韩国文化影视鉴赏课后报告

第一篇：韩国文化影视鉴赏课后报告

韩国文化影视鉴赏课后报告

学院：机械与汽车工程学院 班级：材控 学号： 姓名：

《七号房的礼物》

影片讲述的是一对父女的故事。父亲李龙九是一个智障患者，女儿艺胜是一个很乖巧的孩子。艺胜喜欢美少女的书包，李龙九想买给她，却发现最后一个被另一个女孩儿买走了那个女孩儿是警察局厅长的孩子。那个女孩儿想告诉龙九哪里能够买到这个书包就带着他走，但是却因为意外，女孩儿摔倒死去，而可怜的龙九就被怀疑成，与其说怀疑，还不如说是被认定是杀人凶手，只因为他为女孩做人工呼吸急救，被看做是其他的事情，也因为，那个孩子是警察厅长的女儿。于是，他被抓走了。艺胜一向等待他，从早到晚，一向坐着，静静地等待，但是他再也没有出现过。

龙久进到牢房，第一件事当然是被打，但是，龙久孩子般纯洁的爱心渐渐感动了这七号牢房的大坏蛋，在一次打斗事件中，龙久救了老大而自己身受重伤，于是就想满足他的一个愿望父亲的心中唯一牵挂的就是艺胜，于是，他们不惜冒险将艺胜作为礼物带入牢房与父亲相会。

告别之后，女儿艺胜会数上三个数，父亲就会扭转头双手放在头的两侧吐着舌头，扭着屁股，做着鬼脸，女儿也这样做一次，他们才算正式分别。

龙九最后被判定是死刑，虽然每个人都明白他其实并没有犯错，也想尽办法帮他洗尽冤屈，但是单纯的他相信了厅长的话：只要承认自己犯的错他的女儿才能幸福生活。于是在法庭上，纵然练习了一遍又一遍自己没有犯罪的发言，那一天，他依然承认了自己的错误，并一向说着：对不起，对不起那一刻，眼泪真的是不禁留下，宁愿付出自己的生命，宁愿去承认自己并没有做过的事情，他想着的一向是自己的女儿，只是期望她能快乐的生活，能茁壮成长。他的世界只有他的女儿，对她的爱，无法用言语表达。

艺胜给七号房里的裸照画上了衣服，她说怕姐姐冷；艺胜教会了老大识字写字，老大出狱之后还做了牧师；艺胜给龙久带来了力量，给七号房带来了欢笑但是，好景不长，此时被科长发觉，龙久又受到毒打，这时，牢房里发生火灾，科长全力以赴去扑救，却不幸被砸伤，是龙久不顾自己生命的安全救出了他，至此，科长改变了对龙久的看法，对龙久的案件也产生了怀疑，科长和七号房的人都在帮忙龙久重审此案，但是，龙久竟然因为太爱艺胜，不愿意艺胜受到一点点的伤害而再次失去重获自由的机会，龙久被判死刑，在龙久临刑前，他们再次把艺胜作为礼物带到了七号房。

你猜到了吗？这份特殊的礼物就是龙久的女儿艺胜，艺胜的到来，让这黑暗冰冷的监牢里，让这七号牢房内阳光满满。

艺胜长大后当上了律师，整个故事是一个插叙，艺胜为已经死去的父亲辩论，一幕幕的回忆充斥着她的脑海。我想，她永远不会忘记父亲那种深入骨髓的爱，那是无法代替的。深夜里悄悄找来的，上天的一份大礼物，全世界被白雪覆盖，我们在那么做着梦，即使路途黑暗悲伤难过，天使们也会对我们微笑，在那天空的边缘，我们的歌声，您听得见吗，传达大又温暖的，那份爱，闪亮美丽，都准备好了吧。龙九已经化成了天使守护者艺胜，看着她一天天长大，看着她为自己洗清冤屈，看着她望着自己，微笑着，想念着自己。

谈谈司法。片中不得不说得益于他本性的善良才在最后洗刷冤屈，如果不是巧合他救了监狱中的老大，救了科长，他怎样能有之后的好运？难道我们以后保证司法的权威和洗刷冤屈要靠运气？这样显然是不行的，我们务必从源头解决，从制度上保证。我想韩国的法律总还是要比中国的法律健全点吧，尚有这种事，那中国呢？我们如何保证正常的法律诉求？当民与官相斗，法院所分配的律师会保证公正性？应对总总自己提出的疑问，我也无法解答，毕竟我不是这些专业的，缺乏对此的分析潜力，可我们难道不要去思考吗？

不喜欢被误解，更不喜欢被冤枉，其实这是我内心真正脆弱的地方，或许无人识别，但我的心每每遇此，都一股心痛流淌。我期望在没弄清楚真相之前，我们能够冷静，不要人云亦云。遇到嫌疑犯，请司法慎重对待。《开心鬼上身》

“儿童节，来孤儿院的总是一些不同的人，虽然很多人都问我叫什么，却没人记得我的名字，也没有人叫过我的名字，在孤儿院过的儿童节，就是这么反复着，一个人认真努力地生活，己经充够久了，不管怎么样，这个世上不会有人记得我，活够了。”男主角尚万，这个可怜的孤儿，在丢掉工作身处绝望之中的时候，童心未泯的他打算在儿童节选择自杀的方式来结束自己的生命，结果遇到了四个前来阻止自己自杀的鬼魂而最终自杀未遂。

他渴望被关心，但是身边没有一个亲人，当他倒在地板上的时候，目光还注视着电视机中一家团聚的画面。其实在他自杀的过程中有一个细节，被我忽略了，就是那个瞬间即空的水杯，实在是太过细微，只能通过一闪而过的镜头尚万略微惊讶的表情才能洞察，谁知最后居然成为这么重要的一条线索。貌似运气奇差的尚万几次的自杀都未果，而且还惹上了四个麻烦的鬼缠身。他们分别是“好色的变态老头”“嗜烟的腮胡大叔”“天真爱吃的小鬼”“哭泣的美丽大婶”。四个喜好极端、专惹麻烦的鬼把原本生活无聊置顶的尚万搞得痛苦不堪，甚至被别人当做精神有问题的人。四个痴鬼像蚂蝗一样粘在尚万身上，不肯离开，让这个可怜的男人无所适从，只好傻乎乎地为了完成他们的梦想而活下去。

原本一个把健康看做比什么还重要的人，为了甩掉那些鬼，他开始学习喝酒、吸烟、吃甜食、哭泣。

帮酒鬼老头拿回照相机；帮贪吃鬼买吃的和玩、带他看电影；和烟鬼大叔开车出游；和爱哭鬼大婶起买菜吃饭。在帮他们完成心愿的过程中，他认识了一位美丽而善良的护士。她并没有歧视他的异常举动，特别是当尚万在警察局中说完那段自白后，开始对他动心。与尚万渴望家人截然相反的是，女主似乎厌恶着自己在这世上仅存的亲人——她的父亲，其实她也是渴望被爱的，她是爱自己的父亲的，她知道父亲时日无多，害怕失去又不能轻易原谅，直到最后看到尚万在葬礼那天说他的父亲让他给她带话，对她说对不起时，才发现原来父亲一直关爱着自己。四个鬼对于这二人感情的发展可谓是功不可没，促使他们相识、相恋，其实尚万没有发现，他和四个鬼相处的这段时间里可以说是他人生中最辛苦也最开心的日子，有鬼陪伴在他的身边，他不再孤单，终于有鬼可以分享他的心情、给予他人身的启示，但是，自杀这个念头还没有在他心中磨灭，对于他来说尽快摆脱四只鬼，继续完成他的自杀大计才是他的当务之急。最后如他所愿四只鬼离开了他，他继续自杀，这次自杀当然绝不会成功，因为此时的他已经有了牵挂，爱着护士的他又怎会轻易轻生呢？当他重拾活下去的信念，吃着爱哭鬼大婶为他们准备的紫菜包饭与尚万相谈甚欢的时候，女主不经意间的一个疑问和他不加思索的一个回答打开了他尘封已久的记忆之门。妈妈、爸爸、哥哥、爷爷，一个个原本从记忆中抹去的身影清晰地出现。尚万这时猛然察觉，自己的亲人从未离开过自己，那四个曾让自己觉得面目可憎的鬼是自己的亲人啊，为他们实现的那些愿望全都围绕着自己，都是他们曾和自己做出的约定。这个完完全全的大反转实在出乎我的意料，这时，他转身飞快地跑回家，不停地哭喊着：快回来，不许走。

电影最后的一个场景解开了最后一个谜面，为什么尚万一次次的自杀都未果，因为他身边一直有四个爱着他的鬼，一旦他有了轻生的念头，他的四个亲人即使做为鬼也要尽全力救下，开篇那空空的水杯就是四个鬼通力合作的杰作。

其实爱从未离开过，只要你留心就会发现爱就在你身边。人人都渴望被爱，但我们首先要做的就是学会珍惜，不要失去了才知道后悔。很多事我们总觉得今后总有时间去做，但世事瞬息万变，没有人能保证明天会怎样，学会珍爱身边的人，尤其是我们的父母，要知道世界上最爱自己的人就是他们，只有他们的爱是最无私最不求回报的，不要把忙做借口。树欲静而风不止，子欲养而亲不待。还有永远不要放弃自己和否定自己，即使爱你的人不在你身边，也不代表他们不再关心你，尚万的亲人即使不在人事也依旧用着他们自己的方式关心着他，为你爱你的人，也不能轻易放弃。

《素媛》

故事从一片蔚蓝的天空下，一只黄色风筝轻轻飘荡飘到了一个名叫素媛的小卖部渐渐展开。朴素平凡的家庭生活，虽时有争吵却也让人感觉甜蜜。直到一个昏暗的下雨天，素媛一个人撑着雨伞去学校。素媛遵从妈妈的叮嘱，走了大路，在快要接近学校门口的时候，遇到了一个醉醺醺的大叔，遭受到了此生最为不堪回首的伤害。此事给她幼小的心灵和肉体造成了难以磨灭的重创。

素媛妈妈和爸爸匆忙赶往医院，看到满身伤痕的素媛，妈妈失声痛哭，深深责备自己。由于受伤严重，素媛需要做人工肛门才能存活下来。手术结束后，素媛爸爸进去看望素媛。懂事的素媛告诉了犯人的特征，想让坏人早日被抓住。心理医生为素媛治疗，在确认了素媛的神智是正常后，便让素媛指认犯人，素媛一眼便看出了犯人的样貌。犯罪嫌疑人被抓捕后，蜂拥而至的记者将医院团团围住。为了保护素媛，爸爸马上赶往医院将素媛转移到另一间病房。在匆忙中，素媛的人造器官漏了一床，素媛的爸爸试图脱掉素媛的脏衣服，但素媛因为心理阴影，不想让爸爸碰触。晚上，抢救完的素媛一直蒙着头，因为之前爸爸的粗鲁，不想见到爸爸。为了交住院费，素媛爸爸便向朋友借钱，朋友很爽快的答应了。、怀有身孕的素媛妈妈和她的朋友们为了素媛装扮成素媛喜欢的可可梦，在经历了可怕的事件后素媛第一次展露微笑。心理医生告诉素媛爸爸要这样继续玩闹开导才能帮助素媛恢复，于是素媛爸爸想长期租下可可梦的玩偶服，但由于费用却相当昂贵素媛爸爸犹豫了。于是好心的对方将旧的玩偶服送给了他。夜晚，素媛正在画画，爸爸穿着玩偶服进来了，陪着她玩耍。得知素媛不能来上学的小朋友们在素媛家窗户贴了好多东西，他们也期待着素媛能早日康复。在法庭上罪犯丝毫没有悔过的意思，拒不承认罪责，法庭判罪犯为酒精中毒，只判刑15年，并驳回赔偿申请。这不公的判决惹怒了素媛的爸爸，他拿起桌上的铭牌想要自己亲手解决罪犯，却被素媛拦下了。

几个月后，素媛的弟弟素望出生才给素媛一家带来些许希望。在家人和朋友的陪伴下素媛渐渐恢复，走出了阴影。

影片的最后是素媛拿着自己制作的小飞机举在弟弟的面前，飞机飞翔的姿势宣告着新生活的开始......导演并没有将影片着重讲述如何抓捕和惩治罪犯，而是将重点放在家庭亲情上，以素媛浓重的悲伤经历衬托了亲情的温馨。整部影片中最让我感动的是受伤的素媛抗拒自己的爸爸，为了保护素媛，爸爸只好扮作素媛最爱的可可梦默默在素媛身后保护着她。这就是父爱，它并没有那么的浓烈，却像是一座挺拔的大树，给我们最坚强的后盾，让我们无所畏惧。

影片根据真实案件改编，当年韩国国会提高了对儿童性侵犯犯罪的量刑标准。事件披露后引起韩国全国民的哗然，尤其是有女儿的家庭，多次集会游行，迫使时任韩国总统的李明博出面向全国民道歉，并很快修改了和强奸尤其是强奸幼女的法律法案，2012年韩国推出化学阉割，就是因为该案件的推动。

第二篇：影视鉴赏 2018秋 课后答案

1.1影视概说

【单选题】（）属于纪实感很强的电影。

A、《三峡好人》 B、《英雄》 C、《小时代》

D、《杜拉拉升职记》

我的答案：A 得分： 33.3分

【单选题】（）类电影尤其具有“窗户”功能。

A、幻想风格 B、现实风格 C、惊悚风格 D、喜剧风格

我的答案：B 得分： 33.3分

【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 【判断题】电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。（）我的答案：√得分： 33.4分

1.2电影就是我们的生活

【单选题】关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（）。

A、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 B、这是一部美国电影

C、影片反思了影像与现实间的关系 D、影片采用了纪实的表现方式 我的答案：D 得分： 33.3分

【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。

A、影像以符号的形式包围着现实 B、影像是现实的反映 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像掩盖和篡改现实

我的答案：A 得分： 33.3分

【判断题】电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 4 【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。（）我的答案：×得分： 33.3分

1.3“影像文化”及其革命性意义

【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（）的延伸。

A、想象 B、触觉 C、视觉 D、听觉

我的答案：A 得分： 33.3分

【判断题】电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。（）

我的答案：× 得分： 33.3分

【判断题】电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。（）

我的答案：√得分： 33.3分

1.4影视文化的负面价值

【单选题】关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（）。

A、它是电影理论史上非常有名的一句话。

B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。我的答案：B 得分： 20.0分

【单选题】面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（）。

A、意识形态欺骗性

B、电影的平面化、单面化问题 C、媒体的强势话语霸权 D、以上都对

我的答案：D 得分： 20.0分 3

【单选题】只有电影（）的时候，电影才开始被看成是艺术的。

A、有自己的语言方式 B、具有戏剧性 C、被社会大众接受 D、成为全方位的欣赏

我的答案：A 得分： 20.0分

【多选题】电影中属于文学性的是（）。

A、舞蹈设计 B、对话设计 C、故事设计

D、人物关系设计

我的答案：BCD 得分： 20.0分

【判断题】王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。（）

我的答案：√ 得分： 20.0分 【单选题】根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（）。

A、阅读和体验 B、艺术创造 C、社会交往 D、辩证思维

我的答案：B得分： 20.0分

2.1电影是“第七艺术”

【单选题】电视和电影最大的区别是（）。

A、制作者 B、目标受众 C、媒介特征 D、传播内容

我的答案：C 得分： 20.0分

【单选题】关于我国电影的发展历程，下列说法有误的是（）。

A、中国第四导演把电影论证成为艺术 B、上世纪六七十年代电影是宣传工具 C、中国第五代导演把电影彻底市场化 D、现在电影是文化创意产业 我的答案：C 得分： 20.0分

【多选题】关于电影的诞生，下列说法正确的是（）。

A、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。B、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。C、电影诞生于1885年。

D、以第一部电影放映的日子为准。我的答案：C 得分： 0.0分

正确答案：ABD 4

【判断题】电视被誉为“第八艺术”，其诞生标志是NBC第一次远距离发送图像并被成功接收。（）

我的答案：× 得分： 20.0分

【判断题】卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合的”的本性。（）

我的答案：√ 得分： 20.0分 【单选题】电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（）密切相关。

A、社会文明 B、科学技术 C、意识形态

D、人们接受程度

我的答案：B得分： 20.0分

2.2电影艺术的成因及要素

【单选题】卓别林的作品不包括（）。

A、《爱德华大夫》 B、《城市之光》 C、《摩登时代》 D、《淘金记》

我的答案：A 得分： 25.0分

【单选题】关于希区柯克，下列说法中有误的是（）。

A、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。B、他是一名电影摄影师。C、他被称为悬念大师。

D、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。我的答案：B 得分： 25.0分

【单选题】电影艺术将西方经典美术中难以表现的（）成功地表现了出来。

A、视野 B、时间 C、情绪 D、情境

我的答案：B 得分： 25.0分

【判断题】电影通过视觉自留原理产生。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 5 【单选题】

希区柯克的作品不包括（）。

A、《后窗》 B、《夺魂岛》 C、《蝴蝶梦》 D、《39级台阶》

我的答案：B得分： 25.0分

3.1电影艺术语言的自觉

【单选题】（）隐喻过教会控制电影的历史。

A、《艺术家》 B、《红色沙漠》 C、《天堂电影院》 D、《雨中曲》

我的答案：C 得分： 25.0分

【单选题】可考的第一部有声电影是（）。

A、《绝世歌王》 B、《红色沙漠》

C、《谁陷害了兔子罗杰》 D、《浮华世界》

我的答案：A 得分： 25.0分

【判断题】从技术角度来说，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）

我的答案：√ 得分： 0.0分

正确答案:×

【判断题】

《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的历史。（）我的答案：√ 得分： 25.0分 【单选题】（）是人们常说的第一部真正意义上的彩色电影。

A、《绝世歌王》 B、《红色沙漠》

C、《谁陷害了兔子罗杰》 D、《浮华世界》

我的答案：B得分： 25.0分

3.2卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

【单选题】（）是电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物。

A、梅里爱 B、鲍特 C、格里菲斯 D、卢米埃尔

我的答案：D 得分： 0.0分

正确答案：A 2

【单选题】（）主要表现了工业文明对人的压抑。

A、《爱情三部曲》 B、《红色沙漠》 C、《放大》

D、《浮华世界》

我的答案：D 得分： 0.0分

正确答案：B

【单选题】卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠定了（）。

A、再现主义美学 B、纪实主义美学 C、表现主义美学 D、戏剧主义美学

我的答案：B 得分： 20.0分

【判断题】世界电影史从美国大陆到欧洲大陆的过程经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）

我的答案：√ 得分： 0.0分

正确答案:×

【判断题】电影语言的发展史就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式的历史。（）

我的答案：√ 得分： 20.0分 【多选题】关于1904年的电影《火车大劫案》，下列说法正确的是（）。

A、它的叙事非常流畅、清晰 B、导演是格里菲斯

C、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言 D、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素 我的答案：ACD得分： 20.0分

3.3鲍特和格里菲斯时期的电影

【单选题】（）是格里菲斯的代表作之一。

A、《39级台阶》 B、《放大》

C、《一个国家的诞生》 D、《爱情三部曲》

我的答案：C 得分： 20.0分

【单选题】（）的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影。

A、鲍特、格里菲斯 B、卢米埃尔 C、梅里爱

D、布莱顿学派

我的答案：A 得分： 20.0分

【多选题】

关于《一个国家的诞生》，下列说法正确的是（）。A、它描述的是美国南北战争。

B、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D、它是一部史诗性电影。

我的答案：ABD 得分： 20.0分

【判断题】好莱坞风格电影中对打斗、夸张、冲突、对立的注重主要源于梅里埃的戏剧化电影。（）

我的答案：√ 得分： 20.0分

【判断题】伊朗的电影《一次别离》属于表现主义美学电影。（）

我的答案：× 得分： 20.0分 【判断题】《党同伐异》在100年前交替讲述了四个不同时间、空间、国家的故事。（）我的答案：√得分： 20.0分

3.4普多夫金和爱森斯坦时期的电影

【单选题】下列电影中，与《党同伐异》在叙述方式上不完全一致的是（）。

A、《通天塔》 B、《爱情麻辣烫》 C、《罗生门》 D、《重庆森林》

我的答案：D 得分： 0.0分

正确答案：C

【单选题】关于《公民凯恩》，下列说法正确的是（）。

A、同一个人的故事，由不同人讲述。

B、同一个故事起因，由不同条件变化结局。C、同一个故事结局，由不同人讲述。D、同一个人的故事，由不同人表演。我的答案：C 得分： 0.0分

正确答案：A

【判断题】普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派两个杰出的代表人物。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分

【判断题】“库里肖夫效应”指的是不同的镜头剪辑以达成不同的观众反应。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 【单选题】《党同伐异》开创了（）电影原型。

A、同源叙述 B、分段叙述 C、逆向叙述 D、线性叙述

我的答案：B得分： 25.0分

3.5蒙太奇的理论化和理论总结

【单选题】苏联导演（）认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。

A、爱森斯坦 B、维尔托夫 C、库里肖夫 D、普多夫金

我的答案：D 得分： 25.0分

【单选题】关于普多夫金和爱森斯坦，下列说法有误的是（）。

A、爱森斯坦是理性的蒙太奇。B、普多夫金的风格是有些诗化的。C、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。D、他们都支持当时的苏联革命。我的答案：C 得分： 25.0分 3

【单选题】（）的蒙太奇理论收到了中国的汉字艺术的启示。

A、维尔托夫 B、爱森斯坦 C、普多夫金 D、库里肖夫

我的答案：A 得分： 0.0分

正确答案：B

【判断题】《战舰波将金号》将苏联的蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用并发挥到了极致。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 【单选题】（）是《战舰波将金号》的导演。

A、库里肖夫 B、维尔托夫 C、普多夫金 D、爱森斯坦

我的答案：D得分： 25.0分

4.1《战舰波将金号》赏析

【单选题】在《战舰波将金号》中，镜头剪辑里力的冲突不包括（）。

A、大和小的冲突 B、静止和运动的冲突 C、场景和场景的冲突 D、运动和静止的冲突

我的答案：C 得分： 25.0分

【单选题】在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯片段主要是表现出（）的冲突。

A、向外和向内的力 B、向上和向下的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

我的答案：B 得分： 25.0分

【判断题】在《战舰波将金号》中，其高潮设定是符合黄金分割率的。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分

【判断题】在《战舰波将金号》中，表现出了导演对机械和机器的颂扬。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 5 《战舰波将金号》的高潮内容是（C）。(此题选项的顺序可能会不一样)A、人与蛆

B、甲板上的冲突

C、敖德萨阶梯

D、百姓士兵联欢

4.2巴赞及其理论

【单选题】在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯的片段里四个阶段的内容依次是（）。

A、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 B、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮 C、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮 D、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑 我的答案：C 得分： 20.0分

【单选题】巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感主要表现在（）。

A、人物性格和故事 B、空间和人物性格 C、时间和空间

D、时间和人物性格

我的答案： 得分： 0.0分

正确答案：C

【单选题】巴赞认为（）的新现实主义电影实质上是一种人道主义。

A、法国 B、英国 C、德国 D、意大利

我的答案：D 得分： 20.0分

【多选题】关于巴赞的电影思想，正确的是（）。

A、巴赞提出了“总体现实主义”说。B、巴赞反对长镜头理论。

C、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。D、巴赞赞同人道主义精神和理想。我的答案：ABCD 得分： 0.0分

正确答案：ACD

【判断题】《战舰波将金号》主要展现的是体现直线、曲线的现代美感。（）

我的答案：√ 得分： 20.0分 【单选题】在观看《战舰波将金号》中的敖萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短依次时（）。

A、心理时长、实际时长、放映时长 B、放映时长、心理时长、实际时长 C、心理时长、放映时长、实际时长 D、放映时长、实际时长、心理时长 我的答案：C得分： 20.0分

4.3“长镜头”与“蒙太奇”

【单选题】（）认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”。

A、巴赞 B、汉德逊 C、王尔德 D、让米特里

我的答案：A 得分： 0.0分

正确答案：C

【单选题】（）认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立。

A、巴赞 B、汉德逊 C、王尔德 D、让米特里

我的答案：A 得分： 0.0分

正确答案：D

【判断题】从时间和空间上来看，蒙太奇手法更倾向于小说。（）

我的答案：√ 得分： 0.0分

正确答案：×

【判断题】巴赞强调的事件连续性指的是使用景深镜头。（）

我的答案：× 得分： 25.0分 【判断题】在巴赞关于桥、石头、小河的比喻中，他认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）我的答案：√得分： 25.0分

5.1数字化与高科技

【单选题】（）是中国电影历史中第一部完全意义上的3D大片。

A、《齐天大圣前传》 B、《龙门飞甲》 C、《麋鹿王》 D、《苏乞儿》

我的答案：B 得分： 25.0分

【单选题】在电影技术的数字化过程中，（）依次产生作用。

A、数据、二进制、数字语言、信息 B、信息、数据、二进制、数字语言 C、信息、二进制、数据、数字语言 D、数字语言、二进制、数据、信息 我的答案：B 得分： 25.0分

【单选题】（）是电影在数字化与高科技阶段的代表性导演。

A、王尔德 B、卡梅隆 C、汉德逊 D、巴赞

我的答案：B 得分： 25.0分

【判断题】所谓的数字化，指的是信息领域向人类生活各个领域的全面推进的过程。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分

【单选题】（）标志着数字技术介入电影艺术。

A、《泰坦尼克》 B、《侏罗纪公园》 C、《星球大战》 D、《阿凡达》

我的答案：C得分： 25.0分

6.1电影与戏剧间的渊源与师承关系

【单选题】关于电影表演里的后现代化，下列说法有误的是（）。

A、布莱希特表演体系属于后现代 B、它主张让观众意识到这是表演

C、周星驰版的《西游记》属于这个风格 D、它要求生活和表演很接近我的答案：D 得分： 25.0分

【单选题】戏剧的独特性在于（）。

A、运动性 B、时间性 C、现场性 D、综合性

我的答案：C 得分： 25.0分 3

【单选题】理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是（）。

A、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性 B、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性 C、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性 D、是否承认第四堵墙和是否利用假定性 我的答案：D 得分： 25.0分

【判断题】一般来说，戏剧表演更本色化，电影表演演技性更强。（）

我的答案：× 得分： 25.0分 【判断题】一些理论工作者从其他艺术门类角度出发，会认为电影艺术是综合性的。（）我的答案：√得分： 25.0分

6.2电影向戏剧的借鉴

【单选题】《偷自行车的人》中，核心戏剧冲突是（）。

A、主人公的工作

B、一个穷人偷了自行车 C、主人公寻找自行车 D、人和自行车的关系

我的答案：D 得分： 25.0分

【单选题】电影语言具有一种时空表现的自由度，其时空指的是（）。

A、剧情时空 B、物理时空 C、心理时空 D、实质时空

我的答案：C 得分： 25.0分

【判断题】《正午》的特点是节奏的发展时间跟影片的放映时间基本一致。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分

【判断题】一般来说，散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）

我的答案：× 得分： 25.0分 【单选题】“戏剧的戏核”指的是（）。

A、视觉、听觉的高度配合 B、演员精彩的表演

C、设置矛盾与冲突的技巧 D、以上都是

我的答案：C得分： 25.0分

6.3电影与戏剧的差异

【单选题】因为（），中国提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。

A、市场自由化经济的影响

B、第四五代导演寻求电影的独立性价值 C、电影产业日渐衰落，不得不改革 D、新的电影技术带来更多形式 我的答案：B 得分： 33.3分

【单选题】中国在20世纪（）提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。

A、60年代 B、90年代 C、80年代 D、70年代

我的答案：D 得分： 0.0分

正确答案：C

【判断题】相对来说，戏剧表演对于演员的要求以及演员的重要性都要更强一些。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 【单选题】与戏剧相比，电影中空间的可变性来自于（）。

A、不同景别的镜头 B、不同场景的切换 C、不同剧情的时间线 D、不同演员的表演

我的答案：A得分： 33.3分

6.4电影与戏剧的“离婚”

【单选题】关于《狗镇》，下列说法错误的是（）。

A、电影中有很多絮絮叨叨的对话。

B、从它不是很商业化的电影，具有实验性。C、它深刻地反思了自由的内涵。

D、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。我的答案：C 得分： 33.3分

【单选题】关于电影对话，下列说法正确的是（）。

A、电影的对话是文学性的 B、电影的对话要符合人物性格 C、电影的对话要符合情节的发展 D、以上都对

我的答案：D 得分： 33.3分

【单选题】法国导演雷内·克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”，其实是指（）。

A、舞台剧的音乐很重要 B、舞台剧的台词要简单易懂 C、舞台剧的对话很重要 D、舞台剧视觉美感不重要 我的答案：C 得分： 33.4分

法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（√）

7.1电影艺术与语言艺术的可比性

【单选题】《公民凯恩》因为属于（）电影，而被叫做“好莱坞电影的另类”。

A、诗化 B、小说化 C、音乐剧化 D、舞台剧化

我的答案：A 得分： 33.3分

【单选题】电影（）改编自散文。

A、《妻妾成群》 B、《黄土地》 C、《卧虎藏龙》 D、《乱世佳人》

我的答案：B 得分： 33.3分

【单选题】（）不是改编自小说的电影。

A、《国王的演讲》 B、《红高粱》 C、《芙蓉镇》

D、《一个都不能少》

我的答案：A 得分： 33.4分 【判断题】法国电影新浪潮的贡献之一就是表现了人的内心世界以及人的潜意识的流动。（）我的答案：√得分： 33.4分

7.2电影艺术与语言艺术的本质差异 1

【单选题】电影与文学的根本性差别在于（）。

A、历史不同 B、媒介不同 C、受众不同

D、表达方式不同

我的答案：B 得分： 25.0分

【单选题】作为造型艺术，电影的特点是（）。

A、造型是暂时的 B、在运动中造型 C、画宽不能变化 D、时间需要停止

我的答案：B 得分： 25.0分

【判断题】因为电影是抽象的而文学是具像的，所以他们的形象是不一样的。（）

我的答案：× 得分： 25.0分

【判断题】与电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号进行想象。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 【单选题】（）不能作为电影造型语言。

A、画面构图 B、色彩 C、剧本 D、音响

我的答案：C得分： 25.0分

8.1电影艺术与造型艺术的区别

【单选题】从（）开始，中国电影造型美学开始崛起。

A、《活着》 B、《黄土地》 C、《英雄》

D、《大红灯笼高高挂》

我的答案：B 得分： 33.3分

【单选题】《黄土地》展开了对（）的反思。

A、政治体系 B、社会阶级矛盾 C、中国传统文化 D、小农经济模式 我的答案：B 得分： 0.0分

正确答案：C

【单选题】

关于电影造型的特点，下列说法正确的是（）。

A、动中求静 B、静中求慢 C、静中求动 D、动中求慢

我的答案：C 得分： 0.0分 正确答案：A 4 【单选题】电影造型与美术造型最大的区别在于（）。

A、前者是动态造型，后者是静态造型 B、前者是直接造型，后者是间接造型 C、前者是间接造型，后者是直接造型 D、前者是静态造型，后者是动态造型 我的答案：A得分： 33.3分

8.2《英雄》赏析

【单选题】关于《黄土地》，下列说法正确的是（）。

A、这是一部视觉感非常浓烈的电影。B、这是一部节奏很慢的电影。

C、这是一部对声音比较吝啬的电影。D、以上都对

我的答案：D 得分： 33.3分

【单选题】从讲述手段来说，《英雄》比《罗生门》更有创意的原因是（）。

A、采用了多人分别讲述的形式 B、用色彩扭转剧情

C、采用了平行蒙太奇形式 D、用色彩区分故事

我的答案：D 得分： 33.3分

【单选题】相较于《黄土地》，《英雄》的特点是（）。

A、电影视觉形象上是大写意的风格

B、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处 C、视觉造型跟文化意向相剥离 D、以上都对

我的答案：C 得分： 33.4分 4 【判断题】《英雄》中色彩成为了一种非常有机的造型语言，其主色调是红色和蓝色。（）我的答案：×得分： 33.4分

9.1电影与造型艺术的关系和电影文化的维度

【单选题】关于视觉文化和印刷文化，下列说法错误的是（）。

A、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。

B、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。C、印刷文化是理性文化。

D、如今，视觉文化已重新崛起。我的答案：B 得分： 33.3分

【单选题】电影文化的第一层次、第二层次、第三层册分别指的是（）。

A、物质产品、生活方式、人类精神结晶 B、人类精神结晶、物质产品、生活方式 C、生活方式、物质产品、人类精神结晶 D、人类精神结晶、生活方式、物质产品 我的答案：A 得分： 33.3分

【判断题】电影艺术拥有最为广泛驳杂的受众群体，它的传播可以形成一种公共话语空间。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 【判断题】从文化的价值取向角度看，影视艺术充满了消费文化，成为一种大众通俗艺术而非高雅艺术。（）

我的答案：×得分： 33.4分

10.1视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性

【单选题】所谓的“大片和小片的美学分化”主要指的是（）。

A、电影内部叙事方式、节奏的变化 B、电影清晰度等技术的分化 C、电影造型的分化

D、电影投入成本的分化

我的答案：A 得分： 33.3分

【单选题】电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及（）。

A、电影营销模式的变化 B、电影文化属性的变化 C、电影叙事方式、节奏的变化 D、电影制作流程的变化

我的答案：C 得分： 33.3分

【判断题】与社交网络文化传播相比，电影是一种已经初步被古典化了的一种媒介。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分

10.2电影是原始仪式文化的现代表现

【单选题】（）认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”。

A、荣格 B、艾宾浩斯 C、弗洛伊德 D、阿德勒

我的答案：A 得分： 33.3分

【判断题】英国电影《红菱艳》通过隐喻的方式表达了艺术的宗教激情。（）

我的答案：√ 得分： 33.3分

【判断题】具有精英意识的电影往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 【单选题】蔡元培所说的“以美育代宗教”指的是（）。

A、把美学教育的方式融入宗教教育中 B、用美学理念看待宗教

C、鼓励人们学习艺术，远离宗教

D、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感 我的答案：D得分： 33.3分

11.1电影艺术与仪式

【单选题】《红高粱》中所谓的“大仪式”指的是（）。

A、国家成长、民族再生 B、家族的重建

C、“我奶奶”被献祭

D、“我奶奶”的壮烈牺牲 我的答案：A 得分： 33.3分

【单选题】《红高粱》中“我爷爷”通过（）表达了其长大成人的仪式。

A、杀死日本鬼子 B、烈火永生 C、性爱

D、写入家谱

我的答案：C 得分： 33.3分

【判断题】日常生活呈现出一种散文化的沉沦状态，而电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化的功用。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 【单选题】《阳光灿烂的日子》中，马小军长大成人的标志是（）。

A、成为小群体的领导

B、被小群体丢弃，友情割断 C、单相思的爱情失败 D、以上都对

我的答案：B得分： 33.3分

11.2电影是意识形态的表述

【单选题】电影的意识形态文化指的是某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。

A、理想 B、价值观念 C、利益需求 D、政治观点

我的答案：B 得分： 33.3分

【单选题】电影中的意识形态指的是（）。

A、市民意识形态

B、知识分子精英意识形态 C、主流意识形态 D、以上都对

我的答案：D 得分： 33.3分

【判断题】“意识形态电影批评”的方法指的是分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 【判断题】在大部分美国电影中，隐含着的国家意识形态都体现出美国是美好的，是全世界的救星和警察。（）

我的答案：√得分： 33.4分

11.3电影的意识形态性例举 【单选题】下列电影中，不属于青年、边缘意识形态的是（）。

A、《非常夏日》 B、《长大成人》 C、《爱情麻辣烫》 D、《周末情人》

我的答案：C 得分： 33.3分

【单选题】（）在八十年代所创作的作品中表达了市民意识形态。

A、陈凯歌 B、贾樟柯 C、冯小刚 D、张艺谋

我的答案：C 得分： 33.3分

【单选题】下列电影中，属于主流意识形态的是（）。

A、《黄土地》 B、《建国大业》 C、《一个和八个》 D、《孩子王》

我的答案：B 得分： 33.4分 【判断题】相对于主流的意识形态来说，穿越剧的时空观属于一种线性的历史发展观。（）我的答案：× 得分： 33.4分

11.4《有话好好说》赏析

【单选题】《有话好好说》中，张艺谋表达的价值观趋向于偏重（）。

A、精英意识形态 B、市民意识形态 C、边缘意识形态 D、主流意识形态

我的答案：B 得分： 33.3分

【单选题】《有话好好说》中（）扮演的角色是典型的精英意识形态。

A、李保田 B、姜文 C、瞿颖

D、以上都对

我的答案：A 得分： 33.3分

【判断题】《有话好好说》的结尾存在角色反转，即市民身份与知识分子身份的转换。（）

我的答案：× 得分： 33.4分 4 张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（D）。（此题的选项顺序可能会不一样）A、《英雄》

B、《大红灯笼高高挂》

C、《摇啊摇，摇到外婆桥》

D、《有话好好说》

12.1大众文化概述

【单选题】揭示契约社会的来临同时揭示了电影的造梦功能的电影是（）。

A、《不见不散》 B、《顽主》 C、《一地鸡毛》 D、《甲方乙方》

我的答案：B 得分： 20.0分

【单选题】《红高粱》之前，第四代和第五代导演的电影作品都是以（）为主导的。

A、精英意识形态 B、市民意识形态 C、边缘意识形态 D、主流意识形态

我的答案：A 得分： 20.0分

【单选题】电影要具有游戏性的功能、娱乐化的功能，主要是因为（）。

A、它要产生市场收益 B、它可以让观众角色替代 C、它需要为观众产生快乐 D、以上都对

我的答案：D 得分： 0.0分

正确答案：B 4

【多选题】（）属于大众文化潮流的作品。

A、《编辑部的故事》 B、《渴望》 C、《刘罗锅》 D、《雍正王朝》

我的答案：ABC 得分： 20.0分

【判断题】中国五四运动以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中，向来不喜欢大众文化。（）

我的答案：× 得分： 20.0分 电影（B）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。（此题的选项顺序可能会不一样）A、《甲方乙方》

B、《顽主》

C、《不见不散》

D、《一地鸡毛》

12.2中国影视的大众文化

【单选题】关于贾樟柯的《小武》，下列说法错误的是（）。

A、它是一部商业电影 B、它是平民风格

C、采用知识分子的视角

D、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物 我的答案：A 得分： 25.0分

【单选题】在八九十年代，中国电影的划分情况是（）。

A、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影 B、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影 C、中国电影被划分为商业电影和非商业电影

D、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影 我的答案：D 得分： 25.0分

【单选题】张艺谋在（）中担任了主演而非摄影师的角色。

A、《黄土地》 B、《一个和八个》 C、《大阅兵》 D、《老井》

我的答案：D 得分： 25.0分

【判断题】张艺谋的《菊豆》对中国古代儒家伦理对人性的压抑进行了反思。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 【单选题】张艺谋的电影在（）之后逐渐向主流官方、大众文化靠近。

A、《有话好好说》 B、《活着》

C、《秋菊打官司》

D、《大红灯笼高高挂》 我的答案：B得分： 25.0分

12.3电影的自我认同功能 【单选题】（）表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生。

A、《阿甘正传》 B、《公民凯恩》 C、《淘金记》 D、《乱世佳人》

我的答案：D 得分： 33.3分

【单选题】最早具有类型电影特点的中国电影是（）。

A、陈凯歌民族电影 B、王家卫文艺电影 C、张艺谋农民电影 D、冯式贺岁电影

我的答案：D 得分： 33.3分

【判断题】在大众文化时代，电影的文化认同功能中，以美育代替宗教的功能越来越弱。（）

我的答案：× 得分： 33.4分 【单选题】（）表现出了“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的精神。

A、《阿甘正传》 B、《公民凯恩》 C、《淘金记》 D、《乱世佳人》

我的答案：C得分： 33.4分

12.4全球化背景下的民族传统

【单选题】关于王家卫电影风格，下列说法错误的是（）。

A、电影人物符号化 B、电影镜头以静态为主

C、电影视觉感官印象化、感性抒情 D、电影画面扭曲变形且夸张 我的答案：B 得分： 33.3分

【单选题】王家卫的电影体现了对（）的追求。

A、写意性美学 B、写实性美学 C、全球国际性美学 D、香港美学

我的答案：A 得分： 33.3分

【判断题】王家卫很多电影都非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 4 【判断题】随着时代发展，中国电影已经不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（）我的答案：×得分： 33.4分

13.1电影的民族文化性与世界文化性

【单选题】关于《建国大业》，下列说法错误的是（）。

A、呈现了比较开放的历史观 B、故事情节不连贯，历史PPT化 C、情节跌宕起伏，充满悬念 D、它采用了历史偶像化的手法 我的答案：C 得分： 33.3分

【判断题】《集结号》《唐山大地震》体现出个人与国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（）

我的答案：√ 得分： 33.3分

【判断题】《孔子》中体现了当代社会中国家间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 【单选题】冯小刚和王朔早期的电影作品主要集中于塑造（）的形象。

A、大都市白领 B、民族英雄 C、城市普通市民 D、乡村农民

我的答案：C得分： 33.3分

14.1风格即人

【单选题】（）不属于中国第四代导演反映文革记忆题材的电影。

A、《盗马贼》 B、《黑骏马》 C、《城南旧事》 D、《巴山夜雨》

我的答案：A 得分： 25.0分

【单选题】关于电影作者论，下列说法中错误的是（）。

A、它认为电影创作中最重要的角色是导演 B、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大 C、巴赞、特吕弗提倡这一观点

D、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关 我的答案：B 得分： 25.0分

【判断题】中国第六代导演更加强调尊重个体的权利。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分

【判断题】导演风格六要素中，“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 【单选题】关于中国第五代导演的电影题材，下列说法中错误的是（）。

A、展现小人物闪了、美好的一面。B、蕴含尖锐的文化反思和批判意向。C、偏重农村，中华文化的发源地。

D、弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。我的答案：A得分： 25.0分

14.2纪实性美学

【单选题】（）是纪实主义电影美学的源头。

A、格里尔逊

B、英国布莱顿学派 C、格里菲斯

D、卢米埃尔兄弟

我的答案：D 得分： 20.0分

【单选题】（）不属于意大利现实主义风格的电影作品。

A、《罗马——不设防的城市》 B、《罗马11点》 C、《小鞋子》

D、《偷自行车的人》

我的答案：C 得分： 20.0分

【单选题】（）不属于姜文充满个人风格性作品。

A、《太阳照常升起》 B、《有话好好说》 C、《让子弹飞》

D、《阳光灿烂的日子》

我的答案：B 得分： 20.0分

【多选题】中国第六代导演纪实风格的电影有（）。A、《北京的风很大》 B、《疯狂英语》 C、《邻居》 D、《小武》

我的答案：ABD 得分： 20.0分

【判断题】伊朗新电影指的是70年代的纪实电影。（）

我的答案：× 得分： 20.0分 伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。（√）

14.3《小武》赏析

【单选题】下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。

A、电影语言现代化 B、电影要反映现实本身 C、浪漫主义和现实主义结合 D、长镜头理论

我的答案：C 得分： 25.0分

【单选题】贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。

A、以冷峻、阴森的音乐风格为主

B、采用现实镜头里或外实际发出来的声音 C、用后期配音替代现场采集的声音 D、以上都不对

我的答案：B 得分： 25.0分

【判断题】贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。（）

我的答案：× 得分： 25.0分

【判断题】电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分

15.1戏剧化电影美学

【单选题】《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。

A、康迪德 B、俄耳浦斯 C、浮士德 D、阿喀琉斯

我的答案：D 得分： 25.0分 2

【单选题】（）是戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表。

A、中国样板戏电影 B、香港类型电影 C、欧洲艺术电影 D、经典好莱坞电影

我的答案：D 得分： 25.0分

【判断题】弗洛伊德的心理学理论不适合于分析类型电影。（）

我的答案：× 得分： 0.0分

正确答案：√

【判断题】反类型电影借用了类型电影之中的某些要素，然后进行了一种叠合。（）

我的答案：× 得分： 25.0分

【单选题】类型电影是大众化的文化消费品，具有（）。

A、自身文化意义的惯例系统 B、统一的质量评判标准 C、固定的制作流程和规范 D、固定的市场营销规则 我的答案：A得分： 25.0分

16.1现代主义的定义

【单选题】现代主义电影美学包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。

A、无厘头电影 B、纪实电影 C、欧洲艺术电影 D、美国类型电影

我的答案：C 得分： 20.0分

【单选题】《维洛尼卡的双重生命》开启的现代主义电影经典的叙事模型是（）。

A、自我分裂 B、倒叙 C、时空穿插 D、心里独白

我的答案：A 得分： 20.0分

【单选题】（）不是现代主义电影。

A、《苏州河》 B、《月蚀》

C、《周渔的火车》 D、《小武》

我的答案：D 得分： 20.0分

【多选题】（）不是德国表现主义电影。

A、《机器的舞蹈》 B、《吸血鬼》

C、《对角线交响曲》 D、《一条安达鲁狗》

我的答案：ACD 得分： 20.0分

【判断题】先锋电影是用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言来表现深刻的东西。（）

我的答案：√ 得分： 20.0分 法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。（√）

16.2中国电影中的现代主义

【单选题】中国第五代导演之所以不能算是严格意义上的现代主义，主要是因为（）。

A、他们的电影没有一种个体的焦虑 B、他们的电影缺乏自我分裂 C、他们的电影纪实风格为主 D、他们的电影剧情结局清晰 我的答案：A 得分： 25.0分

【单选题】现代主义电影的特点是（）。

A、尊重现实时空的合理性 B、尊重现实的完整性

C、尊重现实逻辑意义上的合理性 D、尊重主观的表达

我的答案：D 得分： 25.0分

【单选题】现代主义电影强调（）。

A、主体性 B、剧情冲突 C、文化反思 D、民族性

我的答案：A 得分： 25.0分

【判断题】现代主义电影影像风格上更加迷茫而飘忽，把潜意识、梦幻影像化。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。（√）16.3现代主义电影赏析

【单选题】（）属于“现代主义电影的美国化”类型的电影。

A、《低俗小说》 B、《飞跃疯人院》 C、《穆赫兰道》 D、《雌雄大盗》

我的答案：C 得分： 33.3分

【判断题】现代主义电影关注内心，关注自我如何寻找到完整性。（）

我的答案：√ 得分： 33.3分

【判断题】《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，而是具有很强的表意性。（）

我的答案：√ 得分： 33.4分 【单选题】关于《广岛之恋》，下列说法错误的是（）。

A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉 B、电影中含有对个体人性的探讨 C、电影主题是反思战争对人类的摧残

D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感 我的答案：C得分： 33.3分

17.1后现代主义电影美学

【单选题】下列电影中，具有后现代主义风格的是（）。

A、《低俗小说》 B、《雌雄大盗》 C、《飞越疯人院》 D、以上都对

我的答案：D 得分： 20.0分

【单选题】不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

A、戏剧中的荒诞派

B、电影里的欧洲艺术电影 C、小说中的垮掉派

D、音乐中的无调性音乐

我的答案：B 得分： 20.0分

【单选题】后现代主义诞生于（）。

A、一次世界大战以后 B、20世纪80年代 C、20世纪50年代 D、二次世界大战以后

我的答案：D 得分： 20.0分

【多选题】含有后现代主义风格的电影有（）。

A、《黄土地》 B、《大话西游》 C、《燕尾蝶》

D、《厨师 大盗和她的情人》 我的答案：BCD 得分： 20.0分

【判断题】后现代主义风格电影的一个明显的特征就是表演很夸张。（）

我的答案：√ 得分： 20.0分 【判断题】《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，也有对国家机器的批评和讽刺。（）我的答案：√得分： 20.0分

第三篇：超星尔雅《影视鉴赏》课后答案

《影视鉴赏》课后答案

1.1、影视概说

1.电影具有“窗户”功能，尤其是（D）类电影。A、幻想风格 B、喜剧风格 C、惊悚风格 D、现实风格

2.以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（C）A、《杜拉拉升职记》 B、《英雄》 C、《三峡好人》 D、《小时代》

3.电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（√）4．某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（√）1.2、电影就是我们的生活

1.下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（B）。A、这是一部美国电影

B、影片采用了纪实的表现方式 C、影片反思了影像与现实间的关系

D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众

2.下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（D）。A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像以符号的形式包围着现实

3．电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（D）

4．电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（错）1.3、“影像文化”及其革命性意义

1．根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（C）的延伸。A、视觉 B、听觉 C、想象 D、触觉

2．电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（对）3 美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（对）4 电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（错）1.4影视文化的负面价值

1．电影中不属于文学性的是（C）。A、人物关系设计 B、对话设计 C、舞蹈设计 D、故事设计

2．关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（C）。A、它是电影理论史上非常有名的一句话。B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

3．库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（A）。A、艺术创造 B、辩证思维 C、社会交往 D、阅读和体验

4.面对如今的电影，我们要反思、批判（D）。A、电影的平面化、单面化问题 B、媒体的强势话语霸权 C、意识形态欺骗性 D、以上都对

5.当电影（D）的时候，电影才开始看成是艺术的。A、具有戏剧性 B、成为全方位的欣赏 C、被社会大众接受 D、有自己的语言方式

6.王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。（对）2.1电影是“第七艺术”

1．下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（C）。A、上世纪六七十年代电影是宣传工具 B、中国第四导演把电影论证成为艺术 C、中国第五代导演把电影彻底市场化 D、现在电影是文化创意产业

2．在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（C）。A、音乐、诗歌、绘画 B、音乐、文学、戏剧 C、音乐、诗歌、舞蹈 D、文学、戏剧、音乐

3．下列各选项中，电视和电影最大的区别是（B）。A、目标受众 B、媒介特征 C、传播内容 D、制作者

4．电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（C）密切相关。A、社会文明 B、意识形态 C、科学技术 D、人们接受程度 我的答案：C 5．下列关于电影诞生的说法不正确的是（A）。A、电影诞生于1885年。

B、以第一部电影放映的日子为准。

C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。我的答案：A 6.如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（×）

7．从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（√）

8．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（√）2.2电影艺术的成因及要素

1.电影艺术将西方经典美术难于表现的（C）表现了出来。A、情境 B、情绪 C、时间 D、视野

2下列不属于卓别林作品的是（C）A、《淘金记》 B、《城市之光》 C、《爱德华大夫》 D、《摩登时代》

3.下列电影中不是希区柯克作品的是（D）。A、《39级台阶》 B、《蝴蝶梦》 C、《后窗》 D、《夺魂岛》

4下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（A）。A、他是一名电影摄影师。B、他被称为悬念大师。

C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。5．电影是通过视觉自留原理产生的。（√）3.1电影艺术语言的自觉

1．下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（A、《雨中曲》 B、《红色沙漠》

D）C、《艺术家》 D、《天堂电影院》

2.以下电影中，内容与电影史无关的电影是（B）。A、《雨中曲》 B、《红色沙漠》 C、《艺术家》 D、《天堂电影院》

3.第一部可考的有声电影是（B）。A、《浮华世界》 B、《绝世歌王》 C、《红色沙漠》 D、《谁陷害了兔子罗杰》

4.人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（C）。A、《浮华世界》 B、《绝世歌王》 C、《红色沙漠》 D、《谁陷害了兔子罗杰》

5.技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（×）

6.电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（√）3.2卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

1.关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（A）。A、导演是格里菲斯

B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言 C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素 D、它的叙事非常流畅、清晰

2.下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（B）A、《浮华世界》 B、《放大》 C、《红色沙漠》 D、《爱情三部曲》

3.下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（C）A、《浮华世界》 B、《放大》 C、《红色沙漠》 D、《爱情三部曲》

4.电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（C）。A、卢米埃尔 B、鲍特 C、梅里爱 D、格里菲斯

5.卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（D）。A、戏剧主义美学 B、表现主义美学 C、再现主义美学 D、纪实主义美学

6.电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（√）7.在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（×）3.3鲍特和格里菲斯时期的电影

在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（D）。A、卢米埃尔 B、梅里爱 C、布莱顿学派 D、鲍特、格里菲斯

2．下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（C）。A、它是一部史诗性电影。B、它描述的是美国南北战争。

C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。3.格里菲斯的代表作有（D）。A、《放大》 B、《爱情三部曲》 C、《39级台阶》 D、《一个国家的诞生》

4．电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（√）

5．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（×）

6．好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（√）3.4普多夫金和爱森斯坦时期的电影

1.下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（D）。A、《重庆森林》 B、《爱情麻辣烫》 C、《通天塔》 D、《罗生门》

2．被誉为“电影眼睛派”创始人的是（C）。A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、维尔托夫 D、库里肖夫

3．电影《党同伐异》所开创的电影原型是（B）。A、线性叙述 B、分段叙述 C、同源叙述 D、逆向叙述

4.普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（√）5．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（√）3.5蒙太奇的理论化和理论总结 1．《战舰波将金号》的导演是（B）。A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、维尔托夫 D、库里肖夫

2．认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（C）。A、维尔托夫 B、库里肖夫 C、普多夫金 D、爱森斯坦

3．下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（D）。A、他们都支持当时的苏联革命。B、普多夫金的风格是有些诗化的。C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。

4．（D）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。A、维尔托夫 B、库里肖 C、普多夫金 D、爱森斯坦

5．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（√）4.1《战舰波将金号》赏析

1．战舰波将金号》的高潮内容是（C）。A、人与蛆 B、甲板上的冲突 C、敖德萨阶梯 D、百姓士兵联欢

2。《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（B）。A、运动和静止的冲突 B、场景和场景的冲突 C、大和小的冲突 D、静止和运动的冲突

3．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（A）的冲突。A、向上和向下的力 B、向外和向内的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

4．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（√）5．《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（√）4.2巴赞及其理论

1．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（D）。A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开 B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下 C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮 2．巴赞认为（D）的新现实主义电影是一种人道主义。A、法国 B、德国 C、英国 D、意大利

3.在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（C）。A、心理时长、实际时长、放映时长 B、放映时长、实际时长、心理时长 C、心理时长、放映时长、实际时长 D、放映时长、实际时长、心理时长

4．下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（A）。A、巴赞反对长镜头理论

B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。C、巴赞赞同人道主义精神和理想。D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

5巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。A、时间和人物性格 B、时间和空间 C、空间和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 6．《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（√）4.3“长镜头”与“蒙太奇”

1．认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（D）。A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里

2．（D）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里

3认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（B）。A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里

4．巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（×）5．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（×）

6．巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（√）5.1数字化与高科技

1．电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（B）。A、巴赞 B、卡梅隆 C、王尔德 D、汉德逊: 2中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（B）。A、《苏乞儿》 B、《龙门飞甲》 C、《齐天大圣前传》 D、《麋鹿王》

3．电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（A）。A、信息、数据、二进制、数字语言 B、信息、二进制、数据、数字语言 C、数字语言、二进制、数据、信息 D、数据、二进制、数字语言、信息

4．标志着数字技术介入电影艺术的电影是（C）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡达》 C、《星球大战》 D、《侏罗纪公园》

5．所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（√）6.1电影与戏剧间的渊源与师承关系

1．下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（B）。A、布莱希特表演体系属于后现代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星驰版的《西游记》属于这个风格 D、它主张让观众意识到这是表演

2．理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（A）。A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性 B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性 C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性 D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性 3．戏剧的独特性在于下面哪一项：（C）A、时间性 B、综合性 C、现场性 D、运动性

4．一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（×）

5．一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。（√）6.2电影向戏剧的借鉴

1．电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（D）。A、主人公的工作 B、主人公寻找自行车 C、一个穷人偷了自行车 D、人和自行车的关系

2．所谓“戏剧的戏核”是指（B）。A、演员精彩的表演 B、设置矛盾与冲突的技巧 C、视觉、听觉的高度配合 D、以上都是

3．我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（A）。A、心理时空 B、实质时空 C、物理时空 D、剧情时空

4．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（√）5．一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（×）6.3电影与戏剧的差异

1．口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（D）。A、电影产业日渐衰落，不得不改革 B、新的电影技术带来更多形式 C、市场自由化经济的影响

D、第四五代导演寻求电影的独立性价值 2．电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（C）。A、不同场景的切换 B、不同演员的表演 C、不同景别的镜头 D、不同剧情的时间线

3．口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（C）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代

4．一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（√）6.4电影与戏剧的“离婚”

1．法国著名导演雷内?克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（C）。A、舞台剧的音乐很重要 B、舞台剧视觉美感不重要 C、舞台剧的对话很重要 D、舞台剧的台词要简单易懂

2．下列关于电影对话的说法正确的是（D）。A、电影的对话要符合人物性 B、电影的对话要符合情节的发展 C、电影的对话是文学性的 D、以上都对

3．下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（A）。A、它深刻地反思了自由的内涵。B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。7.1电影艺术与语言艺术的可比性

1.下列电影中，不是改编自小说的是（D）。A、《一个都不能少》 B、《芙蓉镇》 C、《红高粱》 D、《国王的演讲》

2．电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（D）电影。A、舞台剧化 B、音乐剧化 C、小说化 D、诗化

3．下列电影中，改变自散文的是（B）。A、《乱世佳人》 B、《黄土地》 C、《妻妾成群》 D、《卧虎藏龙》

4．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（√）7.2电影艺术与语言艺术的本质差异 1.电影跟文学的根本性差别是（C）。A、受众不同 B、表达方式不同 C、媒介不同 D、历史不同

2．电影作为造型艺术，它的特点是（D）。A、时间需要停止 B、画宽不能变化 C、造型是暂时的 D、在运动中造型

3．下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（B）。A、画面构图 B、剧本 C、色彩 D、音响

4．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（√）5．电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（×）8.1电影艺术与造型艺术的区别

1．电影造型与美术造型的最大区别是（C）。A、前者是静态造型，后者是动态造型 B、前者是直接造型，后者是间接造型 C、前者是动态造型，后者是静态造型 D、前者是间接造型，后者是直接造型 2．电影造型的特点是（C）。A、动中求慢 B、静中求动 C、动中求静 D、静中求慢 3．电影《黄土地》展开的是对（B）的反思。A、社会阶级矛盾 B、中国传统文化 C、小农经济模式 D、政治体系

4．中国电影造型美学的崛起是从电影（A）开始的。A、《黄土地》 B、《大红灯笼高高挂》 C、《活着》 D、《英雄》 8.2《英雄》赏析

1．讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（B）。A、用色彩扭转剧情 B、用色彩区分故事

C、采用了多人分别讲述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式

2．下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（D）。A、这是一部节奏很慢的电影。B、这是一部对声音比较吝啬的电影。C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。D、以上都对

3．相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（B）。A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处 B、视觉造型跟文化意向相剥离 C、电影视觉形象上是大写意的风格 D、以上都对

4．电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（×）9.1电影与造型艺术的关系和电影文化的维度

1．下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（C）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，视觉文化已重新崛起。C、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。D、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。

2.电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（A）。A、物质产品、生活方式、人类精神结晶 B、生活方式、物质产品、人类精神结晶 C、人类精神结晶、物质产品、生活方式 D、人类精神结晶、生活方式、物质产品

3.从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（×）

4.电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（√）10.1视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性

1.电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（C）。A、电影制作流程的变化 B、电影营销模式的变化 C、电影叙事方式、节奏的变化 D、电影文化属性的变化

2.所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（B）。A、电影投入成本的分化

B、电影内部叙事方式、节奏的变化 C、电影造型的分化

D、电影清晰度等技术的分化

3.与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。（√）10.2电影是原始仪式文化的现代表现

1.蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（C）。A、用美学理念看待宗教

B、鼓励人们学习艺术，远离宗教

C、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感 D、把美学教育的方式融入宗教教育中

2.认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（D）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾宾浩斯 D、荣格

3.具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（√）4.英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。（√）11.1电影艺术与仪式

1.电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（C）。A、“我奶奶”的壮烈牺牲 B、“我奶奶”被献祭 C、国家成长、民族再生 D、家族的重建

2.电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（B）来表达的。A、写入家谱 B、性爱 C、烈火永生 D、杀死日本鬼子

3.电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（A）。A、被小群体丢弃，友情割断 B、单相思的爱情失败 C、成为小群体的领导 D、以上都对

4.日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（√）

11.2电影是意识形态的表述

1.电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（C）。A、利益需求 B、政治观点 C、价值观念 D、理想

2.电影中的意识形态指（D）。A、知识分子精英意识形态 B、主流意识形态 C、市民意识形态 D、以上都对

3.很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。（√）4.所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。（√）11.3电影的意识形态性例举

1.下列电影中属于主流意识形态的是（A）。A、《建国大业》 B、《孩子王》 C、《黄土地》 D、《一个和八个》

2.下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（B）。A、《周末情人》 B、《爱情麻辣烫》 C、《长大成人》 D、《非常夏日》

3.80年代（D）所创作的作品表达了市民意识形态。A、张艺谋 B、贾樟柯 C、陈凯歌 D、冯小刚

4.相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。（√）11.4《有话好好说》赏析

1.在电影《有话好好说》，（C）扮演的角色是典型的精英意识形态。A、姜文 B、瞿颖 C、李保田 D、以上都对

2.电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（A）。A、市民意识形态 B、主流意识形态 C、精英意识形态 D、边缘意识形态

3.张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（D）。A、《英雄》

B、《大红灯笼高高挂》 C、《摇啊摇，摇到外婆桥》 D、《有话好好说》

4.电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。（×）12.1大众文化概述

1.张艺谋的电影（C）被称为“杂种”电影。A、《活着》

B、《大红灯笼高高挂》 C、《红高粱》 D、《有话好好说》

2.电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（A）。A、它可以让观众角色替代 B、它需要为观众产生快乐 C、它要产生市场收益 D、以上都对

3.电影（B）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。A、《甲方乙方》 B、《顽主》 C、《不见不散》 D、《一地鸡毛》

4.下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（A）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《编辑部的故事》 D、《刘罗锅》

5.在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（C）为主导地位。A、市民意识形态 B、主流意识形态 C、精英意识形态 D、边缘意识形态

6.大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（×）

7.中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。（×）12.2中国影视的大众文化

1.下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（D）。A、它是平民风格 B、采用知识分子的视角

C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物 D、它是一部商业电影

2.八、九十年代，中国电影的划分情况是（C）。A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影 B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影

C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影 D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

3.电影（B）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。A、《大红灯笼高高挂》 B、《活着》 C、《有话好好说》 D、《秋菊打官司》

4.下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（A）。A、《老井》 B、《大阅兵》 C、《一个和八个》 D、《黄土地》

5.张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。（√）12.3电影的自我认同功能

1.下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（A）。A、《乱世佳人》 B、《阿甘正传》 C、《公民凯恩》 D、《淘金记》

2.中国电影中，最早具有类型电影特点的是（B）。A、陈凯歌民族电影 B、冯式贺岁电影 C、张艺谋农民电影 D、王家卫文艺电影

3.下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（D）。A、《乱世佳人》 B、《阿甘正传》 C、《公民凯恩》 D、《淘金记》

4.大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。（×）12.4全球化背景下的民族传统

1.下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（D）。A、电影视觉感官印象化、感性抒情 B、电影画面扭曲变形且夸张 C、电影人物符号化 D、电影镜头以静态为主

2.香港导演王家卫的电影体现了一种（B）的追求。A、写实性美学 B、写意性美学 C、全球国际性美学 D、香港美学

3.中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（×）4.香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（√）13.1电影的民族文化性与世界文化性

1.冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（C）的形象。A、民族英雄 B、大都市白领 C、城市普通市民 D、乡村农民 2.下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（D）。A、它采用了历史偶像化的手法 B、故事情节不连贯，历史PPT化 C、呈现了比较开放的历史观 D、情节跌宕起伏，充满悬念

3.电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（√）4.电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（√）14.1风格即人

1.下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（D）。A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关 B、巴赞、特吕弗提倡这一观点

C、它认为电影创作中最重要的角色是导演 D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大

2.下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（D）。A、《巴山夜雨》 B、《城南旧事》 C、《黑骏马》 D、《盗马贼》

3.下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（C）。A、弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。B、偏重农村，中华文化的发源地。C、展现小人物闪了、美好的一面。D、蕴含尖锐的文化反思和批判意向。

4.导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。（√）5.中国第六代导演强调尊重个体的权利。（√）14.2纪实性美学

1.意大利现实主义风格的电影作品不包括（D）。A、《偷自行车的人》 B、《罗马11点》

C、《罗马——不设防的城市》 D、《小鞋子》 2.纪实主义电影美学的源头是（A）。A、卢米埃尔兄弟 B、英国布莱顿学派 C、格里尔逊 D、格里菲斯

3.下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（B）。A、《小武》 B、《邻居》 C、《疯狂英语》 D、《北京的风很大》

4.下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（C）。A、《阳光灿烂的日子》 B、《太阳照常升起》 C、《有话好好说》 D、《让子弹飞》

5.伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。（√）6.伊朗新电影是指70年代的纪实电影。（×）14.3《小武》赏析

1.下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（C）。A、电影语言现代化 B、电影要反映现实本身 C、浪漫主义和现实主义结合 D、长镜头理论

2.贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（B）。A、以冷峻、阴森的音乐风格为主 B、采用现实镜头里或外实际发出来的声音 C、用后期配音替代现场采集的声音 D、以上都不对

3.贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。（×）

4.电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。（√）15.1戏剧化电影美学

1.电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（C）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

2.戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（C）。A、香港类型电影 B、欧洲艺术电影 C、经典好莱坞电影 D、中国样板戏电影

3.电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（A）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

4.类型电影是大众化的文化消费品，它具有（D）。A、统一的质量评判标准 B、固定的制作流程和规范 C、固定的市场营销规则 D、自身文化意义的惯例系统

5.爱情片、黑帮片、战争片是按（A）划分的类型电影种类。A、题材 B、形式 C、影调 D、场所

6.反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。（×）7.弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。（×）

8.类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。（×）16.1现代主义的定义

1.现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（D）等。A、美国类型电影 B、纪实电影 C、无厘头电影 D、欧洲艺术电影

2.电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（B）。A、倒叙 B、自我分裂 C、时空穿插 D、心里独白

3.下列电影中，属于德国表现主义电影的是（C）。A、《一条安达鲁狗》 B、《对角线交响曲》 C、《吸血鬼》 D、《机器的舞蹈》

4.下列中国电影中，不是现代主义电影的是（B）。A、《月蚀》 B、《小武》: C、《苏州河》 D、《周渔的火车》

5.先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。（√）

6.法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。（√）16.2中国电影中的现代主义

1.下列特点中，属于现代主义电影的是（C）。A、尊重现实的完整性

B、尊重现实逻辑意义上的合理性 C、尊重主观的表达 D、尊重现实时空的合理性

2.中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（D）。A、他们的电影缺乏自我分裂 B、他们的电影纪实风格为主 C、他们的电影剧情结局清晰 D、他们的电影没有一种个体的焦虑 现代主义的电影强调（C）。A、民族性 B、文化反思 C、主体性 D、剧情冲突

4.现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。（√）5.在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。（√）16.3现代主义电影赏析

1.下列电影中属于“现代主义电影的美国化”的是（B）。A、《雌雄大盗》 B、《穆赫兰道》 C、《飞跃疯人院》 D、《低俗小说》

2.下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（B）。A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉 B、电影主题是反思战争对人类的摧残 C、电影中含有对个体人性的探讨

D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感

3.现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。（√）4.电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。（√）17.1后现代主义电影美学

1.香港得以发展后现代主义电影的原因是（A）。A、无根的殖民地文化 B、人口来源丰富 C、市场经济体制 D、年轻人占多数

2.下列美国电影中具有后现代主义风格的是（D）。A、《雌雄大盗》 B、《飞越疯人院》 C、《低俗小说》 D、以上都对

3.下列不属于后现代主义艺术范畴的是（C）。A、戏剧中的荒诞派 B、小说中的垮掉派 C、电影里的欧洲艺术电影 D、音乐中的无调性音乐

4.下列电影中，不含有后现代主义风格的是（D）。A、《厨师 大盗和她的情人》 B、《燕尾蝶》 C、《大话西游》 D、《黄土地》

5．后现代主义的诞生时间是（B）。A、一次世界大战以后 B、二次世界大战以后 C、20世纪50年代 D、20世纪80年代

6.下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（B）。A、反传统 B、反平面化 C、反文化 D、反深度

7.电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。（√）8．后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。（√）

第四篇：影视鉴赏

山雨欲来风满楼

片名：《赵氏孤儿》

制片人：陈红 出品人：任仲伦 导演：陈凯歌 动作导演：谷轩昭 编剧：陈凯歌 赵宁宇 语言：国语

演员表：葛优 饰 程婴 王学圻 饰 屠岸贾 黄晓明 饰 韩厥 范冰冰 饰 庄姬

海青 饰 程夫人 赵文浩 饰 赵氏孤儿（程勃）

【剧情简介】：故事讲述的是春秋时期，战功赫赫的赵氏家族的权利和威望不断壮大，将军屠岸贾心生积怨。又因屠岸贾（王学圻饰）一直都受到赵氏的排挤，于是借助赵朔胜仗庆功之日，设计以弑君之罪，一日内便杀死了赵氏族长赵盾（鲍国安饰）和长子赵朔（赵文卓饰）等赵氏家族300余人。而赵朔妻子，庄姬此时生下儿子。为了保住赵氏唯一的香火，她自杀以换让韩厥（黄晓明饰）放程婴（葛优饰）带赵武走。

当韩厥受屠岸贾之命冲进庄姬府逮捕怀孕的庄姬（范冰冰饰）时，程婴正在府上，在庄姬得到变故后要求程婴让自己把孩子生下来，当韩厥冲进来时，庄姬把婴儿藏在了程婴的药箱当中，并指挥程婴把婴儿带出去。屠岸贾赶来时，找不到婴儿，一怒之下挥剑砍在了韩厥的脸上，并下令封锁城门全力搜捕婴儿----赵氏孤儿赵武。

程婴把孩子带回家后交给妻子照顾，自己去找赵氏的老友大夫公孙杵臼（张丰毅饰）求助，商量利用其贵族身份把赵武带出城去，当他们赶到程婴家，发现妻子在屠岸贾搜查之时为保自己家孩子把赵家的孩子交给了屠岸贾。与公孙杵臼离开的程婴的妻子（海青饰）所抱的自己的孩子被生性多疑的屠岸贾确定就是赵氏遗孤，当着程婴的面把他一把摔死，程婴的妻子亦被杀害，结果把真正的赵氏孤儿放了，化名为程勃。之后程婴甘愿做了屠岸贾的门客，在屠岸贾的眼皮底下把赵武养大，认屠岸贾作干爹习武、读书，并找机会复仇。赵武15岁时随军出征差点丧命，屠岸贾不忍孩子的哭喊，放弃了最后的灭绝赵氏的机会救了赵武。韩厥刺杀屠岸贾，屠岸贾重伤，赵武以死要挟程婴灵药治疗屠岸贾。最后，赵武在屠岸贾、程婴面前确认了所有真相，与之决斗，屠岸贾杀了程婴，同时赵武借机一剑刺死了屠岸贾。程婴走在街道上看见了深爱的妻子的幻影死去。

【正文】

借着年末，我们观看了由陈凯歌导演执导，葛优，王学圻，黄晓明，范冰冰等主演的新作《赵氏孤儿》。各方评论褒贬不一，看完这部影片，心情颇不宁静，总觉得结局太过凄凉，于原著有相同的地方，也有些不同的地方，对人物原型也有很多改变，特别是主人公程婴的变动很大，屠岸贾的形象也有一定的改变，结局虽然都是报仇成功但是原著的喜剧效果更显得明显了，电影更多的是悲凉了。

元杂剧中，《赵氏孤儿》讲述了奸臣屠岸贾用美女，美食，豪宅诱导晋灵公荒废朝政，整日花天酒地，远贤臣，亲小人。上卿大夫赵盾受先皇之托指点晋灵公社稷，看到晋灵公不理朝政很是着急，多次冒死觐见未果，又厌恶屠岸贾这等小人在大王面前谗言不断，一心为国，是不可多得的贤臣。屠岸贾因觊觎赵盾相位多时，想尽方法想除掉这一大患。在朝堂上设计并以训练的“西域神獒”咬死了相国，趁机又蛊惑君王下令除去赵氏全族，是一个残忍祸国的小人。而程婴在原著中①是正义与邪恶矛盾斗争中正义的代表，他见义勇为、舍掉自己的亲生儿子救取赵氏孤儿的英雄行为义薄云天。②孤儿赵武在原作中出场很少，他的成长缺乏过程，报仇也太突然，太容易。韩厥原作中，他在宫门放走程婴和孤儿后，怕屠岸贾追究而自杀了。电影对故事进行了某些改编，有人认为这样的改编是对历史人物的不尊重以及对原作的不尊重。在我看来，这样的改编是合乎情理的，我们也有必要对人物的原型做出一定的修改，只要不脱离一定的教育意义，不违背伦理常纲就是成功的。在现在这个浮华的世界，人与人之间的相处没有古人那样的坦诚相待，没有滴水之恩涌泉相报的意志，没有为了他人而牺牲自己的伟大情操，没有为了别人家的孩子而牺牲自己孩子的豪情壮志。不能说现代的人不爱国了，只是社会教会了人们隐忍，逼迫着人们为了那五斗米折腰。换成是现在，有哪个人会愿意像程婴那样献出自己的孩子，即使有也不会是那样的大义凛然。针对原著中的人物以及电影中的人物做了一些比较。

影片一开始就是一个中年男人有力的捶打、轻微摇晃的婴儿摇篮及灰暗的主色调勾画出凄凉的前奏，画面中男子一脸的茫然若失，可以说是为后续做足了铺垫。

电影《赵氏孤儿》中，程婴是第一号主人公。通过吃面这一画面，大致描写出了主人公的性格特点。说话缓慢，语气低沉，稳重。第二次出现时，程婴的妻子已经给他生了个儿子，他对儿子的喜爱之情从他小心翼翼的抱着孩子的姿势中以及给邻里发喜蛋中显现无疑，同时他对妻子的爱更是羡煞旁人。不管是吃面时，还是给人看诊时都是把妻子放在最前面。那个悬挂的铃铛带有一定的喜剧效果，通常都是在主人呼唤宠物时才会有的物件，却成为妻子呼唤丈夫的工具，在古人眼中这样的行为时懦弱的表现，是怕夫人的表现，其实不然，在电影《叶问》中，叶问对挑衅的人说“世界上没有拍老婆的男人，只有尊重老婆的男人”，在电影《赵氏孤儿》中程婴对夫人的这种种表现足以体现其尊重。对妻子的要求有求必应，也是大爱的表现。

程妻说想喝鱼汤，才出现了后来程婴为庄姬夫人把脉时手里提着两条鱼的场景，将鱼放在石板路上，刺目的阳光中不停的跳跃着。给鱼了一个重要的特写镜头，说明在这里鱼应该是极为重要的道具，不仅仅是程妻想喝的那两条将死的鱼。这里的鱼影射着几层含义：阳光过于强烈，说明有一场大雨就快来临，就如同赵家立了大功却惨遭毒害一般；鱼离开水的不开心，想要找到水源而不停的努力移动身体，就像赵朔留着一口气回来看儿子妻子的心情；离开人世前的奋力针扎，即使死也要拼一把的决裂，就如同庄姬夫人为了孩子而自杀，还是刺目的阳光，冰冷的石板路；最后就是为下文中韩厥的出现做铺垫，如果没有这两条鱼的出现也许就没有了孤儿的获救，韩厥因为踩在了鱼背上从而松开了手中的婴儿，才有了庄姬夫人以命换命，才有了韩厥的恻隐之心，才有了孤儿的成功脱逃，也才有了后来韩厥与程婴密谋杀死屠岸贾的一系列故事，鱼在这里的设计非常巧妙。

程婴将婴儿抱回家之后，前去找公孙杵臼，想要将孩子应庄姬夫人之托交给公孙杵臼，在回家的路上发现官兵全城搜索刚出生的婴儿，回到家说了这么一番话“ 你让他们把赵家的孩子抱走了”、“你不明白，赵家的孩子是当咱家的孩子抱走的，那咱家的孩子又是谁家的孩子，全城的孩子都交了，剩下一个多余的不就是赵家的孩子，不是他替了咱们的孩子，是咱们的孩子替了他了”（引自电影《赵氏孤儿》葛优台词）。这个时候可以看出程婴是一个脑子极为利落的人，从这几句话中，可以看出他并不是主动用自己的孩子换取赵家的孩子，是被动的，绝非主动。加之，之前是因为庄姬夫人的请托及危急情况下韩厥的威胁，如果不带走孩子那一定是死，带走孩子就是带来了祸端。我们这个时候可不可以设想，在倒退几分钟的时候，庄姬刚将孩子放入药箱，韩厥出场，庄姬吩咐程婴可以离开时那忘却的药箱是有意而为之，并不是忘记了，或者是程婴所表现出的惊慌失措而乱了阵脚。通过后来的画面不得不让人滋生出一丝怀疑。

在原著中，程婴知道相国遇害，急忙至赵朔处将实情告知，并与之商议孩子由自己抚养长大。是主动请缨，并不是被迫的，与公孙大人是忘年之交，两人亦是经过周密的计划决定从死程婴及程勃救孤儿变为死公孙死程勃救孤儿。公孙杵臼是唯一一个与原型相符合的人物，他是一个义士，为国家而操劳，用自己的性命换取了赵氏遗孤的性命。本来屠岸贾不太肯定那个在公孙大人家的孩子就是赵家的孩子，是因为公孙大人以命相搏，用自己的忠诚换取了屠岸贾的信任。

程婴将孩子交给公孙大人时，本来抱有一丝侥幸，他认为公孙杵臼一定会带着孩子出城的，孩子一定会是安全的，先保住孩子的命以后再换回了。但是他没有料到的是孩子没能出城，妻子没给孩子吃能让孩子睡着的药，也没有料到妻子会死，孩子也会死。在那一刻他失去了最为重要的两个人，注定了他用自己的孩子就下了赵家的孩子。正是因为妻子和孩子的死，才推动情节的发展，设计杀屠岸贾的计划。

庄姬夫人生下孩子后告诉程婴说：“等这孩子长大了，不许告诉他父母是谁，也不许告诉他仇人是谁，忘了报仇，就过老百姓的日子”。是希望孩子做一个平凡人，不要活得有负担，冤冤相报何时了。范冰冰饰演的庄姬夫人有一种决裂的感觉，性格与原著中的庄姬大致相同，都有一种毅然决然的坚毅。只是电影中的庄姬显得更加的人性化了，但是却违背了伦理道理，赵家几百口人亡灵等着一个救渎。所有人都死了，就剩下一个孤儿，说是为了给赵家留下最后的香火，不告诉孩子怎么知道是赵家的孩子，世人都会把他当做程家的孩子，那赵家还是绝后了。庄姬的死，为孩子的逃生提供了条件，一个母亲可以为了孩子做出任何牺牲。是一个晓之以理，动之以情的奇女子。

下将军韩厥，在影片中是屠岸贾的属下，因为放走了赵氏孤儿被屠岸贾在左脸上留下了丑陋的疤痕，再加上心中那一点点正义感对屠岸贾怀恨在心，15年来一直和程婴商议如何除掉屠岸贾。但是在一片中没有交代清楚为何他遭到惩罚后没有继续跟着屠岸贾做事，是被放逐了，还是辞官了，突然而然的就消失然后出现。他是活在善与恶的矛盾世界了，人性还未泯灭，他被庄姬夫人自杀换取孤儿的情谊所打动，放走了程婴，他被程婴失去妻子孩子的遭遇感到同情，被程婴的大义所感动，使得程婴不是孤军奋战，还有一个朋友做后援，也为后续中赵氏孤儿了解真相做了铺垫。只是结局显得过于仓促了人物依然是突然就消失了，交代的不清楚。在原作中，韩厥在放走赵氏孤儿后，由于害怕屠岸贾的追究而自杀了，影片然他一直活着到最后。韩厥代表的是正义与民心，他不管在朝堂上还是执行公务时都是秉承公正与大义的，虽然有一丝懦弱，最后自杀了。但是在赵家的孩子被救的过程中他功不可没。

屠岸贾是影片的另一主人公，在电影的一开头，他伴随在国君的身侧看着相国一家其乐融融，国君又在耳边冷嘲热讽，好似没有表情又似隐忍般，看不出什么玄机，只是默默地注视着。后又通过描述发现屠岸贾好似对庄姬夫人有些许好感，这才会出现“我从来不杀女人”、“我不杀庄姬”的言论来。可以看出他对庄姬是存在掠夺之心的，即使她怀着赵朔的骨肉，也渴望有一个像庄姬那样的女人常伴左右，就连丈夫出征都会大着肚子相送。国君贪玩打伤了赵盾的马，却陷害给屠岸贾，是一般人早就义愤填膺，可是他生生的接着，难处一副做错事的态度将棋子咽下肚，这人的城府有多深从这一个小的细节上就可窥视一二。

黑色的密室，长长地阶梯，残忍的画面，都显示了主人的残忍及变态。从对狗的训练上可以看出屠岸贾对相国的憎恨已经到了怎样的程度，其人的残忍可见一斑。从“不能不喝”一句开始，对赵氏的灭门案就拉开了序幕。朝堂上屠岸贾与相国父子之间的对话可谓针尖对麦芒，各不相让，暗含玄机。“五色社稷之酒，这里边有着一国百姓的殷切心意，喝了，主上应该时刻提醒自己，要做一个圣明的国君”、“屠岸贾今天也有礼物献给主上，献这个礼物也是为了提醒主上做一个圣明国君”、“西域神鬣”、“什么神鬣，就是一条狗”、“不错，就是一条狗，能辨忠奸”、“朝堂虽大，容不下畜生”（引自电影《赵氏孤儿》台词）。这两家的积怨由来已久，忠奸易辨。一直到摔死小孩那里屠岸贾所表现出的都是残忍，狡诈，这无可厚非，但是影片的后半段却出现了一位慈父好人的形象，这着实有些让人费解。在原作中，屠岸贾官为不大却可以随意出入宫廷常侍国君左右，因为逢迎谗事日益昏庸的国君，为其四处搜罗美女与没事而获得宠信，并非能够带兵打仗，身穿甲胄的将军，是纯粹的奸臣。不似影片中，头脑聪慧，城府极深，有为人父慈爱的一面，总之就是，作品中的屠岸贾是个一无是处的大坏蛋，而影片中的屠岸贾是有血有肉的真实的存在，良心还没有完全的消失，会为了一句叫喊而心软。

电影《赵氏孤儿》将每一个人物形象都扩大化了，都有了自己特有的个性，没有了作品中除了好人就是坏人的单调性。程婴不仅仅是一个千秋义士，还是一个爱妻子老婆的丈夫；相国不仅仅只一心只为国家社稷而拼死拼活，还是一个为了自家利益而显得有些刻薄骄纵的老头；韩厥不仅仅是一个有义气大丈夫，还是在善与恶中苟延残喘的普通人。导演的“人性化设计”使影片多了一丝温情。

看完电影，我长长地舒了一口气，既是为片中人物的悲惨命运，也是为两个小时的压抑喘一口气。没有让人大喜大悲的镜头，除去提弥尔以脚做轮格外壮丽绚丽外，华丽的镜头也不多。不得不说《赵氏孤儿》依然是一部深入人心的佳作。

【参考文献】

① 王寅明 陕西旅游出版社2007年6月第2版《赵氏孤儿》P182页 ② 王寅明 陕西旅游出版社2007年6月第2版《赵氏孤儿》P183页

第五篇：影视鉴赏

《让子弹飞》影评

学号：201010501094

姓名：赵鑫

指导教师：唐柱

摘要：学习了十周的影视鉴赏,为了检验学习成果所以特地的去观看一部影片，在观看的同时将带着艺术审美的知识去欣赏一部影片，这一次选择的影片是《让子弹飞》，本文将从故事情节，人物个性，对白表达··方面去欣赏这部电影。看完之后让我学到了很多电影方面和做人的知识，感觉原来一部电影的制作要考虑这么多的方面,难度这么大，真的是太不容易了。

关键字：艺术、个性、正义、幽默、感触、收获、学习影视鉴赏已经快十周了，感觉收获很大，现在才明白，我以前看电影都是在看热闹，在此之前已经看过两次《让子弹飞》了，只是觉得，它是我这两年所看电影中最喜欢的一部国产片，具体是为什么我也说不出来。学习了影视鉴赏之后，我将开始带着审美的眼光来看这部电影。将在欣赏的同时学习电影的艺术。

一．故事介绍

这部电影主要讲的是在北洋年间，南部中国。一场惊天动地的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之，遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发。

二．影评介绍

1.人物介绍

在电影艺术中人物是至关重要的一部分，电影中的人物，是电影创作的核心也是作品的核心。

片中中姜文饰演张牧之（张麻子）、葛优饰演马邦德、周润发饰演黄四郎······。人物的性格各异且鲜明。他们将人物的性格演绎的可谓是淋漓尽致。将剧中的人物活活的展现在观众的面前，感觉他们就像是经历过那种情况的人。

张牧之（张麻子）：北洋豪侠复杂而立体的多情悍匪，昔日蔡锷军中猛将张牧之，北洋战乱后落草为寇，成为纵横山野的绿林悍匪。他带着手下一班有勇有谋的弟兄，踏遍南隅江湖劫富济贫未遇敌手，直到在鹅城遭遇黄四郎。

黄四郎：南国鹅城一霸，继承家业靠贩卖烟土发家致富，坐拥整片碉楼群落，坑蒙拐骗无恶不作，号令爪牙不可一世，让鹅城百姓敢怒不敢言。这也为他王朝最终土崩瓦解埋下了伏笔。另一方面黄四郎是个接受过西方教育的时代超前人士，这从他的穿着用度都可见一般。马邦德：通天大骗可怜可恨又可亲可爱的骗子，老汤本是一介书生，军阀割据民不聊生，他却桃花不断逍遥自在，化身通天大骗，走上了一条闯荡江湖之路。在一次上任县长途中，与张牧之狭路相逢，只得假扮师爷共赴鹅城。

县长夫人：原是马邦德在青楼中结识的相好，在摄人心魄的妩媚容颜下，却有着一颗男人般的雄雄野心，天不怕地不怕。

胡万：是黄四郎的贴身心腹，暗中主管鹅城大小事务，不但能作为助手献计献策，还常常亲自披挂上阵，欺压百姓颠倒是非，心狠手辣气焰嚣张。

花姐：是黄四郎所开艳阳楼中的奇女子，身怀一手打鼓绝技，其出淤泥而不染的气质不仅吸引了张牧之，也让他手下的小兄弟为之着迷。2.场面介绍

场面也是一个电影必不可少的一部分，一个场面刻意渲染当时的社会背景、人物的性格与心情。

在影片中运用了大量的场景来反应当时的社会背景，和人民的生活状态。比如说在影片一开始的时候，八匹白马拉着车头车厢拢共两节的蒸汽火车在铁路上狂奔。看得出来，“特色”火车承载的一半是农耕传统，一半是工业文明。时代感直面而来。鹅城的西方建筑群风格，可以看出当时是一个西方文化入侵的时候，中国人民受西方的欺压。在剧中，出现了大量的群众都是没有穿上衣的，这是在暗指人民备受黄四郎和官僚的压迫和剥削，苦不堪言。还有一个场景就是县衙门口的冤鼓本是为百姓伸冤所用，但是却长满了藤蔓，说明了恶霸官员狼狈为奸，百姓有冤没处伸。在影片的开始和结尾都出现了一只老鹰的场景，这也算是首尾照应的表现。3.声音介绍

电影的声音有很多种比如说“台词、音乐、场景的声音、心里的声音······。一句关键性的台词不但刻划人物的性格，也同时表达剧中人的思想和情操。一种声音更加能渲染气氛，为剧情的发展做铺垫。所以声音是电影很重要的一部分。

在《让子弹飞》中，运用了大量的好台词来渲染气氛和表现人物性格。下面将中间介绍台词在剧中的重要作用。在电影的一开头就用了一曲《送别》来渲染整个电影的气氛，将基调送入了一个舒缓而又悲凉的程度；紧接着张牧之的“让子弹飞一会”直接就点了题；再接着就是一曲激昂的军乐说明了战斗就此打响了，影片也就开始进入主题；一个闹钟的配合就直接把张牧之的人物性格表现的生动了，张牧之说话思路清晰，做事情有条不紊，做事情果断有勇有谋；张牧之的一句“先动脑子再动手”再一次证明此人有勇有谋；当张牧之问马邦德“当县长最要紧的是什么的时候”马邦德回答他说“忍耐”，这个词语看是简单，但是这为以后在鹅城的艰辛埋下了伏笔。

一句“县长来了，鹅城就太平了。县长来了，青天就来了。”这台词为剧情的向下一步发展设下了背景；紧接着黄四郎的一句“霸气外露，找死。”就说明了在后面的情节里他们两个势不两立，必将有一场斗争。一山岂能容下二虎啊； “我从来都没有想过刮穷鬼的钱，哪个有钱就挣哪个的”这句话可以看出张牧之为人正直且富有性格和原则；“花钱买官当县长，就是跪着要饭的”说明在那个时代，官要靠买才能当，挣钱还要看地头蛇的脸色行事，反映出社会之黑暗就是一个弱肉强食的年代；在剧中多次出现了“麻匪遇见恶霸”可见这句话就是贯穿整个剧的主线。

花姐对黄四郎说的一句“他是流水的县长，你才是铁大的老爷。”这句话反映出黄四郎在鹅城可以只手遮天，也表现出花姐能言善辩的能力；马邦德的一句“杀人诛心”在后面也出现了多次，可以看出次师爷的智慧。

在剧中多次出现了口技哨子的对话，比如说在张麻子赴鸿门之前安排任务的时候，还有在张麻子在鸿门宴上叫兄弟侧退的时候，这都为电影增加了几分神秘和幽默的气氛；在鸿门宴上张牧之、马邦德、黄四郎第一次坐在一起吃饭，在饭局上他们的对白幽默而富有内涵和智慧，用这些幽默的对话，化解了一场场尴尬的局面。可以看出这三个人都非等闲之辈。在收到两大家族的钱后，兄弟们都劝长牧之远走高飞，而张牧之说“六子和夫人的命必须要黄四郎的命来抵”从这句话可以看出他们的目的不在是仅仅为了钱，更加是为了报仇。也说明张牧之重感情有仇必报的高大的形象。也表明了这个剧即将进入高潮部分。后面再黄四郎派人假冒麻匪去搞乱张牧之，而张牧之六兄弟在县衙的一段对话中，老七：“我从来不做仗势欺人的事，我喜欢被动。”老五：“以我的性格万事不求人。”老四：“没有活人来告状”·····。从这些对话中可以看出，这六兄弟都有自己的不同性格，并且用诙谐的语言来渲染整个电影的氛围。也为看电影的同时带来了乐趣。

在张牧之出城剿匪的誓师大会上伴随着《波基上校进行曲》的乐曲而走上了台。这支曲子动感，有节奏还附有一点小小的诙谐，再加上他们的齐步，让人看了轻松愉快，仍俊不禁。在后面黄四郎放马车出来收枪的时候，张牧之放枪又出现了“让子弹飞一会”再一次点题，做到了首尾照应，也表明整个电影将进入到了尾声。在最后的一段对白 “ 张麻子：你说是钱对我重要，还是你对我重要？黄四郎：我！张麻子摇摇头：再想想。黄四郎：不会是钱吧？张麻子：再想想。黄四郎：还是我重要。张麻子：你和钱对我都不重要。黄四郎：那谁重要？张麻子：没有你对我很重要。”它将整个电影的所有都做了和总结，更是为整个剧画上了圆满的句号。

4．蒙太奇介绍

蒙太奇是电影艺术中的重要部分之一，电影的画面是分别拍摄的，运用蒙太奇手法把众多的镜头剪辑来，可以表现完整的思想内容，叙述故事，构成一部为广大观众所理解的影片，便成了动人的饶有风趣的影片。这就是夏衍所说的“所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地有节奏地连接起来，使观众得到一个明确，生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发。让影片有序且自然的表达。

三．观后感介绍

第四次看着不电影，看完之后还是有一种应由未尽的感觉，电影应用了大量老师在课堂上讲的电影表现艺术手法，片中的人物个性鲜明，语言表达诙谐幽默。《让子弹飞》的语言很给力。或一针见血，或语带双敲，或激情澎湃，或荒唐可笑。它的这种语言对白的张力，正在于其打通了历史与现实的通道，时而六经注我，时而我注六经；《让子弹飞》的情节也很给力。片中的情节看似荒唐，现实中的“开胸验肺”却已成往事。“彼时彼刻恰如此时此刻”，这就是历史。满纸荒唐言，一把辛酸泪。好人总倒霉。这实在是没办法的事。在无法无天的世界里，好人永远是弱势。另外影片名字让子弹飞其实就是子弹在飞，一个子弹乱飞的世界，哪来的正义。这或许就是酱缸国的宿命。《让子弹飞》不愧是近几年难得的一部很好的国产影片。这也是他能够赢得票房的保障。

参考文献：

http://baike.baidu.com/view/2653231.htm（让子弹飞 百度百科）； http://baike.baidu.com/view/319377.htm（电影艺术 百度百科）；

http://wenku.baidu.com/view/f38676a7b0717fd5360cdc7a.html（蒙太奇作用 百度文库）；

http://wenku.baidu.com/view/d49a6a48f7ec4afe04a1df66.html（声音在电影中的作用 百度文库）；

http://wenku.baidu.com/view/f4ecb8bff121dd36a32d82cd.html（电影中人物作用和地位 百度文库）