古籍印本鉴定概说

第一篇：古籍印本鉴定概说

古籍印本鉴定概说

内容简介

本书是国内第一本专门介绍古籍印本鉴定的普及性入门读物，古籍印本鉴定概说。与以往已出版的同类著作相比，它有以下几个鲜明的特点。

第一，所有篇章均由对有关专题有深入研究的专家分工撰稿。这些专家来自国家图书馆、上海图书馆、南京图书馆、浙江图书馆、北京图书馆、复旦大学等权威机构，其中既有国际知名的古籍版本鉴定专家，也不乏长期从事古籍版本学教学与研究的教授、研究员和博士。从专业上保证了本书的质量和权威性。

第二，全书各篇，比以往同类著作更全面地包容了古籍版本的各种基础知识和鉴定技能。如有关汉文佛经和域外汉籍的版本鉴定，是其他书中很少谈及或语焉不详的;而清刻本、书版的断修补拼等，则尚未见他书中有如本书谈得这样深入具体。

第三，书中各篇注重深入浅出，极便初学。全书强调实用方法的传授，为此还配有大量直接拍自原书的彩色书影，这些书影与文章完全契合，图文对读，可以使学生更好地提高鉴别古书的实际能力。

编辑推荐

本书是国内第一本专门介绍古籍印本鉴定的普及性入门读物。与以往已出版的同类著作相比，它有以下几个鲜明的特点。

第一，所有篇章均由对有关专题有深入研究的专家分工撰稿。这些专家来自国家图书馆、上海图书馆、南京图书馆、浙江图书馆、北京图书馆、复旦大学等权威机构，其中既有国际知名的古籍版本鉴定专家，也不乏长期从事古籍版本学教学与研究的教授、研究员和博士，古董鉴定《古籍印本鉴定概说》。从专业上保证了本书的质量和权威性。

第二，全书各篇，比以往同类著作更全面地包容了古籍版本的各种基础知识和鉴定技能。如有关汉文佛经和域外汉籍的版本鉴定，是其他书中很少谈及或语焉不详的;而清刻本、书版的断修补拼等，则尚未见他书中有如本书谈得这样深入具体。

第三，书中各篇注重深入浅出，极便初学。全书强调实用方法的传授，为此还配有大量直接拍自原书的彩色书影，这些书影与文章完全契合，图文对读，可以使学生更好地提高鉴别古书的实际能力。

古籍印本鉴定概说

书名:古籍印本鉴定概说

ISBN:75326176

1作者:陈正宏//梁颖

出版社:上海辞书出版社

定价:59

页数:247

出版日期:2005-6-1

版次:

开本:小16开

包装:平装

目录:

序

凡例

第一编 通行印本的鉴定

第一章 宋元刻本的鉴定与辨伪

一 宋元刻本的价值

二 宋元刻本的鉴定方法

三 宋元刻本的辨伪

第二章 明刻本的类别与鉴定

一 明刻本的基本类别

二 明代的套印本和插图本

三 明刻本的鉴定方法

第三章 清刻本的鉴定

一 清刻本鉴定的主要依据

二 清刻本鉴定中的一些特殊问题

第二篇 特殊和印本的鉴定

第一章 活字本的源流与鉴定

一 活字本的源流

二 活字本的鉴别方法

三 活字本鉴定中的几个疑难问题

第二章 汉文佛经的版本鉴定

一 早期写本佛经的鉴定

二 佛教大藏经的刑印历史及其鉴定

三 中国佛典的装帧

第三章 域外汉籍及其印本鉴定

一 域外汉籍的定义与分类

二 域外汉籍刊印小史

三 域外汉籍印本的价值

四 朝鲜本、和刻本、越南本的特征与鉴别方法

第三编 印本鉴定专题

第一章 刊语、牌记与古籍印本鉴定

一 刊语、牌记的特征与来源

二 刊语、牌记中的所见的广告宣传和版权意识

三 刊语、牌记的辨伪及其他

第二章 书版的断修补拼与古籍印本鉴定

一 古籍书版及其刷印中的拼接、断裂、修补情形

二 利用断口、断版鉴定印本

三 修版、补版与印本鉴定

四 书版的拼凑刷印及其相关问题

第三章 剜版现象与古籍印本鉴定

一 剜版出现的部位

二 研究剜版对于鉴定印本的作用

第四编 印本鉴定的辅助工具

第一章 古籍书影概说

一 书影溯源

……

第二章 古籍印本鉴定常用书目提要

第三章 古籍版本学专著纵横谈

附录

跋。

第二篇：读《古籍印本鉴定概说》给我的启发

读《古籍印本鉴定概说》给我的启发

《概说》是上海复旦大学陈正宏教授和上海图书馆梁颖编著的一本古籍印本鉴定的普及性入门读物，书的各篇均出自国内研究版本学的前沿学者之手，显示出不同的研究鉴定路径，为读者提供了思路启发。书中篇目均图文结合为不能见到实物却对鉴定学有浓厚兴趣的读者提供了近似于接近实物的机会，深入浅出的为我们讲解很多基础性知识和印本鉴定的方法，结合之前老师所讲的知识从而对古籍印本有了高一层次的认识。

下面我将从印本鉴定方法和鉴定事例给我的启发俩个方面谈谈。

一、印本鉴定方法

本书分为通行本的鉴定和特殊印本的鉴定印本鉴定专题印本鉴定的辅助工具附录五部分系统全面的讲授印本鉴定的方法。我花了很久对文章进行通读在其中徐闻到了很多鉴定古籍的知识方法。

古籍的鉴定方法总体来说是有套路的，先掌握一个固定的模式，再在这个框架下进行小的修补增删。鉴定首先是根据书的现有特征鉴定，最好是实物，次一点也得有照片，根据形态来做大致判断，然后就得从相关目录里去查询，如果在任何目录里都没有找到关于本套书的记录那么你就得小心了，无良商人的陷阱很多，剜改、以次充好、以残充全、以翻刻冒充原刻、以后印本冒充初印本。。反正你能想到的人家都用了，你没想到的人家也在用也在想着怎么用，所以鉴定工作任重而道远啊。

具体谈到鉴定，就原书特征而言，拿到一本书首先看牌记、题记、序跋等刊刻时人们想要告诉后人的信息入手，其次再从书的版式字体纸张方面考量。在鉴定中要注意同一时期不同地方的书籍刊印风格不同，不同时期同一地点的刊印风格也有诸多不同。数行款可以辨别版本的异同，从避讳角度考察可以可以考定刊刻时限的下限或者印刷时代（因为后人在重印时会考虑他所在时代的避讳问题从而剜改字的笔画，所以不能只从避讳字来判断刊刻时间）。在版心若有刻工姓名也是参考的资料，所以对某一时代某一地域的版式纸质行款避讳刻工姓名熟悉或是工具书是必不可少的，是鉴定的前提。

就利用工具书而言，从图影查找并与之对比，或者查找存目中有的书籍，将以上信息归纳做综合判断不难得出结果，倘若书中信息并不齐全，亦可根据经验做大致判断，观风望气给出结论，切记以偏概全盲目臆断，也不能听信他人之词，只可做参考，任何人都有疏忽的时候，作为学习者要求接触实物，投资者则需权衡一二，以防进了奸诈书商的圈套。

特殊汉典的鉴定方面，即活字本与刻印本之区别，以及域外汉典和中原刻本之间的区别。活字本与刻印本的区别是容易鉴别的，从版框高度差距、栏线的完整、排字特征、印刷效果等多方面均可与刻本区别。栏线在活字本上中间少有缺损只是在边缘拼版时有缝隙而留下来的空白区，版框边角处也有缺口。栏线不到底及缺口问题不是绝对的，因为也有先印制栏线，在进行字的印刷的，此时栏线版框均无缺口，但这种情况下印刷易发生字压栏线的现象。排字特征与印刷效果是比较肯定的，字的歪斜，重影以及相邻字之间墨迹深浅差别可做比较确切的认定。域外汉典与中原汉典之间的差别在于装帧方式和纸张，不同地域有不同特点，如朝鲜本开本大、五点等距装订、单股线装订、封面多用明黄色硬壳纸，印刷用纸多为坚韧的皮质，纹理清晰；和刻本相对朝鲜本要小比中原本要大而方、四点等距装订也是单股线、纸为楮皮质；中国本开本小，装帧为四点不等距装订，双

股线，封面多为墨蓝色，明黄为皇家专用，纸质薄竹纸开化纸白棉纸等……其他少见刻本如越南本不作详述。以上是从整体上对不同刻本鉴别，而细节之处和刻本多家训读符号年号也不同于中国，朝鲜偶有相同稍加辨别与可作出判断。

二、鉴定事例给我的启发

在阅读本书时，书中讲授了很多有趣的例子，给了我很大的启发。如在上海图书馆陈先行先生所著的《宋元刻本鉴定》部分中提到了在鉴定印本时代真伪时，前人的记述固然是重要参考，然而以之为唯一标准就错了，鉴定名家也有因为不能见到原书或其他种种原因而出现失误，所以我们还是要根据实物从各项细节入手缜密分析得出结果，我们得看到连缪荃孙杨守敬阮元等名家鉴定时也会有出入，所以抱着谦逊学习的心态去积累增加自己的见闻才能在鉴定时发现有用的线索。要知道有许多奸商对刻本的改动能力是很强的，对鉴定者的误导很大。王廷喆覆刻黄善夫本《史记》印刻的仿真度很高，只是有序跋牌记与原本区别，书商将覆刻本的题跋牌记去掉或重加假的牌记掩人耳目，如不将二书放在一起比对极易搞错，众多方家都曾走过眼，幸而今天有了影印图谱才方便了我等学习。

在梁颖所著的《关于清刻本的鉴定》部分中提到一例，即《笠泽丛书》之例，此书原为吴门顾楗碧筠草堂初刻面世不久陆钟辉根据该本翻刻，最初陆是有意要冒充，所以字体版式如出一版，后碧筠草堂为原书加仿帖，陆钟辉对其刻本也进行了修改并换了水云渔屋的书名叶，并加一题跋抹去了覆刻顾本的痕迹。因此《笠泽丛书》共有四个本子，顾原刻本、陆覆刻本、顾刻改本、陆刻改本。后世藏书家由于难以同时见到四个本子鉴定中问题很多，民国藏书家秦更年根据经眼本子反复推敲，在没有见到陆覆刻初本的情况下从字体笔划走势以及书中补正之字的字迹方面分析出陆氏水云本翻刻自顾氏碧筠草堂本，这一结论为现存的四个本子所证实。秦更年的分析分析过程如同破案一般从蛛丝马迹中找到线索。作为鉴定古籍的学习者，正在看到鉴定中困难的同时也要看到只要从细节入手指出差别整体上把握也能拨开迷雾找出真相。

对《概说》的阅读受益匪浅，加之从老师那里受到的感染，自己认为将估籍鉴定作为一个兴趣一定是一个不错的选择。

10中医班

陈永帅

10000013

第三篇：古籍版本鉴定初探

中国藏书家张祖仁说古籍版本鉴定初探

张祖仁嗜好古籍版本线装书的收藏，已有二十年头了，购买大量的版本鉴定书籍，并参加了许多场的书籍拍卖会，我收藏了一千多册的线装书。其中不乏珍本、善本，好的线装书我不惜重金买下，如我收藏的清同治年间汲古阁版本司马迁著《史记》，全套书残卷8册，以及清仿宋本《李太白全集》，全套书残卷4册，算是我花了400元捡漏之物。好的线装书经历史辗转相传，日积月累，保存至今已相当不容易，古籍从印刷装帧来认定，即有印本书、学本书、帛书等，所谓版本指书籍制作的各种特征的，如书写或印刷的形式、年代、版次、字体、行款、纸墨、装订、内容的增删修改以及一书在流传过程中所形成的记录，如藏书、印证、题识、批数等，各种版本有重刻、翻刻、官刻、私刻、坊刻、初刻、石印、补板等，从现存的古籍书主要有写抄本、雕刻本和活字本，他对古籍版本的鉴定经验如下几点：

一、版本的类型：

根据时代的不同可分为：

1、唐秦子本。

2、宋本，字体多仿欧阳修、颜真卿体。

3、金元本，元体多仿赵孟书法。

4、明本，出现铜字体，全套印书籍开始出现，其中有三色、五色等。

5、清本，有内府本和殿本即武英殿本。

二、古籍版本的鉴定

1、唐、五代版本基本已不存在，能传下来的只是一些手写经卷，也早为国内外大图书馆收藏，民间很难碰见。

2、宋元版本，由于年代久远，现也十分难见，偶有出现往往是赝品，此明清冒充宋元。

3、明清版本，这是现今藏于民间的古籍版本的主体，尤以清本为多，由于总体数量并不多，随着时间的推移，这部分书籍的价值将越来越高。

4、古籍版本流传下来的绝大部分是雕版印本、活字印本和写本、抄本都是微乎其微，偶有真品定要小心。

5、依据牌记、本记、条记鉴定版本，历代刻本，多在书前内封面刻印一页有关书名、著者、刊刻年月、雕版堂室等，说明版刻情况，称牌记。

6、依据原书序跋鉴定版本。

7、依据后人是跋识语，名家藏章来鉴定。如绘有“毛晋”“汲古主义”“开卷一乐”即为毛晋所收藏过。如嘉庆御鉴之宝，知清官传出，如铃有“益藩”“皇明守室”知为明代王府所藏。

8、依据书中讳字鉴定版本，避讳是我国封建社会特有的习惯。如对皇帝的姓名避讳，以缺笔改字为手段。

9、依据书名冠词鉴定版本，如“国朝”、“皇朝”、“圣宋”、“皇元”、“大元”、“大明”、“大清”等。

10、依据书籍用纸鉴定版本，宋时期多用皮纸，其次麻纸，后期出现竹纸，元朝时期以竹纸为主，其次麻纸，后期多用麻纸，明代多用棉纸，其次竹纸，万历到清末则以竹纸为，棉纸较少，麻纸已见不到了。

11、依据书目著录鉴定版本。

12、古籍版本常见的作伪方法：（1）染纸作古，利用古纸作伪。（2）抽撤或挖改序跋、牌记、目录、卷次和部分内容等。（3）伪造藏书印鉴名家题跋。（4）伪造书名。

张祖仁说，收藏古籍要懂古籍历史文化知识，收藏者要有一定的眼力，眼力的提高需要认真学习和实践。

作者：福州收藏家福州二中张厦静

邮编：350001

第四篇：古籍善本鉴定

古籍善本鉴定

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王中信：中国国家博物馆研究员、中国文物学会青铜委员会常务理事、中国北京鼻烟壶研究会副会长，古董鉴定《古籍善本鉴定》。

潘深亮：故宫博物院研究员、书画组组长，北京市中国书画收藏家协会鉴定委员，鉴博艺苑收藏鉴定委员会书画鉴定委员会主任。

刘静：故宫博物院研究员、杂项专家、故宫博物院学术鉴定委员会委员，文化部市场发展中心艺术品评估委员会委员。

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第五篇：古籍版本鉴定 讲座

古籍版本鉴定 讲座

古籍版本鉴定要点

1．版本分类

对版本作鉴定与辨伪，首先遇到的问题是古籍的浩繁，研究者往往从刻印地区、时代先后、刻印机构、版式、装帧等多方面着手，将其细作分类，大抵如下：

按刻书时间区分，计有：唐卷子本、五代刻本、宋刻本(北宋本、南宋本)、辽刻本、金刻本、元刻本、明刻本、清刻本、民-国刻本等;

按刻书机构区分，计有：官刻本(包括国子监本简称监本、兴文署本、经厂本、武英殿本简称殿本、内府本、府学本、州学本、县学本、藩府本、官书局本、各地书院本)、家刻本、坊刻本等;

按刻书地区分，计有：浙本、闽本、蜀本、高丽本(即朝鲜本)、东洋本(日本本)、越南本等;

按雕版印刷情况分，计有：精刻本、写刻本、单刻本、丛书本、道藏本、祖本、原刻本、翻刻本、影刻本、初印本、后印本、递修本、百衲本、旧版、通行本、邋遢本、书帕本等;

按字体、装订大小分，计有：大字本、小字本、巾箱本、袖珍本等;

按印刷颜色分，计有;红印本、蓝印本、朱墨本、三色(或五色、六色)套印本等;

按内容多寡、评注等分，计有：足本、增订本、删节本、批点本、评注本、配本等;

按活字性质分，计有：泥活字本、铜活字本、木活字本、铅活字本、铁活字本、瓷活字本等;

按其价值或使用价值分，计有：孤本、珍本、善本、校本、进呈本、四库底本、残本、不列尾、批校题跋本，古籍版本鉴定 讲座。

另外，非雕刻版文献可分：抄本、旧抄本、传抄本、影抄本、稿本、上版稿本、手稿、清稿、底稿、拓本、影印本、钤印本、石印本等。

上述概念的外延有不少是相互包容的，只是从不同角度来审视罢了。

2．雕刻本鉴定要点

鉴定古书，首先可注意其封面与牌记。今日所见，以明清刻本居多，而是时书籍有不少刻有封面，封面除书名外，大多刻有作者、雕版时间、书坊字号，如清雍正刻本《李义山诗》封面为：“雍正八年携，华亭赵润川解，《李义山诗》，金陵刘晰公梓。”清乾隆刻本《西湖志纂》，封面刻：“乾隆乙亥刊刻进呈，《御览西湖志纂》，赐经堂藏板。”一般有封面的书，据以断代是可靠的，但也有一些书例外。一是原书版片易主后，封面重新调换，以新面目出现，其内容却是旧的，并末重新刻版，只算是重樱比如，汲古阁书版，在毛晋身后便转归他人，如《十七史》版片转到了席氏手中，席氏即将各卷首大题下“毛氏汲古阁颖诸字挖去，补刻“洞庭席氏”，实质上仅是改头换面而已。另一种情况是整套书均由后人依样翻刻，翻刻时将原书封面只字不误地照刻，初看误以为是原刻本。遇此情况，只要在序跋末尾留意撰写时间即可。这种情况，不妨解释为刻工的文化程度低、办事古板或书坊主人的好古情趣，但若是蓄意作伪，则会尽可能地乔装打扮，故还得从其他方面去一一识破，古董鉴定《古籍版本鉴定 讲座》。

牌记又叫书牌子，多刻在序目后或卷尾书末，类似现在版权页上的出版社名称，如明正德本《文献通考》，在卷三四八末刻有“皇明正德己卯岁暮独斋刊行”双行牌记。有些牌记内容较长，如嘉靖本《初学记》序末刊：“光禄大夫行右散骑常侍集贤院学士副知院事东海郡开国公徐坚等奉敕撰纂初学记一书，近将监本是正讹谬，重写雕镂，校勘精细，并无荒错。买书君子，幸希评鉴。嘉靖丁酉岁冬书林宗文堂刊行”。这很能说明选用底本、校勘等情况。

序、跋是著者或与之有关的师友、后学撰写的该书成书过程、写作缘起等，一般序在前，跋在后，撰写时间一般距刻印时间不远，可以作为鉴定年代的一个依据。但单纯靠序跋题写时间还不可靠，因为不少书籍在翻刻时将原序依样刻录，因此得看看共有几篇序，以最近的一篇来推算。当然，遇到将序年挖改作伪的情况，还将凭字体、纸张等其他特征来辨别。

题跋、识语是藏书家、鉴定家直接写于其所藏之书卷首或卷尾的个人研究心得，借此可了解该书的流传情况，同时也提供了名家的鉴定见解。如北京图书馆藏宋本《友林乙稿》前扉有袁克文跋，赵锈藏明版《韵语阳秋》卷三末有赵氏题识。其他如黄裳等著名收藏家也多喜在珍爱的书上题语。与题语同时出现的是藏书印章，如××楼、××阁、××斋、××堂、××轩以及藏书家姓名、字号等等，自然也是鉴别时代、了解流传的一项内容，但它同题语一样，也有伪作。

书名的冠词，有时可直接知道该书的写作年代，如称“国朝”、“皇朝”、“皇明(或清)”、“大明(或大清)”、“圣宋”等，一般都作于当代，而若重刻，则冠以“重刻”字样，或将“皇”、“国”等字删去不用。如《圣宋文逊、《皇元风雅》、《大明一统志》、《皇清经解》等。而元人撰《国朝名臣事略》，清人撰《国朝先正事略》等均为当代人所刻的当代人著作。

避讳是遇到当朝君主或所尊者时所采用的改字、空字、缺笔等文字书写现象。如宋微宗名赵佶，则书中凡遇“佶”及吉、咭、诘等字均要回避。明熹宗名朱由校，“由”字缺末横笔，“校”作“较”。这样，在鉴定版本时，讳字便也是一个内容。这方面的详细情况，陈垣先生有专著《史讳举例》(中华书局出版)，可参阅。不过避讳情况在具体实施时亦有疏密，如明初甚疏而万历后趋密，不能一概而论。

在查阅一些古籍著录书时，常见有“××叶，××行”的记录，这便是行款字数等的版式统计描述，因为不同的版本，其版式规格尺寸不一，行数、字数也不同。另外，边栏、鱼尾、书口(版心)、版框高度也不同。如《后汉书注》，宋王叔边刻本为半叶13行，行23或24字，细黑口，左右双边;黄善夫刻本为半叶10行，行18字，细黑口，四周双边。