第一篇：电影音乐欣赏选修课感言
电影音乐欣赏选修课感言
电影音乐欣赏
选修课感言
院系：XXX学院XXX系年级：XXX班 姓名：萧瑟秋风 学号：XXX
电影音乐欣赏选修课感言
不能非常死板的从理论上解释，更多的是应该要从自己的感受中体会。
正如人们常说的“音乐是没有国界的”，欣赏电影音乐，同样如此，重在欣赏，进而感受其中包含的情感。它能成为世界人民共同语言的原因，有很大一部分便是人们无需有多少的音乐功底，只要能懂得聆听，懂得感受，便可水到渠成。
很幸运能在大二学到这类的选修课，我想它给我带的不仅仅是对电影音乐的了解，更是对生活的态度，对生活的感悟。
第二篇：电影音乐欣赏
1.结合课堂内容，谈电影音乐在电影中的主要作用
答：
（1）推动剧情的发展，如《我的父亲母亲》中随着主人公故事情节的深入发展音乐的节奏逐渐加快。是电影中情节发展的纽带。
（2）突出主题，如《放牛班的春天》中以音乐贯穿，突出了老师以音乐的方式来管教学生的故事主题。
（3）烘托渲染气氛，帮助影片渲染特定的环境，气氛，时间等，如《我的父亲母亲》中最后送父亲的棺材回乡时，走在那条路上时的音乐，就渲染了这一条路，渲染了送行人们的悲伤难舍的心情，渲染了母亲对于父亲对于这一条路的复杂情感。
（4）抒发人物感情，在电影中当人物的情感发生变化时以音乐来渲染，给观众重大、深刻的冲击力。如《放牛班的春天》中，在最后老师要离开时那首描写风筝的轻快音乐在那些调皮学生的演绎下就更加活泼欢快了，然而在电影中各个倾诉、同情、哀叹等情节中所用的童声合唱也给了观众相应的情感体验。
2.结合课堂内容谈电影音乐与电影画面的关系
答：（1）音画同步：音乐基本上与画面所表现的内容情绪一致、节奏一致、视听统一。欢快的音乐与欢快的人物心情、画面相配。
（2）音画对位：音乐与画面形成类似音乐中两个声部的对位关系，时分时合，似乎各自独立，但是相互之间的关系及其严谨。如《辛德勒的名单》中有一个辛德勒和犹太女秘书骑着马在山坡上看见党卫军屠杀犹太人的场景：大批犹太人被赶到街上，枪声响起，无辜的犹太人倒在街上，一个穿红色大衣的小女孩在充满血腥的街头上走着。这时出现了一段与场景完全不同的音乐，一首旋律纯净、节奏简单的童声合唱，使这个可爱的女孩与整个血腥的画面形成了鲜明的对照。这个场景对辛德勒的转变起着重要的作用。
（3）音画逆行：音乐与画面所表现的内容截然相反，形成强烈的反差，这种反差给观众一种视觉和听觉的不协调的感觉，并由此产生心理震撼。如《美丽人生》中妻子最喜爱男主人公唱的那首歌曲在集中营困苦的环境下十分不协调，但是让人深刻地感受到他们坚强，不畏。和要活下去的信念。
（4）音画游离：电影音乐并不直接为剧情服务，它并不渲染影片的细节，而是以画外人的身份来解释或发掘影片的内涵。
（5）音画平行：音乐并不解释画面，而以自己的独特方式将画面贯串起来，造成一种完整的形象。
第三篇：音乐欣赏选修课期末总结（定稿）
音乐欣赏
音乐欣赏课作为最热门的选修课之一，能选到这门课我感到十分庆幸。我是一名英语师范专业的大二学生，平时并不经常接触音乐，除了偶尔听一些流行歌曲或轻音乐，对音乐的专业知识并不多。十几周的学习下来，虽然未必获得什么所谓的人生感悟，又或者所谓个人修养的提高，再或者其他的一大类所谓的大道理。这些东西对于年轻叛逆的青年们来说其实是最为讨厌的，而且，由于阅历的问题，我们也真的听不入耳，记不上心。但是，老师所带来的轻松愉悦的课程和贴近我们年纪的讲解让我至少也获益匪浅。一个学期下来。多多少少使我了解了一些音乐乐理的知识,也使我领略了中外闻名的音乐乐曲,我对音乐有了新的认识使我从简单的“听歌”这样的肤浅理解，到懂得欣赏音乐元素的基本欣赏方法的概念的转变。开始学习这门课程就感觉到音乐的魅力，或许真的是这样：我们不一定都要成为音乐家，但是懂得欣赏音乐就是我们对音乐最直接的热爱的表现形式，可以通过音乐宣泄出心中情绪、压力和感动就是我们对音乐最好的解释，能够从音乐中收获人生一二就是我们最大的幸运。
一．由流行音乐产生的音乐怨念。
我记得读初高中的时候，还是很多时间在听歌的，但大学以后，就少有听歌了，也许是时间的匆忙，又或者心思的太多。音乐欣赏对不断放纵大学生活的我来说，只是一个久远的名词了。时常想，小时候的喜欢听歌也只是那时的娱乐太少，而周围同学哼唱时给的一种羡慕的压力罢了吧。而如今长大了之后，阅历有些提升，年少的幻想也不多了，对流行音乐有不怎么感冒了。一百首流行歌之中，至少有九十九首是情情爱爱的，而且还是死去活来的那种。而且大多流行音乐的基调又都是为赋新词强说愁的那种，少有激昂向上的曲、词。每次想获得一种轻松愉悦的感觉，又或者排解下紧张的快节奏生活的压力，又或者得到一种大勇奋进的激情，可总是一听就被败坏了，各种乱七八糟的曲调，越出格越吸引眼球越商业化的越来越多，真正纯净的音乐在流行音乐中那地方还有守望着的。对我来说，流行音乐已经逐渐成为了一种消遣而不是欣赏。而大多时候，消遣的还是自身。
二．音乐欣赏兴趣的重新获得。
音乐艺术只是净化心灵、陶冶情操、启迪智慧、情智互补的东西，赋予太多就成了累赘，欣赏就更是无从谈起。老师给我们听和讲解拉各种民族音乐和传统音乐，并教会我们该如何去欣赏他们，那些曲调中又有何种意义。不同于越来越浮躁的现代音乐，无论是我们国家自己的民族音乐，如信天游、走西口、各种民族的特色音乐等；又或者是西方的许多传统音乐，如脍炙人口的贝多芬等人的音乐，都是贴近我们的生活，蕴涵着各种各样的情感和寄托。通过姚老师的讲解，我们可以真正地体会到其中的精神，而不是以前的似懂非懂，甚至把这些音乐当成噪音。如此，我们了解了许多，而音乐欣赏的趣味，也由其获得。
三．音乐与乐器的鉴赏
学习过程中，我们除了对音乐的学习欣赏，同时也对各种乐器也认识了一下，中国的传统乐器：最早的吹奏乐器有骨笛、骨哨等，埙，以及管、萧、笙等，让古典音乐的发展更加丰富多彩。此外还有击奏乐器也极为常见，如罄、鼓。又或者如西方的竖琴、钢琴、提琴、萨克斯、号、吉他等等，总之，时代的发展，乐器也是一个最好的见证者。再美的词与声音如果没有乐器的陪伴是无法打动人的听觉器官的，就像红花总要有绿叶来陪的。当然有些乐器本来就能演奏出最打动人心的音乐。古筝的《梅花三弄》、《平沙落雁》，钢琴的《命运交响曲》。乐器欣赏本身就是一门音乐欣赏，如果用乐器来代表音乐这是不为过的。在不同的乐器奏乐中我们在寻找着属于它本身所具有的那份真谛。音乐鉴赏能力的重要体现就在对不同乐器以及它所体现的思想的诠释有这深刻的体会。
四．个人的兴趣
要说音乐的欣赏，我最喜欢的还是华夏几千年流传的古典音乐。历史厚重感如百年老酒般醇厚积淀，醇香诱人；神秘感如同神秘轶事一般若隐若现，又之遗留爪影鸿迹；更带着我们传承的风尚与寄托，让人迷醉不已。如今，每次心烦意乱之时，或者无聊寂寞之时，又或者生活中压力很大时，我都会找点曲调来轻松舒缓一下自身，从中获得一些现代生活难以得到的平静和静心。如很多夜晚时分，一曲佛教音乐《清心咒》可以让我感觉一天的烦躁忽然远去，心不在烦恼，思绪也不在纠结郁闷。有时，也在自己出门时早早准备一点激昂的音乐来振奋自己，给自己一个好心情去面对门外的风景。
五．结束语
这学期的音乐欣赏课一眨眼就即将结束了而我与音乐之间联系是那样的没完没了、永远都不会完结。这个学期的音乐欣赏课使我对音乐有了另一个新的起点，从这个起点出发，我的音乐之旅才刚刚开始。我的生活也由此多了一丝旋律和音调，而满耳朵不是充斥着都市高分贝的杂乱噪音。我也通过音乐得到了一分积淀和平静。
第四篇：《霸王别姬》电影音乐欣赏
《霸王别姬》音乐赏析
姓名：
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马克思主义学院2013级思想政治教育班20131350000
1《霸王别姬》音乐赏析
《霸王别姬》基本资料
基本资料：导演：陈凯歌 原著：李碧华 编剧：芦苇 作曲：赵季平摄影：顾长卫 主演：张国荣、张丰毅、巩俐上映：199
3电影简介：这部电影讲述的是一对梨园艺人的辛酸史，故事年代跨度很大，从民国初期一直到上世纪70年代末，电影对导演的技术和演员的表演而言都有着很大的难度。但是这部影片在各个方面都很优秀，获得11993年戛纳国际电影金棕榈奖，受到国内外一致好评。
影片故事情况：1924年冬天，9岁的小豆子被做妓女的母亲用菜刀切掉右手上那根畸形的指头后进入了关家戏班学戏。戏班里只有师哥小石头同情并处处关照小豆子。一晃，十年过去了，在关师傅严厉和残酷的训导下，师兄二人演技得到很大提高，演生角的小石头和演旦角的小豆子合演《霸王别姬》誉满京城，师兄二人也红极一时。小石头艺名段小楼，小豆子艺名程蝶衣。由于长期扮演旦角，程蝶衣已经把自己当成了女性，并对段小楼产生了畸形的恋情。所以当成名后，段小楼娶妓女菊仙为妻时，程蝶衣心情非常难过，他来到师哥的住处，把他用屈辱换来的那把名贵宝剑赠给师兄，并决定不再与他合演《霸王别姬》。在关师傅的召唤下，师兄二人再次抗战胜利，国民党伤兵大闹戏院，抓走程蝶衣。为救程蝶衣，段小楼和菊仙俩四处奔走。但由于误解，师兄二人再度分手，文化大革命中，段小楼成了牛鬼蛇神。在造反派的威逼下，师兄二人相互揭发“罪行”。菊仙承受不了打击，上吊自尽。文化大革命结束后师兄二人在分离了二十二年的舞台上最后一次合演《霸王别姬》：“虞姬唱罢最后一句，用他送给霸王的那把注满他感情和幻想的宝剑自刎了，”程蝶衣在师兄段小楼的怀中结束了自己的生命和演艺生涯。
音乐欣赏实例
1、影片的片头很短，但是很精致。在京剧板鼓碎点的节奏中弦乐器演奏出一个悠长的音乐动机，这个悠长的音乐动机材料来源于京剧的曲牌。突然在这个悠长的音乐动机上出现了由京胡演奏的京剧曲牌，弦乐器独自发展着来源于京剧曲牌的音乐动机，京胡同样也独自演奏者京剧曲牌，两者之间形成了多调性。从
短小的片头音乐中，观众就会感觉到影片将要讲述的是一个充满历史沧桑感的故事。
2、1924年的冬天，9岁的小豆子因为做妓女的母亲养不活他，被母亲带到关家戏班学戏。但是由于小豆子右手畸形，长有两个手指。所以关家戏班的当家人关师傅不肯收留他，在这一幕同时响起了磨刀人的声音。“磨剪子来，镪菜刀”随后，就出现了小豆子的母亲拉着小豆子走到戏班子门口的一个磨刀摊位上，拿起菜刀割掉了小豆子的第六根手指，然后再次带着小豆子进入关家戏班。小豆子痛地在地上满地打滚，拼命奔跑，这时候音乐从一个强烈的重音开始奏响，类似于大鼓音色有力地敲击着，仿佛敲击着人们的心。随后，弦乐器奏出一个长音，长音上出现一个类似于人呼叫的音色，一声声使人听得揪心。随后，京剧出现，由慢渐快地演奏着，结尾时的音乐极其凄凉，似在诉说，在控诉，在呐喊。
3、小石头在练功时悄悄踢掉一块砖头，以此减轻小豆子的痛苦，同时因为这个举动小豆子遭到关师傅的痛打，还被体罚在雪夜里举着水盆跪在院子里，小石头回来后，小豆子马上把自己的被子包在小石头身上给他取暖。这时候的音乐旋律深情，如歌如泣如诉带着悲伤的情感，这个时候出现的音乐是合唱的音色，后来声音越来越大，并且形成了高潮，随后，镜头切换到一群孩子在雪地里吊嗓子，（整个过程画面在音乐中由冬天转为春天，似是告诉人们，冬天过去了，春天幸福的生活将来临。）音乐是一段无伴奏的童声齐唱，音乐素材来源于昆曲的音乐，充满戏曲风味，情绪高亢有力。歌词是：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝；骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。虽然音乐是由童声唱的，但是气势不小，将歌词的豪迈壮志淋漓尽致地挥洒出来。
4、有一天，戏班里的孩子在聊天，传来冰糖葫芦的声音门外是一群孩子拿着风筝，在小癞子打开门（这时一段优美而又伤感音乐响起，为下面小豆子和小癞子的命运做铺垫。）小癞子趁大家不注意拉着小豆子逃出了戏班。小石头一直在身后追着他们，突然小豆子停下脚步，转过身对小石头说：“师哥，别忘了枕头底下的三大子儿。这时候的音乐还是前一段，但是声音逐渐变大，感染力增强，表达出小豆子无奈的心情，一方面他不愿离开感情深厚的小石头，另一方面他忍受不了戏班棍棒威逼下的训练和生活。
5、小豆子和小癞子逃出戏班后在街上东走西走，在一家戏院门口亲眼看到了京剧≪霸王别姬≫的演出，被舞台上的艺术魅力所倾倒。这对他俩的冲击很大，小癞子一边看一边哭说道：“他们能成角，挨了多少打啊。”这段音乐是舞台上演出的京剧≪霸王别姬≫紧连在一起的，开始的音乐是锣鼓密集的声音，后来又出现一个悠长的音乐。这个音乐在影片的片头音乐中已经出现过，音区低沉，有一种撞击心灵的震撼。因为这一事件成为小豆子日后成名的重要转折。
6、小豆子和小癞子决心返回戏班，这时戏班里的其他人正为他俩的逃跑受到打通堂的体罚，小石头被打得四处乱跑，这时候的音乐和前面小豆子逃出戏班的音乐一样，渲染出一种悲伤的氛围。小豆子的突然出现，宣称逃跑和师哥无关。于是他成为关师傅的泄愤对象，被打得气息奄奄，可就是不求饶。被吓得灵魂出窍的小癞子上吊自杀了。当得知小癞子上吊自杀后，音乐从这里开始，这一段音乐让人联想到恐怖片里阴森的音乐，听了让人头皮发麻，音乐里面间断地插入两声钟声，每一声都敲到人的心里。
7、小豆子和小石头在灵车旁边为小癞子送行时，远处传来了卖冰糖葫芦的吆喝声，此时冰糖葫芦的叫卖声直击人心，让人不忍心看这个可怜的小生命。因为，小癞子生前最爱吃的就是冰糖葫芦。而这一声声的叫卖声正好衬托了小癞子悲惨的命运。
8、夜晚，阵阵钟声响起，伴着钟声关师傅在和学员们讲述着京剧≪霸王别姬≫，并且从剧情引申到做人的道理。这钟声不仅是在哀悼小癞子的丧钟，更是为学员们敲响人生的警钟。
9、戏院那老板来到关家戏班，他是为张太监邀请戏班演出而来，关师傅把他看作“菩萨”。谁料在他听小豆子唱≪思凡≫时，小豆子出了差错，就在老板转身那一刻密密麻麻的音乐响起，并且越来越快，频率越来越紧凑，把人的心提到嗓子眼上，这段音乐暗示着剧情将会有转折，也就是在此时，小石头突然冲上去拿起一个烟斗塞进小豆子的嘴里，并且叫道：“叫你错！叫你错！”小石头恨铁不成钢。后来，嘴里流着血的小豆子准确无误地把台词背了出来。于是，为张太监演戏的差事归关家戏班。
10、关家戏班在张太监家堂会上的演出获得成功，小豆子被人送到张太监屋内，这时候屋内有一段空洞的音乐，像是置身于一个荒芜人烟的山谷，表现出小豆子内心慌恐与想要寻求解救的心理。当晚，小豆子被变态的张太监侮辱了，小豆子离开张太监的府邸后，一下一下的钟声又响了，这钟声在前面小癞子死后出现过，这里又出现，表明了小豆子人在江湖，身不由己的无奈心情的同时，也暗示了小豆子下场将会和小癞子一样悲剧。同时也表示这一天所发生的事情将会永远铭刻在小豆子的心灵深处。
11、成名后，小石头和小豆子各自取了艺名。小石头艺名为：段小楼，小豆子艺名为：程蝶衣。成名后段小楼娶了妓院的菊仙为妻，两人订婚当晚，程蝶衣把自己从袁世卿拿到的宝剑交给段小楼，同时声明师兄弟两人从此分道扬镳。这时候音乐越来越高昂，速度节奏也越来越快。然而音乐突然停止，表达了程蝶衣和段小楼的关系正式破裂。
12、关师傅在为学生们说戏的时候突然倒地死去，程蝶衣和段小楼跪倒在师
傅的灵堂面前，这时候悲壮的旋律的音乐又出现了。这段音乐仿佛是关师傅的化身，而这旋律似乎就是关师傅在天之灵对徒弟的最后叮咛。
13、程蝶衣因曾到日本军营演出被以汉奸罪抓捕，菊仙流产，段小楼和菊仙都非常痛苦，但是他们还是去求袁世卿救程蝶衣。然而在法庭上程蝶衣没有按照事先先商定好的计划行事，导致袁世卿拂袖离去。这时候奏出一个强音，表达了在场的人们吃惊的心情。
14、段小楼抛弃程蝶衣，与小四同台演《霸王别姬》，程蝶衣的艺术理想、生活理想彻底幻灭了，他点燃了一排挂着的戏衣，这时候又有一段旋律深沉缓慢的音乐，表达出程蝶衣心中的迷惑和忧虑。
15、在“文化大革命”中，段小楼和程蝶衣两人都被批斗，最后相互揭发。菊仙承受不了段小楼的表白：“她是妓女，我不爱她”这几组画面的音乐极富震撼力，弦乐奏出强烈而伤感的旋律，这不仅是菊仙心中的哀怨，同时也是一种发自内心呐喊般的震荡。
16、菊仙感情上的刺激，穿着结婚时的大红礼服上吊自杀。这时候的音乐是钢琴伴唱《红灯记》的片段。菊仙的悲惨命运正如老鸨所属：“妓女终究是个妓女，依然免不了被抛弃的命运”
17、十一年后，“文化大革命”结束。在空旷的体育馆里，段小楼与程蝶衣在舞台上又一次合作演出《霸王别姬》谁都没想到这会是他们俩的绝唱。程蝶衣扮演的虞姬说：“大王，快将宝剑赐予妾身。”段小楼扮演的霸王说：“妃子，不，不，不可寻此短见。谁都没有料到那把宝剑不是舞台上的道具，而是见证师兄弟之间情感曲折的那把真宝剑。程蝶衣自刎了，他最终实现了他的人生和艺术理想。这时候的音乐节奏越来越快，情绪也越来越紧张。突然一切都停止了，什么声音也没有了。停顿片刻，段小楼大叫一声：蝶衣——”。全剧结束。这里很好地表现了程蝶衣：为京剧而生，为京剧而死的心愿。
第五篇：电影《千与千寻》音乐欣赏
电影《千与千寻》音乐欣赏
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏创作，以现代的日本社会作为舞台，讲述了１０岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的奇妙故事。
主题歌《永远同在》如夏日午后般清凉。影片中具有大气度与纤细感的琴弦和鸣之章，为擅用钢琴独奏与弦乐编曲捕捉影像风采的久石让所作。他运用细腻的琴键之音揣摩小女孩千寻的情感世界，琴键流转中闪耀着新世纪音乐与新古典风华，以简单琴音捕捉复杂情感，优雅而美丽的琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌躇、犹疑、不安、感伤的思路，并随时与掌握惊险奇异冒险历程的管弦乐交互融合，而繁复多变的弦乐编曲中融会日本与西方音乐情感基调。影片伊始，久让石就用细腻婉转的琴音，伴随着纤细低沉的弦乐之声描述着千寻从一个城市迁移到另一城市的内心波动，似有失望、不满、无奈，或许还有些希冀。
当千寻一家闯入另一个神秘世界时，断断续续的钢琴曲与管弦乐压抑的呐喊声谱出一种紧张而又神秘的气氛，预示着灾难的即将开始。
小白在桥上突然发现人类千寻时，音乐顿时变得紧张而激烈，表现小白内心强烈的震惊与担忧，他让千寻在天黑之前赶快回去。这种急促、紧张的音乐一直持续到千寻惊讶地发现自己的父母变成了大肥猪，千寻伤感万分，却又担心害怕，音乐不时发出威胁的逼人魄力，刻画出千寻此刻的惶恐，直到小白的出现，安抚了千寻受伤软弱的心，音乐稍微缓和下来。小白是来保护千寻的，他喂给千寻红色的药丸——避免千寻消失掉。
掌管这里的女巫，汤婆婆来找误闯的异类千寻，小白带着千寻逃跑，音乐开始变得高昂激烈，千寻重新开始了不凡的旅程。
小白告诉千寻只有努力工作才可以在这里待下去，才有机会救她的父母。千寻必须在不被其他人发现的情况下逃到锅炉房里找锅炉爷爷讨要工作，音乐开始变得小心翼翼，抑扬顿挫的管弦乐勾勒了此时千寻紧张小心的情绪。
千寻帮助可爱的小黑虫搬运煤块，音乐欢快，调皮，就像那群活泼可爱的小黑虫们，锅炉爷爷也就很“蛮横的”答应千寻在他这里工作了。影片后面只要黑乎乎的小煤虫们顶着两颗白白的大眼睛一亮相，音乐就会变得欢快，愉悦起来，让人不禁更喜爱这些善良单纯的搬煤小帮手们。
千寻开始了工作，也真正开始了在这儿的生活工作，更可以说是磨砺。此时音乐时而低沉婉转，时而高调激昂，较为欢畅明快，映衬着千寻复杂的心情。千寻带着惴惴不安的心情见到了汤婆婆，音乐突然很低沉，紧张，就像汤婆婆给人感觉——望而生畏，音乐从人类敏感的听觉这里很好的配合了这点。千寻第一次在桥上碰到了无脸男，而无脸男似乎很早就在那里等着千寻了，此刻是敲击的清脆的叮叮叮的声响，就像风摇晃风铃的声响，很特别，如同无脸男的出现，虽然什么话也没讲，“叮叮叮``````”就是无脸男的期盼话语。无脸男在屋外淋着雨，千寻打开门让无脸男进来；在柜台前，无脸男帮千寻拿到药浴的牌子；浴室里，无脸男为千寻偷来一堆药浴的牌子``````每次无脸男的出现，总会伴随着那特殊的“叮叮叮叮``````”，奇妙而神秘的感觉，就像无脸男这个人物给大家的感觉。
破烂神来到浴场，音乐开始变得紧张、深幽、恢弘，表现了浴场工作人员的惶恐不安、不满与恶心。在千寻的努力与帮助下，破烂神恢复了河神的真身，然后便飞走了，人们开始欢呼，音乐之声壮丽激烈、昂扬澎湃，似是胜利的宣扬。小白变成龙，纸鸟追着小白赶，小白流血受伤了，音乐从轻微的慢慢跳动的紧张旋律进而越来越凝重、深沉，烘托着情势的危险与紧张。千寻很担心小白``````为了救小白，千寻决定去找钱婆婆解咒，弦琴合奏细腻而柔情，音乐和谐而安定，似乎表明着千寻的决心，又透着她对小白的关爱。
无脸男变坏了，吃了好多人，音乐反复不定，始终不变的是那“叮叮叮``````”的伴奏，预示着无脸男的纯净心灵还在。无脸男最终恢复了原样，他追随千寻去找钱婆婆。一路上，钢琴曲调安静祥和，管弦乐尖细的声调带来小小的波动，烘托着千寻对此一行的希冀，对小白的担忧，但是又志在必得的决心，以及无脸男回复单纯美好的无言欣慰与赞扬。
汤婆婆发现自己的宝宝不见了，钢琴声热烈急促，不安分子急速扩散，表现了此刻汤婆婆对宝宝不见了的伤心、气愤。
长着脚的路灯领着千寻他们去见钱婆婆，音乐刚开始缓慢、低沉，有一点点紧张，却不似汤婆婆出现时那般激烈的紧张与压抑，这也表明千寻刚开始的心情，有点不安与好奇。慢慢地，千寻与钱婆婆接触，发现钱婆婆其实人很好，并且与千寻一起来的朋友与汤婆婆相处很好，音乐开始变得沉静、悠扬美好起来。钱婆婆答应帮助千寻就她父母和小白。
小白去接千寻，小白找到了以前的名字，两人回忆起往事，不禁都热泪盈眶，音乐优雅、壮丽、飘逸，安详和谐而美好，恰到好处的烘托了此时二人的心境。小白送走千寻，并叫她不要回头，音乐悠扬低沉，婉转而哀伤，诉说着浓浓的不舍，还有希望。
宫崎骏说：“千寻与小白的“爱”是指一种在困境中互相扶持，给予彼此鼓励坚强活下去勇气的朋友，也代表了人类和大自然的关系——谁也离不开谁！”小白每次出现在千寻的身边，音乐中总会有安定、和谐、温暖的旋律，似在抚慰千寻，以及观众的心，不禁让人感动
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