歌唱的语言训练教案

第一篇：歌唱的语言训练教案

歌唱的语言训练

一、教学目的

通过系统的发声训练及声乐作品辅导，由浅入深地让学生了解歌唱中语言的吐字、咬字、归韵与发声的辩证关系以及语言的表达艺术与演绎声乐作品艺术感染力的内在联系。

二、教学方法

讲解、示范、启发、指导并运用多媒体设备直观地进行教学。

三、教学重点

掌握用科学的发声状态以清晰、贴切、夸张的语言演绎声乐作品，做到字头清晰，字腹通畅圆润，字尾归韵准确。

四、教学难点

帮助学生尽量找到歌唱中呼吸的对抗力与内口咽哈欠状态的反向平衡。

五、教学教具 钢琴、多媒体设备

六、教学过程

1.发声练习

教学要求：深呼吸叹气，找到叹气时气息的支点，即小腹部自然回收、腰部自然扩张的感觉，同时配以内口咽半打哈欠(外笑里抬)状态，牙关咬字后迅速松开，使声音往回吸在歌唱通道里唱。

(1)哼鸣练习：

(2)U母音与a母音的转换练习：(3)i母音与a母音的转换练习：

(4)a母音与o母音的转换练习：

(5)母音综合换字练习：

训练要求：

①精神饱满，全身协调地演唱；

②哼鸣时，嘴轻闭，上下牙打开，舌头平移，喉头下沉，鼻孔兴奋张开，寻找叹气的感觉。

③在横膈膜的支持下，稳定喉头，抬起软腭，轻柔地深吸气，喉咙保持在吸气时的歌唱状态。

④韵母转换声音位置的统一。

训练方法：

(1)老师提出要求，讲解注意的要点；

(2)学生逐条做发声练习，教师随时指导；

2.咬字吐字的发声练习在声乐作品演唱中的运用

①强调语言的声母清晰，韵母通畅圆润。在共性发声的基础上，表现民族声乐作品中特有的韵味。

②注意语言字头的夸张，声音的流畅，咬字时找准哈欠的部位，进入热情洋溢地演唱状态，避免声音发直发白。

3.检查作业

①检查上节课所布置的作业《雪绒花》一声部 ②教授《雪绒花》二声部

目的：儿童二声部合唱作品的训练，能够让学生与学生之间声音相互配合，更具有趣味性，使学生更爱音乐。

4.根据上课情况布置作业

第二篇：歌唱训练教案

歌唱训练教案

——隆林宁

课程:通俗唱法训练

班级:08级文秘、体育选修 课时:2节/周/16周

教学内容:发声练习、歌曲演唱 学习的重要性：

通俗音乐在当今社会有着越来越突出的地位，受到社会各界的青睐。这种突出的发展，有着内在的因素，也有外在的因素。其自身的良好基础、歌唱方法发展多元化的要求、现代技术手段的发达和就业市场的需要是促使其突出发展的重要原因，也是高职院校促进就业的一个重要渠道。

一、通俗音乐的教学逐渐走进高校音乐专业的课堂是适应时代发展的需要，不可阻挡。

通俗歌曲的内容常取材于日常生活，歌词的口语化令人感到亲切自然、易唱易记，富于娱乐性，易于在群众中传播。而得到欣赏者的肯定与赞赏是每一位歌者的心愿，因此，演唱听众喜欢的作品也是每一位歌者所要担负的一项重要工作。就如同从廖昌永曾用美声唱法演唱了《掌声响起来》《红旗飘飘》，杨洪基演唱了《再回首》至佟铁鑫的美通唱法风格和李谷一等人的民通唱法风格，这些艺术家的行为，都是希望自己的艺术为大众所认可，更好地为大众服务。如果艺术家和公众分道扬镳，最终公众对艺术或嗤之以鼻，或把艺术家看成只是技术娴熟、获得满堂喝彩的魔术师。因此，一个艺术家千万要正确估量自己的地位，明白对艺术和自身所负的责任。

二、加强通俗唱法的教学是适应歌唱

方法向多元化发展的需要通俗歌手大多有自然独特的演唱风格，他们很善于运用声音的控制与放开、强烈与轻柔的对比来演绎歌曲的情感。或如泣如诉“悄悄话”似的感觉，或近乎疯狂的撕裂式的喊唱，伴以强烈的节奏与动作的表演，加之一些新奇的装束都会被大众所欣赏甚至得到中学生的盲目崇拜和模仿。歌唱的主体是音乐作品，歌唱方法是表现音乐内容的载体。通俗音乐的迅速发展，通俗音乐创作队伍的逐渐扩大，使通俗音乐作品艺术性地逐渐提高，群众所喜欢的歌曲快速涌现，使得唱法也要适应作品的需要。从我国台湾的邓丽君、香港的许冠杰等人的卡带和黑胶唱片成为了炙手可热的商品，到一首首脍炙人口的《涛声依旧》《弯弯的月亮》《信天游》《少年壮志不言愁》《好人一生平安》《篱笆墙的影子》……风靡全国，到《常回家看看》《青藏高原》《珠穆朗玛》《神奇的九寨》等内地、港台作品与韩、欧美等作品的交相辉映，极大地刺激了国内通俗唱法的发展。从听众的欣赏角度上来看,他们更希望听到丰富多彩的表演形式。民族、美声唱法也强调风格和特色,但是在所强调的规范的发声方法下进行的这种风格和特色是有局限性的。不同的群体、不同的环境、不同的心情,对声乐作品和表演形式都有不同的要求。据抽样调查，五六十岁以上的群体,多喜欢欣赏一些经典老歌和戏曲;而40岁左右的群体欣赏的面较宽,艺术性强的歌曲和通俗歌曲都能接受;30岁左右的群体则以喜欢通俗者为多;20岁左右及以下的群体,除了专门从事音乐专业和自然嗓音较好的人员外,大部分喜欢通俗唱法,因为利于他们模仿，利于他们演唱。首都师范大学音乐系曹理教授的著作《音乐学习与教学心理》，书中谈到她在1998年做过一个关于学生最喜欢的音乐问卷调查，其中16至18岁年龄段学生情况简录如下：比例（N=230）喜欢中国民歌的占20%，喜欢声乐艺术作品的占5.6%，喜欢通俗流行歌曲 的占45.5%，喜欢摇滚音乐的占34.6%，喜欢通俗流行音乐的占42.9%，喜欢器乐艺术作品 的占42.9%，其他11.4%。

三、加强通俗唱法的教学是现代科技手段所允许的

通俗音乐由于是“大众的音乐”，故大多取材于日常生活，尤以爱情歌曲居多，也有描写理想、伦理、思乡、友谊、感喟等人之常情的种种内容。它富于娱乐性，手法和风格均较自由，在旋律上力求易记易唱，音域不宽，十分注意通俗性。演出形式上，十分强调群众性，强化交流。所以，大型演出甚多，灯光、美术、服装、舞蹈、音响等综合运用，往往造成十分强烈的效果，使欣赏者的音响感知和与之相伴的情感体验得到充分发挥。通俗音乐在其发展过程中，越来越和新的电子科技手段相结合。除了现场演出外，它的各种传播方式无不十分现代化。

由于通俗歌曲题材的广泛性与平民化，音乐的娱乐性与简易化，且作品音域一般不宽，非专业人员也能用自然嗓音自如演唱。在先进的电声设备衬托和美化下产生良好效果，使歌者产生强烈的歌唱欲望。许多非专业人员模仿专业人员的歌唱风格，一些自然条件优秀者当达到一定水平时就迈进了专业人员的行列。这为通俗唱法的发展提供了后备力量和巨大的欣赏群体。

互联网的迅速发展，更为通俗音乐和通俗唱法的传播打造一个坚实的平台和无限大的空间。一些网络歌手的出现和成功，一些优美网络歌曲及糟粕的迅速传播，说明在传播通俗音乐方面，互联网已成为比广播、电视媒体更为便利的媒体。教学过程：

一、气息训练：

我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的，气吸得少而浅，呼气也不用控制，一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，既气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。一次呼吸往往长达十几秒钟，歌唱的高低强弱，茚扬顿挫的变化，全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“声靠气传”。

⒈吸气 想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香----好，这就是歌唱的吸气，这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行，尽力作到平稳轻巧，柔和，不可用强制力量，不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，膨胀的感觉。找到这种感觉是唱歌的关键。

⒉呼气

呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的感觉，呼气要均匀，舒缓。各位可以准备一张10平方大小的薄纸片，放在墙上，距离它4---6CM，吸气后保持一下，然后用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。也可以代之以一只燃烧的蜡烛，对着火苗发“U”音，正确的气息是火苗倒而不灭，时间越唱越好。⒊怎样训练横膈膜的力量

横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。

传统的训练方法有；

⒈数数字；深吸一口气，利用腰腹的力量保持住，从1开始数，数到60为合格。数数要均匀要有节奏，不能偷气。

⒉吹灰；深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是一慢而快，体会横膈膜的力量。

⒊多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。

二、发声训练：

吉他弹唱，顾名思义是“弹”与“唱”的结合。如果你已经能够熟练地进行各种简单或艰深的伴奏，但是还不能开口唱的话，那你的吉他弹唱还只学会了一半。我们前面已经向大家介绍了演唱所必须的科学的发声方法—如何才能有正确的呼吸和共鸣，希望你得到的是实用可行的方法而非一大堆空洞的理论。“好的声音是可以练出来的”。各位要坚信这一点！许多朋友总认为自己的嗓子不行，不是唱歌的料，这种妄自菲薄的观点是不足取的。原优客李林的主唱林之炫那飘逸，激越的高音定让你羡慕不已吧，可他刚开始唱歌时别人都讥笑他音色不好，歌声很难听，是通过苦练，他才有了一副全新的歌喉，喜欢吉他弹唱的朋友一定要以他为榜样！

有了科学的发声方法，是否就意味着能唱好通俗歌曲呢？答案是不一定！通俗歌曲十分讲究“情”，“字”，“声”的配合。“声”当然指的是好的声音；“字”指的是正确的吐词，规范的咬字；“情”就是要唱出感情—悲伤或喜悦，失意或甜蜜，都要从你的歌声中得以表达。这就是人们平常说的“把味道唱出来”，当然也是现在要跟你一块儿探讨的“通俗歌曲的韵味”。

⒈颤音

颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感，起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中，不大不小；齐秦爱用小颤；邓丽君，张学友则以大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再开始颤，幅度有小到大，频率有慢到快，这需要功夫。很多朋友不会这个技巧，不要泄气，这完全可以练出来的。关键是气息与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖音。

⒉气声

在发生时，如果气先与声出，气多声少，就会发出气声。它使歌声更柔媚，更动人心魄。邓丽君的《在水一方》第一段，林忆莲的《爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。

⒊哭腔

哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力，发出一种类似痛苦的声音。张学友，周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不可用的太滥。

⒋挑音

挑音是一位优秀歌手必须掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的。周华健再歌唱时挑音用的很讲究，很到位。有的歌手喜欢有大挑音，如叶倩文，她演唱的《真心真意过一生》，《明月心》等歌曲，几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。

⒌噎音

噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，港台歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”，“哭腔”特别多。

三、歌曲演唱训练：

1、男声演唱曲目：

男声五级：《朋友》、《东方之珠》、《伤心太平洋》、《只要你过得比我好》等。

男声六级：《安静》、《驿动的心》、《朋友别哭》、《把根留住》、《我的眼里只有你》、《把悲伤留给自己》、《男人哭吧不是罪》等。

男声七级：《彩虹》、《涛声依旧》、《用心良苦》、《你在他乡还好吗》、《一场游戏一场梦》、《忘记你我做不到》等。男声八级：《情非得已》、《愚公移山》、《单身情歌》、《我的未来不是梦》、《让我喜欢让我忧》、《一千个伤心的理由》等。男声九级：《暗香》、〈再回首〉、〈爱如潮水〉、〈我是一只小小鸟〉、〈无所谓〉等。

男声十级：〈你快回来〉、〈当爱已成往事〉等。

2、女声演唱曲目：

女声五级：《奉献》、《家乡》、《星语星愿》、《爱的代价》、《风中有朵雨做的云》等。女声六级：《女人花》、《在水一方》、《梦醒十分》、《好大一棵树》、《爱我的人和我爱的人》等。

女声七级：《约定》、《别问我是谁》、《但愿人长久》、《月亮代表我的心》、《你的柔情我永远不懂》等。

女声八级：《牵手》、《红豆》、《风铃》、《至少还有你》、《天亮了》、《我和春天有个约会》等。

女声九级：《是否》、《听海》、《领悟》、《橄榄树》、《原来你什么都不要》等。

女声十级：《回家》、《青藏高原》、《一个真实的故事》等。

第三篇：歌唱的语言

歌唱的语言

（编者的话）歌唱艺术是音乐与文学相结合的艺术。歌唱者必须有准确、清晰的咬字、吐字技术，才能作到“字正腔圆”的艺术要求。学声乐的学生必须重视语言的学习与掌握，凡是有成就的歌唱艺术家都是语言音韵的大师。我们一般的歌唱者，主要是学习和掌握普通话的语音知识，唱民歌的要掌握一些地区的语音知识，唱美声的还要学习外语。

歌唱的语言与平时讲话的语言既有共同之处也有区别。歌词的发音和平时说话的发音没有什么区别。普通话的声母、韵母，在小学都学过，那时的学习方法，就是跟着老师读，如果老师的语音很正确，学生就能够学习到纯正的普通话，如果老师的语音有不规范的地方，或者学生受地方方言语音的影响太重，他们的语音也会有不规范的地方，所以，这样的学生学声乐，首先就要注意改掉平时讲话时不规范的语音，学习用普通话的语音讲话，力求清晰准确。老师也要在语音方面多费时间加以纠正。所有学习声乐的人，都要有意识、有计划地练习朗读、朗诵，练习朗读、朗诵，不但可以提高语音的正确和清晰度。也是声乐学习中的一种练声方法。如果经过学习，在语音上没有什么问题了，就要注意学习歌唱语言的基础知识和咬字、吐字的技巧。

1、人声歌唱的基本要素包括呼吸、发声、共鸣和语言四个部分。在歌唱活动中，呼吸、发声、共鸣这三者是同时出现的有机结合的统一体。……歌唱乐器还有一个区别于其他乐器所独有的特点就是语言。……语言是人类歌唱所独有的特点，它使歌唱艺术在传情达意上独具特色。（《沈湘声乐教学艺术》14-15页）

2、人类语言中的语音，由两种音构成，一是元音，又叫母音，一是辅音又叫子音，在汉语拼音中称为韵母和声母。歌唱，主要是唱好元音，因为人声发出来的能延长的音基本都是元音。……歌唱中唱好元音能使声音流畅、美化而富有色彩性。……中国歌曲、戏曲训练唱好十三辙，其目的都在于将元音训练好。

语言的另一部分是辅音也称子音。辅音在发声时是气流受唇、牙、舌、喉阻碍的音，……汉语辅音多在字头，……（同上37-38页）

3、声乐艺术是通过美声和语言（歌词）来表达内容的，所以，声乐艺术的基本功训练除发音系统的训练外，还包括咬字系统的训练，这是同等重要的、不可分割的两大部分。（《歌唱与声音训练》７５页。陈励政：“声乐发声浅谈”）

６-

4、咬字是指声母的发音过程，而吐字是指韵母的发音过程。字头是组成这个字的声母部分，字腹是组成这个字的韵母（主要是元音）部分，字尾是组成这个字的归韵（收音）部分。

一般声母的发音只是一种阻气而已，韵母的发音却要圆润响亮，字尾是收音部分，要求轻巧准确，所以老艺人说：“字头咬的要狠（喷口有力），字腹吐的要圆，字尾收的要巧”。（同上76页）

5、民间艺人常讲的“五音”——唇、舌、牙、齿、喉，是依据一个字在口腔中开始发音的部位而区别的，涉及声母的准确发音问题，是咬字技术里面的一个构成部位。

五音是怎样的呢？它们并不是音乐上五声音阶的“五音”，而是语言上因口腔中发音部位之不同而产生的五音。（《语言与音乐》１５页。杨荫浏：“语言音乐学初探”）

６-

6、咬字吐字时需要注意的是，字头不要“咬死”也不能含糊、要清晰、利索，字腹要准确。字头要发在字前的一瞬间，以便让字腹落在音上，否则会出现拖节奏的现象。字尾，虽是一个字的结束，但也不可忽视。字尾有以元音结束的，也有以辅音结束的，有结束在前鼻为前鼻音的，也有结束在后鼻为后鼻音的。字尾，也叫“归韵收音”。若在歌唱时忽视归韵收音会闹出笑话。（周小燕：《声乐基础》）

7、在声乐教学中，人们常常提及一个“咬”字，如：咬字不清、咬字太重等。声乐中的“咬”应如我国著名的京剧教师纪玉良先生所说的那样：咬字要像大猫衔小猫那样，后面要用力一些，前面则不要过于用力，口舌动作要轻快，字才不会被咬死而传不远。（《音乐周报》1999年6月3日衡阳师专金林说）

8、咬字、吐字，是为了表现一定的思想情绪和音乐风格。一般来说，唱热情、欢快的歌曲时，咬字、吐字要轻快、敏捷，嘴的动作不能太大，应尽量减少不必要的动作，即作到字音清晰、不带杂音，又表达出歌曲热情、欢快的情绪。

唱雄壮、有力的进行曲，咬字、吐字应结实、有力。

唱亲切、清深，速度较慢的歌曲时，咬字、吐字应柔和、圆润、相连。

唱激昂、愤慨的歌曲时，咬字、吐字音结实、有力，才能将激愤的情绪唱出来。

咬字、吐字不能从形式出发，而必须从语言的感情出发，使它服从歌曲艺术表现的要求。（汤雪耕：《怎样练习唱歌》99-100页）

9、要正确地表达词句的内容和思想感情，必须正确处理词句中的重音。方法就是把某些字唱得重些，把它们突显出来。（同上）

10、在这里必须要说明的是“唱的字”与“说的字”在实践的意义上并不是一回事。一般说来“说的字”只要求清楚正确，不需要有什么艺术上的修饰，也不需要有意识地延长韵腹（主要元音）。而歌唱为了保持行腔圆润，必须有意识地最大限度地延长韵腹。（酆子玲：《歌唱语音练习曲》３－４页）

６-

11、我理解字正腔圆是这样的：字要吐得清楚，又要得到好的共鸣。反过来，共鸣用的好，能将声音引导到正确的音响状态上，字也就正了。唱对了，全都对，不对就都不对。字正腔圆的含意我理解：元音念得准，唱的对，辅音突出得够标准，耳朵听着绝对正确。（沈湘：《声乐教学艺术》39-40页）

12、为了歌唱时吐字清楚，必须掌握先吐字后唱歌的窍门：先说后唱，先白后暗，把字说清楚后再把母音迅速地安放到鼻子后上方那个小共鸣点上去。

吐字时，一下子要把字先咬住，当把母音安放到鼻子后上方头腔共鸣点后，才加气、加劲、放响声音……。我把这个窍门叫做：先紧后松，先咬后放，先直后颤，先说后唱。这样的吐字，才算真正把字吐清楚。

把字吐清后，在延长母音时，必须把声音进入鼻腔，“停”在鼻子后上方的某一点上。停不住的话，声音就会继续向前坠入口腔，从而失去光彩动人的泛音组合共鸣，变成不那么动听的口腔共鸣，这是非常可惜的。必须把母音安放到鼻子后上方头腔共鸣处，才能获得美的音色——通常说的那种声音的意大利味，只有在这个地方震荡的声音，才有高频泛音，才有激情，才最富于表现力。也只有这个地方的声音，才能把字吐清。用这种声音吐字、表情、才能深刻表达歌曲的感情。（王福增：《中央音乐学院学报》1985年）

（编者的话）王福增教授的这个“先吐字后唱歌”的窍门非常好。如果真正掌握了„先吐字后唱歌‟，就掌握了歌唱的关键。我认为，这是咬字吐字的方法技巧，也是歌唱的方法技巧。我的体会是：先吐字时，声音不必大，说字的时候就要把韵母的歌唱状态准备好，也就是说，说字的时候，要把注意力放在韵母上，字说清楚后，马上就唱韵母，把韵母安放到鼻子后上方的共鸣点上去，怎么才能让韵母安放到那个点上呢？

1、字说清楚后，唱韵母的同时，下巴必须放松，嗅觉神经区打开；

2、与此同时凸胃收腹给气，只有这两个动作配合的好，才能让韵母停在鼻子后上方那个共鸣点上。

有一些歌者，不研究吐字咬字的规律，也不知道唱歌时的吐字咬字和平时说话的异同，就按平时说话的习惯唱歌，平时在嘴里怎么说就怎么唱，这样唱出来的声音，其位置往往是低的，如果，他们的气息也不够讲究，就会用很大的声音来唱，再加上下巴紧张，嗓子挤卡，唱出的声音肯定是僵硬的，白的，能强不能弱，能大不能小，当然也就没有艺术表现力。所以我说，这个窍门是吐字咬字的方法技巧，同时也是歌唱的方法技巧。

此文未完，请看声乐资料摘抄选编（12）

第四篇：幼师语言训练教案

教 案

2014～2015学年第一学期

教 师 ： 王萌绿 职

称 ： 讲师

使 用 教 材 ：

《幼儿教师口语训练教程》

第一堂课 幼儿教师口语概论

（一）一、授课题目（教学章、节或主题）

幼儿教师口语课程导语

二、教学目的、要求

（一）了解课程学习目标，理解过程式学习、情境学习、模拟实训的重要性。

（二）熟悉过程考核的要求，把握过程考核的要求和标准。

三、教学重点及难点

（一）教师口语中的三大能力体现

（二）学习情境设计

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、自主练习

六、教学进程及内容

（一）引入

从几则孩子的有趣问答开始，思考孩子的视角和成人有什么不同。

（二）教学内容

第一节 幼儿教师口语个性鲜明

1、直观形象 练习：四季风！

2、鲜活逼真

案例：方块先生要回家！3.语句简短

练习：用口语描绘“春来江水绿如蓝”的景色 第二节 课程学习目标 1.学习目标

（1）专业能力：分析幼儿语言发展需求、甄别性语言教育服务、案例分析与评价（2）方法能力：自主性学习、制定实施工作计划、反思与创新

（3）社会能力：人文素质与职业道德，交流与沟通，心理素质与社会责任 2.课堂学习情境设计（1）入园过程

（2）如厕、盥洗、就餐、午睡等生活情景（3）主题式活动（4）户外活动（5）离园过程 „„

七、作业、讨论题、思考题、假如我是孩子：

（一）公交车上，一个年轻男子抢了一个孩子的座位，孩子妈妈安慰他，这是给老年人专用的座位（本来是老弱病残孕），孩子说„„

（二）爸爸对儿子说：“你妈妈老了，一点儿都不好看了，我们找个年轻漂亮的新妈妈吧„„”孩子说„„

八、课后小结

九、参考资料

第二堂课 幼儿教师口语概论

（二）一、授课题目（教学章、节或主题）

幼儿教师口语基本特征

二、教学目的、要求

（一）幼儿教师口语的基本特征

（二）幼儿教师口语在课堂中的应用

三、教学重点及难点

教学手段的有声性

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、自主练习

六、教学进程及内容

（一）引入 从一则童话入手。

（二）教学内容

第三节 幼儿教师口语的基本特征 1.幼儿教师口语的基本特征（1）形象生动：幼儿思维特点的具体形象，容易接受直观、生动、具体的事物。所以幼儿教师要善于运用语言创造直观形象，来帮助幼儿了解各种抽象的事物、词语、概念。（2）生活化：非概念化的生活交际语言。

（3）结构简化：句法结构较为简短，词汇涉及的范围较小。训练：分析《咏鹅》 2.幼儿教师口语的使用

（1）幼儿教师口语的使用目的：培养乐观积极的态度；培养健全健康的人格；使其获得美的感受；使其获得知识（2）教学手段的有声性

口语传播的实质是一个连续不断的语言流动、记忆转换的过程。为了使幼儿听得清楚、理解准确，要求教师吐字清晰，语音清晰，语音准确，语速适中；遣词造句要简明扼要，避免歧义，多用口语。

训练：下雨啦！听雨声„„（3）教师语言的示范性

幼儿的语言发展大部分是通过没有外界压力的自然观察和模仿而完成，没有语言范例，就没有习惯形成。训练：洗手。

（4）教学内容的综合性

口语表达是一种创造性的精神活动，综合了人的多方面素质和才能，观察、记忆、思考、联想、想象等智力因素参与其中，同时也离不开说话人知识、阅历、经验、情感、气质、性格等非智力因素。

训练：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 ”

七、作业、讨论题、思考题、八、课后小结

九、参考资料

第三堂课 幼儿教师口语规范化训练

一、授课题目（教学章、节或主题）

幼儿教师口语规范训练

二、教学目的、要求

（一）了解普通话与教师职业语言的关系，能运用标准的普通话进行交流

（二）能克服地区方言习惯，自动纠正难点音。

三、教学重点及难点

重庆方言音的纠正

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授，练习

六、教学进程及内容

（一）引入

从川普音引起的笑话入手。

（二）教学内容 1.平翘舌音

舌尖前音：舌尖与上齿背形成阻碍。z、c、s 舌尖后音：舌尖上翘，与硬腭前端接触，形成阻碍。zh、ch、sh、r 语流练习2.鼻音边音 鼻音口诀表 语流练习3.前后鼻韵

• 清新 成形 阵营 成品

• 分成 引进 真诚 兴盛

• 盛行 人称 心灵

成因

• 性能 勤奋 鼎盛 很近

• 本性 新型 诚恳

蒸腾

• 横亘平生 镇静

整风 • 听信 审慎 精心 生硬 4.绕口令练习

七、作业、讨论题、思考题、练习绕口令

八、课后小结

九、参考资料 第四堂课 常规口语交际训练

（一）一、授课题目（教学章、节或主题）

口语交际的原则和心理控制

二、教学目的、要求

（一）口语交际的原则

（二）口语交际中的心理控制能力

三、教学重点及难点

口语交际中的礼貌原则

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、自主练习

六、教学进程及内容

（一）引入 从案例引入

（二）教学内容

一、口语交际的原则

（一）合作原则 1.信息传达的准确性

信息发出者和接收者，都必须准确清晰地发出或接收信息，这一方面是指内容上，要基本围绕主题或中心进行，另一方面要尽可能少的，浅显直白的表达。2.信息传达的真实性

一是说至少自己认为是真实的话；二是说至少自己认为是有根据的话。但在幼儿园教育教学中，要注意区分幼儿昙花的内容是出于孩子的幻想，看问题简单天真，还是故意说谎。3.信息传达的相关性。不跑题，说话贴切。

（二）礼貌原则

1.得体准则：减少表达有损他人的观点。尽量少让别人吃亏，尽量多使别人收益。2.慷慨准则：减少表达利己的观点。尽量少使自己得益，尽量多让自己吃亏。3.赞扬准则：减少表达对他人的贬损。尽量少贬损别人，尽量多批评自己。4.谦逊准则：减少对自己的表扬。尽量少赞誉自己，尽量多贬损自己。5.一致准则：减少自己与别人在观点上的不一致。尽量减少双方的分歧，尽量增加双方的一致。

6.同情准则：减少自己与他人在感情上的对立。尽量减少双方的反感，尽量增加双方的一致。

（三）角色转换原则

二、心理控制能力在口语中的表现

（一）单相表述

准确性、层次性，单位时间内信息含量较高。1.口语中常见的心理障碍

（1）胆怯：目光呆滞，不敢与人对视，面红耳赤，呼吸急促，声音颤抖，说不出话。

（2）自卑：脸红心跳，语无伦次，手足无措，说话不得体。

（3）畏难：不愿在他人面前发言。

（4）自傲：滔滔不绝，高谈阔论，不顾听众情绪。2.心理障碍的克服与训练

（1）提前进入教室或会场，熟悉环境；

（2）熟悉听众，和听众交谈，消除陌生感；

（3）做几次深呼吸，缓解紧张情绪，使呼吸与心跳趋于正常；

（4）慢慢喝水，慢慢咽下，稳定情绪；

（5）专心致志，排除干扰，考虑讲课或演讲内容。

（6）上台后不急于开口，扫视全场，待静场后开讲。

（7）镜子技巧：整理服饰容貌，微笑告诉自己会成功。3.心理他控训练

他控的技巧分为三点，一是话题的构思，如何在观点新颖深刻的基础上，构想出一个别致而不落俗套的表述形式；其次为表述语言的语调设计，如安排语调、停顿以及语速的张弛有致，以声音的“抑扬顿挫”来吸引对方；三是表述过程中的从容与应变，任何时候，表述者都应当以思想的深刻和形式的巧妙来吸引、控制对方。

任何情况下，都严禁使用要求对方“注意听讲”之类的话语。因为它标志着口语表述中语言的他控魅力已经消失了。

（二）双向交流 1.倾听

耐心地听。讲话时不要东张西望或做小动作，即使你知道他讲的内容，最好仍然耐心听下去，尤其是学生申辩，不要粗暴随意地打断。

虚心得听。不同意的观点，不要中途打断或妄下判断。以商讨口气提出异议。会心地听。善听言外之意，注意对方体态语。会心呼应，简单地重复对方话语，发问或表示赞同，更多地是用注视、点头、微笑等态势语。2.认同

求同存异。先找共同点，再谈分歧点。

设身处地。先绕开敏感话题，让对方感到你确实是为他着想。

迂回诱导。

情绪感染，贴近对方心理。

七、作业、讨论题、思考题、八、课后小结

九、参考资料

第五堂课 常规口语交际训练

（二）一、授课题目（教学章、节或主题）

体态语训练

二、教学目的、要求

（一）肢体语言的使用

（二）肢体语言的协调

三、教学重点及难点

教学口语的目光语、表情语

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、自主练习

六、教学进程及内容

（一）引入

从考查上节课布置的作业引入

（二）教学内容

一、身姿语

1.行姿。说话的前奏，是给听众的第一印象，指一个人在行走时的具体姿势。教师在行走时，应当掌握正确的行进姿势，身体协调，姿势优美，步伐从容，步态平稳，步幅适中，步速均匀。

2.坐姿。头部端正、躯干挺直、手臂摆放自然等。要注意观察对方身姿的交换，推测其心理状态，以此作出相应的调整。

课堂上教师的身姿语是学生的第一印象。教师的站姿要端庄、稳健、挺直，给人以精神饱满的感觉。

二、手势语

1.上区。肩部以上，多表现积极、振奋、肯定、张扬等意义。幼儿教师要多用这种手势语。

2.中区。肩部至腰部，多表现坦诚、平静、和气等叙述、说明的中性意义。3.下区。腰部以下，多表现憎恶、鄙视、压抑、否定等贬义。

三、表情语

1.常规性表情语。和蔼、亲切、热情、开朗，常带微笑，这是教师面部表情的基本要求，有助于学生产生良好的心理态势，创造和谐轻松的学习氛围。

2.变化性表情语。随教学内容而产生喜怒哀乐，随教学情境与学生发生感情共鸣等。

四、目光语

目光是面部表情达意最丰富的渠道，是表情语中的核心。要根据实际需要恰当运用。例如，正视表示庄重、诚恳，斜视表示轻蔑，环视是与听众交流，点视具有针对性和示意性，仰视表示崇敬或傲慢，俯视表示关心或忧伤，凝视表示专注，漠视表示冷漠，虚视可以消除紧张心理等。

教师的目光要有神采，用丰富的眼神使口语表达更加生动传神，用广角度的环视表达对每个学生的关注。注意目光中的赞许、制止、鼓励等意义。

练习：眼睛会说话。要求学生抄录下文，准备片刻，一边说话一边配以动作。我生气的时候会瞪着眼睛；我高兴的时候会眯着眼睛；我伤心的时候会垂下眼睛流泪；我惊奇的时候会睁大眼睛；我注意听讲的时候眼睛会一动不动；我害怕的时候会闭上眼睛。

七、作业、讨论题、思考题、课后练习

八、课后小结

九、参考资料

第六堂课 常规口语交际训练

（三）一、授课题目（教学章、节或主题）

听话与读说能力

二、教学目的、要求

（一）如何听

（二）如何读

三、教学重点及难点

（一）复述式编码训练

（二）听话过程中的正误辨析

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、练习

六、教学进程及内容

（一）引入

从考查上节课布置的作业引入

（二）教学内容

一、听话能力

听话能力是指人们对于外部信息传导在交谈瞬间的接收、储存及辨析、理解能力。高层次的听话能力，主要还是靠提高文化素质，增加生活阅历，在生活中长期练习。

（一）影响听力能力的因素 1.注意力不集中。

2.没有针对重点信息进行筛选。3.机械记忆。

4.心理因素干扰（影响最大）训练：坐、立、当众

（二）培养听话能力的技巧方法

1、注意力

2、记忆力

3、辨析力

4、理解力

5、品评力

对点练习：明天小强要去动物园看大老虎 亲爱的丁丁老师欢迎你

（三）课堂训练

1.说明文听力训练，听老师朗读片段一遍，不得笔录，复述你认为的重点信息。2.政论性文章听力训练，听老师朗读片段一遍，不得笔录，复述你认为的核心观点。3.较长片段训练，听老师读三遍，不得笔录，抽点同学起来复述要点。

二、读说能力的训练 1.视觉扫描的准确度训练。

教师展示图片：观看五秒，回答细节问题。2.发声流利的快捷性训练。绕口令练习。

3.信息传导的灵敏度训练。

教师展示文字：以最快的速度朗读，但要求清晰度在可接受范围。

七、作业、讨论题、思考题、搜集一则幼儿诗，反复记诵并朗诵。

八、课后小结

九、参考资料

第七堂课 语言中的创造性思维

（一）一、授课题目（教学章、节或主题）

语言中的形象思维

二、教学目的、要求

（一）一般性思维

（二）创造性思维

三、教学重点及难点

形象性思维和发散思维的训练

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、自主练习

六、教学进程及内容

（一）引入 从案例引入

（二）教学内容 形象思维

形象思维是通过形象，运用想象、联想等形式进行的思维。一是想象，二是联想。

幼儿阶段的思维主要是形象思维，教师应充分调动，一是借助形象，唤起幼儿已有的知识、经验，二是通过有声有色的语言，让幼儿感知生活中鲜明、生动的形象。以促进其思维发展。

1.描述具体细致。注意选择能够描述出事物外型的大小、形状、颜色，事情发展的原因、经过、结果，人物形象的表情、动作、语言、心理活动等地具体细致的语言。

例如：“小朋友闭上眼睛，听听窗外的雨声像什么？哗哗——像小河在流，嘀嘀嗒嗒——像钟表响。好，我们睁开眼，看看雨像什么？像梳子一样密，像针一样细，一串一串的多像穿起来的珍珠；往远处看，还像一道门帘儿。”

例如：“我最喜欢吃牛皮糖了。牛皮糖长长的，外面有一层白芝麻，咬一口又香又甜。牛皮糖很有韧性，吃起来可以拉得很长很长，像一根橡皮筋似的。这种糖的味道很特别，所以我最喜欢吃牛皮糖。”

在幼儿的学习活动中，教师不以传授者自居，而是贯彻师幼互动原则，引导幼儿认真观察，细致描述来感受艺术作品。

2.运用多种修辞手法。如比喻、拟人、夸张、对比、引用等。幼：老师，树叶掉下来的时候，树妈妈会疼、会死吗？

师：不会的，树妈妈的心脏在根部，只要根是健康的，大树就不会死。树掉叶子，就像人掉头发，是不痛不痒的，一段时间后它还会长出好多的新叶子。

以上案例中，教师比喻、拟人运用得当，同时照顾了幼儿敏感的情绪，即对疼痛、死亡等事件的本能排斥。建议再加一句，“不过我们还是要爱护树妈妈，不要去摘它的叶子，要知道，别人拉你的头发，多疼啊！”

3.运用拟声词、摹色词、叠音词。用这些词语有色、有声、有形，收到栩栩如生的效果。例如：孙悟空用金箍棒对着水晶宫大殿里的柱子，用力一扫，只听“嘁哧喀喳（cha），稀里哗啦”，怎么回事儿呀？大殿的柱子都折（she）了，水晶宫眼看要塌了。孙悟空“噌”的一下跳出水晶宫,翻了一个跟头，不见啦！

4.语言有动态感。

优秀教师的语言魅力在于能够化复杂为简单，化抽象为具体，化平淡为神奇，激发幼儿的学习兴趣。引起他们的注意力，调动他们的各种感官去联想、想象、回忆，产生如临其境、如闻其声、如堵其色、如见其人的感觉。

• 课堂练习：1.练习：小老鼠偷油 2.练习：我最喜欢吃„„

七、作业、讨论题、思考题、将课堂练习写成文字，反复练习

八、课后小结

九、参考资料

第八堂课 语言中的创造性思维

（二）一、授课题目（教学章、节或主题）

语言中的抽象思维

二、教学目的、要求

（一）抽象性思维

（二）发散性思维

三、教学重点及难点

抽象思维中的条理性

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、自主练习

六、教学进程及内容

（一）引入 从案例引入

（二）教学内容

一、抽象思维

抽象思维是运用概念、判断、推理来反映和揭示事物本质规律的思维形式。教师应对说话的材料、内容、主题进行分类组合、分析、加工、抽象概括。

1.解释和讲解要简洁精确。明快简洁，多选用口语化的词语，没有言外之意，没有比喻意，象征意；都用短句，不用或少用关联词语和修饰限制性词语。其次要通俗准确，抓住关键词和要点。

例：神奇的纸棒（小班）让小朋友一人对着纸棒说话，另一人通过纸棒听，然后小结，“这个长长的、圆圆的、空心的（基本要素）纸棒，能把我们的话传出来，我们给它起一个名字，叫做传声筒”。

2.句子完整，句意贯通。

二、条理性思维

指在思维时思路清晰缜密、逻辑性强。要留下“思维路标”，常用方法有：插入语，“首先、其次、再说、总之”；关联词语，“因为、所以、但是、然而”；称代重提或词语重复，“一位老师走了进来，这位老师是„„”

三、发散性思维

又叫“扩散思维、辐射思维”，是在思维过程中通过对所得到的若干概念的重新组合，发散出两个或更多个可能的答案、设想或解决方案。举一反三，触类旁通。幼儿尤其具有这种开放性的思维模式，是创造力的体现。例如在课堂上，教师要求围绕“月亮”进行发散思维。可以从表象开始联想，如镜子、盘子、饼干、篮球、车轮等等；可以从情感体验上进行联想，如母亲的笑脸、温柔的女子、亲人团圆、故乡的夜晚等。

幼儿教师因为是成人，要着重训练发散性思维。

四、思维训练

1.围绕以下题目，进行发散性和形象性训练：水、手、书、星星、时间、镜子。2.任意举出两个词，把它们的意思连贯起来。要求：一是后面的词必须和前面的词有联系；二是中间的词越少越好；三是联想方式越多越好；四是联想越新颖越好。

七、作业、讨论题、思考题、请分别造出表现天气寒冷、性格温柔的比喻句，要求贴切、生动、新颖、独特。

八、课后小结

九、参考资料

第九堂课 幼儿教师教学口语运用训练

（一）一、授课题目（教学章、节或主题）

朗读

二、教学目的、要求

掌握朗读技巧

三、教学重点及难点

（一）朗读中的情感训练

（二）朗读中的语音流变

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、自主练习

六、教学进程及内容

（一）引入 从一则童话引入

（二）教学内容

一、什么是朗读

朗读在教师口语训练中起着承上启下的作用。朗读训练是教师口语训练的有机组成部分，是普通话语音训练及各种发声训练的继续，是普通话水平测试的重要环节，为教师职业口语、艺术口语奠定了基础。

（一）朗读的基本要求

• 1.字音正确，多音多义字和生僻字 • 2.词句准确，符合文本要求 • 3.语义明晰，停顿和重音要正确 • 4.流畅自然，视音距要拉大 • 5.感情真挚，真挚饱满的情绪

（二）朗读训练 1.朗读文本的基调确立

基调，是指作品总的感情色彩和分量。作品的基调是一个整体概念，是层次、段落、语句中具体思想感情的综合表露。

任何一篇作品，都会有一个统一完整的基调，常见的有喜悦明快、悲愤凝重、昂扬有力、深沉坚定、豪放舒展、细腻清新„„ 2.反复试读，做好标记

“/”，一般停顿，有无标点符号均可使用。“//”，强调停顿，较长时间停顿。

“︵”，表示连接，只用于有标点的地方，表示缩短停顿时间，连起来读。“.”，重音符号。“↗”，语调上扬。“↘”，语调下降。“→”，语调平直。“—”，语调曲折。

案例：小草偷偷地从土里拱出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片 一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑, 捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。

七、作业、讨论题、思考题、八、课后小结

九、参考资料

第十堂课 幼儿教师教学口语运用训练

（二）一、授课题目（教学章、节或主题）

命题演讲

二、教学目的、要求

掌握命题演讲技巧

三、教学重点及难点 演讲的技巧训练

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、练习

六、教学进程及内容

（一）引入

从总统就职演说辞引入

（二）教学内容

一、演讲概说

• 演讲具有宣传功能、教育功能、审美功能，同时又是锻炼口才、提高素质的一种手段。

• 演讲具有现实性、艺术性、鼓动性、工具性的普遍特征。

• 命题演讲是做了充分准备的演讲，具有严谨、稳定、针对性强的特征。

二、命题演讲的语言技巧

• 1.准确性 • 2.简洁性 • 3.通俗性 • 4.生动性

• 案例赏析：奥巴马就职演说

三、命题演讲的表达技巧

• 1.亮相：端庄大方，亲切自然。走上讲台时，上身直立，不摇不晃，步伐紧慢有序。目视前方，虚光看路。上台后面向观众站好，目光亲切，向听众点头或鞠躬。• 2.开场白：新颖，奇趣，敏慧，力求第一分钟抓住观众注意，激发兴趣。• 奇论妙语，石破天惊。• 自嘲开路，幽默搭桥。• 即景生情，巧妙过渡。• 讲述故事，顺水推舟。• 制造悬念，激发兴趣。

四、控场技巧 • 亮相得体：不要急于开口，先目光环视。• 脱离讲稿：照本宣科让人昏昏欲睡。• 动静结合：适当的移动可以吸引听众注意。• 变换节奏：抑扬顿挫的语调。

• 设置悬念：选择扣住主题又不太为人所知的材料。• 有意提问：激发思考，不要滥用。‘ • 遇乱不惊：因地制宜，巧妙化解。

七、作业、讨论题、思考题、以“介绍我自己”为题，准备一篇命题演讲。

八、课后小结

九、参考资料

第十一堂课 幼儿教师教学口语运用训练

（三）一、授课题目（教学章、节或主题）

幼儿教学口语的情感性

二、教学目的、要求

（一）教学口语的特点

（二）情感性原则的把握

三、教学重点及难点

语言表达中情感氛围的营造

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、练习

六、教学进程及内容

（一）引入

从熟悉的童话片段引入

（二）教学内容

一、用情感积极的语言激发幼儿的热情

选用富于表现力的词语和句式，流露出真诚丰富的情感，调动起幼儿兴奋、热情等良性情感。

例：老师出示木偶娃娃：“你们看，我们班来了位小客人，他的名字叫小强，今天他要在我们班找朋友。要找什么样的朋友呢？他要找能干的好孩子做朋友。可是小强并不知道谁是好孩子，那怎么办呢？你们是不是都想和小强做朋友，那就请你们夸夸自己吧，把自己的优点说给小强听，小强就会和你做朋友，他还会给你一朵小红花。”

二、用语音、语调、节奏、态势语传情达意

语音悦耳动听，语调愉快柔和，节奏明快富于音乐美，会让幼儿得到美的享受，面露微笑，活动轻松，是进入幼儿情感世界的“通行证”。

三、激励幼儿奋发向上的激情。

教师对幼儿正确的回答，富于创造性的举动，用热情洋溢的话语加以肯定和赞扬，同时，配合微笑、点头、注视及抚摸、轻拍等态势语动作，让幼儿感到教师的体贴、关爱、信任。练习：小朋友们，我们玩一个摸图游戏。（亲切微笑，兴趣盎然）你们每个人面前有一个小盘子（指幼儿面前的盘子），盘子里有许多图形，大小、颜色、形状都不一样。（弯腰从离教师最近的幼儿的盘子里拿出几种图形展示）请你们闭着眼睛随便摸两个图形（做闭眼动作），然后睁开眼睛（做睁眼动作），看看两个图形是不是一样的。（手势泛指身旁）旁边的小朋友呢，他们的图形和你一样吗？好，把完全一样的配成一对（伸出两根食指，迅速靠近，停在眼前），放在老师桌前。如果不一样，就放回自己盘里。看看谁盘里的图形先配完（轻轻捏拳，轻挥于面前）。好，现在开始。（走到小朋友中间）

七、作业、讨论题、思考题、八、课后小结

九、参考资料

第十二堂课 幼儿教师教育口语运用训练

（一）一、授课题目（教学章、节或主题）

交谈语

二、教学目的、要求

（一）谈话用语的类型

（二）谈话用语的技巧训练

三、教学重点及难点

如何激发幼儿与教师交谈

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、练习

六、教学进程及内容

（一）引入

从熟悉的童话片段引入

（二）教学内容

一、幼儿性格类型

1、多血质：活泼好动,善于交际；思维敏捷；容易接受新鲜事物；情绪情感容易产生也容易变化和消失，容易外露；体验不深刻等。

2、胆汁质：属于兴奋而热烈的类型。坦率热情；精力旺盛，容易冲动；脾气暴躁；思维敏捷；但准确性差；情感外露，但持续时间不长。在日常生活中，胆汁质的人常有精力旺盛、不易疲倦，但易冲动、自制力差、性情急躁、办事粗心等行为表现。

3.黏液质：稳重，考虑问题全面；安静，沉默，善于克制自己；善于忍耐。情绪不易外露；注意力稳定而不容易转移，外部动作少而缓慢。粘液质的人在面临压力时，不但不会主动应对，反而容易采取回避。

4.抑郁质：抑郁质的人神经类型属于弱型，他们体验情绪的方式较少，稳定的情感产生也很慢，但对情感的体验深刻、有力、持久，而且具有高度的情绪易感性。行为孤僻、不太合群、观察细致、非常敏感、表情腼腆、多愁善感、行动迟缓、优柔寡断，具有明显内倾性。

二、交谈语

交谈语是教师与幼儿之间互通信息、交流情感，以达到相互沟通、促进了解的一种口语形式，包括集体交谈和个别交谈两种方式。教师使用交谈语要注意五点：

（一）拥有一颗“童心”

（二）注意幼儿的反应和态度

（三）了解幼儿的发展程度，充实幼儿的知识经验

（四）认真回答幼儿的提问

（五）经常变换新鲜的话题，引起幼儿的兴趣

三、交谈语技巧

（一）认真倾听

（二）询问

（三）认同

（四）转移兴趣点 案例：“请你来踢球”

四、交谈中的体态语

（一）平等型：弯腰、低头、下蹲，甚至稍低于幼儿。

（二）亲近型：微笑、拥抱、抚摸、拉手、摸头、拍背、亲脸、梳头等动作。

（三）感染型：情绪热烈，动作较为夸张。

（四）示意型：招手、摆手、摇动手指、手指掩口等。

（五）回应型：竖大拇指、点头、微笑、摆手、摇头等。

七、作业、讨论题、思考题、讨论候车的时候，可以与幼儿进行哪些话题的交流。

八、课后小结

九、参考资料

第十三堂课 幼儿教师教育口语运用训练

（二）一、授课题目（教学章、节或主题）

激励语和批评语

二、教学目的、要求

（一）激励语

（二）批评语

三、教学重点及难点

如何巧妙批评幼儿

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、、练习

六、教学进程及内容

（一）引入 从案例引入

（二）教学内容

一、激励语

积极的鼓励胜于消极的制裁。鼓励和激励比批评意义更重大，对幼儿来说是一种催人奋进的驱动力，当我们用语言、行为来积极肯定幼儿的想法、行为时，可使幼儿收到鼓舞，精神感到振奋；还可调动起幼儿的积极性，将各种规则和要去转化为幼儿自觉的行动。案例分析：P149，美国老师的话。

（一）对多血质、胆汁质幼儿要在“抬高”中“煽动”。

热情但容易冲动的幼儿，教师要语气肯定，言语富于煽动性，目光直视，并适当增加姿态语，使幼儿的情绪高涨；同时还要善于趁热打铁，点出问题核心，委婉表明态度和要去，使其“热情澎湃”而自愿采取行动的效果。案例分析：P149，明明的玩具。

（二）对粘液性幼儿要在“抚慰”中“启发” 安慰中提出意见。

（三）对抑郁质幼儿要多理解帮助。发现闪光点。

总之，激励的形式可以有多种，一个会心的微笑，一个赞许的眼神，一个亲昵的拍肩动作，一次和老师的拥抱都可以作为辅助形式。

二、批评语

批评幼儿最忌讳三点，一是用语刻薄，伤害幼儿自尊心；二是算总账，对幼儿全盘否定；三是违背公平原则。

（一）控制情绪，用语客观。

批评前先调整自己的教育心态，控制好情绪，才会恳切。

（二）就事论事，不做结论式批评。教师严禁对幼儿做消极的定性结论。

（三）少做剖析，多说利弊。

少做理性的剖析（幼儿理解有困难），重在简单明了指出其危害性，指出错误可能造成的严重后果。

（四）不厌其烦，刚中显柔。

在教育中要让幼儿体会到老师的关心和期待。

总之，多血质幼儿容易接受批评，但忘得也快，对其要开门见山，但要注意保护其自尊心和积极性。胆汁型幼儿易冲动、要强，而且经常质疑公平。因此，要等到其情绪平稳了再做诱导。黏液质幼儿往往需要更多的时间来消化批评，一旦明白道理，一般很少重犯错误。因此，教师要给予其思考和反思的时间和机会，并要有耐心。抑郁质幼儿表露错误的机会不多，因此受批评的几率也相对较低。对这类幼儿，应多以鼓励为主，即使批评也应尽可能委婉含蓄。

无论如何，教师在批评时，应尽量弱化语势，减轻用词的分量，淡化词义的感情色彩，巧用诱导的方式，用缓慢的语速和较平稳的语调、语态与其沟通，使其在平等、理解的前提下愿意接受老师的意见和建议。

七、作业、讨论题、思考题、1.一个小男孩儿爬到了最高处，做出孙悟空的动作，如何劝其下来。2.一个幼儿使劲拉凳子，发出很大的噪声，但他乐此不疲，如何劝其改正。

八、课后小结

九、参考资料

第十四堂课 幼儿教师教育口语运用训练

（三）一、授课题目（教学章、节或主题）

劝慰语和表扬语

二、教学目的、要求

（一）劝慰语

（二）表扬语

三、教学重点及难点

针对不同性格孩子的劝慰语言

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、练习

六、教学进程及内容

（一）引入 从案例引入

（二）教学内容

一、劝慰语 劝慰语是教师对幼儿施加的劝说、安慰性教育语言。

劝慰语是常用教师口语，因为幼儿心智不成熟，自控能力差，适应能力也很弱，对外界刺激很敏感，在幼儿园中常常会产生失望、无助的情绪。

幼儿在幼儿园中常常因遭受挫折或感觉委屈而情绪低落甚至哭闹。

（一）针对不同性格劝慰

1.针对胆汁质和多血质幼儿：吸引注意，转移焦点，劝慰语言直接明确。

案例：小虎性格外向，容易冲动，因为和小朋友发生了争执，被三个小朋友“孤立”了，小虎很伤心，如何劝慰？

2.对于黏液质的幼儿，在劝慰时先要设法站在他们的角度来表示理解、同情，再进一步劝慰。

3.对于抑郁质的幼儿，要有足够的耐心，要用明快的语言来表达教师对幼儿的关爱，要用乐观的情感来带动幼儿，使其情绪逐步走出低谷。

案例分析：上课后，教师分发玩具，结果有一个是坏的，圆圆领到了这个玩具，很不开心，因为没有多余的玩具，她希望和别人换，但别人都不同意，圆圆更不开心了。圆圆是个性格内向的孩子，属于抑郁质，如何劝慰。

（二）选择正确的态度劝慰

1.幼儿之间发生冲突，一方或双方需要劝慰时，教师首先要安抚双方情绪，先回应情绪，再回应问题。

2.调查事情的始末，分清对错是非，在此基础上进行有针对性地劝慰。3.对幼儿加以同情，但不是怜悯，更不能随意责备。讨论：会哭的孩子有糖吃？

案例分析：梦梦家庭经济情况不太好。春游的时候，小朋友都带了各种各样好吃的，梦梦只带了妈妈做的烤馒头、两个小火腿肠和一瓶白开水。有个别同学笑话她，说她的东西“难吃死了”，“寒碜”，梦梦很难过。如何劝慰梦梦。

二、表扬语

好孩子都是夸出来的。《幼儿园教育指导纲要（试行）》指出，教师对幼儿的评价目的是促进每一个幼儿的身心健康发展。这就要求幼儿教师根据幼儿心理发展特点，科学灵活地运用批评和表扬两种评价手段。

（一）表扬语多样化，有针对性 1.避免单调重复的词汇，诸如“你真棒”、“真乖”、“太好了”之类，以免弱化激励作用。2.幼儿教师的表扬用于一定要针对具体的人和事，耐心细致。如：“宝宝帮助小朋友整理玩具，玩具整齐又漂亮，做得好！”

（二）表扬用语要适度，不可过分夸大 过度表扬的危害：

1.幼儿不能客观正确地看待自己，轻视他人，自我过度膨胀。

2.过渡表扬容易使幼儿形成悦人型人格倾向。幼儿通过成人的评价调节行为，缺乏独立判断是非的能力，长大后情绪容易被别人的好恶所左右，抗挫能力差，适应力不强，不快乐，不自信。

七、作业、讨论题、思考题、选择一位同学，赞美他/她的一个优点。要求言之有物，有理有据。

八、课后小结

九、参考资料

第十五堂课 幼儿教师口语与有效沟通

（一）一、授课题目（教学章、节或主题）

交际口语技能

二、教学目的、要求

通过本次课的学习，让学生了解：（1）如何与同事沟通（2）如何与家长沟通

三、教学重点及难点

沟通的有效性及如何处理分歧

四、授课时长

两课时

五、授课方式

表演、练习

六、教学进程及内容

（一）引入 从案例引入

（二）教学内容

一、与同事相处时交际口语的使用

与同事相处时的交际口语主要包括与本班教师的谈话、与本班保育员的谈话、与领导的谈话及教学研讨中的谈话。

（一）与本班教师的谈话

每个幼儿班配备2-3名教师，彼此之间是工作搭档的关系，每天都有频繁的接触，因此要彼此协调，处理好相互间的关系。

从幼儿的角度看，他们需要一致性、整体化的和谐教育，而不是互相矛盾、彼此割裂的教育。1.平等 2.客观

（二）与本班保育员的谈话

1.与保育员谈话时，一定要尊重他们，虚心听取意见，对他们的工作表示理解和支持。2.主动指导，教师的指令要清晰，态度要诚恳，语气要柔和，音量要适中，语句要简短。

（三）与领导的谈话

1.把握谈话时机，尽量不要在领导繁忙的时候打扰他。2.事先打好腹稿，避免词不达意，耽误时间。

3.注意谈话方法，用语谦敬、坦诚、简明，不拖泥带水，言简意赅。

（四）教学研讨中的对话 1.认真倾听，明确主题。2.理论鲜明，条理清晰。3.语言简练，语气平和。4.多用征询语气，巧妙表达意见。“首先„„然后„„再次„„最后„„”

二、与家长沟通时的交际用语

与家长的沟通时幼儿教师的一项常规工作。通过交流，让家长了解幼儿园的教育教学工作，了解自己孩子在幼儿园的情况，还能挖掘家长的教育资源，发挥家园共育的最大功效。

（一）分析谈话对象，寻求共同话题

（二）肯定幼儿长处，取得家长信任

（三）争取主动，控制谈话过程

（四）态度不卑不亢，维护教师形象

七、作业、讨论题、思考题、课后作业

八、课后小结

九、参考资料

第十六堂课 幼儿教师口语与有效沟通

（二）一、授课题目（教学章、节或主题）

教学过程中的应变和调控

二、教学目的、要求

（1）根据学前儿童注意的特点和规律设计教学环节（2）教学时间、教学内容的应变和调控

三、教学重点及难点

教学失误的补救

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、练习

六、教学进程及内容

（一）引入 从案例引入

（二）教学内容

一、学前儿童注意的特点和规律

学前儿童注意的特点是：无意注意已有很好的发展，有意注意还在逐步形成中。

（一）无意注意：不随意注意，无预定目的，不需要意志努力。无意注意是被动的，对环境变化的应答性反应。

1.小班幼儿：无意注意占明显优势，新异、强烈以及活动多变的事物很容易引起他们的注意。但一有风吹草动就会受到干扰而分散注意，因而教师也容易引导、转移他们的注意。2.中班幼儿：好奇心更重，渴望直接接触实物，对感兴趣的活动能够长时间保持注意，被一件事吸引时对别的都置若罔闻。

3.大班幼儿：无意注意进一步发展，注意时间更长，无端终止或干扰会引起不满和反抗，注意开始指向事物的内在联系和因果关系。

总之，幼儿阶段无意注意占优势，教育教学中要充分考虑这一特点。

（二）有意注意：有预定性的、需要一定意志努力的注意，是注意的一种积极、主动的形式。它服从于一定的活动任务，并受人的意志的自觉调节和支配。

1.小班幼儿：有意注意的水平很低，即使在良好的教育条件下，也只能保持3-5分钟。2.中班幼儿：在无干扰情况下，可保持10分钟左右。

3.大班幼儿：有意注意有了一定的稳定性和自觉性。不仅能根据成人提出的比较概括的要求组织自己的注意，有时也能自己确定任务、自动调节，可保持15分钟左右。总之，有意注意需要幼儿教师精心培养，如活动目的与任务的明确性，对活动结果的兴趣，活动组织的合理性，与已有知识经验的关系，良好的意志品质等。

（三）防止幼儿注意分散 1.排除无关刺激的干扰

教师环境保持安静，新布置的教室及时组织幼儿参观；教具不必过于新奇，不用时不放在醒目位置；教室着装不标新立异；个别幼儿注意力不集中时，不要中断教学点名批评，稍作暗示即可。

2.根据幼儿的兴趣和需要组织教育活动

活动内容贴近幼儿生活；方式尽量“游戏化”；组织形式有利于师生、伙伴之间的交流；活动过程让幼儿有“当家作主”的自主感和愉悦感，使其主动活动、动手动脑、积极参与。3.灵活交叉运用无意注意和有意注意

教育教学过程可运用新颖、多变、强烈的刺激吸引他们，同时也应解释活动的意义和重要性，提出具体明确的要求，使其能主动集中注意。

二、时间的应变和调控

应变：幼儿园教学活动处于多边交往的动态语境中，教师要随时随地作适应性变化调整。遇到突发情况时，教师要镇定自信、头脑冷静、语态平和，通过准确的观察听辨，摆脱惯性思维的拘泥，快速抓住症结所在。

调控：教学活动始终处于动态语境之中，只有通过成功的调控，才能呈现有张有弛、意趣盎然的生动局面，教师要“一心二用”、“目中有人”，不能机械地照本宣科，而要从实际出发，审时度势完成教学任务。

（一）根据幼儿兴趣的变化调控时间

兴趣、成功感以及他人的关注等因素可以构成学习的动机。活动内容过难，可能会因缺乏理解的基础和获得成功的可能而丧失兴趣和积极性；活动内容过易，也可能因为缺乏新鲜感、挑战性而减少对他们的吸引力。

（二）根据“生成性”教育资源的出现调控时间

每个幼儿都是一个独立的个体，他们生活在自己而不是成人的世界，因而他们的想法、观察事物的角度往往有出人预料之处。对这些“生成性”的宝贵的教育资源，教师应该特别留意，并加以鼓励和肯定，适时延长教学时间。

（三）根据活动的目标和完成情况调控时间

幼儿活动的目标是提前设置的，但通过活动实现目标的过程却是灵活多变的。面对可能出现的变化和意外，教师应灵活应对，手段多样，以求最好的教学效果。案例：儿歌练习的目标是平卷舌音的正确发音，如何设计。

参考：汉语中平卷舌发音是难点，在教学中不进行强化训练就可能形成幼儿不正确的声母发音，所以应适当增加教学时间。教师示范要注意区别近似音和易混淆的音。之后让幼儿朗读。为增加兴趣，可在熟练后加快速度，看谁念得又快又准又清晰，给幼儿争先恐后的表现机会。教师还可以通过录音或比赛的方法，鼓励幼儿练习，将录音给大家听，找不足，通过反复强化训练达到教学目的。

（四）根据幼儿的想象力来调控时间

在教学活动中，幼儿始终是活动的主体，幼儿在活动中表现出来的想象、发挥，正是教师所大力鼓励、肯定的，所以不能因为时间的限制而受影响。

三、内容的应变和调控

教学活动中常常遇到三种意外情况：

一是来自教师，教师自己的疏忽遗漏而出现教学失误； 二是来自幼儿，如突然提出一些偏离教学中心的问题； 三是来自外界的意外情况。

教师可以妙语补充摆脱困境、巧借台阶化解尴尬、借题发挥反客为主、顺水推舟机智引渡、故说闲话转变话题、巧设悬念随机点拨等等„„

（一）如何补救教师的失误 案例：霞霞对我说——老师，奶字是先写横折折折钩，再写撇的，你错了！

我的回答：“哎，也许老师小时候听老师讲课走了神，把‘奶’字的笔顺给听错了，所以老师刚才写错了，你们以后上课一定要仔细听啊。”然后摸摸霞霞的头，“今天老师要谢谢霞霞，帮老师纠正了一个犯了几十年的错，否则，还要一直错下去。”

（二）来自幼儿方面的偶发事件

案例：学习cock（公鸡），胖胖突然怪腔怪调地问：“有没有母鸡？”全班哄堂大笑。教师不动声色，“有，而且还有小鸡这个词。”随后将单词“Hen，Chick”写在黑板上，带领幼儿齐读，幼儿注意力又被吸引到教学内容上来了。胖胖很不好意思。教师话锋一转，“胖胖不错，还想知道‘母鸡’这个词，现在大家都多学了两个词，多好呀！不过以后提问应该注意你的语调。”

（三）来自外界的意外变故

案例：教室里突然飞进了一只小鸟，课无法上下去了。

教师：这只鸟真漂亮啊！大家快把门窗关上，我们仔细观察一下，好吗？（幼儿争先恐后去关门）

教师：你们看，它的羽毛是什么颜色，嘴巴呢„„（幼儿争先恐后地回答）

教师：哎呀，小鸟怎么那么惊慌呢，东躲西藏的，是吓坏了吧，小朋友，我们坐好，别吓唬它了好吗？（幼儿回到座位上）

教师：谁能说出这是什么鸟？（七嘴八舌，最后认为是黄鹂）教师：那我们怎么处理这只鸟呢？（适时引导，将其放归）

四、幼儿教师的基本素养

首先，充满爱心，对幼儿的爱和尊重是成功调控教学活动的一个重要条件。尊重，是一种教育智慧，也是一种教育艺术。

其次，加强教师自身的修养。台上三分钟，台下十年功，只有长期的积累磨砺，才能厚积薄发，在教学中从容不迫，游刃有余。

第三，熟练掌握幼儿教师职业口语的主要类型及表达技巧，在教学活动中见机行事，调整语言风格，保证教学活动顺利进行。案例：日本幼儿园的绘画课P115。

七、作业、讨论题、思考题、八、课后小结

九、参考资料

第十七堂课 期末考核

一、授课题目（教学章、节或主题）

期末考核

二、教学目的、要求

通过考核检验学期学习效果

三、教学重点及难点

考核过程的公平性和有效性

四、授课时长

两课时

五、授课方式

讲授、练习

六、教学进程及内容

随堂考核，内容待定

七、作业、讨论题、思考题、八、课后小结

九、参考资料

第五篇：语言训练

怎样有效的进行语言训练？

按照学习语言的认知规律，在教学程序安排上，我常常是“预习入手，感知语言材料”，就是让学生先直接接触整篇课文。就如叶圣陶先生所说，学习课文第一步应该“通读课文”“知道文章之大概”。就是让学生首先从整体上把握教材内容，让学生获得对课文的总体印象，以利于下一步学生居高临下对各部分进行品读、领悟。

在这一环节的预习反馈中，我习惯性地出示了课文中的生字词后分别从音、形方面进行指导。从效果看，基本达到了生字词的教学目的。

当时课上完之后也一直没有觉得这样做有什么不妥。随着单元课文的深入学习，随着自己思考的深入，我越发觉得这样的预习检测手段的欠缺。词语的教学脱离语言环境，即使学生积累了这些词语，那么他们在自已说话写文章时会灵活地运用这些词语吗？这正是语文教学中语言学习不到位的现象。

积累和运用是学习语言的心理过程中两个不同层次的学习水平级。如能创设语言训练，给以学习语言的机会，将新学的词语，结合文中的句子用一用，给学生语言实践的机会，那么对学生内化课文语言，对语言的发展有积极意义。以语言训练为目的“预习检测”部分可以调整为：

出示词语第一组：郁郁葱葱清澈见底湛蓝深远清新甜润

师：谁会读？读着这些词语，你眼前仿佛出现了什么画面？能把画面读出来吗？ 出示词语第二组：锋利斧头一栋栋房子各式各样应有尽有裸露扩大 师：谁会读？“各式各样、应有尽有”是什么意思？用上面的词语说几句话。出示词语第三组：喘气儿黎明包括咆哮

师：用上“可是”，把这些词语连起来说一说。

按照词与词的关系进行组块教学，每一组块的词语除了指导朗读、理解之外，还结合文本进行形式多样的言语实践。词语组块体现了词语的情境性，不会因为词语教学而割裂思维，破坏情境。词块组合有利于词语多角度的理解、多层次的积累。这样词语的积累是有依托、有方向的，这样的积累和运用必然是有效的。词块组合给了学生多角度的运用机会，使词语活起来，放大了词语教学的功能。

词语组块是课堂有效语言训练的方法之一。之后在《悉尼歌剧院》的教学中韩校长也指导我从词块组合这方面检测学生的一个预习情况，事实证明学生的借助文本语言，自身语言得到一定的训练和发展，效果不错。