中国当代文学专题综合练习题填空题

第一篇：中国当代文学专题综合练习题填空题

中国当代文学专题综合练习题一填空题

1.所谓“十七年”文学，是指1949年至文革前年的文学。2．赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。3．赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。4．1953年，李凖发表的短篇小说《不能走那条路》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。5．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。6．“山药蛋派”又称“山西派”和“火花派”。7．1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议”。8．《三里湾》从马有翼、范灵芝和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。9．《铁木前传》从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。

10．在“十七年时期”的农村题材小说家中，周立波既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。11．《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。12．《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物梁三老汉形象的塑造上。13．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还是稍晚出现的柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》等。14．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、曲波的《林海雪原》等。

15．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孙犁的《风云初记》、欧阳山的《三家巷》等。

16．90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的《我是太阳》、石钟山的《激情燃烧的岁月》、都梁的《亮剑》、徐贵祥的《历史的天空》等。17．《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。

18．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。19．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。20．王蒙90年代的系列长篇小说《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》和《狂欢的季节》集中体现了作家晚年的怀旧情结和对革命的深入思考。

21．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。

21．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。

22．古华的长篇小说《芙蓉镇》和张炜的长篇小说《古船》都是80年代“反思文学”的重

要收获。

23．陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。

24．邓一光的中篇小说《父亲是个兵》和长篇小说《我是太阳》为代表，继续讴歌革命的作品以豪放、壮丽的气势令人耳目一新。

25．在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。

26．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。

27．在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等。28．第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。29．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《林海雪原》。

30．新时期初期的话剧作品主要有金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、苏叔阳的《丹心谱》、宗福先的《于无声处》、沙叶新的《假如我是真的》和《陈毅市长》、崔德志的《报春花》、赵梓雄的《未来在召唤》、赵国庆的《救救她》、宗福先、贺国甫的《血，总是热的》、邢益勋的《权与法》、白桦的《曙光》等。

31．80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》、马中骏等的《屋外有热流》、高行健、刘会远的《绝对信号》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。32．1985年以后的优秀剧作主要有何冀平的《天下第一楼》、锦云的《狗儿爷涅槃》、朱晓平等的《桑树坪纪事》，以及魏明伦的川戏《巴山秀才》、《潘金莲》等。33．90年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹•等待戈多》、黄纪苏和孟京辉等的《一个无政府主义者的以外死亡》，以及李龙云的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。34．川江耗子除了话剧创作外，还创作有影视作品《新龙门客栈》、《西楚霸王》、《黄飞鸿》、《创业玩家》、《香港故事》、《新白娘子传奇》等。35．《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。36．廖一梅编剧、孟京辉执导的话剧《恋爱的犀牛》，是实验戏剧与商业戏剧结合得比较成功的作品。

37．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。38．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建设的写照。39．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。40．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。41．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。

42．1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的《今天》，是新诗潮运动的一面旗帜。43．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。

44．20世纪60年代，蔡其矫曾立志要有系统地写本民族的历史文化与地理风情，并先从自己的故乡福建做起，出版了《福建集》。

45．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。46．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。

47．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。48．阎连科关于耙耧山脉的乡村神话《年月日》、《日光流年》、《坚硬似水》、《受活》等，机敏地接受了以拉美文学为代表的现代世界文学影响。49．陈应松以描写湖北神农架山区的山民生活见长，他的《马嘶岭血案》、《松鸦为什么鸣叫》、《豹子最后的舞蹈》等，为他赢得了“底层写作”的代表性作家的声誉。

50．迟子建出生在东北边陲的漠河北极村，她的小说具有一种童话的气息，第一部小说集就名为《北极村童话》。

51．莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《红高粱》。

52．莫言对小说艺术创新的惨淡经营，《檀香刑》以人间的酷刑作结，《生死疲劳》则以地狱的酷刑开场。53．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。

54．舒婷的成名作是1979年的《致橡树》。55．铁凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。56．王安忆的“三恋”是《荒山之恋》、《小城之恋》和《锦绣谷之恋》。57．陈染的第一部长篇小说《与往事干杯》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。58．王安忆的《荒山之恋》讲述了一个大提琴手的婚外恋的悲剧故事。

59．王安忆的《锦绣谷之恋》写一个女人婚外精神恋的白日梦，即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。

60．王安忆的《叔叔的故事》是一个关于右派的故事。

61．王安忆的长篇小说《启蒙时代》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。

62．铁凝的第一部长篇小说1988年出版的《玫瑰门》。63．《与往事干杯》是陈染的成名作，小说以第一人称的叙述方式，讲述了一个17岁的少女“我”（肖濛）的成长经历及与老巴父子两代人的恋情故事。

64．在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。65．宗璞的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都是有关存在主题的书写。

66．汪曾祺在《受戒》和《大淖记事》等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。67．史铁生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一种深重的人文精神与宗教情怀。68．从《黄泥街》到《突围表演》，再到《思想汇报》，何顿小说在描画人类突围困境和实现自我认识的艰辛历程上，完成了一个近似“人性三部曲”的作品系列。69．90年代后，余华创作了《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》，小说主题也历经

了一个从先锋到世俗的巨大嬗变。70．“反思文学”的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。71．“改革文学”的主要作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月•正月》等。72．1981—1984年间，张承志的《黑骏马》、史铁生的《我的遥远的清平湾》、邓友梅的《烟壶》、冯骥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，这些作品共同汇成了“文化寻根”的浪潮。73．受“寻根文学”影响的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、韩少功的《马桥词典》、阎连科的《日光流年》等。

74．新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于《钟山》杂志1989年第3期的“新写实小说大联展”。

75．新写实小说的代表作家有刘恒、刘震云、方方、池莉、苏童等。76．刘恒的小说《伏羲伏羲》后改编成电影《菊豆》。77．苏童的小说《米》后被改编为电影《大鸿米店》。78．池莉的小说《生活秀》后改编为电影《生活秀》。

79．池莉的小说《来来往往》后被改编为电视剧《来来往往》。

80．刘震云的小说《手机》和《我叫刘跃进》都被改编成了同名电影。81杨朔的《香山红叶》、秦牧的《社稷坛抒情》的相继发表，是当代散文第一次飞跃的标志。82．最能代表吴伯箫散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。

82．魏巍抗美援朝期间三次赴朝，创作了《谁是最可爱的人》等具有“通讯化”特点的散文。83．新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。

84．叶至诚的《假如我是一个作家》被散文界称作是新时期散文个性解放的宣言。85．巴金散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本《随想录》。86．杨绛的作品主要有散文《干校六记》、散文集《我们仨》和长篇小说《洗澡》等。87．最能代表贾平凹散文成就的是《无味巷》、《黄土高原》、《入川小记》等地域风情散文，尤其是与小说同名的《秦腔》。

88．周涛是以诗歌创作步入文坛的，是“新边塞诗”的倡导者和实践者。80年代中期以后，他转入散文创作，出版有《稀世之鸟》、《秋风旧雨集》、《游牧长城》等散文集。

89．王小波被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得“台湾联合报系文学奖中篇小说大奖”的中国大陆作家。

90．王小波的杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》后合编为《沉默的大多数》。91．张洁也是新时期“女性散文”的发轫者。1980年前后发表的《挖荠菜》、《拣麦穗》等“大雁”系列的散文，大多是对作家童年的回忆，情感细腻。92．张中行的《负暄锁话》、《负暄续话》与《负暄三话》被誉为“负暄三书”。93．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《文明的碎片》等散文集。94．《山南水北》记录了韩少功离开城市来到他曾经插过队的湖南汨罗县八溪峒乡，过起农民生活的种种经历与见闻。

95．长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。

96．徐枕亚的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与苏曼殊的《数鸿零雁记》同为“鸳鸯蝴蝶派”发韧之作。

97．旧派武侠小说可分为南北两派。时人有“北有赵焕亭，南有不肖生”之称誉。

98．平江不肖生的《江湖奇侠传》出版后引起阅读狂潮，并改编成电影《火烧红莲寺》。99．60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以“司马翎”的名义出版。100．金庸武侠小说的处女作《书剑恩仇录》一举成名，震惊文坛，也标志着金庸的出世。101．金庸把自己的14部小说（除《越女剑》之外）名称的首字连接起来，就成为一副人们耳熟能详的对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”

102．梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章。103．古龙第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》。

104．20世纪六七十年代，台湾现代主义小说主要有聂华苓的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、白先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。105．20世纪六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有钟肇政的《台湾人三部曲》、陈映真的《将军族》、王祯和的《嫁妆一牛车》等。106．高阳的《慈禧全传》、《清宫外史》等小说跨越了雅文学与俗文学的鸿沟，具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识。

107．在当代台湾小说中，白先勇的《台北人》、《纽约客》、钟肇政的《台湾人三部曲》、陈映真的《将军族》、李昂的《杀夫》等被视为经典性作品。

108．出版于1977年的长篇小说《城之迷》是七等生的代表性作品。109．《饥饿》出版于1986年，是杨龙龙最具魔幻现实主义风格的代表性作品。

110．20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有现代诗社、蓝星诗社、创世纪诗社等。

111．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是纪弦。112．蓝星诗社的发起人主要有覃子豪、钟鼎文和余光中。

113．1959年，创世纪诗社以其前卫的姿态和精神，取代现代诗社和蓝星诗社成为了台湾现代诗的大本营。

114．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的则是他1974年出版的诗集《白玉苦瓜》。115．纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是《槟榔树》（五集）。

116．在洛夫的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。

117．余光中《乡愁》是一首脍炙人口的诗，但它在表层结构上存在着模仿南宋词人蒋捷《虞美人•少年听雨歌楼上》一词的痕迹。

第二篇：中国当代文学专题综合练习题多项选择题

三、多项选择题（每题2分，共20分）

1．“山药蛋派”的主要作家有（ABD）等。A．束为

B．马烽C．孙犁

D．西戎 2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A．从维熙

B．刘绍棠C．房树民 D．韩映山 3．“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。A．韩少功

B．古华 C．周健明

D．李凖

4．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（BCD）等。A．《三里湾》B．《林海雪原》C．《红旗谱》D．《红岩》 5．“反思文学”的主要作品有（ABC）等。

A．古华的《芙蓉镇》B．高晓声的《李顺大造屋》C．张炜的《古船》D．黎汝清的《皖南事变》 6．90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ABC）等。

A．邓一光的《我是太阳》

B．都梁的《亮剑》C．徐贵祥的《历史的天空》

D．吴强的《红日》 7．王蒙90年代的“季节”系列长篇小说主要有（ACD）等。

A．《恋爱的季节》B．《失恋的季节》C．《踌躇的季节》D．《狂欢的季节》 8．《茶馆》中三个主要人物是（BCD）。A．松二爷B．王利发C．常四爷D．秦仲义

9．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（AD）。A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《红色娘子军》 10．《绝对信号》描写的主要人物是（ABC）。A．黑子B．蜜蜂C．小号D．狗熊

三、多项选择题（每题2分，共20分）

1．《三里湾》塑造得最成功的人物是热衷于个人致富的（ACD）等。A．“糊涂涂” B．王金生C．“常有理” D．范登高 2．王蒙笔下的干部形象主要有（ACD）等。A．刘世吾B．钱文 C．张思远

D．犁原

3．1960年前后，长篇叙事诗的创作出现了一个热潮，主要有（ABC）等。

A．李季的《杨高传》B．臧克家的《李大钊》C．田间的《赶车传》D．郭小川的《望星空》 4．汪曾祺小说的主要作品有（ACD）等。

A．《受戒》

B．《蒲柳人家》C．《大淖记事》

D．《故里三陈》 5．刘震云以乡村生活为题材的作品主要有（ACD）等。A．《塔铺》B．《狗日的粮食》C．《头人》D．《故乡天下黄花》 6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。A．白嘉轩

B．鹿三C．鹿子霖

D．郭举人 7．《檀香刑》的叙述者分别是（ACD）等。A．赵甲

B．钱乙 C．孙丙 D．眉娘

8．50年代优秀的女作家主要有（ABC）等。A．宗璞

B．茹志鹃C．杨沫

D．王安忆 9．王安忆的“三恋”是指（ACD）。

A．《荒山之恋》

B．《世纪之恋》C．《小城之恋》D．《锦绣谷之恋》

10．铁凝创作的第三个时期大致从1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。A．《大浴女》 B．《孕妇和牛》C．《玫瑰门》D．《笨花》

三、多项选择题（每题2分，共20分）

1．余华的先锋小说主要有（ABC）等。

A．《现实一种》B．《难逃劫数》C．《世事如烟》D．《褐色鸟群》

2．90年代以后，先锋作家纷纷涉足长篇小说创作，其发端的作品有（BCD）。A．叶兆言的《半边营》B．苏童的《米》C．余华的《在细雨中呼喊》D．格非的《敌人》 3．余华“世俗化叙事”时期的长篇小说主要有（ACD）等。A．《在细雨中呼喊》B．《内心之死》C．《许三观卖血记》D．《活着》 4．“伤痕文学”的主要作品有（ABD）等。

A．刘心武的《班主任》B．卢新华的《伤痕》C．鲁彦周的《天云山传奇》D．王亚平的《神圣的使命》 5．“性文学”的代表主要有（BCD）等。

A．刘震云的《一地鸡毛》B．张贤亮的《男人的一半是女人》C．王安忆的《小城之恋》D．铁凝的《麦秸垛》 6．池莉的“生活流”小说主要有（ABD）等。

A．《烦恼人生》

B．《太阳出世》C．《日光流年》D．《不谈爱情》 7．方方小说的主要作品有（ABD）等。

A．《风景》B．《祖父在父亲心中》C．《手机》D．《乌泥湖年谱》 8．杨朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《红玛瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花赋》

9．最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜园小记》

B．《社稷坛抒情》C．《窑洞风景》D．《记一辆纺车》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》

B．《风雨天一阁》 C．《山居笔记》

D．《文明的碎片》

三、多项选择题（每题2分，共20分）

1．孙犁以描绘青年妇女的优美形象而著称，其中，主要有（ABD）等。A．小满儿

B．双眉C．范灵芝

D．妞儿 2．《创业史》中的“三大能人”是（BCD）。A．梁生宝

B．郭世富C．姚士杰D．郭振山

3．《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（ABD）等。A．沙基惨案B．省港大罢工C．南昌起义D．广州起义

4．《组织部新来的青年人》中的官僚主义者形象主要有（BCD）等。A．林震B．王清泉C．韩常新D．刘世吾

5．《沙家浜》“智斗”一场的主要人物是（ABD）。A．阿庆嫂

B．胡传魁C．沙奶奶

D．刁德一

6．从1989年发表开始，刘震云发表了“官场”系列小说，主要有（ABD）等。A．《头人》

B．《官场》C．《塔铺》D．《官人》

7．张洁的散文题材丰富，视域广阔，主要有（ABC）等。

A．《我最爱的是这张餐桌》

B．《世界上最疼我的那个人去了》 C．《我是你灵魂上的朋友》

D．《爱是不能忘记的》 8．晚清四大谴责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有（ABD）。A．金松岑的《孽海花》

B．吴趼人的《二十年目睹之怪现状》 C．徐枕亚的《玉梨魂》

D．刘鹗的《老残游记》 9．“新派武侠小说”的武侠三大家为（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．卧龙生D．古龙

10．50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（ABC）等。A．现代诗社B．创世纪诗社C．蓝星诗社D．后现代诗社

第三篇：中国当代文学专题综合练习题之单项选择题

中国当代文学专题综合练习题之单项选择题

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C）。A．刘雨生

B．梁生宝 C．王金生

D．李月辉

2．《创业史》中“中间人物”的代表是（B）。A．“糊涂涂”

B．梁三老汉 C．“亭面糊”

D．陈先晋

3．在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是（A）。A．《邪不压正》

B．《小二黑结婚》 C．《田寡妇看瓜》

D．《李有才板话》

4．在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（D）。A．《三里湾》

B．《“锻炼锻炼”》 C．《卖烟叶》

D．《登记》

5．在《三里湾》中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（A）。A．王玉生

B．马有翼 C．王金生

D．满喜

6．在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（C）。A．赵树理

B．孙犁 C．周立波

D．柳青

7．《山乡巨变》描写的先进农村干部是（B）等。A．陈先晋

B．李月辉 C．盛佑亭

D．龚子元

8．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里湾》

B．《铁木前传》 C．《艳阳天》

D．《山乡巨变》

9．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（A）等。A．《我是太阳》

B．《激情燃烧的岁月》 C．《历史的天空》

D．《亮剑》

10．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（B）。A．林震

B．张思远 C．曹千里

D．钟亦诚

11．李云龙的形象出自长篇小说（B）。A．《英雄无语》

B．《亮剑》

C．《历史的天空》

D．《激情燃烧的岁月》 12．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C）。A．《白毛女》

B．《红色娘子军》 C．《沙家浜》

D．《智取威虎山》 13．高行健与刘会远合作实验话剧是（A）。A．《绝对信号》

B．《车站》 C．《现代折子戏》

D．《野人》

14．20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》

B．《养花人的梦》 C．《草木篇》

D．《迟开的玫瑰》

15．20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是（A）。A．《爸爸爸》

B．《老井》 C．《小鲍庄》

D．《厚土》

16．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（A．贾平凹的《秦腔》

B．周大新的《湖光山色》 C．麦家的《暗算》

D．迟子建的《额尔古纳河右岸》

17．迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（D）。

C）。

A．《雾月牛栏》

B．《岸上的美奴》 C．《亲亲土豆》

D．《北极村童话》 18．莫言的成名作是（A）。

A．《透明的红萝卜》

B．《红高粱》 C．《白狗秋千架》

D．《檀香刑》

19．张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（C）。A．《方舟》

B．《爱，是不能忘记的》 C．《无字》

D．《祖母绿》

20．女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡树》

B．铁凝的《哦，香雪》 C．张洁的《祖母绿》

D．残雪的《山上的小屋》 21．铁凝的第一部长篇小说是1988年发表的（B）。A．《哦，香雪》

B．《玫瑰门》

C．《笨花》

D．《没有纽扣的红衬衫》 22．王安忆以雯雯为主人公的小说是（C）。A．《岗上的世纪》

B．《小鲍庄》 C．《雨，沙沙沙》

D．《长恨歌》

23．王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（D）。A．《小城之恋》

B．《长恨歌》 C．《荒山之恋》

D．《小鲍庄》 24．《玫瑰门》的主人公是（B）。A．竹西

B．司猗纹 C．苏眉

D．庄老太爷

25．林白以多米为主人公的长篇小说是（B）。A．《子弹穿过苹果》

B．《一个人的战争》 C．《同心爱者不能分手》

D．《守望空心岁月》

26．一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（A）。A．《私人生活》

B．《与往事干杯》 C．《无处告别》

D．《嘴唇里的阳光》

27．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（C）。A．《冈底斯的诱惑》

B．《虚构》

C．《拉萨河的女神》

D．《西海无帆船》

28．《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（B A．格非

B．洪峰 C．苏童

D．余华

29．曾引起广泛关注先锋小说还有格非的（D）等。A．《妻妾成群》

B．《罂粟之家》 C．《访问梦境》

D．《褐色鸟群》 30．最能体现“马原体”特征的作品是（C）。A．《拉萨河的女神》

B．《上下都很平坦》 C．《冈底斯的诱惑》

D．《西海无帆船》 31．残雪先锋创作的起点是（B）。

A．《突围表演》

B．《山上的小屋》 C．《思想汇报》

D．《黄泥街》

32．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（A）。A．《十八岁出门远行》

B．《西北风呼啸的中午》 C．《四月三日事件》

D．《一九八六年》 33．余华仿武侠小说的作品是（D）。A．《一九八六年》

B．《难逃劫数》 C．《四月三日事件》

D．《鲜血梅花》 34．在“文化寻根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。）A．《烟壶》

B．《美食家》 C．《棋王》

D．《黑骏马》 35．《狗日的粮食》的作者是（C）。

A．方方

B．苏童C．刘恒

D．池莉 36．改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是（B）。A．《红粉》

B．《妻妾成群》 C．《米》

D．《罂粟之家》

37．刘震云“生活流”小说的代表作是（D）。

A．《太阳出世》

B．《烦恼人生》C．《不谈爱情》

D．《一地鸡毛》 38．刘震云在2003年发表长篇小说是（D）。

A．《活着》

B．《废都》C．《风景》

D．《手机》 39．下列作品中弥漫着北方乡村气息的作品是（D）。

A．《妻妾成群》

B．《米》C．《罂粟之家》

D．《狗日的粮食》 40．标志着杨朔散文艺术成熟的作品是1956年发表的（C）。

A．《泰山极顶》

B．《雪浪花》C．《香山红叶》

D．《荔枝蜜》 41．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（A）。A．《秦腔》 B．《月迹》C．《商州》

D．《丑石》 42．散文集《游牧长城》的作者是以诗歌创作步入文坛的（A）。A．周涛

B．余秋雨C．于坚

D．贾平凹 43．被誉为鼻祖的武侠小说是由唐人杜光庭创作的传奇（D）。

A．《红线传》

B．《昆仑奴》C．《聂隐娘》

D．《虬髯客传》 44．以《三侠五义》、《儿女英雄传》为代表，武侠小说第一个创作高潮期出现在（D）。A．宋代

B．元代C．明代

D．清代 45．金庸武侠小说的处女作是（A）。

A．《书剑恩仇录》

B．《碧血剑》C．《射雕英雄传》

D．《雪山飞狐》 46．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（D）。A．《倚天屠龙记》

B．《天龙八部》 C．《书剑恩仇录》

D．《射雕英雄传》 47．新派武侠小说的开创者是（C）。

A．郎红浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龙

48．在1952年就开新派武侠小说之先声，陆续出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁儿女》等武侠小说的作家是（A）。A．郎红浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龙 49．梁羽生的第一部武侠小说是（A）。A．《龙虎斗京华》

B．《七剑下天山》 C．《萍踪侠影录》

D．《白发魔女传》

50．曾化名“佟硕之”写作《金庸梁羽生合论》一文的武侠小说家是（C）。A．郎红浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龙 51．古龙第一部武侠小说是1960年发表的（D）。

A．《浣花洗剑录》

B．《绝代双骄》C．《大旗英雄传》

D．《苍穹神剑》 52．林海音的女性小说是（C）。

A．《鲁冰花》

B．《心园》C．《城南旧事》

D．《心锁》 53．陈若曦的小说是（B）。

A．《失去的金铃子》

B．《尹县长》C．《我爱黑眼珠》

D．《纽约客》

54．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（A）。

A．《游园惊梦》

B．《永远的尹雪艳》C．《思旧赋》

D．《金大班的最后一夜》 55．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是（B）。

A．余光中

B．纪弦C．郑愁予

D．洛夫

56．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他1974年出版的诗集是（C）。A．《蓝色羽毛》

B．《天国的夜市》 C．《白玉苦瓜》

D．《舟子的悲歌》

第四篇：中国当代文学专题综合练习题三简答题、分析题

中国当代文学专题综合练习题三简答题、分析题

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。1． “山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特点是什么？各说出两位代表作家及其作品。

2．为什么说赵树理的小说表现出一种极具个性的“细节的现实主义”特点？ 3．《三里湾》是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，也曾产生了较大的影响，但为什么在当时仍然受到了主流意识形态的批评？

4．为什么说孙犁的创作变化不是以“建国”或“解放”为界，而是“文革”为界的？ 5．《铁木前传》中的小满儿是一个什么样的形象？ 6．简要说明《暴风骤雨》和《山乡巨变》的异同。

7．孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。

8．李月辉与刘雨生都是《山乡巨变》中先进人物的代表，他们有什么不同？

9．“亭面糊”与陈先晋都是《山乡巨变》里“中间人物”或“落后人物”的代表，他们有什么不同？

10．《创业史》在梁生宝和梁三老汉的形象塑造上，有什么经验或教训？ 11．《创业史》中的“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山是三个什么样的人？ 12．《布礼》是怎样表现“革命无悔”的主题的？

13．简要说明《组织部新来的青年人》的多重思想意义。

14．简要说明王蒙小说从《组织部新来的青年人》、《布礼》、《蝴蝶》到《杂色》的风格变化。

15．王蒙描写过哪些青年革命者形象和干部形象（各说出两个以上）？他们各自都有些什么特点？

16．为什么说80年代以来的革命叙事呈现出了众声喧哗的特色？ 17．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。18．《红灯记》中的“痛说革命家史”一段，讲述的是怎样的“革命家史”？ 19．举例说明《沙家浜》中的阿庆嫂是一位什么样的女地下工作者形象？ 20．简要说明《智取威虎山》双线并行的复线结构的特点。

21．为什么说《车站》在艺术的探索方面比《绝对信号》走得更远？ 22．同样集中于一个场景的剧作，《天下第一楼》与《茶馆》相比有什么不同？ 23．《暗恋桃花源》讲的是两个什么样的完全不搭调的故事？作者是怎么安排的？ 24．“归来诗人”（或称“复出诗人”）主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？

25．“崛起的一代”主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？他们与“朦胧诗”是什么关系？

26．北岛为什么会被诗意地比喻为“北方的孤岛”？

27．如何理解海子诗中经常出现的麦地、村庄、月亮、天空等带有原型意味的意象？ 28．路遥的《人生》和《平凡的世界》有什么共同特点？《平凡的世界》与《人生》相比，又有什么明显的变化？

29．简要描述贾平凹《浮躁》、《废都》和《秦腔》的主要成就。30．《古船》对现实生活复杂性的描述和对历史文化的反思主要表现在哪些方面？

31．为什么说《白鹿原》是将日常的乡村生活场景与宏阔的时代风云水乳交融的典范？ 32．《檀香刑》以起自山东的义和团运动为背景，描述了占领胶东半岛的德国人在修建胶济铁路时，引发了与当地民众的激烈冲突，地方戏曲“猫腔”艺人孙丙，被迫充当了反抗的头领，因此要遭受县令钱丁、刽子手赵甲施行的名为“檀香刑”的酷刑。围绕着檀香刑，作品是如何表现他们各自的计划的？

33．为什么说王琦瑶似乎就是上海弄堂阶层的灵魂和精神的代言？

34．简要说明作家是如何通过王琦瑶的命运展现上海近半个世纪的历史变迁的。35．铁凝的创作大致可以分为三个时期，每个时期的代表作是什么？ 36．小说《玫瑰门》中“玫瑰门”有什么隐喻？ 37．《玫瑰门》是怎样表现司猗纹的心理扭曲的？

38．先锋小说先后经历了初创期（1985-1986）与鼎盛期（1987-1988）两个阶段。请以具体作家作品为例，简要描述其变化过程。

39．以《冈底斯的诱惑》为例，简要说明马原小说形式创新的意义。40．以《山上的小屋》为例，简要说明残雪小说的基本特征。41．以《一九八六》为例，简要说明余华小说对五四文学批判国民性的启蒙主题的继承。42．先锋小说大致可以分为哪三种彼此有别又相互融合的创作类型？每种类型说出两位作家及作品。

43．在余华的小说创作中存在着哪三种叙事策略？每种策略各说出一篇小说。

44．什么叫“伤痕文学”？什么叫“反思文学”？什么叫“改革文学”？各说出两位作家及作品。

45．结合“原生态”、“生活流”、“零度情感”等关键词，说明新写实小说的主要特点和发展变化。

46．为什么说方方在新写实小说的阵营中显得相当特别？ 47．简要说明刘恒与苏童小说“欲望叙事”的异同。48．简要说明杨朔、秦牧与刘白羽散文的不同特点。49．简要说明余秋雨散文中“仪式感”的审美特征。50．简要说明金克木与张中行的散文风格的异同。51.简要说明余秋雨与韩少功的散文风格的异同。

52．简要说明金庸在新派武侠小说创作上的文学成就。

53．简要说明《笑傲江湖》的主要特点和成就。

54．为什么说《神雕侠侣》是一部爱情圣典？试结合作品的具体内容简要说明。55．《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说的主要差别是什么？

56．1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？

57．简要说明梁羽生武侠小说的主要特点。

58．为什么说《浣花洗剑录》在古龙的武侠小说创作历程具有重要的地位？ 59．在人物塑造上，金庸、梁羽生和古龙小说主要有什么异同？ 60．简要说明白先勇的《台北人》和《纽约客》的主要特点。61．《台北人》是如何表现白先勇的故园离愁的？

62．简要说明余光中诗集《白玉苦瓜》的成就和特点。

中国当代文学专题综合练习题之分析题

要求：该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。

1．《茶馆》既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，它是如何通过三幕相对独立的戏表现“葬送三个时代”的主题的？试结合作品主人公王利发的形象塑造加以说明。

2．王利发、常四爷和秦仲义，是《茶馆》中仅有的三个贯穿始终的人物，他们各自有什么不同的身份和性格特点？在作品中的作用又是什么？

3．《茶馆》既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，它是如何表现“葬送三个时代”的主题的？试结合王利发、常四爷和秦仲义这三个贯穿始终的人物形象的塑造加以说明。

4．说明“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系，并结合《沙家浜》的样板化过程，谈谈你对样板戏艺术价值的看法。

5．为什么阿庆嫂能够周旋于胡传魁和刁德一之间，见招拆招，滴水不漏？试结合“智斗”一场的具体台词和唱词，分析阿庆嫂的形象。

6．《车站》在艺术形式上有哪些新的尝试，在内容上又融入了作家对当时社会问题的什么看法？你是如何评价这部作品的？

7．白嘉轩是白鹿村的族长。既仁义忠厚，又冷酷无情，这个人物的复杂性，也体现了儒家文化的复杂性。试结合作品的具体内容和你自己的看法，分析白嘉轩的形象。

8．白嘉轩在村人眼中是白鹿原上“头一个仁义忠厚之人”，笃守农耕为本的传统，修身，齐家，治村，为祈雨忍痛自残，在残酷的政治斗争中以德报怨，宽宥仇家。可是，他却不能容忍黑娃和田小娥这两个被侮辱与被损害者的结合，利用族长的权力，把他们打入另册，使他们成为村子里的“贱民”。直至小娥死后，他仍置众人的生死于不顾，掘墓焚骨，继续对小娥加以迫害。对此，你是怎么看的？

9．教材认为，陈忠实将诸多的故事，都归结到朱先生身上，然而，对人物的偏爱，也产生了负面的作用。对此，你是如何看的，试通过作品中的具体事例加以说明。

10．小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过三个男人，你如何看待她对黑娃、鹿子霖和白孝文的爱？

11．通过《红高粱》讲述的“我爷爷”余占鳌和“我奶奶”戴凤莲的故事，从爱情和战争两个方面说明“红高粱精神”的含义，并谈谈你是如何理解作者从中发掘出的“种的退化”的命题的？

12．莫言是否可以确定为本色的、原生态的农民作家？试通过他自身的经历和他与其他乡土作家的比较加以说明。

13．你是如何看待莫言作品中独特的儿童视角和“高密东北乡”？这对于他小说的独特性有多大作用？是否也妨碍了他创作的创新？

14．所谓的“马原体”小说，其核心就放逐意义，重视叙述本身。你认为马原这种侧重形式的实验对于中国当代文学的发展有何意义？

15．什么叫“先锋小说”？为什么它在经历了初创期（1985-1986）与鼎盛期（1987-1988）两个阶段后，作为一种文**流就逐渐淡出历史舞台？

16．余华的小说在“暴力化叙事”时期是否也有一个变化过程？试以《十八岁出门远行》与《一九八六年》为例加以分析说明。

17．以《一九八六年》为例，说明余华是如何在暴力叙述下实现批判历史的启蒙意图？ 18．从《一九八六年》到《活着》，余华小说发生了一个什么样的变化？你认为其变化的主要原因是什么？

19．什么叫“新写实小说”？以具体作品为例说明新写实小说与现实主义小说的区别。20．以《烦恼人生》为例，说明池莉的作品不同于许多新写实小说的主要原因。21．以《烦恼人生》和《塔铺》为例，说明池莉小说与刘震云小说的主要区别。22．与刘恒、苏童的“欲望叙事”相比，刘震云的《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》等“生活流”小说主要有什么变化？

23．与苏童的《妻妾成群》等“欲望叙事”相比，刘震云的《一地鸡毛》等“生活流”小说主要有什么变化？

24．《手机》和《我叫刘跃进》是否回归了批判现实主义的传统？其回归的意义是什么？对此，你是怎么看的？

中国当代文学专题摹拟试题

2010年1月

说明：本试卷总分为100分，占考核总成绩的80%，其余20%为两次平时作业的得分。

一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。

1．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“___________”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。

2．《___________》从马有翼、范灵芝和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。

3．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、___________的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孙犁的《风云初记》、欧阳山的《三家巷》等。

4．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的___________、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。

5．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、___________的《胆剑篇》等。

6．第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《___________》。

7．___________的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。

8．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、___________的《崛起的诗群》。

9．莫言对小说艺术创新的惨淡经营，《___________》以人间的酷刑作结，《生死疲劳》则以地狱的酷刑开场。

10．王安忆的“三恋”是《___________》、《小城之恋》和《锦绣谷之恋》。11．在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《___________》最为典型。

12．“反思文学”的主要作品有___________的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。

13．最能代表___________散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。

14．周涛是以诗歌创作步入文坛的，是“___________诗”的倡导者和实践者。80年代中期以后，他转入散文创作，出版有《稀世之鸟》、《秋风旧雨集》、《游牧长城》等散文集。

15．60年代后，___________小说进入台湾时，因当局的限制，只好以“司马翎”的名义出版。

16．___________第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》。17．在当代台湾小说中，___________的《台北人》、《纽约客》、钟肇政的《台湾人三部曲》、陈映真的《将军族》、李昂的《杀夫》等被视为经典性作品。18．《饥饿》出版于1986年，是___________最具魔幻现实主义风格的代表性作品。19．蓝星诗社的发起人主要有覃子豪、钟鼎文和___________。20．在___________的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．《创业史》中“中间人物”的代表是（）。A．“糊涂涂”

B．梁三老汉 C．“亭面糊”

D．陈先晋

2．李云龙的形象出自长篇小说（）。A．《英雄无语》

B．《亮剑》 C．《历史的天空》

D．《激情燃烧的岁月》

3．高行健与刘会远合作实验话剧是（）。A．《绝对信号》

B．《车站》 C．《现代折子戏》

D．《野人》

4．20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（）等。A．《望星空》

B．《养花人的梦》 C．《草木篇》

D．《迟开的玫瑰》

5．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（）。

A．麦家的《暗算》

B．周大新的《湖光山色》

C．贾平凹的《秦腔》

D．迟子建的《额尔古纳河右岸》

6．张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（）。A．《方舟》

B．《爱，是不能忘记的》 C．《无字》

D．《祖母绿》

7．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（）。A．《冈底斯的诱惑》

B．《虚构》

C．《拉萨河的女神》

D．《西海无帆船》

8．在“文化寻根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。A．《烟壶》

B．《美食家》 C．《棋王》

D．《黑骏马》

9．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（）。A．《倚天屠龙记》

B．《天龙八部》 C．《书剑恩仇录》

D．《射雕英雄传》

10．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是（）。A．余光中

B．纪弦 C．郑愁予

D．洛夫

三、多项选择题（每题2分，共20分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不给分。

1．“白洋淀派”的主要作家有（）等。A．从维熙

B．刘绍棠 C．房树民

D．韩映山

2．“反思文学”的主要作品有（）等。

A．古华的《芙蓉镇》

B．高晓声的《李顺大造屋》 C．张炜的《古船》

D．黎汝清的《皖南事变》

3．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（）。A．《白毛女》

B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》

D．《红色娘子军》

4．海子深受一些西方存在主义哲学家的影响，他们是（）等。A．雅斯贝斯

B．尼采 C．荷尔德林

D．海德格尔

5．20世纪50年代优秀的女作家主要有（）等。A．宗璞

B．茹志鹃 C．杨沫

D．王安忆

6．方方小说的主要作品有（）等。A．《风景》

B．《祖父在父亲心中》 C．《手机》

D．《乌泥湖年谱》

7．余秋雨的散文集主要有（）等。A．《文化苦旅》

B．《风雨天一阁》 C．《山居笔记》

D．《文明的碎片》

8．“新派武侠小说”的武侠三大家为（）。A．梁羽生

B．金庸 C．卧龙生

D．古龙

9．台湾50年代的乡土小说主要有（）等。A．林海音的《城南旧事》

B．钟肇政的《鲁冰花》 C．钟理和的《笠山农场》

D．廖清秀的《恩仇血泪记》

10．20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（）等。A．现代诗社

B．创世纪诗社 C．蓝星诗社

D．后现代诗社

四、简答题（每题10分，共20分）

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1．《三里湾》是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，也曾产生了较大的影响，但为什么在当时仍然受到了主流意识形态的批评？

2．1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？

五、分析题（30分）

要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。

1．白嘉轩在村人眼中是白鹿原上“头一个仁义忠厚之人”，笃守农耕为本的传统，修身，齐家，治村，为祈雨忍痛自残，在残酷的政治斗争中以德报怨，宽宥仇家。可是，他却不能容忍黑娃和田小娥这两个被侮辱与被损害者的结合，利用族长的权力，把他们打入另册，使他们成为村子里的“贱民”。直至小娥死后，他仍置众人的生死于不顾，掘墓焚骨，继续对小娥加以迫害。对此，你是怎么看的？

2．与刘恒、苏童的“欲望叙事”相比，刘震云的《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》等“生活流”小说主要有什么变化？

答案及评分标准（供参考）2010年1月

一、填空题（每空1分，共20分）

说明：答案中凡出现错别字均不给分。

（1）荷花淀派

（2）三里湾

（3）梁斌

（4）林震

（5）曹禺

（6）沙家浜

（7）郭小川（8）徐敬亚（9）檀香刑（10）荒山之恋（11）风筝飘带（12）鲁彦周（13）吴伯箫（14）新边塞（15）金庸（16）古龙（17）白先勇（18）张大春（19）余光中（20）洛夫

二、单项选择题（每题1分，共10分）

说明：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．B 2．B

3．A

4． C 5．A

6．C 7．C

8．C

9．D

10．D

三、多项选择题（每题2分，共20分）

说明：将正确答案的序号填在括号内。选对一个得1分，全对得2分，多选不得分。

1．ABCD 2．ABC

3．AD

4．ABD

5．ABC

6．ABD

7．ACD

8．ABD

9．BCD

10．ABC

四、简答题（每题10分，共20分）

说明：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1．《三里湾》是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，也曾产生了较大的影响，但为什么在当时仍然受到了主流意识形态的批评？

A．作品虽然也写到了农村中社会主义和资本主义两条道路的斗争，但“这个斗争，并不是摆开阵势两边旗鼓相当地打起仗来„„”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的时代环境中农民们的日常生活。（5分）

B．作品塑造得最成功的人物，不是合作化的带头人王金生，而是热衷于个人致富的党员范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有着鲜明个性特征的落后的富裕中农。在赵树理看来，所有的农民都是可以改变的。（4分）

C．文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。（1分）

2．1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？

A．在风格上，梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，名士气味甚浓；而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响较重，是现代的“洋才子”。（3分）B．在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩；而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。（3分）

C．在艺术上，梁羽生擅长写文采风流、豪迈脱俗、纵性任情、笑傲公卿的名士型侠客，他们形象鲜明，个性突出，情操高洁，深受读者喜爱。（3分）

D．文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。（1分）

五、分析题（30分）

说明：在以下两题中任选一题。该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。

1．白嘉轩在村人眼中是白鹿原上“头一个仁义忠厚之人”，笃守农耕为本的传统，修身，齐家，治村，为祈雨忍痛自残，在残酷的政治斗争中以德报怨，宽宥仇家。可是，他却不能容忍黑娃和田小娥这两个被侮辱与被损害者的结合，利用族长的权力，把他们打入另册，使他们成为村子里的“贱民”。直至小娥死后，他仍置众人的生死于不顾，掘墓焚骨，继续对小娥加以迫害。对此，你是怎么看的？

2．与刘恒、苏童的“欲望叙事”相比，刘震云的《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》等“生活流”小说主要有什么变化？

[评分标准]

A．完全照抄教材中的观点和内容。（扣5-10分）

B．论述不清晰或不明确。（扣5-10分）

C．举例不具体或不恰当。（扣3分）

D．文字欠优美或不流畅。（扣3分）

E．有错别字或病句。（扣1分，最多扣分不超过2分）

第五篇：中国当代文学综合练习题之分析题

中国当代文学综合练习题之分析题

说明：论述正确深入，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了。要点陈述与本答案相近即可，只要能自圆其说，观点可以与本答案不同。但如果举例不具体、不恰当，则不能给高分。

1．《“锻炼锻炼”》是赵树理最具“问题小说”特征的作品。它生动地描写了1957年秋末，“争先农业社”在整风运动中农村干部整治落后农民的故事。故事主要由三次冲突组成。请结合作品的具体内容，说明这三次冲突的主要内容及其意义。

（1）第一次是干部与个别群众的冲突；第二次是干部与广大群众的冲突；第三次则发展为群众与群众的冲突。（3分）（2）其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有的群众还带有抵触情绪等严重问题。（7分）（3）举例具体、恰当。（10分）

（4）论述正确深入，文字优美流畅，逻辑清楚明了。（10分）2．简要说明《“锻炼锻炼”》中的三次冲突及其意义。

提示：第一次是干部与个别群众的冲突；第二次是干部与广大群众的冲突；第三次则发展为群众与群众的冲突。其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有的群众还带有抵触情绪等严重问题。

（3）举例具体、恰当。（10分）

（4）论述正确深入，文字优美流畅，逻辑清楚明了。（10分）

3．在《茶馆》的三幕戏中，王利发为改变自己的命运，主要作了哪些努力？为什么？ 提示：第一幕时，他才20多岁，继承着父亲为人处世的信条，“多说话多请安”，勉强支撑着茶馆的生意；到第二幕时，他则不得不进行“改良”，前面卖茶，后面改成公寓，茶馆里也撤去了财神龛，墙上的“醉八仙”也换成了时装美人和外国香烟广告画；到了第三幕，在“莫谈国事”的字条旁，又不得不添上了一张“茶钱先付”，甚至用上了女招待。

（3）举例具体、恰当。（10分）

（4）论述正确深入，文字优美流畅，逻辑清楚明了。（10分）4．《茶馆》创造出独具特色的“老舍式戏剧结构”，克服了时间跨度大、情节松散和人物众多造成的困难。请结合作品的具体内容，从作家在场景和人物安排两个方面分析《茶馆》的戏剧结构。

（1）作者以“裕泰大茶馆”作为三幕戏的唯一场景，避免了三幕戏被分成孤立的三大块，同时，还特意设置了“傻杨”这个幕前人物，以民间曲艺形式“数来宝”穿针引线，起连缀作用。（4分）

（2）作者以“人物带动故事”的方法，让王利发、常四爷和秦二爷（秦仲义）三个主要人物从壮到老，贯穿全剧，唐铁嘴、刘麻子，以及宋恩子、吴祥子等其他次要人物则采用父子相承的方法，而其他人物，则随到随走。（6分）（3）举例具体、恰当。（10分）（4）论述正确深入，文字优美流畅，逻辑清楚明了。（10分）

5．以《我是一个任性的孩子》为例，简要说明顾城诗歌的风格特点。

提示：顾城诗歌经历了一个从社会批判到童话理想的过程，而批判主题又是服从于童话主题的。《我是一个任性的孩子》是一则失去了童年的诗人为怀念童年纯洁与率真理想而补写的童话。纯净是顾城诗歌的主要风格特征。（3）举例具体、恰当。（10分）

（4）论述正确深入，文字优美流畅，逻辑清楚明了。（10分）6．《呵，母亲》是诗人舒婷为悼念去世的母亲而写的。在泯灭情感的时代，诗人从梦境写到现实，从童年写到今天，完成了整个构思过程，也完成了对母亲回忆和怀念的过程。试结合作品的具体内容，说明这首诗在思想意识、精神取向和情感抒写方式等三个方面的特点。

（1）在“四人帮”猖獗的年代，大胆地用诗歌的方式怀念自己的母亲，表现人性中最伟大、最纯粹、最真切的情感，在思想上具有一种前卫意识。（3分）

（2）当时，几乎所有的文学创作都仅仅是一种政治情感的体现，而诗人表现的却完全是个人化的情感，在精神取向上表现了一种人性对兽性的反抗。（3分）（3）在感情的抒写方式上，没有作无病呻吟的宣泄，也没有波澜壮阔和刀光剑影，只是在温馨、宁静的情感中，表现出一种柔美而坚韧的爱的情感。（4分）

（3）举例具体、恰当。（10分）

（4）论述正确深入，文字优美流畅，逻辑清楚明了。（10分）

7．方方的小说《风景》写的是武汉底层社会一个贫民家庭在几十年间的遭遇：父亲是个码头工人，性情粗暴且为人凶悍，母亲则十分风骚粗俗，他们在大半生中都过着一贫如洗的生活，所得只有十个儿女，除了最小的一个生下来不久就夭折了之外，其余九个被他们放任自流地像野生植物般地养大成人。这篇小说的叙述者被设置为一名死者，即那个夭折的小儿子。请结合作品内容分析，作家为什么要选择一位“死者”来担当叙述者？

（1）由死者的视角来讲述生存的故事，使作品中的生存景观看来异常的冷漠和残酷，也使作品产生了某种“陌生化”的叙述效果，以一种极端强化的方式还原出了赤裸裸的生存本相。（6分）（2）由死者的视角来讲述生存的故事，摈弃了以往意识形态内容的遮蔽，从而使得整个叙写都充满了令人惊愕的新异和逼真感觉。（4分）（3）举例具体、恰当。（10分）

（4）论述正确深入，文字优美流畅，逻辑清楚明了。（10分）

8、朦胧诗派的艺术思想

《略论朦胧诗的思想特征和艺术特征》简介开始：略论朦胧诗的思想特征和艺术特征p摘要：“朦胧诗”作为中国近现代文坛不可或缺的文学形式，出现于本世纪七、八十年代，极大的鼓舞了一个时代的人对真诚、真心、真爱的追求，体现了社会终究要进步、阳光总会驱散乌云的伟大社会、自然现象，给无数国人送来了生活的希望，以无与伦比的热情唤醒了一个时代的现代意识。朦胧诗的思想特征和艺术特征都很有新意，从不同层面上体现了&ldqu。此内容文章属于《文学论文 → 现当代文学论文》栏目，以上内容为《略论朦胧诗的思想特征和艺术特征2011-6-14 23:47:27》简单介绍，正文正式开始》》》

9、略论朦胧诗的思想特征和艺术特征 摘要：“朦胧诗”作为中国近现代文坛不可或缺的文学形式，出现于本世纪七、八十年代，极大的鼓舞了一个时代的人对真诚、真心、真爱的追求，体现了社会终究要进步、阳光总会驱散乌云的伟大社会、自然现象，给无数国人送来了生活的希望，以无与伦比的热情唤醒了一个时代的现代意识。朦胧诗的思想特征和艺术特征都很有新意，从不同层面上体现了“文革”过后的一代人对美好、对自由的追求，以及对人与人之间的真诚、真爱的向往。关键词：朦胧诗 历史背景 思想特征 艺术特征

1978年，著名诗人北岛开始主持《今天》杂志，舒婷、顾城、杨炼、江河、梁小斌、芒克等均有诗作发表在该杂志，逐渐形成了这个著名的文学流派—“朦胧派”。此前，这种对讴歌生命、自由向往、追求情感自由宣泄的诗作已经有三四十年没有出现在中国的文坛了，“朦胧派”的出现，极大的鼓舞了一个时代的人对真诚、真心、真爱的追求，体现了社会终究要进步、阳光总会驱散乌云的伟大社会、自然现象，给无数国人送来了生活的希望，以无与伦比的热情唤醒了一个时代的现代意识，让一个时代的青春在他们的诗作中变得恢宏、炽热，其思想价值和艺术价值是无法忽视的。

10、“朦胧诗派”产生的历史背景

“朦胧诗派”的产生，是在祖国大陆刚从六、七十年代那段“极左”的时期中走过来，人本主义思想是到长期严酷压抑后逆流而上的，其产生本身就充满了勇气。由于朦胧诗派诗人大多经历了“文革”导致的精神危机，心灵是脆弱的也是敏感的，最容易接收新事物，产生新思路。“朦胧诗”的出现在于它开启了诗歌的多个方向，启迪了当代汉语诗歌的多种可能性，它的源头性的意义还有待进一步挖掘。对于当代汉语诗歌来说，朦胧诗始终是一个强大的存在，一座含金量罕见、挖掘不尽的宝库。

“朦胧派”诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。“朦胧诗派”精神内涵的三个层面是：一揭露黑暗和社会批判，二是在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人”的特别关注。“朦胧诗派”改写了以往诗歌单纯描摹“现实”与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生 的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。从某种意义上讲，“朦胧诗派”的崛起，也是中国文学生命之树的崛起。作为一个创作群体，“朦胧诗派”并没有形成统一的组织形式，也未曾发表宣言，然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩，构成一个“崛起的诗群”。

众所周知，在总书记提出的科学发展观中，“以人为本”是核心。在那一时期的诗人明确地提出了人本主义的改善人性的思想，并进一步突出了对人与人之间的理解、关怀和爱的呼唤。梁晓斌说:“我认为诗人的宗旨在于改善人性，他必须勇于向人的内心进军。”所谓“向人的内心进军”，就是要唤起人们的理解、关怀和爱，以达到心与心的沟通，它们修复了我国五四以来的人本主义的诗歌传统，并开启了我国新诗的健康运行。“朦胧诗”在“文革”期间以对当时的黑暗社会现实的批判这一主题宣告其诞生，在经过近20年的坎坷历程之后，又以“提供历史的见证”这一主题而宣告其消隐，至此，新诗潮诗歌运动也拉下了它的帷幕，但当代文学中由“朦胧诗”而开始的人本主义文学思潮却一直延续了下来。新诗潮的消隐只是当代人本主义文学中英雄主义诗歌思潮的消隐，因为到了80年代中期，英雄主义思潮已完成了它的历史使命，而人本主义思潮则被传递到了后来的“新生代”诗歌之中，并突出了它的另一倾向，即诗歌中的平民主义倾向，“朦胧诗”这一英雄主义诗歌思潮，至此便为适应新的时代课题的“新生代诗”这一平民主义诗歌思潮所取代，诗歌开始沿着“后新诗潮”这一轨迹又向前继续发展了。新诗潮诗歌运动在经过它的高潮之后，已经告一段落，它的产生与消隐都缘于那段特定的历史，但它在中国当代文学的发展中，却有着不可磨灭的价值，这一价值体现在它的功利性上，便是打破了当代文学在思想上的禁忌，成功地跨越了当代文学史的禁区，实现了对五四人本主义文学传统的承接，并推动了这一优秀文学传统的发展，使之成为了新时期文学界思想解放运动的重要力量，也使当代诗歌的美学观念发生了重大的变革，完成了人们在审美心理上的一个重要的转变。

11、朦胧诗的思想特征

朦胧诗的作品不胜枚举，如1968年食指所写的《这是四点零八分的北京》、《相信未来》等，如1970年北京青年地下阅读的《麦田里的守望者》、《在路上》等，其他著名的脍炙人口的如舒婷的《致橡树》、顾城的《一代人》、北岛的《回答》等，究其思想特征，大体表现为如下几点：

（一）提倡对自我的重视，和对美好生活的追求

在很长一段时期内，人们已经养成了一个习惯，好像文艺只是印得漂亮点的政策说明书，是近乎于起扫盲作用的“多种形式”。诗变成了给社论装韵脚的竞赛活动。朦胧诗的出现大大的改变了这一现象，长久的黑暗、盲从以后，大家终于开始了对自我、对生活得反思，对形式主义、忽略自我、忽略人格的社会现状极为厌倦。从根本上来说，朦胧其实不是朦胧，而是一种审美意识的苏醒，一些领域正在逐渐清晰起来。我们对世界、对自我的感官正逐渐由被动的反映，倾向主动的创造。