第一篇：上海大学艺术研究院
上海大学艺术研究院简介
上海大学艺术研究院成立于 2004年金秋时节，位于上海大学宝山校区泮池湖畔。艺 术研究院拥有上海地区唯一的美术学博士学位授予点，是上海大学为加强美术学学科建设而引进的具有影响力的一批美术学学科团队。上海大学艺术研究院现有教授 7人，兼职教授5人，副教授4人，其中具有博士学位教师14人，博士生导师6人，硕士生导师14人。这些教授既有来自艺术院校主管学科建设的院领导，也有 国家社科基金评审的专家，且多数主持过国家、省部级科研课题，获评过省部级哲学社会科学优秀成果奖。他们在美术学学科领域，研究成果卓著，影响力较强。也 因为这支团队的加入，结合上海大学原有的美术学学科师资队伍，2005年上海大学新增了美术学博士点，从而成为上海历史上第一个美术学博士学位授权单位。
上海大学艺术研究院成立之后，立足美术学科，寻找学科发展新的增长点，依据自身实力重点致力于美术史、美术考古与艺术市场等多个领域的研究，某些学科方 向已经具有国内先行与绝对领先的优势。研究院现设五个研究中心，即：美术考古研究中心、美术史研究中心、艺术市场研究中心、中国油画艺术研究中心与中亚国 际文化艺术研究中心。
研究院的中心工作定位在学术研究与硕、博士研究生的培养上。目前招生的专业方向有美术史、美术考古、艺术美学、艺术批 评、艺术市场、宗教美术等，面向高等院校、新闻出版机构、文博系统和艺术品经营机构，培养高校教师、编辑记者、书画文物鉴定师、艺术市场管理策划师等高端 艺术研究人才和管理人才；以中外美术史研究、美术考古研究和艺术市场研究为主要方向，学科建设以美术史和美术理论研究为主，注重多学科交叉研究；关注学科 前沿，发挥交叉学科优势，在综合性的基础上获得富有开拓性、原创性的学术成果；并加强国际交流，建立本学科的国际影响和地位，一些教授还经常赴国外和港澳 台地区开展学术交流活动，并获得海外科研基金资助，研究院的部分学术成果有外文版，在海外发行。
艺术研究院与美国亚洲文化学院主办的学术刊物《中国美术研究》（双月刊），在学术界取得广泛影响。
目前，研究院拟定了十一五发展规划，利用自身资源优势不断拓展艺术学科的研究与教育。上海大学艺术研究院正以自己的实力和新的姿态开始着新的征程。
名师（艺术学学科导师找不到）阮荣春
江苏溧阳市人，日本早稻田大学文学博士。中国美术家协会会员，中国艺术家协会理事。原为南京艺术学院副院长，2004年调上海大学，任上海大学艺术研究院院长，教授，博士生导师。
专 著和主编《中国近代美术史》、《佛教南方之路》、《沈周研究》、《中国美术史》、《丝绸之路与石窟艺术》等10余部。近年于国内外多次举办绘画个展或参加 联展，作品见载于各大美术杂志。先后获江苏省普通高校人文社科优秀成果一等奖；江苏政府哲学社会科学优秀成果一等奖、二等奖；教育部人文社科优秀成果三等 奖；江苏省政府“333”工程第二层次培养专家；江苏省哲学社会科学研究“十五”规划学科专家库成员；省优秀社会科学工作者，省优秀博士生导师、省重点学 科带头人；享受国务院特殊津贴。
http://www.xiexiebang.com/page/page.php?id=105898(个人主页)
赵宪章
山 东省莘县人，1973—1977年在南京大学中文系读书，毕业后留校任教。1984—1987年在南京大学攻读研究生，获文学硕士学位，毕业后继续留校任 教，同年被破格晋升为副教授。1992年被评为南京大学首批中青年学术骨干，同年获国务院政府特殊津贴并被晋升为教授。先后任南京大学教授及文艺学博士生 导师、南京大学中文系主任、南京大学学术委员会副主任，2005年起任上海大学艺术研究院教授及博士生导师，兼任中国中外文艺理论学会理事、全国马列文论 研究会理事、全国毛泽东文艺思想研究会理事、教育部中文学科教学指导委员会委员及文艺理论组组长、国家社科基金评审组专家等。主要从事文艺美学和文学理论 方面的教学和研究，先后主持三项国家社科基金项目和两项江苏省社科基金项目，获国家级优秀教学成果一等奖、江苏省优秀教学成果特等奖、宝钢教育基金优秀教 师特等奖、教育部和江苏省政府优秀科研成果三等奖（三次），2003年被评为江苏省有突出贡献的中青年专家。
罗二虎
1982 年大学本科毕业于四川大学历史系考古专业，1985年获历史学硕士学位，2002年获历史学博士。1985年～1992年在四川大学博物馆从事研究工作，1997～2004年在四川大学历史文化学院任教，历任副教授、教授、博士生导师。现为上海大学艺术研究院教授、博士生导师。
曾长期作为客座教授和客座研究员在日本京都大学、大阪大学、龙谷大学从事学术研究活动。主要学术成果
一、主要著（编）书：
1.《龙与中国文化》，三环出版社，1990年。
2.编《中国新石器时代资料集成》(全5册)，日本京都大学，1995年。3.《秦汉时代的中国西南》，天地出版社，2000年。4.《汉代画像石棺》，巴蜀书社，2002年。
5.《中国汉代の画像と画像墓》（全2册），日本庆友社，2002年。
二、主编：
1.主编《追访逝去的世界》丛书（9种），重庆出版社，2001～2002年； 2.副总主编《中国西南文献丛书》，兰州大学出版社，2003年。其中作为第七辑《西南考古文献》（全10册）主编。
三、国内主要论文（以发表先后为序）
1.《试论古代墓葬中龙形象的演变》，《四川大学学报》1986年1期。2.《四川崖墓的初步研究》，《考古学报》1988年2期。
3.《中国新石器时代的文化区系与分期》，《四川大学考古专业创建三十五周年纪念文集》，四川大学出版社，1998年。
4.《陕西城固出土的钱树佛像及其与四川地区的关系》，《文物》1998年12期。5.《汉晋时期的中国“西南丝绸之路”》，《四川大学学报》2000年1期。6.《汉代画像石棺研究》，《考古学报》2000年1期。7.《试论中国南方的岩洞葬》，《考古》2000年6期。8.《中日古代稻作文化——以汉代和弥生时代为中心》，《农业考古》2001年1、3期。
9.《四川汉代砖石室墓的初步研究》，《考古学报》2001年4期。10.《中国西南汉代画像内容分类》，《四川大学学报》2002年1 期。11.《汉代模型明器中的水田模型》，《考古》2003年4期。
胡光华
江西南昌人，现为上海大学艺术研究院美术学教授、博士生导师，中国中外关系史学会会员，教育部人文社会科学研究项目评审专家。
先 后毕业于江西师范大学美术学院绘画专业和南京艺术学院美术学院美术史论专业。1989年获文学(中国美术史方向)硕士学位，1998年获文学(中国美术史 方向)博士学位。2000年起历任华南师范大学美术学院教授、硕士生导师，华南师范大学美术学院学科带头人，广东技术师范学院客座教授，广东省高等院校教 师高级专业技术资格评审委员会美术学科组评委，国务院学位委员会第九届美术学硕士学位授权点通讯评委。2002年当选华南师范大学首届特殊岗位教授。学术 专著有《中华民国美术史》(获国家教育部颁发第二届全国普通高等学校人文社会科学研究成果三等奖和江苏省普通高等学校人文社会科学研究优秀成果一等奖)，《中国明清油画》(获湖南省第六届图书二等奖)；《澳门绘画史》(获澳门特别行政区政府文化局学术研究奖学金)；主编《海外藏中国历代名画·六》获第四届 国家图书奖。此外，还有专著《中国近现代美术史》、《八大山人研究》、《西方绘画东渐中国第二途径研究》《中国山水画艺术史》以及主编《艺术欣赏·美术》(上、下册)等；在国家级、省级艺术类核心期刊和国际性学术研讨会上发表论文有《20世纪中国油画宿耆冯钢百》（获广东省文艺评论论文三等奖）、《明清西 方油画传入中国研究》、《清代中国与朝鲜绘画交流蠡论》、《传教士与明清中西绘画的接触与传通》等70余篇。
罗宏才
陕 西礼泉人。毕业于西北大学历史系考古专业，获历史学学士学位。1982年至1990年先后在陕西省文物管理委员会、陕西省博物馆、陕西省文化文物厅等单位 工作。1982年起先后任陕西省文物管理委员会唐东渭桥考古发掘队副队长、陕西省文物局国保文物单位“四有”调查队队长等职。1984年在国家文物局扬州 培训中心学习。1990年后长期在陕西省文物保护中心、西安文物保护中心等单位工作。1984年起任陕西省文物管理委员会副科长、科长。1985年起任陕 西省文物普查办公室副主任。1993年赴新加坡国立文物馆进行文物展览、学习。1995年应香港永辰国际文化中心邀请赴港进行学术讲座与文化交流。1999年起任陕西考古史编委会办公室主任。2000年起任陕西烟草文物征集领导小组副组长。1999年至2001年任陕西考古学会与西安交通大学合办文 物技术培训中心主任。2003年后至今任西安收藏研究会副会长、陕西文化遗产研究会副会长等职。1999年12月起任研究员。2004年毕业于南京艺术学 院，获文学博士学位。1999年起先后在西安建筑科技大学、西安美术学院、南京农业大学人文学院、广东美术馆任等单位任兼职教授、特聘研究员。2005年 起任上海大学艺术研究院教授。出版专著有《中国文物古迹集粹》、《抗战中的文化责任》（以上独著）、《陕西省博物馆藏宝录》、《宋伯鲁书画艺术》、《丝绸 之路与石窟艺术》（以上合著）等。1987年重点研究课题《航测遥感在文物考古中的应用研究》获陕西省科技进步奖（与煤炭部西安航测遥感中心等单位合作，列第三）。1989年《唐东渭桥考古发现与发掘》获陕西省建国四十周年十大考古发现奖（与王仁波合作，列第二）。2000年论文《西安古玩行中的轮子会》 获美国亚洲文化中心颁发优秀论文奖。2003年《盛唐宫廷的剧场与舞台》复员设计研究获文化部举办的中国第二届美术展览会优秀创作奖（与窦鹏合作，列第 一）。1981年以来先后发表论文100余篇，约100余万字。
汪小洋
教 授，博士。籍贯浙江富阳。毕业于南京艺术学院，东南大学艺术学博士后。政协江苏省委员会委员。入选江苏省“十五”规划“333”人才培养梯队和江苏省教育 厅“青蓝工程·学术带头人”。目前主持江苏省哲学社会科学研究“十五”规划课题和江苏省教育科学“十五”规划课题等3项，并主持上海市哲学社会课题“汉代 壁画宗教思想研究”。专著《汉赋史论》获江苏省哲学、社会科学优秀奖，课件《江苏地域文化》被选为教育部电化教育中心推荐课程。上世纪80年代末开始研究 汉代文化，全国首次提出从方士文化的角度研究汉赋，发表相关论文三十余篇，近年来研究重心从文献资料转为汉画像石等美术考古材料，发表论文近二十篇。所发 论文中二十余篇被人大复印资料等刊物转载、摘要或索引，其中专著《汉代画像石宗教思想研究》为我国第一部完全宗教角度的汉化像石研究专著。
顾平
教 授，博士，男，1965年6月出生，安徽芜湖人。1991年毕业于安徽阜阳师范学院美术系，获硕士学位，1999年毕业于南京艺术学院，获艺术史博士学 位，2004年浙江大学人文学院出站博士后，现为上海大学艺术研究院副院长、教授。《新视觉艺术》杂志主编，《中国美术研究》执行主编。研究方向：艺术史 与艺术教育。
主要成果：专著：《林风眠》（1999）、《学校美术教育方法研究》（2002）、《皇家赞助与文化认同：南宋院体山水画风成因 研究》（2004）、《美术教育学》（2006）、《返本开新——艺术史、艺术批评与艺术教育论集》（2006）等10部。发表学术论文50余篇。主持教 育部人文社科项目、江苏省教育科学规划课题、上海市哲学社会科学规划课题各一项。获第三届全国美术教育论文评比一等奖（2001）、获江苏省高校人文社会 科学研究成果二等奖（2002）、获江苏省哲学社会科学优秀成果三等（2005）、获江苏省优秀博士论文（2005）。http://www.art211.net/(个人主页)李 超
教授，1962年11月7日出生于上海。2004年毕业于中国美术学院，获博士学位。1985年至1992年在上海大学美术学院任教，1992年至2002年在上海油画雕塑院任职。现为上海大学艺术研究院中国油画研究中心主任。
近年来参加诸多国内外相关的主要学术活动，如“20世纪中国美术教育研讨会”（1998 年，中国杭州）、“觉醒与发展——东亚近代油画”（1999年，日本静冈）、“引进与创造——20世纪中国油画学术研讨会”（2000年，中国北京）、“亚洲 的立体主义”（2004年，日本东京）、“中国之梦——隐而未现的现代美术流派”（2004年，日本神户）、“新时期中国油画论坛”（2005年，中国北 京）、“中国当代艺术的文化转型研讨会”（2006年，中国澳门）等。
多年来从事中国油画史和上海美术史等课题研究。主要研究专著成果有：《上海 油画史》（1995年出版）、《架上的缪斯》（1998年出版）、《中国早期油画史》（2004年出版）、《中国现代油画史》（2007年出版）、《中国 油画百年珍藏》（2007年出版）等。其中专著《中国早期油画史》被立项为全国艺术科学“十五”规划2001年度课题。
近年来发表专业论文主要有：《中国近代油画略史》、《中国的立体主义》、《欧西绘画流入中土——中国早期油画概论》、《洋画运动回首——20世纪中国油画概 述》、《土山湾画馆——中国早期油画研究之一》、《西国丹青志——中国早期水彩画研究》、《抒情中国——中国现代水彩画研究》、《清代宫廷油画研究》等。
胡懿勋
副 教授，出生于台湾桃园，祖籍南京。大学至博士科班出身，专事中国美术史、艺术理论、艺术市场研究与实务工作，二十余年。曾任画廊及《典藏艺术》杂志艺术顾 问，兼任公关顾问事务所艺术项目顾问职务。并于淡江大学、台湾艺术大学美术系、辅仁大学、中国科技大学等校讲授艺术课程，并担任「中华传统花艺基金会」中 国美术史教授至今。2005年取得东南大学艺术学博士学位。
任职台北历史博馆，主职策办研究展、研讨会、专题研究计划，并协助馆内相关组室之学术研究，兼任台闽文物工作小组执行秘 书，及海关进出口文物鉴定工作。策办十余项研究展览。学术研究工作十数项。十余年内专著两本；学术论文二十余篇；展览专文二十余篇；其它报章杂志短文，约 计四、五十篇。顾伟玺
顾伟玺原名顾维喜，1963年出生于江苏连云港，1989年毕业于南京艺术学院美术学院中国画专业，获文学学士学位，曾任《书画家》杂志编辑，现为上海大学艺术研究院办公室主任，《中国美术研究》编辑部主任。中国画研究中心副研究员。
中国画作品《月亮湖》、《丹心》、》《织》等曾参加省及国家展览并获奖。理论专著有《艺术状态》江苏文艺出版社出版，合编有《材料与工艺》、《色彩色彩》辽宁美术出版社，发表学术论文十余篇。
万新君
出 生于乌鲁木齐市。先后就读于山东工艺美院绘画专业、中央美院壁画系研究生班以及就读清华美院美术学系助教班。曾工作于新疆考古研究所、新疆大学中亚文化研 究所，并参加大型岩画康家石门子发掘工作，其报告在《美术》发表。从事美术考古研究及绘画教学工作。专著《西域装饰艺术》，获日本世川良—优秀青年教育基 金；《中亚石窟艺术考》调研报告，获新疆大学光华二等奖。80年代创作中国最大的室外陶瓷壁画（50x19m），并在《设计》发表。90年代初，做国外高 访学者，赴美国杨百瀚大学讲学并举办绘画、陶艺个展。90代末在中央美院壁画系做国内高访学者。2003年调入上大美院，其油画作品入围全国美展。
现任上大艺术研究院副研究员、上大艺术研究院中亚国际文化艺术研究中心副主任、新疆大学客座教授。著有《古代新疆石窟造型艺术研究》，在研项目：《中亚石窟造型艺术》（上海大学科研项目）。
其创作、科研成果：创作：100多幅油画，大型壁画4幅，陶艺100多件。论文：3篇。专著：2部。画册：3册。个展：3次（美国杨百瀚大学、中国珠海博物馆、乌鲁木齐科技馆）。联展：3次（中央美院研究生“走进大西北”汇报展 中国美术馆）。上海春季艺术沙龙2次。
艺术研究院硕士研究生课程简介
课程编号：
课程名称： 美术史专题研究
英文名称： Monographic Study of Art History 授课教师 1 ： 阮荣春 授课教师 2 ： 胡光华
学时： 40 学分： 4 开课学期： 4 内容概要：
本课程从微观透视的角度，结合研究生的研究方向和外出考察、科研探索的实际，对美术史的重大课题和前沿性课题、热点问题、悬题、难题等，作专门史、断代 史、区域史和个案的专题学术研究、分析与讨论。力图通过这些深入细致的专题研究教育，提高研究生科研考察探索与选题研究的能力，并有助于研究生的硕士学位 论文建设。选用教材：
阮荣春《佛教南传之路》
1、[英] 苏立文 《东西美术的交流》
2、王璜生、胡光华《中国山水画艺术史》
3、周积寅主编《明清中国绘画大师研究丛书》、《中国画派研究丛书》 主要参考书和文献：
1、阮荣春主编《丝绸之路与石窟艺术》
2、胡光华《中国明清油画》
3、金维诺、罗世平《中国宗教美术史》
4、刘七一《立体主义绘画简史》
5、上海书画出版社编《中国书画全书》(共 20 册)先修课程： 中国美术史、外国美术史 适用专业： 美术学(艺术史方向)课程编号：
课程名称： 美术考古
英文名称： Art Archaeology 授课教师： 罗二虎
学时： 40 学分： 4 开课学期： 1 内容概要：
讲述美术考古学的基本内涵、简史、理论与实践，以及历代中国（石器时代、夏商周时期、战国秦汉时期、魏晋南北朝时期、隋唐时期、宋元时期、明清时期）美术考古所涉及的基本内容。选用教材：
《中国美术考古学史纲》阮荣春主编，天津人民美术出版社 主要参考书和文献：
《美术考古学导论》刘凤君，山东大学出版社 先修课程： 考古学概论
适用专业： 美术学（美术学理论研究各方向）
课程编号： 课程名称： 美术考古专题研究
英文名称： Monographic Studies Art Archaeology 授课教师： 罗二虎
学时： 40 学分： 4 开课学期： 4 内容概要：
本课程主要是结合学生的研究方向，对中外历史上出现的一些重要的美术文物和美术现象进行专题的研究分析，内容涉及美术考古史实、美术考古理论、艺术理论 等方面，力图通过对专题研究、个案研究的讨论、分析，使学生对这些领域有全面的了解，并有助于学生的研究生论文建设。选用教材： 无
主要参考书和文献：
1、《艺术哲学》丹纳，商务印书馆
2、《美术、神话与祭祀》张光直，辽宁教育出版社
3、《中国青铜器时代》张光直，三联书店
4、《汉代画像石综合研究》信立祥，文物出版社
5、《汉代画像石棺》罗二虎，巴蜀书社 先修课程： 美术考古
适用专业： 美术学（美术考古方向）
课程编号：课程名称： 艺术管理与营销
英文名称： Art Management and Marketing 授课教师： 薛志良
学时： 40 学分： 4 开课学期： 3 内容概要：
艺术管理与营销是以艺术市场和艺术产品为研究对象，探索艺术产品进入市场前、进入市场中和离开市场后的整个过程中的供求关系、运作规律、价值规律及规范 管理，以推动艺术市场与产品的创作，促进艺术的繁荣，形成我国文化消费和发展的良好局面。这是艺术工作者不容推辞的神圣义务，其教学要求是显而易见的，即 艺术市场应该以发扬广大艺术作品为目的，维护文化消费者利益为前提，充分满足文化消费和增长的多样化、多层次前景来管理，以获得中国文化艺术事业的空前繁 荣，不断研究文化事业实践“双百”方针的探索路径而执着，通过本课程的研究学习，提高研究人员的视野与实践能力的培养，独立处理个性独特的艺术品市场问 题。选用教材：
《文化产业营销与管理》，弗郎索瓦，科尔伯特著，上海人民出版社 2002 年 6 月版
主要参考书和文献：
1、《文化市场学》，孙春波，甘肃文化出版社，2001 年版；
2、《文化市场营销学》，方明光，上海交通大学出版社，1998 年版；
3、《走向艺术市场理论与应用》，章利国，河北美术出版社，1995 年版； 先修课程： 艺术类公共基础课、艺术类公共管理课 适用专业： 艺术学、美术学
课程编号：
课程名称： 书画鉴定
英文名称： Appraisal of Painting and Calligraphy 授课教师： 徐建融
学时： 40 学分： 4 开课学期： 3 内容概要：
本课程主要学习书画鉴定的一般方法，并结合实践，重点学习明清以来近代书画鉴定，熟悉近代重要书画家的创作风格及鉴定要点。要求学生了解历史上和今天条 件下书画作伪和基本动机和方法，以及鉴定真伪的主要依据，辅助依据和旁证材料的相关情况，熟悉近代重要书画家的创作风格及鉴定要点、尽可能了解有关这些书 画家生平、创作习惯、存世真迹等等方面的一切细节，并结合艺术品市场的实践，通过实例的分析加强认识，为毕业后进行市场打好基础。选用教材：
主要参考书和文献：
1、《宋代名画藻鉴》上海书店出版社 1999 年版
2、《元代书画藻鉴》
3、《明代书画鉴定》
4、《清代书画鉴定》
5、《当代书画鉴定》
6、《书画形制与投资对象》
先修课程： 中国美术史、中国书画理论 适用专业： 美术学
课程编号：
课程名称： 世界美术史
英文名称： World Art History 授课教师： 潘耀昌
学时： 40 学分： 4 开课学期： 3 内容概要：
本课程是美术史论系研究生课程，站在全球角度讲述世界美术史，在重视西方（欧美）自古代至 20世纪的美术史的同时，兼及亚洲（包括中国）、非洲、美洲等地区的美术发展。通过这一课程，帮助学生了解世界美术史的研究方法，既批判西方中心论，又重 视西方在美术史研究中取得的成就，使学生对世界美术史有一个较为清晰的认识，初步具备从图象意义与形式分析等方面解读世界民族各时代美术的能力，从而为学 术研究打下基础。选用教材：
《外国美术史》，潘耀昌、钟鸣著，上海人民美术出版社，2005 年版 主要参考书和文献：
1、《 Art through the Ages 》, Gardener, 11th edition,2001.2、《 World Art History 》, Janson, 4th edition.先修课程： 美学原理
适用专业： 美术学 课程编号：
课程名称： 中国美术史论
英文名称： On Art History of China 授课教师： 胡光华
学时： 40 学分： 4 开课学期： 1 内容概要：
本课程从宏观透视的角度，运用美术发展的自律性与他律性解史的方法，采取以史带论、史论结合的方式，全面、系统地讲授从原始时期到近现代中国美术的发 生、发展的历史过程、特点、规律及其艺术成就，以期研究生对中国美术史论有一全面系统的了解、把握和领悟，达到培养造就研究生专业基础的目的。选用教材：
1、王朝闻总主编《中国美术史》
2、王伯敏总主编《中国美术通史》
3、阮荣春、胡光华《中国近现代美术史》
4、陈履生《新中国美术图史1949—1966》 主要参考书和文献：
1、阮璞《中国画史论辩》
2、洪再新《中国美术史》
3、王伯敏《中国绘画通史》
4、郑午昌《中国画学全史》
5、于安澜编《画史丛书》第1-5册
6、邓实、黄宾虹编《美术丛书》1-3册 先修课程： 中国绘画史
适用专业： 美术学（艺术史方向）
课程编号：
课程名称： 艺术美学方法论
英文名称： A Methodology of Art Aesthetics 授课教师： 赵宪章
学时： 40 学分： 4 开课学期： 2 内容概要：
通过中外美学史和文艺理论史上最具代表性的理论著作、理论家或理论流派、理论思潮的研读，探讨艺术美学研究的方法论，总括艺术美学发展的历史规律及其逻 辑型态，为学生独立地思考和分析美学和艺术问题提供历史的借鉴和方法论的参照，增强他们从事艺术研究的理论素养和自觉意识，训练学生洞察艺术问题的敏锐力 和抽象思维的能力。选用教材：
《文艺美学方法论》，赵宪章，暨南大学出版社 2002 年版。主要参考书和文献：
1、《礼记·乐记》，版本不限。
2、刘勰：《文心雕龙》，版本不限。
3、严羽：《沧浪诗话》，版本不限。
4、康德：《判断力批判》（上卷），商务印书馆 1985 年版。
5、黑格尔：《美学》（第一卷），商务印书馆 1979 年版。
6、[法] 丹纳：《艺术哲学》，人民文学出版社 1963 年版。
7、[奥地利]弗洛伊德：《创造力与无意识》，中国展望出版社1986年版。
8、[美] 阿恩海姆：《艺术与视知觉》，中国社会科学出版社 1984 年版。先修课程： 美术史研究 适用专业： 艺术学、美术学
课程编号：
课程名称： 宗教美术专题研究
英文名称： Monographic Study on Religion Art 授课教师： 汪小洋
学时： 40 学分： 4 开课学期： 3 内容概要：
在宗教发展理论的平台上研究中国美术发展史上的相关现象，运用交叉学科研究的方法并发挥其优势，用美术史的丰富材料说明我国宗教发展史上的相关重要内容 并用宗教发展的阶段特征说明我国美术发展史上的相关重要内容，在多角度研究的基础上描述我国宗教美术发展的学科特征。教学过程中结合开题和相关课程的教学 进行专题考察，通过实地考察提高 学生的专业素养。选用教材： 自编
主要参考书和文献：
1、《中国宗教美术史》，金维诺、罗世平，江西美术出版社，21995 年版；
2、《中国宗教通史》，牟钟鉴、张践，社会科学文献出版社，2003 年版；
3、《美术人类学》，徐建融，黑龙江美术出版社，2000 年版；
4、《汉画像石宗教思想研究》，汪小洋，天津人民美术出版社，2004 年版。先修课程： 中国美术史专题研究 适用专业： 美术学
课程编号：
课程名称： 石窟艺术专题研究
英文名称： Monographic Study on Grotto Fine Art 授课教师： 汪小洋
学时： 40 学分： 4 开课学期： 4 内容概要：
通过对我国石窟艺术资源的全面梳理，在理论上深入探讨我国石窟艺术存在和发展的文化背景，以及对我国传统艺术发展的影响，最终在大文化的下评价我国石窟艺术的艺术成就与文化价值。教学过程中结合开题和相关课程的教学进行专题考察，通过实地考察提高 学生的专业素养。选用教材： 自编 主要参考书和文献：
1、《中国石窟艺术总论》，阎文儒，广西师范大学出版社，2000 年版；
2、《丝绸之路与石窟艺术》，阮荣春，辽宁美术出版社，2004 年版；
3、《汉唐佛寺文化史》，张弓，中国社会科学出版社，2000 年版。先修课程： 宗教美术专题研究 适用专业： 美术学
课程编号：
课程名称： 陶瓷鉴定
英文名称： PorceLain Verificaton 授课教师 ：罗宏才
学时： 40 学分 ： 4 开课学期 ： 2 内容概要：
本课程以中国陶瓷史与中国陶瓷鉴定学两大主干理论体系为经纬，结合鲜见的文献与图像资料以及大量实物标本，集中讨论中国陶瓷的发展演变历史、各时代陶瓷 的基本种类、基本形制与主要“辩伪”要领，以期学生在规定的学习时间内，掌握中国陶瓷的基本发展历史与基本鉴定知识。考虑到本课程技术性强、重在实践的特 色，将安排一定课时去博物馆、文物商店、文物考古研究所、古玩市场或拍卖行等相关单位参观实习。选用教材：
1、冯先铭主编：《中国陶瓷》，上海古籍出版社，1994 年 11 月。
2、耿宝昌：《明清瓷器鉴定》（上、下），中国文物商店总店印行。主要参考书和文献：
1、中国硅酸盐学会主编：《中国陶瓷史》，文物出版社，1982 年 9 月。
2、李宗扬：《中国历代瓷器讲义》，全国文物鉴定普及培训班讲义，1984 年。先修课程： 陶瓷鉴定
适用专业： 美术学（艺术品鉴定与艺术市场研究方向）
课程编号：
课程名称： 艺术市场专题研究
英文名称： The SpeciaL Subiect Studing for thr arts market 授课教师 ：罗宏才
学时： 40 学分 ： 4 开课学期 ： 4 内容概要：
本课程运用艺术学、市场学、统计学等相关学科知识，以 “艺术市场”为主线，拟分艺术市场发展史、艺术品鉴赏与艺术品投资、艺术品价值评估、艺术品交易四个专题，集中讨论艺术市场的成因、艺术品领域决策理念、艺术品价值评估、艺术品交易技巧等理论与实际问题。使学生掌握艺术市场基本理论与基本实践技能。课程兼顾古代、现代以及中西艺术市场的融合与比较。选用教材：
1、艺术市场概论（自编）
2、艺术市场专题研究（自编）主要参考书和文献：
1、方全林主编：《迎接新世纪的中国艺术市场》，上海书画出版社，1999 年 10 月。
2、夏叶子：《艺术品投资》，北京教育出版社，2003 年 10 月。
先修课程： 艺术市场研究 适用专业： 美术学（艺术品鉴定与艺术市场研究方向）
第二篇：中国电视新闻竞争报告 - 上海交通大学人文艺术研究院
谢耘耕：《中国电视新闻竞争报告》
谢耘耕
应北京大学新闻传播学院邀请，谢耘耕教授在北京大学做了《中国电视新闻竞争报告》的专题演讲，受到北大师生的欢迎。演讲的内容被收录到《在北大听讲座》（第十五辑）一书。下面是谢耘耕演讲的全文：
在20世纪末，中国电视的竞争是以省市电视台对央视的综艺娱乐节目冲击为开始的，近年来中国电视的竞争逐渐转变为电视新闻的较量。“新闻立台”是全国众多电视台的一项发展战略，新闻的竞争呈现多元化、层级化趋势，逐渐形成了央视、省级卫视、省级非卫视频道、城市台和境外电视媒体五足鼎立，多元发展的新格局，在境外媒体、省市电视台的夹击下，央视新闻的垄断地位将逐步被消解，地域性新闻优势凸显，省市电视台将有更大的表现空间。
一、新闻成为电视竞争主战场
上世纪的中国电视新闻一直是“央视为主，一家独大”，各省、区、直辖市以及之下的各级地方电视台长期处于相对分割与封闭的状态下，它们在保质保量转播好中央电视台新闻节目的前提下制作有限数量的本地新闻节目就已经算是无过即功了。
进入新世纪，“新闻立台”逐渐成为全国众多地方电视台的一项发展战略，各家电视台都加大了新闻节目的投入，许多省市电视台的新闻节目收视率超过央视新闻节目，成为广告创收的重要平台，改变了电视新闻“央视为主，一家独大”的局面。以安徽电视台经济生活频道为例，2003年6月该频道18：30－19：30时段的平均收视率不到1%，中央电视台这个时段的平均收视率基本在15%以上；2003年7月经济生活频道在18：30－19：30推出《第一时间》节目，在合肥的平均收视率达到26%，年广告收入突破5000万元人民币，而中央电视台在合肥的平均收视率则下降到8%左右。在上海电视市场，上海本地电视台不断加强新闻节目，抢占了当地72.4%新闻/时事节目的收视份额，中央台只占有22.9%的收视份额。如今在许多城市，电视人可以自豪地说：地方电视台已经不再是单靠电视剧来吸引观众的眼球了，新闻节目可以取得超过电视剧和娱乐节目的收视效果。新闻节目不再是赔钱的买卖，而是能赚钱的节目。
各电视媒体近年来纷纷加强新闻节目的动因主要有三个：
1、新闻节目收视率较高，新闻节目的质量直接影响到电视台的声誉和权威性。据央视-索福瑞媒介研究统计，2004年中国内地观众平均每人每天收视时间为173分钟，其中新闻/时事类栏目人均每天收视22分钟，仅次于电视剧（电视剧人均每天收
视时间为56分钟）。在全国七大行政区中，新闻类节目的收视比重均高于播出比重，其中差异最小的是华南地区，相差2.7个百分点，东北、华北地区差异较为明显，相差
7.5和7.6个百分点。新闻类节目在不同地区都存在一定的市场空间。
（图1）2004年新闻类节目在所有节目类型中的播出比重与收视比重（分地区）
2、新闻类节目的观众忠诚度高，收视稳定，而且新闻类节目的观众本身具有更高的商业价值。
新闻类节目的观众文化层次比较高，收入水平和消费能力比较强，购买决策和社会影响力比较大，是社会的中坚力量和主流人群，从广告客户的角度来看，按照80:20的商业定律，他们可能拥有全社会80%的影响力和消费力；因此，许多广告客户都把新闻节目作为广告投放的重点, 国内很多新闻节目广告创收都很高，成为许多电视台广告创收的重要平台。
3、地区性新闻优势凸显，地方台有了表现空间。
在2002年之前，中国电视新闻一直是“央视为主，一家独大”，很少有地方电视台的新闻收视率超过新闻联播在本地的收视率。但美英日等发达国家电视新闻情况却恰恰相反，电视传播中的地区性新闻比重不断增加，1997年哈佛大学的一个调查发现，20世纪70年代美国电视网的国际新闻占新闻报道的45%，但到1995年仅占13.5%,下降了70%。专家认为，这种趋势同社区在人们生活中发挥越来越重要的作用有关。应该说，这种状况在我国也早已存在。2002年全国电视观众抽样调查显示：有77.3%的观众认为电视新闻报道应加强“对老百姓身边事的报道力度”。省级非卫星频道和城市台在节目题材与视角的选择方面，与自身直接服务的对象更为贴近，可以实现气息相通，并有更多机会让观众直接参与节目制作，在许多城市，一个热线电话“就能把记者召到身边”，也能很快地把观众请到演播现场，谈论老百姓的话题。这种地理和心理的接近性，让一批栏目脱颖而出。2001年，江苏电视台城市频道广告额只有0.28亿元，2002年元旦，城市频道推出新闻栏目《南京零距离》，开播第2周就进入AC
尼尔森南京地区电
视排行榜。2003年7月，《南京零距离》平均收视率为8．3%，最高点收视率达到惊人的17．7%。2004年和2005年，《南京零距离》的广告拍卖价格都在一亿元以上。
二、中央台、凤凰、省级卫视：拼抢全国电视市场
2004年，在全国新闻类节目收视市场中，竞争主要在中央级频道和省级频道之间展开，省级卫视频道和省级非上星频道的市场份额合计为31.8％，中央级频道的市场份额为53.1％，中央级频道仍然具有明显的优势。但在各地域收视市场上，当地省市电视台占有相当大的优势。
2004年全国新闻类节目收视市场中各类频道的市场份额（图2）
1、中央电视台
央视作为国内几乎是唯一的国家级电视媒体，具有遍布全国甚至全球的记者网络，而且拥有与世界各主要电视机构建立的新闻交换机制和两个国际频道的资源优势，同时作为政府的喉舌，许多重大的国家政策和权威消息的发布首选央视，相当于独家享有诸多重大新闻事件的第一手报道机会。如“神六”发射的电视直播权由央视一家独享。央视“神六”发射全程独家直播优势吸引超过5亿观众的同时，广告的收入5个多亿。央视广告部直播“神六”的套播广告价格分别为5秒146万元、15秒266万元和30秒532万元。
2、省级卫视
过去，受技术条件、经济条件等客观因素的限制，省级电视媒体基本上是以本地市场为主。随着省级卫视纷纷上星，其传播范围迅速跨越本省范围，拓展至全国。很多具有一定实力的省级卫视正积极寻求在全国新闻节目市场中的合理地位。
2003年10月23日晚6点，原来的上海卫视得到批准，开始改变呼号，以上海东方卫视的呼号全新开播。东方卫视每天17档新闻，7个小时新闻播出量，不仅对上海的新闻，全国的新闻、国际新闻也全力拼抢。短短两年间，东方卫视打出了一套漂亮的“组合拳”——新闻直播和深度报道相结合――显示出不少可圈可点之处。从开播之初发展至今，东方卫视力求在各个大事件中都做到“我在场”，一次次的大事件的直播报道使得东方卫视能在短时间里名声大震。
湖南卫视《晚间新闻》一直有着很高的收视率。旺盛的人气给《晚间新闻》带来旺
盛的财气。在2001年湖南电广传媒广告分公司的广告拍卖会上，《晚间新闻》3分钟的插播广告代理权高达4088万元。
3、境外电视频道
随着我国电视市场对境外媒体的陆续有限度地开放，中国电视媒体还要面对境外电视的冲击。截止到2004年底，经中国政府批准可以进入三星级以上酒店和涉外小区的境外卫星电视频道达到31个。2003年，境外卫星电视在我国的发展相当迅速，全国市场占有比上年扩大了2.4倍，目前其所占全国收视市场份额为0.7%。
凤凰在诞生后的九年中，善于抢夺“硬新闻”，借重大事件树立品牌。比如香港回归、台湾大选、9·11事件、俄罗斯人质事件等等。然而，真正提升凤凰地位的是 “9·11”事件和阿富汗战争的报道。
在“9·11”恐怖袭击事件之后的几个小时内，香港的凤凰卫视是千千万万中国人的惟一信息来源。作为国家电视台的央视只在袭击之后做了简报，直到午夜之前没有提供任何其他的信息。而另一方面，只有5年历史的凤凰则对此进行了36小时的重大事件直播和连续报道。很多中国人都在寻找能够看到凤凰电视节目的朋友，许多大学生把他们的储蓄拿出来到宾馆租房间，因为这样他们可以看到全面的报道。
没有竞争对手并不是件好事，没有危机感就不会有发展的动力，正是有了凤凰卫视这个强大的威胁者，一向安枕无忧、坐享天下的央视终于有了危机感，加快了新闻改革步伐。2003年5月1日央视正式开播新闻频道。从开播到现在，新闻频道展现了自己的特色。比如，加大了新闻事件的现场直播力度，中央电视台2002年全年直播的新闻时间为60小时，而新闻频道在一年中大大小小的现场直播报道累计达到了700个小时。但是许多观众仍感觉新闻频道像是一个“超长版的新闻联播”。
央视新闻频道除了24小时滚动的《整点新闻》之外，其它时间都是靠栏目来支撑。突发新闻的处理没有得到强调和重视。比如2004年9月1日俄罗斯北奥塞梯共和国别斯兰市第一中学发生的恐怖事件，凤凰资讯台立即进行现场直播，随后又制定出一系列的跟踪报道安排。当天央视的新闻频道也搞了一个直播，内容是一艘轮船的下水仪式。
凤凰卫视的存在改变了中国电视的格局，但凤凰卫视在大陆成功的惟一前提是大陆官方对它网开一面，使它有更宽松的新闻政策，凤凰面临的最大危机是大陆新闻改革的加快，大陆新闻放开一步，凤凰卫视的先天优势就缩减一分。
2004年1O月，南方传媒集团在全省收视市场份额首次超过了香港无线和亚视两台，第一次位居全省境内外所有频道排名首位，实现了历史性突破。广东电视珠江频道《630新闻》是广东省新闻资讯节目中收视率最高的电视栏目，《630新闻》收视持续走高的重要原因，就在于它第一时间报道的南粤新闻内容是任何境外频道都没有的。这说明本地频道在境外频道的冲击之下并非像某些人说的那样没有还手之力。
三、省级非卫星频道和城市台：博弈区域电视市场
在省级电视台的频道布局中，卫视一般是“旗舰”，市场既有省内也有省外，而其他频道
则以本省受众为核心群体。在我国，一般一个省份都有5-8个非上星频道，总共约有200来个。省级非卫星频道多数是“强势城市台”的再版，和当地城市台竞争十分激烈。
近两年“民生大战”在江苏电视荧屏上可谓是进行得如火如荼。在南京市晚间18:00-20:30这个时段，南京电视媒体出现7档自制新闻栏目。江苏电视台有《星网传播》、《南京零距离》、《江苏新时空》；南京电视台有《直播60分》、《南京新闻》、《社会大广角》；本省的上星频道也不甘寂寞掺和到这场本地新闻之争中来，江苏卫视也开办民生新闻品牌栏目《1860新闻眼》。
2004年江苏省新闻类节目收视市场和全国新闻类节目收视市场相比，中央级频道和省级频道市场份额都有所增加，市级频道等其他频道的市场份额缩小，省级频道的市场份额达到38.2%，比全国市场高出6.4个百分点。
2004年3月8日，江苏南部的苏州、无锡、常州三地有线网络统一停播江苏省收视率最高的江苏城市频道和江苏综艺频道，而把两个频道纳入数字电视信号，取而代之的是央视的9、10、11收视率不高的三个频道。
江苏“民生大战”的实质上就是省、市台之间的新闻大战以及背后隐藏的两者的经营利益纠葛，这种矛盾在江苏得到了最大化的体现。
电视新闻竞争不仅发生在省级台与地市台之间，在城市台内部，电视新闻的竞争也十分激烈。比如成都电视台，公共频道2004年４月推出60分钟的大型民生新闻直播节目《成都全接触》，经济服务频道也在4月份推出了滚动播出的新闻节目《第一现场》，都市生活频道在5月份推出《直播60分》，新闻综合频道针对《成都全接触》、《直播60分》等节目，又推出大型实录新闻节目《绝对贴近》。这样短兵相接的竞争虽然残酷，却推动了电视新闻的发展。
四、未来中国电视新闻竞争格局展望
近十年来，国外电视新闻的发展速度更是日新月异。美国有线电视新闻网（CNN）通过全球卫星电视系统覆盖了世界212个国家，日观众人数达到5亿。不甘落后的英国BBC也开办了24小时电视新闻频道，成为能与CNN一决雌雄的全球电视新闻媒体。在法国，2005年6月7日欧盟委员会批准成立一个面向全球“CFII（法国国际电视新闻网）”，该频道将与CNN和BBC展开竞争。在俄罗斯，计划2005年9月推出“今日俄罗斯”英语新闻卫星电视频道，目的是回应西方国家对俄罗斯的批评。在印度，路透社和《印度时报》将在2005年下半年联合建立一个电视新闻频道。
这些电视新闻频道制作的电视新闻节目不断渗透出崭新的电视新闻制作理念，深深的影响着世界各国的电视新闻节目发展。
在未来数年里，中国电视新闻格局还将继续发生一些大的变化：
1、地方台新闻优势凸显，将会抢占更大的市场份额。
在地域、地区的新闻方面，地方台不仅仅拥有信息渠道、发现制作上的快捷性与便利性，而且在报道角度与报道手法等方面更符合地方观众的口味。这种地理和心理的接近性，让一批栏目脱颖而出，吸引大批观众的目光，收视率大幅上升，与那些靠新闻事实的重要性和显著性吸引观众的节目相比毫不逊色。这些优势都是中央台以及各省上星台所不可替代的。随着时间的推移，地方台新闻将会更加成熟，将在收视市场上抢占更大的市场份额。
2、中央台在国际新闻方面缺少独家产品，容易受到境外频道和地方台的冲击。
目前，传播于世界各地的新闻，90%以上是由美国等西方国家垄断。西方50家媒体跨国公司占据了世界95%的传媒市场，其中，美国控制了全球75%的电视节目的生产和制作。国内电视媒体严重依赖于西方的信息源。无论是出身央视CCTV还是凤凰卫视，其国际新闻节目的信息来源大多是西方的通讯社、电视台，没有多少独家产品。
虽然由于政策原因，境外频道在并不完全开放的中国电视媒体市场产生巨大的影响还需
要更多的时间和耐性；但央视并不能就此安枕无忧。近几年，上海、北京、广东等地的电视台都加强了国际新闻节目，而且取得了不错的反响。如广东电视珠江频道《630新闻》每年花费百万获取最新国际新闻，国际新闻成为《630新闻》节目一大特色。成为广东省新闻资讯节目中收视率最高的电视栏目。东方卫视《环球新闻站》2003年开播后，邀请前中国驻法国大使吴建民等著名外交人士、国际问题专家担任特约评论员，一些重大的国际新闻都做了连线，有的还派出了记者。在国外已经产生了一定的影响。现在东方卫视每年要向CNN提供一百多条时长超过两分钟的英语新闻节目，在CNN每年进行的优秀新闻节目评奖中，东方卫视都有节目上榜。德国和新加坡的一些媒体，也正在抓紧和东方卫视洽谈节目输出事宜。
中央电视台要摆脱这种尴尬，就必须建立独自的国际新闻信息采集系统，只有在信息源上“先声夺人”，才能真正确立媒体地位。如同半岛电视台一样，有独家的新闻、独家的画面，才会在新闻的竞争中脱颖而出。
3、新华社加强音像业务，将动摇央视在国内重大新闻报道上的垄断地位。
目前由于没有专门的音像通讯社提供全面的国内新闻，中央台在国内重大新闻报道还居于垄断地位。城市台只能在新闻节目插播几条从中央台收录的重要新闻，或者干脆放弃国内、国际新闻，专做本地新闻。所以很长时间中央台新闻能够“一家独大”。
目前在海外，广播电视新闻节目已经成为各大通讯社中影响最大、市场前景最令人看好的业务之一。世界五大通讯社都设有专门机构，来采制声像电视新闻，以供电台和电视台使用，有的通讯社还同广播电视公司合作建立电视新闻社，共同采访制作声像新闻。
中国新华社具有国家通讯社的权威，有近10000名工作人员，触角是最广泛的。1993年，新华社设立音像中心，为各级电视台和广大音像制品订户提供新闻、专题类节目。目前，新华社建立起了功能强大、数据存储量巨大的多媒体数据库；在数据库中，仅音视频（电视）资料即超过1万小时。目前，新华社音像新闻编辑部力量还很薄弱，但实力不容低估，一旦国家政策有所突破，新华社能为各地方电视台提供较全面的国内、国际的音像新闻，城市台新闻的竞争力将大大增强，央视新闻将面临更大的挑战。
据央视-索福瑞媒介研究（CSM）统计，2004年中国新闻类节目的收视比重高出播出比重5.6个百分点，与其他类节目相比，新闻类节目的制作与播出还有较大的空间可以拓展，这为电视新闻类节目发展提供了更多可能。我们衷心希望在央视新闻不断发展的同时，各地方台也能获得长足进步，出现多个与央视一争高低的栏目，这一天也将是中国电视新闻繁荣的一天。
第三篇：上海勘测设计研究院
上海勘测设计研究院2013 年应届毕业生招聘计划 序 号 岗位 类别 从事岗位 所学专业 学历 招 聘 人数 备注 1 设计 咨询 岗位 水工设计 水工结构 硕士 8 2 电力设计（水电、变电项目）电力系统及自动化 硕士 6 3 输电线路 输电线路（偏结构）硕士 3 4 电力设计（风电项目）电力系统及自动化 硕士 4 5 风电规划 海洋水文 本科或研究生 2 6 水文水资源 本科或研究生 2 7 水工 水工结构 硕士 2 新能源 8 电气设计（民用建筑项目）电力系统及自动化 硕士 2 9 规划 港口、海岸及近海工程（会 数模）硕士 5 10 水利水电工程（水能）硕士 5 11 水利水电工程（泥沙）硕士 5 12 金属结构设计 机械设计制造及自动化（工 程机械方向）或水工结构 本科或硕士 7 13 水力械机设计 水力机械（流体机械及工 程）或热能与动力工程 本科或硕士 4 14 生态工程设计 生态工程 硕士及以上 2-3 15 环境影响评价 环境工程 硕士及以上 2-3 16 水土保持 水土保持 硕士 3 17 概预算 工程管理（造价）本科及以上 2 18 施工组织设计（结 合现场管理）土建工程类专业或工程管 理 本科及以上 3 19 地质勘察 地质工程 本科及以上 3 20 工程测量 工程测量 本科及以上 2 21 建筑设计 建筑学 硕士及以上 3 22 暖通设计 建筑环境与设备工程/供热、供燃气、通风及空调工程 硕士及以上 3 23 结构设计 结构设计 硕士及以上 3 24 监检测 机械电气 本科及以上 2 25 水利水电工程 本科及以上 2 26 工程测量 本科及以上 2 27 监检测 岩土工程 本科及以上 2 28 建筑原材料 本科及以上 2 29 招标咨询员 工民建、水工 本科及以上 2 院属子公 司翔波招 标咨询公 司招聘职 位 30 监理员 水工 本科及以上 2 院属子公 司东华工 程咨询公 司招聘职 位 31 工程测量 本科及以上 2 32 地质 本科及以上 2 33 金属结构 本科及以上 2 34 水机 本科及以上 2 35 造价 本科及以上 2 36 研发岗位 研发工程师 海洋工程结构（博士期间研 究方向为海洋工程结构，要 有流固耦合的基础理论知 识）博士 2
第四篇：上海国有资本运营研究院
上海国有资本运营研究院
上海国有资本运营研究院由上海国盛（集团）有限公司、上海社会科学院部门经济研究所于2010年7月共同发起创办、是具有独立法人地位的社会科学研究机构。研究院由上海市国有资产监督管理委员会主管。
研究院定位于开放的、专业的学术交流平台。紧密围绕国有资本运营，组织整合各方面研究力量对国有资本运营创新的前沿课题进行研究；通过持续的前瞻性、政策性、应用性研究，坚持理论联系实际，将国有经济战略调整的理论探讨和国企改革的实证研究并举，提升国有资本运营平台的运营效率，全面推进国有经济结构调整，不断提高国有经济控制力和影响力。
研究院的宗旨：
配合国资国企新一轮改革发展进程，充分发挥国资运营在经济结构调整、产业战略布局、国资保值增值方面的引领作用，探索国资运营创新之道，服务于国资监督管理部门、国有资本运营机构和广大国企决策者，持续深入研究国资运营未来发展战略和运营之道，为上海和全国的国有资本运营和发展决策贡献理论创新和应用型研究成果。
研究院的任务：
聚焦国资国企领域内的“资本运营与管理”的理论创新与学术研究，探索国有资本的资本运作，投融资和产业布局之道，多元、中性、客观探讨国资运运营平台的手段创新和效率提升，促进国有资产向优质资本转化，实现保值增值，促进社会经济的全面发展。
研究院的发展目标：
研究院将在上海市国有资产监督管理委员会的领导下，以国盛集团在资本运营平台的探索实践为基础，通过多渠道紧密联系国内外资本运营领域专家学者，网络化整合国内外资本运营领域权威研究机构，并逐步培育研究院自身的相关学科带头人和核心团队，力争将研究院打造成国内一流、开放式的国有资本运营管理战略研究和理论创新平台。
第五篇：上海大学影视艺术技术学院
上海大学影视艺术技术学院
影视艺术技术学院是上海大学特色学院之一，下设影视艺术系、影视工程系、新闻传播系、广告学系和影视教学实验中心。
广播电视编导
为各类电视台、影视制作公司、企事业单位的影视制作部门培养影视业方面的复合型、多功能人才。重点是培养艺术技术结合、具有较强策划与制作能力的电视节目编导人才，并力求使学生做到采、编、播合一。
影视艺术技术（动画）
为各类电视台、传媒制作公司、软件制作公司、电影制作公司和企事业单位培养具有影视特技制作能力和电脑动画制作特长的应用型、复合型人才。艺术设计（广告创意）
本专业方向培养在广告行业、企业、公共关系与会展业、新闻出版业、广播电视业、网络咨询业以及各类需要进行宣传的单位与部门中从事广告创意、设计、企业形象设计、商品包装设计、各类品牌视觉传达等工作的专业创意与设计人才；培养适应市场经济发展和专业管理的创意设计管理人才以及研究人才。
一、专业要求
广播电视编导专业：男身高1.65米以上、女身高1.55米以上、五官端正、口齿清楚。
二、专业限制 无色弱、色盲
三、统考专业招生计划、学制、专业考试科目占专业考试成绩的比例
广播电视编导 20 四 艺术常识20% 故事创作40% 影视剧评论写作40%
四、录取原则
广播电视编导专业：学校根据专业要求参照当年本市第二批本科资格线的90%划定文化成绩录取最低分数线，再按专业考试成绩的50%及文化成绩的50%计算合成总分，从高分到低分排序，择优录取。
影视艺术技术（动画方向）、艺术设计（广告创意方向）专业：外语单科成绩不低于60分，再按专业考试成绩的50%及文化成绩的50%计算合成总分，从高分到低分排序，择优录取。
五、专业及文化成绩合成总分计算方法
影视艺术技术（动画方向）、艺术设计（广告创意方向）专业：
专业考试成绩（折算后满分为150分）×（文化成绩满分/150）×50%＋文化成绩×50%
广播电视编导专业：
专业考试成绩（折算后满分为100分）×（文化成绩满分/100）×50%＋文化成绩×50%
学院咨询电话： 广播电视编导专业021-56332481
影视艺术技术专业021-56331842艺术设计（广告创意）021-66135068
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