第一篇：数字视频制播技术
“数字视频制播技术 A”实验指导书
（一）一、实验课程编码： 103004
二、实验课程名称：数字视频制播技术 A
三、实验项目名称：数字电视节目后期制作系统与接口示教
四、实验目的
通过示教，了解数字电视节目后期制作系统的组成，各种接口的构造及性能，了解SDI信号的结构组成。
五、主要设备
VM700视频综合测试仪，DVW-500P数字录像机，DVS-2000数字视频切换台，DME-3000数字视频特技机，PVM-14M4E图像监视器，以及SONY实验室内有关的其他设备。
六、实验内容
1．讲解数字电视节目后期制作系统的组成及各种设备的性能。2．以录像机为例，讲解各种接口。
3．用VM700看SDI信号，讲解视频数据和辅助数据的结构。
七、实验步骤
1．系统设备：
介绍数字电视节目后期制作系统的组成，各种设备之间的关系以及相互的连接接口。
介绍系统中的各种设备的功能，具体包括以下内容：（1）录像机：编辑功能，内置信号发生器。
（2）编控器：主机及操作盘各按键的作用，同时控制多台录像机及其他设备。
（3）调音台：混音、调电平、配音、均衡、延迟的效果演示。
（4）切换台：主机及操作盘各按键的作用，快切、扫换、淡变、叠化、键特技（亮、色、图形）效果。
（5）特技机：主机及操作盘各按键的作用，视频/键信号，时间线编辑等效果。（6）字幕机：视频/键信号，字幕、图片、台标，用下游键DSK进行字幕叠加。
（7）同步机：提供REF（Reference）信号，黑场信号BB，视分功能。2．系统接口：
（1）BNC：Q9，模拟、数字、同步，输入环通功能。
（2）XLR：卡侬，平衡输入/输出，模拟、数字、时码，差分放大的共模抑制作用。LOW OFF:-60dBu 高阻，HIGH OFF:+4dBu 高阻，HIGH ON:+4dBu 600欧。
（3）RCA：莲花，非平衡输入/输出，家用视听设备。话筒/耳机插头（大三芯1/4英寸即6.35mm，简称6.5；小三芯简称3.5）。（4）S-VEDIO：S端子，Y/C分离。（5）RS-422A：9芯遥控。3．SDI信号：
（1）图像数据：黑、白、彩条。（2）填充数据Empty：C200、Y040。（3）定时基准信号TRS：EAV/SAV。
（4）音频数据AES（包括音频扩展、音频控制）：48KHz/20Bit，超出部分放入扩展。AES1的DID为2FF，AES2为1FD。
（5）错误检测处理数据EDH：插在5/318行，DID为1F4。
八、实验结果 思考题
1． 后期制作系统的控制中心是什么设备？可控制哪些设备？ 2． REF信号的作用是什么？可以使用什么信号做为REF信号？ 3． 按输出质量的高低排列各种模拟信号接口，分别排列视频和音频。4． SDI信号中最多可嵌入几组AES数字音频？每组AES数字音频可传几路模拟音频信号？
执笔人：王世平
实验室主任：
系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书
（二）一、实验课程编码： 103004
二、实验课程名称：数字视频制播技术 A
三、实验项目名称：构建二对一电视节目编辑制作系统
四、实验目的
通过实验，全面掌握二对一编辑系统的构成和搭建方法，了解并学会系统中各设备的简单使用方法。
五、主要设备
AJ-D440放像机两台，AJ-D455录像机，PVM-14N6E图象监视器两台，AG-A850编控器，DFS-300P特技切换台，1202-VLZPRO调音台，SOBEY-8000字幕机，TSM-61波形监视器，SMS-1P监听音箱。
六、实验内容
搭建起一个AB卷编辑系统。搭好后通过简单使用各设备验证系统搭建是否正确，各种功能能否正常使用。
七、实验步骤
1．分四部分搭接：控制线、同步线、视频线、音频线。
2．注意输入口环通的75欧终接，字幕机的两条线V和K。监1监视P1和P2的图像声音，监2监视录机和作为切换台输出的主监。示波器监视切换台主输出信号幅度。音箱监听调音台主输出。
3．系统搭好后，检查编控器的编辑功能，切换台的特技切换和下游键功能，字幕机字幕叠加功能，调音台的调音功能，各监听监看及波形监视功能。
八、实验结果
画出详细系统图。要求接线分别用4种不同颜色或形状画线区分。详细标明设备型号及接口名称。最后总结发生过的问题及解决方法，若无发生问题总结有何收获。
执笔人：王世平
实验室主任：
系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书
（三）一、实验课程编码： 103004
二、实验课程名称：数字视频制播技术 A
三、实验项目名称：数字电视节目后期系统功能示教
四、实验目的
通过示教，了解并学习使用数字电视节目后期系统各设备的各种功能，为下次实验动手操作做好准备。
五、主要设备
SONY实验室数字电视节目后期制作系统。
六、实验内容
编控器、调音台、切换台、字幕机、特技机的使用及如何将模拟音频转为数字音频以便配音配乐。
七、实验步骤
分别演示以下功能。
1．录像机：遥控开关及输入选择、监听选择。
2．编控器：编辑方式，编辑点，预演及回看，同时控制多台录像机CTRL+。3．调音台：输出分配、监听选择，配音、均衡、延时。按所选通道ACCESS键：TRIM输入衰减、PAN声像定位、DELAY延时、EQ频率均衡。
4．切换台：重点是输入信号分配、键信号分配、特技入/出信号分配。快切、扫换、淡变、叠化、键特技（亮、色、图形、下游）。
（1）WIPE划像：多倍Multi、调制Modify、比率Aspct。按住TOP MENU中对应WIPE键3秒复位。
（2）MIX混叠：普通混Mix、非相加混Nam mix、超级混Super mix。（3）CCR彩色校正：MISC-F5(CCR)-F6(MODE)-BUS-反复按F3选择母线。
-F6(MODE)-INPUT-按住F2(BOTTON)同时按AUX BUS中键选输入。校正后按UNITY复位。
5．特技机：时间线编辑（关键帧插入、取消、时间设定）。（1）BKGD&EDGE背景与边缘：色调旋转、混色、切割、加边。（2）FREEZE&RECURSIVE冻结与循环：画面冻结、抽帧，运动拖尾。（3）PICTURE MODIFY画面修改：多画面Multi move、虚焦Defocus、模糊Blur、闪光Glow、立方体。
（4）VIDEO MODIFY视频调整：海报Poster、负像Nega、黑白Mono、马赛克Mosaic、亮色调整、遮挡Mask、素描Sketch。
（5）NONLINEAR非线性特技：波浪Wave、涟漪Ripple、龙卷风Rings、分裂Split、镜像Mirror、翻页Page turn、卷页Roll、球面Sphere、扭曲Twist、爆炸Explosion、漩涡Swirl、百叶窗Blind、万花筒Kaleidoscope、熔化Melt。
（6）LIGHT EFFECT照明特技：条、圆、平面效果Lighting，图案效果Spot lighting、光源移动效果Target lighting、位置移动效果Target spotlighting。
6．字幕机：字幕制作与播放、上滚与左飞，图片、台标。7．使用DMA-2000音频转换器将模拟音频转为数字音频。
八、实验结果
以切换台为中心，画出输入/输出信号走向，标明所对应的通道编号。周边设备只画3台录像机和特技机、字幕机。
执笔人：王世平
实验室主任：
系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书
（四）一、实验课程编码： 103004
二、实验课程名称：数字视频制播技术 A
三、实验项目名称：数字特技节目制作实践（综合性、设计性实验）
四、实验目的
培养学生动手操作能力，促进学生深入理解传统的数字特技制作系统的结构、工作流程、视频切换台上“级”的概念以及视频切换台与数字特技机之间的工作关系。
五、主要设备
DVW-500P录像机，DVW-A510P放像机，BVE-2000 编控器，DVS-2000切换台，DME-3000特技机，DMX-E2000调音台，9000MIX字幕机，PVM-14M4E 监视器，PDW-1500 光盘录像机，PDW-530P光盘摄录机，DVD8200影碟机，BB-5同步机（12路黑场），DMA-2000音频转换器，MU-A200功放，Hi-Vi RESEARCH音箱。
六、实验内容
通过编控器、调音台、切换台、字幕机、特技机的使用，要求录制5分钟左右的节目。包含切换台和特技机的各种功能效果演示（每台设备至少10种以上），每种功能效果都要叠加文字说明，图像始终叠加本组的LOGO（台标），要加片头片尾字幕，节目要配背景音乐，也可加配一段解说或同期声。
七、实验步骤
实验人数8人/组，两人负责操作数字视频切换台，两人负责操作数字特技机，两人负责操作字幕机，一人负责调音台，一人负责编控器（编辑机)。
1．负责操作数字视频切换台的要求：
实现的特技效果要求：快切、混合、划像、键控以及下游键的使用。其中：（1）划像要求完成三种以上划像效果，包括划像图像边缘的处理（软边、加色框的边）、调制划像等；
（2）键控特技要求至少完成亮度键、色键、线性键以及两个键控信号的同时使用，亮度键需完成自键与外键两种方式，色键需完成自动调节与手动调节方式，线性键需画出键源信号与键信号（不好画出，最好拍下来放在实验报告中），；
（3）下游键要求完成快切、混合与键控效果；
（4）以上效果的完成体现在实验报告中的是说明每种效果的实验步骤与结果。
2．负责操作数字特技机的要求：
（1）二维2D特技效果，位置POSITION变化效果：调整水平H参数、垂直V参数、大小SIZE参数，拉伸/透视Skew/Perspective效果：调整水平、垂直参数，形成图像的拉伸；
（2）三维3D特技效果，调整图像帧在三维轴向的变化；图像旋转效果：可调整水平、垂直和深度轴向参数H ROT、V ROT、Z ROT；边缘BORDER/裁切CROP。分别调整四周边缘参数LEFTRIGHTTOPBOTTOM，加边框或剪裁图像。边缘彩色可调整饱和度、色调、亮度。
（3）彩色校正（数据处理效果），变化出油画、负片、版画等彩色特技效果。（4）图像冻结效果，完成两种图像冻结方式，一是定帧Freez方式，可以冻结一场或一帧图像；一是抽帧Strob方式。抽帧的效果是间隔几帧定格图像，再抓取新图像，间隔率Rate表示间隔的长度，冻结百分比%Frozen表示在间隔时间里，活动图像和冻结图像部分的分配，例如：设定Rate为10帧，%Frozen为50%，此时，表示每10帧抓取1次图像，5帧活动图像，5帧定格图像。抽帧的画面具有跳跃的视觉效果，适于表现动感和节奏。
（5）光源效果，完成三种光源类型有（光源、条形光源和面光源）的两种，并调整相关参数。
（6）三维曲面图像效果，完成warp选项中的三种非线性的效果，例如：卷页、球体、波纹、圆柱、分裂、镜像等。并调整相关参数。
（7）关键帧和时间线编辑，设置存储关键帧参数，将独立的效果组合，按照起幅、落幅逐帧存储在时间线上，将每一个关键帧的变化串联起来，形成连续的变化，即特技效果。使用按键INSERT NEXTDELETEMODIFYUNDO KF EDIT，可以进行键帧参数的设置、编辑，还具有参数复制、移动的功能。使用时间线控制按键PREVIOUSSTOPNEXTRUNPAUSE，可以进行关键帧之间的检查和运行。特技效果可以存储和调用。（8）以上效果的完成体现在实验报告中的是说明每种效果的实验步骤与结果。因为效果较多，配合的同学可各写一半。
3． 负责操作字幕机的要求：
（1）字幕基本参数的调整，艺术字、字体、大小、材质、字边缘、字光感、加阴影、立体感等；
（2）字幕播出方式，滚屏播出，卷页播出，左飞或右飞播出，卡拉OK播出等等；
（3）各种图形的制作，例如，台标、标准LOGO的制作等；
（4）以上效果的完成体现在实验报告中的是说明每种效果的实验步骤与结果。
4． 负责操作编控器的要求：
（1）画出或拍下编辑数据菜单显示图，说明由哪几部分组成以及每部分的作用；
（2）实现对录机、放机以及视频切换台、数字特技机的编辑控制，至少实现一种两种画面的混合效果控制；
（3）使用组合编辑编辑画面，使用插入音频编辑配背景音乐。（4）写出整个编辑实现的步骤以及结果。5． 负责操作调音台的要求： 多路声音效果的合成输出；
（1）实现某路声音的均衡调节以及该调音台所具有的其他声音处理功能；（2）将CD音乐转换成数字音频，使用调音台配乐。
（3）以上效果的完成体现在实验报告中的是说明每种效果的实验步骤与结果。
八、实验结果
说明自己在实验中所使用设备的型号、功能及使用方法。自己怎样操作并实现了怎样的效果，总结实验后的收获。
执笔人：王世平
实验室主任：
系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书
（五）一、实验课程编码： 103004
二、实验课程名称：数字视频制播技术 A
三、实验项目名称：演播室系统示教
四、实验目的：
通过实验，全面了解数字演播室系统的基本构成及各部分的主要功能；了解数字演播室系统的信号流程；掌握数字演播室系统的节目制作流程。
五、主要设备
摄像机、录像机、视频切换台、调音台
六、实验内容：
1．了解数字演播室系统的基本构成及各部分的主要功能 2．结合演播室系统框图讲解信号流程 3．介绍数字演播室的特点
七、实验步骤
1．讲解数字演播室系统的基本构成及各部分的主要功能 2．结合演播室系统框图讲解信号流程 3．介绍数字演播室的特点
4．介绍数字演播室节目的制作流程及制作工艺 5．分组实践操作
八、实验结果：
能够简要画出演播室视频系统框图。
执笔人：王世平
实验室主任：
系主任：姜秀华 “数字视频制播技术 A”实验指导书
（六）一、实验课程编码： 103004
二、实验课程名称：数字视频制播技术 A
三、实验项目名称：视频制作网络系统的认识和使用
四、实验目的
培养学生动手操作能力，促进学生深入理解视频制作网络的结构、工作流程,并帮助学生掌握利用视频制作网络来制作包装电视节目的技术。
五、主要设备
大洋实验室视频制作网络系统。
六、实验内容
介绍视频制作网络系统的构成。操作管理视频制作网络的管理软件，演示网络播出系统的工作流程，在视频制作网络上完成一个节目的制作(电视节目编辑、增加各种特技效果与字幕)。
七、实验步骤
1.介绍系统：HP服务器、有卡工作站、磁盘阵列、以太网交换机、光纤交换机。
（1）双网结构：FC网用于实现高码率数据在各精编工作站与在线存储体之间的高速数据交换。以太网用于系统管理，并可提供低码流MPEG-4素材的传输、调用。
（2）压缩格式：MPEG2 I Frame作为高码流素材的压缩格式，可选50Mbps和25Mbps两种码率。低码流素材采用MPEG4的压缩格式。
（3）存储系统：使用美国EDI公司的EDI6000产品，配置双电源、双控制器，采用RAID技术，共开2个1Gb主机端口，提供100MBps全双工理论读写带宽。双控制器模式下，实际写带宽可达87MBps、实际读带宽可达57MBps。EDI6000具备12个硬盘槽位。本系统中配置12块73GB硬盘，其中包含2块数据校验盘,总容量876GB，有效容量730GB，能够存储50Mbps码流的MPEG2素材约33小时（每小时MPEG2 50mbps码流素材约占用22GB硬盘空间），能够存储25Mbps码流的高质量素材约66小时。
（4）交换系统：美国VIXEL公司的采用高性能的VIXEL7100 8端口1Gb光纤交换机。Cisco公司3500系列以太网交换机，配置为24个100Mb端口和2个1000Mb端口，可以直接与服务器的1000Mb以太网口相连。
（5）服务器：配置2台主备MDC网络服务器，兼作主备数据库服务器。通过Sanergy集群软件实现MDC高可用、热备切换。数据库服务器采用了先进的双机容错技术（即服务器集群技术），保证高可用性。两台服务器均分别连接到以太网交换机上又分别连接到FC交换机上，如此的冗余连接方式保证了任何一台交换机故障情况下网络数据访问仍然能够正常进行。
（6）工作站：本系统中配置了2台有卡工作站和1台配音工作站、12台无卡编辑工作站、2台DV编辑工作站，采用加拿大Matrox公司的LX视音频处理卡，支持SDI输入输出。音频处理卡采用Digigram PCX440 np，支持数字音频输入输出
2.使用系统：编辑一个1分钟短片，要求有特技转换和字幕，有一段经特技处理的视频图像。
八、实验结果
画出系统图，标明设备型号及功能。总结线编与非线编各自的优缺点。
执笔人：王世平
实验室主任：
系主任：姜秀华
第二篇：制播分离简介
简介
制播分离的概念来自于英文Commission，最早起源于英国，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。历史沿革
1982年，随着英国第四频道的出现，委托制片制度开始建立。电视公司使用独立节目制作公司制作的节目可以降低成本，并能增加节目的多样性。1986年，匹考克调查委员会就英国广播公司的财政问题提出了报告，在报告中建议英国广播公司和独立电视委员会增加使用委托独立制片人制作的节目。
1990年广播法要求所有第三频道、第四频道、第五频道的持照人，每年使用委托独立制片人的节目数量不少于播出总量的25%。1996年广播法还就数字地面电视播出做出规定，使用委托制作的数字节目不得少于数字播出总量的10%。通过委托制作部分节目，电视台在众多节目公司的节目中比较容易得到价格相对便宜且质量较好的节目。买方市场的出现也使电视台在短期内受益。从长远看，众多的节目公司经过优胜劣汰的市场过程，涌现出一批较著名的节目公司，成为资金雄厚、技术强劲的企业实体，这对英国广播电视的发展会产生良好的影响。
美国的节目体制与英国有些不同。它的娱乐性节目基本上是通过买卖进行的商业市场行为。但是，需要指出的是，美国的电视台并没有实行完全的制播分离。例如，人们所熟知的四大台，即ABC、CBC、NBC、FOX，它们的新闻节目都是通过自制来完成的，而且即便是娱乐性的节目运作，也需经过严格的节目审查。在提供娱乐节目的众多公司中，比较著名的有维阿柯姆（Viacom）、时代华纳（Time Warner）、迪士尼（Disney）、新闻集团（Newscorp）、维万迪（vendi/Seagram）、发现频道（Discovery）等。
国家电视播出机构在保证掌握宣传权的前提下，将部分非新闻节目的生产制作交由电视制作机构制作的管理体制。
美国电视节目的供应来源有三类：
电视网制作的节目：主要生产新闻和与之相关的节目。
电视节目的辛迪加：相当于一个节目库，节目储存与流通的商业运作中心。
地方制作的节目：主要是当地新闻与信息。
制播分离，是近年来广电媒体内部机制改革中备受热议的一个话题，被期望成解决广播电视存在问题的灵丹妙药。在我国市场化的背景下，制和播是否在形式上分开并不重要，关键是引进竞争机制，把领导说了算变成市场说了算。这才是“制播分离”改革的精髓。
广播电视的核心业务是节目的制作和播出。制播分离是广播电视核心业务的重大变革，也是我国广播电视事业、产业发展的必然选择，还是广播电视跨区域发展的前提条件。将节目制作与广告经营剥离出来成立公司，就可以按照市场规律进行公司化运作。必要性
广播电视长期施行采、编、播一体化的生产模式，节目由自己生产自己播出，缺乏竞争机制，编播人员队伍繁杂臃肿，这种制播合一的运行机制严重限制了节目的发展，造成了电台电视台效率低下、成本高昂。
受众对广播电视节目的需求越来越高。目前体制下，广播电视精品节目少，整体节目水平长时间在较低水平上重复运转，所以迫切需要广开渠道，拓宽节目生产平台，聚集全社会的力量，即实施制播分离来生产丰富多彩的节目。作用及影响
制播分离是在培育我国广播电视之外的节目内容生产产业，使之逐步成熟壮大，形成产业链。
制播分离是广播电视产业化的标志，必然给资本市场带来众多较高回报的投资机会，促进资本和产权的整合，也必将促进节目交易市场的繁荣和兴旺。
制播分离意味着电台电视台全台的运作转移到以市场为中心，广播电视媒体将会通过体制创新和市场的力量整合资源，不断发展壮大，赢得与国外传媒抗衡的实力。原则
1、党性原则
。广播电视作为党和政府的喉舌功能不能变。制播分离的根本目的是为了宣传的进一步提高与扩大，要处理好宣传与经营的关系，坚持以宣传为事业发展的中心。
2、自愿互利原则。
制播分离具有其客观必然性，因此要坚持自愿原则，切忌用行政手段实现联合，自愿联合能调动联合者的积极性，可以有效地提高经济效益和社会效益。制播分离必然涉及利益的重新分配，利益分配势必成为大家十分关注的问题，因此，实现互利是基础、是条件，这是制播分离的一项重要原则。
3、公平原则。
公平不是平均，而是按照统一的标准去衡量各成员所作出的贡献大小，实现真正的公平。因此，在制播分离时必须依据国家政策和组建集团的规定、法令，确定联系纽带和利益分配原则及成员的权利和义务。
4、统分结合的原则。
正确认识“管理统一”与“运行灵活”的关系，大权集中，小权下放。
该统的要毫不手软地坚决统起来，该分的要切实到位地分下去，促使体制改革与机制创新良性互动，形成既有合力又具活力的发展与竞争格局。
5、循序渐进的原则。
选择制播分离的形式，要受生产力水平和经营发展规模、资本积聚和集中程度、企业经营管理水平的高低等条件的制约。不讲条件是否具备，不看基础是否牢固，一味贪大，盲目制播分离，只会迟滞广电行业的产业化进程。
目前，上海、湖南等地正在运作的广电集团，都是在当地广电事业已是相当雄厚的经济实力、系统内部企业化管理达到相当程度基础上的必然选择，但就全国大多数地方来说，广电系统的经济实力与内部改革远未到位，企业化管理水平相距甚远，基本条件都不具备，制播分离显然为时过早。因此，从推进企业化管理入手提高电台、电视台经营管理水平，通过深化内部各项改革增强经营创收能力，经过资金的积累和实力的积聚，适时制播分离组建集团，这是一条循序渐进、顺乎规律的必由之路。实践 1、2008年12月2日，中央人民广播电台音乐之声开办6周年。同日，由中央人民广播电台控股的“央广智库广告有限公司”挂牌成立。音乐之声实行制播分离，成为中央台制播分离的最早实践者。
2、天津广电集团推进制播分离改革试点工作。改革首先在四个部门进行试点：天津电台交通频道剥离可经营性资产，以频道所属交广传媒公司为载体，实行公司化运作；天津电台相声频道整体实行准公司化运作，引入社会资金，推动节目制作走向市场；天津电视台少儿频道以频道控股天视阳光影视传媒公司为载体，实行播出管理与内容制作分离，宣传功能与经营功能分离；天津电视台电视剧制作中心进行企业化改制。
3、上海文广新闻传媒集团炫动卡通频道组建了由集团控股的节目制作公司，频道与公司机构分设、人员分开、资产和财务分离。目前该频道在全国20多个城市落地，公司投资生产的动画片超过1万分钟。
4、广西电视台积极利用社会制作力量，采用投资制作、股份合作、引进资源等形式，推进非时政类节目的制播分离，节目制作成本大幅降低，节目制作水平显著提高，并形成了品牌节目栏目。
5、天津电视台、吉林电视台、长春电视台将电视剧制作分离出来，组建面向市场的节目制作公司，实现了电视剧的制播分离。……
对于中国传媒产业来说，媒体的发展除了技术手段的整合，更是观念的整合和体制的完善。只有逐步弱化人为因素，建立合理的节目评估体系、合法的契约关系，以及比较完善的政策和法规，制播分离，才能实现互利共赢，由此带来未来中国广播电视业的腾飞！制播分离对我国的影响
我国从上世纪90年代初也开始了一些所谓“制播分离”的尝试。由于翻译的原因，有人将“制播分离”理解为将电视制作机构和播出机构相剥离，认为电视台只管播出，而不制作节目，节目全部交由社会上的公司制作——这样的理解是有失偏颇的。事实上，英美等国的节目制作公司(或独立制片人)与节目的播出机构是有着隶属关系的。如英国ITC在全国的15家独立制片公司都是由ITC投资建立的。美国的节目制作公司中也都有各个节目公司一定数量的股份。因此，独立制片制度首先在资本上就不是独立的，而“节目制作多样化”的提法更能够正确反映“制播分离”的原意。
第三篇：数字视频技术基础题--2014.04.07
一、名词解释题：
1、图像对比度
2、图像垂直分解力
3、隔行扫描
4、色纯度
5、色差信号
6、频谱交错原理
7、临界闪烁频率
8、数字电视信号
9、时间混色法
10、空间混色法
11、可见度阈值
12、色调分辨阈
13、色温
14、载噪比
15、YIQ制
16、GOP结构
17、MPEG218、COFDM19、空间频率
20、CA接收
二、简答题：
1、三基色原理的主要内容是什么？
2、为什么要用色差信号来传送色度信号？
3、电视信号的发射为什么要进行高频调制？
4、高频调谐器有哪些主要作用?
5、一路电视信号数字化后，不进行数据压缩，数码率是多少？要求最小的传输带宽是多少？
6、数字视频广播主要有哪几种传输方式？每种方式的特点是什么？
7、简述100/0/75/0彩条信号中各数字的具体含义。
8、简述传统模拟彩色电视广播制式的种类及特点。
9、简述常见显示器件的分类。
10、在4:2:2标准中，亮度信号和色度信号的抽样频率是多少？画出Y、U、V抽样点结构图。
11、比较4:2:2标准与4:2:0标准的相同点与不同点。
12、试对CCD与CRT摄像管的性能进行比较
13、在传统电视接收机中声表面波滤波器、亮度延时线各有什么作用？
14、什么是I帧图像？P帧图像？B帧图像？
15、什么是TS码流？PS码流？
16、什么是MAC制？
17、什么是残留边带调幅？
18、简述数字电视卫星广播的优点。
19、对有线电视系统性能评价的主要技术指标有哪些？
20、信源编码与信道编码有什么不同？
第四篇：数字视频技术大作业(参考版)
1.在视频图像编码系统中，运动补偿是预测编解码的基本形式之一，请阐述其基本理论及其重要性。
基本理论：运动补偿就是根据求出的运动矢量，找到当前帧的像素（或像素块）是从前一帧的哪个位置移动过来的，从而得到当前帧像素（或像素块）的预测值。从原理上讲，运动补偿帧间预测编码包括以下4个部分：
(1).物体划分:对于编码区域有较大运动的图像，可以将图像划分成静止区域和运动区域，运动补偿预测编码主要针对运动区域进行编码。
(2).运动估计:将图像分成若干个块，并检测出当前帧中的每个块在前一帧（参考帧）图像中的对应位置，这个过程叫做运动估计。运动估计算法包括块匹配算法、基于像素的运动估计、全局运动估计和基于区域的运动估计
(3).运动补偿:用运动矢量建立同一个物体在不同帧的空间位置的对应关系。
(4).预测编码:对运动补偿后的物体的位移帧差信号进行DCT变换、量化、编码后与运动矢量共同经过熵编码，然后以比特流传输出去。
重要性：采用运动补偿技术，这种方法经常被视频压缩/视频编解码器用来减少视频序列中的空域冗余。一个视频序列包含一定数量的图片--通常称为帧。相邻的图片通常很相似，也就是说，包含了很多冗余。使用运动补偿的目的是可以更好地利用序列图像的时间冗余度，使预测差值的方差大大减小，从而降低误码率，提高压缩比。
2.视频图像压缩编码标准中采用了哪些熵编码技术？简述这些编码技术原理。
熵编码是无损编码，多用可变字长编码（VLC，Variable Length Coding）实现。其基本原理是对信源中出现概率大的符号赋予短码，对于出现概率小的符号赋予长码，从而在统计上获得较短的平均码长。可变字长编码通常有霍夫曼编码、算术编码、香农编码、游程编码等。霍夫曼编码基本原理：根据可变长最佳编码定理，即概率大的用短码，概率小的用长码，码字排列顺序严格按照概率大小排列时平均码字长度最小。
香农编码基本原理：设进行可变长度最佳编码时，被编码的信息符号总数为N，所用码元进制为D，第i个符号出现的概率为Pi，与其对应码字长度为ti，则可证明这种编码结果的平均码字长度R落在下列区间内：
由此可引导出对某一个信息符号(码字)的长度存在如下关系式： 进一步简化为：
算术编码基本原理：将输入图像看作为一个位于实数线上区间[0,1)的信息符号序列。进行概率统计，建立相应概率模型。根据每个符号出现概率将其划分为若干个子区间。各个子区间互不重叠，每个子区间有一个惟一的起始值或左端点。当对输入的符号序列编码时，依据符号出现概率来划分子区间宽度。大概率符号比小概率符号使区间变窄范围要小。符号序列越长,相应的子区间越窄，编码表示该子区间所需位数就越多,码字越长。这就是区间作为代码的原理。
灰度图像游程编码基本原理：将具有相同灰度值的相邻像素所持续的行程长度和代表灰度值组合在一起作为输入的码元进行编码。游程长度编码本质上说就是计算图像信号出现行程长度，然后将行程长度转换为代码。
二值图像游程编码的基本原理：把不同长度的“白游程”和“黑游程”根据其概率不同分布分别配以相应的不同长度的码字，可以得到较好的压缩。
它是由行程长度编码和Huffman编码综合而成的改进型Huffman编码。
3.视频压缩编码标准采用了哪些正交变换技术？变换前后，视频图像有无改变？如有，是什么变化？为什么会产生？
答：采用了傅里叶正交变换（DFT）技术和离散余弦变换（DCT）技术。
正交变换前后，空域中总能量和变换域中总能量保持相等不变。经过变换以后，视频图像有改变，进行了能量的重新分配，对于DFT来说，变换以后低频能量集中在中间，越靠外频率越高。对于DCT来说，变换以后低频能量集中左上角，高频能量集中在右下角，4.查找资料，请总结JPEG、H.264编码标准的算法流程。
答：一JPEG编解码流程主要包括颜色转换、零偏置转换、DCT和IDCT、量化和反量化、熵编码和熵解码。（1）颜色转换
人眼对亮度更敏感，提取亮度特征，将RGB转换为YCbCr模型，编码时对亮度采用特殊编码,赋予更多码速率，而对色差分量可给予较少码速率。（2）零偏置转换
在DCT前，对于灰度级为2^n的像素，通过减去2^n-1,替换像素本身在IDCT后，应该加上2^n-1，替换像素本身。
目的是使像素绝对值出现3位10进制概率大大减少。（3）DCT DCT正交变换后，产生64个系数，第一个系数(即F(0, 0))称为直流系数(DC系数)，其余63个系数称为交流系数（AC系数）。（4）量化
量化的原则是低频部分用小的值量化，高频部分用大的值量化，量化的结果将会在高频部分出现大量的0。（5）熵编码
JPEG中采用的两种编码分别是霍夫曼编码和自适应二进制算术编码。
二H.264编解码流程主要包括5个部分:帧间和帧内预测、变换和反变换、量化和反量化、环路滤波、熵编码。（1)帧内预测编码
帧内编码用来缩减图像的空间冗余.为了提高H.264帧内编码的效率,在给定帧中充分利用相邻宏块的空间相关性,相邻的宏块通常含有相似的属性.因此,在对一给定宏块编码时,首先可以根据周围的宏块预测,然后对预测值与实际值的差值进行编码,这样,相对于直接对该帧编码而言,可以大大减小码率。（2)帧间预测编码
帧间预测编码利用连续帧中的时间冗余来进行运动估计和补偿.H.264的运动补偿支持以往的视频编码标准中的大部分关键特性,而且灵活地添加了更多的功能,除了支持P帧、B帧外,H.264还支持一种新的流间传送帧——SP帧.码流中包含SP帧后,能在有类似内容但有不同码率的码流之间快速切换,同时支持随机接入和快速回放模式。（3)整数变换
在变换方面,H.264使用了基于4×4像素块的类似于DCT的变换,但使用的是以整数为基础的空间变换,不存在反变换。与浮点运算相比,整数DCT变换会引起一些额外的误差,但因为DCT变换后的量化也存在量化误差。与之相比,整数DCT变换引起的量化误差影响并不大。此外,整数DCT变换还具有减少运算量和复杂度,有利于向定点DSP移植的优点。（4)量化
H.264中可选32种不同的量化步长,这与H.263中有31个量化步长很相似,但是在H.264中,步长是以12.5%的复合率递进的,而不是一个固定常数。在H.264中,变换系数的读出方式也有2种:之字形(Zigzag)扫描和双扫描。大多数情况下使用简单的之字形扫描;双扫描仅用于使用较小量化级的块内,有助于提高编码效率。（5)熵编码
视频编码处理的最后一步就是熵编码,在H.264中采用了2种不同的熵编码方法:通用可变长编码(UVLC)和基于文本的自适应二进制算术编码。
5.以一种视频通信应用为例（如可视电话、qq视频、手机视频等），查找资料，整理并叙述其所采用的视频相关技术，如视频格式、采样格式、编码标准、编码技术细节、传输码率等。答: ITU-T制定的适用于视频会议的标准有： H.320协议（用于ISDN上的群视频会议）、H.323协议（用于局域网上的桌面视频会议）、H.324（用于电话网上的视频会议）、H.310（用于ATM和B-ISDN网络上的视频会议）和H.264（高度压缩数字视频编解码器标准）。其中H.323协议成为目前应用最广最通用的协议标准，而H.264是目前最先进的网络音视频编解码技术。接下来主要介绍的是1990年颁布的国际标准H.320。适用网络：综合业务数字网（ISDN）数据传输速率：64kbit/s~2Mbit/s 视频编码协议：H.261 标准码率：p*64kbps（p=1~30）
编码方案：基于数字余弦变换（DCT）编码和带有运动预测的DPCM预测编码的混合方案。编码技术细节：1信源编码算法将预测误差或输入图像划分成8*8的像素块再讲4个亮度像块和两个在空间位置上与之重叠的色差像素块符合成一个16*16的宏块。然后对于帧内序列中的第一幅图像采用帧内变换编码，利用8*8的DCT实现，各DCT系数经过线性量化，变长编码进入缓冲器，根据缓冲器的上溢和下溢，来反馈调节量化器的量化步长，以控制食品编码位流使得与信道速率相匹配。帧间预测采用混合方法：利用运动补偿预测，当预测误差超过某个门限以后，对误差做DCT、视觉加权量化及熵编码。运动矢量信息编码后也送到缓冲器，DCT去除空间冗余度，而使用有运动补偿的帧间预测来去除时间上的冗余。
2图像复用编码把比特流分成图像，像块组，宏块和像块，并附加相应的信息，按照CIF格式。
3视频压缩算法：利用二维DCT减少图像空间域的冗余度。利用运动补偿预测减少图像的时间域冗余度。利用视觉加权量化减少“灰度域”的冗余度。利用熵编码减少图像的“频率域”的冗余度。
支持的图像格式：QCIF和CIF 发送和接收视频过程：捕获图像进行数字化，分析图像，编码，传输，解码，显示
视频格式：典型的视频会议系统中对于人物——25/30帧/秒的CIF或SIF，内容——<9帧/秒的4CIF或4SIF。同时其他标准还包括H.261，H.263，H.264，MPEG1，MPEG2和JPEG等格式
子采样格式：(1)4:4:4 这种采样格式不是子采样格式，它是指在每条扫描线上每4 个连续的采样点取4个亮度Y 样本、4个红色差Cr 样本和4个蓝色差Cb样本，这就相当于每个像素用3个样本表示。
(2)4:2:2 这种子采样格式是指在每条扫描线上每4个连续的采样点取4个亮度Y 样本、2个红色差Cr 样本和2个蓝色差Cb样本，平均每个像素用2个样本表示。
(3)4:1:1 这种子采样格式是指在每条扫描线上每4个连续的采样点取4个亮度Y 样本、1个红色差Cr 样本和1个蓝色差Cb样本，平均每个像素用1.5个样本表示。
(4)4:2:0 这种子采样格式是指在水平和垂直方向上每2个连续的采样点上取2个亮度Y 样本、1个红色差Cr 样本和1个蓝色差Cb样本，平均每个像素用1.5个样本表示。
第五篇：广播电视制播机务员考试大纲
广播电视制播机务员考试大纲
初 级
第一篇 电视节目制作及播控技术基础
了解
1、彩色光的三个基本参量和色度的定义
2、电视信号的亮度公式
3、各国使用的电视信号制式，以及PAL电视信号常用的参数
4、模拟信号数字化的步骤
5、信源编码和信道编码的定义
6、视频压缩中常需用的基本概念
7、数字电视的定义、分类及标准
8、全电视信号的组成，以及复合消隐脉冲的组成
9、HDTV高清晰度的显示格式
10、常用的差错控制方式
11、数字信号的传输方式
12、数字载波调制的基本方式
13、电视播出的分类
第二篇 摄录编技术
第一章 概述、第二章摄像与摄像机技术
一、掌握
数字摄像机日常维护和保养工作
二、了解
1、电视节目制作的基本流程
2、电视节目制作的工作方式
3、数字摄像机的构成
4、摄像机光学系统组成和主要作用
5、摄像机黑、白平衡的调整方法
6、摄像机镜头后焦距调整方法
7、摄像机的使用
第三章 磁带录像机
了解
1、磁带录像机的构成及各组成部分的作用
2、磁性录放的基本原理
3、视频信号的特点及录像机视频录放原理
4、录像机中调频信号的特点
5、录像机输出信号的分类及作用
6、磁带录像机的声音录放系统及特点
7、录像机伺服系统的组成及作用
8、录像机的工作原理
9、分量录像机、数字录像机特点
10、分量录像机、数字录像机中常用的基本概念如失落补偿、结露、成帧、时基误差、伪时基校正、模拟信号、数字信号等
11、模拟到数字的转换过程
12、数码压缩的基本概念及类型
13、常用的数字录像机格式
14、录像机的使用
第四章 电子编辑 了解
1、电子编辑需具备的技术条件
2、电子编辑的分类及各自应用情况
3、直接方式和间接方式的概念
4、成帧及成帧的几种方式
5、线性编辑与非线性编辑概念
第五章 电视特技
了解
1、切换台特技与数字特技的区别
2、切换台特技的分类，键控特技的概念及分类
3、数字特技编程要点
第六章 非线性编辑系统
了解
1、非线性编辑系统的定义
2、非线性编辑系统与线性编辑系统相比具有的优势
3、非线性编辑系统的构成
4、各种压缩技术在电视节目制作中的应用
5、非线性编辑系统的现状及发展
6、非线性编辑系统中视音频处理卡作用
7、非线性编辑系统为了提高系统容量和数据传输速率，通常采用的方法
8、非线性编辑软件的基本特点
9、非编网络系统总体组成
10、非编网络系统中编辑工作站的分类
第七章 电视演播系统一、掌握
电视演播室系统的组成
二、了解
1、电视演播室发展历史和用途
2、演播室控制作区划分
3、电视演播室系统的信号源以及需要监视内容
4、电视演播室视频系统的组成及其主要设备
5、电视演播室同步系统的组成
6、电视演播室通话系统的类型7、4：3分量电视信号数字化后的码率以及接口SDI
8、虚拟演播室的分类与用途
9、电视转播车分类与用途
第三篇 音频技术
一、掌握
1、听觉器官可以感受到的声音频率范围及声音三要素
2、传声器的输出阻抗、传声器灵敏度、频率带宽基本概念
3、无线传声器的系统由那些部份构成及其工作那些频段
4、磁带录音机消磁、录音、放音原理
二、了解
1、声源、波阵面、点声源、球面波的定义
2、按箱体结构音箱分类和音箱特性灵敏度
3、调音台通常分类方式，由那些功能模块组成及其传声器和线路接口电平
4、时间码在录音中的作用和MP3的特点
5、压缩器的工作原理，延时的作用，混响器的分类
第四篇 播控技术
一、掌握
全硬盘播出、边上载边播出、延时播出、盘带结合播出、全磁带播出的含义 了解
1、播出系统三个主要组成部分，画出播出系统的方框图
2、总控系统的组成以及信号的切换与处理
3、总控在建立全台统一的同步系统、监测系统、全台通话系统中的作用
4、总控矩阵的控制
5、数字播控系统的主要组成部分，以及播控系统的主要功能
6、播出切换台的切换方式及三条母线，熟悉播出切换台故障时的应急切换
7、放像机的种类，放像系统的工作方式
8、自动播出系统，画出自动播出系统示意图
9、电视自动播出系统的发展阶段及主要受控设备
10、常规播出系统的设计及其优缺点
11、硬盘自动播出系统的优点
12、上载、播出、存储集群的工作，以及节目单编辑工作站的功能
13、在数字播出系统中采用音频嵌入视频的方式
14、自动播出系统的设备
15、在自动播出系统中，播控工作站与数据库服务器采用主备方式的机理
16、视频服务器的主要特性，以及常用的压缩方式
17、M-JPEG、MPEG-2的主要特点，I帧、B帧、P帧的定义
18、RAID含义，RAID3与RAID5区别以及广电行业采用的主流RAID技术
19、FC全称以及FC的主要技术特点，FC网的主要使用场合 20、视频服务器支持的控制协议
21、视频服务器的组成部分
22、视频服务器的通道含义及其采取的关键技术
23、视频服务器的存储系统采用的硬盘接口，及采用的操作系统
24、视频服务器在电视台的应用方式
25、硬盘播出系统的播出工作模式
26、硬盘播出系统的软件功能组件，以框图形式说明自动播控系统软件的工作流程
27、自动播控软件的播出节目类型
28、自动播控模块的主要功能和特点
29、播出工作站与上载工作站以及数据库服务器的主要作用
第五篇 影视灯光照明技术
1、影视照明和电视照明存在的差异
2、影视照明人员须具备的素质
3、影视灯光照明基本知识
4、影视灯光照明工作常用的色度学知识
5、色彩的基本原理色别、明度、饱和度
6、色彩的选择
7、色温
8、影视照明对光源色温的划定
9、显色指数及其在电视照明中的作用
10、摄像机的白平衡
11、自然光源、人工光源
12、影视照明人员在使用卤钨光源时的注意事项
13、气体放电泡使用时的注意事项
14、影视照明灯具分类
15、内景灯的分类
16、电影回光灯、电影聚光灯、新闻碘钨灯、三基色冷光灯
17、三基色冷光灯使用时的注意事项
18、影视照明工必须掌握的用电常识
19、影视照明工在布灯中常见的故障排除 20、影视照明基本方法
21、作用于物体上的光分类
22、相对于被摄体所处位置或方向的光分类
23、影视照明的应用
24、常见的照明效果分类
25、影视照明技巧
第六篇 电视美术
1、视觉文化，审美判断的基本概念
2、电视美术的基础概念
3、美术设计的基本流程以及基本设计阶段
4、制图、制景的基本步骤以及道具制作的工艺
5、场景造型三种语言，造型状貌的三个层次，场景建构的原则，场景构成的方法等的基础概念
6、片头和字幕的概念
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