中国古代文学唐宋文学填空选择题

第一篇：中国古代文学唐宋文学填空选择题

1．王维兼擅山水诗画，苏轼誉之为“诗中有画、画中有诗”。2．岑参《白雪歌送武判官归京》中描绘塞外奇丽雪景的传世佳句是“ 忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；王昌龄《出塞》诗的前两句“大漠孤烟直，长河落日圆”，概括了千年来塞上战争不断，万里戍边，代代依然的历史事实。

3．唐代最早写新乐府的作家是杜甫。而“新乐府”一名是由白居易提出来的，其自号香山居士，著有《白氏长庆集》。

4．“唐宋八大家”中的“三苏”是苏洵、苏辙，苏轼 父子三人。5．“欧梅”是指宋代诗人欧阳修和，“张三影”是宋代词人张先，“贺梅子”是宋代词人欧阳修和梅尧臣。

6．“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是陆游《临安春雨初霁》中的诗句。

7．武后时代的初唐诗人陈子昂举起了诗歌革新的旗帜，明确地提倡 “ ”和“ ”，反对“ ”的齐梁诗风，端正了唐诗发展的方向。8．白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》，前者是诗，后者是传奇小说，互为经纬，歌咏李隆基和杨贵妃的爱情故事。

9．柳宗元的诗大部分作于贬官永州、柳州时期，柳宗元和韦应物在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。

10．中唐时期诗人李贺偏爱描写鬼魂，故有“鬼才”之称。其诗独特，谓之“诗鬼”。

11．“唐宋八大家”有六人属于宋代，他们是“三苏”、欧阳修、曾巩和柳宗元。

12．咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自宋代诗人林逋的诗《山园小梅》。

13．“唯秦今代词手，七，黄九尔，唐诸人不逮也”中的“秦七”是秦观，黄九是黄庭坚

14．“二窗”是指词人吴文英和周密，吴文英号梦窗，周密号草窗。15．中兴四大诗人是指：尤袤、杨万里、范成大、陆游

2．“清水出芙蓉，天然去雕饰”是指李白的诗歌美。

3．“语不惊人死不休”是(杜甫)的诗。4．与词相配的音乐是（燕乐（宴乐））。5．唐代传奇创作的繁荣期是在（中唐）。6．“苏黄”是苏轼在诗歌上与（山谷）的并称。7．慢词体制的开创者是（柳永）。8．《小山词》的作者是（晏几道）。9．秦观的词集名（《淮海集》）。

10.著有《使金记事诗》七十二首绝句和《四时田园杂兴六十首》的诗人是范成大

11．“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的作者为

12．盛唐诗人中，惟一做到高官而封侯的是(高适13．《秋兴八首》是杜甫在(夔州)时所作。

。孟浩然

。14．《花间集》由(赵崇祚)编辑而成。15．《李娃传》的作者是(白行简)。16．宋初影响最大的文学流派是（江西诗派）。17．北宋诗文革新运动的领袖人物是（欧阳修）。18．柳永的词集名（乐章集）。19．姜夔词集名（《白石道人歌曲》）。

20．宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是严羽的（《沧浪诗话》）。21．《春江花月夜》的作者是(张若虚)。24．曾自许为“五言长城”的诗人是（刘长卿）。25．(韩愈)的诗有“以文为诗”的特点。26．李清照的词被称为（易安体）。27．苏词最大的特色是（以诗为文）。28．杨万里的诗被称为（城斋体）。

29．黄庭坚的诗歌创作以学（杜甫）为宗旨。30.陆游的诗集名为（剑南诗稿）。

1、盛唐边塞诗最为著名的代表诗人有、。

2、“秦时明月汉时关，万里长征人未还。。”

3、温韦指、。

4、《望海潮》（东南形胜）是 的词作，词中以“ 自古繁华”一句来总括此地的风物。

5、“大江东去”一词的词牌和词题依次是《 》（）。

一、填空（每小题2分，共20分）

1、高适 岑参

2、但使龙城飞将在 不教胡马度阴山

3、温庭筠 韦庄

4、柳永 钱塘

5、念奴娇 赤壁怀古

1、盛唐山水田园诗最为著名的代表诗人有、。

2、“秦时明月汉时关，万里长征人未还。。”

3、高岑指、。

4、《 》（对潇潇暮雨洒江天）是 的词作。

一、填空（每小题2分，共20分）

1、王维 孟浩然

2、但使龙城飞将在 不教胡马度阴山

3、高适 岑参

4、八声甘州 柳永

一、填空题

1．被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是__王昌龄__。

2．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“__现实主义__”。

3．在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是_孟 郊_。

4．北宋后期婉约词派的代表作家是__李清照__。5．王维《送元二使安西》，诗题又作《渭城曲》。6．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指_谢朓_。

7．杜甫的《闻官军收河南河北》被称为生平第一快诗”。8．李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”

9．欧阳修《醉翁亭记》称“野芳发而幽香”，这是_春末夏初_季景色。

10．秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，__为谁流下潇湘去______。”

11．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指_杜牧_。

12．唐代文学的发展，大体上可以_安史之乱__为分界线，前后起了很大的变化。

13.杜诗的多样风格中，最具特征性的是杜甫自道的“_______________”。

14.白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬__江州司马__为分界线。

15.五代词有两个创作中心，一为_西蜀_，一为南唐。16.“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_苏舜钦_和梅尧臣。17.大晟词人中，影响最大的是__周邦彦_。

20．隋代前期，主要是__________写的__________诗比较好，代表人物是__________、__________、__________。21．“文章四友”是指___崔融、李峤、苏味道、杜审言。22．陈子昂在__《修竹篇序》__一文中，正面提出他的诗歌革新主张，这篇文章标志着唐代诗风的__________。

23．王维前期写的自然景物诗的代表作是__________，诗中名句为_______________，_______________。

24．张籍代表作为__________，诗中描写了__________和__________两个对比的形象。

26．李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人__孟浩然__。27．杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_自京赴奉先县咏怀五百字_》一诗。

28．白居易的讽谕诗往往“卒章显其志”，如《轻肥》：“_ 是岁江南旱 __，衢州人食人。”

29．晚唐著名的小品文作者有皮日休、陆龟蒙和__羅隱__。30．花间词派以_李商隐__为楷模。

31．《与高司谏书》、《朋党论》的作者是__欧阳修__。32．苏轼与父亲_苏洵_、弟弟苏辙，合称“三苏”。33．陆游把自己的诗集定名为《_剑南诗稿_》。36.自居易最重要的诗歌理论著作是与《与元九书》。

37.具有朴素唯物主义思想，在诗歌创作中始终豪情满怀，有“诗豪”之誉的唐代诗人是——刘禹锡。

39.体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《感遇》三十八首。42.南宋初期，吕本中 作《江西诗社宗派图》，确立了江西诗派的名称。

43.《正气歌》的作者是 文天祥。

44.《论诗绝句三十首》的作者是-元好问。

45．唐文学的繁荣，也表现在作者众多而大师辈出上。《全唐文》收作者_________人，《全唐诗》收作者_________余人，据不完全统计，唐人小说今天可以找到的还有_________种。

46．大历诗风的主流之外，这一时期还有两位独具特色的诗人： __顾况__和__李益__。

47．南唐中主李璟存词_________首，词中蕴含的_________比冯延巳更深。

48．诗句“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。”出自__白居易___的诗篇___《上阳白发人》

49．韩愈、柳宗元明确提出“_文以明道_的主张。

50．唐代出现的又一影响深远的新文体是词。这一新文体的出现，主要因于__娱乐_的需要。

52．刘希夷的代表作是《________________》，诗中写出了千古传诵的名句：“_____________，______________”，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。

53．以写边塞题材著称的盛唐诗人里，_岑参_是留存作品最多的。他前、后两次出塞创作的边塞诗多达__70______余首。

54．大历诗风，指的是__大历__至__贞元___年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。55．__《琵琶行》_和__《长恨歌》_是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。

57．奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的_山水田园诗_。他在诗中创造出“__诗中有画,画中有诗_的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。

58．刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都_____________，_____________，有一种哲人的睿智和诗人的挚情滲透其中，极富_____________和_____________。

59．词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与__娱乐__有关。

60．陈子昂在《《修竹篇序》 》一文中提出了自己的诗歌革新主张，指出以__兴寄__和___风骨__的光辉传统为创作的先驱榜样。62．“耶娘妻子走相送”出自_《兵车行》__一诗中，诗中“走”的寓意是__________。

64．__李白___是第一位致力于填词的人。

二、选择题

1．集南朝诗歌成就之大成的诗人是（B）A.谢朓 B.庾信 C.鲍照 D.谢灵运“ 2．盛唐边塞诗的代表作家是（）A.李颀 B.元结 C.张若虚 D.顾况 3．新乐府运动前期作家有（B）A.戴叔伦 B.元縝 C.王建 D.张籍 4．皮日修的散文代表作是（）

A.《野庙碑》 B.《英雄之言》 C.《原道》 D.《原谤》 5．以七绝著称的诗人是（C）A.孟浩然 B.岑参 C.王昌龄 D.杨迥

6．“人生如此自可乐，岂必局束为人鞿”是谁的诗句（）A.李贺 B.韩愈 C.李白 D.骆宾王

8．“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是谁评价李白的（A）A.杜甫 B.苏轼 C.李商隐 D.陆游 9．唐代以苦吟著称的诗人是（A）A.孟郊 B.卢仝 C.李贺 D.刘禹锡

10．唐代诗人中有意效法陶渊明冲和平淡诗风的作家是（）A.韦应物 B.刘长卿 C.贾岛 D.李益

11．下列诗篇中以描写音乐为内容的是（D）

A.《登岳阳楼》 B.《子夜吴歌》 C.《老夫采玉歌》 D.《琵琶行》 第2/6页

12．提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（C）A.李白 B.杜甫 C.韩愈 D.白居易

13．韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（B）A.《秦中吟》 B.《秦妇吟》 C.《古离别》 D.《乌衣巷》 14．在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（D）A.杜牧 B.李商隐 C.温庭筠 D.杜荀鹤

15．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（C）A.晏殊 B.欧阳修 C.柳永 D.张先

16．提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（B）

A.苏舜钦 B.王安石 C.苏洵 D.苏轼 17．下列作品用乐府旧题的是

A.《送社少府之任蜀川》 B.《长安古意》 C.《春江花月夜》 D.《登幽州台歌》

18．高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”“玉箸”是指

A.筷子 B.眼泪 C.武器 D.首饰

20．范仲淹《岳阳楼记》的写作年代是宋仁宗 A.庆历四年 B.庆历五年 C.庆历六年 D.庆历七年 21.元稹的“新题乐府”直接源于（）的启迪。A.王建 B.张籍 C.白居易 D.李绅

22．北宋第一个大量创作慢词的词人是（B）A.欧阳修 B.柳永 C.苏轼 D.秦观

23．李清照诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”“鬼雄”一词出自（D）

A.《诗经》 B.《左传》 C.《战国策》 D.《楚辞》 25在宋代古文运动中，柳开是

A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者

26．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（C）A.白体 B.晚唐体 C.西昆体 D.荆公体

27．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是（）A.叙事抒怀 B.描景写意 C.用事用典 D.议论说理

28．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是（A）

A.江西诗派 B.剑南诗派 C.江湖诗派 D.晚唐诗派 29．秦观词作内容绝大多数是（A）

A.儿女柔情 B.羁旅行役 C.家国兴亡 D.田园风光

30．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是（C）A.清空词 B.骚雅词 C.俚俗词 D.豪放词 31．杨万里诚斋体诗最为出色的是（D）A.乐府 B.古风 C.律诗 D.绝句

32．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是（C）A.江西诗派传人 B.剑南诗派后进 C.江湖诗派宗师 D.遗民作家先驱

33．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是（D）

A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 第3/6页

D.人生自古谁无死，留取丹心照汗青 34．李白诗歌的基本风格是（D）

A.清新秀丽 B.豪放飘逸 C.平易质利 D.沉郁顿挫 35．唐代传奇的语言风格特征是（）

A.文辞华美 B.朴实无华 C.奇特险怪 D.沉郁凝重 36.宋代文学的主调是

A.浪漫主义 B.现实主义 C.爱国主义 D.自然主义 37.易安体与其他宋词名家的作品相比，最大的差异就在于 A.表现手法不同 B.题材不同 C.扦情主体不同 D.风格不同 38.作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是（A）

A.杨万里 B.范成大 C.陆游 D.尤袤

39．在诗歌体裁方面，李白贡献最大的是（D）

A.五古，五绝 B.五律，五绝 C.七律，七绝 D.七古，七绝 40． 下列传记散文中，属柳宗元所作的是

A.《童区寄传》 B.《毛颖传》 C.《张中丞传后叙》 D.《五柳先生传》

41．以诗歌的初、盛、中、晚分期看唐传奇，其优秀作品多产生于 A.初唐 B.盛唐 C.中唐 D.晚唐

42．下列作家中，不属于“苏门四学士”的是（D）A.黄庭坚 B.晁无咎 C.秦观 D.陈师道 43．江西诗派的得名主要是由于

A.其中的诗人都江西人 B.其中的诗人都曾共同生活在江西 C.他们的诗都作于江西 D.其领袖黄庭坚是江西人 44.集中体现辛弃疾驾驭语言能力的是（D）A.以诗为词 B.以论为词 C.以赋为词 D.以文为词 45.元好问论诗的代表作是

A.《戏为六绝句》 B.《论诗十绝》 C.《论诗绝句三十首》 D.百首论诗绝句》

51.欧阳修散文基本风格是

A.气势磅礴 B.雍容典雅 C.平易流畅 D.瘦硬简健

52.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是（B）

A.熙宁变法 B.乌台诗案 C.元祐党争 D.靖康之乱 53.北宋晏殊主要是以词传名，被称为（D）A.豪放词人 B.爱国词人C.俚俗词人 D.富贵词人 54.姜夔白石词所创立的词派是（A）

A.清雅词派 B.豪放词派 C.咏物词派 D.田园词派 55.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是（B）A.以俗为雅 B.别材别趣 C.点铁成金D.别是一家

56.陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是（）

A.一千四百多首 B.七千多首 C.九千二百多首 D.一万四千多首 57.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是 A.初唐诗 B.盛唐诗 C.中唐诗 D.晚唐诗

58.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是 A.五律 B.五绝 C.七绝 D.七律

61．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 第4/6页

A.叙事抒怀 B.描景写意 C.用事用典 D.议论说理

68．刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》所属的诗歌类型是（C）A.讽谕诗 B.感遇诗 C.咏史诗 D.山水诗

69．在唐代古文运动兴起的诸种因素中，更为直接的原因是 A.受萧颖士、李华、梁肃和柳冕等古文家的影响 B.受中唐儒学复兴的影响 C.受中唐社会政治的支配 D.受文体文风自身演变规律的支配 70．李煜词中最感人的作品是（C）

A.反映宫延享乐生活的艳情词 B.写离愁别绪的感伤词 C.抒写亡国的深悲巨痛的篇章 D.以咏物怀古表达情思的篇章 71．后人称韩愈为韩昌黎的原因是（B）A.籍贯昌黎 B.郡望昌黎 C.被贬昌黎 D.隐居昌黎

72．韩愈提倡“道统”和“文统”的目的是（D）A.确立儒家思想的正统 B.不满足于儒家的章句教条 C.反对永贞革新 D.恢复贞观之治 73．“葡萄美酒夜光杯”的出处是（C）

A.王昌龄的《出塞》二首之一 B.王昌林的《从军行》其一 C.王翰的《凉州词二首》其一 D.李颀的《古从军行》 74．李商隐无题诗的特色是（A）

A.善于描写隐秘难言的爱情心理 B.政治上的讽谕与抒情相联系 C.借托史事，寄寓吊古伤今之意 D.以华美辞藻取胜，抒写艳情 75．柳宗元一生的转折点是(D)A.参加永贞革新 B.被贬永州司马 C.进士科中第 D.被贬柳州刺史

76．“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自于杜牧的(A)A.咏史诗 B.伤别诗 C.纪行诗 D.写景诗 77．陈子昂振起一代诗风的起点是(B)A.寻求诗律新变 B.恢复风雅传统 C.讲求彩丽竞繁 D.倡导应制咏物

78．李贺在唐代诗坛被称为(D)A.诗佛 B.诗仙 C.诗圣 D.诗鬼 79．韦应物山水田园诗的风格特色是(C)A.气骨内敛，意沉调响 B.气貌高古，清雅闲淡 C.气势壮大，刚健明朗 D.有气端翔，音情顿挫 80.王维山水诗创作的特色是(A)A.善于写空山的宁静之美 B.善于写水乡的纯净之美 C.善于表现慷慨的情怀 D.善于抒发失意的悲哀 82.完成五言律定型的是(A)A.杨炯和杜审言 B.宋之问和沈佺期 C.陈子昂和张若虚 D.魏征和上官仪

83.《登高》是杜甫晚年诗中的名篇，被后人评为(B)A.古今五律第一 B.古今七律第一 C.古今五绝第一 D.古今七绝第一

84.“大历十才子”齐名的重要原因是(D)A.同见于姚合编的《极玄集》 B.在长安参加重要的唱和活动 第5/6页

C.他们长期在江南任职 D.主要创作倾向和诗风相近

85.杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”所反映的是(C)A.早年的读书和漫游生活 B.困居长安十年时的感受 C.“安史之乱”时的国恨家愁 D.晚年漂泊西南的客旅生活 87.下列诗句中，属于杜牧咏史诗的是

A.千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头 B.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家

C.三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘 D.长空澹澹孤岛没，万古销沉向此中

89.韩愈在《南阳樊绍述墓志铭》中提出的文学主张是 A.文以明道 B.文从字顺 C.气盛言宜 D.不平则鸣 90.司空图提出“象外之象”说，第二个“象”是指 A.形象 B.意境 C.韵味 D.旨意 91.李商隐诗歌的风格是

A.峭健俊爽 B.沉博绝丽 C.清奇僻苦 D.正大高华 92．与汉魏古诗相比，太康诗风“繁缛”的特征表现在 A.语言由朴素古直趋向华丽藻饰 B.描写由简单趋向繁复 C.句式由散行趋向骈偶 D.注重山水景物的描摹刻画 93．“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自哪首诗(B)A.《丽人行》 B.《过华清宫》 C.《逢入京史》 D.《琵琶行》 95．新乐府一词是谁提出来的(D)A.元稹 B.顾况 C.元结 D.白居易

97．李贺诗深受（C）及汉乐府的影响，多以乐府体裁驰骋想象，自铸奇语，表现其苦闷情怀。A.孟浩然 B.屈原 C.李白 D.陶渊明

99．盛唐山水田园诗的大量出现与（）有直接的关系。A.消极避世 B.游历山水 C.研读佛理 D.隐逸之风

100．诗句“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”是谁的笔墨（A）A.杜甫 B.陶渊明 C.李贺 D.李白 101．韩、孟诗派的理论主张是（B）

A.汉魏风骨 B.不平则鸣 C.笔补造化 D.补察时政 103．晚唐诗人杜牧更为擅长的诗歌体裁为 A.五律 B.七律 C.七绝 D.古乐府

104．新诗体是与古体诗相对而言的，其主要特征是讲究 A.声律和对偶 B.内容和形式 C.意境和修辞 D.声调和格式 107.“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”是谁的诗句（C）A.李商隐 B.杜牧 C.刘禹锡 D.李贺 109.下面词人中属于“花间派”的有（）A.李煜 B.韦庄 C.欧阳炯 D.李璟

中唐诗歌的变化有哪些？

1、由外拓到内敛：由盛唐的善写理想之境即造境，意念想象之境到现实之境，即写境，寓情于景。相比于初唐、盛唐时期的阔大、外展、雄浑明朗与包罗万象的开阔气度，中唐诗歌趋于沉郁、低沉、内敛。如：大历时期诗人由关注社会到关注内心，不可能像盛唐时期那样具有雄浑扩大的气度。贞元、元和时期，孟郊、贾岛、李贺等代表诗人都出于一种苦吟与苦闷之中。而元稹、白居易的诗作，可以说是外向型的，但因其为真人真事而作，是很难走向阔大的。

2、由天然到锤炼：中唐诗歌逐渐由盛唐“清水出芙蓉”到人工修饰之美。其源在于杜甫“语不惊人死不休”，主张炼字，但杜甫炼字浑然天成，而像中唐诗人的苦吟则人工雕琢的痕迹明显。而白居易又过分追求“美刺比兴”，重在议论说理，主张“笔补造化之工”精于细节，难以有大境界。

3、由昂扬到低沉：由盛唐向中唐过渡的诗人，面临战后凋敝的生活多追忆往昔盛世，流露出惆怅之感，如中唐边塞诗人，其建功立业的豪气减弱了，乐观豪情多为悲凉感慨所代替。

第二篇：《中国古代文学专题》考试填空归纳解读

《中国古代文学专题（1）》考试填空归纳

一

I．“四诗”说也称“二南独立说”，这里的“二南”指的是《 》和《召南》。2．《诗经·大雅》中的《公刘》一首记叙了周族的酋长公刘率领周人自邰至豳的大迁徙历史，诗的每章都以“ ”作为首句，表达了周人对公刘的爱戴赞美之情。3．《诗经·大雅》中的《 》是一首杰出的政治颂美诗，诗中用“令仪令色，小心翼 翼。古训是式，威仪是力”赞美了王室重臣仲山甫的人格之美。4．“一日不见，如三秋兮”是《王风· 》中的句子，表达了男女之间缠绵深挚的相 思之情。5．许穆夫人是《诗经》作品中少数几位留下了姓名的作者之一，《廊风》中保存了她的诗《 》，涛中表达了对故国卫国灭亡的哀伤，也对阻止她回国吊唁的许国大夫进行了谴责批评。

6．屈原短篇抒情诗集《九章》中的《 》一篇记叙了屈原晚年被流放江南的凄苦经历，其开头就说：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰”，表达了诗人矢志不渝地执着于理想的精神。

7．现存最早的《楚辞》本子是东汉王逸的《 》本，他在《叙》中表明所依据的底本是刘向的辑本。8．“鸟飞返故乡兮，狐死必首丘”是屈原的《 》一诗中的句子，这首诗大约作于楚国国都沦陷之后，表达了诗人国破家亡的悲哀和至死不渝的爱国之情。9．“，被薜荔兮带女萝”是《九歌·山鬼》一诗中对山中女神的描写，这种描写充满了山林的气息。1o．“山有木兮木有枝+b说君兮君不知”二句是屈原《九歌· 》一诗中“沅有苗兮醴有兰，思公子兮未敢言”两句所本。11．“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”是南唐词人 的《虞美人》(舂花秋月何时了)一词中的名句。12．杜甫的山水名作《登岳阳楼》表现出一种忧国忧民的情感，其中的“吴楚东南坼，”是描写洞庭湖的名句。

13．与沈佳期一起开创沈宋体的唐代诗人 的山水诗也很有特色，他《灵隐寺》一诗中的“楼观沧海日，门对浙江潮”是历来为人称道的写景名句。

14．晚唐诗人杜牧的咏史诗常带有史论的特点，《 》中“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”即是一例。15．咏物诗多借物抒怀、咏物明志，如初唐诗人 的《在狱咏蝉》就借咏蝉来寄寓自己的身世之感，表明自己的操守。

16．北宋词人 咏物词成就极高，他的代表作《六丑·蔷薇谢后作》历来为人称道，其中“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”一句更是造语新奇。

17．盛唐诗人王维的送别诗名作《送元二使安西》后来被谱成名曲《 》，广为传唱。18．“千古兴亡，百年悲笑，一时登临”是南宋词人 著名的怀古词《水龙吟·过南剑双溪楼》的句子。

19．宋代词人 的《望海潮》(东南形胜)是一首描写杭州风光的词，词中的“有三秋桂子，十里荷花”更是脍炙人口的佳句。

20．柳宗元的《渔翁》一诗则塑造了一个超凡脱俗的渔翁形象，诗中“烟销日出不见人，”更是造语新奇，意境悠远。

答案

1．周南 2．笃公刘 3．烝民 4．采葛 5．载驰 6．涉扛 7．楚辞章句 8．袁郢 9。若有人兮山之间 10．湘夫人 11．李煜 12．乾坤日夜浮 13．宋之问 14．乌江亭 15．骆宾王 16．周邦彦 17.阳关三叠 18。辛弃疾 19．柳永20.欸乃一声山水绿

二

1．汉代的四家涛中唯一不属于今文经学的是。2．“四始”说出自司马迁的《史记·孔子世家》，他以《关雎》为国风之始，《鹿鸣》为小雅之始，《——》为大雅之始，《清庙》为颂之始。3．“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀”，这是《小雅·——》一首中的句子，表达了久戍不归的士卒对故乡的怀恋、对自身遭际的哀伤。4．中唐诗人白居易大力提倡诗歌“惟歌生民病”，他和元稹等发起进行的“——”是我国历史上第——次有理论、有实践的现实主义诗歌运动。5．“窈窕淑女，——”是《诗经》爱情诗中的名句，它出自《周南·关雎》。6．《诗经》中的《——》一首叙述了周始祖后稷的诞生以及他发明农业、定居邰地并开创祭礼的历史，并通过生而无灾、弃而不死等细节，塑造了一个半人半神的英雄形象。

7．诗人屈原在《离骚》一诗中用“——，岂余心之可惩”表明了自己誓死坚持理想。保持高尚人格的决心。8．屈原短篇抒情诗集《九章》中的《 》一篇记叙了屈原晚年被流放江南的凄苦经历，其开头就说：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰”，表达了诗人矢志不渝地追求理想的精神。9．“鸟飞反故乡兮，”是屈原《哀郢，一诗中的句子，这首诗大约作于楚国国都沦陷之后，表达了诗人国破家亡的悲哀和至死不渝的爱国之情。

10．现存最早的《楚辞，本子是东汉学者——的《楚辞章句》，他在《叙，中表明所依据的底本是刘向的辑本。11．晚唐词人——被后人称为“花间鼻祖”，他被列为《花间集》十八位词人之首，人选的作品也有六十六首之多。

12．唐代诗人孟浩然的诗风以清淡著称，但他《临洞庭》中的名句“气蒸云梦泽，——”却气势壮阔。13．“不求形似，遣貌取神”是唐代咏物涛的重要特点之一，如诗人——的《房兵曹胡马》。

14．梆宗元的《——》一诗则塑造了一个超凡脱俗的渔翁形象，诗中“烟销日出不见人，默乃一声山水绿”更是造语新奇，意境悠远。

15．北宋 的咏物词《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是一首不可多得的咏物佳作，其首句“似花还似非花”摹写杨花，更是绝妙。16．“黯然销魂者，唯别而已矣”是南朝作家——的名作《别赋》中的句子，其中还写道“春草碧色，春水渌波；送君南浦，伤如之何”，此后送别诗中的南浦意象明显多了起来。17．“——，长使英雄泪满襟”是唐代大诗人杜甫伤悼诸葛亮的名作《蜀相》中的句子．

18．南宋诗人陆游的《游山西村》一诗中“山重水复疑无路，————”写景明丽，又颇含哲理，历来为人称道。19．为山水涛奠定基础的是南朝宋诗人，他山水诗中的名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”被历代诗人所赞赏。20．北宋词人 咏物词成就极高，他的代表作《六丑·蔷薇谢后作》历来为人称道，其中“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”一句更是造语新奇。

答案

1．毛诗 2．文王 3。采薇 4．新乐府运动 5。君子好逑 6．生民 7，虽体解吾犹未变兮 8．涉扛 9．狐死必首丘 10．王逸 11．温庭筠 12．波撼岳阳城 13．杜甫 14．渔翁 15.苏轼 16．江淹 17．出师未捷身先死 18．柳暗花明又一村 19．谢灵运 20．周邦彦

三

1、“二南独立说”，认为二南当从《诗经•国风》中独立出来，单列一类。这里的“二南”指的是。

2、“史诗”这个概念是亚里士多德在其文艺理论名著 中最先提出的，他将当时的文学作品分为史诗、抒情诗和戏剧。

3、《七月》是一首最典型的农业生活诗，它属于十五国风中的，大约是西周初期该地还未被猃狁侵占时的作品。

4、《诗经•小雅》中 一诗以燕飨活动的发展为序，写出了与宴者在不同阶段的神态变化。其中的“既曰醉止，载号载呶。乱我笾豆，屡舞僛僛”几句，惟妙惟肖地刻画了一群骄奢淫逸、丑态百出的醉鬼形象。

5、“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀”，这是《诗经•小雅》 一首中的句子，表达了久戍不归的士卒对故乡的怀恋、对自身遭际的哀伤。

6、《周南•桃夭》首章写道：“，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，赞美了新嫁娘容貌美丽，并能给家庭带来更多的幸福。

7、古人赞誉《九歌•湘夫人》中“嫋嫋兮秋风，”两句是写景的妙句，“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”两句是写情的妙句，两者互相生发，形成一种情景交融的意境。

8、一诗是屈原的绝笔，全诗最后说：“宁溘死而流亡兮，恐祸殃之有再”，表明了诗人以死殉志的悲壮之情。

9、《九歌•少司命》中“悲莫悲兮生别离，”两句，描写离别的悲哀，被后人推许为“千古情语之祖”。

10、晚唐词人 被后人称为“花间鼻祖”，他被列为《花间集》中十八位词人之首，入选的作品也有六十六首之多。

11、南朝齐诗人 对山水诗的发展起了很大的推进作用，他的山水名句“余霞散成绮，澄江静如练”也历来被人称道。

12、盛唐诗人王维的送别诗名作 后来被谱成名曲《阳关三叠》，广为传唱。

13、、建安时期的咏物诗多借咏物来寄托情志，其中最著名的当推 的《赠从弟》三首，其二“亭亭山上松”更具代表性。

14、中国古典诗词中出现的“柳”意象往往暗含了离别的意思，如北宋词人 的名作《兰陵王•柳》（柳荫直）一词就借咏柳来抒发离愁别恨。

15、咏物诗多借物抒怀、咏物明志，如初唐诗人骆宾王的 就借咏蝉来寄寓自己的身世之感，表明自己的操守。

16、“南浦”一词成为水路送别诗词中的常见意象，大约与诗人 屈原 的作品 中“子交手兮东行，送美人兮南浦”这一名句有关。

17、宋代苏轼的（填词牌）五首是宋词中描写田园生活的佳作，其四“蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜”，写农村人物风情，更是为人称道。

18、柳宗元的《渔翁》一诗则塑造了一个超凡脱俗的渔翁形象，诗中“烟销日出不见人，”更是造语新奇，意境悠远。

19、与沈佺期一起开创沈宋体的唐代诗人 的山水诗也很有特色，他《灵隐寺》一诗中的“楼观沧海日，门对浙江潮”是历来为人称道的写景名句。

答案

1．周南 召南2．许学3．豳风4．宾之初筵5．采薇6．桃之天天7．洞庭波兮木叶下8．惜往日 9．乐莫乐兮新相知10．温庭筠11．谢朓12．阳关三叠13．刘桢14．周邦彦15．在狱咏蝉16．河伯 17．浣溪沙18．欸乃一声山水绿19．宋之问

四

1．汉代传习《诗经》的四家诗中，唯一属于古文经学的是。2．“四始”说出自司马迁的《史记·孔子世家》，他以《关雎》为国风之始，《 》为小雅之始，《文王》为大雅之始，《清庙》为颂之始。

3．目前学界一致认为《诗经·大雅》中保存了周民族的五大史诗，它们是《生民》、《公刘》、《 》、《皇矣》、《大明》。4．《七月》是一首最典型的农业生活诗，它属于十五国风中的《 》，大约是西周初期该地还未被猃狁侵占时的作品。5．《诗经·大雅》中的《 》是一首杰出的政治颂美诗，诗中用“令仪令色，小心翼翼。古训是式，威仪是力”赞美了王室重臣仲山甫的人格之美。

6．“所谓伊人，在水一方”是《诗经·秦风· 》中的句子，诗中表达了因意中人可望而不可及而产生的怅惘忧伤。

7．周代人将诗歌的本质总结为“诗言志”，这句话最早见于《 》一书中． 8．屈原短篇抒情诗集《九章》中的《涉江》开头就说：“余幼好此奇服兮，”，表达了诗人矢志不渝地执着于理想的精神．

9．“鸟飞返故乡兮，狐死必首丘”是屈原的《 》一诗中的句子，这首诗大约作于楚国国都沦陷之后，表达了诗人国破家亡的悲哀和至死不渝的爱国之情．

10．“若有人兮山之间，”这是《山鬼》一诗中对山中女神的描写，这种描写充满了山林的气息。

答案

1．毛诗 2．鹿鸣 3．绵 4．豳风 5．民 6．蒹葭 7．尚书 8．年既老而不衰 9．哀郢10．被薛荔兮带女萝

五

1．晚唐词人 被后人称为“花间鼻祖”，他被列为《花间集》中十八位词人之首，入选的作品也有六十六首之多。

2．为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人，他山水诗中的名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”，被历代诗人所赞赏。

3．“诗中有画，画中有诗”是宋代大文豪苏轼对唐代诗人 的诗和画的评价。

4．西晋诗人左思的《 》是魏晋南北朝时期咏史诗的代表，其中的“世胄蹑高位，英俊沉下僚”反映了在门阀世族社会里出身低微的土人怀才不遇的痛苦和愤懑。

5．唐代诗人李白的组诗《 》其十赞美了战国名士鲁仲连，诗的结尾“吾亦澹荡人，拂衣可同调”表达了诗人意欲追步古人的豪迈情怀。

6．北宋词人 咏物词成就极高，他的代表作《六丑·蔷薇谢后作》历来为人称道，其中“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”一句更是造语新奇。

7．“水是眼波横，”历来被认为是写景的佳句，这是宋代词人王现《卜算子·送鲍浩然之浙东》中的句子。

8，咏物诗多借物抒怀、咏物明志，如初唐诗人 的《在狱咏蝉》就借咏蝉来寄寓自己的身世之感，表明自己的操守。

9．杜甫的《登岳阳楼》一诗表现出一种忧国忧民的情感，其中的“吴楚东南坼，”写洞庭湖的恢宏壮阔，是历代传诵的名句。

10．“千古兴亡，百年悲笑，一时登临”是南宋词人 著名的怀古词《水允吟·过南剑双溪楼》的句子。答案

1．温庭筠 2．谢灵运 3．王维 4．咏史八首 5．古风 6．周邦彦 7．山是眉峰聚 8．骆宾王 9．乾坤日夜浮10．辛弃疾

六

1．汉代辞赋家 继承屈“骚”精神，创作了骚体赋《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》，后人称誉“骚人情境，于斯犹见”。

2．汉代传习《诗经》的四家诗中，鲁诗创建最早，影响也最大，它的创始人是鲁人 3．“四始”说出自司马迁的《史记·孔子世家》，他以《关雎》为国风之始《 》为小雅之始，《文王》为大雅之始，《清庙》为颂之始。

4．周民族曾经经历过五次大规模的迁徙，其中最重要的一次是古公直父率领周人从豳地迁居岐山下的周原，这段历史记载在周民族史诗《 》中。

5．我们常用的成语“不可救药”出9《诗经·大雅》中的《 》一诗，这首诗相传是老臣凡伯为了劝诫周厉王而作的。

6．《诗经·卫风· 》一篇描写一个贵族女子说：“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”，用一连串的比喻把美丽女子的形象刻画得栩栩如生。

7．《越人歌》中“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，是屈原《 》一诗中"沅有苣兮醴有兰”，思公子兮未敢言”两句所本。

8．屈原《九歌》中的《 》一首是太阳神的颂歌，其中包含着英雄主义的精神和 爱国情怀。

9．屈原的《哀郢》一诗大约作于楚国国都沦陷之后，诗中用“鸟飞返故乡兮，”这样的句于表达了诗人至死不渝的爱国之情。

10．鲁迅先生在《汉文学史纲要》一书中赞誉屈原的《 》一诗“逸响伟辞，卓绝一世”、“其影响于后来之文章，乃甚或在三百篇以上”。

答案

1．贾谊2．申培3．鹿鸣4．绵5．板6．硕人7．湘夫人8．东君9．狐死必首丘10．离骚

七

1．“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”是南唐词人 的《虞美人》(春花秋月何时了)一词中的名句。2．初唐诗人 和宋之问最后完成了律诗的“回忌声病，约句准篇”，对律诗的定型贡献最大，故律诗又称为“沈宋体”。

3．为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人，他山水诗中的名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”，被历代诗人所赞赏。

4．唐初诗人王绩可以算是唐代第一位田园诗人，他的代表作《 》写道：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归”。

5．“千古兴亡，百年悲笑，一时登临”是南宋词人 著名的怀古词《水龙吟·过南剑双溪楼》的句子。6．宋代以言志为主的送别词中，的《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》(梦绕神州路)借送别抒发了对外敌人侵、朝廷苟安求和的忠愤悲慨之情。

7．署名李白的《菩萨蛮》(平林漠漠烟如织)和《 》(箫声咽)被推崇为“百代词曲之祖”，后者描写了“秦楼月”、“咸阳古道”、“汉家陵阙”等历史遗迹，充满了历史的沧桑感和凝重感。

8．北宋 的咏物词《水龙吟·次韵章质大杨花词》是一首不可多得的咏物佳作，其首句“似花还似非花”摹写杨花，更是绝妙，王国维曾经赞誉其是“最工”的咏物词。

9．“黯然销魂者，唯别而已矣”是南朝作家江淹著名的《 》中的句子，其中还写道“春草碧色，春水渌波；送君南浦，伤如之何”，此后送别诗中的南浦意象明显多了起来。

10．“，长使英雄泪满襟”是唐代大诗人杜甫伤悼诸葛亮的名作《蜀相》中的句子。

答案

1．李煜2．沈佳期3．谢灵运4．野望5．辛弃疾6．张元干 7．忆秦娥8．苏轼9．别赋lo．出师未捷身先死

第三篇：古代文学唐宋复习名词解释

1、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。

2、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。该诗派诗人以高适、岑参成就最高，所以也叫高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾，如离别，思乡、闺怨等，形式上多七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象，其诗人除了高、岑外，还有王昌龄，崔颢、王之涣等。

3、初唐四杰：是指高宗武后时期出现的四位作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们有变革文风的自觉意识，提倡刚健骨气，在诗歌的题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”；风格或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南朝遗风。形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行。

4、韩孟诗派：中唐诗人韩愈、孟郊的合称，这一诗派的突出表现就是以奇崛险怪之风矫大历诗风的衰顿之气。主张“不平则鸣”“笔补造化”,要求有创造性的诗思和对物象进行主观裁夺。尚雄奇怪异,代表人物还有贾岛,卢仝等。《南山》、《苦寒吟》。

5、元白诗派：中唐以元稹、白居易为代表的诗派，他们重写实、通俗晓畅，指事明切。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，是对杜甫写时事的创作道路的进一步发展。语言方面则力求通俗易解。他们除在诗歌语言通俗方面做出重大贡献外，还通过诗歌咏唱促进了格律技巧的纯熟。白居易的代表作有《长恨歌》、《琵琶行》、《新乐府》等，元稹的代表作有《乐府古题》等。

6、花间词派：五代时，后蜀赵崇祚的《花间集》收了唐温庭筠及韦庄、欧阳炯等十八位词人的五百首词，他们词风相近，故称花间词派。又因为其中多数词人仕与西蜀，故又称为西蜀词派。他们多描写多写妇女容貌与爱情生活，崇尚雕饰，语言柔媚，格律规范，风格浓艳香软。

7、西昆体 ：宋初宋真宗下诏杨亿、钱惟演、刘筠修撰《历代君臣事迹》，他们在阁中作诗唱酬，所吟编为《西昆酬唱集》，因得名。题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的《汉武》。师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵工整，多用典故。它影响了欧阳修等后进诗人，是宋诗发展中的重要环节。

8、江西诗派：北宋末南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将20多个诗人集中在一起，称作江西诗派。江西即江南西路，黄庭坚就是江西人。该诗派以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗，称“一祖三宗”，主张自成一家，字字有来历，点铁成金、追求形式美。黄庭坚重点在于借鉴杜诗的艺术经验，他的推崇最能体现宋代诗学的时代精神。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派。

9、中兴四大诗人：陈与义、吕本中去世以后，一批出生于靖康前后的诗人登上诗坛。他们是在烽火连天的时代里成长起来的，山河破碎的动荡时势使他们具有完全不同于苏轼、黄庭坚的创作环境。而且他们自少就感受到诗坛风气的转变，所以比陈、吕等前辈更富有独创精神，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位。这些诗人中以陆游、杨万里、范成大、尤袤四人最为著名，被称为“中兴四大诗人”。

10、永嘉四灵：指南宋中后期浙江永嘉的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。因各人的字中都带有一个“灵”字，所以合称为“四灵”。“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗,偏重五律,才力贫乏、生活面狭窄,气象小。纠正江西派诗人以学问为诗的习气，模山范水、唱酬赠答，锻炼字句、讲究韵律，清瘦野逸。诗境清幽，诗风枯淡。

11、江湖诗派：南宋后期，得名于陈起《江湖集》。江湖诗派成员众多，人品流杂，是一个十分松散的作家群体，只有大致的创作倾向。他们或是结社交游、献谒应酬，或是歌功颂德。他们最擅长的题材是写景抒情，字句精丽，长于白描。境界较为开放，稍胜于“四灵”。随着艺术的商品化，诗歌由对政治的依附，转为兼对经济的依附，多数人未能自成一家，只有刘克庄与戴复古。从总体上看，江湖诗派的风格代表着南宋后期诗坛的风尚。

12、辛派词人：辛弃疾的词在当时就产生深远影响。同时的陈亮、刘过，和稍后的刘克庄、刘辰翁，词风明显受辛弃疾词的影响，形成了南宋中叶以后最大的爱国词派，他们被称为辛派词人。他们用词纪交游、发感慨，具有共同的爱国思想倾向，同时进一步把词推向散文化、议论化的道路。喜欢用《水调歌头》、《贺新郎》等长调，语言上较少雕琢，有恣肆、粗犷的风格，但艺术上不及辛词精炼，思想上不及辛词的深沉。辛派词人崇尚抒情的痛快淋漓，而不计较字工句稳。豪壮之气不足，狂傲之气有余。缺乏辛词深沉刚健之美。

13、诚斋体：南宋诗人杨万里字诚斋，因其诗自成一格，故严羽在《沧浪诗话》中称之为“杨诚斋体”。“诚斋体”的风格是以师法自然的白描手法作诗，具有想象新奇风趣，语言通俗明快，构思新颖奇特，风格幽默风趣的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的风格，开辟了新的诗风。形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上，让描写对象的盎然生机带给诗歌活泼的风格。要素之二是杨万里作诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。

14、半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。

15、新乐府运动：是由唐代诗人白居易、元稹所倡导的诗歌革新运动。“新乐府”一名，是白居易相对汉乐府而提出的，其含义就是以自创的新的乐府题目咏写时事，故又名“新题乐府”。这类诗的特点是：自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。代表作家及作品有白居易的《新乐府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家词》、《织妇词》，张籍的《野老歌》，王建的《水夫谣》等。

16、姜派词人：南宋中后期出现的以姜夔为首的词派。内容上多写咏物、爱情，艺术上追求骚雅，讲究寄托，格律严谨，音乐性强。主要成员有姜夔、吴文英、周密、王沂孙、张炎等。重要作品有姜夔的《暗香》《疏影》、吴文英《风入松》、王沂孙的《眉妩·新月》、张炎的《解连环·孤雁》等。

第四篇：古代文学(唐宋部分)试题整理[范文]

古代文学（唐宋部分）名词解释 ：

1、初唐四杰

他们是王勃，杨烱，卢照邻，骆宾王。四杰大都生于唐贞观年间，他们都属于一般士人中确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑。其创作活动集中在高宗至武后时期，他们具有变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求:反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们的诗风代表了与宫廷诗风不同的一般士人的诗风。其代表作有卢照邻的《行路难》，骆宾王的《帝京篇》，王勃的《送杜少府之任蜀州》，杨炯的《从军行》。

2、沈宋

初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。沈宋都曾为宫廷诗人，所作律诗多为应制奉和之作，内容虽无甚可取，但词采精丽，且数量较多，又大都合律，使律诗的粘对规律逐渐为一般诗人所遵守，影响甚大，为近体诗的建立和发展作出了贡献。代表作宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》。

3、山水田园诗派

诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，他们主张“不平则鸣”和“笔补造化”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱。他们诗风尚奇求险，韩愈奇而雄，孟郊奇而古。他们具有独特的审美品味，他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，注重苦吟和锤炼功夫，力矫大历诗风的平弱纤巧。代表作韩愈的《晚春》、孟郊的《游子吟》。

8、不平则鸣

韩愈在《送孟东野序》中提出了“不平则鸣”理论。他的“不平则鸣”，包括抒发各种类型的情志。因此，从本质上看，“不平则鸣”应是和司马迁提出的“发愤著书”说一脉相承，进而更进一步发展了司马迁的“发愤著书”理论。指受到委曲和压迫就要发出不满和反抗的呼声。也指对不公平的事表示不满。

9、元白诗派

中唐元和时期诗歌流派。以白居易、元稹为代表。他们重写实、尚通俗，与韩孟诗派是完全不同的创作道路。在诗歌内容上，他们打起衰时济世的旗帜，着力揭露社会现实山水田园派以反映田园生活、描绘山水为作品主要内容的生活的各种弊端，表现人民生活的疾苦，力求用诗歌干预一个诗派。田园诗起源于东晋陶渊明，山水诗始于南朝宋社会现实，因而提倡“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。谢灵运，至盛唐朝时王维、孟浩然诸人，以描写自然风光、在艺术上，他们力求平易、通俗、浅显，形成了尚实、尚农村以及安逸恬淡的隐居生活见长。山水田园诗风格恬静俗的美学特征。在这一诗歌通俗化的过程中，还自觉地向淡雅，语言清丽洗练，艺术技巧较高。王维是该派艺术成民歌学习，写下了不少颇具民歌风味的诗歌。代表作白居就最高的诗人，名篇有《山居秋暝》《鸟鸣涧》等，孟浩易的《钱塘湖春行》,《暮江吟》,《忆江南》然和王维齐名，名篇有《过故人庄》《宿建德江》等。等。

4、边塞诗派

10、小李杜

盛唐诗歌的主要流派之一。以描绘边塞风光、反映戍边将“小李杜”指晚唐诗人李商隐和杜牧。自从孟郊、韩愈等士生活为主。盛唐边塞诗全面成熟。该派诗人大都有边塞这批中唐诗人相继去世以后，元和诗坛上的那种活泼与锐生活体验，描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且气的诗风也逐渐消失。直到杜牧、李商隐等一批青年诗人抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。其的崛起，才使晚唐诗风摆脱一种没落的风气，重新出现生诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑，多采用七言歌行和机。杜牧尤其长于七言律诗和绝句且杜牧身上那种贵族气七言绝句的形式。杰出诗人及作品高适《燕歌行》、岑参质、世家遗风使他的诗充满了高朗明快的理性精神，而李《走马川行奉送出师西征》等。

5、诗史

“诗史”是后人对杜甫诗的评价。杜甫用他的诗，反映了他所生活时代的重要的历史事件，其中所提供的史实，甚至可以补充历史记载的不足，具有史的认识价值。不仅如此，他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。代表作 《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》总称“三吏”；《新婚别》《垂老别》《无家别》总称“三别”。

6、大历诗风

大历时期的诗人司空曙、李端、卢纶等的创作风格，集情趣于山水，寄心绪于景物，写日常生活细事，自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。但这时期的诗歌题材风格比较单调，偏重诗歌形式技巧，格律规整，字句精工，大多是五言近体。

7、韩孟诗派

商隐心中的那种浪漫情调与自卑心理使他的诗郁积了感情的缠绵情结。代表作李商隐的《无题诗》和杜牧的《山行》、《清明》等。

11、江西诗派

北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。由宋徽宗时吕本中作《江西诗社宗派图》得名。诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”，“点铁成金”，追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。代表作黄庭坚的《登快阁》，陈师道的《田家》等。韩孟诗派是指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，这个

12、苏辛词派

苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称，二人同为豪放词派的代表。苏辛词派诗人都以浓郁有爱国激情和慷慨悲壮的词风，共同促成了苏辛词派的形成，成为词史上一笔富贵的精神财富，为宋词的发展作出了自己的贡献。代表作辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》、《满江红》。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等。

13、古文运动

清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。闻一多说：

“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。（2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。

4、王维的山水田园诗创造了什么样的诗境？

（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体

苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘改革运动。因同时涉及文学的思想内容，所以兼有思想运

之画，画中有诗。”如“空山不见人，但闻人语响。动和社会运动的性质。“古文”这一概念由韩愈最先提

返景入深林，复照青苔上。”他善于发现和捕捉自出。他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为俗

然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构下文字，认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统，所

图和选择色彩，并将对自然的独特的情感体验、审以称“古文”。韩愈提倡古文，目的在于恢复古代的儒学

美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡道统，将改革文风与复兴儒学变为相辅相成的运动。在提

泊而又优雅秀美的诗境。

倡古文时，进一步强调要文以明道。除唐代的韩愈、柳

（2）王维的山水田园诗其中有些诗在幽邃、空灵宗元外，宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅辙等人也是其中的代表性人物。

意在诗境中的艺术体现。如“独坐幽篁里，弹琴复简答题

长啸。深林人不知，明月来相照。”在一片寂静中

1、初唐四杰对文风的自觉追求是什么？

透视着禅趣。①极力铺陈帝京的壮丽气象,其力量和气势,远远超过了刻板工丽的宫廷文学,而在歌颂太平时所流（3）王维的山水田园诗善于捕捉一般人难以察觉露的人事沧桑的感概,又使这些铺陈富丽的诗歌微的大自然的音响，声音。如“明月松间照，清泉石笼着一层轻烟淡雾般的感伤情调。②使诗歌“由宫

上流。”清泉的声响与松林画面结合，形成有声有廷走到市井”，“从台阁移到江山与塞漠，在强烈的爱国热忱中贯注了人生的远大理想，抒发仰郁不平的苦闷，以及对边塞形势的密切关注和重义轻生的豪侠意气。③”四杰”虽然在艺术上没有完全摆脱初唐诗坛从齐梁陈隋沿袭下来的创作风气，但他们追求的远大人生理想以及因怀才不遇所激发的种种不平之鸣，开启了盛唐诗歌的基本主题。④以比兴寄托融入词采华霏的齐梁体，为初唐诗歌融合建安风骨和江左问风提供了宝贵的经验；⑤在形式格律方面，也为五言律诗和绝句的成熟做出了自己的贡献。

2、试简述陈子昂诗歌文学改革的主张及意义[或对唐诗发展贡献影响]？ 主张：（1）坚决反对齐梁诗风，指出齐梁诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝”。（2）提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，即主张诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴寄”。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有充实的内容，具有刚健有力的风格。“兴寄”的实质是要求诗歌批判现实，有鲜明的政治倾向。（3）提出了对于建立新诗风的要求，这就是要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。意义:（1）陈子昂的这种进步主张表面上是复古，实际上是以革新为目的，是符合时代要求的革新。（2）对扭转有唐一代诗风，走上健康的发展道路，并对唐诗风貌的建立，起了极为重要的作用。

3、孟浩然的山水田园诗有什么特点？

（1）孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡，色的胜境。

5、简述李白对古题乐府的创新及其个性特点？

创新之处主要表现在两个方面：一方面是借古题写现事，具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北门行》表达作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。另一方面用古题写己怀，因偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色，其妙处常在可解与不可解之间，既可以说它有寄托，也可以说它只是抒写感慨，想落天外，奇之又奇。如《将进酒》虽说是拟古，却处处有“我”在，呈现出他人无法摹似的个性特色。李白将自己的浪漫气质带入乐府，从而使乐府获得了新的生命。

6、简述李白乐府诗的抒情方式？

李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。

7、杜甫诗为什么被称为“诗史”？

杜甫给后人留下了一千四百多首诗，涉及到唐代由盛转衰的社会生活的各个角落，特别是安史之乱前后的作品，如“三吏三别”《丽人行》《兵车行》《北征》《自京赴奉先县咏怀五百字》等将个人情感与重大历史事件联系起来。唐代孟棨《本事诗》中第一次使用“诗史”一词来概括杜甫诗歌思想内容特点，主要是着眼于“记事之详”这一方面。杜甫以其广阔的思想内容和实录手法，为我们提供唐代历史真实的画面，又不同于历史的实录，他以独到的笔触补充了历史的不足，自有独到的广度和深度。

8、什么是“沉郁顿挫”的风格？

杜甫诗歌的主要风格。沉郁顿挫都是指感情而言。“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要是指感情的力度、浓度、深度，侧重于“意”“思想”。“顿挫”有抑扬顿挫、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”“表现”。沉郁顿挫之间有紧密联系，是指感情特别充沛身后而又无法一下子倾吐出来，仿佛有东西梗塞其间，几经反复终于淋漓尽致地表现出来。杜甫的沉郁顿挫风格和他的经历、思想，特别是美学观有密切的关系，杜甫诗歌歌咏的主题是忧国忧民，安史之乱后，诗人的忧愤更加广阔，因此在忧国和忧民之间总横亘着激烈的矛盾，因此在其诗歌立意上必然导致“沉郁”风格。其典型作品为《自京赴奉先县咏怀五百字》

9、韩孟诗派的主要贡献是什么？

从“不平则鸣”到裁物象、觑天巧、补造化，到明确提出雄奇怪异的审美理想，韩孟诗派形成了一套系统的诗歌创作理论。它突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重诗的社会功能转向重诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论史上是一个值得重视的现象。在反对传统、锐意创新的路子上，韩孟诗派做出了突出的贡献，也取得了应有的成就。以宏大的胆气驾驭诗篇，赋予诗歌以前所未有的力度和超现实色彩；雕镂词句，尚险求奇，营造出大量独有的险怪意象；以文入诗、以议论入诗，开一代诗风，这些无不展示出韩孟诗派在中唐诗坛所具有的独特地位。

10、简述白居易《新乐府》创作的得与失？

《新乐府》的得（1）一篇专咏一事，篇题即所咏之事，篇下小序即该篇主旨。（2）不少篇幅形式灵活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌咏叹情调。在语言运用上，多用口语俗语。（3）一些优秀诗篇善于生动地描绘人物，感情浓烈。

《新乐府》的失（1）为了照顾创作目的而不惜丧失艺术性，没有做到思想性与艺术性的和谐协调。（2）有些诗篇写得枯燥乏味，不耐咀嚼，是议论和说教的堆砌。（3）语言失之于直露无隐或者反复陈说，不够精炼含蓄。

11、韩柳在散体文创作上有众多的开拓，但主要表现在哪些方面？

其一，在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范，从文体上说，突破文体界限，重视辞采，语言和技巧，多把应用文写成艺术性很强的文学散文；从辞采上说，注重骈散相间和声情并茂；从语言上说，务去陈言，词必己出，语言准确生动而精警独

到，韩愈还创造了许多成语，柳宗元也博采众长，熔铸成流畅的语言；从技巧上说，韩愈善用变化多端的构思和技巧。其二，善把浓郁的感情注入散文，强化散文的抒情性，增强艺术魅力和鲜明个性。

12、李商隐诗歌创作的重大成就表现在哪些方面？（1）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。

（2）开拓了一个全新的艺术表现领域:非逻辑的，跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。

（3）在无题诗，咏史诗，咏物诗的发展上作出了重要贡献。

（4）在体裁方面，他的七律，七绝深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒发情感，表现心理方面的潜能。

13、柳词对慢词的贡献与影响？

柳永掀开了慢词史新的一页，对慢词的内容和形式都有开拓之功，这表现在三个方面：

一发展了慢词。柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。二丰富了慢词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。感情的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。

三使慢词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这是柳永对慢词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到慢词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了俗的特点。

14、苏轼的词学观是什么？

苏轼提出了诗词一体词学观。首先，他在理论上破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，本属一体。词为诗之苗裔，诗与词形式上有差别，但他们的艺术本质和表现功能是一致的。为了使词能在美学品位上能真正与诗并驾齐驱，还提出了诗须是“自是一家”的创作主张。其次，扩大了词的表现功能，开拓词境，使词成为与诗同等地位的抒情文体。

15、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？

（1）黄庭坚主张诗歌要有寄托，认同文以载道。（2）黄庭坚很重视杜诗的艺术经验，尤其是晚期杜诗的艺术境界。

（3）黄庭坚提倡“无一字无出处”即强调诗中字词的来源和“点铁成金”、“夺胎换骨”。“点铁成金”、“夺胎换骨”是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，袭用前人的，但表达新意思。

16、简述秦观词的主要特点？

秦观与其他婉约词人的不同之处在于：第一，秦观的词并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。第二，他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，这在其他婉约词人的作品中是很少见的。第三，艺术上，秦观的词有两方面突出的特点：一是善于描写迷离朦胧的意境。二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。

17、周邦彦词的主要艺术特征是什么？

（1）作词精心撰构，追求艺术规范性。主要体现在章法，句式和音律方面。周词长于铺叙，往往将顺叙，倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环反复。

（2）周词还善于采用辐射式的结构，常把一丝感触情绪向四面八方展开铺叙，又层层深入地烘托刻画，使情思毫发毕现。

（3）自铸丽辞，但更长于融化前人诗句入词，不仅字面上化用前人诗句成新的语言，更从意境上点化前人诗句为新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧，如《西河·金陵怀古》。

（4）周词音律方面的特点是调美、律严、字工。长于自度曲，新创、自度曲调五十多调，皆声腔圆美，用字高雅。

18、试举例说明李清照南渡前后词风有何不同。南渡前 ：作品多属婉约派，表现的是儿女情长，思念家人的感情。如《减字木兰花》中一句“怕郎猜道，奴面不如花面好。”与赵明诚婚后最初的时间里，沐浴在爱河中的李清照的词作几乎是清一色的闺房昵意、伉俪相娱。南渡后 ：李清照的诗歌创作更加贴近现实，贴近政治。这种情绪在《乌江》中表现地淋漓尽致“至今思项羽，不肯过江东。”风格更偏向豪放派，抒发了强烈的爱国情绪。而南渡后李清照作品的另一个变化是在她的丈夫赵明诚去世以后，再加上经历了再嫁**，使得李清照对以前亲人的思念愈加深刻。于是在哀思中，她写下《武陵春》： “只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”

论述

1、陈子昂诗歌主张与唐诗风骨的关系是什么？

壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容，它被称为唐诗的风骨。关于这一点，陈子昂有明确的理论表述。在《与东方左史虬修竹篇序》里，他高度评价了“汉魏风骨”，痛心于“五百年”“兴寄”“风雅” “道弊”。在这里，陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨和兴寄的作品。这样，复归风雅的目的就不只是美刺比兴，而是要追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气，与片面追求藻饰的齐梁诗风划清界限。此外，他还提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的

诗美理想，将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。陈子昂的创作和理论成为盛唐诗歌行将到来的序曲。

2、试述张若虚、刘希夷所创造的诗歌意境美？ 张若虚的《春江花月夜》是一首长篇歌行，采用的是乐府诗旧题，但作者已赋予了它全新的内容，将画意、诗情与宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境，传达出一种令人回味不尽的绵长韵味。刘希夷的《代悲白头翁》写出了花相似而人不同的意象，一种带有青春伤感的情思贯穿全篇。张若虚、刘希夷在诗歌意境的创造上取得了很大进展，如将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，营造出浓烈的情思氛围、空明纯美的诗境，这些都表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为兴象玲珑、不可凑泊的盛唐诗的到来作了艺术上的准备。

3、论述李白歌行的价值？

在李白歌行作品里，抒情味更浓，诗人以主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度跳跃，想怎么写就怎么写。如《梦游天姥吟留别》等。李白的歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律，表现诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全部展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。李白歌行是盛唐艺术追求浪漫个性的典范。

4、试论杜甫诗高度成熟的叙事技巧？

杜诗的诗史性质，决定了它写作手法上的变化。盛唐诗人创造了形象玲珑的意境以抒情，杜甫却用叙事手法写时事。大量使用叙述手法，以五七言古体写时事，即事名篇。杜诗叙事，既写事件经过，又用力于细部描写。这些细部描写或人物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种境界。如《北征》中细事的描写，正是这些细小的叙事，使杜诗的叙事方式有别于此前的叙事诗。它从概括描写走向写具体事件的片段，因写细节而少夸张，更具真实感。故事性被冲淡，生活色彩极大加强。如“三吏”“三别”《兵车行》。此外杜诗叙事也融入强烈的抒情，多数叙事诗他其实是作为抒情诗来写的，例如《羌村三首》融抒情叙事议论于一体。记述的时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀。这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方

5、杜甫律诗成就述论？

一是拓宽了律诗的表现范围和表现手法。杜甫不仅以律诗写应酬等，而且用律诗写时事。他这部分写时事的律诗较少叙述而较多抒情与议论，如《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》。

二是以律诗写组诗，增强了律诗的表现力。最为成功的是《秋兴八首》。

三是创作拗体律诗，是在平仄组合上打破固定的匀整的格式而自创音节的一种律诗。杜甫在律诗的声律方面作了创造性的探索，为表现抑郁不平的心胸，他有意突破和谐流转的平仄格律，写了十几首拗体七律。如《白帝城最高楼》

四是句法和用字的成功。如散文句法，“群山万壑赴荆门，生长明妃自有村。”

五是杜甫律诗的最高成就在于将律诗写得流转自如，不被格律所拘，使人忘其为律诗。如《春夜喜雨》“随风潜入夜，润物细无声。”

6、结合具体作品分析李白诗歌浪漫主义精神的主要表现？[或艺术特色] 一是豪放。李白的浪漫主义诗风具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力。如他入京求官时写到“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，想念长安时写到“狂风吹我心，西挂咸阳树”。他用其与天俱来的炽热感情、强烈个性，浓烈地表现着自己的主观感情，感情的表达具有排山倒海、一泻千里的气势，处处有豪放之感。

二是飘逸。“黄云万里动风色,白波九道流雪山。”从高耸云天的雪山中，从梦幻迷离的黄沙中，从天工之巧、山水之秀的祖国壮丽山河中驰骋想象，天马行空，创造出一幅幅虚无缥缈的仙界神话，是那么飘逸自然，是那么得令读者无限神往。

三是离奇大胆的夸张。如“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” “白发三千丈，缘愁似个长。”在感情的表达上喷薄而出，一泻千里，借助奇丽惊人的幻想、运用离奇大胆的夸张表达心中的激情。形象夸张的描写让读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染。

四是变化莫测的想象。如 “君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。” 想象变幻莫测，奇之又奇，常随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。

7、简述韩愈的散文文体文风革新理论？ 一是韩愈散文风格从总体上说体现了气势磅礴，汪洋恣肆，自由奔放，感情充沛的特点。韩文的风格来自他的人格和他的文学主张，人格的浩然正气使其文章理直气壮；不平则鸣的文学主张使其文章情感强烈。此外，韩愈还有奇崛和文从字顺的特点。

二是韩愈散文的艺术手法主要体现在说理、叙事、言情上，三者在不同文体中虽有偏用，却也常有交融。其论说文观点鲜明，辞锋犀利，气势宏伟，说理透辟，逻辑性很强，感情强烈。其记叙文常常采用叙事为主，兼以议论和抒情的手法，既能够生动地刻画出人物形象，又能够体现出作者的思想和

情感。其抒情文感情真挚，抒写委婉，如《祭十二郎文》把悼亡的悲情和生活琐事的描写融会在一起，写得凄婉动人，催人泪下。被誉为“祭文中千年绝调”。

三是韩愈散文突出的艺术特色还表现在语言艺术上。韩愈十分重视语言艺术，这与他“文以明道”重道而不轻文观念有关，他曾主张“词必己出”、“陈言务去”、“文从字顺”，语言的匠心独运才能达到明道的目的。他的散文语言精练生动，准确鲜明，流畅而多变，富于创造性和表现力。韩愈的文章语汇丰富，既善于吸取古代的词语，又善于运用当代的语言，熔铸成古朴而新奇的语言。他的许多精警新奇的语句至今流传，如 “不平则鸣”、“弱肉强食”、“痛定思痛”等。他的文章句法以自由多变的单行散句为主，也常常有意运用一些骈文的句法。

8、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面？

苏轼对词境的开拓主要表现有二:

一是拓展了内在世界。他将表现女性的柔情之词扩展为表现男性的豪放之词，将表现爱情的词变革为表现性情之词，使词与诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，如《江城子·密州出猎》等。苏词还常浩叹“人生如梦”，理性思考人生命运，增强了词的哲理意蕴，同时又常常追求自我超脱，显出超然自适的人生态度。

二是拓展了外在世界。晚唐五代的文人词生活场景狭小，宋代柳永开始把词延伸到都邑市井，苏轼不仅大力描绘日常生活场景，而且进一步展现了大自然的壮丽景色。苏轼对自然山水的描写或以奔走流动取胜，或以清新秀美见称，或把自然山川与反思历史人生结合起来或借和谐宁静的自然山水来表达忘怀物我、超然自适的人生态度。如《念奴娇·赤壁怀古》雄奇壮美的自然美中融注着厚重的历史感和深沉的人生感概。

三是苏轼作词无事不可写，无意不可入，扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，提高了词的艺术品位，使词从小道上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。

以诗为词的表现手法体现在两个方面一是题序。苏轼的词像诗一样大量采用标题和小序的形式，使题序与词文本构成不可分割的有机统一体。与张先相比，苏轼赋予了词的题序以新的功能，有的题序交代词的创作动机，有的与词内容上互为补充。如《水调歌头》的小序以确定词中所抒发的情感指向。二是大量用典。词中使用典故，既是一种代替性浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。如《江城子·密州出猎》中引用孙权射虎的典故以表达自身的壮志，使作品增强了历史感和现实感。

9、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？ 苏轼诗歌的艺术成就主要有三: 第一，“以文为诗”。苏轼早年所作的《凤翔八观》里的诗，即多用散文的句法而以气格贯穿。诗的散文化，本非诗歌创作的正道，可苏轼才力横绝，无施不可，竟成为他矜才使气、翻新出奇的手段。

第二，以才学为诗。苏轼的以才学为诗，体现为好议论，善于使事用典。苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《琴诗》，寓哲理于意象，以意象象征哲理，以理趣见胜。

第三，独擅七言，风格多样。苏轼兼备各体而以七言见长，且风格多样。七绝吐语清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才起横溢。

苏轼诗歌的主要风格有二: 一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言，高风绝尘当是其诗风的主导倾向。

10、辛弃疾对词境有那些开拓？

一是自我英雄形象的塑造。辛弃疾平生以英雄自诩，渴望成就英雄事业，成为像曹操、刘备那样的英雄，他常说“英雄事、曹刘敌”，“天下英雄谁敌手，曹刘”。在唐宋词史上，没有谁像辛弃疾这样钟情英雄，抒写英雄的人格个性精神，为拯救民

族危亡而奋斗。

二是心灵世界的深广拓展，辛弃疾继承并弘扬南渡词人把情感从个人人生苦闷延伸向民族社会忧患的创造精神，表现出更深广的社会忧患和个体的人生苦闷。如《水龙吟·登建康赏心亭》，英雄心灵世界的丰富性和曲折性被深度开掘出来，他还用理性精神来反思探寻民族悲剧的根源，谴责当局的苟且偷生，痛恨英雄豪杰被压抑摧残。

三是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。辛弃疾在江西的农村先后住过二十多年，他熟悉热爱土地，并对当地村民和山水景致作了多角度描写，给词的世界增添了极富生活气息的一道清新自然的乡村风景线，如《清平乐》“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”《西江月·夜行黄沙道中》“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”

第五篇：唐宋文学名词解释

名词解释

1.初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。2.“上官体”：上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。特点是：细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。代表作：《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。

3.七绝圣手：指盛唐诗人王昌龄，他大力用七绝写作，留存下来有70余首绝句，约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的发展过程中占有重要地位，前人往往将他与李白并称，故有“七绝圣手”之称。

4.边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人四妇的思想感情，大都具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息。风格多慷慨悲壮，代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔、李颀等，而以高适、岑参为首，故后人也称“高岑诗派”。

5.韩孟诗派：指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐朝经过长期发展并取得极大成就后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中国诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩孟外，这一派的诗人还有贾岛、姚合、卢

、刘叉等。

6.元白诗派：指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成的诗派。此派继承了从《诗经》]汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现实主义传统，主张诗歌为政治服务，强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。总的特点是明白朴实、通俗晓畅，但不够含蓄精练、失之浅切。

7.唐宋八大家：是对我国唐、宋两代八个著名散文家的合称，他们是唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。最初将这八个作家的散文作品编选在一起刊行的是明初朱后的《八先生文集》，后来唐顺之在《文编》一书中也选录了这八个唐宋作家的作品。明朝中叶古文家茅坤在前者的基础上加以整理和编选，取名《唐宋八大家文钞》，共160卷，“唐宋八大家”由此而得名。

8.花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》（我国最早一部文人词总集）。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。这一词派的题材狭窄，情致单调，大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。在这些词中描绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。由于注重文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。

9.婉约派：婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

10.豪放派：宋词风格流派之一。豪放作为文学风格，气度超拔，不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等曾用“豪放”一词衡文评诗。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫嚣。代表作家为苏轼和辛弃疾。11.宋初三体：晚唐体、白体诗、西昆体

（1）晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有“九僧”、潘

、魏野、林

等隐士。

（2）白体诗：“白体”诗人，使宋初效法白居易作诗的一批诗人。代表人物有李昉、徐铣等。诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。

（3）西昆体：因杨亿将馆阁文士的唱酬之作编成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影响极大的重要诗歌流派。《西昆酬唱集》收集了17位诗人的247首诗作，如杨亿、刘筠、钱惟演等。他们的诗作描写馆序生涯，词采华丽、对仗工整；但内容贫弱、脱离现实，片面追求词藻。

11.大历十才子：最初见于姚合编的《极玄集》，指的是李瑞、卢伦、吉中孚、韩、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿、夏侯审。因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人瞩目。歌颂升平、吟咏山水是诗歌的主要内容，讲究格律词藻，工于白描写景。

12.新乐府：所谓“新乐府”，由白居易提出，《乐府诗集》分乐府为十二类，其最后一类标为“新乐府诗”，即来自于白居易的一种用新题写时事的乐府式的诗，是乐府诗的继承和发展。其特点是：用新题；写时事；不以入乐与否为衡量标准。“新乐府运动”：是现代人赋予的概念，指的是贞元末期到元和初期的几年间，先是李绅后是元白，以“新乐府”等形式，写作大量讽喻诗，并提出理论，对当时政治和其后诗歌的发展起了显著影响的这一历史事实。

14.江西诗派：得名于吕本中的《江西诗社宗派图》，是宋代影响最大的一个诗歌流派。有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。因为领袖黄庭坚及诗派中的诗人都是江西人，所以谓之“江西诗派”。他们的创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅；风格生新瘦硬，兼有。

15.唐传奇：唐代流行的文言短篇小说，是在六朝志怪小说的基础上、融合历史传记小说、辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻轶事。唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。代表作：陈玄佑的《离魂记》。

16.江湖诗人：南宋后期，一些没能入仕的游士流转江湖，以献诗卖文为生计，成为江湖谒客。一个叫陈起的书商为他们及另外一些低级官员、隐逸文士刻印诗集，总称为《江湖集》。这些江湖谒客为主的诗人就被称为江湖诗人。擅长写景抒情，字句精丽，长于白描，风格效仿“四灵”；但境界较为开阔，他们基本上代表了南宋后期诗坛的风尚。代表诗人是刘克庄、戴复古。

17.永嘉四灵：南宋后期永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁

。四人都出自叶适门下，且名或字中都有一个“灵”字，叶适就将他们合称为“四灵”。他们师法夹道，诗歌内容单薄，多数是题咏景物、唱酬赠答，只有少数写民生疾苦或时事。以五律为主要诗体，注重白描，但因过分注重炼字逐句，其五律虽句子精警但意境不够完整，倒是七绝间有意境浑圆之作。

18.变文：唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱。“变文”之“变”指的是变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。变文的体制由散文与韵文相结合而成，散文作讲述之用，韵文用来歌唱。有三种类型：一是演说佛经故事的宗教性作品；二是演说历史故事的讲史作品；三是演说民间传说题材的作品。南宋四名臣：李纲、赵鼎、李广、胡铨

宋末的诗派有：江西诗派、江湖诗人、爱国诗人 爱国诗人：民族英雄——文天祥：《过零丁洋》《正气歌》； 遗民——谢翱：《效孟郊体七首》 “王荆公体”：即“半山体”，指王安石晚年的诗歌创作而言，“诚斋体”：杨万里的诗体，字诚斋。“长吉体”：李贺，字长吉。形成凄艳诡谲的诗风，“虚幻荒诞”是其主要特色，又城“昌谷体”。“元白体”：又称“元和体”，“长庆体”，都是对白居易、元稹的诗风体制的称呼。

1.诗文革新运动的作家与内容：

北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动，主要反对以“西昆提”为代表的淫靡之风。这场文学运动，同时对诗、文进行革新，与政治斗争关系更密切。士大夫文人要求改革政治，提倡写作反映现实的诗文，推崇韩愈、白居易，便形成了对立的文风。其代表作家有范仲淹、王安石、梅尧臣、欧阳修和苏氏父子等。

2.周邦彦的词有何特色？

周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：

 第一，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大

府任职的机会，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》《华胥引》《花犯》等。

 第二，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。

 第三，在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。

3.欧阳修：（1007—1072）字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，卒谥文忠，吉州永丰人（今江西）。他是北宋著名的政治家、文学家，在散文、诗、词、文学理论等方面都有很高成就，在历史学和考据学方面也有重要贡献。他同时也是北宋古文运动的领袖，明代茅坤编《唐宋八大家文钞》将其列为唐宋八大家之首。