第一篇：6卡通人物著作权保护之路径探析
卡通人物著作权保护之路径探析
【内容概要】
动漫产业作为一种新兴的“黄金产业”，随着国家政策的大力支持，动漫产业在各地进入了快速发展阶段，各地政府纷纷出台扶持政策，建立动漫产业园，举办动漫展等。但是随之而来的动漫作品以及卡通人物形象（动漫人物形象）被侵权现象大量出现，严重冲击力了正版动漫作品的市场份额，打击了动漫企业创作动漫作品和研发动漫衍生品的积极性，而且，目前的司法实践，由于裁判尺度不统一，动漫企业维权面临困难，本文以《迪迦奥特曼》侵权著作权纠纷案为例，通过分析动漫影视作品的制作过程以及其特点，指出动漫影视作品中卡通人物形象权的归属与一般影视作品中角色形象权归属的不同，进而提出对卡通人物形象权的保护应适用不同的举证规则，以提高动漫企业保护卡通人物形象权和研发动漫衍生产品的积极性。
【关键词】 动漫影视、形象权、职务作品、权属推定 案件简介：
迪迦•奥特曼（Ulterman Tiga）是日本圆谷株式会社在1996年拍摄的动漫影视作品《迪迦奥特曼》中的主人公，特征为：头部为头盔形，眼睛突起呈椭圆形，两眼中间延至头顶部有突出物，两耳呈长方形，无眉，无发。2010年2月，日本圆谷株式会社授权上海某公司在中国大陆地区独占性行使该影视作品的发行权、放映权、上映权以及使用该作品的商品化权等。2010年7月，上海某公司发现湖北某公司擅自将“迪迦•奥特曼”角色形象在其销售的玩 具包装盒上作为商品包装装潢予以复制使用，于是诉至法院，认为被告湖北某公司的行为侵犯了其“迪迦•奥特曼”角色形象权，要求停止销售侵权产品并赔偿损失。被告辩称：《迪迦奥特曼》影视作品的制片人仅仅享有作品的整体著作权，其并不当然享有“迪迦•奥特曼”角色形象的著作权，原告上海某公司通过受让方式取得的是影视作品的发行、放映等权利，其对于影视作品中“迪迦•奥特曼”的形象并没有权利。
一审法院经过审理，认为《迪迦奥特曼》影视作品与其塑造的“迪迦•奥特曼”角色形象属于整体与部分的关系，角色形象可以从影视作品中分离出来，属于可以单独使用的作品。“迪迦•奥特曼”角色形象本质上属于利用线条、色彩等构成的具有一定审美意义的艺术造型，属于美术作品范畴。按照影视作品一般创作规律，制片人通常事先根据剧情的需要，与在先著作权人签订明示或默示的著作权许可使用合同，由在先著作权人授权制片人将其作品拍摄为影视作品，通常来说，在先著作权人仅将与电影摄制、放映等传播影视作品必需的著作权非排他性授予制片人行使，并没有将所有著作权转让或排他许可给制片人。因此，在先著作权人自然能够单独行使其著作权。本案中，“迪迦•奥特曼”角色形象可以从影视作品中分离出来，属于可以单独使用的美术作品，原告并未提供证据证明其获得相应美术作品的权利类型、区域、期限等，仅以截取影视作品画面中的一帧作为权利基础，指控被告涉嫌侵权行为，属于权利证据不足，法院判令：驳回原告诉讼请求。原告不服，上诉二审法院，二审法院最终驳回上诉，维持原判。[1] 上述案例中，对于动漫影视作品中卡通人物形象权的归属以及 与动漫影视作品之间的关系虽作出了一定的认定，但是对于卡通人物形象权与动漫影视作品之间的关系以及归属，在目前司法实务中，不同的法院裁判尺度并没有统一，上述案例中法院的某些认定，笔者也不敢苟同，本文通过解析上述案例，对卡通人物的性质如何认定、动漫作品与卡通人物之间的关系如何界定、动漫企业如何保护卡通人物的形象权等问题进行系统的分析，提出自己的观点，以期对动漫企业保护卡通人物的著作权提供一定的借鉴。
一、动漫产业的现状
动漫产业作为一种新兴的“黄金产业”，随着国家政策的大力支持，动漫产业在各地进入了快速发展阶段，各地政府纷纷出台扶持政策，建立动漫产业园，举办动漫展等。动漫企业作为动漫产业的参与者，于是广招动漫人才，埋头创作动漫作品。但是等到把动漫产品（动漫产品包括：动漫影视作品、动漫书籍、广告、动漫彩信等）投放到市场后，依靠电视台、影院的投放和放映，并没有企业带来丰厚的盈利，而且企业创作的大部分影视作品根本无法进入市场。随着互联网技术的飞速发展，一方面，给我们提供了丰富的资讯信息，另一方面，也为盗版动漫影视作品提供了便利。今天刚上映的电影，明天盗版视频就会出现在网络上，这样动漫影视作品网络传播这一块的市场利润就被流失，过几天盗版的光碟也会出现在路边商贩的地摊上，进一步瓜分了院线的微薄利润。本来动漫影视作品的盈利微乎其微（除极少数国外作品），加上盗版光碟、网站视频的出现，所以，仅仅依靠动漫作品本身获利，会非常困难。既然依靠动漫产品本身无法获利，于是动漫企业纷纷研发动漫作品的衍生产品，即动漫作品的“二次开发”。目前国产动漫产 品中，对于衍生产品的开发做的比较好的当属广东原创动力出品的《喜羊羊与灰太狼》，他的真正获利点其实并不是《喜羊羊与灰太狼》作品本身，而是依靠作品中角色产品的二次开发，即通过授权合作、品牌加盟等，衍生产品覆盖从图书、玩具、服装到文具、日化品、食品等等。广东原创动力的这种“创作动漫产品”---“开发衍生产品”—“反哺动动漫产品”的成功的模式，值得动漫企业借鉴。
随着动漫企业纷纷研发动漫衍生产品的同时，由于我们国家知识产权某些立法的欠缺，在利益的诱惑下，各地纷纷出现抢注或复制动漫作品中卡通人物的现象，进行大量生产相关衍生产品，以低廉的价格进入市场，大大压缩了真正权利人的利益，而且也对广大消费者造成了欺骗和误导。以《喜羊羊与灰太狼》为例，市场以“喜羊羊”、“灰太狼”等角色为图案、标示的商品泛滥，消费者根本区分不了哪些是正版，哪些是盗版。动漫企业不愿意拿起法律的手段维权，原因很多，但是关键的恐怕是由于立法缺失，导致不同的法院裁判尺度不统一，如本文开头案例，维权还不一定获得司法支持，动漫企业很不愿意进行大规模的集中维权，当然维权成本高也是一方面。
二、动漫影视作品中卡通人物的概念以及属性
动漫影视作品主要是通过依赖虚拟的卡通人物的夸张的动作、表情或者色的服装、语言等方面来传递信息。动漫影视作品中的人物，即是“卡通人物”、“动漫角色”、“动漫形象”，是通过二维平面、二维立体艺术方式表现出来的虚拟的认为、动物或其他的形象[2]。区别于传统影视作品的依赖语言、技巧或人物叙事等的艺术 表现形式。一般的卡通人物有以下几个特征：（1）比较强的可识别性。成功的卡通人物形象往往能够给人留下深刻的印象，因此消费者能够对该形象进行识别。（2）比较强的可复制性。卡通人物的独立性很强，因此很容易脱离于原著作品而被单独再现、复制或演绎。（3）广泛的应用性。成功的卡通人物都具有很强的识别性，当其依附于商品时，总能创作出巨大的经济利益，因此会被广泛应用。动漫影视作品与普通的影视作品不同，除了表现方式不同外，主要区别是作品中的人物角色。普通影视作品在拍摄之前，一般会选聘演员来担任作品中的角色，演员的知名度、演技会影响作品的票房和收视率。动漫影视作品拍摄之前，一般会先自己创作或委托他人创作作品中的人物造型，就是利用线条、色彩等通过绘画或雕塑的方式把人物以平面或立体的方式呈现出来，然后再结合摄影技术，拍摄成影视作品，如《喜羊羊与灰太狼》中“喜羊羊”、“灰太狼”等角色的形象，都是事先创作出来的作品，在没有拍摄成影视作品之前，是独立的作品。动漫影视作品中卡通人物角色由于是事先创作出的依附在一定的载体上，只要符合《著作权法》规定的作品的构成要件，都会受到著作权法的保护。如本文开头的案例中，法院把《迪迦奥特曼》中“迪迦•奥特曼”是利用线条、色彩等勾勒的富有美感且具有独创性表达方式的美术作品。这一点无论是《著作权法》的规定，还在司法实践中都是没有争议的事实。但是，如果把这些独立的美术作品放到影视作品中，作为人物角色存在，其是否还具有独立性？本文下面将会给予详细分析。
三、动漫影视作品与卡通人物角色的关系以及权利归属
（一）一般影视作品中角色与作品的关系。一般影视作品中的角色都是通过聘用演员来完成的，演员与拍摄公司签订合同，出演影视作品，除以脸谱形象出现外，影视作品中角色的形象就是演员本身的形象，观众一看便知是谁扮演的，尤其是名演员，人们有时喜欢看某个名演员演出的影视作品，在某种意义上可以说观众不是去看角色，而是去看名演员本人，是喜欢某演员本人的气质与形象。虽然根据《著作权法》第十五条第一款规定“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。”制片人对整个影视作品享有著作权，但是如果截取影视作品中某个画面，而且画面中有演员的肖像，作为演员来说，其完全有权以其肖像权受侵犯为由主张权利，因为演员与影视摄影单位之间签订合约参演电影或电视剧，实际上是把自己的肖像权让渡出去，是一种允诺摄制单位在影视范围内“动态”使用肖像权的行为，即“动态”肖像使用权的让渡。如果把影视作品中某个画面截取下来，实际上是“静态”的肖像，“静态”的肖像使用权演员并没有让渡，由于角色的形象与演员本身的形象相重叠，没有任何一个演员会为了参演一部影视作品而把自己全部的肖像都让渡给摄制单位。[3]
（二）动漫影视作品中卡通人物角色与作品的关系。
关于演员对于其剧照是否享有肖像权，目前司法实务中具有了统一的认定，在本文开头案例中，法院认定的思路是被告单独截取的“迪迦•奥特曼”画面，由于“迪迦•奥特曼”具有独创性，属于美术作品应当单独给予保护，制片人虽然对于《迪迦奥特曼》整部影视作品享有、发行、传播、放映等著作权，但是对于作为美术作 品的“迪迦•奥特曼”肖像并不享有著作权。根据前文的分析，法院的这一思路看似没有问题。但是笔者认为，法院并没有把一般影视作品中的角色和作品的关系与动漫影视作品中的角色和作品的关系区分开来，而是相互混同了。
事实上，动漫影视作品中卡通人物角色和作品的关系与一般影视作品中角色和作品的关系存在明显区别。
首先，一般影视作品中的角色都是通过演员来担当，角色的肖像与演员本人的肖像完全或基本一致，一般观众看到角色就能认出是某某演员；动漫影视作品中的卡通人物角色，一般都是拍摄单位事先创作出来，实力大的公司或专业动漫制作公司一般都是自己创作的，实力小一些的公司一般会委托第三方创作，其支付创作费用，观众喜欢动漫影视作品，往往是喜欢卡通人物的造型、表情、神态以及内涵，观众看到卡通人物，并不会关心卡通人物的背后的配音者。
其次，一般影视作品中演员通过与拍摄单位签订合同，参演影视作品，是许可拍摄单位在影视作品“动态”的使用自己的肖像（一般也包括宣传剧照），拍摄单位支付报酬，演员自己“静态”的肖像事实上并没有许可拍摄单位，拍摄单位除了影视作品的拍摄、放映、播放以及合理的使用剧照宣传使用演员肖像外，在其他范围内拍摄单位无权使用演员的肖像，如使用演员剧照许可第三方进行广告宣传等，演员肖像的“独立性”很简单的就能体现出来。动漫影视作品中的卡通人物一般都是拍摄公司创作，大部分应该是职务作品，著作权归单位所有，拍摄单位既是动漫影视作品的所有权人，往往又是作品中角色的创作人，卡通人物肖像的“独立性”很难体 现出来。
由此可见，动漫影视作品中角色与作品的关系与一般影视作品中角色与作品的关系两者并不相同，虽然卡通人物与影视作品属于两个独立的作品，但是由于其特殊的拍摄程序以及制作技术，一方面，动漫影视作品中角色是拍摄公司创作的，另一方面，动漫影视作品也是拍摄公司拍摄的，所以，卡通人物与影视作品相互的独立性很难体现出来，动漫影视作品中的角色与作品的不同的关系决定了卡通人物的权利归属也应具有其特殊性。
（三）动漫影视作品中卡通人物形象权的归属
动漫影视作品中的卡通人物，属于卡通漫画手段绘画的美术作品，人物形象可以归属于肖像的范围，受著作法的保护。动漫影视作品在拍摄之前，一般都会先创作卡通角色的形象，前文已经论述过，要么自己创作，要么委托创作。如果拍摄公司公司自己创作，一般都是通过自己的员工创作的，根据《著作权法》第16条第二款的规定，属于职务作品，作者除享有署名权外，其他著作权归单位享有，而且拍摄公司与自己的员工之间一般都会在聘用合同或员工制度中约定作品的归属。如果拍摄公司是委托第三方创作的角色形象，根据《著作权法》第十七条的规定“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。”拍摄单位一般都会与受托人签订合同约定作品的权利归属，而且拍摄单位作为支付报酬的对价，一般亦都会约定委托作品归委托人（即拍摄单位）所有。如果按照本文开头案例中法院的裁判思路，虽然《迪迦奥特曼》影视作品是日本圆谷株式会社拍摄的，但是没有证据证明“迪迦• 奥特曼”角色形象的著作权归其所有。如果“迪迦•奥特曼”角色是日本圆谷株式会社的员工创作的，面对第三人的侵权，就会出现作为拍摄单位的日本圆谷株式会社无法主张权利，而作为公司的员工却可以主张权利，这对于拍摄单位来说显然是无法接受的结果。根据我国著作权法的规定，动漫影视作品中的角色无论是拍摄单位自己创作的还是委托创作的，角色形象的权属归拍摄单位所有应该是原则，即拍摄单位既是角色形象的作者，也是动漫影视作品的作者。拍摄单位对于作品中角色形象拥有完整的著作权，完全可以挖掘角色背后的商机，研发衍生产品。
本文开头案例中，法院把动漫影视作品中角色的形象权首先归原作者所有，拍摄单位除非取得原作者的完整著作权授权，否则对于角色形象不享有权利，本文认为，法院的这种认定与我国的著作权法的基本原则明显相违背，而且会严重打击拍摄动漫影视作品企业的积极性，不利于这些企业投入资金研发角色形象的衍生产品，因为动漫产业的赢利点是角色的商品化，然后再反哺动漫企业创作更多的作品，形成良性循环。上述案例中法院的思路完全是按照一般影视作品的思路进行的认定的，没有考虑动漫影视作品的特殊性，即动漫影视作品角色创作的特殊性，拍摄单位对于角色形象和动漫影视作品都拥有完整的著作权。日本圆谷株式会社作为动漫影视作品《迪迦奥特曼》的拍摄单位，“迪迦•奥特曼”如果是委托他人创作的卡通人物，日本圆谷株式会社与受托人之间签订的合同一般会对作品著作权的归属作出完整的约定或作出排他性的许可，而不是法院认定的仅仅是转让或授权部分著作权。日本圆谷株式会社完全有权保护作品中“迪迦•奥特曼”角色的形象权，除非被告 有证据证明“迪迦•奥特曼”角色的形象权另属他人。
四、卡通人物现有法律的保护模式及其局限性
目前世界各国对卡通人物的保护方法不尽相同，作为动漫产业最发达国家的美国、日本已出现了许多典型案例，归纳起来主要就是依靠著作权法、商标法、反不正当竞争法及公开权对其加以保护。目前我国的立法和司法还未对卡通人物的保护问题做出明确的规定或达成共识，通常采用以著作权法保护为主，与商标法、专利法、反不正当竞争法相结合的综合保护模式。
（一）著作权保护模式。
这种模式是动漫企业保护卡通人物最基本的手段，根据著作权法的规定，作品因完成而自然取得著作权，不需要履行任何手续，也无需在作品上做标记、标识。著作权的登记制度也是自愿登记为原则，不需要行政许可，不会因没有登记而不享受著作权，而且版权登记的程序简单，且成本较低，还具有一定的公信力，是在版权纠纷中很好的初始证明。但是这种保护模式，也存在明显缺陷，动漫影视作品中的卡通人物很多，如果每一个人物都需要登记，登记费用也是不小的开支，而且比较繁琐。著作权是自动取得的原则，这个特性就会使作品著作权的排他性会弱于商标权和专利权，在一定的期限内作品的独创性很难保证，因为第三人完全可以独立的创作出相同或近似的作品。另外，还有权利期限问题。著作权法对作品的保护是有一定期限的，权利人仅凭著作权法是不可能对其所创造的角色取得如商标一般可以无限续展的保护期限，因此在作品保护期限届满后，卡通人物角色就此进入公有领域，角色创作人便不再对角色享有独占的商品化权利，也就丧失了其对角色原有的专有 性排他权利，任何人都得不经授权而商业化利用该角色，这对于权利人以及鼓励创作而言都是极为不利的。
（二）商标法保护模式。
一部热销的动漫影视作品中某些卡通人物，往往深受大众的喜欢，这些卡通人物一旦进入商业领域，会具有巨大的吸引力和商业价值。卡通人物如果被注册成商标，卡通人物本身的知名度和形象价值会被移植到其所标识的商品或服务商，而且通过续展，权利人可以无限期的使用卡通人物的商标权。商标的识别性比较强，相同或类似商品上使用相同或类似商标的侵权行为比较容易做出判断。但是这种保护模式，在实践中也存在不足：首先，商标法规定商标采取分类申请的原则，如果把动漫卡通人物在所有类别上全部注册成商标，需要大量的时间、金钱成本，实践中，很少有企业采取这种方式保护，如果不申请全部类别的保护，就会给他人留下侵权的可乘之机。其次，虽然商标的排他性很强，但是商标有持续使用时间的规定，如果在规定的期限内不使用，会存在被撤销的风险，事实上，如果把一部动漫影视作品所有的卡通人物都注册成商标，由于每个企业都有自己的品牌战略，有优先、重点发展的品牌的安排，就很难保证注册的商标会一直使用。再次，申请注册商标的主体有限制，目前商标法规定，申请注册商标的主体限定为：企业、事业单位或个体工商户，把个人创作者申请排除在外，不利于保护个人作者的合法权利。
（三）专利法保护模式。
动漫企业除了通过著作权、商标权保护卡通人物之外，还会把动漫产品申请注册成为外观设计专利，外观设计专利产品具有较强 的独占性，权利人有权禁止任何单位和个人未经许可，以生产经营为目的，制造、销售其所有的外观专利产品的行为。但是，这种保护模式也存在缺陷，外观设计专利保护期限只有十年，相对于商标权、著作权而言，保护期限较短，一旦外观专利保护的产品期限届满，任何人都可以使用卡通人物，对动漫企业来说无疑是一种致命的打击。外观设计专利只保护其确认的商品，如果没有被外观设计专利确认的商品，第三人完全可以把卡通人物用在其他商品上，外观设计专利却无能为力，相对其他保护模式来说，专利法保护模式这一点的缺陷，非常明显，不过在实务中，几乎没有企业会单独采取外观设计专利这一种模式来保护卡通人物。
（四）反不正当竞争法保护模式
目前市场上许多以卡通人物研发的衍生产品，大部分都是未取得权利人授权，擅自把卡通人物用于自己的商品或服务上，企图借助动漫产品的市场知名度来销售自己的产品或服务。由于侵权制作方便、成本低，很容易冲击正版产品的销量，严重扰乱了公平有序的市场秩序，正规的动漫产品在无法通过知识产权其他法律法规进行有效保护的前提下，权利人可以反不正当竞争法维护自己的合法权利。但是，反不正当竞争法的调整范围限于有竞争关系的经营者之间，实践中许多动漫作品的创作者，并不是以单位为中心，而是以个人身份进行创作，他们还谈不上是经营者，所以反不正当竞争法就把他们排除在保护范围之外，这种模式不利于对个人创作者的保护。
五、卡通人物保护的设想
实务中，动漫企业对卡通人物的保护，往往是采取著作权、商 标法、专利法、反不正当竞争法保护模式相结合，全方位、立体式的保护，即使这样，还是无法阻止市场上泛滥的侵权产品。动漫作品属于著作权法的范畴，动漫作品的侵权特点一般具有速度快 侵权成本低、维权成本高等特点。本文认为，阻碍权利保护动漫作品主要的障碍是法院的裁判尺度不统一以及权利人的权利范围不明确，不利于权利人集中维权。为了解决权利人维权的困境，本文提出如下几点设想：
（一）确定权属推定原则。
卡通人物形象权的归属上文已经论述过，卡通人物无论是独立创作的还是委托创作的，根据目前著作权法的规定，其著作权应有动漫影视作品的拍摄单位（制片人）享有，在法律依据上应该没有障碍，只需要把权力归属的举证规则调整一下就可以解决本文开头案例中原告的举证责任问题。即只要主张权利的一方举证证明在动漫影视作品上署名的，就可以推定其为著作权人，包括对动漫作品中卡通人物的形象权，因为拍摄单位拍摄作品时或之前必然要取得卡通人物的著作权，除非被诉侵权人能够提供证据证明卡通人物形象的权利另属他人。而且这种“推定原则”在著作权法上也有相应的法律依据。如我国《著作权法》第十一条规定：著作权属于作者，本法另有规定的除外；创作作品的公民是作者；由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。
我国《著作权法》第十五条第二款规定“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的 作者有权单独行使其著作权。”有人可能会认为，动漫影视作品中“卡通人物”是美术作品，属于“可以单独使用的作品”的范围，卡通人物的原权利人仍然可以单独行使权利，就像本文开头案例中法院的思路一样。本人认为，卡通人物的权利归属应不适用《著作权法》第十五条第二款的规定。首先，该条文并没有明确“美术作品”的创作者与制片人的法律关系，因为卡通人物的创作人员与制片人的关系与“剧本、音乐”创作者与制片人的关系明显不同，制片人为了使动漫影视作品取得好的票房和观众的认可度，一般都邀请知名的音乐制作人、编剧人参与，他们之间的关系完全是一种合同关系，编剧人和音乐制作人一般都会约定作品的使用范围，不可能是买断性的合约。但是影片中的卡通人物形象的创作不同，制片公司一般都有自己的创作团队，他们与制片人的关系属于劳动关系，他们创作出的作品，著作权都归公司所有，制片人对卡通人物享有完整的著作权利。
（二）将“角色商品化权”纳入权利人的权利范围
著作权的内容是著作权人享有的各项专有性权利的总和，每一项专有性权利都意味着能够控制他人利用作品的特定行为。现在社会上出现的侵权状况大多是不经许可随便对卡通人物角色加以商业利用，那么侵权人的这种行为究竟侵犯了著作权人的哪项权利呢？因为著作权法的保护总要落实到被侵犯的具体权利内容上，那么明确此项专有性权利的内容是必不可少的。可是现行著作权法中明确列举出的专有性权利无一能够很好地解决这个问题。很多学者认为对角色进行商业性的利用侵犯的是著作权中的复制权，事实上，此种商业性利用的行为并不是对角色进行简单的复制，换言之，商家利用的并不是角色本身，而是角色对消费者的影响力、吸引力，也就是角色的商誉；那么何来侵犯复制权一说呢？因此，这就涉及到卡通人物的角色商品化权问题，而这个问题是现行著作权法无法解决的。
世界知识产权组织（WIPO）对角色商品化权的描述是“虚拟角色的创作者或该角色的真实人物或其他一个或多个经授权的第三方对于角色的主要个性特征进行改编或二次利用，通过将该角色与不同的商品或服务相联系，使得预期的消费者因为对该角色的熟悉和认同而购买该商品或服务。”【4】与著作权相比，角色商品化权保护的是角色对消费者的吸引力，或许应该将其视之为准著作权。一个好的卡通人物形象必然会对公众产生强烈的影响和吸引力，因此当角色和商品联系在一起时，消费者就会出于对该角色的喜爱或是对该角色代表的时尚、品味等价值的偏爱去购买，从而增强商品或服务的商业竞争力，这就是角色的商品化。动漫卡通人物的创作人或相关权利人享有的对角色进行商业利用以及禁止他人未经许可使用动漫角色的权利，就是角色商品化权。有学者认为，卡通人物虚拟形象保护不能完全照搬著作权的模式，但应当遵循知识产权法的基本原则。首要一点是，虚拟角色权利应当具有对世效力，其权利边界应当由法律明确规定、遵循权利法定可以明晰权利，只有这样虚拟角色才能够受到恰到好处的保护，交易与授权才能顺畅。也有学者认为，现有知识产权保护体系历经上百年实践锤炼，从理论到实践都经过相当考验。虚拟角色商品化权保护不应该完全脱离 15 现有知识产权体系，而应该借助现有著作权法规则，针对虚拟角色保护的特点加以完善。比如在《著作权法》中可以加入特别条款，规定擅自使用虚拟角色作为商业标志，权利人有权选择以著作权侵权、商标侵权或不正当竞争为诉由。如果权利人选择商标侵权为诉由，除侵权人有恶意歪曲篡改虚拟角色外，权利人无权主张精神权利损害【5】。
（三）委托专业机构维权
卡通人物形象侵权纠纷中，由于这类案件的特点，往往权利人应对大量、复杂的侵权行为显得力不从心，对于市场上大量的侵权商品挤占正版商品市场份额也无可奈何。司法实践中，法院如果能够把权属推定的原则运用于司法裁判中，统一裁判尺度，对于权利人来说，完全可以动漫影视作品以及角色形象权委托专业的公司或律师事务所进行维权，然后参与维权成果的分成，一方面可以利用专业机构的专业性，监控侵权产品，打击侵权商贩，扩大正规产品的市场占有率，另一方面，可以享受维权成果。委托专业机构打击侵权行为，目前在音乐、商标市场中运用的比较成熟，对于动漫作品的保护完全可以借鉴。
综上，动漫影视作品中卡通人物的保护，需要动漫企业完善制作的流程和版权保护，也需要行政机对于侵权行为给予严厉打击，同时也需要司法机关在动漫企业维权过程中，适当分配举证责任，给予动漫企业维护自己的权益提供司法保护，这样才能促进动漫行业健康发展，调动动漫企业创作出更多的优秀动漫作品以及经典的卡通人物形象。
注释：
1、（2011）武知初字第378号、（2012）鄂民三终字第23号判决书。
2、关晓辉：《全球一体化时代的动漫》，载于《电视字幕》2007年第6期。
3、甄庆贵：《演员在影视作品中是否享有肖像权》，载于《中国司法》2004年第2期。
4、SeeWIPO，CharacterMerchandising，WO/NF/108，December1994。
5、林华：《虚拟角色保护坚冰待破———商品化权专门立法初探》，载于《电子知识产权》2009年第6期。
第二篇：浅析音乐作品著作权保护
本科毕业论文
浅析音乐作品著作权保护
学生姓名：
指导教师：
所在院系：
所学专业年级：
2011
年
5月
目 录
1.我国音乐作品著作权保护概况..........................................................................................1 1.1何为音乐作品，其与现行著作权法保护的其他客体间相比有何特殊性；.........1 1.2音乐作品著作权保护时间.........................................................................................1 1.3法定许可情况.............................................................................................................1 1.4如何构建有效的音乐作品著作权保护机制.............................................................1 1.5如何申请音乐作品著作权保护.................................................................................1 2.音乐作品著作权保的现状...................................................................................................2
2.1国内首例商场播放背景音乐侵权案件……….…………………………………………..2
2.2百度MP3侵权案件…………………………………………………………………………….2
2.3其他相关案例…...……………………………………………………………………………..2 2.4法律规范上存在不少争议和漏洞.............................................................................3 2.5音乐作品著作权的行政保护力度不够.....................................................................4 2.6音乐著作协会集体管理的只能和权限中存在的争议.............................................3 2.7社会对于音乐作品著作权的保护意识有待加强.....................................................3 3.音乐作品著作权保护的建议...............................................................................................4
3.1完善立法.....................................................................................................................4 3.2行政保护.....................................................................................................................4 3.3司法保护.....................................................................................................................4 3.4规范和完善音乐著作权协会的保护。.....................................................................4 3.5著作权人及利害关系人的自我救济。.....................................................................5 4.对音乐作品的著作权保护意义。.......................................................................................5
4.1体现了我国民事立法的基本原则.............................................................................5 4.2有利于音乐作品著作权法律保护制度的完善.........................................................5 4.3有利于优秀作品的广泛传播。.................................................................................5 4.4有利于促进我国的对外文化交流。.........................................................................6
中文摘要
随着我国关于知识产权立法的完善，以及我国逐渐加入国际知识产权跳跃或公约，国内公民自我法律保护意识日渐增强，音乐作品著作权的纠纷案件日趋增多。音乐作品作为人类社会的共同财富和宝贵资源，必须予以适当的法律保护。经过对不同法律保护模式的分析和比较，以著作权方式对音乐作品实施保护无疑应该是现阶段一种务实而明智的选择。而如何运用著作权方式对音乐作品进行保护已经成为各国面临的重大问题。面对问题我们该如何应对已经成为了我们必须面对的重大问题。
关键词：音乐作品
著作权
权益保护
Abstract:
along with our country concerning intellectual property rights in China, and the improvement of the legislation gradually entered the international intellectual property jumping or conventions, domestic citizen self growing law protection awareness, music works copyright in an increasing number of disputes.Music works as the common wealth of human society, and valuable resources must be appropriate legal protection.Through the different legal protection mode analysis and comparison of music with copyright way, enforce the protection works undoubtedly should be present a kind of practical and wise choice.And how to use music works copyright way for national governments to protect has become important questions.Face the problem we how to respond has become the major issues we must face.Key words:
Music works
copuiright
Rights protecion
音乐作品的法律保护随着网络媒体等通信的发展已经成为了当今国际上的一个难题，各国对于如何给予其法律保护，给予什么样的法律保护，即采取何种法律保护模式，具体如何实施这种法律保护，存在着很多的分歧，而形成了不同的立法与实践。本文拟针对现实案例中涌现出来的几个重点问题，就音乐著作权的保护作一分析和探讨，以期对音乐作品的法律保护模式的适当选择及相应法律保护制度的合理构建有所助益。
1.1何为音乐作品，其与现行著作权法保护的其他客体间相比有何特殊性；
音乐是凭借声波震动而存在，在时间中表现，通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术门类，是人类创造的诸多的文化想象之一。我国《著作权法实施条例》第4条为音乐作品所下的定义是“知歌曲，交响乐等能够延长或者演奏的带词或者不带词的作品”。音乐把各种形态的声波震动作为自己存在的物质材料，运用一定规则将音乐的嘴基本的形式要素，如节奏，旋律，和声进行组合，并运用各种物质手段发出，这种物质手段既包括人类天生的器官，也包括人类创造的各种器具。从以上表述可以看出音乐作品具有以下特征；⑴音乐是时间的艺术，听觉的艺术，流动的艺术；⑵声音是构成音乐形象的物质材料；⑶音乐的表现形式是声音彼此之间的协调，划分，结合以及对立矛盾和解决，声音量的不同，时间的长短和节奏是该形式的内在根绝;⑷音乐是表演的艺术，必须通过演唱演奏，才能为听众所感受而产生艺术效果。音乐作品还可以和其他艺术门类相结合产生新的艺术形式。音乐和语言结合产生歌曲；和戏剧表演相结合可以产生歌剧，戏剧；和舞蹈相结合可以产生舞剧；和电影艺术相结合可以形成电影音乐；等等。、1.2音乐作品著作权保护时间
著作权法规定的音乐著作权的保护期指的是音乐作品的词曲作者、改编、翻译等创作者对其创作的音乐作品享有专有权的保护期限。保护期截止于作者死亡后第50年的12月31日。合作作品截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。过了保护期的音乐作品可以免费使用，但作者的署名权、保护作品的完整权、修改权等人身权永远受保护。
1.3法定许可情况
法定许可是指在某些特定情况下，他认可以不经著作权人的同意而直接依据法律授权使用已发表的作品，但是应当按规定向著作权人支付报酬，并不得侵害著作权人的其他权利。
哪些情形适用法定许可现有的著作权法规定了哪些情形适用法定许可？
著作权法第三十九条规定：录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品时，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬。但作者事先声明不许使用的除外。
著作权法第二十三条规定：为九年义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用的外，可以不经著作权人许可在教科书中汇编已经发表的音乐作品，但应当按照规定支付报酬。但作者事先声明不许使用的除外。
著作权法第四十二条规定：广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权的许可，但应当支付报酬。
著作权法第四十三条规定：广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人的许可，但应当支付报酬。1.4如何构建有效的音乐作品著作权保护机制
面对盗版行为的日益泛滥，音乐人纷纷拿起法律武器，积极维护自己合法权益。但是，也有一些音乐人反映，在维权中他们经常会遇到很大的阻碍和困难，而且面对海量的盗版行为，著作权无法实现有效和完整的保护，许多权利难以行使。针对这些情况，我国政府积极探索和完善版权保护机制，在立法、宣传、组织建设方面推动著作权集体管理制度的发展，目前在音乐、音像等领域已经建立了相关的著作权集体管理组织。
“著作权集体管理制度是保护音乐作品著作权的有效方式之一，它能搭起权利人和使用者之间的桥梁，一方面有利于权利人更好地行使权利，同时又能让使用者合法地使用作品，促进优秀作品的广泛传播。”，作为音像作品的著作权集体管理组织，音集协一直致力于在全国推进KTV版权收费工作，目前已经取得了很大进展。在主张权利人权利的同时，音集协还积极配合文化部、国家版权局等部门开展的全国娱乐场所阳光工程，帮助KTV企业建立正版曲库，推进KTV企业使用正版作品，提高其知识产权保护水平，实现正版化经营。
1.5如何申请音乐作品著作权保护
中国版权保护中心著作权登记部负责办理文字作品、口述作品、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品、美术、建筑作品、摄影作品、电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品、法律、行政法规规定的其它作品著作权登记工作。
申请作品著作权登记应当提交的材料及要求：（1）按要求填写完整的作品著作权登记申请表；（2）申请人的身份证明；（3）权利归属证明；
（4）作品的样本（可以提交纸介质或者电子介质作品样本）；
（5）作品说明书（请从创作意图、创作过程、独创性三方面写，并作者签字）； 办理时限：
登记机构受理登记申请后30个工作日办理完成。需要补正材料的，申请人自接到补正通知书后两个月内完成补正，登记机构自收到符合要求的补正材料后30个工作日办理完成。
2.音乐作品著作权保护现状
经典案例分析
2.1商场播放背景音乐侵权案件
2003年初，中国音乐著作权协会发现北京东安集团长安商场大量播放中国音乐著作权协会管理的音乐作品，2003年4月，音著协向长安商场指出其未经著作权人允许，长期以播放背景音乐形式使用音乐作品，严重侵犯了著作权人的作品使用权，要求协商解决，遭到了长安商场的拒绝。
2003年10月，音著协向背景市第一中级人民法院提起诉讼，要求长安商场停止播放背景音乐并赔偿经济损失
被告长安商场辨称:首先，音著协与音乐作品著作权人之间订立的委托合同对第三人没有约束力;其次，音著协是一个民间非官方组织，无权向被告收取费用;再次，音著协主张的收费依据是其单方制定的《表演权收费标准》，对被告没有强制约束力;而且被告并没有因为这些音乐作品而营利，只是提供给公众精神享受，真正的受益人并不是被告;最后，作为大型商场企业，播放的音乐都是已经发表的作品，没有违背著作权人创作音乐服务大众的初衷，在一定程度上还负载了某种文化的传播与社会文明的宣传功能，因此严格限制音乐的商业行为会削弱文化传播的功能。
原告表示《表演权收费标准》已经得到了国家版权局的同意。最终此案在法院的调解下结案。2.2百度MP3侵权案件
MP3搜索是百度最受用户欢迎的产品之一，在中国互联网音乐搜索中占有超过8成德市场份额，不过因为百度提供国内外大量音乐的搜索和下载引导功能，惹得国际唱片协会两次均以侵权的名义将其告上法庭。国际唱片协会首次以百度MP3侵权为由，将百度诉上法庭，最终法院以证据不足判决国际唱片协会败诉。国际唱片协会收集了新的证据后，再度将百度告上法庭，仍然以败诉收场。法院判决认为，百度向网民提供的是搜索引擎服务而非侵权MP3音乐，因此不承担任何赔偿责任。
2.3其他相关案例
湖南的刘鸿志对电视连续剧《水浒》主题曲《好汉歌》产生质疑而进行诉讼，认为《好汉歌》抄袭了中原民歌《王大娘补缸》，后来《好汉歌》被判为原创作品； 在英国，1960年代的“西部之家”案件也是一宗关于音乐作品权属纠纷的案件。英国法院作出的判决是，当地流传多年的苏格兰民歌“西部之家”因无法确认其作者而属于公共领域的作品，任何人都有权将其录制下来，而将其录制下来的成果不具有原创性，因而不能享有版权。在美国，1963年“Kingston Trio”案同样涉及音乐作品的权属。在该案中，名为“Kingston Trio”的三重唱组合改编了一首他们认为属于公共领域的歌曲“Tom Dooley”，而没有提到这首歌曲的原创者——生活在美国北卡罗来纳州山区的农民Frank Proffitt和记录、整理、改编这首歌曲并发表于《美国民歌集》的民歌收藏家Frank Warner。法院最终审查判决三重唱组合的改编行为属于侵犯著作权的行为，即侵犯了《美国民歌集》印制版本中应当得到保护的著作权。
通过案例看到的问题
从上述诸案例不难看出，是否以及如何给予音乐作品以何种法律保护，是一个让各国都感到有些措手不及的新问题，但是又不得不认真面对并寻求合理解决的难题。总的来看，该问题主要涉及以下几个方面：
2.4法律规范上存在不少争议和漏洞
比如抄袭事件，我国的《著作权法》中并没有明确规定认定音乐作品抄袭的相关标准，因此在司法实践中，法院会委托音乐界专业人士对作品进行鉴定，主要从体裁，风格，演唱本色，曲式，旋律，情绪，基调，节拍，词性等艺术和技术方面进行分析鉴定。但是这样的鉴定往往会因专业人士而异，最终而导致法院难以做到一个统一的权威的判决。
邻国日本在音乐抄袭的判定上采用的“高度相似标准”，以音符，音阶为重要判断依据，法律通过标准化规定，使得对于抄袭的认定简单不少。2.5音乐作品著作权的行政保护力度不够
为甚对于一首有著作权的歌曲，人们能轻易地从网上试听和下载？原因在于社会中缺少一个渗透社会生活中的著作权权利保护机关。随着知识产权保护意识的不断增强。权利人会越来越重视到自己的著作权，所以要加强一月著作权的保护，需要执法机关随时发现违法行为，随时依法惩办违法行为，同时也需要全社会重视对著作权的保护，有一个良好的行为准则意识。
2.6音乐著作协会集体管理的只能和权限中存在的争议
协会是由中国音乐家协会和国家版权局共同发起,依法成立的中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织,经国家民政部登记的非营利社团法人。不同于一般的协会，是由音乐著作权人参与管理，专门维护曲作者、词作者和其他著作权人合法权益的机构,协会的日常工作还受国家版权局的监督和指导。
音著协为著作权人统一执行权利保护是一个非常有效且便利的职能行为，但是音著协在行使职能时，也存在着一些不同的声音。比如在处理商场背景音乐案件时，就有人提出对其作出的处罚及评判标准村啊在质疑：又如目前中国音乐著作权协会主要负责管理作者的复制权，广播权，表演权，而中国音乐著作权集体管理协会负责对音像作品的表演，放映，广播，出租，复制，发行，通过网络传播等环节进行收费管理。上述两个团体管理的范围界限并不清楚，存在交叉重复。
2.7社会对于音乐作品著作权的保护意识有待加强
音乐人可能知道抄袭，但是其模糊的抄袭界限就可能使其作出侵权作为，还有很多人意识中的“免费的音乐”。以为付了购买音乐CD的费用，就可以在公共场所对其播放等想法导致了行为人在非主观恶意的情形下侵犯了权利人的利益。
3.音乐作品著作权保护的建议
3.1完善立法
国家通过立法赋予音乐作品著作权人对其著作财产和相关的精神利益共享有知识产权，并予以法律约束力。立法对在做到保护的同时，还应该完善对侵权情形的确认。因为现实生活中，有不少打“擦边球”的现象，要对音乐作品制定一个科学，系统，明确的立法保护
3.2行政保护
国家行政机关对当事人某些比较严重违反音乐作品著作权保护的侵权行为予以行政处罚，以及对某些著作权人予以授权等。行政处罚是打击侵权行为的第一枪，这也主要是针对盗版，假冒进行的。从几年的情况看，在盗版大家上去的了不小的成果，有力的维护了著作权人的权益。
3.3司法保护
对知识产权的司法保护是音乐作品著作权保护的中心和关键的一环。通过司法途径进行保护，即权利人活国家公诉人向法院对侵权人提起刑事，民事诉讼，以追究侵权人的刑事，民事法律责任，使音乐作品的著作权人的利益得到切实的保护，不进给著作权人以信心上的支持，也给侵权人一定的威慑力。
3.4规范和完善音乐著作权协会的保护。
音乐著作权协会是对著作权人或其他权利人自身权利以保护的社会组织，对其著作权的保护应该 是最普遍也是最直接有效的。但是，由于法律规范的不完善，比如音著协确定侵权处罚金额的标准欠缺等，导致音著协在维权中遇到不少阻碍和困难。应该先从立法上对音著协权利只能做更完善的规范，同时音著协中应在得到政府授权的情况下成立仲裁小组，专门负责对音乐著作权侵权案件进行审前仲裁，并且规定此仲裁为审判的毕经程序由于音乐的特殊性，经常会遇到事实认定的歧义，如果事先没有一个鉴定的过程，一遇到情况就起诉法院，可能会导致司法的浪费，也给和谐社会带来不和谐的声音。
3.5著作权人及利害关系人的自我救济。
社会著作权保护意识的教育应切实倡导全社会提高自身法律意识，著作权人也应增加维权意识。如果意识到自己的作品的正当权益受到了侵害就应该及时的运用法律武器来维护自身的利益，当侵权损害发生在自己身上的时候要主动的寻求司法解决的办法。同时应主动学习法律知识了解相关法律法规，这样才能知道自己的权益是否被侵害应该用何种办法解决侵害问题。
4.对音乐作品的著作权保护有何意义。
4.1我国民事立法的基本原则
维护公民正当的民事权益，完善了我国知识产权的法律制度。使我国知识产权法律保护制度上升到了一个新的高度。
4.2建立音乐作品著作权法律保护制度
保护了创作者的正当权益，调动了广大创作者的创作积极性，为繁荣社会主义科学文化事业创造了良好的条件。《著作权法》从法律上确定了秩序哦这对其创作的作品享有人身权的财产权，这就为作者进行再创作提供了物质的和精神的条件《著作权法》禁止以剽窃，篡改，假冒等不法行为侵害作品，这位保护作者正当权益，尊重作者的创作成果，提供了法律上的保障。当作者的创造性劳动收到了法律保护，作者的创作积极性就会被调动起来，更多更好的作品就会不断推出，新的作者也会成批地涌现出来，社会主义的科学文化事业就一定能兴旺发达。
4.3从调整作者，传播者，使用者之间的关系看，也有利于优秀作品的广泛传播。
《著作权法》不仅要保护作者的正当权利，也要保护传播者得正当权益，还要保护公众进行学术活动和掌握知识，分享科学技术文化知识成果的权利。一部作品创作出来，通常不是为了自我欣赏，它要与公众见面，以某种物质形式为广大公众所使用。作者在创作过程中，也要学习，吸收和借鉴前人的经验和知识，在别人智力劳动成果的基础上进行创作，因此其作品包含着他人的劳动。除了传播者根据自己的创造性劳动而获得相应的权利外，公众在法律规定的限度内，也有权利使用作品。鼓励优秀作品的广泛传播，鼓励广大群众参加各种文娱活动，提高全民族的科学文化素质，推动经济发展和社会进步，这也是国家的宏观利益。为此，对作者和传播者的专有权作必要的限制是需要的，也是合理的。《著作权法》在保护作者利益，规定作者、传播者和公众之间的权利和义务，协调三者的利害关系上起到了极其重要的作用。
4.4实行著作权法律保护，还有利于促进我国的对外文化交流。
我国是拥有四大发明的文明古国，早在南宋时，我国就已经有了著作权保护的观念。但到了近代，我国的著作权保护制度落后了。为了促进我国对外文化交流，开展国际版权贸易，我国《著作权法》吸 收了国际版权保护的一些基本原则，如“国民待遇”原则等，这对于我国有效地参与国际文化交流，从交流中吸收别国的优秀文化成果，锻炼我国的作家队伍，促进我国民族文化的发展具有重要的意义。另外，开展著作权法律保护，也是我国实行对外开放政策的需要，是落实对外开放政策的一项重要措施。有了《著作权法》，就为我国同外国签订有关著作权保护双边协议或参加国际版权组织，创造了条件。总之，实施《著作权法》实行著作权的法律保护，对于造就尊重知识、尊重人才的社会风气，促进优秀作品的大量产生和传播，促进我国对外文化交流的开展，丰富广大人民群众的精神生活，提高中华民族的科学文化素质具有极其重要、深远的意义。
保护音乐作品著作权在建立健全我国的著作权保护法律体系，完善著作权保护制度，维护著作权人的合法权益，鼓励优秀作品的创作与传播，满足人民群众的物质、文化需求，促进我国新闻出版、广播影视、表演艺术、计算机软件和信息网络等民族产业的发展，促进经济、科技发展和文学、艺术事业的繁荣，以及加强与国际社会的著作权交流与合作等方面，发挥了积极的作用。
正如博登海默指出:“一个法律制度之所以成功，乃是因为它成功地在专断权力之一端与受限权力之另一端达到了平衡并维持了这种平衡。这种平衡不可能永远维持下去。文明的进步会不断地使法律制度失去平衡；而通过把理性适用于经验之上，这种平衡又会得到恢复，而且也只有凭靠这种方式，政治组织与社会才能使自己得以永久性地存在下去。”在知识产权法整个历史发展过程中，利益平衡始终是发展的主旋律，著作权法也不例外。面对着科技水平网络通信越来越发达的现实，我国的音乐著作权保护受到了前所未有的挑战。网络传播 手机通信传播等等手段都有可能造成对音乐作品著作权的侵犯，新的科技和现实情况总是不断变化之中。因此这一研究是永无止境的。当然，我国著作权保护制度刚刚形成，音乐使用者得著作权观念还不够强，理顺音乐著作权中的各种关系，开展有效的管理工作还需要有一个渐进的过程，但人们有充足的理由相信，随着我国改革开放政策的不断深入，随着我国民主与法制建设的不断加强，我国的音乐著作权管理工作一定会不断发展，壮大。
参考文献
[1] 施益波.《杭州科技》音乐作品著作权保护研究[J]，2010.10.15.[2] 刘春田.《知识产权法》[M].北京：高等教育出版社，2007 10.[3]《国家版权局版权司负责人谈〈著作权法〉》，载于《人民音乐》1994年第8期，第18-19页.[4] 梁慧星.主编《民法总论》[M].法律出版社1996年版.[5] 魏振瀛.主编《民法》[M].北京大学出版社、高等教育出版社，2000年版.[6] 王利民.主编，《知识产权法学》[M].中国财政经济出版社2002年版，第105页.。
[7] 唐德华.主编，《知识产权案例实录与解析精要》[M].研究出版社2002年版，第150~154页.[8] 吴汉东等著，《西方诸国著作权制度研究》[M].中国政法大学出版社1998年版，第120~122页.7
第三篇：著作权保护协议书
著作权保护协议书
甲方：威邦艺品（香港）有限公司/创意兴业有限公司 乙方：
厂（公司）地址：
负责人：，联系电话：
甲乙方双方就甲方著作权保护事宜特签订本协议如下：
一、甲方将自有著作权等智慧财产权的产品（见附图及产品照片）委托乙方代工生产，委托期限为
年，即从
年
月 日至
年月日。
二、委托之交接
甲方在委托乙方生产时，双方需办理交接手续，即乙方应当在甲方提供的产品设计图纸上和产品实物样品上签字盖章确认图纸和样品的智慧财产权归属于甲方。
三、乙方应当尊重甲方的智慧财产权，严格按照甲方的委托进行生产，不得擅自改动原有设计，如确实需要改动的，必须实现征得甲方的同意。
四、乙方必须重视甲方智慧财产权的保护，无论是生产设计图纸还是样品，均不得向第三人泄漏，否则由此导致产品被仿冒造成甲方损失的，乙方必须如数赔偿。
五、乙方接受的委托生产任务完成后，应当将产品的设计图纸和样品交回甲方，不得擅自复制图纸和生产产品，亦不得将甲方所委托生产的产品当作自己的产品陈列，如需陈列的，必须经过甲方同意，并注明智慧财产权人是甲方。
六、未经甲方授权许可，乙方不得生产甲方所委托只产品对外销售，如有违反，需向甲方支付违约金人民币
元；如造成甲方经济损失而违约金不足以抵偿损失的，乙方需另行赔偿差额部分。
七、本协议一式二份，甲乙方各执一份，并经双方代表签字和加盖公章生效。
甲方：
（公章）
乙方：（公章）
代表：
代表：
签订日期：
****年**月**日
签订日期：
****年**月**日
第四篇：山东省著作权保护条例
山东省著作权保护条例(2004修订)
《山东省著作权保护条例》已于2004年5月27日经山东省第十届人民代表大会常务委员会第八次会议修订通过，现予公布，自2004年7月1日起施行。
山东省人民代表大会常务委员会
2004年5月27日
山东省著作权保护条例
（1997年8月16日山东省第八届人民代表大会常务委员会第二十九次会议通过2004年5月27日山东省第十届人民代表大会常务委员会第八次会议修订）
第一章 总则
第一条 为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权，以及与著作权有关的权益，鼓励有益于社会主义物质文明、政治文明、精神文明建设的作品的创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣，根据《中华人民共和国著作权法》及有关法律、法规，结合本省实际，制定本条例。
第二条 著作权行政管理部门应当加强著作权管理和保护工作，通过著作权登记、调解著作权纠纷、查处著作权侵权行为等，维护著作权人的合法权益。
第三条 省著作权行政管理部门主管全省的著作权管理工作；设区的市著作权行政管理部门和县级人民政府负责著作权行政管理的部门主管本行政区域内的著作权管理工作。
文化、广播电视、工商、公安等有关部门及海关，按照各自的职责，协同著作权行政管理部门共同做好著作权管理工作。
第四条 各级人民政府及其文化、教育、科技等有关部门和社会团体，应当加强对著作权法律知识的宣传教育，在全社会形成保护著作权的良好风尚，为作品的创作和传播创造良好的社会环境。
第五条 公民、法人或者其他组织的著作权以及与著作权有关的权益受法律保护。对侵犯著作权以及与著作权有关权益的行为，任何单位和个人都有权检举和控告。对检举揭发侵犯著作权行为的有功人员，有关部门应当给予表彰或者奖励。
上传者知盟网 http://
第二章 著作权登记
第六条 著作权登记包括合同登记和作品登记。
合同登记是指著作权行政管理部门通过登记的方式，对涉外出版、涉外复制和著作权质押合同进行确认。
作品登记是指著作权人自愿到著作权行政管理部门对其著作权进行形式上的确认。第七条 公民、法人或者其他组织授权境外出版单位出版我国图书、音像制品，双方应当订立出版合同，并可以到省著作权行政管理部门办理合同登记备案手续。
第八条 出版或者复制境外作品，应当取得境外著作权人的授权，订立出版或者复制合同，按照国家有关规定，持合同登记表和出版或者复制合同正本、副本及中文翻译文本到省著作权行政管理部门办理合同登记备案手续。
凡属国家著作权行政管理部门规定的认证范围的作品，还必须持认证机构出具的权利证明书。
第九条 经合同登记后出版或者复制的图书、音像制品、电子出版物和计算机软件等作品，出版或者复制单位应当向省著作权行政管理部门提交样品。
第十条 著作权人以其著作权中的财产权出质作为债权担保的，应当与质权人订立著作权质押合同，并按照规定到国家著作权行政管理部门办理合同登记手续。
第十一条 作品登记实行自愿原则。
作品自愿登记的，作者或者其他著作权人应当持申请书、作品或者作品复制件、作品登记表、作品说明书、权利保证书和身份证明向设区的市著作权行政管理部门申请，由设区的市著作权行政管理部门审查后，报省著作权行政管理部门登记，发给作品登记证。
计算机软件的著作权登记按照国家有关规定执行。
作品不论是否登记，作者或者其他著作权人均依法享有著作权。
第十二条 公民、法人或者其他组织向设区的市著作权行政管理部门申请作品登记备案的，设区的市著作权行政管理部门应当自收到申请之日起10日内完成审查并报省著作权行政管理部门；省著作权行政管理部门应当自收到申请之日起15日内完成登记备案，并通过适当方式定期向社会公布。
公民、法人或者其他组织向著作权行政管理部门申请登记，应当缴纳登记费。登记费的缴纳标准及管理办法，国家已有规定的，按照其规定执行；国家未作规定的，由省财政、物价部门会同省著作权行政管理部门制定。
第三章 著作权许可使用
第十三条 著作权人的作品发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权和应当享有的其他权利受法律保护。著作权的保护期限依照著作权法律、法规的规定执行。
第十四条 使用他人作品应当同著作权人订立许可使用合同，并支付报酬。著作权法另有规定的除外。
取得专有使用权许可的，应当订立书面许可合同，并可以向著作权行政管理部门备案。
著作权人可以全部或者部分转让著作权中的财产权。转让著作权中的财产权，转让人与受让人应当订立书面合同，并可以向著作权行政管理部门备案。
第十五条 著作权人和与著作权有关的权利人可以授权著作权集体管理组织行使著作权或者与著作权有关的权利。
第十六条 出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台等依法取得他人的著作权使用权的，不得侵犯作者的署名权、修改权、保护作品完整权和获得报酬的权利。
第十七条 出版者出版作品应当与著作权人订立出版合同，按照合同约定享有专有出版权，并按照合同约定的印数出版。
第十八条 报纸、期刊刊登和网络传播的作品(除著作权人声明不得转载、摘编的以外)，其他报纸、期刊、网络可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。
为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用的外，可以不经著作权人许可，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品，但应当按照规定支付报酬，指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人的其他著作权利。
录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，或者广播电台、电视台播放他人已经发表的作品或者播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬。法律、法规另有规定的除外。
以前三款方式使用他人作品的，应当自使用该作品之日起2个月内向著作权人支付报酬。
第十九条 出版者不得出版侵犯作者著作权的图书、音像制品、计算机软件和电子出版物；不得出版其他出版者享有专有出版权的报纸、期刊、图书、音像制品、计算机软件和电子出版物。
第二十条 复制单位接受出版单位的委托，复制报纸、期刊、图书、音像制品、电子出
版物、计算机软件等出版物，应当按照国家有关规定与出版单位订立复制合同，并严格按照合同约定的数量复制，不得自行增加复制数量。
复制单位不得接受非出版单位和个人的委托复制出版物，不得伪造、假冒出版单位复制出版物，不得擅自复制、发行出版物。
第二十一条 从事报纸、期刊、图书、音像制品、电子出版物、计算机软件等出版物发行、出租的单位和个人，应当依照法律、法规的规定从事经营活动，不得批发、零售、出租侵权和盗版的出版物。
第二十二条 广播电台、电视台、娱乐场所、互联网上网服务营业场所和其他公共场所，不得播放侵权、盗版及非法进口的音像制品和电子出版物。
第四章 著作权纠纷调解
第二十三条 著作权行政管理部门根据当事人的申请，可以对下列著作权纠纷进行调解：
(一)著作权侵权纠纷；
(二)著作权合同纠纷；
(三)可以由著作权行政管理部门调解的其他著作权纠纷。
第二十四条 著作权行政管理部门调解著作权纠纷，根据当事人自愿的原则，在事实清楚的基础上，分清是非，进行调解。
第二十五条 著作权纠纷由设区的市著作权行政管理部门管辖；在全省有重大影响的著作权纠纷，由省著作权行政管理部门管辖。
第二十六条 申请调解著作权纠纷，由被申请人住所地或者侵权行为地的著作权行政管理部门管辖；申请调解著作权合同纠纷，由被申请人住所地或者合同履行地的著作权行政管理部门管辖。
对两个以上著作权行政管理部门都有管辖权的著作权纠纷，由先收到申请书的著作权行政管理部门管辖。
第二十七条 申请调解著作权纠纷，必须符合下列条件：(一)申请人是与著作权纠纷有直接利害关系的公民、法人或者其他组织；
(二)有明确的被申请人；
(三)有具体的请求事项和明确的事实根据；
(四)著作权合同中没有仲裁条款、纠纷发生后又没有达成仲裁协议的。
第二十八条 当事人申请调解著作权纠纷，应当提交书面申请书，并按照被申请人人数提交副本。
第二十九条 著作权行政管理部门应当自收到纠纷调解申请书7日内决定是否受理；决定受理的，应当在7日内将申请书副本发送被申请人。被申请人应当自收到申请书副本之日起15日内就是否同意调解书面答复著作权行政管理部门。同意调解的，应当一并提交答辩书及其副本。第三十条 调解达成协议的，著作权行政管理部门应当制作调解书并送达当事人。当事人应当自觉履行调解协议。
调解未达成协议，或者在调解书送达后反悔的，当事人可以向人民法院起诉。
第三十一条 著作权行政管理部门就专门性问题可以委托鉴定机构和专家进行作品鉴定。鉴定机构和鉴定人必须真实、公正地作出书面鉴定结论。申请或者委托鉴定，必须提交作品原件及相关材料，并按照规定缴纳鉴定费。
第三十二条 著作权行政管理部门在调解著作权纠纷的过程中，发现有著作权法第四十七条所列侵权行为的，应当依法作出处理。
第五章 法律责任
第三十三条 违反本条例规定，法律、行政法规已经规定法律责任的，依照其规定执行。
第三十四条 违反本条例第八条规定，出版或者复制单位未按照规定进行合同登记的，由著作权行政管理部门处以500元以上1000元以下的罚款。
第三十五条 违反本条例规定，使用他人作品应当支付报酬而未支付的，著作权行政管理部门可以根据著作权人的申请，责令使用人支付报酬并赔偿损失。
第三十六条 当事人对行政处罚决定不服的，可以在收到行政处罚决定书之日起3个月内向人民法院起诉。当事人逾期不起诉又不履行行政处罚决定的，著作权行政管理部门可以申请人民法院执行。
第三十七条 著作权行政管理部门的工作人员玩忽职守、滥用职权、徇私舞弊的，由著作权行政管理部门或者上级机关按照管理权限给予行政处分；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第六章 附则
第三十八条 本条例自2004年7月1日起施行。
第五篇：2017计算机软件著作权保护条例
呱呱知道网zhidao.zhiguagua.com 商标注册专利免费查询，商标专利在线注册申请，版权登记,一站式知识产权服务平台
2017计算机软件著作权保护条例
软件一般指的是计算机软件，而对计算机软件著作的保护，根据国家颁布的软件著作权法规所获得的保护。《计算机软件保护条例》于2001年12月20日以中华人民共和国国务院令第339号公布，该《条例》分总则、软件著作权、软件著作权的许可使用和转让、法律责任、附则5章33条，自2002年1月1日起施行。知呱呱小编整理了“2017计算机软件著作权保护条例”供大家参考。本文来自呱呱知道网 http://zhidao.zhiguagua.com
第一章 总 则
（2001年12月20日中华人民共和国国务院令第339号公布根据2011年1月8日《国务院关于废止和修改部分行政法规的决定》第一次修订根据2013年1月30日《国务院关于修改〈计算机软件保护条例〉的决定》第二次修订）
第一条 为了保护计算机软件著作权人的权益，调整计算机软件在开发、传播和使用中发生的利益关系，鼓励计算机软件的开发与应用，促进软件产业和国民经济信息化的发展，根据《中华人民共和国著作权法》，制定本条例。
呱呱知道网zhidao.zhiguagua.com 商标注册专利免费查询，商标专利在线注册申请，版权登记,一站式知识产权服务平台
第二条 本条例所称计算机软件（以下简称软件），是指计算机程序及其有关文档。
第三条 本条例下列用语的含义：
（一）计算机程序，是指为了得到某种结果而可以由计算机等具有信息处理能力的装置执行的代码化指令序列，或者可以被自动转换成代码化指令序列的符号化指令序列或者符号化语句序列。同一计算机程序的源程序和目标程序为同一作品。
（二）文档，是指用来描述程序的内容、组成、设计、功能规格、开发情况、测试结果及使用方法的文字资料和图表等，如程序设计说明书、流程图、用户手册等。
（三）软件开发者，是指实际组织开发、直接进行开发，并对开发完成的软件承担责任的法人或者其他组织；或者依靠自己具有的条件独立完成软件开发，并对软件承担责任的自然人。
（四）软件著作权人，是指依照本条例的规定，对软件享有著作权的自然人、法人或者其他组织。
第四条 受本条例保护的软件必须由开发者独立开发，并已固定在某种有形物体上。
第五条 中国公民、法人或者其他组织对其所开发的软件，不论是否发表，依照本条例享有著作权。
外国人、无国籍人的软件首先在中国境内发行的，依照本条例享有著作权。
外国人、无国籍人的软件，依照其开发者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者依照中国参加的国际条约享有的著作权，受本条例保护。
第六条 本条例对软件著作权的保护不延及开发软件所用的思想、处理过程、操作方法或者数学概念等。
第七条 软件著作权人可以向国务院著作权行政管理部门认定的软件登记机构办理登记。软件登记机构发放的登记证明文件是登记事项的初步证明。
办理软件登记应当缴纳费用。软件登记的收费标准由国务院著作权行政管理部门会同国务院价格主管部门规定。
第二章 软件著作权
呱呱知道网zhidao.zhiguagua.com 商标注册专利免费查询，商标专利在线注册申请，版权登记,一站式知识产权服务平台
第八条 软件著作权人享有下列各项权利：
（一）发表权，即决定软件是否公之于众的权利；
（二）署名权，即表明开发者身份，在软件上署名的权利；
（三）修改权，即对软件进行增补、删节，或者改变指令、语句顺序的权利；
（四）复制权，即将软件制作一份或者多份的权利；
（五）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供软件的原件或者复制件的权利；
（六）出租权，即有偿许可他人临时使用软件的权利，但是软件不是出租的主要标的的除外；
（七）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供软件，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得软件的权利；
（八）翻译权，即将原软件从一种自然语言文字转换成另一种自然语言文字的权利；
（九）应当由软件著作权人享有的其他权利。
软件著作权人可以许可他人行使其软件著作权，并有权获得报酬。
软件著作权人可以全部或者部分转让其软件著作权，并有权获得报酬。
第九条 软件著作权属于软件开发者，本条例另有规定的除外。
如无相反证明，在软件上署名的自然人、法人或者其他组织为开发者。
第十条 由两个以上的自然人、法人或者其他组织合作开发的软件，其著作权的归属由合作开发者签订书面合同约定。无书面合同或者合同未作明确约定，合作开发的软件可以分割使用的，开发者对各自开发的部分可以单独享有著作权；但是，行使著作权时，不得扩展到合作开发的软件整体的著作权。合作开发的软件不能分割使用的，其著作权由各合作开发者共同享有，通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让权以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给所有合作开发者。
呱呱知道网zhidao.zhiguagua.com 商标注册专利免费查询，商标专利在线注册申请，版权登记,一站式知识产权服务平台
第十一条 接受他人委托开发的软件，其著作权的归属由委托人与受托人签订书面合同约定；无书面合同或者合同未作明确约定的，其著作权由受托人享有。
第十二条 由国家机关下达任务开发的软件，著作权的归属与行使由项目任务书或者合同规定；项目任务书或者合同中未作明确规定的，软件著作权由接受任务的法人或者其他组织享有。
第十三条 自然人在法人或者其他组织中任职期间所开发的软件有下列情形之一的，该软件著作权由该法人或者其他组织享有，该法人或者其他组织可以对开发软件的自然人进行奖励：
（一）针对本职工作中明确指定的开发目标所开发的软件；
（二）开发的软件是从事本职工作活动所预见的结果或者自然的结果；
（三）主要使用了法人或者其他组织的资金、专用设备、未公开的专门信息等物质技术条件所开发并由法人或者其他组织承担责任的软件。
第十四条 软件著作权自软件开发完成之日起产生。
自然人的软件著作权，保护期为自然人终生及其死亡后50年，截止于自然人死亡后第50年的12月31日；软件是合作开发的，截止于最后死亡的自然人死亡后第50年的12月31日。
法人或者其他组织的软件著作权，保护期为50年，截止于软件首次发表后第50年的12月31日，但软件自开发完成之日起50年内未发表的，本条例不再保护。
第十五条 软件著作权属于自然人的，该自然人死亡后，在软件著作权的保护期内，软件著作权的继承人可以依照《中华人民共和国继承法》的有关规定，继承本条例第八条规定的除署名权以外的其他权利。
软件著作权属于法人或者其他组织的，法人或者其他组织变更、终止后，其著作权在本条例规定的保护期内由承受其权利义务的法人或者其他组织享有；没有承受其权利义务的法人或者其他组织的，由国家享有。
第十六条 软件的合法复制品所有人享有下列权利：
（一）根据使用的需要把该软件装入计算机等具有信息处理能力的装置内；
呱呱知道网zhidao.zhiguagua.com 商标注册专利免费查询，商标专利在线注册申请，版权登记,一站式知识产权服务平台
（二）为了防止复制品损坏而制作备份复制品。这些备份复制品不得通过任何方式提供给他人使用，并在所有人丧失该合法复制品的所有权时，负责将备份复制品销毁；
（三）为了把该软件用于实际的计算机应用环境或者改进其功能、性能而进行必要的修改；但是，除合同另有约定外，未经该软件著作权人许可，不得向任何第三方提供修改后的软件。
第十七条 为了学习和研究软件内含的设计思想和原理，通过安装、显示、传输或者存储软件等方式使用软件的，可以不经软件著作权人许可，不向其支付报酬。
第三章 软件著作权的许可使用和转让
第十八条 许可他人行使软件著作权的，应当订立许可使用合同。
许可使用合同中软件著作权人未明确许可的权利，被许可人不得行使。
第十九条 许可他人专有行使软件著作权的，当事人应当订立书面合同。
没有订立书面合同或者合同中未明确约定为专有许可的，被许可行使的权利应当视为非专有权利。
第二十条 转让软件著作权的，当事人应当订立书面合同。
第二十一条 订立许可他人专有行使软件著作权的许可合同，或者订立转让软件著作权合同，可以向国务院著作权行政管理部门认定的软件登记机构登记。
第二十二条 中国公民、法人或者其他组织向外国人许可或者转让软件著作权的，应当遵守《中华人民共和国技术进出口管理条例》的有关规定。
第四章 法律责任
第二十三条 除《中华人民共和国著作权法》或者本条例另有规定外，有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任：
（一）未经软件著作权人许可，发表或者登记其软件的；
（二）将他人软件作为自己的软件发表或者登记的；
呱呱知道网zhidao.zhiguagua.com 商标注册专利免费查询，商标专利在线注册申请，版权登记,一站式知识产权服务平台
（三）未经合作者许可，将与他人合作开发的软件作为自己单独完成的软件发表或者登记的；
（四）在他人软件上署名或者更改他人软件上的署名的；
（五）未经软件著作权人许可，修改、翻译其软件的；
（六）其他侵犯软件著作权的行为。
第二十四条 除《中华人民共和国著作权法》、本条例或者其他法律、行政法规另有规定外，未经软件著作权人许可，有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任；同时损害社会公共利益的，由著作权行政管理部门责令停止侵权行为，没收违法所得，没收、销毁侵权复制品，可以并处罚款；情节严重的，著作权行政管理部门并可以没收主要用于制作侵权复制品的材料、工具、设备等；触犯刑律的，依照刑法关于侵犯著作权罪、销售侵权复制品罪的规定，依法追究刑事责任：
（一）复制或者部分复制著作权人的软件的；
（二）向公众发行、出租、通过信息网络传播著作权人的软件的；
（三）故意避开或者破坏著作权人为保护其软件著作权而采取的技术措施的；
（四）故意删除或者改变软件权利管理电子信息的；
（五）转让或者许可他人行使著作权人的软件著作权的。
有前款第一项或者第二项行为的，可以并处每件100元或者货值金额1倍以上５倍以下的罚款；有前款第三项、第四项或者第五项行为的，可以并处20万元以下的罚款。
第二十五条 侵犯软件著作权的赔偿数额，依照《中华人民共和国著作权法》第四十九条的规定确定。
第二十六条 软件著作权人有证据证明他人正在实施或者即将实施侵犯其权利的行为，如不及时制止，将会使其合法权益受到难以弥补的损害的，可以依照《中华人民共和国著作权法》第五十条的规定，在提起诉讼前向人民法院申请采取责令停止有关行为和财产保全的措施。
呱呱知道网zhidao.zhiguagua.com 商标注册专利免费查询，商标专利在线注册申请，版权登记,一站式知识产权服务平台
第二十七条 为了制止侵权行为，在证据可能灭失或者以后难以取得的情况下，软件著作权人可以依照《中华人民共和国著作权法》第五十一条的规定，在提起诉讼前向人民法院申请保全证据。
第二十八条 软件复制品的出版者、制作者不能证明其出版、制作有合法授权的，或者软件复制品的发行者、出租者不能证明其发行、出租的复制品有合法来源的，应当承担法律责任。
第二十九条 软件开发者开发的软件，由于可供选用的表达方式有限而与已经存在的软件相似的，不构成对已经存在的软件的著作权的侵犯。
第三十条 软件的复制品持有人不知道也没有合理理由应当知道该软件是侵权复制品的，不承担赔偿责任；但是，应当停止使用、销毁该侵权复制品。如果停止使用并销毁该侵权复制品将给复制品使用人造成重大损失的，复制品使用人可以在向软件著作权人支付合理费用后继续使用。
第三十一条 软件著作权侵权纠纷可以调解。
软件著作权合同纠纷可以依据合同中的仲裁条款或者事后达成的书面仲裁协议，向仲裁机构申请仲裁。
当事人没有在合同中订立仲裁条款，事后又没有书面仲裁协议的，可以直接向人民法院提起诉讼。
第五章 附 则
第三十二条 本条例施行前发生的侵权行为，依照侵权行为发生时的国家有关规定处理。
第三十三条 本条例自2002年1月1日起施行。1991年6月4日国务院发布的《计算机软件保护条例》同时废止。本文来自呱呱知道网
转载请注明出处，谢谢！
呱呱知道网（http://zhidao.zhiguagua.com）全国领先的一站式知识产权服务平台，在商标注册、专利申请、版权登记都有很高的知名度，服务用户超过10万+公司，知呱呱以专业、快捷、高性价比为用户提供一对一顾问管家式服务，免费商标专利在线查询，不成功就退款。
http://zhidao.zhiguagua.com
呱呱知道网zhidao.zhiguagua.com 商标注册专利免费查询，商标专利在线注册申请，版权登记,一站式知识产权服务平台
呱呱知道网zhidao.zhiguagua.com 商标注册专利免费查询，商标专利在线注册申请，版权登记,一站式知识产权服务平台
点击咨询 