第一篇：2019年北京理工大学设计与艺术学院设计学工业设计考研学费与考研真题
2019年北京理工大学设计与艺术学院设计学工业设计考研
学费与考研真题
以下资料由才思教育北京理工大学教学培训部整理，以下资料完全符合北京理工大学要求，对报考北京理工大学的考生极为重要，请考生仔细阅读。
才思教育作为北京理工大学考研考博最权威的辅导机构和领军机构，自开办北京理工大学培训以来，始终对北京理工大学有着独到的理解。
不仅如此，才思教育在全国首次推出研究生辅导中的“五指理念”（即指定院校、指定学院、指定专业、指定方向、指定教师）。并在“全心全意，因才思教”的理念下，采取一对一的教学方法，让考生能够有着最为符合自己特点的作品和最为专注的教师进行24小时的督导，做到一切只为一人定制，你的作品，绝对不会和他人重复。同时，文化课的辅导也将全部按照北大清华的要求对考生进行一对一的定制。
目前，才思教育北京理工大学考研培训正在火热招生中，咨询电话：177-0125-5875、150-1035-0657（同微信）。咨询QQ：2057307705，2382595332。才思让你离北理工更近一步。
一、2018年北京理工大学学习方式和培养年限、学费问题、就业问题
欢迎各位有志青年报考北京理工大学硕士学位研究生。我校2018年拟招收全日制硕士研究生3000人左右，非全日制硕士研究生1000人左右。专业目录上各学院及专业所列招生人数包含拟接收推荐免试生人数，且公布的招生人数仅供参考，录取阶段可能会根据教育部实际下达的招生计划及生源情况进行微调。
二、考研真题
2017年北京理工大学工业设计考研真题【才思教育】 学硕
一、名词解释（每题10分）
1、构成主义
2、荷兰风格派
3、系统设计原则
4、后现代主义
二、简答题（每题20分）
1、德国设计与意大利设计 2、3D打印技术对设计的影响
3、迪特·拉姆斯设计的产品及其设计理论
三、论述题（50分）
论述消费需求对设计的影响
专硕
一、名词解释（每题10分）
1、流线型风格
2、绿色设计
3、解构主义
4、现代主义
二、简答题（每题20分）
1、简述德国设计与日本设计
2、简述菲利普斯塔克的设计产品、并简述其思想。
3、简述人工智能与设计的影响
三、论述题（50分）
论述新技术的出现对设计产生的影响
快题手绘
选三个调味料给其设计盛放器皿（注：要求成套系）。要求：
1、画出三个草方案
2、画出使用示意图和三视图
3、设计说明，200字
第二篇：2019年北京理工大学设计与艺术学院设计学工业设计考研研究方向与学制
2019年北京理工大学设计与艺术学院设计学工业设计考研
研究方向与学制
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一、研究方向
130500 设计学
01 工业设计 02 视觉传达设计 03 环境艺术设计
04 文化遗产与传统工艺美术 05 实验艺术
085237 工业设计工程 135108 艺术设计硕士
二、学制
（1）全日制学制：学术型硕士学制为2年或3年。其中哲学[01]、经济学[02]、法学[03]、教育学[04]、文学[05]、管理学[12]、人文管理类交叉学科[99J3、4]学制为2年，其余学科为3年。专业型硕士学制为2或3年。其中法律硕士{法学}[035102]、应用统计[0252]、教育硕士[0451]、汉语国际教育[0453]、英语笔译[0551]、软件工程[085212]、工商管理MBA[1251]、会计MPAcc[1253]、工程管理MEM[1256]学制为2年，其余专业领域为3年。（2）非全日制学制：基本学制为3年。其中工商管理[1251](包括EMBA)、会计[1253]、工程管理[1256]、法律（法学）[035102]、教育学[0401]学制为2年，其余专业领域为3年。
（3）.北京理工大学考点现场确认时往届生须提供在京户籍证明，户籍非京籍考生须提供工作单位及档案均在京的证明，应届生须提供京籍高校学生证。提供虚假证明信息的，一经查实，将取消考试、录取资格。
第三篇：2019年北京理工大学设计与艺术学院设计学工业设计考研研究方向与录取相关
2019年北京理工大学设计与艺术学院设计学工业设计考研
研究方向与录取相关
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一、研究方向
130500 设计学
01 工业设计 02 视觉传达设计 03 环境艺术设计
04 文化遗产与传统工艺美术 05 实验艺术
085237 工业设计工程 135108 艺术设计硕士
二、录取相关
我校的招生信息实行网上发布，请考生注意关注我校研究生招生信息网的信息发布。2018年12月14日至12月25日，考生凭网报用户名和密码登录研招网（http://yz.chsi.cn）下载打印《准考证》，我校不再给考生寄发《准考证》。《准考证》正反两面在使用期间不得涂改。考生的初试成绩单、报考登记表将由考生自行从北京理工大学研究生招生信息网（http://grd.bit.edu.cn）下载，我校将不再邮寄。
2.为保证录取通知书准确邮寄到考生，请报名时准确填写通讯地址及联系方式。如拟录取考生通讯地址或联系方式有变动时，应在2019年5月通过我校研究生招生信息网的个人信息修改系统进行更新，具体更新时间见研究生招生信息网通知。如因考生地址或联系方式不详等造成的后果，由考生本人负责。
3.强军计划定向考生限报考我校全日制专业学位工程硕士领域（不包括085237工业设计工程），报考此计划考生须在报名备用信息中注明考生单位所属大军区名称。
4.北京理工大学珠海研究生院招收光学工程专业学位研究生，计划已列入专业目录中，其他详细信息见珠海研究生院招生简章。报考该专业学位的考生须在报名时在备用信息中注明“北京理工大学珠海研究生院”。
5.录取为全日制125100工商管理硕士专业的学生，我校不提供宿舍安排。
第四篇：南京艺术学院2013年工业设计考研真题
南京艺术学院2013年工业设计考研真题
设计基础:
考的“视觉狂欢”，手绘“合”。
艺术基础:
两个简答五选二，论述是“艺术作品的形式如何表现内容”
第五篇：北京理工大学工业设计考研经验整理
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北京理工大学工业设计考研经验整理
各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利拿到录取通知书，今天和大家分享一下这个专业的经验，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。
仅以这片字，纪念过去的三年时光。
06年，大二下学期，我被工业设计的课程深深吸引住了，由于错失大一上学期转专业的良机，做出了跨专业考研的决定。我本科的专业是生物医学工程，大二下决定跨专业的同时，英语双学位的课程也刚刚开始。我彻底同大一时期的迷茫和放任say goodbye，也放下了对本专业的一味抵触，开始认真学习，认真寻找任何能够让我离梦想更进一步的方法。
我的本专业是边缘学科，课程很多，时不时还要在实验室待上一整天，再加上双学位的关系，周一到周六几乎腾不出大块的时间让我朝工业设计的方向大步迈进。起初，我也有过怀疑和犹豫，但是不知为什么，那时每当我拿起画笔的时候，就会有那么一种想一直画下去的冲动，现在想来，既有新鲜的成分，也有工设固有的魅力在其中。
为了寻找自学的相关资源，我百度了很久，外行终究是外行，通过百度，我只找到设计在线，billwang，还有工业设计考研WORKSHOP的网站，后来陆续新增了一些交互设计师的blog。通过学校内网，我下载了本校工业设计专业的课程表，由于没时间蹭课（大部分课程与我自己的课程时间上有冲突），就列了一个清单，想按照课程名称买或借到专业相关的书籍。于是，学校的小书店和图书馆都成为了我的据点„„三大构成、人机、造型基础、设计方法学以及设计史论等都是我从小书店淘来的，虽说至今没有领略到其中精髓，但当时的那股激情寓于书中，我现在捧着这几本书都能感受到„„图书馆更是宝地，只可惜同其它专业相比，才思教育网址：www.xiexiebang.com
工设方面的书略有些少，我囫囵吞枣大致都过了一遍，这种不精益求精的学习方法不可取，但是有了一定的阅读量之后，我多少得到了心理安慰（心灵的平静„„）。
接下来的难题是手绘，我全无手绘基础，于是大二下的每个周日，都会去参加一个为高考准备的绘画班（老师人很好），练习最基础的素描、色彩和速写，我很享受一边听歌一边画画的感觉，那时没有绘画考试的压力，绘画让我有着幸福的感觉，在实验室做兔子解剖实验时，我都会抓住休息的时间练练速写。同时，我开始窥视billwang手绘区，那时有不少工设专业的同学往上发自己的手绘，版主fengchuichun也发过一些教学帖，我对工设手绘的认识由此开始。最初，我都不知效果图是否要像素描一样竖起来画（很白痴，莫BS），后来算是弄清了效果图所需的工具和基本作图步骤。图书馆也有很多关于效果图的教学类书籍，不过一般很过时„„我根据论坛某贴的描述，买了第一套油性马克笔（某国产品牌，叫BAOKE），那是相当的不好用，颜色也有差，不过我用得很起劲，借着一股新鲜劲在A4画纸上涂涂抹抹。由于本身底子差，练习少，到大四上学期的那个暑假，我对自己的考研全无信心，于是报了为期7天的工业设计考研辅导workshop。课程结束之后，我发现，交流的确是进步的阶梯，我听到了针对考研的内容和学习方法，看到了手绘的整个步骤，也看到了其他同学的设计水平。回学校之后，08年研究生入学考试也越来越近，执行力比较差的我，并没有按照张老师描述的，有计划的进行产品归类和手绘练习，完成度大概不到50%，再加上不自信和略为焦虑的情绪，那年的考研自然而然的落榜，总分差公布的分数线15分，我的手绘试卷上有大片空白区域，不饱满，方案图画得奇丑。
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考试失利，自然想到找工作，当时有很多转行的机会，但是只限于我们本来的工科领域，我花了一段时间仔细想了想自己要什么，就动身来北京开始了我的面霸之路，sohu面三次、腾讯笔试、google电面、辉瑞等，还有若干大小游戏公司„„当时觉得自己工设基础不够，没胆量去找电子或其他实物产品设计的工作，由于我对游戏有一定兴趣，对互联网有一定认识，就定位于各种游戏公司的策划职位和网络公司的产品助理职位，当时，sogou拼音输入法的创始人马占凯先生曾经对我说：“你思维很活跃，但不适合做产品助理，如果一定要做这个，会很痛苦的，你更适合去做设计。”这算是委婉拒绝了，我自己适合做什么也不是什么权威人士能说的算，但在整个求职的过程中，我却逐渐明白，相对于产品助理、经理所做的需求分析和网络产品功能设计，我其实更喜欢UI、更喜欢生活中能用到的实物产品设计，求职之路进一步坚定了我再次考研的决心，这个梦，我要圆，因为我以后想成为一名真正的设计师。于是毕业后，我进入一家网页游戏公司，担任策划一职，享受公司轻松愉快氛围的同时，计划着再考„„
谁知计划一转眼拖到了九月，那时，我已工作两个多月。从08年考研结束到当年的九月，我并未坚持手绘练习，基本上就没再拿起过笔，只是偶尔上网了解一些设计相关资讯。超级没有计划的我，想起工业设计考研辅导WORKSHOP的长期班，之前家人有大力支持我全职再考，我很感激，但一直希望自己有能力协调考研与工作的关系，但是我高估了自己。同张老师联系之后，老师建议我辞职全力准备考研，由于手绘荒废了大半年，我也终于意识到自己的全无计划，再次着手进行准备。9月初，我开始跟随张老师进行长线学习，每周定位明晰的课程安排，让我焦虑不已的心有了稍许平静。张老师每一次都会针对我们每个人的作品 3
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进行细致全面的点评，他认真负责的教学态度，我至今十分敬佩。同时，我很幸运的结识了四个一同学习、一同奋斗的好友，我们相互鼓励，在欢笑中迎来了考试。考试之前，我心里很清楚，张老师每周布置的作业量适中，但是那么少的作业，我居然都只做到70%以下，惰性加上考试的压力，让我每周都交不上数量和质量让自己满意的作品，我自认为没有全力做好考试的准备，心里有些难受。考试结束，由于作画速度太慢，手绘继续失败，但是相比较去年而言，有了些许进步。在张老师的指导下，考前我们已形成了自己的排版风格，按常理来说是不会出大问题的，所以我是个例，时间控制不当，手绘速度太慢„„漫长的寒假过后，我又开始了求职，因为心里没底，我希望能找到一份工作保底，Grokchina、校内网、网易有道、通王科技（给了offer）„„分数公布前的那段时光，我游走于北京街头，各种面试让我忙了起来，不再从早到晚担忧分数的事情。分数出来的当天，张老师的电话就过来了，简直太尽责了„„报分之后，他略微替我做了下分析，开始让我着手准备复试（当时没抱多大希望）。分数线公布之前，张老师又同我们几个面谈了一次，他让我认真准备复试，并拿往届的成功案例激励我，鼓励我做好作品集，积极应试。当时复试也越来越近，我感激老师的及时点拨，中断求职（当时手中已有一小offer），开始着手进行作品集的准备。
这里我要说的是，复试真的十分重要。初试排名为53的我，复试之后变成了29。复试分为笔试和面试两大部分：笔试，考的就是设计的基本概念，有名词解释和大型论述题（论述不用写初试论文那么多），设计专业的同学稍稍看看设计史，就不会有任何问题，论述题和初试论文一样，图配文就更好了；面试，又分为三个部分，政审、英语面试和专业面试。政审大家都知道，没练过XX功，拥护党 4
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和人民，有着正确的价值观就成。英语面试有两个小环节，口语问答和听力，问答就是日常对话，很简单，我被问到喜欢哪个设计师，我回答了深泽直人（日语发音Naoto Fukasawa），面试我的mm很可爱，好像不明白，我就说了句“In Chinese his name is‘SHENZEZHIREN’”然后说明了一下为什么喜欢他，他的作品有哪些，什么特点。听力部分是面试官在几篇VOA小文里随机选取一篇，听过之后尽可能复述就行，细节越多越好，我复述完之后，mm有指出一个细节上的错误，基本上，准备的自我介绍没用到，面试全程氛围轻松愉快。专业面试，是大家最为纠结的一个部分，尤其对于跨专业的同学，我就是纠结人群之中的一个，对作品集无信心，对专业知识储备无信心，总是臆想着老师可能会出难题„„事实上，北理的老师都很nice。重点在于，对自己提交上去的作品要有充分的认识（有同学被问到“你设计的游艇有多长”，自己的作品，一定要考虑周全），跨专业的同学，要扎实掌握原本专业的知识（某木材专业的同学被问到“南方木材和北方木材的区别”），另外，回答问题要灵活，尽可能表现出自己思维上的活跃性和自己的创造力，也要尽量使用专业术语（某同学面试，一老师摘下耳环要求评价之）。
09年的春天，我如愿以偿，我感谢我的家人，感谢张老师，也感谢和我一同奋斗的好友，希望他们一路顺利。※后现代主义的产品设计
后现代主义在产品设计上的影响没有建筑设计上的广泛。从形式上可以分为:高科技风格、改良高科技风格、意大利的阿基米亚和孟菲斯集团、后现代主义风格、减少主义风格、建筑风格、微建筑风格、微电子风格等。高科技风格是从克朗和 5
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斯莱辛的著作《高科技》中产生的，特指
1、技术性的风格，强调工业技术的特征。
2、高品味的。不是强调民主化的现代主义的衍生。高科技风格把现代主义设计中的技术成分提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果。把工业技术风格变为一种高商业流行风格。给于工业结构、机构部件以美学价值是高科技风格的核心内容。它也是首先从建筑开始的。代表作有罗杰斯的蓬皮杜文化中心等。过渡高科技是一种对工业化风格、高科技风格的冷嘲热讽、嘲弄的表现，具有更高的个人表现特点，也比较难以批量化生产。此风格充满了荒诞不羁的细节处理，表现了设计师对于高技术、工业化的厌恶和困惑，是庞克文化、霓虹灯文化的一种体现。它明显的讽刺特征造成了它不可能得到广泛的欢迎。代表作有阿拉德的“混凝土”音响组合等。意大利的阿基米亚和孟菲斯集团是两个关系密切的设计组织。代表了现代主义开始式微以来意大利设计的新发展趋向。这两组织的设计原则基本相似，都是以高度娱乐、戏虐、艳俗的方法来达到与正统设计完全不同的效果，表示丰裕时代的艳俗和平庸。这种设计色彩鲜艳。普遍采用非常俗气的材料——装饰板作为表面粘贴装饰基础，形成明显的波普风格。设计中玩世不恭的气息得到80年代青年的喜爱。后现代主义风格是从建筑设计上衍生出来的。它通过产品表现了与建筑上的后现代主义相似的倾向，包括了历史主义和装饰主义立场，对历史动机的折衷主义立场，娱乐性三方面特征。代表作克利夫斯设计的椅子MG—1等。减少主义风格是80年代开始兴盛的一个设计风格，特征是一种美学上追求极端简单的设计风格，一种加尔文式的简单到无以复加的设计方式。它受到米斯设计思想影响，产品具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点。减少主义的重要代表人物首推斯塔克，重要的减少主义集团是宙斯设计集团。建 6
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筑风格是后现代主义在产品设计上的一个分支。此风格主要集中在由建筑师设计的家具上，大量采用后现代主义建筑的风格，甚至完全搬用建筑的形式，产生出像建筑的家具来。代表作有罗西设计的柜子AR—1等。微建筑风格指的是把后现代主义“建筑风格”沿引到产品设计上，特别是小产品设计上。它是装饰主义的一个比较极端化的发展，大量采用艳丽的色彩和几何图案为装饰动机，加上华贵的材料，使这种风格的产品与20年代的装饰艺术运动风格有相似之处，是形式主义一个高度的发展。代表作有罗西等人设计的咖啡具等。微电子风格不是一个统一的设计风格。它是技术发展到电子时代，电子产品涌现而导致的新的设计范畴，重点在于如何把设计功能、人体工学、材料学等技术统一，在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和形式效果。由于微电子技术的发展，产品尺寸越来越小，设计上则越来越简单明快，往往采用新理性主义和功能主义的方式。代表作西门子等公司设计的电子设备。※解构主义
解构主义的形式实质是对于结构主义的破坏和分解，作为一种设计风格的形成于80年代。在建筑上最先开始，从字意来看，解构主义的所反对的是正统原则和正统标准，即现代主义、国际主义原则与标准。因此具有很大的随意性、个人性特点。后现代主义兴盛了不长时间就衰颓了，重视个体、部件本体，反对总体统一的解构主义哲学却被少数设计师认同，认为是具有强烈个性的新哲学理论而采用。它不是设计上的无政府主义方式，所有解构主义作品都貌似零乱，而实质有内在的结构因素和总体性考虑的高度理性化特点。重要的代表人物有弗兰克•盖里、艾什曼等。盖里的设计采用了解构的方式，即把完整的现代主义、结构主义 7
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建筑整体破碎处理，然后重新组合，形成破碎的空间和形态。他的作品具有鲜明的个人特征，采用解构主义哲学的基本原理。重视结构的基本部件，认为基本部件本身就具有表现的特征，完整性不在于建筑本身总体风格的统一，而在于部件的充分表达。虽然其作品基本都有破碎的总体形式，但这种破碎本身却是种新的形式，解析了以后的结构。盖里的设计代表了解构主义的精神精华。艾什曼常运用现代主义、国际主义的各式结构，但大部分部件却是解构的，总体的风格是非一般几何式的，复杂的。代表作有威克斯奈视觉艺术中心等。解构主义因为存在许多结构的、工程上的问题，很难立即影响到工业设计，对于平面设计，则导致了达达主义风格的复兴。达达主义在版面是以简单字体和插图布局的零散，乃至凌乱的方式，表达当时的无政府主义思潮。作为对于国际主义、现代主义平面风格的一种反动，这种新的解构风格于90年代开始在青年设计家中开始流行，促成这种风格流行的另外一个原因是技术上的，即电脑设计的普及和发展。解构主义并没有能够真正成为引导性的风格，它一直是一种知识分子的前卫探索，具有强烈的试验气息。※新现代主义
在温图利向提出现代主义挑战以来，除了后现代主义还有一条道路就是对现代主义的重新研究和发展。被称为“新现代主义”或“新现代”设计。新现代主义坚持现代主义的传统，根据新的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义，但总体来说它是现代主义继续发展的后代。这种依然以理性主义、功能主义、减少主义方式进行设计的风格人数不多但影响巨大。70年代从事现代主义设计的以“纽约五人”为中心，他们的作品遵循了现代主义的功能主义、理性主义基本原 8
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则，但却赋予象征主义的内容。新现代主义是在混乱的后现代主义之后的一个回归过程，重新恢复现代主义设计和国际主义设计的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道。新现代主义在平面设计上的影响特点之一就是新包豪斯风格:工整，功能性强，讲究传达功能，冷漠。新现代主义的代表作有迈耶的装饰艺术博物馆等。勒·科布西耶
勒·柯布西耶出生于瑞士，1917年定居巴黎，柯布西耶是现代主义大师中著书立说最丰富的一个。他的现代主义思想理论集中反映在它的重要论文集《走向新建筑》中代表了他的总体设计思想。这本著作的文章，前后跨越几十年，因此难免有些前后矛盾之处，内容也比较庞杂，但是在否定设计上的复古主义和折衷主义，在强调设计的功能至上方面，他的观点与格罗佩斯基本是一致的。
柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人，他认为:“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器”。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代的机械美学，勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段: 9
才思教育网址：www.xiexiebang.com 1、50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨瓦伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上； 2、50年代以后勒·柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。在家具设计中，勒·柯布西耶则以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为20年代优雅生活的象征。柯布西耶本人是非常矛盾的，他的观念和它的实践中存在大量的知识分子理性主义的成分，甚至是空想主义的，乌托邦式的，但他在现代主义设计运动刚刚萌芽时提出的这些重要见解，对于推动运动的整体发展，的确起到了非常重要的作用。
米斯（1886-1969）
密斯生于德国。1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，受到贝伦斯的很大影响。1928年，他提出了 “少即是多”的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，他突出地运用了现代主义建筑的几乎全部基本特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，加上为这个建筑设计的家具，特别是著名的现代主义经典椅子一巴塞罗那椅子，使米斯一举成名，成为世界公认的设计大师。巴塞罗那国际博览会的德国馆是米斯设计生涯上的重要转折点和里程碑。
米斯的一个重要的30年代工作足于1931年担任包豪斯的第三任校长。他首先结束了学校长期受到泛政治思想干预的状况，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种以 10
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建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于米斯的任期中。
1938年，密斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。他通过自己一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代的现代建筑师和设计师，很少有人对现代建筑的影响能够有他那么大。美国作家汤姆.沃尔夫曾在他的著作《从包豪斯到现在》中提到，米斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线，这并不夸张，反映出了他的重要作用和影响。
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