论中国当代黑色幽默电影的视听语言特点

第一篇：论中国当代黑色幽默电影的视听语言特点

论中国当代黑色幽默电影的视听语言特点

摘要：黑色幽默电影是对现实的嘲讽和对人性的反思与升华，极其富有创作者个人文化想象、意义内涵等艺术品质的个性化的电影，黑色指向社会，而幽默则是一副调和剂。视听语言作为电影的重要表现形式，在黑色幽默的氛围中呈现出不一样的特点，通过对当代黑色幽默电影视听语言的演变与发展，分析视听语言的表现形式，总结了黑色幽默电影视听语言的三个主要特点，即幽默的声音表现，滑稽的视觉造型，还有大量运用蒙太奇的剪辑手法，以期为中国黑色幽默电影更好的发展。

关键词：黑色幽默；视听语言；蒙太奇

Abstract:Black humor movie is satire of reality and the reflection and sublimation of human nature, extremely rich art creators cultural imagination, individual intension, personalized film, black point to society, and humor is a pair of harmonic agent.Audio-visual language as an important form of the film, in an atmosphere of black humor presents different characteristics, through to the contemporary black humor movie the evolution and development of audio-visual language, analyzes the form of audio-visual language, summarizes three main characteristics of black humor movie audio-visual language, namely the voice of the humor, funny visual modeling, and a large number of using the montage of clips, in order to better development for Chinese black humor film.Key words:black humor;Audio-visual language;montage

1.绪论

1.1 研究背景及目的

电影作为一门综合的艺术形式，拥有者自己独有的精神文化思想，显示了自己的独特性。[1]在现代的文化背景之下，电影作为一门拥有独特艺术魅力的的表现形式，向人类与社会出传达着自己的思想，追求者自己深刻的文化内涵，以及以智慧的变现手法的目的上，并将之不露痕迹的与声画效果相结合，黑色幽默电影便应运而生。

黑色幽默电影中的视听语言，不言而喻，它是指在黑色幽默电影这种类型中，影视创作中镜头的运用、画面剪辑、声画组合等具体的规律和技巧，随着科学技术的发展，视听语言也泛指以电子媒介为制作、传播和接收的手段，以人的视觉、听觉心理机制为作用基础，用画面和声音的综合形态来传递信息、交流思想、表达感情的视听形象及其规律系统。[2]从广义上将，视听语言大约经历过三个阶段，即口头传播时期，文字印刷传播时期，到现在的电子传播时期。显而易见，论述当代中国黑色幽默电影的视听语言的目的主要是在于寻找或者总结中国当代黑色幽默电影中的视听语言的规律和特点，以便于观众

[3]更好的理解黑色幽默电影的深刻的思想内涵。同时，通过归纳总结，也为我国黑色幽默电影市场提供一定的理论借鉴，更好的持续稳定的发展。

电影作为大众娱乐的媒介其视听语言的发展无疑要受到经济文化发展的影响，电影史学家与社会史学家在观念上达到一致的认同，电影既是一种大众娱乐的媒介，也可以将它看作是最红具有无限洞察之力的民族的文化。[4]因此，视听语言的发展也依赖一个时代的文化形态，这使得电影从相对单纯的娱乐、审美领域进入了社会、经济、文化、教育领域，也使得电影更加广泛地关注社会生活，黑色幽默幽默电影更是背负了这样特殊的使命，从而促成了当代文化视听的转向。视听语言作为一种综合性的艺术形式，被赋予一种精神属性，但是受生产力水平的制约，受物质力量、经济方式的影响，因此，也可以这么说，电影视听语言的发展反映在一个时代的文化的发展以及经济的发展。究其原因，视听语言的转型受到几个方面的影响，一是信息技术的进步，从视听语言的接收上就能发现，从之前的电视机、录像机、投影仪到现在的手机电脑等，表现了越来越方便，越来越快捷的趋势。其次是市场经济的推动，在市场环境之下，消费主体越来越多样的需求，使得生产主体顺势而变，同时也推动了与视听语言相关的文化艺术生产走向了产业化的道路。另一个深层次的原因是文化观念的变革，从改革开放之后，消费主义悄悄来袭，人们越来越享受各种商品的供应和物质的快感，视听语言日益成为一种符号化，人们将注意力转向了视听语言之后，更加关注消费，关注物质，迫使视听语言发展。1.2国内外研究现状

查阅相关文献资料，得出的结论有以下两个方面：一是国外研究现状，显然，国外对中国黑色幽默电影研究相当少，而对其中的视听语言进行专项研究更是少，所以说，国外对中国市场中的电影研究资源还是比较匮乏；二是国内研究现状，目前对国内对当代黑色幽默电影中的视听语言进行专题研究的成果还相当少，没有一部专著或者一篇论文单独对黑色幽默电影中的视听语言进行单独阐述，而绝大部分是对国内的黑色幽默电影进行研究，在这些论文中，会些许涉及上视听语言这个方面，另外从大的方面来说，对黑色幽默电影的研究也不在少数，这里不仅指我过的黑色幽默电影，还应当指向了国外的黑色幽默电影，总体而言，国内对黑色幽默电影的研究取得一定的研究成果。

在国内，对中国黑色幽默电影进行研究阵地主要可以分为两大类，第一类是各大高校的硕士博士论文，这一部分取得质量较高的研究成果，例如中国矿业大学李燕的硕士论文《黑色幽默电影研究》，从黑色幽默电影的文化内涵、审美表达、创作思考三面方面对黑色幽默电影进行阐述，提出了自己独到的见解，分析了黑色幽默电影被受众疯狂喜好的深层原因[5]；其次是各种杂志、报刊等，这些研究质量参差不齐，虽然有的文章质量不怎么具有权威性，但是也不缺乏有力的言说，例如影视艺术研究中心的胡静和李姜江共同发表的《黑色幽默在中国大陆影像中的表达》，特别提到了黑色幽默电影中的视听语言，以及与西方黑色幽默电影相比，中国的黑色幽默电影明显出现具有本土化的特征，丰富和发展了中国电影的表现形式。1.3 研究方法及意义 中国当代黑色幽默电影的视听语言的主要研究方法采用查阅历史文献资料，历史文献资料是做研究者丰厚的资源，一是可以向前辈们学习，二是在已有的研究成果进行创新；其次，个案研究法，对中国当代黑色幽默电影的视听语言的研究，无法脱离电影发展的宏观环境，必须要结合具体的电影进行具体的分析，才能显示论证的有效性；再者，是比较研究法，电影试一门综合性的艺术，其中蕴含了丰富的内容，我们个案与个案进行比较，不同风格进行比较。

对中国当代黑色幽默电影中的视听语言的研究意义在于，前辈们还没有对其进行过专项的研究，因此，它具有一定具体研究的意义，由于黑色幽默它本身是一个跨文学、艺术、电影喜剧等多学科的概念，因此在国内的研究中存在一定的泛化现象，而本文则是通过归纳总结中国当代黑色幽默电影中的视听语言的系统规律及特点，以期给中国的电影市场提供一定的理论基础，使得中国的黑色幽默电影更好的发展。

2.中国黑色幽默电影视听语言的独特性

2.1幽默化

相比较其他类型的电影，黑色幽默电影的视听语言中最大的特点就是视听语言的幽默化，黑色幽默电影，顾名思义，它是在电影的视听语言中将惊悚与诙谐将结合，黑色给人一种毛骨悚人的感觉，那是对可怕现实的真实写照；幽默则是视听语言中的滑稽表现，它是对现实的冷嘲热讽。与小清新的校园青春恋爱电影题材相比，黑色幽默电影在视听语言打造上表现出来的特点是，出看时让人忍俊不禁捧腹大笑，荒诞而且无厘头，而实则细思极恐，它反映了社会种种黑暗的现实问题，而小清新电影，例如《那些人我们一起追的女孩》，电影有它可取之处，初看时让人感动涕流，有故事之人能够在电影中找到自己的影子，里面出现的台词可能是人们青春故事里写过的最美的情书，触动心弦，但是，不同于黑色幽默电影的是，当你感动之后会感觉什么也没留下，当人们从梦幻般的场景中回过神来，发现那并不是现实的世界，那只是理想中的世界而已。2.2 本土化 相比于国外的黑色幽默电影，中国的黑色幽默电影则表现出明显的本土化特点，任何一种艺术形式的形成，都离不开的传统的历史背景，中国的黑色幽默电影是在中国本土发展而来的，它的取材大多来源于现实，例如最近出品的《驴得水》，就是从真实的现实得到启发，然后通过幽默化的方式表现出来，而皮埃尔·热内的《黑店狂想曲》，它是在一个吃人肉的恐怖背景之下发生的故事，这与中国的黑色幽默有很大的不同；再者中国黑色幽默电影表现出另一个本土化特点在于，影片的视听语言采用了多种地方话语，例如《疯狂的石头》中出现了具有民族特色的重庆话，而这些在国外的黑色幽默电影是无法做到的。

3.中国当代黑色幽默电影视听语言的表现艺术

3.1平民化的叙事视角

在中国文化关键词中，“民族主义”与“集体主义”几乎占据了绝大部门的话语权，而与之相对的“个人主义”则遭到一度的鄙视和批判，从审美的角度来讲，“民族主义”与“集体主义”它是对一种普世的关怀。[6]中国当代黑色幽默电影就具备了这样一种普世的情怀，将视线转向普通的老百姓，采用平民化的叙事视角将人们生活表现出来，关注小人物的生活及情感变化，反映大社会风貌及现象，深入挖掘背后的社会现实意义。

近期上映的堪称为中国黑色幽默电影史上影响颇大的《驴得水》，这部电影以平民化的叙事视角，讲述了民国时期一所偏远学校中，四位教师们因为缺水，为养驴将一头驴虚报成英语老师冒领薪水而引发的故事，后来为了应付检查员，找了一个铜匠扮演吕得水，还要张一曼去睡服他，后来又因为大笔赞助金一个谎言接着一个谎言的演戏，到最后原本身怀梦想的四个老师最终都形同陌路，结局各异的故事。这部电影试根据话剧改编而成，其间有许多的直白低俗的笑话，不拐弯抹角，也不加以修饰，让观众有点很污很暴力的感觉，但也正是因为运用这中直白的手段揭露人性，一种非常贴近平民百姓生活的叙事方式，让观众得此而深思，现实生活与人性到底是什么样的，增加了电影的表现力。在国产电影中，《驴得水》可谓是一股清流，与其他IP电影和粉丝电影不同，这部电影具有极大的教育意义，很直白的揭露人性，海报上的“百无一用是书生”相当具有讽刺意味，而电影中张一曼这个角色，一心向往自由与浪漫，是个可褒可贬的人物。3.2 荒诞式的剧情设置

荒诞一词在存在主义哲学中的意思是指对人生存在意义的体悟，它表现着一中毫无意义与秩序的状况，由非理性的思维占据主导地位，虽然我们说荒诞它抛弃了理性的思维，但是这也是一种理性的表现形式，人们只有认识到生活中的荒诞，才能更清楚地看清生活的真谛。[7]而在黑色幽默电影中，正是这样一种近乎荒诞的剧情设置，才让观众更加清醒地认识现实社会，理解生活的真谛。例如在冯小刚的《甲方乙方》中，导演在情节处理上就非常有讲究，将现实与虚幻的画面不断切换，然后将一系列的梦想相互串联，组成一个个荒诞的故事，有对名誉的渴望，有爱情的幻想，有对人性弱点的揭示，有对生活中的不良风气的批判与警醒，以一种非常轻松愉悦的气氛来揭示一个意味深长的严肃主题，这样使得黑色幽默电影更具有几分表现力。3.3悖论性的主题表达

“悖论”它是指悖论是表面上同一命题或推理中隐含着两个对立的结论，但这两个对立的结论都能够自圆其说，黑色幽默电影中的最大艺术表现力在于其中的悖论性的主题表达，这一部黑色幽默电影中，观众能够从不同的层面去理解作品，甚至得出观点相悖的结论，但是每一种都能够从影片中得到依据，因此也说，”悖论性”是此类电影中黑色元素所在。[8]黑色幽默电影中的悖论性主要表现在人物的多重身份上，给人的瞠目结舌的效果，增加了幽默的分量，例如在《让子弹飞》中，姜文饰演的张麻子本来是令人闻风丧胆的土匪，之后摇身一变成了"鹅城”的父母官，当观众看到这样的声画效果时，也忍不住捧腹大笑，增加了影片的表现力，嬉笑背后却是深层的思考。再者，社会环境也是此类电影中一种悖论式表达，电影《活着》是以中国内战和新中国成立后的政治运动为背景，主人公福贵的坎坷的人生命运，放映了一代中国人的命运，这些环境背景对人进行了极力的挖苦，更加突显人的渺小与无助。

4.中国当代黑色幽默电影的视听语言分析

4.1 幽默的声音表现

电影理论家贝拉·巴拉兹在《电影美学》中曾说：声音将不仅是画面的必然产物，它将成为主体，成为动作的源泉和成因，换句话说，它将成为影片的一个剧作元素。[9]不可否认，在电影中，声音作为一种重要的电影元素出现，与视觉上的画面相结合，丰富了电影的表现力，给观众带来更多的审美感受，例如电影中的音响、声乐、同期声等对事物有一定的伴随性，具有一定的现场感，而音乐、对白、解说对情绪的抒发、心理的刻画、人物的描摹、节奏的创造都起到促进作[10]用。在一般影视作品中，声音具有一定的纪实性，原汁原味的声音，作为事物有机的组成部分，可以很好的还原具体的环境和具体的事物。例如《黑炮事件》大量运用的机械声音，《疯狂的石头》中多种风格的配乐，古典、流行、摇滚、京剧等声音的运用，使得原本符合人们正常思维的情节变得滑稽可笑，这种强烈的反差加强了黑色幽默电影的艺术表现力。4.2滑稽的视觉造型

在电影中，视觉造型也是黑色幽默电影中视听语言的黑色元素之一，电影中的视觉造型直接影响到整部影片的视觉效果，视觉造型在影片中的变现方式多种多样，例如前期制作时对场景、服装、道具、色彩上的造型，到后期处理时对电影的剪辑、结构与节奏的造型。[11]随着黑色幽默电影的发展，影片中的造型感被摆在越来越重要的位置，凸显了视听语言中的“视”的特征，给观众带来最直观的感受是影片中极具幽默效果的人物形象设计和色彩，这与人类的生存经验和生理机构密切相关，在人生的生存环境中，充满着各种各样的色彩和形式，给人带来种种生存体验，快乐的、悲伤的、忧郁的、困惑的等等感情色彩，换句话说，色彩与人的情感直接联系起来，最近上映由舒淇主演的《健忘村》，在视觉造型上就表现了一定的黑色幽默元素，让人觉得滑稽搞笑，主演舒淇在影片中共换上了三套不同色彩的服装，第一套是暗色调的，此时的女主处在社会的被人欺压最底层，所以以暗色为主；第二套是色彩艳丽的服饰，此时女主为村长夫人，受人尊重生活无忧；第三套是明亮的白色调，此时女主当上了村长，村里在她的指示下变成了一个世外桃源，男人与女人们的脸上洋溢着幸福的笑脸，视觉的造型与主题的表达相辅相成。4.3蒙太奇的剪辑手法

蒙太奇是视听语言中最为重要的一个概念，是视听艺术创作和欣赏的基础和核心。[12]从狭义上说，蒙太奇是电影中一种连接的技巧；从广义上，蒙太奇是创作者一种独特的思维方式，是电影艺术反映现实生活的思维方法，就表现方式而言，蒙太奇是电影镜头、场面、叙述、情节、人物等的基本结构手段；就剪辑技巧而言，蒙太奇是分镜头的组接和剧情的安排技巧。例如在《疯狂的石头》中大量的运用了蒙太奇手法，它的每个镜头都暗示着下一个镜头的转变，画面的快速切换紧紧抓住受众的注意力，蒙太奇剪辑手法是黑色幽默电影视听语言常用的手法，这中剪辑手法改变了传统的叙事模式，同时让镜头与镜头之间切换承载了更多的信息，给观众带来无限的想象空间。

5.结论

综上所述，本文从黑色幽默电影视听语言的演变与发展着手，分析了黑色幽默电影视听语言的三个方面的艺术表现形式，并总结了中国当代黑色幽默电影的视听语言特点突出表现在以下三个方面，一是幽默的声音表现，这里包括人物声音配乐等；二是滑稽的视觉造型，主要是大胆的色彩运用与变形；三是大量运用蒙太奇的剪辑手法，不同画面的剪辑与连接，更加突出黑色幽默的成分。黑色幽默电影是对现实的嘲讽和对人性的反思与升华，黑色指向社会，而幽默则是一副调和剂，让人们在绝望的处境中对现实的荒诞进行讽刺时，心中仍然保持着希望。

6.参考文献

[1]周星.影视艺术概论[M].北京：高等教育出版社，2007.36-37.[2]李燕.黑色幽默电影研究[D].江苏：中国矿业大学.2014.43-45.[3][匈]贝拉·巴拉兹著.何力译《电影美学》.[M].北京：中国电影出版,1986.10.87-89 [4]李标晶.电影艺术欣赏[M].浙江：浙江大学出版社，2005.132-133.[5]修倜.当代中国电影中的黑色幽默[J].电影艺术.2005,1:118-121.[6]修倜.论黑色幽默的悖论性[J].外国文学研究.2010(05)：154-162.[7]高伟.冯小刚的黑色幽默电影[D].山东：山东师范大学.2008.23-24.[8]王建青《.让子弹飞》中的黑色幽默 [J].湖北经济学院学报(人文社会科学版).2012(03)：105-106.[9][英]苏珊·海沃德著，邹赞、孙柏、李玥阳译.《电影研究关键词》[M].北京大学出版社.2013.167-169.[10]丁莉丽.视觉文化语境中的影像研究[M].北京：中国电影出版社，2007.89-90.[11]陈永国.视觉文化研究读本[C].北京：北京大学出版社，2009.12-13.[12]陈鸿秀.“黑色幽默”与中国大陆喜剧电影——兼论“黑色幽默”片与“黑色喜剧”片的异同[J].青海社会科学.2012(02)：177-180.

第二篇：论广告语的语言特点

目录

目 录

引言................................................................1

一、广告语言........................................................1

（一）商标词..................................................2

（二）广告标语................................................2

（三）广告标题................................................3

（四）广告正文................................................3

（五）广告附文................................................3

二、广告语言的表达特点..............................................3

（一）广告语言的语音特征......................................4

1、韵律和谐..............................................4

2、音节相称..............................................4

3、利用押韵..............................................5

4、利用谐音..............................................5

5、利用叠音..............................................6

（二）广告语言的用词特点......................................6

1、大量使用动词..........................................6

2、频繁使用形容词........................................7

3、经常选用副词..........................................7

4、用词倾向口语化........................................8

（三）广告语言的选用句式的特点................................9

1、多用单句..............................................9

2、常用非主谓句和省略句..................................9

3、频繁使用肯定句.......................................10

4、频繁使用疑问句.......................................10

5、善用祈使句...........................................10

6、频繁使用名词谓语句...................................11

（四）广告语言的多种修辞手法运用.............................11

1、排比.................................................11

2、反复.................................................12

3、比拟.................................................12

4、比喻.................................................12

5、双关.................................................13

6、对偶.................................................13

7、顶真.................................................14

8、夸张.................................................14 结语...............................................................15 参考文献...........................................................16

摘要

摘 要

广告有多种表现形式，但语言是广告的精髓部分，是最能打动人心的部分。广告具有鲜明的目的性，即说服顾客进行购买，这种目的性决定了其语言的特色性风格：简洁甜美，因此广告很值得在语言学的范畴内研究。本文通过查阅有关广告的资料，在报纸和网络上收集了一些广告实例，结合相关学者在研究广告实例中的理论依据、研究步骤及其研究方法，采用分析法和例证法来对这些书面广告的语言进行分析，旨在通过分析而总结出广告在语音、词语运用、句法特征和修辞手法这四个层面上的语言特点。衷心希望此论文的分析结果能给广告的写作者以及广告的学习者提供帮助，也希望通过本文能够对理解，欣赏广告起到一定的帮助作用。

关键词：广告 语言 构成 写作特点 2

论广告语的语言特点

论广告语的语言特点

引言

随着科技不断进步，广告的发展也日新月异，但无论怎样发展，所表达的内容都离不开广告语言这个载体，因此广告语言目前备受关注，无论从广告学的角度看，还是从语言的角度看，都很有研究的必要，但是目前的情况是，关于广告文案写作、广告创意的文章、著作层出不穷，比比皆是，但是从语言角度研究广告语言的却是凤毛麟角。本文试图在这方面做一些工作，但因为水平有限，所言毕竟还显浅薄，而且研究的方法、深度和广度上都存在着很大的不足。从语言的角度关注广告语言有利于我们清醒地认识使用广告语言，执导语言应用实践，还有利于规范广告语言，所以意义更加重大。笔者学识有限，掌握的一手资料不足，文章只论及当前广告创意在发展中呈现出的一些新理念和新趋势，可能在纵深方面有所欠缺。然而，文章旨在抛砖引玉，不足之处敬请专家指教！

一、广告语言

广告语言就是广告中所运用的语言。一直以来，很多学者认为并没有“广告语言”，而只有“广告中的语言”一说，但为了方便起见，人们往往把“广告中的语言”称作“广告语言”，并且这种说法已经被人们接受。许多学者从语言的狭义和广义两个方面分别为广告语言进行了界定。广义的广告语言指的是在广告中所应用的一切方式和手段，包括一切信号或符号，除了语言文字，广告中出现的图像、色彩、音乐、手势、体态、舞蹈、雕塑、动物语言等等也都被囊括到了广告语言的范畴。狭义的广告语言专指广告中所使用的论广告语的语言特点

口头语言和文字语言，包括了广告中的文字、语音、标点和文字图形（由文字及其变形构成的图形或文字和实物极其图形的结合）。狭义的广告语言在视觉广告中，广告语言由文字、标点、符号图形排列组成；在听觉广告中，广告语言则以语音和停顿来表示：在视听广告中，广告语言又由上述因素综合构成。本文中所探讨的广告语言即指狭义的广告语言。

狭义的广告语言的构成有商标词、广告标语（口号）、广告标题（有时带有引题或副题）、广告正文和附文（随文）。

（一）商标词

商标，就是人们平时常说的“牌子”，是商品的标志。《现代汉语词典》中商标的定义为：“一种商品表面或包装上的标志、记号（图画、图案形文字等），使这种商品和同类的其他商品有所区别”。商标的区别标识性作用使其在某种程度上起到了一定的宣传作用。如，“丰田”（汽车）、“小天鹅”（家电）、“国窖1573”（酒）、“绿箭”（口香糖）、“哇哈哈”（饮料）等。很多消费者是看准商标来购买商品的，因此可以说它是一种小型的广告。

（二）广告标语

广告标语是广告语言的精华和神髓，它与广告的主题紧密结合，以其高度概括，高度凝练的特点，对企业个性或产品特征进行人性化的概括，它具有很强的诱惑力和穿透力。广告标语常常是简洁生动、通俗易懂、易于记忆的语句。人们往往是因为一个好的广告标语而记住了产品的商标，从而认准了品牌的。下面就是一些脍炙人口的广告标语：

（1）浪漫之都，时尚大连（大连市旅游广告）（2）今年过节不收礼，收礼只收脑白金。（脑白金）（3）怕上火，喝王老吉。（王老吉凉茶）（4）中国山西，晋善晋美。（山西省旅游广告）（5）移动改变生活（中国移动）

广告标语是广告语言中必不可少的一部分，是研究广告语言的重要内容。也是本文的研究内容。

论广告语的语言特点

（三）广告标题

广告标题是对广告正文内容的提炼和概括，旨在诱导和吸引受众阅读正文或者如何把广告的主要信息先传达给受众，强调信息的冲击性。标题是大多数平面广告最重要的部分，它决定着读者会不会去读正文，会不会关注某则广告。

（四）广告正文

广告正文相对于广告标题而言，主要任务是陈述或阐明广告的内容，主要介绍商品的特点、功效，回答标题提出的问题，游说消费者。正文的信息是整个广告的重要部分，它虽然没有广告标语那样画龙点睛，也没有广告标题那样引人视听，但是要想准确地传递商品的性能、规格、用途、质量、特点等信息，则必须要通过正文来实现，广告的主题也正是通过广告正文表现出来的。

（五）广告附文

广告附文通常介绍商品的销售地址、联系方式或是邮寄方式等，有时还介绍附赠奖品、奖券等，因与本文所探讨的内容无关，故不举例说明。商标词、广告标语、广告标题、广告正文是广告研究不可缺少的部分，而广告语言的研究则主要侧重于广告标语、广告标题和广告正文，所以商标词和附文在本文中不再涉及。

二、广告语言的表达特点

广告作为一种实用文体，主要目的是满足人们的信息需要，最大限度地推销出某种商品或服务。因此，广告语言在清楚地表情达意的同时，更要求具有较强的表现力和感染力，形成自己的特点。下面我们就从语音、词语运用、句法特征和修辞等方面来探究广告语言表达上的特点。

论广告语的语言特点

（一）广告语言的语音特征

语音是语言的物质外壳，语言的意义更多是通过语音形式表达的，广告信息也是如此。采用什么样的语音形式来表达广告信息，关系到受众的接受程度，关系到广告传播的有效性，因此，广告撰稿人总是根据人们对语音的感知和记忆特点，运用合适的语音形式，提高广告信息的传播效果。

1、韵律和谐

语言的上口度和易记性与人类对语音韵律的感知和心理体验有着密切的关系，是语音习惯和审美情趣的反映。汉语是独有声、韵、调体系的语言。文学语言的抑扬顿挫的音乐美离不开声律的作用。声律是指语言声调安排的规律，即利用不同声调有规律地搭配，构成语言的抑扬顿挫之美。声调是汉语言音节结构中不可缺少的成分，它与音长、音高都有关系，但主要表现在音节的高低升降变化上。在现代汉语中=有四个声调，即阴平、阳平、上声、去声。四声又分为平声（阴平、阳平）和仄声（上声、去声）两大类。平声与仄声有音高的区别，音长也不一样，平声语调平缓，仄声曲折多变。有规律地把平声、仄声相互交替，可以使广告节奏和谐，富于音乐性，做到声调协调、平仄相间，就能收到读起来琅琅上口，听起来铿锵悦耳的效果。借助和谐的韵律使广告语言朗朗上口，给人留下深刻的印象，是提高广告效果的重要手段。如：

（6）一听就懂，一说就会，一读就通，一写就神。（E时代英语）（7）好空调，格力造。（格力空调）

例（6）这则广告中，四个短语的音节数量相同，都采用“一„就„”的2+2节律，呈现出整体统一的韵律特征。例（7）上下两句，平仄相同，显示了和谐优美的韵律，给人留下了美好的听觉感受。

2、音节相称

音节的搭配是音乐美的一个重要方面。音节相称是指对应的词语的音节大改相当，一般说来单音节词配单音节词，双音节词配双音节词，三音节配

论广告语的语言特点

三音节词，四音节词配四音节词语等等，这样读起来才有节奏感，韵律美。根据汉语语言习惯，在不影响意义的情况下，选择音节对称匀齐、成双成对的词语，使上下文的语句互相对应，音节协调，配合得当，即可收到节奏明快、匀称和谐的效果。如：

（4）人旺、气旺、身体旺；财旺、福旺、运道旺。（湖南长沙旺旺系列食品对联广告）

（5）不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。（飞亚达表）

（6）情系中国结，联通四海心。（中国联通）

上例音节相称，整齐匀称，读起来富有节奏。联通的标志是一个中国结的形象，本身就充满了亲和力。联通把自己的标志和品牌自然地融合到广告口号语中，从外表到精神达到了和谐的统一，反映了企业的精神理念。不失为一条非常优秀的广告语。

3、利用押韵

押韵也是广告语言中常见的语音手段。押韵是指在相关句子的末尾音节选用相同或相近的语音来使语音片段前后呼应，使语言更有节律感，使广告整体和谐统一，以增强受众在听觉上的美感，增强语言的感染力。押韵通过韵脚的安排造成语音感觉上的反复和回环，从而把前后的词句连在一起，使它们互相呼应，形成有规律的周期反复，加强词句的乐音刺激，使它们在音响上连接成和谐的整体。如：

（8）头屑去无踪，秀发更出众。（飘柔洗发水）（9）人头马一开，好事自然来。（人头马洋酒）（10）家用三洋，冬暖夏凉。（三洋空调）

这三个例句分别采用了押韵的方式来增进表达效果的。例（8）中的韵脚为“踪、众”，例（9）的韵脚为“开、来”，例（10）的韵脚为“洋、凉”。

4、利用谐音

谐音是利用词语之间语音上的相同或相近的关系进行语音替换，或者达到一语双关的目的。这种方式多为改变成语中的一两个语素，在保持原来意

论广告语的语言特点

义的基础上表达广告所需要的新意。如：

（11）默默无闻的奉献。（某蚊香广告）

（12）中国山西，晋善晋美。（山西省旅游宣传广告）

例（11）以“蚊”谐音替换成语“默默无闻”中的“闻”，将驱蚊剂的功效表现得恰到好处，又拓宽了受众的想象力，具有很强的感染力。例（12）中以山西省简称“晋”谐音替换“尽善尽美”中的“尽”，既简单易记，也充分表达了山西人民勤劳善良，山西景色美丽动人，表意恰倒好处，又显出十分创意。

5、利用叠音

叠音是指两个相同的音节叠合在一起，把同样的音韵形式重叠使用，以加强声音印象，表达一定的情感。叠音词有助于增强音乐美感，表现鲜活的形象。如：

（13）酸酸的，甜甜的，有营养，味道好。（娃哈哈果奶）（14）清清爽爽每一天（娇爽卫生护垫）

（15）高高兴兴上班去，平平安安回家来。（公益广告）

例（13）属于是形容词的单纯叠音，将果奶的酸中带甜，甜中有酸的味道突显得淋漓尽致。例（14）、（15）属于合成叠音，例（14）中“清清爽爽”体现了娇爽卫生护垫的作用，很清晰明确的说明了产品的功效。

（二）广告语言的用词特点

广告的时间短促，所以在创作过程中必须要在最短的时间内传达出最有效的信息。同时，人脑的记忆特点也决定了广告如果想在受众脑海中留下深刻印象，就必须避免冗长晦涩，尽量做到通俗易懂。广告语言的简明通俗性突出表现在词语的选择上。

1、大量使用动词

单音节动词不但简洁易懂，节奏感很强，而且富有多种语法功能，具有十分丰富的表达意义，是日常语言中使用最多、意义最明确的动词。使用这

论广告语的语言特点

些动词可以使广告语言简练通俗、琅琅上口，使广告具有很强的可接受性和易记性。例如：

（16）喝汇源果汁，走健康之路。（汇源果汁）

（17）开启欢乐时刻，收获美好时光。（美好时光食品）

2、频繁使用形容词

形容词是一个开放性的词类，可以对名词性的短语起到修饰、限制的作用能够，广告语言中所使用的形容词多是描述性的，对商品的评价虽然不够准确，不够客观，但却能引发受众的想象，容易在感觉上产生共鸣，因此使用的频率比较高。如：

（18）新的潘婷，新的风采。（潘婷洗发水）（19）苦苦的追求，甜甜的享受（伊利雪糕）（20）可乐格，又香又脆好滋味（可乐格食品）

上面三个例句都选用了极具表现力的形容词。例（18）前一个“新”表明洗发水是新研发的产品，后一个“新”表明这种洗发水会给人带来与以往不同的洗发效果，创造崭新风采，从这点看来，这一广告语言极具有诱惑力。例（19）中的“苦苦”和“甜甜”形成强烈的对比，体现了对伊犁雪糕的渴望，也体现出了伊利雪糕的美味。例（20）的“香”、“脆”尽显食品的特殊滋味。

3、经常选用副词

广告语言中经常使用各种副词，目的是对广告主题进行各个方面的提示或限定，同样也是传达出对商品的一种肯定态度。从语义类别看，主要有程度副词“更”和“最”、时频副词“常”和“永”、范围副词“唯、只、共、尽、全、皆”、语气副词“必、确实、当然、果真、真正”等等。程度副词：使用最多的是“更”和“最”。如：（21）太阳更红，长虹更新（长虹电视）

时频副词：表示反复性、预告性、现时性、长存性等的时间副词在广告中经常出现。例如：

论广告语的语言特点

（22）永不磨损，飞亚达情侣表。（飞亚达表）

范围副词：“唯、只、共、尽、全、皆”等副词使用频率比较高，“统统、一律、仅仅”等副词的使用频率则比较低，这与音节数目有关，即一般单音节的副词用的比较多，双音节的副词用的比较少。如：

（23）惟有胆宁片，免受开刀苦。（胆宁片）（24）一切尽在掌握（爱立信）

语气副词：表示确认、肯定、毋需质疑等语气的语气副词，由于它们表示一种主观或客观上的估价，因而在广告语言中使用频率比较高，比如“必、确实、当然、果真、真正”等。这些语气副词的主要作用是通过模拟性意见引导广告主自身的确认，使用肯定的语气来影响潜在的语言受众。如：

（25）美的不只是商品，廉的绝对是价格。（美廉美连锁超市）

4、用词倾向口语化

广告语言的服务对象是广大民众，这就要求广告中所使用的词语力求通俗化、大众化，因此广告语言也就突显出口语化的特点。

（26）劲酒虽好，可不要贪杯哦。（劲酒）

（27）肥皂啊，我一直用雕牌，洗得干净，还不褪色呢！（雕牌肥皂）这两则广告中的“贪杯”和“啊”都是口语词。

俗语是具有鲜明口语色彩的简练的熟语，包括谚语、格言、惯用语、歇后语和俚语，以及一部分口头常用的成语。俗语语句简洁，格式短小，有的为四字熟语，有的是简单的对句。形式虽然固定，但照比成语来看要活泼的多。又加上人民群众对这些俗语耳熟能详，广告语言中套用俗语，很能拉近和受众的距离，增加亲切感，达到很好的销售目 的。如：

（28）车到山前必有路，有路必有丰田车。（丰田汽车）（29）路遥知马力，日久见威力。（威力电器）（30）我动故我在。（运动系列产品）

（31）千里始于足，从“心”开始。（某鞋业公司）

以上四例均化用套用俗语，收到了比使用其他同意语句更好的效果。

论广告语的语言特点

（三）广告语言的选用句式的特点

句子是由词或短语构成的，能够表达完整的意思的语言单位。句子的类型繁多，划分的标准不同，划分结果也不同。按照结构划分，可将句子分为单句和复句；根据语气，可分为陈述句、疑问句、祈使句和感叹句；根据构成句子的词语的多少，还可分为长句和短句；根据对事物的是非判断，可分问肯定句和否定句；根据是否有陈述的对象，还可以分为主谓句和非主谓句。此外，句子还可以分为主动句和被动句、常式句和变式句等等。不同的句式的表意效果也各有千秋。不同产品定位，决定着不同的句式和句型的选择。广告语言中所用的句式以简省、富有启发性和鼓动性为主。

1、多用单句

广告语言中多用单句，少用复句。如果因为表达的需要而必须用复合句时，也要避开复杂的复合句，使用简单复合句。如：

（32）科技让你更轻松。（恒基伟业）（33）一切皆有可能。（李宁运动品牌）（34）食品安全不是游戏 工程安全也不是游戏 交通安全更不是游戏 生命不是游戏（公益广告）

（32）、（33）均使用简单句，（34）使用结构简单的复合句。

2、常用非主谓句和省略句

非主谓句字数少，句子短，在预设比较完备的语境中可以表达完整的意思，并且还能给人留下遐想的空间，收到“意在言外”的效果，给受众留下深刻的印象。如：

（35）喝可口可乐吧！（可口可乐）

（36）输入千言万语，打出一片深情。（四通打字机）

省略句可以节省广告的篇幅和费用,将次要成分简化省略,使关键的词语

论广告语的语言特点

更加突出。省略的部分可以是主语、谓语、宾语等，有时甚至可以只用一个词，表达凝练。

（35）聪明人的选择。（傻子瓜子）（36）懂你的温度。（某卫浴广告）

3、频繁使用肯定句

广告的目的在于向消费者介绍某种商品的优点，期待读者产生购买欲望并随之采取行动，因此，肯定句是广告语言最基本的句式，用来表达一种肯定、认可、赞同的语气。抽样调查表明，广告语言中肯定句占93%，否定句占3%。而且广告中出现的否定句多半用于与其他商品作比较，进一步强调某一商品的质量或特色，实际上是在否定其他的商品，这些句子形式上是否定句，实际上语义比肯定句更强烈。如：

（37）大家好才是真的好。（广州好迪）（38）农夫山泉有点甜。（农夫山泉）

4、频繁使用疑问句

疑问句在广告语言中颇受青睐，因为疑问句要求人们对某一问题做出回答，容易激发人们的兴趣，引起重视，从而达到把人们从被动的心理状态解脱出来的效果。如：

（39）人类失去联想，世界将会怎样？（联想集团）（40）今天你喝了没有？（乐百氏奶）

5、善用祈使句

祈使句在广告语言中出现的频率较高，据语言学家统计，广告中有1/4以上的独立句是祈使句。祈使句带有请求、命令、号召的语气，有强烈的说服力，其目的在于劝告或怂恿消费者立刻行动。如：

（41）过吉祥年，喝王老吉。（王老吉凉茶）(42）保护嗓子，请用金嗓子喉宝。（金嗓子喉宝）（43）困了累了就喝红牛！（红牛饮料）

论广告语的语言特点

6、频繁使用名词谓语句

广告语言中的名词谓语句主谓间的联系比较松散，名词谓语对主语起说明和判断作用，能够简明扼要地概括出商品的特质，给受众留下鲜明的印象。

（44）太阳雨，有保热墙的太阳能。（太阳雨太阳能热水器）（45）小身材，大味道（Kisses巧克力）

（四）广告语言的多种修辞手法运用

修辞是对文字词语进行修饰、调整，以便恰当地表情达意。修辞可分为消极修辞和积极修辞两种，消极修辞包括词语的选择、语言的配合、句式的变换，以及篇章结构的谋划；积极修辞则指运用修辞格，即运用比喻、比拟、夸张等修辞手法。在广告语言中，商品的性能、产地、质量、用途、价格、生产者、有效期、品种等内容通常出现在正文和附文中，一般都使用消极修辞，以保证广告内容是客观的真实的。

积极修辞在广告标语和广告标题中出现较多，这类修辞极尽语言文字的一切可能来表现所介绍商品的特点，增加其感染力，增强广告语言的艺术性。下面我们介绍一下几种在广告语言中运用频率较高的修辞格。

1、排比

排比结构相同，意义相近，分句与分句之间有相同的词语出现，而且各分句之间语气基本一致。排比句式整齐、节奏分明，可以增强语言的韵律美，有利于表达强烈的感情，突出强调的内容。排比在广告标题中比较常见，而且通常是以短语的形式出现的，这与短语自身适度的语量容纳弹性及对语言受众的语量理解的适度利用有关。如：

(46)你能听到的历史是135年，你能看到的历史是173年，你能品尝到的历史是439年。(国窖1573)(47)选择《读者》，也就选择了一类优秀文化，一种新的视野，一位人生的挚友。（《读者》封面广告）

论广告语的语言特点

2、反复

反复就是重复相同的词语或句子，以强调某种情感，突出某个意思的修辞方式。在广告语言中，通过不断重复某一关键性的字、词或句子，可以起到强化视听，加深印象的作用，因此反复的修辞在广告语言中的使用频率很高。如：

（48）酒，天长地久；

酒、酒，文化历史悠久；

酒、酒、酒，中国名酒，沱牌曲酒。（沱牌曲酒）

反复的目的是为了让人记住，所以被重复的部分往往是读起来上口，听起来顺耳的词句。上面的例句中分三层重复“酒”字，意在强调陀牌曲酒的历史悠久、流传长久。同时又利用了“酒”与“久”的谐音，更加深了受众的印象。

3、比拟

广告中把所宣传的 产品人格化，对商品进行“人化造像”，使它们具有人的言谈举止、性格特点，有的甚至以第一人称出现，从而把商品的既定诉求内容描写得富有生命感和人情味，树立起一个“人化”了的交际对象，缩短了与语言受众的距离，使人备感亲切。如：

（49）李锦记——餐餐陪着您。（广州李锦记食品有限公司）

4、比喻

比喻是人们最熟悉的修辞手法，也是广告语言最常见的修辞手法。比喻利用事物之间的相似点，以甲事物来比照乙事物，从而使乙事物形象生动，引人入胜。本体和喻体之间有共同点或相似性，但喻体有“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事”是没有固定模式的，总之成功的比喻总是选择最具有感染力和表现力的喻体的。比喻包括明喻、暗喻、换喻等。广告语言常用比喻来突出商品的特征，以达到形象、具体的宣传目的。如：

（50）你想上天堂吗？请来这里。（某酒店广告）

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（51）学海扬帆的另一支桨。（太阳神口服液）

例（50）把酒店比作天堂，体现了酒店的良好的设施与服务就像天堂一样令人满意。例（51）是暗喻，用扬帆学海的桨来比喻太阳神口服液，极言其增智益智的功效可助学子在学海中拼搏，并取得胜利。

5、双关

双关是利用语音相同、相近或一词有多意义的情况，一语关两事的修辞格。双关修辞可以变死板为鲜活，化腐朽为神奇，使语言更加含蓄、幽默，并给人留下足够的想象回味的余地。运用双关，使语句具有言外之意，看起来似乎比较吃力，但实际上恰恰因此来吸引了受众的注意力，促使他们品评回味，融入其中，体会真正的意味。双关可分 为谐音双关和语义双关两种。如：

（52）众里寻他千百度，想要几度就几度。（伊莱克斯冰箱）（53）美的空调，原来生活可以更美的。（美的电器）

前一例为谐音双关，利用同音词“度”来达到一语关顾两事的目的。前一个“度”是量词，表“回”、“次”，后两个“度”，表示“温度”，既说明冰箱制冷的能力强，使用余地广阔，又关照了前面的“度”，达到了一语双关的目的，能够吸引受众注意。后一例为语义双关。“美的”既是商品的商标名，在句子结构中又可看成形容词“美”连带一个结构助词“的”，语句和谐流畅，受到了很好的表达效果，同时又产生双关的修辞效果，耐人寻味。

6、对偶

对偶是把字数相等，语法结构相同或相似，意思相关或相反的短语或句子成双成对排列使用的一种修辞方式。对偶要求尾字押韵，严格的对偶又叫对仗，不仅要求尾字押韵，更要求想对应的字要平仄相对。对偶是一种古老的修辞手法，形式上严谨工整，音节和谐，内容上凝练隽秀，广告语言中运用此修辞格足可以达到“四两拨千斤”的作用，并能彰显出广告语言的民族特色。如：

（54）上联：早进来晚进来早晚进来；

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下联：多吃点少吃点多少吃点。（某饭店门前招牌）

（55）店小名气大；酒香醉人多。（咸亨酒店招牌对联）（56）坐红旗车，走中国路。（红旗轿车广告）

以上三例都运用了对偶修辞，（54）语意诙谐幽默，引人发笑，自然会产生到里面看看的兴趣。例（55）对仗工整，颇具匠心，说酒店名气大一点也不夸张，这家酒店正是因为鲁迅先生的《孔乙己》应运而生。上联表明酒店名气大，下联揭示酒店不仅名声在外，更是货真价实，引发受众兴趣。例（56）上下联以动词开头简洁大气，其后的宾语“红旗车”对应“中国路”，更显示出一种王者风范，结合红旗车在中国的地位、发展史和特殊意义，整个广告具有了撼人心魄的力量。

7、顶真

顶真也是一种古老的修辞格式，古人常在刻意的文字游戏的时候使用此修辞。其基本格式是以前一句结尾的词语做后一句的开头，使上下相邻的两句不仅意义相连，就是在音节上也相通。如：

（57）中国梦，梦之蓝。（梦之蓝酒）

梦想是每个对信仰的坚持，中国梦代表中国的梦想，每一中国人的梦想，接着引出了“梦之蓝”酒的品牌。前后以“梦”字相连，明白，语音和谐优美。

8、夸张

夸张是为了更突出、更鲜明地强调某一事物而特意对该事物的某一方面特征，如事物的形象、特征、作用、程度、数量等做扩大或缩小。夸张可以增强广告的表达效果，达到劝服受众的目的，因此在广告语言中使用夸张的修辞非常多。如：

（58）鄂尔多斯羊绒衫，温暖全世界。（鄂尔多斯羊绒衫）（59）一切皆有可能。（李宁运动品牌）

前者极言羊绒衫保暖性能好，销量好，后者激发了人们对生活的信心，与李宁品牌代表年轻活力的理念相符合。两则广告都起到了很好的宣传作用。广告宣传的最终目的是劝诱消费者做出购买行为。人类的思维方式、心理特

论广告语的语言特点

征在某些方面具有共性，因此广告运用多种手法，在用词和组句上力求简明生动、表意积极肯定，同时注意运用语音特征提高广告的易记性，并针对消费者的心理，通过选用新颖词语、恰当的修辞格来增强广告的劝导性。

结语

广告作为一种特殊的语言形式，它在用词、句法都有自身的特点和修辞手段。现代社会，随着商品经济的发展，广告也迅猛的发展起来，使的各个方面均可受益，具有不可思议的魔力。优秀的广告语言魅力不仅体现在他可以让人相互传诵、津津乐道上，而且还可以带来客观的经济效益、社会效益、甚至可以带动一个新兴行业的快速发展。是企业的无形资产。拙文通过对广告语言的构成，写作方法的分析，让人们了解广告语言的特点，进而对广告语言有一个新的认识和理解，希望对广告的创作有一点点的帮助。

论广告语的语言特点

主要参考文献

1.曹志耘.广告语言艺术[M].长沙：湖南师范大学出版社，1992.2.常宝儒.汉语语言心理学[M].北京：知识出版社，1990.3.川胜久[日].广告心理学[M].福州：福建科学技术出版社，1985.4.方蔚林.现代广告写作[M].北京：中国人民大学出版社，1998.5.慕明春.现代广告学[M].西安：陕西人民教育出版社，2000.6.邵敬敏.广告实用写作[M].上海：华东师范大学出版社，1991.7.邵敬敏.广告语创作透视[M].北京语言学院出版社，1996.8.于根元.广告语言规范[M].北京：语文出版社，1995.9.余小梅.广告心理导论[M].北京：北京广播学院出版社，1997.

第三篇：超级10大经典黑色幽默电影推荐

十部黑色幽默电影推荐

一、《搏击会》

主演：爱德华.诺顿 布拉特.皮特 导演：大卫.芬奇

把这部电影推为第一位的理由很简单，我最喜欢的演员，我最喜欢的导演，颠覆的思想，只要你喜欢黑色电影，就会喜欢大卫.芬奇。

二、《掠夺》

主演： 杰生.斯塔森，布拉特.皮特 导演：盖里茨

经典的黑色幽默电影。建议喜欢黑色电影的人一定要找来看看，绝顶的搞笑，绝顶的另类，建议这部电影至少看3遍，因为里面好的东西太多了，你可以看到把昆汀的思想发挥到极致的电影。

三、《非常嫌疑犯》

主演：凯文·史派西；导演：布赖恩·辛格

我认识的那些坚持看完这部电影的人，都看了第二遍，里面好的东西也是太多了，不管是瘸腿的凯文还是那段精彩的对白“ma the fuck,give me the key”。

四、《落水狗》

主演：蒂姆.罗斯 霍利.亨特 导演：昆汀.塔伦蒂洛

为什么我会把这部电影排在《低俗小说》的前面，估计是我对这部电影的喜爱甚于《低》吧，这部电影是让我第一次真正接触黑色电影（比低俗小说早），第一遍看得我昏昏欲睡，结果不小心看到了后半段，看完之后接着看了第二遍，在此之前从来没有看过一部电影居然是这样叙事的五、《不准掉头》

主演：肖恩·潘；导演：奥利弗·斯通

看过《天生杀人狂》，没有看过这部电影的朋友，一定要找来看看，你会在这部电影之中看到太多的导演的聪明之处，一个完全黑色的故事，非常搞笑的遭遇，让人啼笑皆非的结局，每一点都可以唤起你的观看欲。

六、《谋杀绿脚趾》

主演：杰夫·布里奇斯、约翰古德曼；导演：科恩兄弟

我非常喜欢科恩兄弟的电影，他们的影片里面总可看到一些其他电影之中无法获悉的东西，如《冰血暴》、《金钱帝国》等，这部《绿脚趾》里面充斥着太多的黑色幽默，另类的剧情和搞笑的对白，再加上杰夫·布里奇斯、约翰古德曼，我们只要看就可以了。

七、《低俗小说》

主演：约翰·特拉沃尔塔、布鲁斯.威利斯；导演：昆汀·塔伦蒂洛

昆汀的电影，我不用多说了，这部《低俗小说》想必也已经名扬千里了，特殊的叙事方式和经典的对白都成为这部电影的招牌。特别值得推荐就是塞缪尔·杰克逊在念“圣经”那两段。

八、《两支大烟枪》

主演：杰生.斯塔森 等（主角太多）导演：盖.里茨

如果要我评论我看过的电影之中最会讲故事的导演，我一定会毫不犹豫的选择盖.里茨，就因为《两支大烟枪》和《掠夺》，这部电影之中拥有了我希望看到的很多情节，以至于可以让我回味很多遍，你没有看过的话，一定要找来看看。非常冷幽默黑帮片。

九、《猜火车》

主演：伊万·迈克尔格雷格；导演：丹尼·鲍尔

从交相辉映的开头和结尾到lou reed的《A perfect day》，每一个过程都让人叫绝。

十、《无懈可击》

主要演员： 杰夫·布里奇斯、蒂姆·罗宾斯 ；导演：马克·佩灵顿

不知道这部算不算所谓的黑色电影，但是自己总认为它是，因为里面让人倍感惊异的结尾（特别是蒂姆·罗宾斯在天台上面笑的时候，我真的起了一身冷汗）。

另外还有10部喜欢的恐怖片电影：1、2、3、4、5、生化危机系列 矩阵杀机系列 黑夜传说系列 地狱男爵系列 僵尸新娘6、7、8、9、僵尸肖恩 鬼影 暮光之城系列 夜访吸血鬼

10、寂静岭(关于异教徒的一个故事，非常经典)

偷拐抢骗 布拉德·皮特 杰森 斯坦森 4 无耻混蛋 新片 布拉德·皮特 导演昆汀·塔伦蒂诺（落水狗也很经典）这四个还有楼上的猜火车是黑色幽默的经典 你喜欢这种电影建议都看看 不会后悔的（血 FUCK 是黑色幽默必备的武器）

《美丽人生》 《午夜狂奔》

疯狂的石头 疯狂的赛车

无人区（在国内找不到）

气喘吁吁 斗牛 倔强的萝卜 李献计历险记

光荣的愤怒

黑炮事件 厨子

归途列车 东来旅馆

贻笑大方

鬼子来了 顽主 奇迹世界

即日起程 买凶拍人 黑狗来了

决战刹马镇 我叫刘跃进

寻枪

鸡犬不宁

有话好好说

还有一些冯小刚的，你肯定知道，也算是黑色幽默吧，就不说了

第四篇：论中国当代大学生就业问题

论中国当代大学生就业问题

摘要： 90年代末开始的大学扩招造成大学生毕业过剩；就业压力增大，今年的金融危机更使大学生就业难上加难。本文从多个方面对大学生的就业形势进行分析;以求让大学生们认清当前社会形势从；而更好的解决就业问题。关键字：经济原因 社会原因 自身原因 政府方面 社会方面 大学生方面

一、当代大学生就业困难的原因

造成当代大学生就业压力增加的原因是多方面的，包括经济原因、社会原因和自身原因，下面将从这几个方面进行深入分析 1.经济原因

金融危机直接影响行业就业，并可能引发更大规模的就业冲击。因美国次贷危机而引发的国际社会金融海啸导致了金融机构的连锁性破产，引发了金融行业的裁员风潮。金融危机渗透到实体经济领域，会对整个经济增长带来巨大的负面影响。就中国而言，作为国际金融体系的组成部分，行业性的冲击不可避免，尽管由于资本市场“防火墙”的存在而在程度上有所减缓。此外，与国际贸易相关的行业就业会受到最为明显的冲击。如果这个过程继续影响到经济增长，这对就业增长将是一个非常不利的信息。

2．社会原因 经调查研究，一些私营企业用工制度极不合理，不但不和员工签订劳动合同，而且社会保险、养老金、公积金等一系列社会福利也没有。另外，起薪较低，升幅不大，并伴有苛刻的罚款制度，让大学生确实受不了。同时，用人单位还设置经验、性别等障碍拒绝应届毕业生。用人企业拒绝应届大学生的理由主要有应届大学生动手能力差、需花费培训费用、稳定性不高等等。用人单位在招人时追求实用和低成本，存在眼光短视和心态浮躁的情况

再者不少企业拒绝承担大学生就业后的“在岗培训 ”费用，招聘中普遍要求有“数年工作经验”。事实上，一个理工科毕业的大学生，需要在毕业后的工作岗位经过一定时间的继续学习，才能成为一个合格的工程师。要达到这一要求，只能是大学生个人和家庭承担，而如果把“在岗培训”转移到学校里面去完成的话，在时间和金钱上都将是非常不经济的。此外，据2008年大学生就业调查报告显示，目前六成大学生月薪期望值低于2000元。但近八成的用人单位却认为大学生仍存在期望过高的现象，主要表现在薪酬、地域、个人发展机会、职位要求、行业要求、假期要求和要，求专业对口等方面。

由于中国国际分工地位的处于国际分工的底部，新增加的劳动就业岗位，主要是劳动密集型的就业岗位，使得中国就业上呈现“白领需求不足”的状况，这是中国大学生就业难的主要原因。这一问题的存在，使得中国的大学生就业岗位与扩招之后的庞大毕业生数量之间，形成巨大的落差，而且还将因此降低大学生的谈判地位，引发其他严重问题。

此外，大学没有迅速适应就业市场对高等教育所提出的日益苛刻的要求。从传递知识的角度上看，在整个大学教育中，知识教育仍然是非常大的一个比重，理论功底及其相应的分析解决问题能力的构建仍然极为薄弱：持续的扩招可能进一步稀释了大学既有的教育资源。对于大学生从学校到工作的转换，大学缺乏系统的职业指导与服务规划，导致学生或许有专业能力，但是缺乏获取职业信息，展示专业能力，适应实际工作以及应对职业转换的能 2.自身原因

大学生就业理念也存在一些误区，如“宁到外企做职员，不到中小企业做骨干”“创业不如就业”，“就业难不如再考研”等

很多大学毕业生,尤其是名校的毕业生,刚刚毕业;刚刚踏入社会;就认为自己高人一等,希望自己的薪水高出社会现实水准。从而对一些企业的相对较低的薪水不屑一顾。其实,这就象军人打仗一样。能带兵打胜仗的将领,不一定受过什么好的教育,但通过实践,他们可以带兵打出漂亮的一站而那些从学校里学出来的将领却未必有那样的本领。因为他们只是通过理论来看。所以,即使是名校毕业的学生，也不能自以为是，有些事情并不象想像中的那样。所以，也不能期望太高

由于低工资难以满足他的基本生存需要，也往往不能对他形成足够的工作激励，结果必然带来就业的多次选择和用人单位对大学生的戒备心理。而不少大学生对此感到很委屈

用人单位表示，部分学生在求职时往往表现得不够自信，过分紧张，回答问题时支支吾吾，表现不出自己的实力。更有一些求职者面试时弄虚作假，企图欺骗蒙混过关，谁知很快就被有经验的用人单位拆穿，不得不再次承受面试失败的惨痛教训。而这样久而久之，用人单位也会觉得大学生不诚信而丧失信心。

二、当代大学生如何应对就业难问题

看清问题是必要的，然而如何解决问题才是最关键的。既然知道了原因，那就要求相应方面共同努力，解决当代大学生的就业问题。这就要求以下方面做出相应的举措。

1.政府方面

政府要发挥它的宏观调控作用，就要通过各种经济的、行政的，法律的手段进行调节。首先，加快我国第三产业的科学发展步伐，尽快实现社会服务行业的体制改革和发展空间，创造更多的就业岗位，推动大学生就业问题的解决。实现经济稳定发展，提高经济增长的就业含量。其次，面向社会经济发展需要，进一步深化高等教育改革，开展积极有效的思想政治教育，引导大学生树立正确的世界观、人生观和价值观，树立市场竞争意识。第三，积极拓宽就业渠道鼓励大学生自主创业，缩小自主创业制度的门槛，同时减轻能扩大就业微型企业和中小企业的税负，大力支持和发展我国的服务业、中小企业、集体经济和个体私营经济。第四，加强社会保障制度改革，完善社会保障体系。第五，健全市场法制建设维护企业和大学生的合法权益，努力规范就业市场。在有条件的企业、有教学资质的培训机构和院校建立各种技能见习培训基地，帮组大学生熟练实际工作技能，帮助他们实现就业。进一步完善支持大学生创业的配套政策，将国家现有的再大学生就业优惠政策普及到自主创业的大学毕业生。优化融资环境，多渠道为自主创业提供资金扶持。设立社区创业指导中心，建设既懂企业管理又谙熟创业经验的创业培训师资队伍，加强对大学生的创业培训和指导，提升他们的创业意识、创业能力和创业成功率，为大学生成功创业提供切实有效的服务。，最后，完善高校毕业生就业服务体系，发挥市场服务功能改善就业评估体系和加强高校毕业生的就业指导。3.社会方面

在新形势下，大学生就业所面临的矛盾，是国家在经济发展与调整时期的一种暂时现象。企业应提供尽可能多的就业岗位，在保证企业利益的前提下接纳更多的大学生。在这一点上，企业领导人应该设身处地的为大学生们着想。也许他们也是从大学里走出来的，也面临过就业的问题，也许这些大学生就是他们的师弟师妹，他们难道就不念同门之情，就不能做点力所能及的事来报答自己的母校。

4.大学生方面

大学毕业生要充分利用整个社会营造的就业市场，按市场规律办事。.大学生自身应作出调整和努力。其一,转变就业观念,树立新时期的就业观。大学生应从实际出发抛弃“社会精英”的情结,树立大众化的就业观。目前社会上还有许多空闲岗位,小城市、乡村等地急需人才,小企业、私企业等还存在大量的用人要求;大学生还应树立基层意识,事业意识和奋斗意识,到基层锻炼自己,挖掘潜能,还可以将眼光投向西部,到西部地区锻炼成才;逐步树立起“先就业、后择业、再创业”的职业选择策略,从现实出发选择自己的求职道路。其二,提高自身素质,掌握就业主动权。面对严峻的就业形势,毕业生个人的素质、能力、专长和团队精神将是主导毕业生择业的重要因素。优胜劣汰是市场竞争体制下的规律,大学生只有不断提高自身素质,掌握过硬的本领,才能在就业竞争中占据主动地位,谋取自己理想的职位。其三,自主创业,依靠自身实力解决就业问题。大学生在一定的条件下,找准商机,发挥一技之长,走自主创业,自谋职业的道路,在解决自己就业的同时,也为社会提供了新的就业渠道,缓解了就业压力。

毕业生应该先就业后择业.作为高校在校生或即将走出校门的毕业生,要认清就业的 大众化和市场化,要强化自身的素质,要明明白白知道用人单位选用什么样的人才.用人单 位的用人原则通常是:挑选最能胜任本工作岗位的人选.具体的讲:有学识有才干有素质, 敬岗敬业, 吃苦耐劳, 有团队合作精神和开拓进取精神.其次对文明礼貌, 气质和语言表达, 沟通能力等也很讲究.这就要求毕业生既要有扎实的专业知识,又要有实践技能,更要有很高的个人素质

第五篇：电影《风声》的视听语言分析

电影《风声》的视听语言分析

《风声》是一部讲述了汪伪政府时期的1942年，在发生了一系列高官暗杀事件后，日军引起高度重视，为了找出代号为“老鬼”的共产党员，日军和伪军对顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火五人进行了审问，过程中经历的心理战和酷刑的谍战片。该影片的视听语言风格鲜明，电影从镜头语言、画面剪辑、和声效配合上竭力为观众打造出一个精彩的悬疑故事，展现出一个个鲜活的人物形象。本文结合影片中的片段，从镜头、景别、声音、光、色彩、字幕等方面分析这部影片的视听语言。

一、镜头与景别的表达

在影片中，镜头不仅充当观众的眼睛，告诉观众故事的情节与发展，还在参与形成影片表达风格上贡献不小的力量。

（一）长镜头的运用

在电影开头，运用特技模拟了一个50多秒的长镜头：起始画面是在黑云密布的高空，继而穿破层层黑云，掠过盘旋在空中的战机的机翼，继续往下探，出现了群山与河流相间的黑色地貌，山是黑色的，因而水的颜色就成为亮色，这些河流的形状和分布组成了两个字的形状——风声。至此，电影片名出现。但是此长镜头并未就此结束，而是继续朝低处延伸，越过山巅，伸向群山环抱的城区，以远远的出现在夜空的烟花为镜头的结束画面。下一个镜头是在地面上以仰拍角度出现的烟花，来完成转场。

这个长镜头的运用，很好的交代了故事发生的地点，像是一只无形的手，从阴霾的天空拨开层层黑云，来告诉观众，这个故事就发生在乌层密布的城市，为影片奠定了阴暗压抑的基调。

（二）中近景居多，刻画人物形象 在本片中，中景、近景的景别居多。《风声》中景别的选择，不仅出于故事情节的表达和人物形象、性格的刻画需要，也限于拍摄场地的环境制约。影片绝大部分是在一个封闭的裘庄里拍摄，因此它所着力呈现的是一个封闭、压抑的形态，在室内，中近景镜头成了摄像师的首选。并且，因为故事情节围绕捉鬼而展开，猜测推理也是剧中人物的表演内容。细微的动作、人物内心与面部表情都需要具体的表达，因此中景近景甚至是特写镜头就需要被频繁使用。

二、画面的表现虚实结合

（一）写实性画面形成视觉冲击效果

《风声》里，武田长为了逼迫地下党老鬼的出现，对怀疑对象进行严刑拷打，血腥的场面更能衬托出日本军官武田长的狠毒与邪恶，情报工作的危险与残酷，以及地下党的坚贞不屈。因此刑法逼供的血腥场面在影片中多有出现。大量运用对刑具和被拷打者的局部特写，真实的再现了受刑场面。譬如对六爷的针灸设备的特写，和受到酷刑的吴志国那因巨痛而扭曲的脸、血肉模糊的伤口、凸暴的青筋、充满血泪的双眼„„这些写实性的画面给观众造成了强烈的视觉冲击，充分的表现出汉奸的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨。

（二）写意性画面引发联想

《风声》中在处理白小年的时候，仅仅是一个钉椅的全景加一个刀锉的特写，一个昏暗裘堡的铁门的拉镜头在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了。这里的“虚”指的是电影里没有白小年直接受刑的画面，而是通过声效与空画面引起观众的联想与想象。没有血腥的镜头反而更恐怖，利用声音和极具思维拓展空间的空镜头激发的是观众因想象而引发的感官冲击，从而造成观众心理恐怖感的弥散。

三、声音的运用

（一）用音乐渲染剧情

音乐是一种特殊的声音符号。它是乐器之荟萃，声音之精华。它通过有组织的乐音所形成的艺术形象来表现人类的情感，在电影中渲染、烘托剧情。在遭到武田的怀疑后，李宁玉经过昏暗的走廊，来到了幽暗、诡秘的密室里接受武田的检查。李宁玉表情凝重，徐缓的钢琴配乐响起，渲染了不安的气氛，随着一声沉重的关门声，李宁玉身体一颤，钢琴音乐戛然而止，预示着接下来的危险遭遇和人物内心的恐惧。

（二）独白连贯画面，形成叙事段落

独白是指画面中人物单独说话的声音，是揭示人物内心世界的有效手法。影片最后，响起了顾小梦的独白：“我身在炼狱留下这份记录„„老鬼、老枪，不是个人，而是一种精神，一种信仰！”画面配合的是坐在车里的吴志国流下一行孤泪，然后硬切到俯拍的大远景：轿车行驶在路上，镜头摇向路边的山头，再通过叠化，出现李宁玉和顾晓梦在裘庄时的画面：李宁玉在阳台上抽烟，回头望向坐在屋里为自己缝补旗袍的顾晓梦，这时顾晓梦抬头看向镜头，即回望李宁玉，目光温柔而坚定。

在这个段落的镜头中，顾晓梦的独白一直在进行，画面却从故事的结尾回到故事的中间——顾晓梦把这段话缝进旗袍的时候。这个段落是倒叙的结构，通过独白声音的连续性把画面连贯成一个段落。是观众形成的视听感受：顾晓梦早已做好了为革命赴死的准备，虽然到了故事的结尾这段告白才为人所知，但是通过画面的逆转，通过吴志国的眼泪，以及最后顾晓梦看向镜头（或是看向李宁玉的目光）的画面，却像是顾晓梦亲口说给李宁玉和吴志国以及看电影的观众一样。

这是顾晓梦临死前的告白，她把这些话用摩斯电码缝在李宁玉的旗袍上。这段告白以独白的方式表达出来，十分震撼人心。顾晓梦剖白了心迹，也透过这段话点出了影片想要表达的核心思想。

四、其他视听语言的运用

（一）光的运用：光线具有营造气氛，刻画人物形象的作用

影片的开头，餐馆暗杀的那场戏中，即将被暗杀的汪伪政府官员与他要拉拢的范老先生，坐在桌子的两侧。使用的是内反拍的机位，镜头里的光是顶光，从两个人的头顶照射下来，两人的眼睛都被眉骨的阴影遮蔽在黑暗里。这里一点都没有饭局上融洽和谐的气氛，而是通过光影衬托出两人冷峻的面目表情，也预示着两人内心的遥远距离甚至是对立的立场。也为这场暗杀铺垫了紧张的气氛。

（二）冷色调烘托恐怖氛围

故事发生在作为设为圈套、揪出老鬼的地点的西郊百草堂城堡，是充满杀戮之气的地放，裘庄古堡内部本身就阴冷黑暗。影片通篇运用蓝黑灰等色彩，奠定了阴沉、压抑的基调。

（三）字幕形成段落结构，把握叙事节奏

在电影《风声》中，字幕在开篇就出现了。在影片当中还运用了大量的用电报转场的特技镜头，而这些特技镜头都配有字幕（老鬼内心的独白）。字幕介绍故事背景，并贯穿整个电影，成为故事情节进展的段落分界。每当剧情有新的发展，就会出现一句字幕。这些字幕使剧情环环相扣，形成了紧凑的节奏，推动了剧情的发展。