世界尽头与冷酷仙境之精彩摘抄

第一篇：世界尽头与冷酷仙境之精彩摘抄

村上春树

世界尽头与冷酷仙境

1.对于世界上大多数情况，较之正统式解释方法，采用权宜式把握方式更能接近事物本质。2.不过我时常这样想：很久以前我们大家恐怕都住在完全不同的地方度过完全不同的人生，而这段往事很可能由于某种原因被遗忘的干干净净，于是大家便在一无所知的情况下如此打发时间。

3.死本身并非那么可怕。莎士比亚说过，今年死了，明年就不会再死。4.同崭新的千尘不染的太阳一同醒来时的惬意之感是任凭什么都无法替代的。5.别人传授的东西即传即灭，而以自身努力学的的东西，则终生相随，并给以帮助。6.过去和未来的无法很好地平衡，所以才不知所措。

7.心一旦消失，也就没有失落感，没有失望，没有失去归宿的爱。剩下的只有生活，只有安安静静无风无浪的生活。

8.有的东西不过很久是不可能理解的，有的东西等到理解了又为时已晚。大多数时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下选择行动，因而感到迷惘和困惑。9.任何人都具有某种成为一流的素质，问题只在于能否把它充分发掘。很多人之所以成不了一流，是因为一些不懂发掘方法的人一齐上前把它扼杀掉磨损掉了。

10.在任何这个世界上，任何人都不可能只身独处，大家都在某处或多或少的相接触。11.当人陷入无以复加的困难境地时，往往在脑海中描绘出白日梦场面以保护自己免收严酷现实的摧残。

12.没有争夺没有怨恨没有欲望，无非说没有相反的东西，那便是快乐，幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦而言。没有绝望的终极幸福是根本不存在的。13.人们的大多数行为，都是以自己仍将生存下去这一点为前提的，倘若去掉这一前提，便几乎没有什么可做的了。

14.世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向任何人解释，即使解释也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花一般静静地沉积在心底。

15.这里是我自身的世界。围墙是包围我自身的围墙，河是我在自身流淌的河，烟是焚烧我自身的烟。

海边的卡夫卡

1.人们总是要进入自己一个人的世界，在进的最深的地方就会产生连带感。或者说人们总要神深挖洞，只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。而用围墙把自己围起来是不行的。

2.如果我想驱逐，只能驱逐我自身。

3.尽管世界每一个体的存在是艰辛而孤独的，但就记忆的原型而言我们则密不可分的连在一起。

4.有能力的孩子有时因其有能力而一个又一个冲击本应由身边大人达成的目标，这样就会由于过多处理眼前的现实性课题而渐渐失去其中作为孩子应有的新鲜的激动和成就感。5.人这东西实际上恐怕是很难以自身的力量加以选择的。6.人这东西是要把自己附在什么上才能生存的。7.世间万物无一不是隐喻

——歌德

8.在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。9.人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的；而当你极力回避他的时候，他却自然找到头上。

10.幸福是寓言，不幸是故事。

——托尔斯泰

11.我们的人生有个至此再后退不得的临界点，另外虽然情况十分少见，但至此再也前进不得的点也是有的。那个点来的时候，好也罢坏也罢，我们都只能默默接受。我们便是这样活着。

12.无论什么人，只要他这么活着，他同周围所有事物之间自然有意义产生。13.每天时候一到天就亮，但那里已不是昨天的世界，那里的你也不是昨天的你。14.人不是因为缺点，而是因为优点而被拖入更大的悲剧之中。15.所谓怪异的世界，乃是我们本身的心的黑暗。

16.我们称为自我或者意识的东西如冰山一样，其大部分仍沉在黑暗领域，这种乖离有时会在我们身上制造出深刻的矛盾和混乱。

17.有了闹别扭，世界才总算有了三维空间。如果什么都直来直去，那么你就住在三角尺规定的世界里好了。

18.所谓纯粹的现在，即吞噬未来的，过去的，难以把握的过程。

19.自我意识：人不仅可以将自己与容体分开来把握，而且可以通过将自己投射在作为媒介的客体上来主动地更深刻地理解自己。

——黑格尔 20.正因为不能称心如意，人世才有意义。21.没有什么能够永远以同一形态滞留于同一场所。

22.文明诞生与人类开始建造樊篱之时。

——卢梭 23.人生这东西怎么折腾反正都一塌糊涂。

24.你外部的东西是你内部东西的投影，你内部东西是你外部东西的投影。25.哪里也不存在旨在结束战争的战争。26.只有你记住我，被其他所有人忘掉都无所谓。

27.我们都在持续失去种种宝贵的东西，宝贵的机会和可能性，无法挽回的感情。这是生存的一个意义。

第二篇：冷酷仙境与世界尽头读后感1

早就听说过村上春树的大名，但一直没有拜读过他的作品，冷酷仙境与世界尽头读后感1。最近在看他的三大代表作之一《世界尽头与冷酷仙境》，正如评论所说，这是一部构思奇特的作品，情节极其荒诞而主题又极其严肃。这也是众多日本艺术家的特点，包括作家及动漫画家。如宫崎峻的《千与千寻》也是如此，不展开论述了。网上有很多对这部作品的精彩评论，不一一细述。这里我只想说说我自己对这部作品的一些零散的读后感。

全书共40章，单数章为“冷酷仙境”，双数章为“世界尽头”，采用平行叙事的写作手法，这也是村上的惯常做法，读后感《冷酷仙境与世界尽头读后感1》。个人认为，“冷酷仙境”比“世界尽头”情节要复杂和惊险得多，因为里面至少有两个反派，所以情节推动十分自然和紧凑；而世界尽头描述的是一个宁静的与世隔绝的小镇，没有反派，故而情节推动方面较为艰难，显得十分缓慢甚至有点拖沓的感觉。事实上，就目前我看的一半内容而言（20章），冷酷仙境的内容比世界尽头的内容要多得多，具体多多少我没有统计，也没有看到有人关注这方面的东西。网友的评论大多集中在其艺术手法及精神内涵方面。这些我暂不评论。

第三篇：一个时代的虚空与绝望——读《世界尽头与冷酷仙境》有感

一个时代的虚空与绝望

——读《世界尽头与冷酷仙境》有感

这本书有个有趣的名字——世界尽头与冷酷仙境。读完书名第一反应是美好和有趣的，第二反应是疑惑，想要探究到底。世界的尽头是什么样子？仙境又为何冷酷？两个词组结合一起，让这本书蒙上一层白色的薄纱。这本书让人不禁怀着孩提时代看书的纯粹和好奇心，去畅游一番。

在读《世界》之前，我曾拜读过《挪威的森林》。许多读者把它定位成青春感伤小说，但我不认为这种定位合理。虽然它写出了青春的感伤味道，但我觉得他所表达的主体远超出这种味道。其艺术形象背后，往往是对人生的终极思考。为什么村上春树的作品尽管内容疏远离奇，但却离奇地契合很多现代人的感受，而这种感受，往往现代人也难以名状。《世界》也是这样一部主题严肃的作品。

这次《世界》运用双线平行结构来叙述。“冷酷仙境”是以东京为舞台的高科技现代大都会，讲述了两大黑社会组织在争夺一个老科学家发明的控制人脑的装置，“我”在老人孙女的帮助之下，经过了惊心动魄的地底之旅找到老人，却被告知由于老人的计算错误，他24小时后离开人世，转向另一世界即“世界尽头”。“我”回到地面上，与女友过了最后一夜告别，然后驱车到海边静静等待死亡的到来。“世界尽头”是；另一番景象，这里与世隔绝，居民相安无事，但人们没有心，没有目标。“我”一直想逃离这里，但在即将成功时选择了留下，因为“我”发现“世界尽头”其实是“我”自己造出的。

村上春树在写作中故意与社会保持一定距离。在冷酷仙境中描写的“东京”是支离破碎而陌生的。作者似乎没心思写出东京大都会应有的状态，反而加上了“夜鬼”“组织”“工厂”这些离奇古怪的元素和情节，颇有科幻色彩。即使有着重写了“我”逛街市、理发店、小酒馆这些有现实色彩的情节，但这种随着意识而流动的写法仍疏远了读者。作者故意制造淡淡的疏离，像旁观者那样冷眼看待荒诞离奇的社会，其中包含了对以“组织”“工厂”为代表的权威主义的嘲弄。

“祖父变得不再相信‘组织’这种存在。”女郎说，“他说无论计算士的‘组织’还是符号士的‘工厂’，无异于一个人的左右手。”

在刚开始，“组织”是神秘、权威的，但到了博士眼里，“组织”“工厂”只是满足某些人私欲而在的机器。而它们间的斗争，沦为了明眼人里的笑柄，显得如此愚蠢和无聊。

我一边摸黑游泳，一边反复思索女郎的话，此事固然难以相信，但也并非绝无可能。不错，我是在为“组织”工作，但若问我“组织”内部结构如何，我实在一无所知。因为“组织”过于庞大，而采取秘密主义来控制内部情报。我们只是接受上头的指令将其逐一消化完成的渺小存在。至于上头的所作所为，我这样的小喽啰完全蒙在鼓里。

“我”对组织的认识，其实说出了现代人与社会的关系。当今社会被“管理

得井然有序”，人们只有遵从“技术官僚”的意志如同一个齿轮般的生存下去。这就是登上发达工业国家的顶峰的“日本资本主义”。高度发达的技术社会就像一部运转的巨大机器，而“人”只是任由摆布且精密的零件。但人不是零件，人是有感情知觉。所以人在面对机器般残酷冷漠的社会就像一根苇草在水中飘荡，是那般无力和失落。

这般无力和失落的感觉，多像现在的我们。在中国，面对通货膨胀、房价离谱、食品安全，医疗保障等问题，普通老百姓无能为力。就拿最近的“新国五条”来说，本来是因为国家不断发行货币，加上投资渠道狭窄，老百姓为了保值所以不得不投资房产，推动房价上升。国家却二话不说，“国五条”没有任何商量就横空出世，硬是“一刀切”地从百姓身上搜刮20%个税。我们没有自由表达的权利，我们也没有法律，制度的保障。当我们要从唐朝开始耕田才能买得到现在的一套房子时，当现实压榨着人们的尊严时，再读这本书更能体会作者对现实社会的担忧，无奈。

回到书中，我们可以很轻易地感受到村上春树对“无力感”的表现方式。在正常的叙事中，作者强调了“我”的意识流。当“我”乘坐宽敞的电梯时，“我”想到了将它作为一间办公室用，要摆设写字台，地柜文件柜，还可再间隔出一间小厨房；当“我”和粉女郎穿过阴森恐怖的黑暗隧道，我的思绪却飘去了过山车的男女，银手镯，和粉红胖女郎交合；当我被告知只剩下一天的生命时，我回到陆地上仍若无其事与胃扩张女孩吃饭、逛超市和交合，然后等待死亡。村上春树将略显扭曲的光线，略显奇特的视角，略显平淡的情节，组合成一场铺天盖地的雨。听雨的人自然体味得到。

与“冷酷仙境”的凶险刺激，“世界尽头”更像是欧洲中世纪的宁谧小镇。当号角声弥漫小镇的时候，兽们便朝太古的记忆扬起脖颈——超过一千头之多的兽们以一模一样的姿势一齐朝号角传来的方向昂首挺颈……刹那间一切都静止不动……

居住在意识中的世界——“世界尽头”的“我”在故事的最后，放弃了从高墙围筑起的世界中逃离出来：

“我想留这里”我说。

影子怔怔地看着我的脸，眼神似已失去焦点。

“我已考虑成熟”我对影子说，“是对不住你，但我从我的角度仔细考虑过。也完全清楚独自留下来将是怎样的下场。正如你所说，按理两人应一道返回原来的世界，这点我也一清二楚。而且也知道这才是我应回归的现实，而逃离这显示属于错误的选择。可是我不能离开这里。”

为什么“我”不惜违背与“影子”间的诺言而放弃从“世界尽头”逃离呢？那是因为“我”已经认识到，“世界尽头”是“我”创造出来，是“我”的内心世

界。“我”决意留下来的小镇究竟是什么样的呢？

镇子的完全性建立在心的丧失这一基础上。只有使心丧失，才能将各自的存在纳入被无限延长的时间之中。也唯有如此，人才不会衰老，不会死亡。第一步就是将影子这个自我的母体撕掉隔离开来，等待他死去。一旦影子死了，往下便没忽悠太大问题，只消把每天生出的类似心的薄膜样的东西掏出即可。

小镇里的人不可有心，也就没有斗争、憎恨、欲望，没有幸福、爱情。那里的人不存在感情。我既不想回到“冷酷仙境”去面对冷酷的现实，也不想完完全全地活在没有“心”的小镇内。于是“我”最终选择留在小镇外的森林，尽管森林也是属于没有“心”的“世界尽头”里。这就是无奈的抗拒并接受着的结局吧。《世界尽头与冷酷仙境》这部作品，写出了一个时代的绝望和挣扎，无助和感伤，表达了村上春树对社会对人性漠视的担忧。

第四篇：《仙境之桥》观后感 ：现实世界的冷酷与温柔

《仙境之桥》观后感 ：现实世界的冷酷与温柔

郭少华

电影《仙境之桥》寓意深刻，韵味悠长，犹如一篇优美散文，精致隽永，然而它却比文字更有冲击力，更让人回味。看完影片后，女儿有些懵懵懂懂，而我则试图让她明白一点，那就是现实世界的冷酷与温柔。

《仙境之桥》的主人公杰西，父母亲忙着生计和照顾弟妹很少关注他，因家里贫穷又经常受到同学嘲笑，还时常被大年级同学欺凌，他仿佛被这个冷酷世界抛弃，深深地感到孤独。在他有了个难得的伙伴，最好的朋友莱斯利时，她又突然不幸遇难，他仿佛再度被世界抛弃。故事提醒人们现实世界是残酷的，竞争无处不在，痛苦常伴左右，不幸随时降临。面对现实生活，我们必须要有一颗强大的心，有一种顽强的精神，必须要学会忍让与低头，必须要最大程度发挥自己的聪明才智，并且要敢于面对。影片里杰西和莱斯利虽然创造了一个虚幻的美丽的世界特雷比西亚，两个人在这个世界里能够放开心怀，享受美好，但杰西和莱斯利也并不是就此逃避现实世界，而是搭起了联接之桥，把在虚幻世界里体验到的本领实践到了现实世界。

同时，两部影片又告诉我们。面对冷酷世界，我们也不必害怕，不用气馁，不需逃避，因为我们身边还有爱，因为这世界还有温柔。我们不惮以最大的恶意来揣摩别人，就如那根粗绳是被谁弄断的，但我们也还是要用最宽广的胸怀来接纳别人的爱和善。父母是永远爱着你的，同学的感情是最纯真的，老师总是支持你的，邻居也是友善的。在每一个你最难过的关头，也总有一份爱在默默支持着你，也总一个目光在关注着你，也总有一缕阳光会让你温暖，也总有一抹靓丽会让你微笑，纵使最悲惨的时刻，纵使最无助的关头。

现实是冷酷的。女儿有些懵懂，是因为她还没有深刻的体验，她还没有真正切入社会；是因为我们努力让她的童年多些纯真，多些美好。但人生终究要成长，我们与其让孩子突然面对时的惊慌失措，不如让她们早早明白这一点，而电影无疑是个很好的渠道和工具。

现实又是温柔的。在孩子们了解社会真相的同时，我们要让她们永远相信这一点。在她们周围，始终有爱在围绕着她们，无论世界怎么灰淡，总有那一刻温柔会穿过迷雾、跃过眼帘，出现在你面前，深深地打动你，让你有力量和勇气继续走下去，就如莱斯利的回眸一笑。

第五篇：《【家常读书文学系】 村上春树 挪威的森林 世界尽头与冷酷仙境 舞舞舞》(haruki murakami：norwegian wood

《【家常读书·文学系】 村上春树 挪威的森林 世界尽头与冷酷仙境 舞！舞！舞！》(Haruki Murakami：Norwegian Wood(novel))泽林＋雨中狐狸朗读版[MP3]

我把所有的雨中狐狸读书的题头全部改成了家常读书，我想这是应该的，也是合适的。

所谓家常读书和朗读有什么区别呢？我想，第一的区别怕就是家常吧。在我少年的记忆中，小姨在我的床头娓娓道来的故事是我终身怀念的情景。那情景的清新和温暖并非是因为了故事而产生的，她说的故事未必字字如书上的真确，缺漏怕是难免的；她的发音怕也未必标准，乡音的遗留也总是会有的。然而这一切在我的记忆中都成为了温暖的一部分，读书，听书并非是为了背书，那些我们所感受的，所学到的大约应该是更加重要的东西。

家常读书带给人的，不仅仅是书，或者书上的字句，带给人还包括那不可割裂的声音。一旦书本被人诵读，那书本别失去了纯粹的说明的意义，而变为了读者和听者之间的互动。倘使正襟危坐的朗诵代表的是对文化和知识的传授的话，家常的读书便更像朋友间的交流和讨论。从这个意义上，我自己也便更加欣赏这家常的读书。因此，我讲自己的读书全部改名作家常读书，为的是我们相互间的讨论和交流。也许你能够在录音中听到人抽烟，也许你能够在录音中听到人抽泣，这些都是因为我们不一本正经地宣讲一本书，而是用心地去体会和讨论一本书。像是在壁炉边围坐的朋友一般。PS :我建立了一个小组，名字是“家常读书”，大家可以去讨论。

2009-05-05------------------------------版本介绍家常读书制作的有声书分为两个版本：

标准版（S版 VS）：128K 44.1HZ 立体声；主要用于EMULE下载（VC发布资源均为标准版）

网络版（N版 VN）：48K 22.05HZ 单声道；论坛直接下载和录制期间连载（www.xiexiebang.com/jcds 豆瓣小组：http://www.xiexiebang.com/group/182150/【我们招集家常读书的朗读者；我们期待推荐书目的聆听者；我们盼望爱好书籍的的讨论者；我们欢迎督促提高的批评者……】－－－－－－－－－－－－－－－－－－－书名：挪威的森林 朗读者：雨中狐狸 作者：村上春树 译者：

书名编号：JCDS L01 版本：VX/VN 发行时间：2009 语言：普通话《挪威的森林》大约是村上在中国最知名的作品了吧，也是我自己喜欢的作品，所以很开心能够读毕这本小说，发给大家。以下小说介绍和评介来自维基百科《挪威的森林》，是日本作家村上春树于1987年所著的一部长篇小说。村上春树称《挪威的森林》是一部纯粹的爱情小说。挪威的森林不但是小说的书名，小说中亦多次提到的《挪威的森林》是英国披头四乐队的一首歌曲（Norwegian Wood），是渡边常常会听的一首曲子，也是能镇静直子心灵的一首奇特的曲子。《挪威的森林》在日本广受年青人的欢迎，是日本最畅销的小说之一，村上春树因此而更为人知悉。该书封面由村上春树亲手设计，以红绿色为上下册封面主体并加注：“百分之百的爱情小说”。该作品于1988年发行的单行本销量449万，纳入1991年/2004年发行之文库本总销量达786万，为日本近代小说销量排行首位。《挪威的森林》有中、英等很多不同语言的译本，而中译本亦有多个，简体版由林少华翻译；而繁体版曾出现多个，分别为赖明珠译本（台湾）、刘惠祯．黄琪玟译本（台湾）和叶蕙译本（香港）。曾获得金狮奖的导演陈英雄已确定将《挪威的森林》改编脚本并拍摄为电影、目前已在日本展开外景的作业。将于2009年2月开拍、2010年予定上映。富士电视台协助拍摄。2009-04-16书名：世界尽头与冷酷仙境 朗读者：泽林＋雨中狐狸 作者：村上春树 译者：

书名编号：JCDS L07 版本：VX/VN 发行时间：2009 语言：普通话介绍 %E4%BD%9C%E8%80%85%E5%9B%BE%E7%89%87%E9%93%BE%E6%8E%A5%E5%9C%B0%E5%9D%80 村上春树村上春树（1949年1月12日－），日本小说家、美国文学翻译家。29岁开始写作，第一部作品《听风的歌》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沈重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。%E5%9B%BE%E4%B9%A6%E5%B0%81%E9%9D%A2%E9%93%BE%E6%8E%A5%E5%9C%B0%E5%9D%80 世界尽头与冷酷仙境

本书是村上春树最重要的小说之一，与《挪威的森林》、《舞舞舞》合称为村上春树三大杰作。小说共40章，单数20章“冷酷仙境”，双数20 章为“世界尽头”，这种交叉平行地展开故事情节的手法是村上春树小说的特征，而本书是这种特征最典型的体现。“冷酷仙境”写两大黑社会组织在争夺一个老科学家发明的控制人脑的装置，老人躲到了地底。主人公 “我”是老人的实验对象，他受到黑社会的恐吓，在老人的孙女帮助下，经过了惊心动魄的地底之旅，好容易找到老人，却被告知由于老人的计算错误，他24小时后离开人世，转往另一世界即“世界尽头”。“我”回到地面上, 与女友过了最后一夜告别，然后驱车到海边静候死的到来。“世界尽头”是另一番景象，这里与世隔绝，居民相安无事，但人们没有心，没有感情，没有目标。“我”一直想逃离这里，但在即将成功时选择了留下，因为“我”发现“世界尽头”其实是“我”自己造出的。本书想象力奇特，艺术水准高超，情节极其荒诞而主题极其严肃，用变形的手法写出人们对当代资本主义社会的混乱现状逃避无门的真实心态。朗读者的话从2009年10月11日开始，到2010年3月3日凌晨，一共143天。终于和泽林一起完成了家常读书的第一部合作有声书。，幸福啊，幸福。书名：舞！舞！舞！朗读者：雨中狐狸 作者：村上春树 译者：

书名编号：JCDS L08 版本：VX/VN 发行时间：2009 语言：普通话介绍村上春树村上春树（1949年1月12日－），日本小说家、美国文学翻译家。29岁开始写作，第一部作品《听风的歌》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沈重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。舞！舞！舞！本书是日本著名作家、《挪威的森林》的作者村上春树的又一部重要长篇小说。其内容与他的另一部小说《寻羊冒险记》相衔接。小说揭示了资本主义社会的不合理性对人的心灵的扭曲以及这种社会下人的精神孤独和生命的脆弱，在手法上现实与虚幻交织，艺术水准高超。本书在读者中影响广泛。

其内容与《寻羊冒险记》相衔接，主人公“我”与《寻羊冒险记》中的主人公是同一个人。小说分两条线索，一条是“我”与老同学、电影明星五反田结识了两名应召女郎，五反田出于心理扭曲杀死了她们，自己也投海自杀。另一条是“我”结识了孤单的女孩“雪”、她的摄影家母亲“ 雨”与“雨”的男友笛克，但善良的笛克却死于车祸。“我”在死亡阴影下过了一段惊魂的日子，最后与一个宾馆女服务员相恋并获得了安全感。小说揭示了资本主义社会的不合理性对人的心灵的扭曲以及这种社会下人的精神孤独和生命的脆弱，在手法上现实与虚幻交织，艺术水准高超。

本书曾由漓江出版社出版。在读者中已有广泛影响。------------------------------版本介绍家常读书制作的有声书分为两个版本：

标准版（S版 VS）：128K 44.1HZ 立体声；主要用于EMULE下载（VC发布资源均为标准版）

网络版（N版 VN）：48K 22.05HZ 单声道；论坛直接下载和录制期间连载（www.xiexiebang.com）雨中狐狸

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