有加入到他们，只有学生孤身作战。最后，只有马吕斯活了下来。
马吕斯最终找到了珂赛特。看着一对相爱的恋人，冉·阿让成全了两个年轻人美好姻缘。冉•阿让告诉马吕斯他曾经的事情，他不想让他的女儿因他可能被关进监狱而蒙羞，于是他默默离开了珂赛特，后来马吕斯知道冉•阿让是他的救命恩人时，他和珂赛特努力找到了冉•阿让。
最终出现芳汀带着冉•阿让走向革命的广场，死去的革命人员与他们一起唱着《Do You Hear The PeopleSing》。他们的肉体已经不再，但是他们播下的思想种子，将会在世界上留存。
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