唐宋文学复习资料剖析

第一篇：唐宋文学复习资料剖析

唐宋文学史复习资料

一、填空。

1.《珠玉词》——晏殊的集子。

2.柳永，字耆卿，原名三变，排行第七，人称“柳七”，世称“柳屯田”，有《乐章集》传世。3.苏洵，子明允，以言兵为著，有《嘉佑集》传世。苏洵文章最突出的风格“博辩宏伟”，带有明显的纵横家特色。他的文章大多立论精辟，发语惊人，翻前人之陈言，道常人所未道，且能开门见山，单刀直入。

4.贺铸，字方回，有《东山乐府》传世。

5.陆游，字务观，号放翁，传世集子为《剑南诗稿》和《渭南文集》。6.辛词集——《稼轩词》

7.姜夔，字尧章，号白石道人。他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。8.关汉卿的喜剧代表作：《救风尘》、《望江亭》 9.《望江亭》剧中主人公叫谭记儿。10.《汉宫秋》——马致远的代表作。

11.白朴，字仁甫，又字太素，号兰谷。代表作《梧桐雨》 12.高文秀、康进之

高文秀，著名元杂剧作家，作品数量仅次于关汉卿。康进之，代表作，《李逵负荆》。13.纪君祥，代表作，《赵氏孤儿》

尚仲贤，代表作，《王魁负桂英》。14.《倩女离魂》的作者——郑光祖。15.杨显之的代表作：《临江驿潇湘夜雨》。

16.西昆派的由来：根据《西昆酬唱集》一书而得名的。17.张先，字子野，是宋代知名作家中最高寿者。《张子野集》 18.宋初晚唐体詩人中成就最高、影响最大的是王禹偁。19.元人方回《送罗寿可诗序》说：“宋划五代旧习，诗有 白体、昆体、晚唐体。”这就是“宋初三体”。

20.宋初“西昆体”以杨亿所编《 西昆酬唱集 》而得名。

21.宋初，由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时，九僧，林逋是在这方面有代表性的作家。他们向来合称晚唐体。

22.欧阳修在“庆历新政”失败后被贬知滁州，并写了著名的政文《_朋党论_》，文中认为：“君子与君子，以同道为朋；小人与小人，以同利为朋。” 23.我国第一部诗话是欧阳修的《六一诗话》，它开创了我国古代诗歌评论“诗话”的形式，继之而起的有陈师道的《后山诗话》，严羽的《沧浪诗话》等

24.“非诗之能穷人，殆穷者而后工”出自欧阳修的《梅圣俞诗集_》。25.宋代文赋的代表作有欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《赤壁赋》等。

26.清末冯煦《宋六十一家词选例言》认为欧阳修词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，指出了其词风在两个方面的影响。

27.“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏舜钦和梅尧臣。28.王安石晚年七绝雅丽精绝，人称为“王荆公体”。

30.《蔡宽夫诗话》记载了北宋诗人王安石关于诗歌用典的意见：“若能自出己意，借事以相发明，情态必出，则用事虽多，亦何所妨？”在北宋词人中，被认为是“尤工于羈旅行役”者是柳永。

31.词家向来欧晏并种，欧指欧阳修，晏指晏殊。32.《珠玉集》的作者是晏殊；《片玉集》的作者是周邦彦；《漱玉词》的作者是李清照。33.张先《天仙子》词中有沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影之句，连同另两句有“影”字的词句，其雅称即张三影。

34.把边塞诗的内容带进词的领域，使词具有较多社会内容和开阔的风格的作家范仲淹。35.扩大词的题材，提高词的意境，把诗文革新运动扩展到词的领域的著名词人是苏轼。36.据说苏轼曾戏呼秦观为“山抹微云君”，这是因为他的《满庭芳》曾经名动一时。

37.《江西诗社宗派图》的作者是吕本中，宋末方回提出了江西诗派“一祖三宗”之说。一祖三宗”是指杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义。

38.“江湖诗派”之名是因南宋末期杭州书商陈起汇刊丛书《江湖集 》而得。39.秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去_。” 40.陈师道在《后山诗话》中说：“今代词手，唯秦七黄九耳，余人不逮也。”秦七是指秦观，黄九是指黄庭坚。

41.被王国维评为“真能得荷之神理者”的名句“叶上初阳干宿雨，水面清圓，一一风荷举”，其作者是周邦彦。

41.《六丑·蔷薇谢后作》“正单衣试酒”的作者是周邦彦。43.宋代著名词人李清照 认为词“别是一家”，应该“协律”“可歌”。44.杨万里的诗风格独特，后人称之为“诚斋体”。

45.陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”诗的题目名《游山西村》 46.“汝果欲学诗，功夫在诗外”是陆游的诗歌主张。47.陆游有词作多首，《诉衷肠》中“此生谁料，心在天山，身老沧州“，和他的爱国诗一样，感情激越。

48.“闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”出自弃疾的《摸鱼儿》一词。49.姜夔的词集名《白石道人歌曲》，张炎用“清空”二字评价其风格特征。50.姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指杜牧。

51.众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。52.文天祥的代表作有《正气歌》和《指南录后序》，南宋后期的“正气派”由此得名。53.宋代说话艺术中以“小说”、“讲史”两家最重要，影响也最大。《错斩崔宁》是现代昆曲剧《十五贯》最早的蓝本。《大宋宣和遗事》己经具备《水浒传》的一些情节。《大唐三藏取经诗话》为明代小说《西游记》的创作提供了最早的依据。54.苏轼的前後《赤壁赋》，从文体性质上看，属于文（散体）赋。55.宋代笔记著作中成就最高的是《梦溪笔谈》和《容斋随笔》。

56.严羽《沧浪诗话·诗辨》中对宋诗的评价已为大多数人所接受，这就是“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。”

57.宋末词人张炎著有词学理论著作《词源》。

二、名词解释。

1、花间词人：是晚唐五代词人合称。后蜀赵崇祚选编《花间集》，选录了18位词人的词作，“花间词人”由此得名。代表词人有温庭筠、韦庄等。他们的词作在选材上，把视野完全转向裙裾脂粉、花柳风月；在内容上，言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径；在艺术上，则是文采繁华，轻柔艳丽。

2、格律词派：南宋词派名。格律词派以姜夔为首，其他代表作家有吴文英、史达祖、周密、王沂孙、张炎、高观国等。他们作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和清空，是南宋后期同辛派词人相对的一个词派。

3、辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率粗糙，不如辛词蕴藉。

4、江湖诗人（为什么不叫江湖诗派）

南宋末年，杭州书商陈起将当时一大批诗人的诗集陆续以“江湖集”的名义刊行，因而出现了一大批所谓的“江湖诗人”。江湖诗人多为落第文人，流转江湖，结诗酬唱，善于苦吟，尽量自描。他们最擅长的题材是写景抒情，但未能自成一家，其中以刘克庄、戴复古成就最高，较能自出机杼。

5、永嘉四灵：南宋末年出现的四位诗人，他们的字或号中都带有一“灵”字，分别是徐照，字灵晖；徐玑，字灵渊；赵师秀，号灵秀；翁卷，字灵舒。又因他们四人都是浙江永嘉人，时人称为“永嘉四灵”。“四灵”论诗、作诗，都反江西而尊晚唐，以贾岛、姚合为宗。他们注重自我体验和自然感发，注重建立清新流畅的文风和使用白描手段，注重能体现工巧特征的律诗，很少使用古体。但他们立志太卑，门径太狭，间架太窄，取法太拘，因而诗风变得脆弱破碎。

6、苏梅/梅苏（多半是填空）

梅苏，是指梅尧臣和苏舜卿，他们是辅佐欧阳修进行诗文革新运动最重要的两位人物，他们有着相似的文学主张，在表现手法上追求警醒新奇，但在艺术风格上却截然不同。梅以古淡著称，古淡中带有一种沉著之气和涵远隽永之美；苏舜卿以豪放见长，豪放中带有一宗悲凉之风和粗犷阳刚之美。

7、半山体：王安石晚年的风格瘦硬精严，其诗自然清放，短小精悍，多为七言绝句，深得唐人风味。具有以工取胜、以才学取胜的特色，进一步将议论入诗发展到绝句等短制之中，使见解警策，形象生动的议论诗、哲理诗得到进一步定型和发展。

8、江西诗派：两宋之交的诗坛以效法黄庭坚的江西诗派最为流行。吕本中自称穿衣江西黄庭坚，并列《江西诗社宗派图》，故名曰：江西诗派。有“一祖三宗”之说，一祖指杜甫，三宗指的是黄庭坚、陈师道、陈与义，其中主要学习杜诗的高度的艺术技巧、句法、字法，但没有学到杜甫沉郁的气韵精神，以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为模仿关键，强调“点铁成金”、“脱胎换骨”，却有意陈才力，比起来等而下之。

9、易安体：李清照是宋词婉约派大家，自号易安居士。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。易安体既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。话本

10、北宋诗文革新运动：继承和发展唐代古文运动的一次诗歌与散文的改革运动，起于宋仁宗天圣年间，完成于苏轼。这次运动以欧阳修为领袖，苏梅为辅佐，王安石、三苏、曾巩为中坚力量，革新对象是宋初风靡一时的西昆体和时文（华丽空洞的骈文），提倡的是反映现实、自然质朴的诗风和内容充实的韩柳的散文。是为适应北宋中叶政治改革而兴起的一次文学改革运动。

11、夺胎换骨：黄庭坚论诗的观点，黄庭坚语：“诗意无穷，而人之才有限。以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。”“夺胎换骨”是对“点铁成金”进一步深化、细化，前者重意，即构思，后者重语，即文字。

12、诚斋体：指宋代诗人杨万里的诗歌创作特点：构思新颖奇特，善于表现人物情态的特征和稍纵即逝的场景；笔调幽然诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快。

13、中兴四大诗人：南宋中期出现了所谓的“中兴四大诗人”，由于出处不同，最初所指不尽相同，元代后固定为尤褒、杨万里、范成大、陆游四人，又称南宋四大家。当时，杨、陆名声尤为显著。尤褒流传下来的作品很少，杨、范虽然比不上陆游，但各有特色。杨万里创作了自然活泼的诚斋体，有《诚斋集》，范成大有《范石湖集》，陆游有《陆放翁集》传世。中兴四大诗人代表了宋代诗歌第二个繁荣时期。

14、宋代小说话本可分为四种：一是爱情小说，二是社会问题小说，三是豪侠小说，四是神怪小说。话本：话本原是“说话”艺人表演时所依据的底本，只供说话人表演之用。后来有书会才人一面编写话本，一面根据“说话”艺人在口头说唱中流传的话本加以整理提高，变为可供阅读的话本，主要有小说话本和讲史话本两类。

15、宋代话本：话本在宋代是指新体白话小说，也称为“平话”，它是“说话”艺人表演时所依据的底本。话本的体制包括题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾六个部分。

16、诸宫调：诸宫调最早产生于北宋时期，盛行于金及南宋，至元渐渐衰亡。它是以一人且说且唱、以唱为主要表现形式，用唱的部分使用了多种宫调的曲子联套演唱而得名。后来分为南北两派，南派主要以笛伴奏，北派以笛和琵琶伴奏，故而又称“弦索”或“弹”。现在的诸宫调有三种，即董解元的《西厢记诸宫调》、无名氏的《刘知远诸宫调》、王伯成的《天宝遗事诸宫调》，《西厢记诸宫调》是现在唯一完整的诸宫调作品，对元杂剧的发展起了主要的推动作用。

17、杂剧：杂剧是一种以北曲演唱的戏曲。北曲，是在传统音乐的基础上，又吸收北方的民歌俚语以及少数民族的歌曲而形成的。作为一种戏曲声腔，为与流行于南方的南曲想区别，故称北曲。杂剧的体例一般是一本四折，而元杂剧所用宫调，主要是五宫四调。一本四折中，每折用一个宫调，而且一韵到底。

18、穷而后工：韩愈认为遭时之士往往以文章为末事，所以很难写出好文章，而失志之人，往往因满腔激情无处发泄，只好一寓之于文辞，故能写出好文章。

19、西昆体：以《西昆酬唱集》得名。西昆体代表诗人是钱惟演、刘筠、杨亿。西昆体风靡一时，是宋初诗坛上独领风骚的流派。西昆体诗人推崇李商隐兼唐彦谦，尤师法李商隐诗雕润密丽、音调铿锵，其作品多近体，长七律。西昆诗以对仗工稳、用事深密、文字华美见长，呈现整饬典丽的艺术特征。

三、简答题

（一）柳永词在艺术手法上的贡献。

1）柳永大力并成功发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现力，是柳永对词体艺术手法发展最重要的贡献。这使他成为词史上里程碑式的人物。

2）填慢词运用铺陈和铺叙的手法，加强“赋比兴”的表现手法。

3）善于将叙事、描写、抒情、写景融合在一起，进行综合表达，也是他善于铺叙的又一重要表现。

4）善于细节描写，细腻地描叙景物、心理、动作等。

5）讲究音调和格律。通过采纳市井新声、扩充小令、自度曲和改造旧曲等手段，极大地丰富和发展了慢词的音乐美。

6）提倡并力行的雅俗结合的表现手法，极大地丰富了词的表现力。或者是柳永的贡献：

1）继承民间传统，主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。

①他既以文人身份写词，又有意识地多与民间保持紧密联系，继承民间词的传统。

②他善于采纳市井新声，极大扩展了词的影响范围。如《定**》中的“镇相随，莫抛躲”，就是当时的俗语。2）内容题材的开拓

3）①在描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩。如：针线闲拈伴伊坐。②“尤工于羁旅行役”。如：《八声甘州》将萧条凄凉的黄昏秋景与主人公思归而不得的愁苦之情结合得混化无迹。

③增加了对繁荣的都市风光的描写。如《望海潮》中的“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”。

4）艺术手法的贡献。

在艺术手法上，打理并成功发展慢词，增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。他善于运用铺陈、铺叙的手法结合，体现层次结构的多重性。例如《雨霖铃》，就写出了离别的背景、过程、场面，离别时和离别后的凄切、怀念、苦闷，写得有点有染，层次复杂而分明。

（二）欧阳修的文道观。

1）在文道观上，他继承了“先道德而后文章”的传统观念，强调道的主导地位。他对晚唐至宋初以来某些人专讲形式文采的风气多所批判。2）他在继承传统文道观的基础上多有扬弃与发展。

①发展了对“道”的认识。他使道物化成合社会政治、日常生活关系都极为密切的“百事”，他特别注重文学的实用价值，屡屡强调文章应“不为空言而期于有用”。②虽先道后文，但并不因此而重道轻文或重道废文。

（三）苏轼的文艺观。

1）对于传统的重道观，苏轼仍予以继承，但他驰骋笔墨、写作文章，自觉地以文学家自居，强调文学艺术自身的美学价值。

2）求新求变。苏轼论文艺最具进取性的见解在于求新求变。他认为只有“变古法”，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放外”，才能成为艺术家。但他反对一味以标新立异为能事，他的诗既有唐诗的格韵情致，又增加了宋诗的理趣气骨；他的词既打破了婉约的一统天下，但又决不一味故作豪放或旷达。

3）求真求理。苏轼对文艺最完备、最丰富的见解在于求真、求理。他所说的“真”与人们说的“神似”相近；他所说的“理”，或曰“常理”，近似今人所说的艺术规律。①他非常重“意思”即事物的本质特征及细节特征。②他非常重“灵感”，但同时又强调“经营”，即艰苦的艺术构思。③他还特别强调“得之象外”，“咀嚼有味”的含蓄之美。

④他还特别强调艺术应能表达艺术家的主管情趣，应多著文学家的自我感情。

4）求空求静。苏轼对文艺最深刻、最富有哲学意味的见解，在于求空、求静。苏轼论艺术风格最推崇平淡自然，天成神妙，他的平淡自然是上升到具有美学意义的更高层次的。但他并不排斥其他风格，如雄放、绚烂。

（四）李清照词的思想内容和艺术特色

1、思想内容

李清照词的思想内容以南渡为界，分为前后期。1）前期

①描写纯真少女的那种天真、纯洁及对生活的热烈向往。如《点降唇·蹴罢秋千》中“倚门回首，却把青梅嗅”，将少女的那种天真、活泼及和微妙的心里活动跃然纸上。

②对婚后生活的热爱、对美好生活的向往。如《采桑子》中，作者以家常笔调，写闺中的日常生活，具有浓郁的生活气息。

③描写闺中女子对丈夫的深切思念之情，流露出夫妻团聚的渴望。如《醉花阴》中的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，即景取喻、新颖独到具有极强烈的形象性与抒情性。③通过描写梅、菊等自然景物，表现词人坚韧不拔的崇高精神。如《渔家傲》中的“此花不与群花比”，将词人的那种孤傲不群的品格水到渠成地点染出来。2）后期。

①表现词人对故土的想思与怀念。如《蝶恋花》中的“空梦长安，认取长安道”，写词人长夜难眠，思念家乡之苦。

②悼念亡夫，对丈夫的深刻思念之情。如《声声慢》中“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。③表现词人孤独寂寞的晚年生活。如《武陵春》的“物是人非事事休”的感慨，表达了自己难以克制，无法形容的愁。

④通过对饮酒的描写使李清照的词在婉约的同时又不乏丈夫气，创造了词的多重效果。如《醉花阴》中“东篱把酒黄昏后”。

2、艺术特色：

①无所不在的愁，以情愁写国愁。如《武陵春》中“物是人非事事休，欲语泪先流”，意虽含蓄，却掩藏着一股爱国的深情。

②她的词善于将个性化的抒情和完美的意境结合在一起，还善于以女性特有的细腻敏锐笔触，塑造抒情主人公多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，还善于在细节中藏无限深情，含蓄幽深、生动细致、层次缜密地传达自我感情。如《如梦令》中“知否，知否，应是绿肥红瘦”，抒发了对自然和人生美质难久的感伤之情。

③她的词还善于将清新朴素与精美雅洁的风格结合在一起。如《武陵春》中“载不动，许多愁”，采用了既简单又隽永的白描手法。

④情景交融，寓情于景。如《声声慢》通过情景交融，细腻而缠绵地刻画出极具多愁善感个性的主人翁形象。

（五）诚斋体

诚斋体是由南宋著名的中兴诗人杨万里开创的，对后世影响很大。1）其风格特征活泼自然，饶谐趣，主要体现：

①细腻小巧，机智敏锐，善于捕捉瞬间的景物、动作、心情、感受，于他人忽略或是难见处提炼诗情，且能使之富有情趣。②想象奇特，立意新奇巧。

③层次曲折、深婉多致、变化无穷

④着于调侃谐谑，使作品充满幽默风趣。

2）诚斋体以绝句最为出色，主要学习和借鉴了王安石的“半山体”和唐人的“晚唐体”，最大的缺陷在于许多诗取材过于细碎，诗料过于狭窄，故而表达起来不能不太尽太露，或不能不浅辛无味。

（六）秦观最擅长的题材。

1）变现男女恋情、离情别绪、伤春悲秋之作。

①更重抒情，对女性赋予更多的同情与尊重，这类词大都充满哀怨幽凄的色彩。②将自己政治上的失意之情糅进这类情词中，因而是这些词也带有秦观的一往情深的赶上色彩。如《减字木兰花》中的“天涯旧恨，独自凄凉人不问”。

2）直接抒发自己贬谪之苦的羁旅行役之词，这些词感情极为缠绵深挚，淡语也显得有味，浅语也显得有致。如《如梦令》“遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。„„无寐，无寐，门外马嘶人起”。

（七）“山谷体”的内涵： 章法上回旋曲折，决不平铺直叙；修辞上善于出奇制胜，重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语；声律上一是句中音节打破常规，二是诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调。黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，被称为“黄庭坚体”或“山谷体”，最典型地体现了宋诗的艺术特征。

（八）黄庭坚的诗歌理论主张

“点铁成金”是黄庭坚诗论中影响最大的一点，所谓点铁成金就是变化前人的语言或诗意，推陈出新，这为宋诗另辟新境。“夺胎换骨”是体味模拟古人的诗意而进行新的加工创造。

（九）何为姜夔词的“清空”？ 清者，不落尘埃，空者，不着色相”，总体指意念的空灵含蓄，对事物的描写避免直接刻画，而是遗貌取神，虚处着笔，从侧面烘托。

四、论述题。

1.苏轼诗歌的艺术成就。

1）讲究才学。才学包括才气和学问，苏轼兼而有之，而前者表现更为突出。

①苏轼的才气，首先表现在生动活泼、丰富出奇的想象上。如《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》的前半部分是纯咏海棠的海棠曲，后半部分语语双关，“陋邦何处得”，“好事移西蜀”，已将海棠自比。

②表现在细致的观察力与细腻的表现力上。如《题西林壁》中“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，将庐山的各种形态写得淋漓尽致，同时表现出他认识论之深刻。③变现在构思布局的波澜起伏、变化开合上。如《荔支叹》，本为荔支发叹，忽说到茶，又谈到牡丹。说荔支时笔墨饱满，说茶时笔墨简练，说牡丹时点到为止，中用议论连结，真如神龙形空，变化莫测。

④苏轼在讲究才气的同时，也讲究学问，善于用典。如《雪后书北台壁二首》中的“冻合玉楼寒起粟，光耀银海眩生花”化用道经以项肩骨为“玉楼”、眼为“银海”的典故。2）讲究议论。

①在议论时体现出讲究才情的特点。如《荔支叹》“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞”，虽是明显议论，但它是在总结荔支进贡史后所发，并不生硬。

②议论本身也新奇警策，深刻精彩，富有启发性，充分显示了作者思辨的敏锐，识见的卓越，并创造了一批“哲理诗”。如《题西林壁》一诗，表面写游山，实际上揭示哲学的奥秘。3）善于雅谑。如《戏子曲》，不仅用典巧妙，而且对新法以及新法实行以来自己所遭的不幸充满了讥讽与怨艾，写得诙诡有奇趣。

4）善于修辞，尤善于比喻。如“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”，通过比喻来表现西湖之美。

2.苏轼对词史的贡献。

①提高了词的地位。苏轼在继承前人成果的基础上，将诗文改革运动扩大到词的领域，对词的认识、词的内容、词的风格都体现了重要的里程碑式的突破和创新。为词的发展开拓了全新领域，提高了对词的的认识和评价，为词开辟了广阔的新天地，为其注入了新的生命，大大提高了词的功能和价值。例如：苏轼以诗为词，“诗词一体的词学观念自成一家”的创作主张。②对词的内容的开拓。对词的内容进行了全面的开拓，在众多题材中，尤以抒情词、咏物词、农村词成就最高。

例如：抒情词《水调歌头·明月几时有》表达兄弟之情，《江城子·密州出猎》表达夫妻之情的感人绝唱；咏物词《定**》咏红梅云：“偶作小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿。” ③风格的创新。在婉约之外，又树豪放|、旷达两种。这两种风格是词坛出现了百花齐放的局面。例如：著名的《念奴娇·赤壁怀古》可视为这一风格的代表作（豪放），豪放词《江城子·老夫聊发少年狂》。

苏词主要风格是旷达、表现清冷，《念奴娇·大江东去》和《江城子·密州出猎》中的“人间如梦，一尊还勒江月”、“老夫聊发少年狂”等词句就都明显带有旷达色彩。在婉约的风格上仍有创新，格调较为高远典雅，感情转为真实健康，很少有绮靡瑶艳之作。艺术风格上进一步从浓艳转化为清新。如：《蝶恋花》的“花褪残红青杏小”。

④对词境的开拓。扩大了词的表现功能，开阔了词境。是苏轼改革词体的主要方向。将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性的豪情之词。将传统的表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样充分表现作者的性情、怀抱和人格个性。如：《定**》中的“莫听案林打夜声”。

⑤苏轼对词的贡献还表现在对音律的突破与创新。为了表意的需要，苏词有时在格律和句读上敢于作适当的调整，这种大胆尝试值得称道。

3、王国维《人间词话》云：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”分析苏辛两人豪放词的异同。旷与豪的美学分析；苏辛创作道路的不同；思想与性格的不同；豪放词派的复杂内涵

4、陆游诗的艺术特色：

1）陆游的爱国诗具有高度的抒情性。他善于将沉郁与浪漫的风格有机地熔为一炉，形成既沉郁悲壮、又踔厉风发的一家之风。如《书愤》中“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，就把沉郁的情感凝炼成并不外露的精髓与灵魂。

①富于想象。如《十一月四日风雨大作》中“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，借助梦境来抒发恢复之情，表现他爱国思想老而弥坚的境界。

②高度概括地抒发那些带有普遍性的感情，使得篇幅较短，且语言凝炼，感情跨度大，富有跳跃性。如《关山月》，整首诗以四句为一层，层于层之间感情跳跃极大，将宏大的感情凝结在最后四句之中。

③语言宏丽恣肆。如《金错刀》中“楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人”，语言慷慨热烈，豪迈奔放。

2）陆游的农村诗既不失田园本色，又有很强的时代感；既清新自然，又不失热烈活泼的一家之风。如《游山西村》中“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚”，写出农人的热情、奔放，又写出缺衣少食的无奈。

3）陆游的闲适诗精工温润、绵密细腻。

4）各体皆工，善用对偶。从二三字的“鬼子”对“天公”，“无事饮”对“不平鸣”，到七言的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。

5）讲究功力，善于用典。如《书愤》中“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，化用《宋书》、《旧唐书》中的典故，将使事与表情有机地结合在一起。6）注重锤炼，有高度的语言技巧。如“水面痕生验雨来”，一个“痕”字，已是精炼所不能到。

5、辛弃疾词的思想内容。1）爱国词 ①辛弃疾的爱国词，实大而声宏，膏沃而光晔，特别是那些表现自我经历、自我形象、自我感触的作品。.如《破阵子》的“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”表现出深沉的感慨。

②表达自己报国无门、壮志难酬的愤懑。如“了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生”，写出愿望落空的悲凉心情。

③他还有一些评论时局、议论世事、关心国家命运、陈述恢复大业为中心内容的词，他用全身心的感情去倾诉、呼号、鼓动。

④大力讴歌北伐，表达辛弃疾的故国之思。如《菩萨蛮》中“西北望长安”一句的“西北”、“长安”，就充满了作者对故国的一片深情。

⑤因不满投降派，因此他的爱国词常常表现出极大的愤慨与谴责。如《摸鱼儿》中的“玉环飞燕皆尘土”，比兴寄托对投降派的不满与憎恶。2）农村词、闲适词、情词。

①广泛描写农村的劳动生活和自然景色。如《清平乐·村居》中的“茅檐低小，溪上青青草”、“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼”，写出了农村优美的风景，也表现了农村人的勤劳。②闲适词往往包含一种牢骚、怨艾，以至不满、怨恨的感情。如《水调歌头·盟鸥》给人以一种鄙夷官场、讥讽尘俗、感慨世事的联想。

③他的情词缠绵温柔，还具有内在的高尚本色。如《青玉案》中“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，“那人”既是作者经过千寻百觅才发现的心目中的情人，又是作者精神世界的寄托。

6、辛弃疾词的表现手法。

辛词在表现手法上独辟蹊径、另创新路，以诗为词、以文为词，把一切文学手段都集中到词中，表现为：

①喜用典。辛词用典广而杂，能做到形式多样、花样翻新、连用典故、层层深入，与言志抒情有机结合。如《永遇乐·京口北固亭怀古》中“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”三句，典中套典。

②爱议论。时而运用主动形象，时而运用眼前之景，直抒议论。如“青山遮不住，毕竟东流去”，借助眼前之景，说明正义事业不可阻挡，深刻警策，发人深思。

③善用比兴、比拟、比喻等修辞手段，使词不仅在功能上，而且在修辞上，也达到了与诗等同的水平。如《摸鱼儿·更能消几番风雨》，以玉环、飞燕的结局比兴奸佞小人绝无好下场，更见新意。

④高度的语言技巧。既善用精美的文学语言，又善用通俗的口语；既善以散文句式入词，又善于化用前人诗句或成语入词，在语言上达到了集优荟萃、炉火纯青的境界。如《西江月》中的“七八个星”、“两三点雨”都是典型的口语。

第二篇：唐宋文学教案

唐 代 文 学

概 说

一、隋唐五代的历史概况

二、唐代文学的全面繁荣

1、诗人、诗作数量多。

2、诗歌体裁完备。

3、诗歌十分普及。

4、唐诗在思想和艺术上都取得辉煌成就。

三、唐诗繁荣的原因

1、唐代是中国封建社会的鼎盛时期，也是封建社会由盛到衰的转折时期，这一特定的历史环境，形成了诗歌发展的良好土壤。

2、统治者的重视、提倡，特别是科举考试以诗取士，对诗歌繁荣起了促进作用。

韩愈与裴度，李商隐与令狐楚

3、唐代文化思想活跃，有助于诗歌的百花齐放。

4、诗人队伍阶级成分的变化，是唐诗繁荣的一个重要原因。

5、诗歌本身的发展规律，是唐诗繁荣的内在因素。

四、唐诗发展的分期

明代高棅（bǐng）编《唐诗品汇》就说：“略而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同”，初唐：高祖武德元年（618）至玄宗开元初（713），九十多年；

盛唐：玄宗开元元年（713）至代宗大历初（766），约五十年； 中唐：代宗大历元年（766）至文宗开成初（836），约七十年； 晚唐：文宗开成元年（836）至昭宗天祜三年（906），约七十年。

第一章 隋及初唐诗歌

一、关于隋代诗歌

隋诗是从南北朝向唐诗过渡的最初阶段，有以下几点值得注意：

1、隋的统一曾在一定程度上促进了南北文风的交流，带来某些新的气象，但炀帝即位，酷爱梁陈宫体，南朝诗风仍占统治地位。隋炀帝杨广（历史上的六短之君：弑父 夺权 烝母 镇兄 图嫂 戏妹）：（1）下令修建完成大运河

（2）亲自开拓疆土畅通丝绸之路（西巡张掖）

（3）开创科举（4）开发西域

2、隋初国势较强，对突厥等的战争取得胜利，杨素、卢思道、薛道衡等写过一些较好的边塞诗，可以说是唐代边塞诗的先驱。

3、在形式格律上隋诗也有一定的发展，其中七言诗的发展尤为显著。

二、唐初诗坛的梁陈余风和“上官体”

上官体：上官体因诗人上官仪得名。上官仪是太宗高宗宠幸的文学侍臣，所作十之八、九是应制诗，绮错婉媚、华丽精工，当时士大夫争相仿效，称为上官体。

三、初唐四杰对唐诗发展的贡献

王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，合称初唐四杰，他们的文学活动主要是在唐高宗时期，他们是当时写作骈文的大家，也是在转变唐诗风气方面有重要作用的诗人。

四杰的贡献：

首先是他们的大量的创作突破了宫庭生活的狭小范围，扩大了诗歌表现的内容。

其次，四杰的诗表达了真实的生活感受，具有比效健康的艺术趣味。他们虽受过宫体诗的熏陶，但都抛弃了宫体诗那种色情变态的心理描写。

再次，在诗歌形式上，他们使五言律诗趋向成熟，五绝得到进一步发展，还写了许多长篇歌行。

最后，四杰对六朝诗特别是唐初诗坛的浮艳习气，在理论上都有所批评，指斥其“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），在陈子昂以前就已有意革除这种弊病。

四、沈、宋与律诗的确立 沈佺期、宋之问都是武则天统治时期的诗人。两人齐名，号称“沈宋”。他们前期出入宫庭，依附权势，所写多应制之作；后期失势遭贬，诗中较有真情实感。他们的主要贡献是作诗讲究对仗，精研声律，大量制作律诗，对于律诗这种形式的最后定型起了重要作用。使以后作诗的人有了明确的规格可以遵循。元稹《唐故检校工部员外郎杜君墓志铭》说：“沈宋之流，研练精切，稳顺声势、谓之律诗，于是而后，文体之变极焉。”由此可见律诗这个名称也是在这时候出现的。

五、陈子昂的诗歌革新主张和创作

1、陈子昂的诗歌主张，主要见于他的《修竹篇序》：

“东方公足下：文章道弊五百年矣。汉、魏风骨，晋、宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用，发挥幽郁。不图正始之音复睹于兹，可使建安作者相视而笑。解君云：“张茂先、何敬祖，东方生与其比肩。”仆以为知言也。故感叹雅制，作《修竹诗》一首，当有知音以传示之。”

2、陈子昂的代表作是《感遇》三十八首、《蓟丘览古》、《登幽州台歌》表现诗人受压抑的激愤不平之情，慷慨淋漓，富于浪漫主义色彩。

六、作品讲析：

1、《送杜少府之任蜀川》 王勃

2、《长安古意》 卢照邻 全诗可分四部分。

第一部分：从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”，共三十二句，铺陈描写长安车马、宫阙、豪宅的繁华富丽和权贵们竞逐豪奢的享乐生活。

第二部分：从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”，共二十句，以市井娼家为中心，画出了一幅王孙公子、军官侠客等各种人物纵情声色的夜游图。

第三部分：从“别有豪华称将相”到“即今惟见青松在”共十二句，转写统治集团内部互相倾轧，权臣得意骄纵的情况。第四部分是最后四句，以汉代穷居著书的扬雄自况，寄寓怀才不遇的感慨，并与前面所写的豪门贵族生活作对照，针砭当世，透言哲理，托物言志，结束全篇。

小结：明代学者胡应麟说，“七言古诗,初唐以才藻胜,垂拱四子(王、杨、卢、骆），词藻艳丽，然未脱齐梁也”。但是，这首诗可以帮助我们了解唐诗是怎样逐步摆脱六朝诗的影响走向广阔的天地。诗中对舞女娼妓的描写，它的对偶的习气、华丽的辞藻，与六朝宫体很接近，但是，第一，它以广泛的活生生的社会生活场景代替了专以美女容貌服饰为主的陈腐的描写对象；第二，它以真实的追求，热烈的感情代替了宫体那种病态的色情的描写；第三，也是更重要的，它以幻灭的结局给了人们一幅清醒的药剂。这些具有同宫体诗完全不同的本质。这首诗也可以帮助我们了解四杰歌行体诗的一般特色：吸收辞赋铺陈排比的写法，韵脚变化自由和美，多有合律的诗句，往往用钩连句法，极富于音乐的旋律感。明代何景明说：“初唐四子之作，音节往往可歌。”指的就是这种特色。

3、《在狱咏蝉》 骆宾王 小结：

（1）这是一首借物咏怀的诗。骆宾王曾在诗前写了一篇很长的序言，说明作诗的缘由和旨意。首言自己在狱，闻蝉声悲切动人，次言蝉有顺时藏用、居高食洁种种美德，末言身遭冤屈，感而缀诗，以发幽忧之叹。

（2）全诗简洁而含蓄地抒发了诗人的愤懑不平，不仅洗净了六朝余风，而且沉痛地揭露了封建社会坎坷不平的世道。露重风多，正直者不能见容，在当时具有一定的现实意义。

4、《从军行》 杨炯

5、《登幽州台歌》 陈子昂 小结：

（1）这首诗非常质朴，纯用直接抒情的方法，突兀起伏，嘎然而止。作者删汰了一切登楼的过程和环境景物的描写，只是把一颗痛苦熬煎的心捧给读者，象一个特写镜头，令人久久不忘；（2）这首诗以它感怀今古、纵览宇宙的内容，激昂慷慨的情感，跌宕顿挫的语言，构成鲜明的浪漫主义色彩，成为千古传诵的名篇。

6、《春江花月夜》 张若虚

小结：这首诗的内容包含：

1、美丽和谐的自然景物图画；

2、对宇宙人生奥秘的深沉思索；

3、人的离愁别恨和男女爱情，这几种成分互相映衬，组成一个完美的境界。由美丽动人的月夜江景唤起宇宙意识，由这种宇宙意识而净化人的爱情和离别相思。它的格调是庸俗的宫体诗不可比拟的。诗的色调和谐，词句清丽而不浓艳，也洗脱了宫体诗的脂粉气。

第二章 盛唐山水田园诗人

一、盛唐诗坛概貌： 盛唐诗歌呈现百花怒放的局面，众多卓有成就的诗人应运而生，“文质相炳焕，众星罗秋旻（mín）”（李白《古风》其一），唐诗发展进入第一个高潮。这个时期，唐帝国由繁荣的顶点跌入长时间的战乱，风云变幻，诗歌的内容丰富多彩，随着社会政治的变化，诗歌的主流也由积极浪漫主义转变为现实主义。李白、杜甫这两个伟大诗人，就先后代表了这两股潮流，成为辉耀在盛唐诗坛的“双子星座”。除李白、杜甫以外，还有许多有影响的诗人，就他们的创作题材、主导风格和思想倾向的不同，文学史上往往把他们分为两派，即山水田园诗派和边塞诗派。应该指出，这种划分只是相对的。山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。边塞诗派以高适、岑参为代表，此外有王昌龄、王之涣、王翰、李颀等人。

二、盛唐山水田园诗盛行的原因：

1、国力强盛。

2、佛道盛行。

3、统治阶级内部矛盾的发展，也促使隐逸思想流行。

4、陶、谢田园山水诗为盛唐诗人提供了艺术借鉴。

三、山水田园诗派在创作上的共同特点：

1、题材方面，主要表现山水景物和田园生活。胡适的《白话文学史》曾称他们为“歌唱自然的人”。

2、风格方面，其中多数诗篇的特点是恬静、淡雅，富于阴柔之美。也有一些意境宏阔、雄浑奔放的作品。

3、思想方面，山水田园诗人的作品往往包含接近佛道的闲适退隐的倾向。但多数作品仍然境界优美、明朗健康，反映了盛唐的时代精神。

4、体裁方面，长于五言。多运用五古、五律和五绝几种形式。

四、关于孟浩然：

1、王孟。

2、退隐与用世。《书怀贻京邑同好》：“三十既成立，嗟吁命不通。慈亲向赢老，喜惧在深衷。甘脆朝不足，箪瓢夕屡空。执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷。”

3、诗歌特点。孟浩然生活经历简单，诗歌题材狭窄，未能反映广阔的社会生活。但无论从内容或形式看，他都摆脱了唐初多数诗人作品中那种绮罗香泽的习气，能用清淡而形象的语言表现各种自然风景之美，风格恬淡孤清。从这个角度说，孟浩然对唐诗发展有积极影响，对五律的发展也有一定的贡献。

五、关于王维：

1、生平

2、王维与佛教

3、王维山水田园诗的主要艺术特色如下：

（一）形象鲜明

1、善于从纷繁变幻的事物中，抓住最有特征的景象，进行艺术再创造，淡淡几笔，渲染一种气氛，勾勒一个画面，并于客观描绘中注入主观情趣，创造出具有艺术魅力的意来，如《鸟鸣涧》。

（二）绘声绘色，动静相生 王维善于捕捉大自然中的异常色彩与音响，组成优美的意境。“大漠孤烟直，长河落日圆”，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，“人闲桂花落，夜静春山空”。

（三）情景交融，诗画相通

王维的诗不是单为描写山水田园而写的，而是在自然景物的描写中渗透了自己的主观情感，并且处处表现自己高雅、静寂的志趣。此外，王维既继承了陶渊明的浑融完整，又吸取谢灵运的细致刻划，并兼有谢脁的秀丽清新，达到了“诗中有画”的高度艺术境界，将山水诗发展到新的高峰。所以苏轼在《东坡志林》中说：“观摩诘之画，画中有诗”，“味摩诘之诗，诗中有画”。

（四）语言凝炼明快，音韵和谐

像“秋天万里净，日暮澄江空”、“白水明田外，碧峰出山后”、“白云回望合，青霭入看无”这类诗句，语言非常凝炼、清新、自然，无不具有和谐之美。

《过故人庄》 孟浩然 《使至塞上》 王维

《山居秋暝》 王维

这首诗是诗人隐居在辋川所作，山居实指作者在蓝田的辋川别墅。诗中描绘山村傍晚雨后新晴的幽清景色，表现隐居生活的乐趣。

开头两句点题，总写环境气氛，统摄全诗。秋天疏朗的山中，一场雨过，风烟俱净，暑气全消，新鲜、明净、清爽宜人。

中四句在这总的环境气氛中，分别摄取一些美丽的镜头，构成一幅使人愉悦的山村晚景图画。雨过云收，明月升于松顶，透过松林柔和地洒落下来，分光于流动在石上的清泉。雨后，山涧泉流增加，清冽的水波，在涧底石上淙淙流动。一切是那样恬静、幽美、自在、和谐、有色彩，平淡中见绚丽，有声响，幽静中显出动态，有声有色有立体感，使人如历其境，获得美的享受。颔联是自然景物，颈联写人物的活动。从竹林里传来喧哗声，推想这是浣女们归来了。“喧”字精采准确，一方面反衬出山林的幽静，一方面传出妇女们日入而息的快乐心声。山前湖面莲花纷披，想必是渔船反棹经过花间，使人想到收获的喜悦。这两句在山林的静境中注入活跃的生机。由此可知，晚期的王维，虽然隐居退避，却并非心如槁木死灰，仍然有着对生活的热爱，他所欣赏的是和平宁静然而又富于生气的田园之美。这是他的田园诗取得成功的重要原因。

诗的最后两句，把包含在上面这幅图画中的作者的主观情感比较明白地抒写出来。意思是：听凭春天的芳菲消歇吧，山居的秋日同样美好，王孙依旧可以留连。表达了肯定隐居之乐的主旨。这个结尾无形中把山居的春景引来作陪，山居秋景如此美好，那么春芳正盛又如何呢？韵味无穷，令读者产生无限的遐想。

《鸟鸣涧》 王维

这首小诗是作者《和皇甫岳云溪杂题》五首之一。写月夜春山的幽静美好，蕴藉着鸟鸣山更幽的深微哲理和作者对自然美的探索、领略。

桂花品种有三，终南山有木桂，又名木犀花。《作品选》解作“月光”，似与下句“月出”重复。“人间桂花落”本身是优美的境界，而桂花落地之声都能感觉到，则山之幽静，人之闲适同时写到，起笔高雅美妙。第二句“夜静春山空”点明时间地点，写春山之静，静极如空，补足了第一句。后二句一体，进一步以月出使山鸟惊鸣极写春夜山林的恬静。鸟惊不由声响，而由月光的移动，鸟鸣不是喳喳乱叫，而是间或发出鸣声。更显出山之万籁诸寂，反映出作者以动显静的高超技巧。王维追求静境，探索领略自然界的静美。此诗幽静之极而又生趣盎然，与他以动写静的手法是分不开的。

第三章 盛唐边塞诗人

一、盛唐时期出现边塞诗创作高潮的主要原因：

二、边塞诗歌内容形式上的共同特点：

1、题材方面：以边塞征戍为基本主题，围绕这个主题反映塞外的风光，战争的威武场面，边境的艰苦生活，官兵苦乐不均以及征人思妇思乡念远等方面的内容。

2、思想风格方面：往往把忠君爱国与个人追求功名结合在一起，感情奔放、境界开阔。

3、体载方面：主要运用七言歌行和七言绝句这些较便于表现奔放感情的形式。

三、岑参边塞诗的独特风格和浪漫主义色彩 岑参是唐代边塞诗的杰出代表。杜确《岑嘉州诗集序》称其“每一篇绝笔，则人人传写，虽闾里士庶，戎夷蛮猎，莫不讽诵吟习焉。”在当时产生了很大的影响。

岑参的边塞诗具有浓厚的浪漫主义色彩，主要由下列几方面所构成：

1、岑参诗以热烈的感情歌颂了盛唐时期边塞将士慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神，反映了强烈的民族英雄主义情绪。

2、岑参往往用奇特的想象、大胆夸张的语言描绘鲜明的形象。如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”“一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”“幕中草檄砚水凝。”“蒸沙砾石然虏云，沸浪炎波煎汉月”。唐殷璠评岑参诗“语奇体峻，意亦造奇”，是很确切的。

3、岑参在诗歌形式上也富于创造性，他的七言歌行有的每句用韵，有的三句一转韵，有的两句一转韵，又往往以三言入七古，以跳动的音节，多变的句式构成自由活泼的旋律。

4、岑参诗的风格是：瑰丽雄奇，昂扬奔放。

四、高适、岑参边塞诗的比较： 同：

一、抒发为国守边、报国立功的理想抱负和执著追求，洋溢着一种急于用世、积极进取、乐观向上的精神风貌。

二、歌颂边塞将士不畏艰险、奋勇杀敌的英雄气概, 表现出强烈的爱国主义精神和民族自豪感。

三、高、岑边塞诗都具有悲壮的共同格调。

异：

一、选材立意的不同。两人虽同为边塞诗人，同以“边塞”为题，他们在选材立意上却有质的差异。

高适的边塞诗所蕴含的沉厚的思想内容和感情，较岑参而言是比较复杂的。高适诗具有广阔的内容和深刻的思想，而岑参的诗则显得比较单一。高适的诗无论是写景还是抒情，抑或是描写底层士兵和人民的生活，均是为了表达沉重的忧国忧民之情，他常以政治家的眼光分析问题，以政论的语调来表达自己对边塞之事的政见，抒发自己报效国家的豪情壮志，内涵较丰厚。其《燕歌行》有感于边帅作战兵败，反而邀功请赏一事所作。全诗以“单于猎火照狼山”、“胡骑凭陵杂风雨”的民族矛盾为导线，展开一系列的矛盾。战士慷慨赴难、杀敌报国与久戍不归：“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”；丈夫思乡、妻子断肠与久戍不得归：“少妇城南欲 断肠，征人蓟北空回首”；将军士兵苦乐不均：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”；也议论战败原因：边帅的骄与奢。最后“至今犹忆李将军”。诗人发出了边陲战士渴望良将镇戍的愿望。

而岑参虽然也是以“入幕”为目的，但其诗只能看作是一个伟大的诗人以其诗人式的敏感、敏锐的心灵去感受战斗的生活和边塞的风光，有着昂扬的情绪和乐观的精神，而缺乏一个政治家的深刻性以及关怀底层黎民百姓的情怀。可以说，这种差别与创作主体的个人身世以及生活体验不无关系。岑参祖上三代都以文墨至相，虽家道中落，但终究没有像高适般受过潦倒与贫困的折磨，未能从思想上接近人民，看到人民的疾苦，所以从作家本体来说，它缺乏对下层人民生活的贴切观照与人生感悟。

二、在抒情方面，高适、岑参也表现出迥然不同的特色。

高适的诗重在抒情，他往往直抒胸臆，或者夹叙夹议，因此他的诗常常带有浓郁的主观情调。在抒情中虽偶有夹杂景物的描写，然而旨在借景抒情，所以有时在景物的描写上显得有些节俭，但也颇有感染力。

而岑参的诗歌却重在描写塞外的神奇风光以及种种的边塞军旅生活。可以说，他是在描写中抒发感情的，或者可以说，他是寓情于描写之中。所以他的诗往往是客观的示现，展示出一幕幕五彩缤纷的生活画面，以奇异之思引人入胜，而作者的深厚感情也就浑含其中。景物的转换过程又是其心灵的解悟过程。

三、艺术风格同中有异，表现手法各具特色。

就唐代的边塞诗来说，高、岑齐名，风格也有许多相近的地方，尤其是他们的“悲壮之风”。可是，高适诗雄浑悲壮中显得深沉，质朴浑实；岑参诗雄浑悲壮中显得雄放，洒脱。高适常用对比、反衬的手法，语言刚健质朴、精炼准确；岑参则好比喻和夸张，语言新奇自如，呈现出强烈的浪漫主义色彩。翁方纲在《石州诗话》说：“高之浑厚，岑之奇峭。”高适诗多寄壮气于苍凉中的慷慨悲歌，“曾是不得意，适来兼别离。如何一尊酒，翻作满堂悲。”“暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。”“斗酒相留醉复醒，悲歌数年泪如雨。”悲歌声里，跳动着一颗不甘寂寞的雄心。高适诗作中，对比和反衬手法运用娴熟，“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。”战士与将军，效命疆场与纵情声色的对比；“大漠孤烟塞草腓，孤城落日斗兵稀”，寥寥数语便勾勒出战争失利的场面。写景状物常从大处落笔，粗犷雄浑。

岑参注重观察，精于细节描绘，语言平凡却新奇独特。“沙上见日出，沙上见日落。”“匹马西从天外来归，扬鞭只共鸟争飞。”“将军金甲夜不脱，半夜行军戈相拔。”从细节处写大背景、大场面。岑诗多比喻和夸张，“忽如一夜春风来，千树万树梨花 开”，便是代表。岑参描写边塞风光的奇异，往往起到烘托的作用。“君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。”以恶劣的自然环境烘托战士的不畏艰险。

四、在对文学遗产的继承上，选择有所不同。

首先，高适诗在承传汉魏“风骨”的特点上比较突出，在对传统艺术形式的继承方面，因袭较多，突破与创新似嫌不足。高适的诗历来被文学评论家们认为是颇有“气骨”的，其“气骨”与魏晋时期的“建安风骨”颇有相似之处。其“气”主要指的是作品所蕴含的思想感情，这与作家本体的意气有关。由于作家本体意气骏爽，故其诗在思想情感上才呈现出一股纯正清明之气。高适在边塞诗的创作中，沿袭了众多的传统文学样式。他因袭了乐府旧题，《燕歌行》就是一个沿用乐府旧题的典型例子。同时，他所沿用的诗题与所要表达的内容是基本和谐的。但是，其借用这些乐府旧题，毕竟是旧瓶装新酒，形式上的限制不能随心所欲地抒发自己丰富的感情，在艺术形式的表现上显然有些拘谨了，并且给人一种陈旧的感觉。

与高适相比，岑参则较多地融合了六朝以来的语言风格，并在艺术表现形式上作了适当的创新，取得了相当高的成就。他沿袭了六朝骈文语言绮丽雕琢的风格，并加以奇特的想象，创造出了绮丽雄奇的风格。在《白雪歌送武判官归京》中，“千树万树梨花开”的美好比喻跨越了质朴，又有奇特的想象，“风掣红旗冻不翻”中的“冻”、“翻”的字句锤炼亦独出机杼。另外，他创造了新兴的歌行体而取代了旧的乐府诗题，从而在诗歌的形式上彻底突破了乐府旧题材的羁绊，句式随情感表达需要而参差错落，卷舒自如，自由放纵。对于整个盛唐诗坛来说，岑参的诗歌可谓是别开生面。高适、岑参边塞诗的共同与不同的特点，都很鲜明突出。阅读高、岑边塞诗可以看到，一个重要的、有生命力的文学流派，其共性应反映时代精神，表现时代的主旋律，而各个作家又应有自己独特的个性。高适、岑参边塞诗派之所以具有永久的魅力，其基本原因就在此。

五、王昌龄在七言绝句方面的独特成就：

王昌龄在盛唐负有盛名，有“诗家天子王江宁”之称。他擅长七绝，被称为“七绝圣手”。今存诗一百八十多首，其中七绝几占二分之一。王昌龄的七绝一部分是迷塞诗，一部分是写闺情、宫怨，表现妇女问题的，此外还有一些怀人赠别的优秀作品。他善于捕捉生活中刹那间的感触，用七绝的形式作精炼含蓄的表达；他的七绝音节爽朗，语言流畅自然；他对七绝的章法和每一句都作精心处理，往往符合七绝起句“骤响易明”、第三句翻出新意、振起全篇、末句“含蓄，不令语尽思穷”的要求。盛唐，只有李白的七绝可以同他比美。

第三篇：唐宋文学填空题

1、陈子昂在《与东方左使虬孤竹篇序》一文中，正面提出他的诗歌革新主张。

2、“文章四友”是指、李峤、崔融、苏味道、杜审言。

3、初唐四杰批评初唐诗风“骨气都尽，刚健不闻。”

4、卢照邻擅长七言歌行，代表作是长安古意。

5、奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的_____________。他在诗中创造出“_____________，_____________的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。

6、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。

7、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。

8、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。

9、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指________。

10、杜甫的《________》被称为生平第一快诗”。

11、李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“________，甲光向日金鳞开。”

12、欧阳修《醉翁亭记》称“野芳发而幽香”，这是________季景色。

13、秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，________。”

14、姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指________。

15、唐代文学的发展，大体上可以_______________为分界线，前后起了很大的变化。

16、“耶娘妻子走相送”出自杜甫《__________》一诗。

17、白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬_______________为分界线。

18、五代词有两个创作中心，一为_______________，一为南唐。

19、“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_______________和梅尧臣。20、大晟词人中，影响最大的是_______________。

21、.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《_______________》。

22、_______________是金代诗歌成就最高的作家。

23、词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，与_____________有关。

24、张籍代表作为《__________》，诗中描写了__________和__________两个对比的形象。

25、《枕中记》是__________时期传奇的代表作，作者是__________。

26、李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人_________。

27、杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_________》一诗。

28、白居易的讽谕诗往往“卒章显其志”，如《轻肥》：“_________，衢州人食人。”

29、________和________是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。

30、刘希夷的代表作是《________________》，诗中写出了千古传诵的名句：“_____________，______________”，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。

31、《与高司谏书》、《朋党论》的作者是_________。

32、苏轼与父亲_________、弟弟苏辙，合称“三苏”。

33、陆游把自己的诗集定名为《_________》。

34、大历诗风，指的是________至________年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。

35、诗句“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。”出自_________的诗篇________________。

36、自居易最重要的诗歌理论著作是《_________》。

37、具有朴素唯物主义思想，在诗歌创作中始终豪情满怀，有“诗豪”之誉的唐代诗人是_______。

38、宋代“说话”四家，以________和________两家最发达，价值也最高。

39、体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《_________》三十八首。40、花间词由_________所编《花间集》而得名。

41、柳永大量创制_________，在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。

42、南宋初期，_________作《江西诗社宗派图》，确立了江西诗派的名称。

43、《正气歌》的作者是_________。

44、《论诗绝句三十首》的作者是_________。

45、韩愈、柳宗元明确提出“_________”的主张。

46、大历诗风的主流之外，这一时期还有两位独具特色的诗人：_________和_________。

47、南唐中主李璟存词_________首，词中蕴含的_________比冯延巳更深。

48、宋初西昆派的代表人物有：_____、_____和_____，他们主要学习晚唐诗人_____。

49、韩愈的《_____》，被称为“祭文中千年绝调”。

50、中国文学史上第一部文人词集是：《_____》，它产生于五代十国时期的 _____（国）。

51、“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，_____。”（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）

52、《淮海词》的著者是_________，《剑南诗稿》的作者是 _________。

53、杨炯的《从军行》是一首______________体的诗歌。

54、唐传奇晚期作品反映豪士侠客事迹的名篇是《___________》。

55、北宋词人______________的词多用白描，善于铺叙，对词的发展起了推动用。

56、北宋词人___________作词讲究音律严整，对南宋格律派词人影响很大。

57、南宋诗人杨万里创立了新鲜活泼的____________体诗风。

58、南宋初期，____________等人的作品上承苏轼，下开辛弃疾豪放词派的先河。

59、卢思道采用“思妇——征夫”为内容结构的南朝歌行体，写出了反映边塞军旅生活的名作《___________》。

60、上官仪的五言诗笔法精细而秀逸浑成，体物写景颇有技巧。他地位很高，诗以绮错婉媚为本，许多人模仿取法他的诗，时人称为“__________”。

61、“初唐四杰”为________、_________、________、_______四人。

62、杜审言，字必简，他是杜甫的祖父。与李峤、苏味道和崔融并称“___________”。63、五律的定型是由________和________最后完成的。

64、被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”的是诗人__________的三十八首《感遇》诗。65、陈子昂诗歌创作理论的中心是“___________”和“___________”。66、张若虚的《___________》奠定了他在唐诗史上的大家地位。67、武后时兴起的重视文词的进士科进一步演变为“__________”。68、唐代山水田园诗派的代表作家有_______、_______等。

69．孟浩然山水田园诗的主要风格是__________，用闻一多的话来说就是“___________”，才是真正孟浩然的诗。

70、陈子昂在《修竹篇序》中明确反对“_________”的齐梁诗风。

71．苏轼在《东坡志林》中确切地指出了王维山水田园诗最突出的艺术特色：“__________，__________”。

72、盛唐边塞诗名家中，诗人________“好奇”，笔调瑰丽。73、李白(701—762)，字太白，号___________，祖籍陇西。

74、杜甫在《戏为六绝句》中总结了自己写诗的经验是：“__________________，转益多师是汝师。”

75、杜甫对诗歌语言的要求特别注重：“为人性僻耽佳句，_________________。” 76、___________的五言诗写得最好，曾自诩为“五言长城”。77、白居易，字乐天，自号___________，著有《白氏长庆集》。

78、白居易在《与元九书》中提出自己“文章合为时而著，_______________”的诗歌理论。79、白居易在《___________》中论诗：“根情、苗言、华声、实义。”

80、白居易将自己的诗分为四类：_________、_________、_________和_________。81、新乐府的创作特点是：“句首标其目，______________。” 82、白居易感伤诗以《__________》和《__________》最为有名。

83、元稹，字_______，世称元九。元稹和白居易在元和年间写的诗，统称为“________体”。84、_______以描写宫女生活的《宫词一百诗》闻名于世，因此获得宫词之“祖”的声誉。85、韩愈(768—824)，字______，后人称他为韩昌黎。死后谥“文”，世称韩文公，著有《昌黎先生集》。

86、李贺偏爱描写鬼魂，故有“________”之称。其诗独特，谓之“________体”。87、刘禹锡，字梦得，白居易赞之为“__________”。

88、________在被贬逐的二十三年间，创作出民歌体的竹枝词和杨柳词。89、______和______在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。

90、李商隐，号__________。他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。91、苦吟诗人贾岛、孟郊的诗风被宋人总结为“____________”。

92、皮日休，号“________”、又号“___________”，自编诗文集《皮子文薮》。

93、司空图作《____________》论诗。他提出了“象外之象”说，强调诗歌要有“韵外之致”。94、在《送孟东野序》中，韩愈提出了“__________”的口号。

95、韩愈第一次提出“文以明道”的观念，是在贞元九年所写的《____________》中。96、在《答李翊书》中，韩愈明确提出“______________”的主张。97、唐传奇指唐代流行的_________小说。

98、白行简的《____________》是一篇完全摆脱志怪气息的社会人情小说。99、唐传奇的发达与唐代“____________”之风有关系。

100、唐传奇《柳毅传》的作者是__________，《莺莺传》的作者是__________，《霍小玉传》的作者是__________。

101、__________的《虬髯客传》，是晚唐游侠小说的代表作。其中人物虬髯客、李靖和红拂被后世誉为“__________”。

102、唐代著名传奇作品《长恨歌传》的作者是_________。这一传奇对后代的戏曲有很大的影响，题材源自于此的剧作有元代王伯成的诸宫调《天宝遗事》、白朴的杂剧《_________》，和清代 _________的《长生殿》。

103、_________证明了词起源于民间的说法。104、温庭筠(812—866)，字_______。

105、温庭筠在晚唐诗坛与_______齐名，号称“温李”。106、_______大胆写侧艳之词，是“词为艳科”的始作俑者。107、韦庄有著名叙事长诗《_______》。

108、《___________》由后蜀赵崇祚编辑，选词十八家共五百首。为我国最早的一部文人词总集。109、李煜(937—978)，字重光，世称________。他和________、_______的作品被视为南唐词的代表。

110、李白诗歌具有“清水出芙蓉，___________”的美。

111、杜甫诗“清新庾开府，___________”是赞美李白诗歌的风格的。112、杜甫享有“_______”的声誉，他的诗被称为“_______”。113、杜甫(712—770)，字_______，世称杜少陵，后人又称为杜工部。114、____________创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。115、柳宗元的《______________》标志着山水游记体的确立。116、《锦瑟》是晚唐著名诗人__________的作品。117、“四六文”是________的异称。

118、欧阳修倡导诗文革新运动取得很大成功与他提出系统的诗文革新理论有很大关系，在韩愈“不平则鸣”的基础上，他又提出了“_________”的重要观点。119、宋初“西昆体”的代表作家有______等。

120、宋代江西诗派的创作主张主要有“_________”和“_________ ”。121、曲子词的异称有_________、________ 和 _________等。

122、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的是宋代著名词人________的词句。123、北宋后期婉约词派的代表作家是____。124、_____是第一位致力于填词的文人。

125、《漱玉词》的著者是_________。稼轩词的著者是_________。

126、李清照的《词论》是现存最早的较为完整的词学专论。文中提出了“________ ”的著名观点。

127、南宋词人姜夔的自度曲《暗香》、《疏影》词牌名取自诗人________《咏梅》诗中的名句：“_____________________，_____________________”。

128、南宋人著名的笔记有洪迈的《____________》、陆游的《________》、罗大经的《________》等。

129、“中兴四大家”中以________的成就最高，于诗史贡献最大。130、“永嘉四灵”包括_________、徐玑、徐照、翁卷四位永嘉诗人。131、《文山先生全集》是_________的诗文集。

132、与王维、孟浩然诗风相近的诗人中，________的创作成就最高：“山光悦鸟性，潭影空人心”是其名句。

133、被称为唐人七绝的压卷之作的是 的《__________ 》；被称为唐人七律第一的是的《__________ 》。

134、李白的思想是很复杂的，一方面他接受_______家兼济天下的思想，另一方面又接受了 _____家遗世独立的思想，同时又受_____思想的影响。

135、中唐新乐府运动的先驱有________、________等人；________在《箧中集》中提出了新乐府创作的主张。

136、________是中唐时期学习民歌进行创作成就最高的诗人，他的拟民歌如《______》、《杨柳枝》等都具有浓郁的地方色彩，是诗人被贬谪在________之时所创作的。137、唐末诗人如_____、_____ 等直接继承_____的传统，形成了一个现实主义诗派。138、古文是与当时流行的______相对称的散文因为这种文体的倡导者主张恢复、时代的散文传统，故称之为古文。

139、古文运动，实际上是一次在______、______和______各方面进行变革的文学革新运动。140、因曾作吏部侍郎、谥号为“文”，故世称韩愈为______、______。

141、柳宗元字______，______人，因参加王叔文革新朝政的活动，被贬至______，十年后改贬至______，人称______。

142、唐代传奇是在六朝______的基础上发展起来的，它的出现，标志我国小说发展趋于______。143、唐代传奇经历了初、盛唐的______、中唐的______和晚唐______等三个阶段。144、唐代传奇主要收录在宋初李肪等人编纂的《______》中。

145、词起源于______。词的兴起与______有关，故词的最早的命名叫“曲子词”。146、五代时，中国词史上有著名的两个词坛______和______。前者以______派为中心，后者以______的成就最高。

147、宋词最初继承______婉约绮丽的词风发展，然而由于北宋封建文化的高涨和文人政治地位的提高，在词人______、______等部分作品中，即景抒怀，气象已自不同。

148、宋词到______才摆脱了《花间集》的束缚，到______更矫首高歌，时见奇怀逸气，在婉约词家之外别立豪放一宗，开南宋以______为代表的爱国词家的先河。149、被传为“三影郎中”的北宋前期词人是______。150、被戏称为“红杏枝头春意闹尚书”的词人是______。

151、把边塞诗的内容带进词的领域，使词具有较多社会内容和开阔的风格的作家是______。152、北宋第一个专力写词的作家是______，他是北宋______词派的早期代表。他的作品集《_____》中慢词占了十之七八。他使慢词发展成为与_____双峰并峙的一种成熟的文学样式。他的词多从______生活汲取素材，在当时______阶层中传唱最盛。

153、扩大词的题材，提高词的意境，把诗文革新运动扩展到词的领域的著名词人是______。154、据说苏轼曾戏呼______为“山抹微云君”，这是因为他的《______》曾经名动一时。155、陈师道在《后山诗话》中说：“今代词手，唯秦七黄九耳，余人不逮也。”秦七是指______，黄九是指______。

156、北宋末，宋徽宗设置大晟府，任用一批词人来审定音乐，粉饰太平，这就是所谓的“______”词人，______是其中影响最大的一个。他上承晚唐的______和北宋的______，下开南宋______、______等人的______词派。

157、我国文学史上著名的女作家______，是南北宋之交的词作大家，是______词派的代表。158、李清照在《______》一文中品评______的词“虽协音律，而词语尘下”，认为______的词“皆句读不葺之诗耳”，从而提出“______”的主张，要跟______严格划清界限。

159、文学史上通称为“辛派词人”的，是指同辛弃疾以词唱和的______和辛弃疾稍后的______等人。

160、南宋后期词家有《梅溪词》作者______，《梦窗词》作者______。到宋亡后，又有______、______、______ 等词人结社唱和，咏物寄托凄凉身世之感。

161、我国第一部诗话是欧阳修的《______》，它开创了我国古代诗歌评论“诗话”的形式，继之而起的有司马光的《续诗话》、陈师道的《后山诗话》、严羽的《______》等。162、黄庭坚开创了有巨大影响的“______”诗派。

163、严羽《沧浪诗话·诗辨》中对宋诗的评价已为大多数人所接受，这就是“。” 164、______是南宋诗人中大量描写农村题材的。

165、南宋诗人中写有大量记梦诗的诗人是______，因其具浪漫特色而被时人称为“小李白”。166、南宋后期的诗派主要有______和______，他们是作为“江西诗派”的对立面而出现的。167、钱塘诗人兼书商陈起曾刻印同时交游诗人六十二家的诗集，合为《______》，江湖派由此得名，它以______和______成就最高。

168、文天祥的代表作有《______》，南宋后期的“正气派”由此得名。169、______的诗集实录了宋亡经过，被推为______。

170、继柳开之后，______根据《文苑英华》选编了《唐文粹》，继承柳开步调，刻印韩柳文集百部，为北宋诗文革新运动的兴起起了先驱作用。

171、欧阳修于嘉祐二年知贡举，曾通过科举考试打击继西昆之后兴起的______体险怪艰涩的风气，使场屋之习从此大变。

172、现存的“小说”话本中，以______和______两类作品为最多，成就也最高。173、现存宋元讲史话本有《______》、《______》和《______》。174、萧观音的十首《______》抒写了辽国宫廷妇女生活的苦闷。

175、______的《______》受杜甫《戏为六绝句》启发，对建安以下至宋诗作了较系统的评论。176、“一语天然万古新”、“江山万古潮阳笔”，“笔底银河落九天”，是元好问分别对______、______、______ 的评价；“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”是对______所作评价。177、“碧云天，黄叶地，_____，_____。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”（范仲淹《苏幕遮》）

178、“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客斜阳道，_____。”（李贺《金铜仙人辞汉歌》）

179、草枯鹰眼疾，____________。180、一川碎石大如斗，______________。

181、“抽刀断水水更流，_________。人生在世不称意，_________。”（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）

182、春蚕到死丝方尽，______________。183、金风玉露一相逢，______________。184、______________，杨柳岸，晓风残月。185、______________，____________，有暗香盈袖。186、______________，五十弦翻塞外声。187、______________，柳暗花明又一村。188、______________，也傍桑阴学种瓜。

189、“_____________?江月何年初照人?”（张若虚《春江花月夜》）

190、“气蒸云梦泽，_____________。”（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）191、“春潮带雨晚来急，____________。” 192、“同是天涯沦落人，____________。” 193、“丛菊两开他日泪，____________。” 194、“星垂平野阔，_______________。”

195、杜甫在《_____________》中写下“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的不朽名句。196、《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。____________，百年多病独登台。” 197、“____________，病树前头万木春”为刘禹锡的名句。

198、“庄生晓梦迷蝴蝶，_____。_____，蓝田日暖玉生烟。”（李商隐《锦瑟》）199、南宋词人_____的词《扬州慢》：“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”其中化用了唐代诗人 _____的诗句。

200、“空山新雨后，天气晚来秋。_________，_________。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（王维《山居秋暝》）

201、《白雪歌送武判官归京》等。中“忽如一夜春风来，_______________”；高适《_____________》：“战士军前半死生，______________________ ”；王昌龄《出塞》：“_____________________，万里长征人未还。”

202、“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？_________，_________。小园香径独徘徊。”（晏殊《浣溪沙》）

203、文天祥的《过零丁洋》：“山河破碎风飘絮，__________________”，“人生自古谁无死，_____________________

第四篇：唐宋文学试题

唐宋文学试题

一、填空题

1．被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。

2．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。

3．在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。4．北宋后期婉约词派的代表作家是____。

5．王维《送元二使安西》，诗题又作《________》。

6．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指________。7．杜甫的《________》被称为生平第一快诗”。

8．李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“________，甲光向日金鳞开。” 9．欧阳修《醉翁亭记》称“野芳发而幽香”，这是________季景色。10．秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，________。” 11．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指________。12．唐代文学的发展，大体上可以_______________为分界线，前后起了很大的变化。13.杜诗的多样风格中，最具特征性的是杜甫自道的“_______________”。

14.白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬_______________为分界线。15.五代词有两个创作中心，一为_______________，一为南唐。16.“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_______________和梅尧臣。17.大晟词人中，影响最大的是_______________。

18.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《_______________》。19._______________是金代诗歌成就最高的作家。

20．隋代前期，主要是__________写的__________诗比较好，代表人物是__________、__________、__________。

21．“文章四友”是指__________、__________、__________、__________。

22．陈子昂在__________一文中，正面提出他的诗歌革新主张，这篇文章标志着唐代诗风的__________。

23．王维前期写的自然景物诗的代表作是__________，诗中名句为_______________，_______________。

24．张籍代表作为__________，诗中描写了__________和__________两个对比的形象。25．《枕中记》的作者是__________，内容反映的是__________，他是__________时期传奇的代表作。

26．李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人_________。27．杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_________》一诗。

28．白居易的讽谕诗往往“卒章显其志”，如《轻肥》：“_________，衢州人食人。” 29．晚唐著名的小品文作者有皮日休、陆龟蒙和_________。30．花间词派以_________为楷模。

31．《与高司谏书》、《朋党论》的作者是_________。32．苏轼与父亲_________、弟弟苏辙，合称“三苏”。33．陆游把自己的诗集定名为《_________》。

34．宋代“说话”四家中，最重要的和最受群众欢迎的是“_________”和“_________”两家。

35．我国文学史上第一个文人诗歌的创作高潮出现在 时期。36.自居易最重要的诗歌理论著作是。

37.具有朴素唯物主义思想，在诗歌创作中始终豪情满怀，有“诗豪”之誉的唐代诗人是。38.宋代话本主要有小说话本和 两大类。

39.体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《

》三十八首。40.花单词请注册由 所编《花间集》而得名。

41.柳永大量创制，在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。42.南宋初期，作《江西诗社宗派图》，确立了江西诗派的名称。43.《正气歌》的作者是。44.《论诗绝句三十首》的作者是。

45．唐文学的繁荣，也表现在作者众多而大师辈出上。《全唐文》收作者_________人，《全唐诗》收作者_________余人，据不完全统计，唐人小说今天可以找到的还有_________种。46．大历诗风的主流之外，这一时期还有两位独具特色的诗人：_________和_________。47．南唐中主李璟存词_________首，词中蕴含的_________比冯延巳更深。

48．诗句“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。”出自_________的诗篇________________。49．韩愈、柳宗元明确提出“_________”的主张。

50．唐代出现的又一影响深远的新文体是词。这一新文体的出现，主要因于________的需要。51．“四杰”作诗，重视抒发________，作________，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种________的感人力量。

52．刘希夷的代表作是《________________》，诗中写出了千古传诵的名句：“_____________，______________”，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。

53．以写边塞题材著称的盛唐诗人里，________是留存作品最多的。他前、后两次出塞创作的边塞诗多达________余首。

54．大历诗风，指的是________至________年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。55．________和________是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。

56．俗讲与我国固有的说唱传统有关，但它更主要的来源，是六朝以来佛家的一种讲道化俗手段：“________”与“________”。

57．奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的_____________。他在诗中创造出“_____________，_____________的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。

58．刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都_____________，_____________，有一种哲人的睿智和诗人的挚情滲透其中，极富_____________和_____________。

59．词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与_____________有关。60．陈子昂在《 》一文中提出了自己的诗歌革新主张，指出以__________和__________的光辉传统为创作的先驱榜样。

61．王维前期写自然景物诗的代表作是__________，其中名句“__________________，_______________”。

62．“耶娘妻子走相送”出自__________一诗中，诗中“走”的寓意是__________。63．张籍的代表作是__________，诗中写了_____和_____两个对比的形象。64．_____是第一位致力于填词的人。

二、选择题

1．集南朝诗歌成就之大成的诗人是（）A.谢朓 B.庾信 C.鲍照 D.谢灵运“ 2．盛唐边塞诗的代表作家是（）A.李颀 B.元结 C.张若虚 D.顾况 3．新乐府运动前期作家有（）A.戴叔伦 B.元縝 C.王建 D.张籍 4．皮日修的散文代表作是（）

A.《野庙碑》 B.《英雄之言》 C.《原道》 D.《原谤》 5．以七绝著称的诗人是（）A.孟浩然 B.岑参 C.王昌龄 D.杨迥

6．“人生如此自可乐，岂必局束为人鞿”是谁的诗句（）A.李贺 B.韩愈 C.李白 D.骆宾王 7．唐传奇《霍小玉传》的作者是（）A.杜光庭 B.李朝威 C.白行简 D.蒋防

8．“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是谁评价李白的（）A.杜甫 B.苏轼 C.李商隐 D.陆游 9．唐代以苦吟著称的诗人是（）A.孟郊 B.卢仝 C.李贺 D.刘禹锡

10．唐代诗人中有意效法陶渊明冲和平淡诗风的作家是（）A.韦应物 B.刘长卿 C.贾岛 D.李益 11．下列诗篇中以描写音乐为内容的是（）

A.《登岳阳楼》 B.《子夜吴歌》 C.《老夫采玉歌》 D.《琵琶行》 12．提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（）A.李白 B.杜甫 C.韩愈 D.白居易

13．韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（）A.《秦中吟》 B.《秦妇吟》 C.《古离别》 D.《乌衣巷》 14．在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（）A.杜牧 B.李商隐 C.温庭筠 D.杜荀鹤

15．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（）A.晏殊 B.欧阳修 C.柳永 D.张先

16．提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（）A.苏舜钦 B.王安石 C.苏洵 D.苏轼 17．下列作品用乐府旧题的是

A.《送社少府之任蜀川》 B.《长安古意》 C.《春江花月夜》 D.《登幽州台歌》

18．高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”“玉箸”是指 A.筷子 B.眼泪 C.武器 D.首饰 19．下列作品中属于晚唐小品文的是

A.《种树郭橐驼传》 B.《阿房宫赋》 C.《野庙碑》 D.《柳毅传》 20．范仲淹《岳阳楼记》的写作年代是宋仁宗 A.庆历四年 B.庆历五年 C.庆历六年 D.庆历七年 21.元稹的“新题乐府”直接源于（）的启迪。A.王建 B.张籍 C.白居易 D.李绅 22．北宋第一个大量创作慢词的词人是 A.欧阳修 B.柳永 C.苏轼 D.秦观

23．李清照诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”“鬼雄”一词出自 A.《诗经》 B.《左传》 C.《战国策》 D.《楚辞》 25．A.在宋代古文运动中，柳开是

A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者 [ ] 26．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A.白体 B.晚唐体 C.西昆体 D.荆公体 [ ] 27．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A.叙事抒怀 B.描景写意 C.用事用典 D.议论说理 [ ] 28．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A.江西诗派 B.剑南诗派 C.江湖诗派 D.晚唐诗派 [ ] 29．秦观词作内容绝大多数是

A.儿女柔情 B.羁旅行役 C.家国兴亡 D.田园风光 [ ] 30．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A.清空词 B.骚雅词 C.俚俗词 D.豪放词 [ ] 31．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A.乐府 B.古风 C.律诗 D.绝句 [ ] 32．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A.江西诗派传人 B.剑南诗派后进 C.江湖诗派宗师 D.遗民作家先驱 [ ] 33．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D.人生自古谁无死，留取丹心照汗青 34．李白诗歌的基本风格是

A.清新秀丽 B.豪放飘逸 C.平易质利 D.沉郁顿挫 35．唐代传奇的语言风格特征是

A.文辞华美 B.朴实无华 C.奇特险怪 D.沉郁凝重 36.宋代文学的主调是

A.浪漫主义 B.现实主义 C.爱国主义 D.自然主义 37.易安体与其他宋词名家的作品相比，最大的差异就在于

A.表现手法不同 B.题材不同 C.扦情主体不同 D.风格不同

38.作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是

A.杨万里 B.范成大 C.陆游 D.尤袤 39．在诗歌体裁方面，李白贡献最大的是

A.五古，五绝 B.五律，五绝 C.七律，七绝 D.七古，七绝 40． 下列传记散文中，属柳宗元所作的是

A.《童区寄传》 B.《毛颖传》 C.《张中丞传后叙》 D.《五柳先生传》 41．以诗歌的初、盛、中、晚分期看唐传奇，其优秀作品多产生于 A.初唐 B.盛唐 C.中唐 D.晚唐

42．下列作家中，不属于“苏门四学士”的是 A.黄庭坚 B.晁无咎 C.秦观 D.陈师道 43．江西诗派的得名主要是由于

A.其中的诗人都江西人 B.其中的诗人都曾共同生活在江西 C.他们的诗都作于江西 D.其领袖黄庭坚是江西人 44.集中体现辛弃疾驾驭语言能力的是

A.以诗为词 B.以论为词 C.以赋为词 D.以文为词 45.元好问论诗的代表作是

A.《戏为六绝句》 B.《论诗十绝》 C.《论诗绝句三十首》 D.百首论诗绝句》 46．韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做

A.《秦中吟》

B.《秦妇吟》

C.《古离别》

D.《乌衣巷》 47．在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是

A.杜牧

B.李商隐

C.温庭筠

D.杜荀鹤 48．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是 A.晏殊

B.欧阳修

C.柳永

D.张先 49．提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是 A.苏舜钦

B.王安石

C.苏洵

D.苏轼 50．王禹偁的文论观点之一是

A.有言有文 B.变俗为雅 C.随物赋形 D.以故为新 51.欧阳修散文基本风格是

A.气势磅礴 B.雍容典雅 C.平易流畅 D.瘦硬简健

52.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是 A.熙宁变法 B.乌台诗案 C.元祐党争 D.靖康之乱 53.北宋晏殊主要是以词传名，被称为

A.豪放词人 B.爱国词人C.俚俗词人 D.富贵词人 54.姜夔白石词所创立的词派是

A.清雅词派 B.豪放词派 C.咏物词派 D.田园词派 55.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是 A.以俗为雅 B.别材别趣 C.点铁成金D.别是一家

56.陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是 A.一千四百多首 B.七千多首 C.九千二百多首 D.一万四千多首 57.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是 A.初唐诗 B.盛唐诗 C.中唐诗 D.晚唐诗

58.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是 A.五律 B.五绝 C.七绝 D.七律 59．在宋代古文运动中，柳开是

A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者 60．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A.白体 B.晚唐体 C.西昆体 D.荆公体

61．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A.叙事抒怀 B.描景写意 C.用事用典 D.议论说理

62．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A.江西诗派 B.剑南诗派 C.江湖诗派 D.晚唐诗派 63．秦观词作内容绝大多数是

A.儿女柔情 B.羁旅行役C.家国兴亡D.田园风光

63．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A.．清空词 B.．骚雅词 C..俚俗词 D.．豪放词 65．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A.．乐府 B.．古风 C.．律诗 D.．绝句 66．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A.江西诗派传人 B.剑南诗派后进 C.江湖诗派宗师 D.遗民作家先驱

67．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D.人生自古谁无死，留取丹心照汗青 [ ] 68．刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》所属的诗歌类型是 A.讽谕诗 B.感遇诗 C.咏史诗 D.山水诗

69．在唐代古文运动兴起的诸种因素中，更为直接的原因是 A.受萧颖士、李华、梁肃和柳冕等古文家的影响 B.受中唐儒学复兴的影响 C.受中唐社会政治的支配 D.受文体文风自身演变规律的支配 70．李煜词中最感人的作品是

A.反映宫延享乐生活的艳情词 B.写离愁别绪的感伤词 C.抒写亡国的深悲巨痛的篇章 D.以咏物怀古表达情思的篇章 71．后人称韩愈为韩昌黎的原因是 A.籍贯昌黎 B.郡望昌黎 C.被贬昌黎 D.隐居昌黎

72．韩愈提倡“道统”和“文统”的目的是

A.确立儒家思想的正统 B.不满足于儒家的章句教条 C.反对永贞革新 D.恢复贞观之治 73．“葡萄美酒夜光杯”的出处是

A.王昌龄的《出塞》二首之一 B.王昌林的《从军行》其一 C.王翰的《凉州词二首》其一 D.李颀的《古从军行》 74．李商隐无题诗的特色是

A.善于描写隐秘难言的爱情心理 B.政治上的讽谕与抒情相联系 C.借托史事，寄寓吊古伤今之意 D.以华美辞藻取胜，抒写艳情 75．柳宗元一生的转折点是 A.参加永贞革新 B.被贬永州司马 C.进士科中第 D.被贬柳州刺史

76．“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自于杜牧的 A.咏史诗 B.伤别诗 C.纪行诗 D.写景诗 77．陈子昂振起一代诗风的起点是

A.寻求诗律新变 B.恢复风雅传统 C.讲求彩丽竞繁 D.倡导应制咏物 78．李贺在唐代诗坛被称为 A.诗佛 B.诗仙 C.诗圣 D.诗鬼 79．韦应物山水田园诗的风格特色是

A.气骨内敛，意沉调响 B.气貌高古，清雅闲淡 C.气势壮大，刚健明朗 D.有气端翔，音情顿挫 80．《隋书·文学传序》对南朝诗风的概括是 A.词义贞刚，重乎气质 B.宫商发越，贯于清绮 C.词采华美，缘情绮靡 D.音情顿挫，骨气端翔 80.王维山水诗创作的特色是

A.善于写空山的宁静之美 B.善于写水乡的纯净之美 C.善于表现慷慨的情怀 D.善于抒发失意的悲哀 82.完成五言律定型的是

A.杨炯和杜审言 B.宋之问和沈佺期 C.陈子昂和张若虚 D.魏征和上官仪 83.《登高》是杜甫晚年诗中的名篇，被后人评为

A.古今五律第一 B.古今七律第一 C.古今五绝第一 D.古今七绝第一 84.“大历十才子”齐名的重要原因是

A.同见于姚合编的《极玄集》 B.在长安参加重要的唱和活动 C.他们长期在江南任职 D.主要创作倾向和诗风相近85.杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”所反映的是 A.早年的读书和漫游生活 B.困居长安十年时的感受 C.“安史之乱”时的国恨家愁 D.晚年漂泊西南的客旅生活 86.王建所作《宫词一百首》采用的诗体是 A.五律 B.七律 C.五绝 D.七绝 87.下列诗句中，属于杜牧咏史诗的是

A.千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头 B.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家 C.三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘 D.长空澹澹孤岛没，万古销沉向此中 88.陆龟蒙的小品文《野庙碑》的主题是 A.指出帝王权位用老百姓生命换来 B.讽刺最高统治者穷兵黩武，大兴宫室 C.鞭挞封建官吏凶狠残暴，伪善无用 D.揭露历代统治者借解救百姓之名争夺帝位

89.韩愈在《南阳樊绍述墓志铭》中提出的文学主张是 A.文以明道 B.文从字顺 C.气盛言宜 D.不平则鸣 90.司空图提出“象外之象”说，第二个“象”是指 A.形象 B.意境 C.韵味 D.旨意 91.李商隐诗歌的风格是

A.峭健俊爽 B.沉博绝丽 C.清奇僻苦 D.正大高华 92．与汉魏古诗相比，太康诗风“繁缛”的特征表现在 A.语言由朴素古直趋向华丽藻饰 B.描写由简单趋向繁复 C.句式由散行趋向骈偶 D.注重山水景物的描摹刻画 93．“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自哪首诗 A.《丽人行》 B.《过华清宫》 C.《逢入京史》 D.《琵琶行》 94．第一位致力于填词的人是 A.温庭筠 B.韦庄 C.李白 D.张志和 95．新乐府一词是谁提出来的 A.元稹 B.顾况 C.元结 D.白居易

96．王昌龄诗有一种刚健之美，他是专攻（）的高手。A.七绝 B.七律 C.乐府诗 D.五律

97．李贺诗深受（）及汉乐府的影响，多以乐府体裁驰骋想象，自铸奇语，表现其苦闷情怀。

A.孟浩然 B.屈原 C.李白 D.陶渊明 98．小品文《野庙碑》的作者为（）A.皮日修 B.陆龟蒙 C.罗隐 D.柳宗元

99．盛唐山水田园诗的大量出现与（）有直接的关系。A.消极避世 B.游历山水 C.研读佛理 D.隐逸之风

100．诗句“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”是谁的笔墨（）A.杜甫 B.陶渊明 C.李贺 D.李白 101．韩、孟诗派的理论主张是（）

A.汉魏风骨 B.不平则鸣 C.笔补造化 D.补察时政 102．下列传奇属于中唐时期有

A.陈玄祐的《离魂记》 B.王度的《古镜记》 C.白行简《李娃传》 D.沈既济《任氏传》 103．晚唐诗人杜牧更为擅长的诗歌体裁为 A.五律 B.七律 C.七绝 D.古乐府

104．新诗体是与古体诗相对而言的，其主要特征是讲究 A.声律和对偶 B.内容和形式 C.意境和修辞 D.声调和格式 105.中国小说的起源主要有（）

A.神话传说 B.寓言故事 C.史传 D.志人小说 106.上官仪对诗歌体制的创新主要在（）

A.体物图貌的细腻、精巧方面 B.重视诗的形式技巧 C.追求诗的声辞之美 D.诗歌内容的扩大

107.“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”是谁的诗句（）A.李商隐 B.杜牧 C.刘禹锡 D.李贺 108.下列文章出于韩愈笔墨的有（）

A.《杂说》 B.《代李敬业传檄天下文》 C.《柳子厚墓志铭》 D.《野庙碑》 109.下面词人中属于“花间派”的有（）A.李煜 B.韦庄 C.欧阳炯 D.李璟 110.《虬髯客传》写的是（）

A.杨素宠妓红拂私奔李靖的爱情故事 B.贫士郑六与狐精幻化的美女任氏相爱的 故事 C.张倩娘为追求自由爱情灵魂离躯体而去，终得与情人结合的故事 D.荥阳生赴京应试与李娃相恋的故事

三、名词解释 1．大历十才子 2．江西诗派 3．文以明道

4．“以乐府古题写时事” 5.王孟诗派 6.诚斋体 7．新乐府运动 8．竹枝词 9．李煜 10．变文 11．陈子昂 12．边塞诗派 13．大历诗风 14．上官体 15．初唐四杰 16．沈宋 17．文章四友 18．初唐体 19．山水田园诗派 20．边塞诗派 21．七绝圣手 22．诗仙 23．诗史

24．“三吏”、“三别” 25．李杜 26．韩孟诗派 27．郊寒岛瘦 28．刘柳 29．元白 30．元和体 31．小李杜 32．温李 33．香奁体 34．杜荀鹤体 35．古文 36．古文运动 37．韩柳 38．唐宋八大家 39．传奇 40．变文 41．敦煌曲子词 42．花间词派 43．温韦 44．西昆体 45．理学 46．婉约派 47．豪放派 48．慢词 49．《六一诗话》 50．半山体 51．苏梅 52．苏黄 53．江西诗派 54．一祖三宗 55．苏门四学士 56．韩潮苏海 57．易安体 58．格律词派 59．苏辛 60．中兴四大诗人 61．诚斋体 62．辛陆 63．话本

四、简答题 1．初唐著名的宫廷诗人有哪些？他们对唐诗的发展是否有所贡献？ 2．柳宗元《捕蛇者说》中为什么要用孔子“苛政猛于虎”之语来点明题旨？

3．辛弃疾《永遇乐》（千古江山）中“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”指什么事？作者借此表达何种含义？ 4．辛词的语言有何特色？

5．同是推崇、继承杜甫，韩愈同白居易在侧重点上有何不同？ 6．柳永词的主要内容有哪些。7．简述李清照前后期词的概况。8．简述周邦彦在词史上的地位。9．杜甫诗的“集大成”体现在哪些方面？ 10．柳永对词的发展有何贡献？

11．欧阳修倡导的诗文革新为什么得以成功？ 12．李白诗歌《丁都护歌》中民夫的形象。13．柳宗元山水游记的特点。14．李白在文学史上的地位。15．唐代文学的成就。

16．传奇小说与六朝小说的关系。17．李白抒情诗的特点。18．简述唐诗繁荣的主要原因？

19．联系初唐“四杰”的代表作品，简述他们对唐诗发展的贡献。20．简要阐述陈子昂的诗歌理论及其在创作中的运用。21．王绩的《野望》和陶渊明的田园诗作一简单比较。22．简析孟浩然《过故人庄》以说明孟诗风格特色。23．就王维山水诗简述其“诗中有画”的艺术特色。24．简析王之涣《登鹳雀楼》，说明如何即景入理。25．浅析《望天门山》。

26．试分析《梦游天姆吟留别》前后两部分的感情联系。

27．在《蜀道难》中，“蜀道之难难于上青天”一句三次重复，反复咏叹，起什么作用？ 28．举例说明李白诗歌“清水出芙蓉，天然去雕饰”的语言特色。29．简析杜诗“沉郁顿挫”的艺术风格。30．简析《石壕吏》的思想内容与艺术特色。31．简析《登高》的思想内容与艺术特色。32．如何理解韩愈的“以文为诗”？

33．刘禹锡《西塞山怀古》是如何借古讽今的？ 34．简析李贺《老夫采玉歌》的浪漫主义特色。

35．以白居易讽喻诗为例，分析他是如何实践“文章合为时而著，歌诗合为事而作”这一理论主张的。36．简析《长恨歌》的思想内容和艺术特色。37．简要分析《琵琶行》中音乐描写的特色和作用。

38．试比较皮日休《橡媪叹》与杜荀鹤《山中寡妇》二诗之异同。

39．简析李商隐《无题》（“昨夜星辰昨夜风”）抒写主人公心里活动的写作特色。40．联系中国散文的发展历史，简述唐代古文运动的意义。41．简析韩愈《师说》的思想内容和艺术特色。

42．试以《小石潭记》为例，简析柳宗元山水游记的艺术特色。43．简述唐传奇的发展阶段及每个阶段的主要特征。

44．试分析霍小玉、李娃、崔莺莺三个妇女形象的性格特点，并比较其异同。45．简述音乐演变、诗体发展对词体建立的影响。

46．李煜词善于描写人物的心里活动。试以《虞美人》（“春花秋月何时了”）及《浪淘沙》（“帘外雨潺潺”）为例，简析之。

47．宋代诗文革新运动在理论上主要提出了哪些问题？ 48．欧阳修在诗文革新运动中做出了哪些重要贡献？ 49．苏轼在文学创作的理论上有哪些宝贵见解？

50．柳永词有哪些特点？他对宋词的发展作出了哪些贡献？ 51．简述周邦彦词在艺术上的主要成就以及对宋词发展的贡献。

52．试以柳永的《雨霖铃》与秦观的《满庭芳》为例，说明柳词和秦词的不同。53．简析柳永《望海潮》的艺术特色。54．简述北宋词人对唐诗的师承关系。

55．试比较梅尧臣、苏舜钦诗歌在内容与风格上的异同。56．试析王安石《明妃曲》（其一）以议论入诗的特色。57．简述苏轼词的艺术特色。

58．简析苏轼《水调歌头》（“明月几时有”）的浪漫主义手法。59．简述南宋爱国词的发展脉络。60．辛派词人的作品有哪些共同特点？ 61．简述姜夔在中国词史上的地位和贡献。

62．李清照《声声慢》的开头一连用了十四个叠字，这样处理有什么作用？三句之间的关系如何？

63．张元干的《贺新郎·送胡邦衡待制谪新州》是一首送别词，但写得很有特色，试简析之。64．辛弃疾的抱负与遭遇同他的词风有什么关系？

65．试以《永遇乐·京口北固亭怀古》为例，说明辛弃疾爱国词在内容上的主要特点。66．简述辛弃疾爱国词的艺术特点。

67．简述辛弃疾《摸鱼儿》（“更能消几番风雨”）的抒情特点。68．苏轼、辛弃疾二人的豪放词有何主要异同？ 69．南宋词的思想内容与南宋的社会斗争关系怎样？ 70．范成大的田园诗与王维、孟浩然的田园诗有何异同？ 71．简析文天祥《过零丁洋》的思想内容。72．陆游诗歌哪些方面似杜甫，哪些方面似李白？ 73．试述陆游《关山月》一诗的思想内容。

74．简析《书愤》一诗，说明陆游诗歌善于以概括手法反映现实的特点。75．陆游诗歌反映现实和表现理想时，在艺术方法上有何主要不同？ 76．欧阳修的散文风格是怎样的？以《五代史伶官传序》为例说明之。77．王安石散文的风格特色怎样？以《答司马谏议书》为例说明之。78．“说话”与“话本”有何区别？ 79．“评话”与“话本”有何区别？

80．为什么说话本产生是中国小说的一大变迁？ 81．简析《错斩崔宁》的思想意义。82．简述辽金文学与汉族文学的关系。83．元好问诗歌的主要成就是什么？

84．试就“长亭送别”中的有关曲子，谈谈董《西厢》在景物描写方面的特点。

五、论述题

1．为什么说“中国四大诗人”除尤袤外，他们都是南宋最杰出的诗人？ 2．王安石《明妃曲》之一（明妃初出汉宫时）哪些方面于传统见解中翻出新意？ 3．辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》: 楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪回鮰。尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！傅何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？ 《清平乐》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

辛弃疾在词体的解放和词境的开拓方面都颇具贡献，创立了风格独特的稼轩体。其词丰富多彩，艺术成就很高，具有不朽价值，因而被称为南宋第一家。请参考以上二词，论述：辛弃疾词体的解放和词境的开拓有何贡献？

4．汤显祖《牡丹亭》叙南宋南安府太守杜宝请腐儒陈最良教女儿杜丽娘读圣贤书籍,丽娘受《诗经》中情歌的启发,萌动春心。在游园赏春时萌动情思，梦见少年书生柳梦梅，从此为相思所苦，伤情而死。三年后，柳梦梅去临安赴试，经过丽娘墓地，拾得丽娘自画像，终日欣赏倾慕，使丽娘幽灵出现相会，并得还魂再生，私自结合，但杜宝视女儿为妖孽，诬梦梅盗掘女墓。后经丽娘上朝申诉，柳梦梅金榜题名，皇帝作主，杜宝才承认女儿的婚姻。试以杜丽娘形象分析《牡丹亭》的思想和社会意义。5．杜甫的诗歌成就，集中体现在他的叙事诗中。试以“三吏”、“三别”为例，简要分析杜甫叙事诗的艺术成就。

6．宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。

7．杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》：“杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契。居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常凯豁。穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。非无江海志，潇洒送日月。生逢尧舜君，不忍便永诀。当今廊庙具，构厦岂云缺？葵藿倾太阳，物性固难夺。顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤？以兹悟生理，独耻事干谒。兀兀遂至今，忍为尘埃没。终愧巢与由，未能易其节。沈饮聊自适，放歌破愁绝。岁暮百草零，疾风高冈裂。天衢阴峥嵘，客子中夜发。霜严衣带断，指直不得结。凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。瑶池气郁律，羽林相摩戛。君臣留欢娱，乐动殷胶葛。赐浴皆长缨，与宴非短褐。形庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。对人筐篚恩，实欲邦国活。臣如忽至理，君岂弃此物？多士盈朝廷，仁者宜战粟。况闻内金盘，尽在卫霍室。中堂有神仙，烟雾蒙玉质。煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。朱门酒肉臭，路有冻列骨。荣枯咫尺异，惆怅难再述。北辕就泾渭，官渡又改辙。群水从西下，极目高崒兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。河梁幸未坼，枝撑声窸窣。行李相樊援，川广不可越。老妻寄异县，十口隔风雪。谁能久不顾，庶往共饥渴。入门闻号咷，幼子饿已卒。吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。所愧为人父，无食致夭折。岂知秋禾登，贫窭有仓卒。生常免租税，名不隶征伐。抚迹犹酸辛，平人固骚屑。默思失业徒，因念远戌卒。忧端齐终南，澒洞不可掇。”

结合杜甫此类诗，论述杜甫的儒家思想与其诗歌“诗史”性质的关系。8．试以下面三首诗为例，说明李贺诗为什么能在中唐诗坛独树一帜。

《天上谣》：天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂珮缨。秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。东指羲和能走马，海尘新生石山下。

《苏小小墓》：幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。油壁车。夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。

《李凭箜篌引》：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。9．欧阳修倡导的诗文革新为什么得以成功？ 10．分析《长恨歌》主题。

11．比较分析孟浩然、王维田园诗的异同。12．白居易诗歌理论的具体内容。13．概述初唐四杰诗歌的风格特征。14．概述初唐四杰诗歌的创作特点。15．试论五言律体式定型的意义。

16．试论陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。17．试论张若虚长篇歌行《春江花月夜》的诗境。18．试论盛唐诗风形成的标志。19．试论禅宗对王维诗歌的影响。

20．试论王维著名山水诗《辋川集二十首》的空静美。21．试论孟浩然山水诗的风格特点。

22．试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。

23．试论王昌龄著名的边塞连章组诗《从军行七首》的艺术成就。24．崔颢代表作《黄鹤楼》被誉为唐人七律压卷之作的原因是什么？ 25．试论李颀《听董大弹胡茄声兼寄语弄房给事》诗的艺术风格。26．试论高适的边塞经历与诗歌创作。

27．试论高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。28．试论岑参的两次出塞与边塞诗创作。29．试论李白乐府歌行的艺术特点。

30．试论李白乐府歌行对唐代歌行格式转变的贡献。31．试论李白诗歌的主要艺术特点。32．试论李白诗歌对后世的影响。33．试论杜诗写实手法的表现。

34．试述杜甫《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。35．试论杜诗的集大成。

36．试论杜诗不薄今人爱古人的创作态度。37．试论杜甫诗歌兼备众体。38．试论杜诗对后世的影响。

39．试论韦应物在田园山水诗创作风格转变过程中所起的作用。40．试论刘长卿的创作心态及诗歌特色。41．试论大历十才子作品的艺术特色。42．试论顾况诗和李益诗的风格特点。43．试论中唐诗歌。44．试论中唐诗歌流派。45．试论白居易的基本思想。

46．试论白居易讽喻诗、闲适诗、感伤诗的不同特点。47．试论元稹对新乐府诗创作的推动作用。48．试论元稹的艳情诗和悼亡诗。49．试论张籍与中唐新乐府。50．试论韩愈的思想。

51．试论韩愈以文为诗的特点及在诗歌上的创新。52．试论孟郊诗的苦吟风格特征。53．试论李贺诗歌的艺术特色。54．试论柳宗元诗歌的主要内容。55．试论晚唐诗的风格特点。

56．试论李商隐无题诗在文学史上的地位和影响。57．试论李商隐诗歌的艺术特色。58．试论杜牧诗歌创作的艺术成就。59．试论许浑诗的思想内容和艺术特色。

60．试论贾岛和姚合诗的苦吟与孟郊诗的苦吟之异同。61．试论司空图的“象外之象、韵外之致”说。

62．为什么说中唐古文运动诗我国散文发展史上的一个转折点？ 63．试论唐代古文运动的起因。

64．试论韩、柳古文理论对散文革新运动的推动作用。65．试论韩愈古文成就的表现。66．试论韩愈古文艺术风格。

67．试论柳宗元山水游记在文学史上的地位。68．试论柳宗元对文学散文的贡献。69．试论晚唐讽刺小品文的成就。70．试论唐传奇兴盛的原因。

71．试论唐传奇发展的三个时期及其代表作。72．试论唐传奇的艺术成就。73．试论唐传奇的影响。74．试论俗讲的内容及特点。75．试论敦煌曲子词。

76．试论晚唐五代词的表现内容和表现形式特点。

77．试论温庭筠《菩萨蛮》二首（小山重叠金明灭）（水精帘里颇黎枕）艺术风格。78．试论温韦词艺术特点的异同。79．试论花间词风对后世的影响。80．试论李煜前期词与后期词的不同。81．试论宋代诗文革新运动的成就和影响。82．试论苏轼在文学创作的理论上有哪些宝贵见解？ 83．试论北宋前期婉丽词风形成的原因。84．试论周邦彦的词在艺术技巧上取得的成就。

85．试论苏轼在我国词史上的重要地位，他对词的发展作出了哪些重大贡献。86．试论苏轼诗歌创作的特点。

87．举例说明苏轼散文“文理自然，姿态横生”的独特风格。88．试论苏轼在文学史上的地位与影响。89．举例说明李清照词的思想内容。90．试论李清照词的艺术特点。91．举例说明辛弃疾词的思想内容。92．举例说明辛弃疾词的艺术手法。93．举例说明陆游诗歌的艺术成就。94．试论话本的艺术成就及影响。95．试论元好问诗歌的内容及其现实意义。96．试论《董西厢》在文学史的地位及影响。

第五篇：唐宋文学名词解释

名词解释

1.初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。2.“上官体”：上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。特点是：细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。代表作：《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。

3.七绝圣手：指盛唐诗人王昌龄，他大力用七绝写作，留存下来有70余首绝句，约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的发展过程中占有重要地位，前人往往将他与李白并称，故有“七绝圣手”之称。

4.边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人四妇的思想感情，大都具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息。风格多慷慨悲壮，代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔、李颀等，而以高适、岑参为首，故后人也称“高岑诗派”。

5.韩孟诗派：指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐朝经过长期发展并取得极大成就后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中国诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩孟外，这一派的诗人还有贾岛、姚合、卢

、刘叉等。

6.元白诗派：指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成的诗派。此派继承了从《诗经》]汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现实主义传统，主张诗歌为政治服务，强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。总的特点是明白朴实、通俗晓畅，但不够含蓄精练、失之浅切。

7.唐宋八大家：是对我国唐、宋两代八个著名散文家的合称，他们是唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。最初将这八个作家的散文作品编选在一起刊行的是明初朱后的《八先生文集》，后来唐顺之在《文编》一书中也选录了这八个唐宋作家的作品。明朝中叶古文家茅坤在前者的基础上加以整理和编选，取名《唐宋八大家文钞》，共160卷，“唐宋八大家”由此而得名。

8.花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》（我国最早一部文人词总集）。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。这一词派的题材狭窄，情致单调，大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。在这些词中描绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。由于注重文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。

9.婉约派：婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

10.豪放派：宋词风格流派之一。豪放作为文学风格，气度超拔，不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等曾用“豪放”一词衡文评诗。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫嚣。代表作家为苏轼和辛弃疾。11.宋初三体：晚唐体、白体诗、西昆体

（1）晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有“九僧”、潘

、魏野、林

等隐士。

（2）白体诗：“白体”诗人，使宋初效法白居易作诗的一批诗人。代表人物有李昉、徐铣等。诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。

（3）西昆体：因杨亿将馆阁文士的唱酬之作编成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影响极大的重要诗歌流派。《西昆酬唱集》收集了17位诗人的247首诗作，如杨亿、刘筠、钱惟演等。他们的诗作描写馆序生涯，词采华丽、对仗工整；但内容贫弱、脱离现实，片面追求词藻。

11.大历十才子：最初见于姚合编的《极玄集》，指的是李瑞、卢伦、吉中孚、韩、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿、夏侯审。因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人瞩目。歌颂升平、吟咏山水是诗歌的主要内容，讲究格律词藻，工于白描写景。

12.新乐府：所谓“新乐府”，由白居易提出，《乐府诗集》分乐府为十二类，其最后一类标为“新乐府诗”，即来自于白居易的一种用新题写时事的乐府式的诗，是乐府诗的继承和发展。其特点是：用新题；写时事；不以入乐与否为衡量标准。“新乐府运动”：是现代人赋予的概念，指的是贞元末期到元和初期的几年间，先是李绅后是元白，以“新乐府”等形式，写作大量讽喻诗，并提出理论，对当时政治和其后诗歌的发展起了显著影响的这一历史事实。

14.江西诗派：得名于吕本中的《江西诗社宗派图》，是宋代影响最大的一个诗歌流派。有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。因为领袖黄庭坚及诗派中的诗人都是江西人，所以谓之“江西诗派”。他们的创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅；风格生新瘦硬，兼有。

15.唐传奇：唐代流行的文言短篇小说，是在六朝志怪小说的基础上、融合历史传记小说、辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻轶事。唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。代表作：陈玄佑的《离魂记》。

16.江湖诗人：南宋后期，一些没能入仕的游士流转江湖，以献诗卖文为生计，成为江湖谒客。一个叫陈起的书商为他们及另外一些低级官员、隐逸文士刻印诗集，总称为《江湖集》。这些江湖谒客为主的诗人就被称为江湖诗人。擅长写景抒情，字句精丽，长于白描，风格效仿“四灵”；但境界较为开阔，他们基本上代表了南宋后期诗坛的风尚。代表诗人是刘克庄、戴复古。

17.永嘉四灵：南宋后期永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁

。四人都出自叶适门下，且名或字中都有一个“灵”字，叶适就将他们合称为“四灵”。他们师法夹道，诗歌内容单薄，多数是题咏景物、唱酬赠答，只有少数写民生疾苦或时事。以五律为主要诗体，注重白描，但因过分注重炼字逐句，其五律虽句子精警但意境不够完整，倒是七绝间有意境浑圆之作。

18.变文：唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱。“变文”之“变”指的是变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。变文的体制由散文与韵文相结合而成，散文作讲述之用，韵文用来歌唱。有三种类型：一是演说佛经故事的宗教性作品；二是演说历史故事的讲史作品；三是演说民间传说题材的作品。南宋四名臣：李纲、赵鼎、李广、胡铨

宋末的诗派有：江西诗派、江湖诗人、爱国诗人 爱国诗人：民族英雄——文天祥：《过零丁洋》《正气歌》； 遗民——谢翱：《效孟郊体七首》 “王荆公体”：即“半山体”，指王安石晚年的诗歌创作而言，“诚斋体”：杨万里的诗体，字诚斋。“长吉体”：李贺，字长吉。形成凄艳诡谲的诗风，“虚幻荒诞”是其主要特色，又城“昌谷体”。“元白体”：又称“元和体”，“长庆体”，都是对白居易、元稹的诗风体制的称呼。

1.诗文革新运动的作家与内容：

北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动，主要反对以“西昆提”为代表的淫靡之风。这场文学运动，同时对诗、文进行革新，与政治斗争关系更密切。士大夫文人要求改革政治，提倡写作反映现实的诗文，推崇韩愈、白居易，便形成了对立的文风。其代表作家有范仲淹、王安石、梅尧臣、欧阳修和苏氏父子等。

2.周邦彦的词有何特色？

周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：

 第一，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大

府任职的机会，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》《华胥引》《花犯》等。

 第二，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。

 第三，在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。

3.欧阳修：（1007—1072）字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，卒谥文忠，吉州永丰人（今江西）。他是北宋著名的政治家、文学家，在散文、诗、词、文学理论等方面都有很高成就，在历史学和考据学方面也有重要贡献。他同时也是北宋古文运动的领袖，明代茅坤编《唐宋八大家文钞》将其列为唐宋八大家之首。