摄影与纪实

第一篇：摄影与纪实

摄影与纪实

一、纪实摄影是什么？1840年，法国画家保罗.德拉罗什“从现在起绘画已经死了！”1851年“历史上第一次纪实计划”画意派摄影家主宰了19世纪，到了20世纪纪实摄影家才能实现他们的媒体的创作潜力。影响纪实摄影形成的因素：

1.摄影自身的进步和人们对摄影艺术性理解的提升2.社会发展与社会需求广义上的纪实性摄影与狭义上的纪实摄影从广义上讲，凡是在真实场合、以真实的拍摄手法、并在后期制作中不加以篡改的任何照片，都可看作纪实性照片。狭义的纪实摄影可以记录一桩事件，但这个事件必须具有某种普遍意义，从而超出一张新闻照片具有的特殊意义。在摄影领域，第一次使用“纪实”这个词的是20世纪初法国伟大的纪实摄影家尤金.阿切特。

1935年，FSA摄影小组的斯特莱克对纪实摄影的描述：一种方法，而不是技术；一种确认，而不是否认。

1974年，美国出版的《当代摄影辞典》：“纪实摄影是制作非虚构性电影或照片的专门手段，强调现实性，通常为正式或非正式的教育目的服务

1980年英国迈克尔.兰福德《世界摄影史话》

1985年美国斯蒂芬妮.安.克莱因《纪实摄影的新定义》1986年亚瑟.罗特斯坦《纪实摄影》《ICP摄影百科全书》”纪实摄影与社会纪实摄影词条中将“纪实性摄影”，即广义的纪实摄影认定为“纪实摄影”，而把狭义的纪实摄影说成是“社会纪实摄影”。纪实摄影的题材涉及到人类社会及其环境的各个方面，它可以以某个族群或者某些特定的人为研究对象（人物纪实）；也可服务于目前，揭示那些错误的或正在损害的行为和实践（问题纪实），或者是记录那些一去不复返而又有价值的东西（文献纪实）；摄影师对题材的挖掘要本着一个由个体到公众、由特殊到一般意义的原则，其主旨是通过深入研究人与人、人与自然之间各个层面的关系，探讨人的终极命运问题；纪实摄影的操作者可以是专业的，也可以是业余的，但他们对题材的反映都是全面而充分的，真实而朴实的；第一任务是记录；第二任务是评价。纪实摄影是一组照片，并配有相应的文字解说。纪实摄影呈现给读者的方式主要是展览和图书。纪实摄影客观上要在社会优化发展上其积极作用。

二、纪实摄影在西方的发展·1850——1880年：萌芽期的纪实摄影实际上是以简单记录摄影的面目出现的【美】马修.布雷迪

【英】约翰.汤姆逊马修.布雷迪的“南北战争”美国内战是人类历史上第一场被摄影全面记录的战争。马修.布雷迪与林肯“是布雷迪的照片和库珀协会演说让我当上了美国总统”约翰.汤姆逊：用相机穿越中国1837年出生于苏格兰的爱丁堡·1869年来到香港·他的足迹西至四川、湖北，南到福建、台湾，还沿长江流域作了摄影考察并最终来到古都北京。他的拍摄方法和特点：必须与他认定的拍摄对象做深入的谈话后，才会架起相机拍摄 照片涉及到中国社会的各个阶层，对不同摄影景别的合理运用“如果当年伟大的马克.波罗能用几张照片来说明他漫游古老中国经历，那么他的美丽传说会更加动人。”一眼百年

1880——1930年 纪实摄影的发展纪实摄影取得重大进步的直接动因1.在19世纪七八十年代，干版和手持照相机已经得到了实际使用。2.印刷术的发展为摄影大幅度进入报刊领域提供了必要的技术支持。

3.社会的巨大变动牵引着摄影师们做多方向的探索。尤金.阿切特：老巴黎温情的抚摸者

是这一时期纪实摄影先驱中，“最能将纪实传统独一无

二、特殊的品质汇集一身的人”——亚瑟.罗斯坦刘易斯.海因：社会改革的鼓动者系统而自觉地以纪实摄影作为社会改革工具的伟大摄影家真正具有现代意义的社会纪实摄影家FSA(美国农业安全管理局）：社会纪实摄影的巅峰《移民的母亲》1936背景：大萧条代表人物：罗伊.斯特莱克、沃克.伊文斯、多萝西娅.兰格斯特莱克：创造了珍贵的FSA照片档案，甚至改变了摄影的发展方向。多萝西娅·兰格：她的照片传播一种情感型的写实主义，那就是面对苦难时个人的力量、人格与尊严。代表作：《移民的母亲》1936 FSA的启发

1、干涉与不干涉对象？

2、呈现还是宣传？

3、个人因素与团队价值。

4、纪实摄影是否非得划归到艺术的范畴中？30——50年代的纪实摄影都市纪实摄影：布拉塞、维加、布兰特新闻摄影与纪实摄影：新闻摄影的黄金时期西方的先纪实后新闻摄影西方19世纪就开始了纪录重大事件的进程，比如布雷迪的战争纪录，这种系统的纪录可以看成纪实摄影，但当时还没有新闻摄影的概念，由于印刷技术的原因，照片不可能被印到报纸上，所以也就谈不上新闻摄影了。中国的先新闻后纪实摄影中国人自己的摄影活动，除了商业人像摄影，大约起步于上世纪20年代，此时新闻摄影是主流，纪实摄影还没有提到日程上赌命的战地记者：罗伯特.卡帕我的确觉得卡帕不容置疑地已经证明照相机不仅仅是冰冷的机械装置。就像笔一样，照相机全看人如何使用，用得好，可以是理智与心灵的延长——约翰.斯坦贝克诺曼底登陆，1944年6月6日西班牙战士之死，1937年7月12日登载在《生活》杂志上五六十年代——新纪实摄影上世纪50年代末到60年代初，美国一小部分摄影师重新演绎了传统的纪实摄影，他们在记录新闻或社会事件的同时加入了自己独特的视角和观点，这个浪潮后来被人们称作为“新纪实摄影”。1967年，由纽约现代艺术馆摄影部主任约翰-萨考斯基（John Szarkowski）策划的“新纪实摄影”群展的黛安-阿勃丝（Diane Arbus），李-弗里德兰德（Lee Friedlander）和加里-威诺格兰德（Garry Winogrand）便是其中的领军人物。新纪实摄影戴安·阿勃丝（1923年3月14日-1971年7月26日）是美国新纪实摄影最重要的旗手，对社会主流人物和边缘人的两面性在视觉上做了深入探索。被攻击为不道德的女摄影家，专注于畸形、极度胖极度瘦，流浪汉、变性人、低能儿和侏儒，若拍“常人”，她也总爱拍多胞胎照片是关于秘密的秘密，它揭示的越多，你知道的就越少。戴安作品 这个时期的纪实摄影呈现出区别于以往的几个特点：1.在纪实摄影的态度上，理智多于热情，更倾向于冷静的观察和记录，他们对问题的看法隐藏在他们对题材和图像形象的选择中。2.在记录题材上，摄影师的目光，由原来的过多涉及较坏的状况，转为既记录好的也记录坏的状况，摄影关注的范围明显扩大。3.在表达上方式上，过去那种宏大的叙事和重大的主题被质朴、平和的表达所代替。过去那种意义明确、叙事严谨的结构被多义、松散、巧合不断消解。4.在传播方式上，由于电视的冲击造成了全球范围内的杂志萎缩，纪实摄影不得不寻找其他更加有效的传播出路。专题性的书籍成为传播纪实摄影最重要的媒介。私人纪实摄影产生的背景·记录个人生活、体味个人感受、使摄影成为个人生活的一部分的私人纪实摄影可以看作是新纪实摄影的进一步延伸——当摄影师不再将镜头朝向外界，而是面向自己；不再从社会生活关系的角度和立场而是从个人的角度和立场反映事物的时候，这种摄影形式就诞生了。代表人物：南·戈尔丁纪实摄影流派的发展自然主义摄影→纯粹派摄影→新写实主义摄影→堪的派摄影

三、纪实摄影在中国的发展代表人物：沙飞

四、纪实？真实“照片就是一个婊子，是一个任人随意打扮的女人”——鲍昆一个摄影师只是一个图像的“制作者”，而不是现实之物的二维状态下的“还原者”。参考：鲍昆《谎言与真实》、刘树勇《纪实摄影，给我们带来什么》

“纪实摄影”的悖谬，虽然照片不会撒谎，但撒谎者却可能去拍照——刘易斯.海因参考：徐勇《纪实摄影：误导中国摄影创作三十年》

第二篇：纪实摄影浅谈

纪实摄影浅谈

（马达）

一、器材选择

工欲行必先利其器，拍摄纪实摄影首先要选择器材，没有合适的器材是没有办法拍摄出效果好的纪实照片的。

1.相机的选择：相机操作起来要方便，重量要轻便，不宜太重。

2.镜头的选择：最好使用长焦镜头和广角镜头（24-70mm以上），这样拍摄出来的效果更好。

除了模特，人们不习惯被近距离拍摄，利用长焦距作远距离拍摄可以令被拍者放松。而广角便于你在一组照片中抓取全景。

3.忌用闪光灯。大部分人对闪光灯非常敏感，应尽量避免。

4.不必带三脚架。因为随时需要走动，保持装备轻便能令拍摄更轻松。应注意锻炼自己的手持稳定性，至少要保证1/15秒不糊片。

二、什么是纪实摄影

纪实为“记录现实”的摄影手法，在一个真实的环境中拍摄真实的影像，作文件式的记录。纪实摄影是在与拍摄对象平等关系的同时，在不虚构、不粉饰、不夸张的前提下，使用抓拍纪录真实的场景，或用“摆拍”的方式再现真实的情景。纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在与表现真实的世界，引起人们关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，留下宝贵的影像资料。

纪实摄影其实没有清晰的界定，一般而言，照片多是一系列及有主题的，用作记录历史事件，记录当时的社会生活，也可以用文字作辅助，表明时间、事件、人物、地点。

最重要的，纪实摄影需要让人欣赏和了解拍摄当时的环境、气氛、人物及摄影师的感觉，可以带出故事，彷如一短篇小说一样。

三、纪实摄影的不同种类

题材可以是非常严肃的，比如：战地拍摄；重大灾害拍摄，重要历史事件拍摄等等。

但也可以很生活化，比如：旅行拍摄的照片，记录旅程；街头抓拍，记录社

会现况；采风摄影，记录所见所闻。

再更具体的多说几个，例如：记录你自已最熟悉的居住地区；连续一星期每天探访养老院，记录老人们平时的生活；当个“随行摄影记者”，跟随你的朋友，记录他们的活动；当个忠实的旁观者，拍摄工人、农民、战士、市民一段时间内的活动；或者就呆在家里，给自已的家人拍记录，拍什么都可以。

四、纪实摄影主题的选择和提炼

照片是对正在发生并即将消逝的事物的凝固，每张照片都具有唯一性，不可能绝对精确重复再现，纪实就是忠实地记录事物真相。

记录真相只是一种摄影风格或方法：它是写实的、事实的、史实的，强调的是照相本身这一动作自身的特点，模仿绘画是其美学功能。

纪实摄影的图片，诠释了摄影者的社会观和生活观，并影响观看者。纪实摄影通过记录社会现状、民众生活等等，充分表现人文关怀，唤起人们对被摄主体的尊重和重视。

纪实摄影表现摄影人对环境的关怀，对生命的尊重，对人性的追求，记录边缘景象或被有意无意间忽视的事实，借助影像的强大视觉感染力，使之成为参与和影响社会活动的工具。

我们通常所说的纪实摄影是指社会纪实摄影，而社会纪实摄影的最大困难不是“如何拍”，而是“拍什么”。

真实性和倾向性是纪实摄影的两大要素，真实性是纪实摄影的生命，这是纪实摄影爱好者必须遵守的基本原则。倾向性就是纪实摄影拍摄的动机，确定主题的目的，通过对拍摄对象的影像表现和视觉冲击来阐述摄影人的社会理念。纪实摄影不是提出一个社会问题，就是揭示一种社会现象，这就是纪实摄影人自觉或者不自觉必须要承担的使命和社会责任。

这就需要纪实摄影爱好者用理性的眼光观察社会，用清晰的思路判断现象，用合理的元素描绘对象，用摄影的语言诉说情感。

1.宏观看问题，微观找现象。这是一种非常有效的选题方法。要表达宏观的主题，我们可以到现实的生活中去寻找具体的现象。

比如说人口问题，我们可以从人口的数量和素质两个方面入手。因为人口数量而引起的事件或者社会现象是非常普遍的，如道路的拥挤、车站的排队、就业的窘迫、社会资源的紧缺等等。

同时我们也可以看到因为人口素质而造成的一些社会现象，如公共场所吸烟、街面门前的广告、意外事故的围观等等。

这就是从宏观着眼，从微观着手，化整为零的纪实摄影题材选择方法。2.从自身出发，从身边思考。这就是要你从本人的职业出发，充分发挥你的职业优势。这个得天独厚的优势如果不能得到充分发挥，不但是你个人的遗憾，也是你们当地摄影界从专业角度看世界表达手段的缺失。

如果你是工人，你最好从工人生活出发，在自己身边的工友中寻找你最熟悉的人和事。如果你是教师、干部、军人也应该这样去寻找自己最熟悉的人和事。

自己熟悉的环境，熟悉的人群，熟悉的生活，最能找到纪实拍摄题材。如果你没有作充分的资料收集准备工作，没必要跑几千里路去猎奇，因为你没有足够的时间来消化和了解当地的民风民情，只能拍些走观观花的旅游片。所谓“远行拍风光，近游拍纪实”，其实就是说明的这个道理。同时也可以根据自己的人生经历、居住地点来选择最方便的拍摄题材，这就是扬长避短的纪实摄影题材选择方法。

3.走出误区，关注民意。个人觉得现许多纪实摄影爱好者走进了选题的误区。

一是猎奇的误区。有的人放着身边最熟悉的人群不拍，偏偏喜欢到西藏、新疆、云南等地拍少数民族，虽然能拍到一些很有视觉张力的片子，但是我们能有多少时间、多少次机会深入到拍摄对象实际生活中？

二是唯美的误区。有些纪实摄影爱好者陶醉于光影的效果、构图的精典、焦外的虚化，结果是本末倒置，喧宾夺主，得不偿失。当然，这并不是表示我们在纪实摄影时不要光影，也不讲究构图，不必突出主体，如果有条件，这些也是必须的，但不能为光影而光影，为构图而构图，为突出主体而盲目虚化背景。

三是底层的误区。有的纪实摄影爱好者把目光放在拾荒人、乞讨人身上。这类人无论哪个国家、无论什么社会都存在，这不是政府的决策和行政的干预就能解决的，更何况这类人并不是一个典型的阶层，因此把这类人当作主体来选题，最后得到的除了视觉的刺激以外，在几秒钟之后就会淹没在视觉疲劳的海洋里，就如现在人像摄影的糖水片一样。

五、纪实摄影快速抓拍技巧

1、手动估焦预设景深拍摄

将对焦置于手动模式，然后调整焦点至适当距离，比如3米或者5米。接下来你所要做的事就是等被摄物进入你的对焦距离，或者你移动到被摄物进入你的对焦距离，按下快门即可，颇像陷阱对焦。当然，这个要求你的镜头带有景深窗或者是手动镜头。

这种方法需要一定的练习，要保证你目测的距离与镜头实际设定的对焦距离吻合。熟练程度决定了你可以使用的最大光圈，越熟练，你就越可以合理使用大光圈，同时还有不错的成功率。听起来似乎颇有点难度，实际上练上几次之后，你会发现并没有想象的那么高深，女同胞我不知道情况如何，但男人通常空间感和距离感都不会太差。

这种抓拍速度是所有方法里最快的，因为你除了构图按快门，不需要做其他动作，非常简单快速。这个方法，一定要掌握。

2、手动对焦

数码时代的相机都具有自动对焦功能，但这种方式需要对焦系统要比较强大才行。但是中低档数码相机的合焦提示不够敏感，实际上是在合焦平面前后的一个范围内，指示灯都会一直亮着。这会或多或少给大家造成一定的困扰。而高档机型，基本不存在这个问题。

其实手动比起自动，速度上毫不逊色。运用熟练的人可以通过身体的前倾后仰或者前后快速移动机位进行对焦点的微调，不仅好用，还很有趣。这种方式非常适合与预设景深法搭配使用，效果非常好。

3、自动对焦区域对焦模式

这种拍摄法对相机的对焦功能有一定的要求。用区域对焦法拍摄非常简单，一般情况下相机会在一堆对焦点里自己选择离拍摄者最近的一个点，或者选取若干对焦点组成的平均焦平面，对焦并拍摄。有些相机带了人脸识别，会选择最贴近人脸的那个对焦点。不过，这种功能在取景器里没法实现，必须在屏幕取景或者电子取景器里才能实现。

不过，毕竟是相机帮你选择往哪对焦，所以会出差错，还好出错概率不算大。这种对焦模式最严重的问题是要做大量运算，对焦速度不甚理想。按下快门，相机会计算一下，稍有延迟。

4、自动对焦单点对焦模式

用单点对焦想要快速的捕捉到对象，你需要仔细的观察和具备预先构图的能力，在取景器里微调对焦点到拍摄对象身上，随即按下快门即可。这种方法对善

用定焦镜头的人比较好用，而时不时变换焦距的话是比较难有预先构图的。好在现在相机多具有对焦锁定功能，可以对焦后锁定，再构图拍摄。

5.使用自动ISO 把最高ISO设定到当前光线下能接受的最高值。很多人可能会担心画质，噪点之类的东西，说实话，在纪实摄影中，这个不是关键因素，何况我们大都在白天拍摄，一般现在大多数CMOS相机在ISO=1600都不会出现明显噪点，所以，放心大胆的使用自动ISO。

6.使用最佳光圈

使用最佳光圈可以获得最好的画质，而使用更小的光圈可以获得尽可能大的景深。只要你熟练地掌握抓拍的技巧，就能随心所欲的使用各档光圈。纪实摄影往往要求交待环境，所以不必考虑什么焦外虚化的问题，而是注意构图时的相互避让，以突出主体。

7.关于测光和曝光

对于初学者或者摄影技术掌握尚不完全熟练的人，建议使用光圈优先、快门优先、自动程序、或者干脆全自动档拍摄，以保证成功率。

测光方式可以选用区域评价测光，这样可以基本保证全画面均匀曝光。如果你的拍摄对像相对静止，或者移动缓慢，可以采用中央重点测光，甚至单点测光。当然，这个要求你对18%灰的原理运用娴熟，并能熟练掌握白加黑减的原则。

如果你对上面这些都非常熟悉了，就可以采用M档拍摄。这种方式是建立在同一环境，类似的光线条件下，曝光值近等的原理上，测光正确后，固定光圈和快门，也就固定了曝光，拍摄时只考虑构图和对焦。即使光线稍有改变，有经验的摄影人会随之调节快门或者光圈来获得适当的曝光，也非常迅速。

六、纪实摄影的后期处理

一般来说，纪实摄影的后期处理要求尽可能还原画面的本来色彩，不能做过多的色彩变动，但可以做成黑白片。除了裁剪以外，不能人为增减画面中的任何元素。

如果是参赛作品，只能进行曝光修正、曲线调整、对比度和亮度调整、提锐、降噪、色彩浓度调整等。如果拍摄环境需要加补光、滤镜，应在拍摄时加上，不

能后期处理时用软件加上。此外，也不能在画面上加相框、文字、水印等。如果需要文字说明，应单独行文。

纪实摄影一般是组图，大场景和表现整体效果的，可以单张表示，但数量不宜过多。中景和近景，是我们纪实的主要内容，可以独立成张，也可以做成组图，即多张拼合。不管什么形式，组图的张数，一般控制在12张以内为好，同时注意照片的连续性、逻辑性、故事性。当然，如果是全过程实录，那是资料片，不能全部参赛。

作为个人保留的影像资料，原片应单独建立文件夹命名并备份。后期复制到新的文件夹处理，处理后的照片一般都是JPG格式，可用批处理功能为这组照片命名并加上编号，方便以后查找。

七、纪实摄影实例（以下均为国际大赛获奖作品）

八、后记

此文为本人多年来收集的大量资料并结合自己的有关摄影经验综合而成，目的在于与摄友交流纪实摄影的有关问题，如有不当，敬请批评指出。

谢谢大家。

第三篇：纪实摄影大赛策划书

纪实摄影大赛策划书

纪实摄影大赛策划书1

一、活动背景

校园中并不缺少美，只是缺少善于发现美的眼睛。即日，燎原新闻社联合淮师大论坛、文学院09新闻班推出“大学那些事儿”大学生纪实摄影大赛。大赛以展示学校风采为主题，激励同学们在学习之余去留心留目，在学校中寻找美的碎片，寻找春的脚步，寻找自然赐予我们的礼物。

大学，是个丰富多彩的地方，学习、生活、工作；恋爱、游戏、逛街；网吧、寝室、教室；图书馆、食堂、操场等等。只要是大学里的点点滴滴，我们都可以通过对不同场景的记录，展现出一个个体的生存特征，通过多个个体的特征，再现淮师大最真实的存在。

二、活动目的

1、展现校园美好的生活画面，彰显我校风采，丰富同学们的课余生活，激发大学生的爱校热情，提升大学生的生活品味。

2、此届校园文化摄影大赛聚焦校园文化活动，以摄影为专题，旨在挖掘同学们身边的精彩内容，着重刻画大学生朝气蓬勃的青春，让大家更多的了解校园文化活动本身的魅力，扩展同学们的艺术视野，弘扬大学生积极向上的精神风貌。

3、普及推广摄影知识，提高广大摄影爱好者的技术水平，展示参赛者的摄影技术、想象力、审美能力，。同时可以促进摄影爱好者之间的影艺交流。

三、策划主办单位：燎原新闻社

协办单位：文学院09新闻班

友情赞助商：

四、参赛对象：

xxx大学全体在校学生

五、作品要求

1、参赛注明【参赛·大学那些事儿】

2、参赛作品围绕校园，包括校园风景（如：建筑物、风景、教室等）和人文气息（如：寝室文化，课余活动，校园生活等）。

3、参赛作品一律为电子版，独幅、组照(每组不超过5幅)均可，每人投送作品数量不限。图片单张大小不超过600k，宽度不超过600px，文件格式统一为jpg文件。

4、参赛作品不包括多次曝光、合成照片及经过技巧处理的图片（可调整对比、颜色和适当裁剪）。

5、相机、手机拍摄的作品均可参赛。

6、赛作品需如实填写作品信息，注明标题、作者姓名、专业、性别、联系电话、电子邮箱、作品说明等。

7、作品必须为本人原创。主办方有权调集获奖作品原底或原始数码文件进行核实，不能提供底片或原始数码文件者(电子文件)被取消获奖资格，底片用毕即退还作者本人。

六、投稿方式：

1、直接发布作品到淮北师范大学论坛品要求：

（1）以感恩为主题，要求健康积极，能表达出当代大学生的感恩情怀。

（2）作品必须为校园内拍摄的照片，且为原创不得网上下载，以及不可进行后期处理。

（3）照片展示内容健康，积极向上，新颖、创新，符合主题。

（4）参赛者须以个人为单位，至少准备3张/（5寸）以上作品参赛，并在背面注明作品标题、代号、班级、及联系方式，每班至少三位参赛者参加活动。

面向对象：电子信息工程学院

活动地点：校园操场

活动时间：20xx年xx年xx月

七、报名方式：

通过班上报名或设置报名点报名

八、主办单位：

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

九、策划承办单位：

xxxxxxxxxxxxxxxxxx

十、工作安排

（1）由办公室负责整理参展图片。

（2）由生活部负责活动场地的布置，活动结束后的整理工作。

（3）由体育部负责活动所需物品的搬运。

（4）由组织部和学习部负责组织活动现场的秩序。

（5）由宣传部负责本次活动的宣传工作。

（6）办公室负责对活动现场的`拍摄以及新闻采集的报道。

（7）外联部，文娱部成员作为机动组配合活动顺利完成。

十一、活动流程：

1.前期准备：

（1）宣传工作：由宣传部负责绘制海报并张贴于校道及宿舍区；召集各班班长开会，传达具体内容。在由各班班长在各班级广泛宣传并鼓励班级摄影爱好同学积极参与工作。

（2）确定作者作品：为方便展览顺利进行，需为作者整理好出展照片，以便展览紊条有序。

（3）安排相关同学布置场地。

（4）进行展前准备,冲洗照片,将所需备齐。

2.展览过程

（1）进行摄影展时安排学生会人员轮流坐岗。

（2）组织同学有序的参观作品，保证作品不受损坏。

（3）参展人员可相互交流，提上宝贵意见。

（4）评比出优秀作品，以致奖励。

3.后期准备

（1）展览结束后，由学生会干部组织整理场地。

（2）将出展作品整合收起，由学生会办公室统计比赛结果

（3）由老师对作品做最后投票并对本次摄影展的效果进行总结。

十二、活动材料收集及评奖方式：

1．作品收集方式

参赛作品先交至班级班长，班长于xx年xx月xx日以班级为单位交到学生会办公室。

2.评分标准专业评委70％，大众投票30％。

评委会组成：由学生会主席团邀请校内老师以及学生代表组成评审团，对作品进行评审。

十二、奖项设置

一等奖：1名................证书及300元现金

二等奖：2名................证书及200元现金

三等奖：3名...............证书及100元现金

优秀奖：若干名 ...............证书

备注：每位获奖同学都将荣获证书及奖品。

十三、经费预算

宣传所用：

主题横幅 2条.....................100元 手绘海报5张.......................30元 报名表10张.........................2元 请柬10张......................20元 晚会奖品.......................1000元 其他费用........................200元 活动总预算.........................1352元

纪实摄影大赛策划书2

活动背景：作为新时代的主人，大学生有展现自己独特一面的欲望与能力，普通的比赛已不能满足我们日益膨胀的需求。这次摄影大赛，用微拍这种全新的模式，记录大学生活中的点点滴滴，在美丽的青春画卷上留下每一个人的美好回忆，让一秒钟的闪光灯给予我们美好瞬间定格的感动与兴奋。

活动主题：本次活动以“醉美北华，微影青春”为主题，以细腻的镜头记录我们的生活，传递青春活力，展现魅力北华。

活动宗旨：发挥特长，勇于展现，提高人文素质

活动内容：大学生摄影大赛

活动目的：展示当代大学生风采，提高同学综合素质，体现新时代大学生的审美态度，丰富校园第二课堂活动，展示风采，挖掘人才，通过大赛为学校校园生活提供一道极具特色的亮点，努力营造积极向上，健康文明的校园气氛， 学会珍惜校园美好时光。

活动时间：初赛时间，决赛时间

活动对象：北华大学医学院全体同学

活动策划单位：北华大学医学院

参赛形式：在作品内容健康向上，尽量贴近主题的前提下，提倡作品风格多样化。同时要求作品具有较高的可视性和艺术性。

参赛要求：

1. 作品题材不限，人物、动植物、母校风景等

2. 作品以电子稿的形式参与，每张作品需备注作品名称及作者信息

3. 作品可附加简短文字便于明确表达（不超过20字）

4. 提交原创作品，不得剽劫或抄袭他人作品。不得将作品进行后期处理，作品署名权归作者所有，

5. 每人参赛作品不超过5张

评奖标准：清晰度，角度内容等均作为评奖考虑因素

工作安排：

由宣传部，编辑部和记者站共同负责活动的板报，横幅等前期宣传活动

由生活部将活动策划方案分发至医学院各班

由社联办公室收集整理参赛作品

由组织部协调邀请各评委，统一采购奖品，奖项的颁发，评选及开设各项会议的安排

由秘书部冲洗照片

由宣传部联系协调校广播站宣传活动，并及时公布获奖名单

由编辑部，记者站共同负责后期的活动的报道宣传及作品的展示

由全院师生监督，确保活动的公平公开公正。

实施方案：

前期工作： （10周-13周）

1. ，以海报横幅校园广播为主要宣传形式，在学校开展宣传活动

2. 在《校园报》与《医善文轩》上刊登版块，在校园广播中重复播放活动内容，加大宣传力度

3. 召开院团委会，商量活动相关细节，将活动策划书打印并下发各班，传达至各班班委，动员全体学生参加

中期工作（12周-14周：）

第一阶段：作品征集

1.每个院选出一位总负责人，将该院的所有参赛成员及作品汇总后，发送照片至指定邮箱。

2进行作品的整理及真实性的核实，冲洗照片

第二阶段：作品评选

1邀请多位老师与医学院副部级以上成员经过评审挑选出一定数量的优秀作品

2选送作品在新浪网，腾讯网等进行网络投票，评选优秀作品

后期工作（15周）：

以板报形式将获奖作品及部分优秀作品展出

及时撰写新闻报道在《校园报》，《医善文轩》校园网等发表

整理并上传各个会议记录及活动总结

在活动期间，多层次，多阶段的开展各级会议，确保分工明确，合作顺利

奖项设置

一等奖 3名

二等奖 5名

三等奖 八名

优秀奖 若干名

备注：每位获奖同学都将获得荣誉证书和奖品

纪实摄影大赛策划书3

一，活动目的

为提升我校大学生对于电脑科技的兴趣与热爱，扩大电脑爱好者家园在全校范围的影响力，特此举办本届“ps摄影大赛”，旨在探寻发现全校范围内具有ps专长的同学，并予以表彰鼓励。

二，活动主题

采集精彩瞬间，感受ps艺术

三，活动指导思想

本届ps摄影大赛由科技联合会主办，电脑爱好者家园承办，也是4个比赛项目中的一个，本次比赛由家园负责报名，征集作品等工作，由学院老师与主席团成员担当评委，评奖结果由吉林市计算机学会出具证明

四，报名及作品征集要求

坚持原创 内容积极向上 有自主理念 格式为psd 不得使用其他特殊技术软件

五，活动时间

4月初 比赛前期准备

4月初 比赛宣传阶段

4月初 比赛报名阶段（源文件征集阶段）

4月中 比赛作品征集阶段

4月末 作品评比阶段

4月末 颁奖晚会

六，活动准备分工

策划部：策划活动细节，安排人员分配工作

宣传部：线下制作宣传海报，手绘，做出张贴获奖作品的展览板，线上进行微博、微信、qq宣传

技术部：做好应对报名工作，准备好接受报名的邮箱，负责电话接待活动咨询者

秘书处：安排好通知评委等人事工作，排练颁奖晚会

七，活动流程

宣传阶段：1，提早在二教门口，三教大厅，学院门前口张贴海报彩喷，

2，利用学院官网进行网页宣传

3，利用qq群大量发布群消息

接收报名阶段：1，利用邮箱24小时在线，及时接收比赛报名，并在接收到报名信息后第一时间做出回复。、

2，家园专人值班，接待现场报名工作记

录好选手的报名信息，对应好源文件

接收作品阶段：1，技术部在接到作品后，经鉴定后与对应源文件一并保存好。

2，对于报名后为及时交作品的同学，秘书处负责通过其留下的联系方式对其进行提醒。

作品评比阶段： 1，将作品统一整理后在统一时间召集评委进行审评。

2， 对入围作品作者进行面试，入围决赛的选手有一星期的准备时间，然后选手从技术、审美、心得等角度来阐述作品的意义。最后由评委们决出一二三等奖。

3， 要求对获奖作品给出评审意见，秘书处做好记录。

颁奖阶段：1，策划好颁奖晚会的流程，做好节目彩排；

2，提前通知要在会上做发言的人员；

3，邀请评委及参赛同学参加颁奖晚会；

4，将获奖作品导出张贴在获奖展板上，并把展板放在学院门口。

八，奖品设置

一等奖（一名） 奖励证书+精美键盘

二等奖（两名） 奖励证书+精美鼠标

三等奖（三名） 奖励证书+鼠标垫

九，活动注意事项

n 报名阶段，针对咨询者，解答的工作人员要耐心详尽，把参赛的好处分享给报名者，让报名者有等多的激情参赛。

n 征收作品时，要仔细进行鉴定

n 对参加或出席活动的相关人员，一定要做好通知准备工作

n 活动如有变动，注意信息同步，及时告知参赛者

十，经费预算

项目 数量 单价 总计 负责部门

条幅 1 15 15 宣传部

喷绘 2 25 50 技术部

海报纸张 3 2 6 宣传部

手绘颜料 24 1 24 宣传部

打印费 100 0.5 5 秘书处

总计 101

第四篇：纪实摄影的真实性分析

纪实摄影的真实性分析

纪实摄影是注重和追求再现生活自然面貌的摄影。在故事片摄影中，不刻意追求单个镜头（特别是短镜头）的视觉效果，而是以若干镜头的流畅衔接（或运用长镜头）表现真实自然的生活面貌和生活多种多样的自然形式。在画面选取和拍摄时不拘泥一般已有的构图法则，尽量不加修饰。多采用运动摄影，注意造成具体画面与广阔空间相联系的感觉。在表现各种戏剧性内容时，也以自然、流畅、具有客观真实性为特色。纪实性摄影风格是电影历史上与绘画派相对立的纪实派摄影流派的主体性显现。

说到纪实摄影其中就包含了很大一部分的手机摄影，因为现实中发生的很多事情，都具有突发性，而事件发生的现场不一定有专业的摄影人士，很多时候都是非专业的大众在现场，而这时就不能要求构图的讲究，图像的质量很高。大众们用自己的手机所拍摄下来的图片就是真实再现事件的最好的原始图片，所以虽然没有很高的质量，很好的技术，但是却是最最真实的反映，所以手机摄影也是纪实摄影中很重要的一部分。

目前有关纪实摄影的话题很多，最关键的一个问题，就是如何去把握真实性的问题。大致可归为两种观点，其一：强调利用摄影的写真特性，中立的存留眼前看到的事物，追求对客观事物的复制结果。观点体现为：不参与、不干扰、不艺术。有瞬间不定论；摄影本质论等观点。其二：以追求事物内在本质为出发点，通过寻找并得到最具代表性的瞬间为目标。观点为：由表及里、去伪存真、注重事物本质和艺术表现力等目的。以上所说只是一种归纳，是目前比较突出的两种观点，大家也不要忙于就位，也许你另有观点，或许两者兼之只是偏重不同。但无论怎样都是关乎“真实”而言。但对“真实”各有表述。从纪实摄影的本意来看，“纪”为记录，偏重于对事物外在特征的描述，而“实”更多的指向对事物内涵和本质的把握。也可以说我们不单要了解“象谁”更要知道“是谁”。每当我们在拍摄的过程中总有太多的不确定因素干扰我们的思维和行动。对于“真实”的目的我们需要客观面对，对于获取“真实”的途径也必须客观。否则只能背离“真实”。

往往学习摄影的专业人士要在照片的各个方面都追求太多，很这些追求也许会导致纪实摄影原汁原味的丧失，而在不懂得摄影技巧的普通人看来，他们只能在事件发生时最客观的用手机记录所看到的内容，所以真实性也就更强。

我们要想把肉眼看到的东西忠实客观的拍下来，首先取决于设备的能力和摄影技术的进步，一百多年来人们不断把它推向便捷和更加理想的程度。其中一个很重要的指标就是再现人眼所能见到的程度。结果这种“仿生”革命的成果最终给我们带来了极其广阔的领域，目前数码条件下可控制的感光度设置一高再高，大画幅，高像素以及RAW格式通过后期技术的宽容度也得到了很大扩展，夜晚已经可以如同白昼，色彩更加逼真，超肉眼所能及的趋势越来越成为可能，那么就其真实性来说能不能这样讲：“现在的图片比过去以往任何时候的图片更“真实”；只要是彩色摄影就一定比黑白摄影更“真实”。如果我们单单是为了复制眼前的场景的话那么这种说法的合理性就是存在的，黑白摄影就至少应在纪实摄影中被取缔，因为它不够“真实”。反之技术性就不能成为直接影响真实性的主要问题。也就是说技术层面的“真实”虽然十分有利于我们找到更信服的方式，但似乎距我们所要把握的“真实”之间并不能完全划等号，造成这个不等式的内因是什么呢？那就是我们自己的存在。机器永远是被有思维有主观的人所使用，机器再精密再准确也不能保证摄影者拍什么、什么时候拍，怎么拍。可见就“真实性”而言机器和技术只能是条件，起决定性的仍然是人，最终判定真实性的也仍然是人。

纪实摄影首先要选择的就是纪实的内容，带有不同主观立场的摄影者自然有其观点，自然会选择适合自己立场的内容来拍，对于持不同立场的人来说展现在其眼前的客观内容所具备的本身含义也截然不同。也有很多人并不是十分清楚自己到底是什么立场，基于模仿某些语境和状态更不排除基于追求某种既得利益而为，其作品本身仍然会带有某种立场或范立场，而自己却不知（包括投机心理），其结果往往是被一些意识形态所利用。“真实”这面旗子就有可能成为幌子而被暗度陈仓。

摄影还有一个显著特征就是其瞬间性，纪实摄影当然也不例外是靠取得适当瞬间影像为目的的。它与动态影像是有区别的，更须强调平面构成的瞬间效果。成功的瞬间不但能够解释存在的真实性还能予以准确的信息传播和影像存留。近来考虑到数码发展态势，每秒钟的连拍速度足以使任何拍摄者都能够超越以前只有大师们才能拿捏完成的瞬间可能，便产生了“决定性的瞬间”无用论，这显然是比较幼稚的想法，因为瞬间性和速度的提升无关，但与“真实”合理的影像架构有关。决定性瞬间应该是指对能够反映事物本质的相对“真实”表象做最佳瞬间的取得，而不仅仅是对事物美感以及状态合理性的选择。这里面有质的不同。所以决定性瞬间依然可贵不容置疑。

构图有维，色彩有度，前后有别，透视有法，虚实并存。这些都是平面影像构成不可获缺语言形式，并不与真实内容构成天敌。相反还是真实影像内容赖以展现和表达的具体手段，当然它只是手段而不是目的。纪实摄影的目的仍然以解释事物的真实性为目的，否则就失去了存在的意义。皮之不存毛将焉附，无中生有固然不好，掩耳盗铃更不足取。

关于纪实摄影真实性方面的这些看法，主要是从纪实摄影的具体拍摄方式、设备、摄影者主观因素、画面等方面来探讨事物。

“真实”的必然性结果，当然还很不全面，比如客观事物存在的空间（环境）因素等都还未曾涉及，同样也会对“真实”性产生影响。这些因素无论你喜不喜欢，它都是不以你的意志而存在，都将成为你追求“真实”路上的阶梯，无法绕过，只能面对。当你追求更高的时候不要忘记你脚下的阶梯一定要够结实才好。真理永远是相对的，更是发展变化的客观规律。任何绝对的、片面的、僵化的做法和目标都是不可取的。

第五篇：上海市纪实摄影服务合同

合同编号：_________

接受服务者（甲方）：_________

提供服务者（乙方）：_________

依照《中华人民共和国合同法》及其他有关法律法规的规定，经双方协商一致，签订本合同。

为使合同内容具体确定，请在选定项目前的□内打√，空置内容请划去。

第一条　服务项目

乙方提供摄影师_________名，在甲方举办的 □婚礼　□会议　□聚会　□_________活动时，以 □数码摄影　□胶片摄影 的方式，提供纪实摄影服务。

（□是/□否）需要进行后期制作。

第二条　服务标准及要求

（一）提供服务的摄影师应具备如下条件：

_________

摄影师姓名_________联系电话_________。

（二）服务要求

□数码摄影要求：

（1）使用单镜头反光系列，500万像素以上数码相机拍摄；

（2）在服务时间内，拍摄数字图像不少于_________幅；图像原始文件的有效像素应不小于_________×_________；图像文件格式为□raw　□tiff　□jpeg　□其他_________；

（3）图像输出方式：□银盐相纸冲印　□喷墨打印　□_________；

（4）所有原始图像文件应刻录成数字光盘。

□胶片摄影要求：

（1）使用单镜头反光系列相机拍摄；

（2）在服务时间内，使用_________品牌，□135 □120胶卷，数量为_________卷；

□其他拍摄要求_________。

□后期制作要求：_________。

□电子相册：选定相片制成□vcd　□dvd电子相册_________碟；刻录光盘或其他刻录介质的品牌_________。

□冲印：相纸使用_________品牌，□光面□绒面；相纸尺寸_________。

第三条　甲方（□是/□否）允许服务项目中的主要工作由第三人来完成。可以交由第三人完成的工作_________

第四条　交付时间

摄影成品的交付时间为_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

第五条　服务期限

（一）乙方提供摄影服务中的拍摄时间为_________小时；拍摄起始时间_________年_________月_________日_________时_________分；拍摄起始地点_________。

（二）乙方完成所有服务的期限_________年_________月_________日前。

第六条　报酬

甲方须向乙方支付的报酬为人民币（大写）_________元，即（小写）_________元。

若甲方要求按本合同第六条第1项的约定延长拍摄时间的，则另外加付_________元/小时拍摄服务费用。（不足一小时以分钟计）

第七条　结算方式及期限

（一）结算方式：甲方可通过以下方式进行付款（可多选）

□现金　□银行卡　□支票　□其他：_________

（二）付款期限

第一期：甲方于本合同签订之日向乙方支付报酬的_________%，即_________元；

第二期：甲方于_________日前向乙方支付_________元；

第三期：甲方于_________日前向乙方支付_________元；

_________

第八条　其他约定

（一）甲方如需变更拍摄时间，应提前七天书面告知乙方。

（二）甲方应事先提供活动流程并注明必拍场景，作为本合同附件。

（三）甲方超过约定日期六个月未领取摄制成品的，乙方不负保管责任，但应作妥善处理。

（四）对甲方提供活动流程并注明必拍场景，乙方应全程跟踪服务。在本合同履行完毕后，乙方仅享有对于摄影作品的署名权，对于著作权中的其他权利，乙方必须在取得甲方的书面同意后方可行使。

（五）乙方留有原始图像文件或复制件的，必须妥善保管，不得向第三方提供。

（六）乙方必须保守因履行本合同而获悉的甲方的商业秘密或隐私。

（七）制成的vcd或dvd影碟制式应当兼容cd-r、dvd±r播放设备。

（八）_________。

第九条　违约责任：

（一）甲方擅自变更或解除合同或超过约定付款期限_________日，未支付第一期应付报酬的，乙方有权单方解除本合同；同时可以要求甲方承担不履行合同的违约责任，违约金按服务报酬的_________%计付。

（二）甲方超过约定的付款期限_________日之内支付服务报酬的，应承担逾期付款的违约责任，违约金按每日万分之_________计付。

（三）乙方行使单方解除权后，应以合理的方式销毁所摄制的胶片、数字底片和成品。

（四）乙方擅自变更或解除本合同的，应向甲方返还已收取的所有款项，违约金按服务报酬的_________%计付；乙方在约定拍摄起始时间前七日内，擅自解除本合同，应向甲方承担赔偿责任，赔偿金额为本合同约定服务报酬的_________倍，即人民币_________元。

（五）乙方所摄制的成品缺少约定的必拍场景，应按每个场景_________元进行赔偿。

（六）合同约定的摄影师不能在约定的时间完成摄影纪实服务，乙方应及时通知甲方，并有义务向甲方推荐职业等级或技术水平相当的其他摄影师。甲方有权单方解除本合同，同时，可以要求乙方支付违约金人民币_________元。

（七）乙方胶片摄影（以36张/卷为基数）中，允许废片幅度（影像模糊、曝光不足或过度致使影像质量不良、空镜头）率为_________%，超过_________%的部分，由乙方按实际张数的五倍赔偿胶片（不满一卷按一卷计），并承担冲印费。

（八）乙方在处理加工拍摄图像时，造成图像全部灭失，则由乙方负责退还全部服务报酬，并向甲方支付_________倍于服务报酬的赔偿金，即人民币_________元；如图像部分灭失，退还灭失部分的报酬，并按前述赔偿金的比例向甲方支付赔偿金人民币_________元。

（九）乙方必须对其工作人员利用职务之便侵犯甲方肖像权、隐私权的行为对甲方承担连带责任。

第十条　争议解决方式

因本合同产生的争议，由双方自行协议解决，或向相关行业协会或消费者权益保护委员会申请调解。

当事人不愿协商、调解，或协商、调解不成的，按下列第_________种方式解决：

1．向上海仲裁委员会申请仲裁；

2．向人民法院起诉。

第十一条　本合同自双方签字或盖章之日起生效。本合同一式_________份，甲、乙双方各执一份。

甲方（签章）：_________乙方（签章）：_________

法定代表人（负责人）：_________法定代表人（负责人）：_________

住址：_________住址：_________

联系地址：_________联系地址：_________

_________年____月____日_________年____月____日