第一篇：体验与体会
吴若成：美国高尔夫纪行 体验与体会
高尔夫，起源于苏格兰，却发展、壮大于美国，因此，《高尔夫球规则》是由苏格兰的圣安德鲁斯皇家高尔夫球俱乐部及美国高尔夫球协会共同批准的。高尔夫在美国已形成完整的产业形态，高尔夫的各种行业协会众多，如，美国高协（USGA）、高尔夫建造者协会（GCBAA）、草坪总监协会（GCSAA）、设计师协会（ASGCA）、球场业主协会（NGOAA）、俱乐部管理者协会（CMAA）、美国高尔夫基金会（NGF）等，这些协会执着美国高尔夫发展的牛耳，具有相当重要的作用。
作为有志于成为与中国高尔夫行业NO.1的朝向高尔夫管理公司，目光一直紧盯着美国高尔夫的发展，关注着美国高尔夫的变化，研究和探索这种发展和变化对我国高尔夫发展的指导意义。
朝向公司成员还分别是美国GCSAA、GCBAA、USGA、CMAA等协会的会员，2007年七月，朝向公司由陈朝行总经理亲自带队，包括设计总监赵建国、工程总监贾晓东、管理总监吴若成和朝向北美办事处的李昆博士组团出访美国，除了出席美国高尔夫建造者协会（GCBAA）夏季年会之外，还希望通过这次出访，加强对这个高尔夫大国的亲身体验。此行美色无边，实乃一次高尔夫的盛宴，本人囿于语言障碍，未能有更深的了解，深以为憾，颇多感受，本文也未能一一道出，仅择其要而已。
高尔夫——老人和孩子们的运动天堂： 为了克服时差，我们一下飞机就赶赴球场，一个叫RANCHO CANADA GOLF CLUB的公众球场，从严格意义上讲，这样的球场应该称为“日收费球场”。这类球场没有会员，对公众公开开放，属于美国四类公众球场中的一类（其他三类公众球场分别是：市政球场、半封闭会员制球场和军用球场，按照NGF的统计，2006年，这四类球场占了美国球场总量的77%）。RANCHO CANADA GOLF CLUB球场18洞打球收费是40美金，在美国的同类球场中（顶级公众球场除外）属于中等收费水平。
球场让我们真正体验了“公众”的本来意义，开放和价格适宜是其主要特点。或许正因为美国存在大量此类的公众球场，能够向大众提供价格适宜、方便快捷的场地和服务，才使高尔夫平民化成为可能，高尔夫也才会成了美国人最喜欢的体育运动，美国的高尔夫运动也就拥有大量的打球人口，并形成庞大的高尔夫市场。
我们在美国球场注意到和中国目前的打球者的构成是不同的，老人与青少年，成了美国高尔夫球运动的积极参与者。据NGF统计，2006年，美国有610万5-17岁的青少年参与 到此项运动中来，老年球手则约占美国高尔夫总人数2870万的1/3,下场次数占了总下场次数的56%。以下我们拍摄到的场面，在美国的公众球场中其实随处可见。
摄于RANCHO CANADA GOLF CLUB
另外，在中国（实际上亚洲，特别是东南亚都是如此），高尔夫由于其特殊的政治、历史、人文、文化观念背景，以及对高尔夫运动的定位差异，高尔夫被异化为享受型乃至“贵族”型运动（就像我们在美国看到十足普罗的“星巴克”在中国却成了小资的符号一样）。中国社会富有阶层对享受的追求，刺激了享受的供应，由此，便有了富丽堂皇、功能齐备、竞豪华的高尔夫会所和体贴备至的服务，再加上国家政策和土地资源等因素，高尔夫在中国成了稀缺产品，稀缺，又使得高尔夫成了有钱人的专享活动，成了“奢侈运动”。
但是，人类文明的发展一直在告诉我们一个事实，“今天的奢侈品，是明天的必需品”。随着社会的进步和发展，我们相信高尔夫终将洗尽铅华，最终将会有一个本质的回归。由此，作为中国高尔夫投资者、从业者需要得到的启示是——从高尔夫可持续发展的角度，从经营的角度，我们需要建造什么样的球场，需要采用什么样的经营模式，才真正有助于这个行业的健康和可持续发展，才有助于高尔夫在中国的普及。
美国的球场运作看起来似乎还没有我们的这么讲究和“专业”，但却非常简单便捷，实用方便。RANCHO CANADA GOLF CLUB就没有国内常见的拒人门外的保安人员，没有围墙，没有球童，没有接包、挂牌、开卡等国内常规的运作程序。专卖店就兼着出发管理、收银和预订等功能（圆石滩都是如此）。会所的功能主要就是专卖店和餐厅，球员付款下场打球，十足的平民化，这种运作方式，是美国一般球场都通用的。
方式固然简便，照搬来国内，以我之见，起码目前还不是时候。这种方式的实施实际上是需要一定的条件的，那就是国民素质的层次和高尔夫文化的普及程度（起码球会没有必要考虑客人可能“跑单”，球员也不考虑球包要是少了一支杆，我怎么找球会算账）。我们的球 场运作方式看起来更加“规范”，更加井然有序。球童出场、回场都要清点杆数，报给客人，还要客人确认，客人在接包处要给球包挂牌，打完球凭牌领回球包，一丝不苟。有的球会担心跑单，还要把你的球包牌扣起来，付款后才还给你。其实，在这里双方都还缺乏一种信任，包括一些所谓的会员制球会，也是如此。
这些互相防范的措施和戒备心理，实际上给所谓的“绅士运动、贵族运动”的宣传打了折扣，这就是，球会的管理者是否把球员当“绅士”看待？我们的球员是否“绅士”了？恐怕，双方都有问题。
球场给我们另一个深刻印象是那些参天的大树，恐怕都有百年的历史了吧，由此引起陈总的感叹，按照目前我国土地使用年限的政策，我们的子孙恐怕是看不到这样的球场了。我国的球场一般都十分重视园林景观，大多在园林方面投入较大，动辄数百万至数千万，各个球场目前种下的大量树木，若干年后或许将和球场一样不复存在。
此言并非杞人忧天或无病呻吟，按照深圳市城市规划委员会官方网站（www.xiexiebang.com）的公示，中国第一批球场之一的深圳高尔夫俱乐部使用年限到期之后（2015年），球场就将改造为城市公园（要是改成公众球场多好啊），这还算是好的，恐怕更多的球场会被开发为石屎森林呢。
摄于RANCHO CANADA GOLF CLUB
圆石滩，不可COPY的美：
“如果我的生命中只剩下最后一场比赛，我会选择圆石滩。从看到这个球场的第一眼开始，我就爱上了它。它可能是世界上最好的高尔夫球场。”———高尔夫传奇选手杰克·尼克劳斯
17英里（17 Miles Drive），一个以环场路的里程数命名的社区，却成了一个顶级豪华的 代名词并居然被中国万科在深圳所拷贝（说实话，我对中国地产界的创造力和想象力一直不敢恭维，不伦不类的洋名字几乎充斥了整个地产界的楼盘，万科，是最少COPY洋名字的地产公司）。一个商业行为，却成就了一个远离嚣尘、超凡脱俗、如诗如画的度假天堂，成了亿万富豪和明星聚集的地方，这是一个美国式的传奇。
圆石滩，被称为“世界上海洋和陆地的最佳连接处”，一个美得让人窒息的地方。圆石滩有许多值得缅怀的地方，1944年伊丽莎白•泰勒（Elizabeth Taylor）在这里拍《玉女神驹》(National Velvet)。1992年莎朗·斯通（Sharon Stone）在这里拍了《本能》（Basic Instinct）。张大千曾在十七英里南端艺术家聚居的小镇Carmel（卡迈尔)和圆石滩一共住了10年……。
在这里还上演过一幕荡气回肠的商业传奇，1992年，美国人心目中的明珠——圆石滩被日本人所收购，这让许多美国人愤愤不平，更让许多高尔夫爱好者伤悲。七年之后，1999年，热爱圆石滩的美国精英们联合起来，用8.2亿美元的价格收回圆石滩，让她重回故里，才完成了美国人的梦想。圆石滩“回归”当年，球场举办了99届美国业余赛，用99届美国业余赛的形式让这一幕商业传奇永久地载入了史册（美国人是不是也和我们中国人一样把“99”看成“久久”啊）。
这就是圆石滩球场，2001年，圆石滩被美国《高尔夫文摘》评选为美国最好的球场，这还是历史上第一个公共球场得到如此高的荣誉。这里举行过许多大赛，比如每年都有的圆石滩职业业余配对赛、1972、1982,、1992 和 2000年的美国公开赛。也就是在2000年的第100届公开赛中，泰格·伍兹凭借15杆的优势取得了胜利，并从此奠定了他的王者地位，英雄，曾从这里崛起。
我们走近圆石滩，犹如走近一个美国式的梦，曾经上演的一幕幕角逐和抗争、胜利与失败就发生在我们脚下的这个场地上，我们更能体味到英雄的快慰和欢乐，在欣赏陆地与海洋完美连接的美景时，也可以感受到失败者的落寞。
当大众的欢呼声和目光追随着胜利者的时候，矗立在海边的那棵著名的孤柏（the Lone Cypress，据说已有400年的历史了），依然寂寞而执著，不管潮起潮落，也不管风从哪里吹来，又要向哪里吹去。
这个诗一样美丽而又充满了梦想和荣誉的球场，是一个不灭的诱惑，是一个值得你不远万里而来的地方。海洋、陆地、沙滩、海豹、悬崖、球场、野鹿、参天古木和人文传奇、历史还有独特的气候条件，以及这些元素的有机结合，是圆石滩不可COPY的原因（在圆石滩球场，我说了“圆石滩，不可COPY的美”，那时，我还不知道类似的话75年前就已经 有人说过了。回国之后，我在柏树岬俱乐部的当地规则上看到了这样的话：“我不希望其他任何人有机会去建造另一个像柏树岬这样的球场，正如我不曾想到世界上任何一个地方还会如此壮丽的集合了海洋、岩石、沙丘、松树、柏树的球会。麦肯兹 1932”）。
圆石滩公司共有4个球场（还有一个小9洞），由圆石滩公司自行管理，该公司成立于1900年。
这四个球场分别是：
1、圆石滩林克斯球场（Pebble Beach Golf Links）；
2、西班牙湾球场（Spanish Bay）；2003、2004年被美国《高球文摘》“美国最伟大的100个公众球场”评为第五；
3、间谍眼镜山球场（Spyglass Hill Golf Course有译为眺远山），1966年开业，被认为是世界上最难的球场之一。圆石滩职业业余配对赛固定举办场所；
4、THE DEL MONTE高尔夫球场。
摄于圆石滩
以上四个球场中，最为世人所熟悉的当首推圆石滩林克斯球场（Pebble Beach Golf Links），也就是我们这次到访的球场之一。这是美国人心目中最美丽的球场，伍兹、沃森和尼克劳斯等曾在此夺冠的球员都承认，圆石滩有着“与英国公开赛场地（安德鲁斯老球场）一般的高贵气质”。
以下为我对圆石滩的几点体会和感受：
圆石滩是一个公众球场，是美国也是世界公众球场中的翘楚，要在这个球场打球只有两种方式，一是入住球场的酒店（这是最有机会订场的）；另外是提前1天预约（这就要看你的运气了）。这种模式，非常适合于度假地球场，可以给我们以借鉴，18洞的果岭费是500美元；
由于球场区位、品质、气候、交通条件的优越，球场的年接待量达到6万人次。这样，球场仅果岭费的收入一项，一年就是3000万美元，其经营效益，比许多会员制球场还好（当然，有的会员制球场并不以赢利为目的）；
偌大的一个高尚社区，除了入口处的保安亭外（这样的入口一共有四个，主要是收费，入门收费9元，因为17英里是私家公路），我们没有见到一个保安人员，在这样一个豪富云集的地方，如果是在国内，可能是匪夷所思的；
在这样寸土寸金的地方，发展商并没有见缝插针的发展房地产，而是保持着较低的容积率，划出许多保护地，以保证该地区的原始风貌和与球场的安全距离，这种做法，反而极大的提升了地产的价值，并成为真正的豪宅，这一点值得我国的发展商思考；
摄于圆石滩
球场的房型款色多样，几乎没有两幢一样的房子，有西班牙风格、现代流线式、北美农庄式等等，体量、座向、层高、外立面也不划一，而是根据地形、球道、位置、景观的要求，因地制宜的把适当的房子放在适当的地方，房子与球场实际上是互为景观，“住在房子里的人看着球场的风景，我在球场上欣赏房子”；
球场的酒店、别墅等建筑物的周边环境，全部按照高尔夫球场球道造型风格处理，与球场有机连接，融为一体又留有充分的安全距离，既提高了住宅的品质，也不影响球场的运作和景观；
摄于圆石滩
最大化的利用了球场的品牌效应和边际效益，球场的品牌效应给酒店、餐厅、专卖店都带来效益。只要是PEBBLE BEACH品牌商品，相对于国内同类产品，价格都要贵出数倍，但圆石滩的所有专卖店都顾客盈门，人流络绎不绝，这其中，更多地是出于高尔夫爱好者对圆石滩的热爱，球场在这一方面的收益，肯定不亚于球场本身的收益；
我们也把对圆石滩的一往情深化作对圆石滩商品的热情，为缩小中美贸易顺差尽了绵力。
下场之前，出发员（夏季实习的学生）知道我们是首次访场，就详细的给我们介绍球场和注意事项，事后，还到18号果岭迎接我们，征询意见，送了我们一个球会的球包牌，这一点很值得我们学习，谦逊，是高尔夫文化的一个重要内容。想想这是圆石滩啊，要在国内，这样的球场哪个不是牛气冲天？
巡场的都是球场老人，他们谙熟球场的一切，清楚客人很容易因球场的美丽而拖延了打球，但他们发现你打球速度太慢时，不会直接的催促你，而会开着车到你身边，安静的看着你打球，让你知道你的打球速度受到关注，充分体现了球场对客人的尊重；
陈总对老人的来意心知肚明
以下两处人为痕迹，我个人认为是球场的瑕疵；
18#球道的人工悬崖
18#球道的防浪墙
偷窥柏树岬 圆石滩，是你必须去的球场，圆石滩，是你刚离开就想再去的球场。
“只有诗人才可能描绘出柏树岬球场的美丽”，塞缪尔·F.B·摩尔斯（蒙特里半岛早期发展的主要策划人）由于看了杰夫.沙克尔福著的《阿利斯特·麦肯兹的传世之作——柏树岬高尔夫俱乐部》一书，想一睹柏树岬就成了我们此行的心病，但由于该俱乐部采用封闭式会员制，在没有会员陪同的情况下，无论如何也不接待访客，我们始终未能得见庐山真面目。但执著如魔鬼，纠缠如毒蛇的心病，竟让我们在球场外围留连逡巡了两次，并最后闯进了球场的专卖店。虽 然我们最终也未能得窥柏树岬俱乐部的全豹，但俱乐部这种对理念的恪守，确是我所最欣赏的，也正是这种对俱乐部经营理念的恪守，才使柏树岬成为高尔夫爱好者的一个梦，也因此而奠定了俱乐部的品位。
柏树岬球场（Cypress point），开业于1928年，是加利福尼亚州蒙特里半岛圆石滩上一家仅对会员开放的球会，被业界尊为“高尔夫世界里的西斯廷教堂”。因为在高尔夫人的心目中，艺术家米开朗基罗（Michelangelo）和设计师麦肯兹（Mackenzie）大夫在追求完美上有着相似的理念。柏树岬俱乐部看起来像是上帝先创造了一处壮观的境地，然后再在上面设置一个高尔夫球场，而事实则是天才设计师麦肯兹大夫借上帝之手完成的，球场是个私密性很高的私人球会。
我不是诗人，无法告诉你柏树岬是如何的美丽，只好请大家看照片了。有关柏树岬俱乐部的故事，请阅读中信出版社出版、苏国新翻译、王军董事长作序的《阿利斯特·麦肯兹的传世之作——柏树岬高尔夫俱乐部》一书。
在17英里大道看柏树岬——一道木栏杆，拦不住无边的美景
真正的偷窥（摄影：赵建国）
柏树岬——这样的景色只能用“震撼”二字形容
柏树岬的野鹿与球场和谐相处，由于野鹿经常侵入果岭，因此，柏树岬俱乐部的当地规则中有这样一条：果岭上鹿的脚印可以进行修补。
我们是凭着苏国新先生翻译的中文版《柏树岬俱乐部》一书，才闯进了俱乐部的专卖店的。
西班牙湾的苏格兰风笛
西班牙湾球场（THE LINKS AT SPANISH BAY），是圆石滩林克斯的姐妹球场，2003、2004年被美国《高球文摘》“美国最伟大的100个公众球场”评为第五。2004年，《高尔夫杂志》举办了美国最佳高尔夫度假村评选活动，西班牙湾以她独特的魅力被誉为球场中的“好莱坞”。
象牙色的旅馆掩映在高大的蒙特里松林间，离波涛起伏的太平洋只有几百码之遥。度假村引以自豪的罗伊(Roy欧亚风味)饭馆和佩波里(Peppoli新托斯卡纳风味)餐厅可以俯瞰大海。而设有壁炉的休闲室，是小酌几杯麦芽威士忌的理想之地。
球场属苏格兰林克斯风格，起伏临风的球道中遍布着深沙坑和长满莎草的沙丘。具有浓郁的苏格兰风味，该球场对环境保护高度重视，我们眼中看似普通的沙滩植物在这样恶劣的自然环境中能生存下来，其实是数百年繁衍生息和精心保护的结果，一旦毁坏，将不可再造，因此，球场内设立了许多“环境敏感地带”保护区，限制球员找球，以保护脆弱的沙滩植物。海洋、沙丘、莎草，还有出没的野鹿，令人陶醉，下午6点整，一个苏格兰风笛手沿着球道，一边走，一边吹奏苏格兰风笛，在暮色中，悠扬的风笛声随着太平洋的海风在球场上空飘荡，隽永而绵长。这是西班牙湾球场的固定仪式，这样的仪式，每天都会举行，球会的LOGO就是一个苏格兰着装的风笛手。
对着浩瀚的太平洋打球的感觉真好
颓败与精致如此亲密——美女与野兽的关系
注意图中特制的铁丝网仅仅为了保护一株脆弱的小树苗
成群的野鹿把球道当作牧场---我把它们当背景
GCBAA会议上来了中国人 参加美国建造者协会的夏季会议，是我们此行的主要目的之一，中信朝向自从去年加入协会之后，今年是首次正式组团参会。GCBAA虽然号称有十八个国际会员单位，但参加年 会并参与年会全部活动的并不多。因此，“中国代表团”自然成了关注的对象，五个亚洲人的面孔成了本届GCBAA会议上醒目的“老外”。
会议有多个报告，报告自然是用英语做的，一行五人，赵总和李博士的英语都了得，贾晓东这个日语专业生在国内基本没有英语语言能力，在美国的语言环境中，居然发掘出自己的英语天赋，可见语言环境是如何的重要。只有我是全（英）文盲（陈总只要喝多了酒就没有语言障碍了）。全靠着赵总和李博士，本人才能大致知道报告主题，深受没文化之苦。我的体会是：高尔夫专业的母语就是英语，掌握了英语，实际上就掌握了与世界高尔夫直接对话和吸取养分的能力。奉劝行业后生努力，好好学习英语。“书到用时方恨少”啊，不要像我，老大徒悲伤。和国内的同类会议一样，会议也安排有一个比赛，赛场是开业于1897年的老球场，已经有110年的历史了，叫THE DEL MONTE GOLF COURSE。和早期的许多球场一样，球场是根据原地形设计并建造的，没有做太多的土方立体造型，因此比较平坦，但由于历史悠久，树木都很漂亮。比赛当天，我的任务是将我们从国内带来的工艺纸扇发给每一个会员，因此，我觉得我应该是被GCBAA协会会员最熟悉的中国面孔才对。为了对付那天下午的差事，我向李博士现学了一句“a gift from China”，由于重复多遍，流利到会员都觉得可以和我做进一步交流，叽里呱啦的说着鸟语，没办法，只好搬出我的看家本领，耸耸肩说一句“Sorry, I do not speak English”，让老外们抱憾无限。他们心里一定在想：早知道今天要拓展国际业务需要和中国人打交道，为什么不好好学习中文呢？当然，这只是我将心比心的揣测。
摄于THE DEL MONTE GOLF COURSE
棕榈泉——Pete Dye设计的PGA West STADIUM球场
“棕榈泉”（Palm Springs）这个名字，在国内已被多处“拷贝”，望文生义，总想到是一个棕榈婆娑、泉水潺潺的去处，没想到，有这么美丽的名字的地方却是诞生在这么粗砺、荒蛮的沙漠上。
乍见棕榈泉，我真的不明白这片绿洲是如何在这亘古的荒蛮之中出现的，寸草不生的高山、干枯而布满卵石的河床、绵延的沙漠、酷热的气候，这样的自然环境，又为什么成了豪富青睐的度假胜地？只是在回国以后，查了一些资料才得以明白。
棕榈泉延伸在洛杉矶以东约一百英里的科罗拉多沙漠之上，依偎在一万多英尺高的圣哈辛托山东麓，由于免受从西北的圣戈尔尼奥山口的疾风袭击，气候温暖，而山顶的融雪又为当地提供了充足的水源。很久以前，这里大部分地面为棕榈树所覆盖，现在还有一些1500-2000年树龄的古棕榈树仍生机勃勃。附近的棕榈峡谷，有一处淙淙流淌的泉水，目前尚有一片长有3000棵棕榈树的丛林，棕榈泉的名称由此而来。
这里虽然地处南加州，却尽显热带风情：碧波荡漾的游泳池、绿草如茵的高尔夫球场、安闲舒适的五星级豪华宾馆、掩映在绿树丛中的私家别墅……当然，顾名思义，这里最有特色的还是那些棕榈树和饱含矿物质的温泉。不仅如此，棕榈泉由于其独特的文化历史和特色，还吸引了众多名人来此休假，其中包括杜鲁门、肯尼迪、尼克松、老布什等美国总统，就连远在英伦三岛的伊丽莎白女王也慕名而来，更不要说那一大批红透世界影坛的好莱坞巨星了。
大家可能都知道棕榈泉是一个度假胜地，一个极尽豪华、豪富扎堆的地方，一个政界显要和电影、电视明星的专享场地，却不知道棕榈泉还以“世界高尔夫之都”闻名。在这个一年 15 有360天是晴天的小小的城市，每年的酒店平均访客为100万人，不住酒店的访客还有60万人。吸引游客的除了一年360天的阳光以外，还有据说超过125个高尔夫球场。大家在电视上看到的许多的有名的赛事就是在这里举行的，像每年的Bob Hope Chrysler Classic, PGA Skins Game…都是在这个有名的高尔夫球之都举行的。
摄于 PGA West Stadium球场
我们入住的酒店叫La Quinta，已经有近百年的历史了，这家酒店获得过无数次的奖，但最有名的还是附属于这个酒店的5个世界级的高尔夫球场。我们这次到访的就是其中的一个，是Peter Dye设计的 PGA West Stadium球场。
这个球场大家应该耳熟能详，在电视中出现过无数次，也举行过无数次赛事，球场72标准杆，球道长度7300码。大师在这个球场里设计了无数个他的拿手沙坑（大师的著作就叫《请把我埋在桶型沙坑里》，可见他对沙坑的偏爱）。这个球场是全美TOP 100必定得打的球场之一，在1987，1989被Golf Magazine评为全世界的前一百名内，很有趣的是在记分卡上每一个洞都有自己的名字。
给我留下深刻印象的也是球场的沙坑，特别是那些溪流状的、又深又平的沙坑，非常有特色。最出名的要算第16洞（PAR5、600码）果岭边上的沙坑，深达19英尺，该洞被命名为“圣安德鲁断层”（San Andreas Fault 这个著名的地质断层实际上位于加州，一直从旧金山的北加州到圣地亚哥的南加州），球掉进这样的沙坑，无异于掉进地狱。
沙坑宛如干涸的溪流
17号的岛型果岭也让人不能忘怀（据说戴很少设计岛型果岭，这是他设计的两个岛型
果岭之一），幸好，当天的洞杯位置没有像传说中的一样被安放在果岭边缘，我不知道球场一年可以在水中捞出多少落水球？
PGA West Stadium球场令人望而生畏的17#果岭
PGA West Stadium球场16#果岭边著名的“圣安德鲁断层沙坑”
许多人都因为球场的难度而将这里视为噩梦，主要就是那些Pete Dye式的、让人望而生畏、手足无措的沙坑陷阱，然而，高尔夫爱好者们却依旧纷至沓来，甚至不惜排队等候开球。
这是一个折磨人的球场，大师独特的个人风格，在这个球场几乎得到全部的诠释，深而大的沙坑、土丘、枕木，他喜爱的元素一应俱全。这是一次备受摧残和打击信心的体验，特别是在华氏107度气温下，但棕榈泉的美景可以让这里成为你高尔夫旅途中美好的回忆。
但是有一点，球场的别墅给人不好的感觉，虽然设计师尽可能把别墅安排在球道的左侧，但款色一致的、排排坐的房子，还是破坏了球场的景观效果。
与球场近在咫尺的别墅——摄于PGA West Stadium球场
丹佛——GLENMOOR C.C [资料]丹佛市是美国科罗拉多州首府，位于雄伟壮丽的落基山东麓，濒南普拉特河，面
积３９７平方公里，人口近５０万，平均海拔１６１０米（约一英里），故有“一英里城市”之称。那里早先渺无人烟，直到１８５８年发现金矿后，才建立了最初的居民点。１８６７年科罗拉多州首府从戈尔登迁至此地时，它还是一个偏僻的小镇。随着铁路的修建和二战后美国人口向西和向南迁移，丹佛市区人口剧增。１９７５年这里开采出石油和天然气，一时间各地富商巨贾，蜂拥而至。丹佛市内，云集了上千家石油公司，一座座摩天大楼拔地而起，城外井架林立。丹佛从此身价百倍，发展迅猛，一跃而成为美国中西部著名城市。丹佛地处内陆，终年风和日丽，气候宜人，以盛产康乃馨著称。丹佛一年中有３００多天阳光普照，空气清新，市区有公园１００余处。城内至今还保留着十九世纪初的模式：坚固的城墙，古老的宫殿，高大的教堂，狭窄的马路。市中心为州议会大厦，周围有藏书上百万卷的公共图书馆，还有藏有古印第安人艺术珍品的艺术博物馆。美国两大铸币局之一的联邦政府铸币局即设在丹佛。我们的丹佛之行，主要目的是与中信朝向的战略合作伙伴公司——戴伊设计公司签约，19 其内容，已见诸媒体，这里我就不再重复了，还是谈谈球场吧。我们到访的GLENMOOR球场是皮特-戴的儿子 PERRY DYE的作品，球场是林克斯风格，戴家族的风格在这里依然得到体现，但沙坑看起来就没有皮特-戴的沙坑那么凶险，枕木依然被大量的应用，皮特-戴喜爱的土丘只有在18号洞被表现出来。球场有几点值得一说：
1、设计师在面积不大的范围内，利用造型，使球道与球道之间的互相干扰降到最小，几乎做到一丘之隔，两重天地的效果，不简单；
2、球场有大量的别墅，但不感到压抑，安排得恰到好处，而且房型风格多样，美不胜收，反而成了我的镜头大量捕捉的对象；
3、球场内有一大片湿地，这样的地方在美国属于不可破坏的区域，多条球道就围绕着湿地而建，被保护下来的湿地，波光荡漾、水草繁茂、成群的飞禽在球场出没，成了球场的主要景观。
乔治.布什总统弟弟的房子在绿树丛中
风格多样的别墅 球场是由所有会员共同拥有的私人球会（球场的别墅业主不是当然的会员），每个会
员，都是球场的业主之一。球会则注册为一个非赢利的机构，球场的盈亏和会员没有直接关系。球会依靠会员的年费和营运收入作为球场的管理费用。据OB先生介绍，球会的入会费是6万美金，年费也要1万美金/年，每年球场的总支出约300万美金。我们在会所看到一本会员通讯册，球场的会所马上要改建了（改造的一个原因是设计不合理，据说新的设计可以至少节省一个员工，每年至少可以节省10万美元的支出），每个会员都得拿出一笔钱出来，通讯册上有球场管理人发布的详细的改建预算。拉斯维加斯——疯狂与激情的产物Shadow Creek GC 内华达州位于美国西南部，是美国第七大州，也是美国山脉最多的州。拉斯维加斯是一个以“赌博”而闻名的城市，它是内华达的第一大城市，“高尔夫之都”是它另一个鲜为人知的称谓。内华达州内旅游资源得天独厚，全州有24个国家公园（包括著名的大峡谷）、100多个世界级高尔夫球场，一年四季都可以打高尔夫球，是美国西部名副其实的“高尔夫之都”。
拉斯维加斯已经被无数人说过无数次了，人性被抑制的另一面在这里被释放和宣泄，宣泄出来的或许是魔鬼或者是激情，疯狂与激情同样体现在我们到访的影子溪流球场（Shadow Creek）上，球场的设计和建造，就是一个疯狂与激情的故事。
这是一个拉斯维加斯式的故事，起源于一个日本富人在拉斯维加斯的亿万富翁Steve Wynn的Mirage赌场输了几百万美元，Steve Wynn决定利用利润去修建一个让这些客人只停留在他的赌场的设施，他决定建一个高尔夫球场。他请了Tom Fazio来规划设计，告诉Tom Fazio他的高尔夫球场要有湖、瀑布、起伏的山丘、飞鸟和上百种的树。当Tom Fazio第一次到现场时看到的是一片沙漠，他质疑Steve Wynn想要的球场，Steve Wynn提高了Tom Fazio的设计费，告诉Tom Fazio不要质疑，他可以等。结果，2000万美元建球场，2000万美元做球场景观和2000万美元的球场设施费用使一个沙漠绿洲出现在拉斯韦加斯。所有的山丘、溪流、湖泊和瀑布都是由人工建造完成的，2万多棵树，200多个品种，从北部的OREGON运到这里。球场用地320英亩（约2000亩），1989年开业，球场1989年一开业就被高尔夫杂志和高尔夫文摘评为前10名的新球场。现在球场属于MGM（国内翻译成“美高梅”，也就是我们入住的酒店）的财产。这球场以前绝对不招待外宾（现在听说是局部开放），你必须先是MGM的贵宾，才有机会被邀乘座豪华轿车或直升机，前往享受沙漠中海市蜃楼般、人工堆砌出来的绿球道。传说以前还有关于贵宾是如何厘定的要求，譬如说是输掉最少十万美元。
虽然球场已局部开放，但是不住店的客人没有资格定场的规定却是不容置疑的（据说总统也是这样），当我们在享受了林肯加长轿车将我们从酒店接到球场之后，我被彬彬有礼的拒绝进入，原因就是我没有预订打球，而且，连会所都不得停留。李博士如何说服都无济于事，拒绝我进入的球场主管表情比我还痛苦，让你感到不应该为难他才对。我又被林肯轿车 21 送回酒店，善解人意的开车老人半路上把车停了下来，示意我拍照片（球场不允许拍照），我自然非常感激，到了酒店，自然是要给小费了。
这是一个7239码、72标准杆的球场，奇怪的是，在记分卡上，你只能看到两个发球台REG·TEES（标准发球台6701码）和BACK TEES（职业发球台7239码）。可见球场在设计时就已经有一个完整的构思和定位，而这种定位是建立在对球场目标客户的分析基础上的，这和我们国内凡是建球场必定是“国际标准锦标赛球场”是不同的。
关于这个球场的描述，只能留给其他的同事了。
夏威夷——最后的盛宴 夏威夷，此次美国之行的最后一站。
夏威夷岛上的七十余座高尔夫球场，其中除了一座市政球场，大多是旅游度假球场，球场的定位与该州的定位是完全一致的。历史最长的是茂那鲁亚高尔夫球场，1898年就开始营业了。夏威夷还有一座被美国高尔夫球协会列为北美地区最具挑战性的球场，是位于柯崂山脉脚下的柯崂高尔夫球场。在夏威夷的行政中心瓦胡岛上，名列最高级的度假球场有夏威夷王子球场、寇欧林纳球场和海龟湾球场。
我们在夏威夷到访的第一个球场就是王子度假村的 The Prince Course（王子球场），这个球场也是出自名家之手，是PALMER 和ED SEAY（ED 本月刚刚在美国去世）设计的，新中国第一个球场——中山温泉就出自PALMER的手里。球场除了大气开阔之外，感觉平淡，球打完了，没有一个球洞给你留下深刻印象，草坪品质也不好，球场还种了许多榕树，暴露在表面的根系因长期被剪草机修理，已经是伤痕累累，还影响到草坪的生长。组合式的房子按照固定的款色，被整整齐齐的安放在球场边上。虽然发球台边就立着警告牌，要球手对自己的开球负责任，我们还是听到了李博士开出的球落在百万富翁房顶时发出的清脆响声。
球场使用再生水，所有的地表水都被处理后循环使用（美国的许多球场都是这么做的），但球场的水潭明显的富营养化，水质很差，我们甚至在水潭边看到好几条死鱼。
当然，这个球场的景观也有可以借鉴的地方，没有太刻意的人工造景，原有的一些棕榈树和海边生长的一些盐生的灌木（红树林），还有水生藤类植物都被设计师应用为球场的景观。
水潭边的死鱼
浅根层植物给草坪养护带来麻烦
王子球场离机场很近，我们打球的整个过程，飞机不断的飞过我们的头顶。夏威夷太美，也太有名了，你会觉得好像全世界的人都在急急忙忙地往夏威夷赶来，在这么美的地方，没有把球场建好、管好，简直是糟蹋好地方啊！
我们美国之行的最后一个到访球场是海龟湾球场，该球场位于瓦胡岛的北岸，以球场所在地海龟湾命名。球场设计者为Arnold Palmer。海龟湾高尔夫球场拥有两个夏威夷最好的球场，Arnold Palmer 和George Fazio球场以被选为举办PGA和LPGA比赛的场地。PGA Champion's 巡回赛和Turtle Bay 冠军赛将在Arnold Palmer的球场举行，直到2008年。
按照我们的标准，这个球场的动线是不合理的，从出发台到1号T，开电瓶车足足要15分钟。也许是设计师不想让球场和度假村的别墅互相干扰吧，同时也可能是为了保护那一大片茂密的树林。我们都感叹美国的设计师很幸福，球场的占地面积大小似乎不用出现在他的考虑范畴，也不用考虑需要留下多少别墅用地才能保证投资者的商业利益。也正因为这样，设计师才可以按照自己的设计理念设计自己想设计的球场，同时，我们也才会有机会欣赏到风格各异、千姿百态的这么多美丽的球场。最典型的例子是李博士讲过的，一个叫SAND HILL的美国新球场，设计师BEN CRENSHAW 和BILL COORE是在8000 英亩的沙地上圈定了130条球道，最终Ben Crenshaw/Bill Coore选择了其中的18条球道建了一个18洞的球场，构成建造费用的80%是球场的喷灌系统所费。这与画地为牢和带着镣铐跳舞式的设计要求相比较，显然会有很大的差别了。
有了这样的条件，设计师在880英亩的原始地形地貌和诸多自然元素中，自然也就给我们创造出不同的高尔夫体验，与球道近在咫尺的热带雨林、海岸、山峰、鸟类栖息地都被设计师应用得淋漓尽致。球场在1992开业，72杆, 7218码。
签名洞是第17洞，17洞果岭距离波涛汹涌的太平洋只有30米，果岭前方、落球区周围有9个沙坑排成一列纵队，每一个沙坑都张开“血盆大口”，随时准备吞噬你的来球。
这样的沙坑排了9个之多 提到夏威夷，人们立刻会想到穿着草裙、带着花环的姑娘和充满异国情调的草裙舞，想到白色的海滩和蔚蓝的海水，想到沿街的棕榈树和熊熊燃烧的火炬，夏威夷，代表着美丽、热情和浪漫。
在一片热情四溢的 “Aloha”声中，还会有人记起夏威夷也是一个有着铁与血的地方吗？孙中山就是在夏威夷创建了“兴中会”，并由此最终推翻了数千年的封建帝制；被周恩来称为“千古功臣、民族英雄、铁血男儿”的少帅张学良，晚年移居夏威夷，我们这次入住的酒店，就是将军当年和赵四小姐入住的希尔顿酒店（还都是住在第15层楼啊）。从酒店窗口望出去，就是浩瀚无际的太平洋，在酒店的右侧远处可以看到美国太平洋舰队的司令部所在地——珍珠港。和日本人有着不共戴天的国恨家仇的将军，凭窗远眺之时，会有什么样的感想呢？珍珠港的两艘军舰——亚历桑那号(Arizona)和密苏里号战列舰(Missouri)，记载着第二次世界大战的两个关键节点，亚历桑那号已经永远的沉没在夏威夷蔚蓝色的海水中，只有从亚历桑那号沉船里浮出水面的一滴滴油花，还在诉说着过去的故事。
在珍珠港纪念馆里的日裔售货员，正忙碌地接待着游客，把有关珍珠港的纪念品卖给来自世界各地的客人。夏威夷的很多地方（特别是服务行业），都同时使用英、日两种文字，在夏威夷，据说你愿意的话也可以用日语和任何一个长着亚裔面孔的夏威夷人交流，这样的人到处都是。
张将军和赵四小姐做礼拜的檀香山基督教华人第一大教堂，依然传出赞美诗柔和的歌声，埋骨异乡的将军在夏威夷的陵墓，还会有来自祖国、来自他的家乡白山黑水的凭吊者吗？
后记： 本文是根据我的出差报告改写的，写出差报告，是陈总在美国时就下达的任务，但由于语言障碍，了解情况和消化此行的资料，让我费了很大的劲，在此要感谢李博士和赵总，给了我很大的帮助；
如果不小心将“出差报告”的个别部分写成了“疑似美文”，那不是我的错，是球场太美了；
体验是美的，回忆也是美的，写报告的过程，对我是再一次美的体验，可是，“此情可待成追忆，只是当时已茫然”，我还是不能重现体验的全部感受给大家，深以为憾； 我最后想说的体会是：不美的球场都是相似的，美的球场却各有各的美丽。当然也是COPY来的，脱胎于列夫·托尔斯泰老人的名句。（吴若成）2007-8-25 于深圳
第二篇：体验民情调研体会
体验民情调研体会
连续一周在县镇及部分村卫生室走访，我真切感受到，群众最可亲、群众最可爱、群众最可敬。我们做好群众路线教育实践活动调研工作，就是要坚持从群众中来、到群众中去，甘当小学生，潜心向群众学习、躬身向群众请教。
要学习群众知足感恩的情怀。走访中，群众无一例外的对党的政策打心眼里拥护。平梁镇高粱村卫生室74岁的老党员高兴地对我说，现在党的政策好，不仅不向老百姓收钱，反而还给发钱，说着让儿子拿出了几个补贴本给我看。在征求意见时，群众反映的基本上都是村上诸如人畜饮水、道路交通、学校医院建设等公益事业，都是关乎子孙后代和本村长远发展的“公家事”，令我深受教育。他们的这种品德、境界和胸怀，值得我们学习。各级领导干部一定要以他们为榜样，少一些浮躁和埋怨，多一些奉献和感恩，少计较个人得失，多为群众谋利益。
要学习群众实事求是的品质。群众是实事求是的典范。他们说话办事一是一、二是
二、实打实，种什么、养什么、干什么，都计成本、讲效益。我们各级领导干部都要学习群众这种实事求是的品质，坚持一切从实际出发、因地制宜，先调查再发言、不调查不决策，不盲目蛮干瞎指挥，不提脱离实际的高指标，不喊哗众取宠的空口号，求真务实、务求实效。
要学习群众勇于创新的精神。调研中我了解到，面对新合疗“三统一”基本药物目录不全的现状，村医另辟蹊径，用针灸为群众治病，解决了群众的燃眉之急。实践证明，群众最具有创造精神。我们向群众学习，就是要学习他们敢闯敢试的精神，研究新情况，解决新问题。只要我们每一名领导干部都能敢于探索、勇于创新，那么我们的各项工作就会不断迈上新台阶。
要学习群众节俭实干的美德。尽管现在农民生活富裕了，但他们依然保持着勤俭节约的质朴本色和传统美德。他们不铺张、不浪费，节约每一滴水、每一度电，珍惜每一粒米，不乱花一分钱，不少群众都将“勤俭居”作为持家之道。无论是穷是富，每个人都有自己的梦想和追求。他们乐观向上、勤劳务实，或外出打工、或搞设施农业、或跑运输搞经营，用自己勤劳的双手，创造着幸福生活。我们各级领导干部都要向群众学习，勤俭节约办事情，甩开膀子干实事，不折不扣落实好中央八项规定，力戒享乐主义、奢靡之风，永葆共产党人政治本色。
第三篇：《体验作文》听课体会
2011年×月×日，我有幸参加了××县育仁小学《体验作文教学研究》课题推广现场会。作文教学历来是语文教学中难啃的一块大饼。因为孩子们不喜欢写作，不会写作，没内容可写是多数学生的心声。在这次亲身体验了育仁小学各教学段老师精彩绝伦的体验作文现场课，让我倍受鼓舞，原来孩子们也可以通过另外一种方式爱上作文课。
一年级老师在体验性说话教学《我会拼图》中，充分调动孩子们的积极性和动手能力，让孩子们讲作文课变成自己爱上的手工课，之后通过模仿，自创拼图等模式重在培养孩子说出拼图图案的特点，说出自己做的过程。对于一年级的小朋友来讲，这是我们以前所不能想象的。看来真是应该从小抓起，从简单的说话开始培训，到三年级锻炼写作文时，孩子们就不是无从下笔，而是可以侃侃而谈。这样新奇的方式值得我们在以后的教学中学习和借鉴。
高段老师在体验性说话教学时，调动了学生去留心观察，自我发现，注重从生活实际出发，让学生易于动笔，乐于表达自己的真情实感。由此可看出，重点放在培养学生的写作兴趣与自信心上。对于学生来说，写作最大的障碍就在于没有内容可找，没有内容可写。四年级老师带一个黑色的大纸箱上来，首先第一步就勾起了学生强烈的好奇心，引导学生说出自己的感受，学生在说的时候，老师适当的点拔，让学生注意积累为学生的写作奠定了基础。然后通过仔细观察，大家共同揭秘“大魔箱”中装的是什么。从动作、表情等方面进行观察描述，接着用心感受气氛，想像演员的心理活动。最后通过自己感受，体会“台上一分钟，台下十年功”，体会演员的辛苦。在教学过程中，老师语言丰富，如“记忆力惊人”、“用词准确”、“还剩一次机会，最后的一次机会，你真的要放弃吗？”，让学生找到了自信，当学生不断受到老师的肯定、表扬后，孩子们一张张稚嫩的小脸绽放出甜甜的笑容，这就让是让学生乐于习作的法宝。在学生回答问题的过程中，老师时刻注重学生的说话训练，不断提醒学生说完整。回想自己的作文指导侧重于指导学生如何审题、如何立意、如何构思，对于写作的内容，往往只是蜻蜓点水，泛泛而谈，学生难于把握。所以学生的习作要么是改头换面，张冠李戴，要么是流水帐式的叙述，空洞笼统。现究其原因，是因为学生上作文课时情感未被调动，“挤牙膏”式的写，文章自然无情而言，无理可道。
总之，本次的作文课是有新意的课，在培养学生作文兴趣、认识能力、创新精神等方面给我很大启迪。使我明白作文教学是为了提高孩子的综合素质，就像王老师告诉学生的要写好一篇文章,得用眼睛去看，用耳朵去听，用心去感受。而老师就应该引领孩子们用心去体会、去观察、去想象。这次实际课堂体验让我对于作文教学又有了新的认识和体会。看着同学们通过体验活动之后文思泉涌，下笔如有神，让我认识到了自己教学中作文改革的作用。
之后我们全体参加了《体验作文教学研究》课题推广现场会经验汇报，听高丽琴老师将六年来育仁小学全体语文老师智慧的结晶向我们展示，这是一个不可多得的学习机会。高老师阐述了他们制作此课题的初衷，其重点在于培养学生注意观察生活的能力，从身边实际细微的生活着手。培养学生“看、听、闻、摸、尝”多种感官共同表达感受的能力。同时在课上让学生实际演出生活的的有趣的场景，从亲身经历中抽取写作的源泉。
而且育仁小学的各位语文老师还精心制作了各种课堂上的小游戏，寓教于乐，让学生们乐于参与游戏。而这些游戏都是一些普通的被预设的生活场景，而且课堂游戏有明确的时限，通过写预设场景引导学生写生活中实际的场景。
老师们还策划了一些竞赛，猜谜语，模拟场景等形式来调动学生的写作激情。在这样的氛围下，学生自主命题的能力大大增强，想象力也丰富起来。老师在学生写的过程中巡视评改，发现问题及时纠正，同时讲解一些常见的容易理解的写作方法，将评价渗透到写作中，孩子们因此印象深刻。
最后育仁小学的全体教师还将它们精心制作的“生活源”教案集和学生作文集“点点泉”与我们共同分享。此次听课活动对我的启发很大，望能够在今后的教学中多加运用。
第四篇：体验与收获
体验与收获
对于“拓展训练”一词，我也只是有所耳闻，但理解其真正内涵是在今年3月21、22、23日的三天时间里。当我和公司54名干部员工一起迈进充满大自然原生气息的西航校里的时候，听教官介绍时才知道，拓展训练是一项来源于挑战极限的训练活动，旨在激励人的斗志，激发潜在能力，创造性的发挥人的团队能力。
到达目的地后，我们参加活动的五十余人统一穿上绿色军装，被划分成了二个排，六个班，每个队对应一名班长。教官向我们介绍了拓展的目的和意义，使我们对拓展训练有了一个初步认识。
虽然只有短暂的三天时间，拓展训练所给予我的启发和体验却是一笔永久的精神财富。
在本次训练中，我心理压力相对较大，为了在此次训练中能够战胜对手，我全身心地投入到了角色中。
破冰仪式过后，在短短的30分钟内，我们队的50名队员积聚集体的智慧，在第一天的第一个项目里，首先开展的是“信任背摔”：一个人背站在1.2米高的地方，如果你相信自己的团队那你就平躺着摔下来。游戏中短短的几个字—“相信你的同伴”！却让背摔者心中充满信心，有这些同事做后盾，背摔者心里就会踏实许多，轻松许多。这项活动看上去似乎很平常，没有什么蕴涵，其实它验证了人与人之间心灵的交流及可信度。让我真正学会了信任同伴、相信集体。
我们每个人在工作中都离不开同事的帮助和支持，只有充分信任同事，相信集体的力量，在你需要帮助或孤立无援时才会给你最无私、最真诚的支持；只有信任你的同伴、相信你的集体，我们在这个集体中才会有归属感，抛弃一切杂念，全身心投入到工作中去。
第二天的“高空断桥”就是挑战自我，战胜自我恐惧的最好体现。同样的跨度，如果放在平地上，每个人都能轻松完成，但把它放到高空，由于恐惧，我们有的队员却不敢向前跨过这原本很容易就能跨越过去的断桥。为了使“狩猎队”在这个项目中不输给竞争对手，我作为领队，更是做为一名女性，必须发挥我的领头羊的作用，我极力调整自己的心态，努力战胜了自己恐惧的心理，成为第二个走向“高空断桥”的挑战者，真正体味到了成功和收获的喜悦。在此项训练中，有的同事也出现过退却、恐惧或做不了的念头，但是通过大家的鼓励，都成功的完成了训练任务，在我们实际工作中，有些事情，看起来容易、做起来却很难。只要勇敢跨出第一步，困难也不是这么难，超越只是一步之遥。当我们面临艰巨的任务或遇到困难时，只要我们坚定信心，积极努力，付诸行动，就可以战胜一切困难，就可
以完成别人认为难以完成的任务。
“孤岛求生”这个项目主要是考验一个团队在接到任务后高、中、基层员工的相互配合与沟通。为了完成任务、取得胜利，就必须合作，必须建立团队。但并不是有了团队就万事无忧了，一个有竞争力的团队，要有完善的组织体系、要领导有力、分工明确，要彼此信任、理解和包容。这样我们的目标、任务就能够完成得又快又好，以便达到胜利的彼岸。
“毕业墙”的训练是对我们意志的考验，项目要求在规定的时间内将所有的人不借助任何工具爬过高4.5米笔直的石墙。没有任何工具，所有团队需要全部跨越！当时就想着怎么过得去啊？结果大家齐心协力很快就征服了石墙。毕业墙让我们每个个体化为了一个整体，真正意义上实现了零的突破！在困难面前，我们没有退缩！
这个训练给我很大启发：只要大家团结一致、齐心协力迎难而上就一定能克服所有困难。这就是我们的团队、步调一致的团队、无坚不摧的团队。
在训练中有一个很好安排，就是在每个训练项目结束后，大家要共同分享每个人在活动中的感悟，鼓励大家积极发言，以前我最怕在这种人气积聚的场合发言，但这次训练给了我锻炼自己的机会，以至在最后活动结束时，作为“狩猎队”队长面对40多位队员发言时，我胆怯的心理有了突破性的缓解。我想这个安排的本身也就是希望大家能够突破自我，充分挖掘、培养自己的能力。做自己没有做过的事情就是一种突破。在我们的生命旅程上都需要不断突破创新，我们的公司集体也需要不断的突破创新，才能挖掘出自己最大的潜力。
两天的训练虽然短暂，但意义深远。这次训练给我们员工提供了相互沟通、相互了解的机会，更加增进了员工之间的感情；让所有员工都感受到，每个人都离不开团队的支持和鼓励、集体的智慧和力量是无穷的。而相互信任又是团队建设的基石，建立一支相互信任的团队，比任何激励都重要。虽然只有短短的两天，其效果却是其他很多培训远不能及的，每个项目侧重点不同，但都会给人带来深刻的思考和启示。
拓展训练结束了，我们战胜自我，更由内心的充满恐惧到无所畏惧，真正实现了认识自我、挑战自我、超越自我的目标，更熔炼了一只坚强、团结的优秀团队。相信每一个人都从中得到了或多或少的启发，但我们是否能真正把拓展训练中的精神运用到工作中去，能否把得到的启示运用到生活中去，还需要一个更长的磨练过程。
第五篇：体验与表现
新社员必看——体验与表现
关于表演艺术的创作方法，欧洲曾有过体验派与表现派的争论，两大派争论了二百多年，我国戏剧界1961年也曾就这个问题展开讨论。持有表现派观点的代表人物有法国十八世纪哲学家狄德罗、法国演员格哥兰(1841-1909)等；体验派的代表人物有英国演员亨利，欧文(1839一1905)、意大利演员萨尔维尼(1829-1916)、以及俄国的斯坦尼斯拉夫斯基。两派争论的焦点是演员在表演中是否要真的动感情。“一个演员到底应该主动地去感受他所表演的情绪并为之感动呢?还是应当完全无动于衷，使自己的情绪跟角色的情绪仿佛总有一段距离，仅仅使观众以为他是被感动了而已呢?”
表现派认为表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式，并有能力在每次演出中准确地再现这个形式，达到感动观众的效果，而不是演员自己感动。演员表演要十分冷静和理智地控制自己，不能听凭感情的驱使。狄德罗说：“演员的全部才能，不像你假设的那样，只是感受，而是仔细用心表现那些骗你的感情的外在记号。他的痛苦的呼喊是在他的耳朵里谱出来。他的绝望的手势是靠记忆来的，早在镜子前面准备好了。他知道准确的时间取手绢、流眼泪；你等着看吧，不迟还早，说到这句话、这个字，眼泪正好流出来。声音这样颤以及晕倒与狂怒；完全是模仿哭，是事前温习熟的功课，是激动人心的愁眉苦脸，是绝妙的依样画葫芦。”
他举例论证说：“勒·刊扮演尼尼阿斯，在父亲的坟里，捏死他的母亲，出来的时候，一手血，他恐怖万分，四肢抖动，眼睛发花，头发好象一根根直立起来。你感到恐怖，觉得自己也在颤索，像他一样激动。可是勒·刊一边演戏，一边看见一位演员掸子一只金钢钻耳环，就拿脚把它踢到后台去丁。这位演员进入角色了吧?不可能。你说他是坏演员吗?我决不信。又说：“盖利克在两扇门当中，露出他的头来，脸从狂喜变到小喜，从小喜变到平静，从平静变到诧异，从诧异变到惊奇，从惊奇变到忧郁，从忧郁变到消沉，从消沉变到畏惧，从畏变到恐怖，从恐怖变到绝望，又从这末一种变化回升从前一种变化，一路变下来，也就是四秒钟到五秒钟的时间。难道他的灵魂能感受这一切感受，配合他的面孔，形成这种音阶似的变化?我不相信。
体验派演员持有相反的看法，萨尔维尼说，“我力求生活于我的角色，然后按照我对他的想象来表演他。”“我相信每一个伟大的演员应当是，而实际也是被他所表演的情绪所感动的；他不仅容一温两遍地感受到这情绪，或者在他背诵台词时感受到它，而且他必须在每次演这个角色时，不管一次或一千次，都或多或少地感受到这种情绪。他能感动观众到什么程度，也正决定于他自己曾感动到什么程度。” 罗西说：“我研究了我的角色，我分析了它，我留心地倾听了作者给它的语言，细致地观察了他的性格，于是进入了他的生活，仿佛这是我自己的生活一样，我好像亲身体验了他的一切感情和热情……” 1．体验派和表现派对表演艺术各自有其正确的观点和精辟见解，也各自有其偏执一面，趋于极端的问题，不过，在争论的基本点上，体验派的基本观点是正确的，演员不能仅凭自己的形体、声音去表演，他必须要投入自己的思想、心灵和感情。一个冷漠的、缺乏热情的人不会成为一个好演员。正如俄国演员什迁普金说的：“假如凑巧给你两个演员：一个是年青、聪明、很会做戏，另外一个有一付火热的灵魂……假如他们同样热情地献身于艺术--那时候你就会看到真挚的情感和伪装之间有多么大的距离。”被狄德罗所称道的英国十八世纪著名喜剧演员盖利克也说：“只有„富于情感的‟演员才能抓住观众。„当演员毫无感情的时候，不管他怎么装模作样，我们也看得出他是毫无情感的。”我国戏曲表演十分注重表演的外在形式，锤炼出各种细腻，优美的表演程式，这一点肯定是表现派所赞赏的，但是戏曲表演恰恰主张既要“形似”又要“神似”，认为“形似非神似，神似才为真”，“形似者为下品，神似者为上品。”“神似”就是要把人物的精神气质、内心情感体现出来，这只靠模仿感情的外在表现形式是做不到的。川剧名演员周慕莲总结为：“演员表演，无论唱、做、念、打，都必须记住两个字：一是神，一是容。神是„内在‟，容是„外表‟。神贯于容，神不贯则容不动；神到容随，神贯而容动。”用盖叫天的话来说更为通俗明白：“心里有了，脸上才有，”即所谓“情动于衷而形于外。”
亨利·欧文讲过一个例子：“麦克雷蒂承认，他在埋葬了他的爱女以后再上台演出《维琴尼厄斯》时，他的实际经验使他把这出戏里某些最悲伤的场面演得更加真挚有力了。”这正是因为演员表演时内心激起了自己曾经深切感受过的感情。
《创业》“我不趴下”一场戏里，华程驳斥冯超利用土豆问题对周挺杉的攻击，热情赞扬工人克服困难的精神，说到“他们要出力气啊，要提一百多斤的卡瓦啊，同志们，”他眼里闪动着激动的沼花，强烈的感情冲击着华程，也冲击着群众。当他讲到秦发愤，说：“老周啊?散会以后你把我的椅子搬走，给秦发愤同志放在柴油机旁边，有空让他坐一坐。”在这普通的话语是倾注着多么深厚的阶级感情。演员李仁堂说，正是由于他 在大庆同工人们一起劳动，自己拿起大吊钳干过，看到过工人是怎样冒着零下三十度的严寒，穿着背心裤权奋不顾身地抢救井喷的动人情景，深深被这些优秀人物的思想品质所感动。亲身地感受使他在说这些话时有着充实的内在基础，能够抒发出真挚的感情。对演员来说，最重要的是生活的磨炼，一个饱经沧桑，生活阅历很深的，经受过生活中酸甜苫辣、喜怒哀乐种种滋味的演员，他的实际生活感受是他表演的巨大财富。在我们经历了敬爱的周总理逝世时那沉重、悲痛的日日夜夜之后，今天演《丹心谱》这样的戏，立即能唤起内心抑止不住的激烈的感情。2．演员既要生活于剧作的规定情境之中，具有角色应的充实的内容活动和．真挚的感情，同时又要有高度的控制力。
萨尔维尼说：“他(演员)必须勤于感受，但他也必须像一个熟练的骑师驾驭烈马似地引导和控制他的感受，因为他要完成双重的任务；仅仅自已有所感受是不够的，他必须使别人有所感受，而如果他不运用抑制，就办不到这一点。“我特别希望读者相信这一点，就是在我表演的时候，我过的是双生活。一方面我在哭或笑，而同时我也在分析我的笑声和眼泪，以便使它更有力地影响我想要感动的那些人的心。”亨利·欧文也认为：“他必须具有一种可以说是双重的意识：在充分表露一切适合时宜的感情的同时，还自始至终十分注意的方法的每个细节。”表演是在演员意识控制下进行的，这点上体验派与表现派两者的意见是相近的。
许多演员谈到，如果演员到了完全“忘我；的境地，他在物五内俱摧，悲痛已极的时候，竟然失掉控制，嚎陶大哭不自主，鼻涕挂成冰柱，声音嘶哑，哽咽堵塞，话都说不出来，也就被破坏，难以演下去了。表演一个垂危的病人或一个熟者，演员也不可能真的像病人那样痛苦或者真的呼呼大睡起来。
有个例子可以说明演员表演时的“双重意识”：“苟慧生某次演《红娘》时，不慎将一只鞋掉在台口，作为红娘的苟慧立刻非常敏捷地将脚藏在裙下，眼珠一转，嗔娇地说：„张相给我把鞋拾来‟来。这场戏正是张生急需红娘将他带到花园与莺莺相会，有求于红娘，不得不听她使唤，所以那位演员马上适应了，将鞋拾来。红娘--苟慧生背过身来又说：„张公，给我穿上‟。这场戏演的非常生动，就好像戏中原来就有置一段揭示人物性格与人物关系的细节，观众感到非常有趣。”演员能把舞台上的意外事故变为剧中有趣细节，正是由于他充分把握住人物，能够生活于角色之中，敏于感受，才能即兴地产生合乎角色思想逻辑和角色性格的行动。也由于演员善于控制，才不会张惶失措，能机敏地当场采取这样巧妙的适应。
斯坦尼斯拉夫斯基把体验的最高境界说成是：“演员会不由自主地生活于角色之中，既不去注意他怎样感受，也不考虑他在做什么，一切都是自然而然地、下意识地做出来的。”“在演员的这种表演中，舞台上的创作生活只有十分之一是有意识的，十分之九都是无意识的或超意识的。”这类玄秘的说教把体验强调到极端就变成谬误，不符合演员创作的实际，也把表演理论引向了唯心主义、神密主义的歧途。
我国戏曲表演经验所说表演要“(情)动于衷而形于外”，演戏是“真真假假，假假真真，是真是假，真假难分”，“演员一身艺，千古一剧情，即是剧外人，又是剧中人，剧外和剧中，真假一个人”这些精辟的论述道出了表演艺术的实质。
3．体验不是目的，不能为体验而体验。体验人物的思想感情是为了达到表演的充实、真实、有强烈的感染力，人物的内心活动最终要准确、鲜明、细致地表达出来使观众感受到。表演反对内心空虚，反对没有充实的内在感受去装腔作势地表情，这被称作“表演情绪”，但不能错误地认为只要去体验的思想感情，就行了，不用注重它的表现。客观实践是检理的标准，一个演员自认为他有了充实的内在体验，但是并没有感受到，演员的表演感染不了观众，这表明或者演没有真实的体验，或者是他还缺乏训练，不能自如地以鲜明的外在形式表达充沛的内在情感。
人的思想感情的活动总是要通过相应的表情、动作表现出来。盖叫天讲：“表演起来，就要真演戏，发于内，形于外，出于自然，形成自然的身段，任其自然，不可矫揉造作，但也要靠脸部有深厚的基础功夫，才能把复杂的内心活动通过眼神眉宇之间，如实地、有层次地表达出来。”这个道理对于电影、话剧演员同样是适用的。虽然电影、话剧的表演同戏曲的表演不同，它不能使用舞蹈化、程式化的表现手法，但这仅止是艺术形式上的不同，其实质是相通的，都要求“情动于衷而形于外”。从某种意义来讲，电影表演更困难些，因为它没有一定的程式可遵循，电影要求演员的表演既要非常真实、非常生动、是演戏又不能露出演戏的痕迹，同时表演又应当是准确、鲜明、生动、典型的。这只能靠演员从生活中苦心观察、揣摩，从中提炼和精心设计能够最好地表达人物思想感情的外部动作，探索最能鲜明体现人物此时此刻的心情，符合人物性格的形体动作和表情动作。狄德认演员的每个动作、每个细节都应是事先安排好的，是经过反复研究用排练确定下来的，这个看法是正确的。我们同样反对那种只凭“灵感”、凭一时热情冲动就能演好戏的主张，反对忽视排练，“台上见”的轻率创作态度。
张瑞芳在《扮演李双双的几点体会》一文中就喜旺第二次回家，双双推开大门看见喜旺这段戏，相当细致地谈到演员在创作过程中对人物的每个动作是怎样精心研究，反复推敲的。文学剧本里写了动作提示：“她无力地将右手扶着门框，又把头倚在手上。”瑞芳同志说：“(剧本的)描写十分迷人。但是„将右手扶着门框‟这一细节，在表演上却费了不少周折。第一次拍摄的时候是这样处理的：我半信半疑，又惊又喜，到了家的门口，猛听到院子里一阵清脆的劈柴的声音。我被这种声音所吸引，脚步反而放慢下来。但当我意识到喜旺真的回来了，我又控制不住自己．向着大门冲去。我把门推开，一只脚随之自然地跨进门去，喜旺正抡着斧子劈柴，对着这种情境，我呆住了。我按着剧本的提示，用手扶着门框，头又靠在手上……。作为一个单独的静止头．为了表现双双这时复杂、激荡的感情，这只手扶着门的姿态的确很美。但是，作为一个连续的动作来处理，我要把猛劲推门的手缩回来，将跨进门槛的脚抽回来，然后才能扶着门框，将头靠在于上。
我演了几次，颇有„缩不回去‟之感。外在的动作要用内心的感情来推动，在这种情境和心情之下，这个动作幅度显得很大，我感到缺乏一种内在推动的因素。因为喜旺夫妇的别离不是三年五载，喜旺离家之后，他的必将回家，也在双双意料之中。她见到喜旺，自然很激动，但不可能做出好像跑到外边去哭一场，或做出其它强烈的动作。这个镜头直到第三次拍摄，我们才忍痛将剧本中提供的动作改掉。改为我用力推开大门，猛然见到喜旺，事情来得这么突然，我愣住了，我抑制不住惊喜和激动，但是马上又有点心酸，看看喜旺那身又破又脏的衣服，看着那股显然在发泄着内心复杂感情的劈柴的劲头，我的眼睛有点模糊了，我的全身顿然不能自持，就势地无力将头靠在门上……现在看来，这样处理这个细节，还是比较真实顺畅的。”
排练中需要逐渐把人物的地位调度、动作手势、表情变化；语气声调处理等等都确定下来，演员是“知道准确的时间取手绢、流眼泪”，不过演员并不是冷漠地、机械地、无动于衷地去重复表现这些准确规定的动作，而是“外在的运用要用内心的感情来推动”，他应当每一次演出都具有“新鲜感”，要像第一次感受那样去感受。激起真挚、充实的内心情感进行表演。另外，人物动作的确定和相互间准确细致的配合，并不排斥一定的即兴表演，往往感受所至，会情不自禁地产生很有光彩的即兴表演。
我们说内在情感要通过外部动作表露出来，外部动作又总是有其内心活动的依据，两者之间的关系是相互作用，紧密关联的，这还表现在不仅内在情感能激发产生相应的外部动作，而外部动作也能反过来激发产生相应的内在情感。例如：激怒的情绪使你大声争吵，拍桌子，甚至摔东西，而猛地一下拍桌子、摔东西，这些外部动作也会刺激情感，帮助你内心产生相应的激怒情绪。这种生理上相互刺激、相互作用的关系，对表演很重要。尤其在表演强烈激情的场面时，演员千万切记不能为了求得真实的内心感受而去„挤‟感情，越想„挤‟出内心的激动，越会把感情吓跑。这可以通过外部动作帮助自己，准确的动作以及与对手真实的交流，认真的感受，能够在一定程度上起到诱导、唤发情感的作用。
总之，体验和表现是不可分割的同样重要的两个方面，不能只强调一面而忽视另一面。从这点来说“体现人物”这个词比较准确，它反映了表演艺术是体验和表现的结合统一。
最后我们引用吴雪的一段论述归纳《体验与表现》这一节的内容，“表演全靠理智，排斥感情，行不通；相反完全靠感情，排斥理智也是不行的。实际上艺术创造过程就是感情与理智，体验与表现的矛盾统一过程。真正好的表演，是演员每时每刻都在人物的感情之中，我们叫它真实感，同时又经常在演员的理智控制之下，我们叫它表现力。……我们是主张在正确的世界观指导下的内与外，生活与技巧，感情与理智，体验与体现的结合论者。”
五、台词与潜台词
这一节谈谈表演中的语言问题。语言和动作是表演的两大支柱。在话剧舞台和有声片时代，语言是塑造人物形象、体现人物性格的重要手段，是演员表演中的主要因素。语言较之于动作，能够传达更复杂、更深刻、更强烈、更丰富的思想和感情。马克思说：“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。”斯大林在《马克思主义和语言学问题》一书中指出：“无论人的头脑中产生什么样的思想，它们只有在语言材料的基础上才能产生和存在。”“语言是人们交流思想，达到相互了解的工具。”即使在无声片时代也要借助于字幕来表达人物的对白和较复杂的思想内容。在戏剧艺术里，语言具有极大的作用，思想、主旨、意向、冲突、所有这一切在戏剧作品里都是用语言表达的。就其表达思想的力量而言，语言是无可代替的，无论手势、表情，无论舞台调度，都不足以望其项背。观看舞台或舞剧很难使我们感动落泪或纵情哈哈大笑，我们更多是欣赏它的优美与和谐，但是仅靠语言的广播就能让人或黯然神伤、泪流满面，或心弦紧扣、紧张异常，或怀开意爽，捧腹大笑。语言具有如此的魅力，它可以把我们带到广阔无根的天涯海角，也可以引入人们心灵隐蔽的深处。
剧中人物的语言(台词)是剧本严格规定好的，演员要把剧作者用文字写出的无声语言变成有声有色，生动活泼的语言，具体、形象地表达出来。虽然我们都会说话，但是要说好台词决非轻而易举可以做到的。表演中，台词说的好坏优劣可能有天地之别，悬殊极大，所以戏曲里用“千斤白，四两唱”来形容道白之难。清朝戏曲家李渔说：“唱曲难而易，说白易而难。盖词曲中之高低、抑扬、缓急、顿挫，皆有一定不移之格，谱载分明，师传严切，习之既惯，自然不出范围。至宾白中之高低、抑扬、缓急、顿挫，则无腔板可按、谱籍可查，……吾观梨园之中，善唱曲者，十中必有二三，工说白者，百中仅可一二。”
演员台词说的不好，其问题多种多样，就寻常可见的毛病大体有这样一些：
1、语言规范不好，字音不正，发声不准；
2、用气不好，吐词不清，或有声无字，或有字无声，传之不远，含混不明；
3、声音不亮，音色不美，呕哑嘲晰，晦涩干瘪；
4、语言俟板，平淡寡味，语言无轻重，语调无高低，节奏无急缓，念句无顿挫；
5、台词断断碎碎，不能一贯到底，该停不停，不该顿老顿；
6、机械地背诵台词，一切都固定在“舌尖的肌肉”上了，语言没有动作性，没有内在思想感情的基础，不是在与对手交流中产生的活泼反应，只是抓住对手台词尾白做为应对的机械信号；
7、语言本色，缺乏性格化的鲜明色彩；
8、没有潜台词，传达不出台词微妙的、内含的、潜在的真正含意；
9、台词不自然、不生活，拿腔拿调，矫柔造作，有舞台腔；
10、台词和动作不能有机、利落地配合，说话时不会动作，动作中不会说话。演员说好台词，先决条件是练好语言基本功。语言基本功包括正音、吐字、发声、用气、练声几个方面。包括正音、吐字、发声、用气、练声几个方面。正音：我国地域辽阔，口音各异，电影、话剧中的语言以晋通话为标准，所以说好标准的普通话，是演员念好台词的第一步工作。语音不规范，常见的是n、1不分，Z、C、Zh不分，en、eng不分。，n、I不分，如：老与脑、刘与牛、兰与南、拉与那等字读音不清，容易念混，Z、C、S与Zh、Ch、Sh不分，如：春与村、三与山，常与藏，砖与钻等字，以及十四念成“时事”，四十念成“事实”，亲近念成“清静”，商业念成“桑叶”，知道念成“迟到”等。en、eng不分，如：盆与棚，藤与铜，通信与同姓等。
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