唐宋文学填空题

第一篇：唐宋文学填空题

1、陈子昂在《与东方左使虬孤竹篇序》一文中，正面提出他的诗歌革新主张。

2、“文章四友”是指、李峤、崔融、苏味道、杜审言。

3、初唐四杰批评初唐诗风“骨气都尽，刚健不闻。”

4、卢照邻擅长七言歌行，代表作是长安古意。

5、奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的_____________。他在诗中创造出“_____________，_____________的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。

6、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。

7、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。

8、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。

9、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指________。

10、杜甫的《________》被称为生平第一快诗”。

11、李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“________，甲光向日金鳞开。”

12、欧阳修《醉翁亭记》称“野芳发而幽香”，这是________季景色。

13、秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，________。”

14、姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指________。

15、唐代文学的发展，大体上可以_______________为分界线，前后起了很大的变化。

16、“耶娘妻子走相送”出自杜甫《__________》一诗。

17、白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬_______________为分界线。

18、五代词有两个创作中心，一为_______________，一为南唐。

19、“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_______________和梅尧臣。20、大晟词人中，影响最大的是_______________。

21、.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《_______________》。

22、_______________是金代诗歌成就最高的作家。

23、词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，与_____________有关。

24、张籍代表作为《__________》，诗中描写了__________和__________两个对比的形象。

25、《枕中记》是__________时期传奇的代表作，作者是__________。

26、李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人_________。

27、杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_________》一诗。

28、白居易的讽谕诗往往“卒章显其志”，如《轻肥》：“_________，衢州人食人。”

29、________和________是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。

30、刘希夷的代表作是《________________》，诗中写出了千古传诵的名句：“_____________，______________”，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。

31、《与高司谏书》、《朋党论》的作者是_________。

32、苏轼与父亲_________、弟弟苏辙，合称“三苏”。

33、陆游把自己的诗集定名为《_________》。

34、大历诗风，指的是________至________年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。

35、诗句“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。”出自_________的诗篇________________。

36、自居易最重要的诗歌理论著作是《_________》。

37、具有朴素唯物主义思想，在诗歌创作中始终豪情满怀，有“诗豪”之誉的唐代诗人是_______。

38、宋代“说话”四家，以________和________两家最发达，价值也最高。

39、体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《_________》三十八首。40、花间词由_________所编《花间集》而得名。

41、柳永大量创制_________，在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。

42、南宋初期，_________作《江西诗社宗派图》，确立了江西诗派的名称。

43、《正气歌》的作者是_________。

44、《论诗绝句三十首》的作者是_________。

45、韩愈、柳宗元明确提出“_________”的主张。

46、大历诗风的主流之外，这一时期还有两位独具特色的诗人：_________和_________。

47、南唐中主李璟存词_________首，词中蕴含的_________比冯延巳更深。

48、宋初西昆派的代表人物有：_____、_____和_____，他们主要学习晚唐诗人_____。

49、韩愈的《_____》，被称为“祭文中千年绝调”。

50、中国文学史上第一部文人词集是：《_____》，它产生于五代十国时期的 _____（国）。

51、“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，_____。”（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）

52、《淮海词》的著者是_________，《剑南诗稿》的作者是 _________。

53、杨炯的《从军行》是一首______________体的诗歌。

54、唐传奇晚期作品反映豪士侠客事迹的名篇是《___________》。

55、北宋词人______________的词多用白描，善于铺叙，对词的发展起了推动用。

56、北宋词人___________作词讲究音律严整，对南宋格律派词人影响很大。

57、南宋诗人杨万里创立了新鲜活泼的____________体诗风。

58、南宋初期，____________等人的作品上承苏轼，下开辛弃疾豪放词派的先河。

59、卢思道采用“思妇——征夫”为内容结构的南朝歌行体，写出了反映边塞军旅生活的名作《___________》。

60、上官仪的五言诗笔法精细而秀逸浑成，体物写景颇有技巧。他地位很高，诗以绮错婉媚为本，许多人模仿取法他的诗，时人称为“__________”。

61、“初唐四杰”为________、_________、________、_______四人。

62、杜审言，字必简，他是杜甫的祖父。与李峤、苏味道和崔融并称“___________”。63、五律的定型是由________和________最后完成的。

64、被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”的是诗人__________的三十八首《感遇》诗。65、陈子昂诗歌创作理论的中心是“___________”和“___________”。66、张若虚的《___________》奠定了他在唐诗史上的大家地位。67、武后时兴起的重视文词的进士科进一步演变为“__________”。68、唐代山水田园诗派的代表作家有_______、_______等。

69．孟浩然山水田园诗的主要风格是__________，用闻一多的话来说就是“___________”，才是真正孟浩然的诗。

70、陈子昂在《修竹篇序》中明确反对“_________”的齐梁诗风。

71．苏轼在《东坡志林》中确切地指出了王维山水田园诗最突出的艺术特色：“__________，__________”。

72、盛唐边塞诗名家中，诗人________“好奇”，笔调瑰丽。73、李白(701—762)，字太白，号___________，祖籍陇西。

74、杜甫在《戏为六绝句》中总结了自己写诗的经验是：“__________________，转益多师是汝师。”

75、杜甫对诗歌语言的要求特别注重：“为人性僻耽佳句，_________________。” 76、___________的五言诗写得最好，曾自诩为“五言长城”。77、白居易，字乐天，自号___________，著有《白氏长庆集》。

78、白居易在《与元九书》中提出自己“文章合为时而著，_______________”的诗歌理论。79、白居易在《___________》中论诗：“根情、苗言、华声、实义。”

80、白居易将自己的诗分为四类：_________、_________、_________和_________。81、新乐府的创作特点是：“句首标其目，______________。” 82、白居易感伤诗以《__________》和《__________》最为有名。

83、元稹，字_______，世称元九。元稹和白居易在元和年间写的诗，统称为“________体”。84、_______以描写宫女生活的《宫词一百诗》闻名于世，因此获得宫词之“祖”的声誉。85、韩愈(768—824)，字______，后人称他为韩昌黎。死后谥“文”，世称韩文公，著有《昌黎先生集》。

86、李贺偏爱描写鬼魂，故有“________”之称。其诗独特，谓之“________体”。87、刘禹锡，字梦得，白居易赞之为“__________”。

88、________在被贬逐的二十三年间，创作出民歌体的竹枝词和杨柳词。89、______和______在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。

90、李商隐，号__________。他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。91、苦吟诗人贾岛、孟郊的诗风被宋人总结为“____________”。

92、皮日休，号“________”、又号“___________”，自编诗文集《皮子文薮》。

93、司空图作《____________》论诗。他提出了“象外之象”说，强调诗歌要有“韵外之致”。94、在《送孟东野序》中，韩愈提出了“__________”的口号。

95、韩愈第一次提出“文以明道”的观念，是在贞元九年所写的《____________》中。96、在《答李翊书》中，韩愈明确提出“______________”的主张。97、唐传奇指唐代流行的_________小说。

98、白行简的《____________》是一篇完全摆脱志怪气息的社会人情小说。99、唐传奇的发达与唐代“____________”之风有关系。

100、唐传奇《柳毅传》的作者是__________，《莺莺传》的作者是__________，《霍小玉传》的作者是__________。

101、__________的《虬髯客传》，是晚唐游侠小说的代表作。其中人物虬髯客、李靖和红拂被后世誉为“__________”。

102、唐代著名传奇作品《长恨歌传》的作者是_________。这一传奇对后代的戏曲有很大的影响，题材源自于此的剧作有元代王伯成的诸宫调《天宝遗事》、白朴的杂剧《_________》，和清代 _________的《长生殿》。

103、_________证明了词起源于民间的说法。104、温庭筠(812—866)，字_______。

105、温庭筠在晚唐诗坛与_______齐名，号称“温李”。106、_______大胆写侧艳之词，是“词为艳科”的始作俑者。107、韦庄有著名叙事长诗《_______》。

108、《___________》由后蜀赵崇祚编辑，选词十八家共五百首。为我国最早的一部文人词总集。109、李煜(937—978)，字重光，世称________。他和________、_______的作品被视为南唐词的代表。

110、李白诗歌具有“清水出芙蓉，___________”的美。

111、杜甫诗“清新庾开府，___________”是赞美李白诗歌的风格的。112、杜甫享有“_______”的声誉，他的诗被称为“_______”。113、杜甫(712—770)，字_______，世称杜少陵，后人又称为杜工部。114、____________创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。115、柳宗元的《______________》标志着山水游记体的确立。116、《锦瑟》是晚唐著名诗人__________的作品。117、“四六文”是________的异称。

118、欧阳修倡导诗文革新运动取得很大成功与他提出系统的诗文革新理论有很大关系，在韩愈“不平则鸣”的基础上，他又提出了“_________”的重要观点。119、宋初“西昆体”的代表作家有______等。

120、宋代江西诗派的创作主张主要有“_________”和“_________ ”。121、曲子词的异称有_________、________ 和 _________等。

122、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的是宋代著名词人________的词句。123、北宋后期婉约词派的代表作家是____。124、_____是第一位致力于填词的文人。

125、《漱玉词》的著者是_________。稼轩词的著者是_________。

126、李清照的《词论》是现存最早的较为完整的词学专论。文中提出了“________ ”的著名观点。

127、南宋词人姜夔的自度曲《暗香》、《疏影》词牌名取自诗人________《咏梅》诗中的名句：“_____________________，_____________________”。

128、南宋人著名的笔记有洪迈的《____________》、陆游的《________》、罗大经的《________》等。

129、“中兴四大家”中以________的成就最高，于诗史贡献最大。130、“永嘉四灵”包括_________、徐玑、徐照、翁卷四位永嘉诗人。131、《文山先生全集》是_________的诗文集。

132、与王维、孟浩然诗风相近的诗人中，________的创作成就最高：“山光悦鸟性，潭影空人心”是其名句。

133、被称为唐人七绝的压卷之作的是 的《__________ 》；被称为唐人七律第一的是的《__________ 》。

134、李白的思想是很复杂的，一方面他接受_______家兼济天下的思想，另一方面又接受了 _____家遗世独立的思想，同时又受_____思想的影响。

135、中唐新乐府运动的先驱有________、________等人；________在《箧中集》中提出了新乐府创作的主张。

136、________是中唐时期学习民歌进行创作成就最高的诗人，他的拟民歌如《______》、《杨柳枝》等都具有浓郁的地方色彩，是诗人被贬谪在________之时所创作的。137、唐末诗人如_____、_____ 等直接继承_____的传统，形成了一个现实主义诗派。138、古文是与当时流行的______相对称的散文因为这种文体的倡导者主张恢复、时代的散文传统，故称之为古文。

139、古文运动，实际上是一次在______、______和______各方面进行变革的文学革新运动。140、因曾作吏部侍郎、谥号为“文”，故世称韩愈为______、______。

141、柳宗元字______，______人，因参加王叔文革新朝政的活动，被贬至______，十年后改贬至______，人称______。

142、唐代传奇是在六朝______的基础上发展起来的，它的出现，标志我国小说发展趋于______。143、唐代传奇经历了初、盛唐的______、中唐的______和晚唐______等三个阶段。144、唐代传奇主要收录在宋初李肪等人编纂的《______》中。

145、词起源于______。词的兴起与______有关，故词的最早的命名叫“曲子词”。146、五代时，中国词史上有著名的两个词坛______和______。前者以______派为中心，后者以______的成就最高。

147、宋词最初继承______婉约绮丽的词风发展，然而由于北宋封建文化的高涨和文人政治地位的提高，在词人______、______等部分作品中，即景抒怀，气象已自不同。

148、宋词到______才摆脱了《花间集》的束缚，到______更矫首高歌，时见奇怀逸气，在婉约词家之外别立豪放一宗，开南宋以______为代表的爱国词家的先河。149、被传为“三影郎中”的北宋前期词人是______。150、被戏称为“红杏枝头春意闹尚书”的词人是______。

151、把边塞诗的内容带进词的领域，使词具有较多社会内容和开阔的风格的作家是______。152、北宋第一个专力写词的作家是______，他是北宋______词派的早期代表。他的作品集《_____》中慢词占了十之七八。他使慢词发展成为与_____双峰并峙的一种成熟的文学样式。他的词多从______生活汲取素材，在当时______阶层中传唱最盛。

153、扩大词的题材，提高词的意境，把诗文革新运动扩展到词的领域的著名词人是______。154、据说苏轼曾戏呼______为“山抹微云君”，这是因为他的《______》曾经名动一时。155、陈师道在《后山诗话》中说：“今代词手，唯秦七黄九耳，余人不逮也。”秦七是指______，黄九是指______。

156、北宋末，宋徽宗设置大晟府，任用一批词人来审定音乐，粉饰太平，这就是所谓的“______”词人，______是其中影响最大的一个。他上承晚唐的______和北宋的______，下开南宋______、______等人的______词派。

157、我国文学史上著名的女作家______，是南北宋之交的词作大家，是______词派的代表。158、李清照在《______》一文中品评______的词“虽协音律，而词语尘下”，认为______的词“皆句读不葺之诗耳”，从而提出“______”的主张，要跟______严格划清界限。

159、文学史上通称为“辛派词人”的，是指同辛弃疾以词唱和的______和辛弃疾稍后的______等人。

160、南宋后期词家有《梅溪词》作者______，《梦窗词》作者______。到宋亡后，又有______、______、______ 等词人结社唱和，咏物寄托凄凉身世之感。

161、我国第一部诗话是欧阳修的《______》，它开创了我国古代诗歌评论“诗话”的形式，继之而起的有司马光的《续诗话》、陈师道的《后山诗话》、严羽的《______》等。162、黄庭坚开创了有巨大影响的“______”诗派。

163、严羽《沧浪诗话·诗辨》中对宋诗的评价已为大多数人所接受，这就是“。” 164、______是南宋诗人中大量描写农村题材的。

165、南宋诗人中写有大量记梦诗的诗人是______，因其具浪漫特色而被时人称为“小李白”。166、南宋后期的诗派主要有______和______，他们是作为“江西诗派”的对立面而出现的。167、钱塘诗人兼书商陈起曾刻印同时交游诗人六十二家的诗集，合为《______》，江湖派由此得名，它以______和______成就最高。

168、文天祥的代表作有《______》，南宋后期的“正气派”由此得名。169、______的诗集实录了宋亡经过，被推为______。

170、继柳开之后，______根据《文苑英华》选编了《唐文粹》，继承柳开步调，刻印韩柳文集百部，为北宋诗文革新运动的兴起起了先驱作用。

171、欧阳修于嘉祐二年知贡举，曾通过科举考试打击继西昆之后兴起的______体险怪艰涩的风气，使场屋之习从此大变。

172、现存的“小说”话本中，以______和______两类作品为最多，成就也最高。173、现存宋元讲史话本有《______》、《______》和《______》。174、萧观音的十首《______》抒写了辽国宫廷妇女生活的苦闷。

175、______的《______》受杜甫《戏为六绝句》启发，对建安以下至宋诗作了较系统的评论。176、“一语天然万古新”、“江山万古潮阳笔”，“笔底银河落九天”，是元好问分别对______、______、______ 的评价；“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”是对______所作评价。177、“碧云天，黄叶地，_____，_____。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”（范仲淹《苏幕遮》）

178、“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客斜阳道，_____。”（李贺《金铜仙人辞汉歌》）

179、草枯鹰眼疾，____________。180、一川碎石大如斗，______________。

181、“抽刀断水水更流，_________。人生在世不称意，_________。”（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）

182、春蚕到死丝方尽，______________。183、金风玉露一相逢，______________。184、______________，杨柳岸，晓风残月。185、______________，____________，有暗香盈袖。186、______________，五十弦翻塞外声。187、______________，柳暗花明又一村。188、______________，也傍桑阴学种瓜。

189、“_____________?江月何年初照人?”（张若虚《春江花月夜》）

190、“气蒸云梦泽，_____________。”（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）191、“春潮带雨晚来急，____________。” 192、“同是天涯沦落人，____________。” 193、“丛菊两开他日泪，____________。” 194、“星垂平野阔，_______________。”

195、杜甫在《_____________》中写下“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的不朽名句。196、《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。____________，百年多病独登台。” 197、“____________，病树前头万木春”为刘禹锡的名句。

198、“庄生晓梦迷蝴蝶，_____。_____，蓝田日暖玉生烟。”（李商隐《锦瑟》）199、南宋词人_____的词《扬州慢》：“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”其中化用了唐代诗人 _____的诗句。

200、“空山新雨后，天气晚来秋。_________，_________。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（王维《山居秋暝》）

201、《白雪歌送武判官归京》等。中“忽如一夜春风来，_______________”；高适《_____________》：“战士军前半死生，______________________ ”；王昌龄《出塞》：“_____________________，万里长征人未还。”

202、“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？_________，_________。小园香径独徘徊。”（晏殊《浣溪沙》）

203、文天祥的《过零丁洋》：“山河破碎风飘絮，__________________”，“人生自古谁无死，_____________________

第二篇：唐宋文学填空题

唐宋文学填空题

3、初唐四杰批评初唐诗风“__骨气都尽，刚健不闻______，__________。”

4、卢照邻擅长七言歌行，代表作是__长安古意_________。

5、奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的___山水田园诗； _________。他在诗中创造出“___诗中有画，画中有诗___________，_____________的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。

6、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是__王昌龄__。

7、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“沉郁顿挫____”。

8、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是韩愈____。

9、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指___谢脁_____。

10、杜甫的《______闻官军收河南河北__》被称为生平第一快诗”。

11、李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“__黑云压城城欲摧______，甲光向日金鳞开。”

14、姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指____杜牧____。

15、唐代文学的发展，大体上可以__安史之乱_____________为分界线，前后起了很大的变化。

17、白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬___江州司马____________为分界线。

18、五代词有两个创作中心，一为____________西蜀___，一为南唐。

21、.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《_______西厢记诸宫调________》。

23、词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，与____燕乐_________有关。

26、李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人___孟浩然______。

27、杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_自京赴奉先县咏怀五百字________》一诗。

29、_____感伤诗、___和___闲适诗_____是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。

30、刘希夷的代表作是《代悲白头吟； ________________》，诗中写出了千古传诵的名句：“____________年年岁岁花相似，岁岁年年人不同_，______________”，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。

41、柳永大量创制___慢词______，在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。

45、韩愈、柳宗元明确提出“______文以明道___”的主张。

49、韩愈的《____《祭十二郎文》_》，被称为“祭文中千年绝调”。50、中国文学史上第一部文人词集是：《___《花间集》、__》，它产生于五代十国时期的 ____西蜀_（国）。

51、“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，__波撼岳阳城___。”（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）

54、唐传奇晚期作品反映豪士侠客事迹的名篇是《___虬髯客传________》。61、“初唐四杰”为_____王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王___四人 64、被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”的是诗人__陈子昂________的三十八首《感遇》诗。

65、陈子昂诗歌创作理论的中心是“__汉魏风骨_________”和“_______风雅兴寄____”。66、张若虚的《____春江花月夜_______》奠定了他在唐诗史上的大家地位。71．苏轼在《东坡志林》中确切地指出了王维山水田园诗最突出的艺术特色：“___诗中有画，画中有诗_______，__________”。

72、盛唐边塞诗名家中，诗人___岑参_____“好奇”，笔调瑰丽。

73、李白(701—762)，字太白，号___青莲居士________，祖籍陇西。80、白居易将自己的诗分为四类：_、讽喻、闲适、感伤、杂律________、_________、_________ 81、新乐府的创作特点是：“句首标其目，_______卒章显其志_______。”

82、白居易感伤诗以《______长恨歌____》和《_____、琵琶行_____》最为有名。

85、韩愈(768—824)，字___退之___，后人称他为韩昌黎。死后谥“文”，世称韩文公，著有《昌黎先生集》。

86、李贺偏爱描写鬼魂，故有“___鬼才、_____”之称。其诗独特，谓之“___长吉_____体”。87、刘禹锡，字梦得，白居易赞之为“___诗豪_______”。

88、_______刘禹锡_在被贬逐的二十三年间，创作出民歌体的竹枝词和杨柳词。89、___韦应物、___和___柳宗元___在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。90、李商隐，号____玉溪生______。他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。91、苦吟诗人贾岛、孟郊的诗风被宋人总结为“__郊寒岛瘦__________”。97、唐传奇指唐代流行的___文言短篇______小说。

98、白行简的《______李娃传______》是一篇完全摆脱志怪气息的社会人情小说。99、唐传奇的发达与唐代“____行卷、温卷________”之风有关系。100、唐传奇《柳毅传》的作者是__李朝威、、________，《莺莺传》的作者是_______元稹___，《霍小玉传》的作者是___蒋防_______。101、_____杜光庭； _____的《虬髯客传》，是晚唐游侠小说的代表作。其中人物虬髯客、李靖和红拂被后世誉为“___风尘三侠_______”。

103、_______敦煌曲子词__证明了词起源于民间的说法。104、温庭筠(812—866)，字_飞卿______。

105、温庭筠在晚唐诗坛与__李商隐_____齐名，号称“温李”。

106、______温庭筠_大胆写侧艳之词，是“词为艳科”的始作俑者。107、韦庄有著名叙事长诗《秦妇吟_______》。108、《______、花间集_____》由后蜀赵崇祚编辑，选词十八家共五百首。为我国最早的一部文人词总集。109、李煜(937—978)，字重光，世称李后主； ________。他和____李璟、冯延巳____、_______的作品被视为南唐词的代表。

110、李白诗歌具有“清水出芙蓉，____天然去雕饰_______”的美。

111、杜甫诗“清新庾开府，____俊逸鲍参军_______”是赞美李白诗歌的风格的。112、杜甫享有“___诗圣、____”的声誉，他的诗被称为“_诗史______”。113、杜甫(712—770)，字__子美_____，世称杜少陵，后人又称为杜工部。114、_________杜甫___创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。

115、柳宗元的《___________永州八记___》标志着山水游记体的确立。116、《锦瑟》是晚唐著名诗人____李商隐______的作品。117、“四六文”是___骈文_____的异称。

第三篇：唐宋文学名词解释

名词解释

1.初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。2.“上官体”：上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。特点是：细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。代表作：《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。

3.七绝圣手：指盛唐诗人王昌龄，他大力用七绝写作，留存下来有70余首绝句，约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的发展过程中占有重要地位，前人往往将他与李白并称，故有“七绝圣手”之称。

4.边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人四妇的思想感情，大都具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息。风格多慷慨悲壮，代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔、李颀等，而以高适、岑参为首，故后人也称“高岑诗派”。

5.韩孟诗派：指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐朝经过长期发展并取得极大成就后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中国诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩孟外，这一派的诗人还有贾岛、姚合、卢

、刘叉等。

6.元白诗派：指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成的诗派。此派继承了从《诗经》]汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现实主义传统，主张诗歌为政治服务，强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。总的特点是明白朴实、通俗晓畅，但不够含蓄精练、失之浅切。

7.唐宋八大家：是对我国唐、宋两代八个著名散文家的合称，他们是唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。最初将这八个作家的散文作品编选在一起刊行的是明初朱后的《八先生文集》，后来唐顺之在《文编》一书中也选录了这八个唐宋作家的作品。明朝中叶古文家茅坤在前者的基础上加以整理和编选，取名《唐宋八大家文钞》，共160卷，“唐宋八大家”由此而得名。

8.花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》（我国最早一部文人词总集）。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。这一词派的题材狭窄，情致单调，大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。在这些词中描绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。由于注重文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。

9.婉约派：婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

10.豪放派：宋词风格流派之一。豪放作为文学风格，气度超拔，不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等曾用“豪放”一词衡文评诗。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫嚣。代表作家为苏轼和辛弃疾。11.宋初三体：晚唐体、白体诗、西昆体

（1）晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有“九僧”、潘

、魏野、林

等隐士。

（2）白体诗：“白体”诗人，使宋初效法白居易作诗的一批诗人。代表人物有李昉、徐铣等。诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。

（3）西昆体：因杨亿将馆阁文士的唱酬之作编成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影响极大的重要诗歌流派。《西昆酬唱集》收集了17位诗人的247首诗作，如杨亿、刘筠、钱惟演等。他们的诗作描写馆序生涯，词采华丽、对仗工整；但内容贫弱、脱离现实，片面追求词藻。

11.大历十才子：最初见于姚合编的《极玄集》，指的是李瑞、卢伦、吉中孚、韩、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿、夏侯审。因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人瞩目。歌颂升平、吟咏山水是诗歌的主要内容，讲究格律词藻，工于白描写景。

12.新乐府：所谓“新乐府”，由白居易提出，《乐府诗集》分乐府为十二类，其最后一类标为“新乐府诗”，即来自于白居易的一种用新题写时事的乐府式的诗，是乐府诗的继承和发展。其特点是：用新题；写时事；不以入乐与否为衡量标准。“新乐府运动”：是现代人赋予的概念，指的是贞元末期到元和初期的几年间，先是李绅后是元白，以“新乐府”等形式，写作大量讽喻诗，并提出理论，对当时政治和其后诗歌的发展起了显著影响的这一历史事实。

14.江西诗派：得名于吕本中的《江西诗社宗派图》，是宋代影响最大的一个诗歌流派。有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。因为领袖黄庭坚及诗派中的诗人都是江西人，所以谓之“江西诗派”。他们的创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅；风格生新瘦硬，兼有。

15.唐传奇：唐代流行的文言短篇小说，是在六朝志怪小说的基础上、融合历史传记小说、辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻轶事。唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。代表作：陈玄佑的《离魂记》。

16.江湖诗人：南宋后期，一些没能入仕的游士流转江湖，以献诗卖文为生计，成为江湖谒客。一个叫陈起的书商为他们及另外一些低级官员、隐逸文士刻印诗集，总称为《江湖集》。这些江湖谒客为主的诗人就被称为江湖诗人。擅长写景抒情，字句精丽，长于白描，风格效仿“四灵”；但境界较为开阔，他们基本上代表了南宋后期诗坛的风尚。代表诗人是刘克庄、戴复古。

17.永嘉四灵：南宋后期永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁

。四人都出自叶适门下，且名或字中都有一个“灵”字，叶适就将他们合称为“四灵”。他们师法夹道，诗歌内容单薄，多数是题咏景物、唱酬赠答，只有少数写民生疾苦或时事。以五律为主要诗体，注重白描，但因过分注重炼字逐句，其五律虽句子精警但意境不够完整，倒是七绝间有意境浑圆之作。

18.变文：唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱。“变文”之“变”指的是变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。变文的体制由散文与韵文相结合而成，散文作讲述之用，韵文用来歌唱。有三种类型：一是演说佛经故事的宗教性作品；二是演说历史故事的讲史作品；三是演说民间传说题材的作品。南宋四名臣：李纲、赵鼎、李广、胡铨

宋末的诗派有：江西诗派、江湖诗人、爱国诗人 爱国诗人：民族英雄——文天祥：《过零丁洋》《正气歌》； 遗民——谢翱：《效孟郊体七首》 “王荆公体”：即“半山体”，指王安石晚年的诗歌创作而言，“诚斋体”：杨万里的诗体，字诚斋。“长吉体”：李贺，字长吉。形成凄艳诡谲的诗风，“虚幻荒诞”是其主要特色，又城“昌谷体”。“元白体”：又称“元和体”，“长庆体”，都是对白居易、元稹的诗风体制的称呼。

1.诗文革新运动的作家与内容：

北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动，主要反对以“西昆提”为代表的淫靡之风。这场文学运动，同时对诗、文进行革新，与政治斗争关系更密切。士大夫文人要求改革政治，提倡写作反映现实的诗文，推崇韩愈、白居易，便形成了对立的文风。其代表作家有范仲淹、王安石、梅尧臣、欧阳修和苏氏父子等。

2.周邦彦的词有何特色？

周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：

 第一，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大

府任职的机会，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》《华胥引》《花犯》等。

 第二，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。

 第三，在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。

3.欧阳修：（1007—1072）字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，卒谥文忠，吉州永丰人（今江西）。他是北宋著名的政治家、文学家，在散文、诗、词、文学理论等方面都有很高成就，在历史学和考据学方面也有重要贡献。他同时也是北宋古文运动的领袖，明代茅坤编《唐宋八大家文钞》将其列为唐宋八大家之首。

第四篇：唐宋文学试题

唐宋文学试题

一、填空题

1．被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。

2．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。

3．在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。4．北宋后期婉约词派的代表作家是____。

5．王维《送元二使安西》，诗题又作《________》。

6．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指________。7．杜甫的《________》被称为生平第一快诗”。

8．李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“________，甲光向日金鳞开。” 9．欧阳修《醉翁亭记》称“野芳发而幽香”，这是________季景色。10．秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，________。” 11．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指________。12．唐代文学的发展，大体上可以_______________为分界线，前后起了很大的变化。13.杜诗的多样风格中，最具特征性的是杜甫自道的“_______________”。

14.白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬_______________为分界线。15.五代词有两个创作中心，一为_______________，一为南唐。16.“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_______________和梅尧臣。17.大晟词人中，影响最大的是_______________。

18.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《_______________》。19._______________是金代诗歌成就最高的作家。

20．隋代前期，主要是__________写的__________诗比较好，代表人物是__________、__________、__________。

21．“文章四友”是指__________、__________、__________、__________。

22．陈子昂在__________一文中，正面提出他的诗歌革新主张，这篇文章标志着唐代诗风的__________。

23．王维前期写的自然景物诗的代表作是__________，诗中名句为_______________，_______________。

24．张籍代表作为__________，诗中描写了__________和__________两个对比的形象。25．《枕中记》的作者是__________，内容反映的是__________，他是__________时期传奇的代表作。

26．李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人_________。27．杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_________》一诗。

28．白居易的讽谕诗往往“卒章显其志”，如《轻肥》：“_________，衢州人食人。” 29．晚唐著名的小品文作者有皮日休、陆龟蒙和_________。30．花间词派以_________为楷模。

31．《与高司谏书》、《朋党论》的作者是_________。32．苏轼与父亲_________、弟弟苏辙，合称“三苏”。33．陆游把自己的诗集定名为《_________》。

34．宋代“说话”四家中，最重要的和最受群众欢迎的是“_________”和“_________”两家。

35．我国文学史上第一个文人诗歌的创作高潮出现在 时期。36.自居易最重要的诗歌理论著作是。

37.具有朴素唯物主义思想，在诗歌创作中始终豪情满怀，有“诗豪”之誉的唐代诗人是。38.宋代话本主要有小说话本和 两大类。

39.体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《

》三十八首。40.花单词请注册由 所编《花间集》而得名。

41.柳永大量创制，在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。42.南宋初期，作《江西诗社宗派图》，确立了江西诗派的名称。43.《正气歌》的作者是。44.《论诗绝句三十首》的作者是。

45．唐文学的繁荣，也表现在作者众多而大师辈出上。《全唐文》收作者_________人，《全唐诗》收作者_________余人，据不完全统计，唐人小说今天可以找到的还有_________种。46．大历诗风的主流之外，这一时期还有两位独具特色的诗人：_________和_________。47．南唐中主李璟存词_________首，词中蕴含的_________比冯延巳更深。

48．诗句“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。”出自_________的诗篇________________。49．韩愈、柳宗元明确提出“_________”的主张。

50．唐代出现的又一影响深远的新文体是词。这一新文体的出现，主要因于________的需要。51．“四杰”作诗，重视抒发________，作________，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种________的感人力量。

52．刘希夷的代表作是《________________》，诗中写出了千古传诵的名句：“_____________，______________”，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。

53．以写边塞题材著称的盛唐诗人里，________是留存作品最多的。他前、后两次出塞创作的边塞诗多达________余首。

54．大历诗风，指的是________至________年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。55．________和________是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。

56．俗讲与我国固有的说唱传统有关，但它更主要的来源，是六朝以来佛家的一种讲道化俗手段：“________”与“________”。

57．奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的_____________。他在诗中创造出“_____________，_____________的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。

58．刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都_____________，_____________，有一种哲人的睿智和诗人的挚情滲透其中，极富_____________和_____________。

59．词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与_____________有关。60．陈子昂在《 》一文中提出了自己的诗歌革新主张，指出以__________和__________的光辉传统为创作的先驱榜样。

61．王维前期写自然景物诗的代表作是__________，其中名句“__________________，_______________”。

62．“耶娘妻子走相送”出自__________一诗中，诗中“走”的寓意是__________。63．张籍的代表作是__________，诗中写了_____和_____两个对比的形象。64．_____是第一位致力于填词的人。

二、选择题

1．集南朝诗歌成就之大成的诗人是（）A.谢朓 B.庾信 C.鲍照 D.谢灵运“ 2．盛唐边塞诗的代表作家是（）A.李颀 B.元结 C.张若虚 D.顾况 3．新乐府运动前期作家有（）A.戴叔伦 B.元縝 C.王建 D.张籍 4．皮日修的散文代表作是（）

A.《野庙碑》 B.《英雄之言》 C.《原道》 D.《原谤》 5．以七绝著称的诗人是（）A.孟浩然 B.岑参 C.王昌龄 D.杨迥

6．“人生如此自可乐，岂必局束为人鞿”是谁的诗句（）A.李贺 B.韩愈 C.李白 D.骆宾王 7．唐传奇《霍小玉传》的作者是（）A.杜光庭 B.李朝威 C.白行简 D.蒋防

8．“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是谁评价李白的（）A.杜甫 B.苏轼 C.李商隐 D.陆游 9．唐代以苦吟著称的诗人是（）A.孟郊 B.卢仝 C.李贺 D.刘禹锡

10．唐代诗人中有意效法陶渊明冲和平淡诗风的作家是（）A.韦应物 B.刘长卿 C.贾岛 D.李益 11．下列诗篇中以描写音乐为内容的是（）

A.《登岳阳楼》 B.《子夜吴歌》 C.《老夫采玉歌》 D.《琵琶行》 12．提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（）A.李白 B.杜甫 C.韩愈 D.白居易

13．韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（）A.《秦中吟》 B.《秦妇吟》 C.《古离别》 D.《乌衣巷》 14．在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（）A.杜牧 B.李商隐 C.温庭筠 D.杜荀鹤

15．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（）A.晏殊 B.欧阳修 C.柳永 D.张先

16．提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（）A.苏舜钦 B.王安石 C.苏洵 D.苏轼 17．下列作品用乐府旧题的是

A.《送社少府之任蜀川》 B.《长安古意》 C.《春江花月夜》 D.《登幽州台歌》

18．高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”“玉箸”是指 A.筷子 B.眼泪 C.武器 D.首饰 19．下列作品中属于晚唐小品文的是

A.《种树郭橐驼传》 B.《阿房宫赋》 C.《野庙碑》 D.《柳毅传》 20．范仲淹《岳阳楼记》的写作年代是宋仁宗 A.庆历四年 B.庆历五年 C.庆历六年 D.庆历七年 21.元稹的“新题乐府”直接源于（）的启迪。A.王建 B.张籍 C.白居易 D.李绅 22．北宋第一个大量创作慢词的词人是 A.欧阳修 B.柳永 C.苏轼 D.秦观

23．李清照诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”“鬼雄”一词出自 A.《诗经》 B.《左传》 C.《战国策》 D.《楚辞》 25．A.在宋代古文运动中，柳开是

A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者 [ ] 26．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A.白体 B.晚唐体 C.西昆体 D.荆公体 [ ] 27．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A.叙事抒怀 B.描景写意 C.用事用典 D.议论说理 [ ] 28．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A.江西诗派 B.剑南诗派 C.江湖诗派 D.晚唐诗派 [ ] 29．秦观词作内容绝大多数是

A.儿女柔情 B.羁旅行役 C.家国兴亡 D.田园风光 [ ] 30．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A.清空词 B.骚雅词 C.俚俗词 D.豪放词 [ ] 31．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A.乐府 B.古风 C.律诗 D.绝句 [ ] 32．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A.江西诗派传人 B.剑南诗派后进 C.江湖诗派宗师 D.遗民作家先驱 [ ] 33．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D.人生自古谁无死，留取丹心照汗青 34．李白诗歌的基本风格是

A.清新秀丽 B.豪放飘逸 C.平易质利 D.沉郁顿挫 35．唐代传奇的语言风格特征是

A.文辞华美 B.朴实无华 C.奇特险怪 D.沉郁凝重 36.宋代文学的主调是

A.浪漫主义 B.现实主义 C.爱国主义 D.自然主义 37.易安体与其他宋词名家的作品相比，最大的差异就在于

A.表现手法不同 B.题材不同 C.扦情主体不同 D.风格不同

38.作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是

A.杨万里 B.范成大 C.陆游 D.尤袤 39．在诗歌体裁方面，李白贡献最大的是

A.五古，五绝 B.五律，五绝 C.七律，七绝 D.七古，七绝 40． 下列传记散文中，属柳宗元所作的是

A.《童区寄传》 B.《毛颖传》 C.《张中丞传后叙》 D.《五柳先生传》 41．以诗歌的初、盛、中、晚分期看唐传奇，其优秀作品多产生于 A.初唐 B.盛唐 C.中唐 D.晚唐

42．下列作家中，不属于“苏门四学士”的是 A.黄庭坚 B.晁无咎 C.秦观 D.陈师道 43．江西诗派的得名主要是由于

A.其中的诗人都江西人 B.其中的诗人都曾共同生活在江西 C.他们的诗都作于江西 D.其领袖黄庭坚是江西人 44.集中体现辛弃疾驾驭语言能力的是

A.以诗为词 B.以论为词 C.以赋为词 D.以文为词 45.元好问论诗的代表作是

A.《戏为六绝句》 B.《论诗十绝》 C.《论诗绝句三十首》 D.百首论诗绝句》 46．韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做

A.《秦中吟》

B.《秦妇吟》

C.《古离别》

D.《乌衣巷》 47．在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是

A.杜牧

B.李商隐

C.温庭筠

D.杜荀鹤 48．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是 A.晏殊

B.欧阳修

C.柳永

D.张先 49．提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是 A.苏舜钦

B.王安石

C.苏洵

D.苏轼 50．王禹偁的文论观点之一是

A.有言有文 B.变俗为雅 C.随物赋形 D.以故为新 51.欧阳修散文基本风格是

A.气势磅礴 B.雍容典雅 C.平易流畅 D.瘦硬简健

52.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是 A.熙宁变法 B.乌台诗案 C.元祐党争 D.靖康之乱 53.北宋晏殊主要是以词传名，被称为

A.豪放词人 B.爱国词人C.俚俗词人 D.富贵词人 54.姜夔白石词所创立的词派是

A.清雅词派 B.豪放词派 C.咏物词派 D.田园词派 55.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是 A.以俗为雅 B.别材别趣 C.点铁成金D.别是一家

56.陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是 A.一千四百多首 B.七千多首 C.九千二百多首 D.一万四千多首 57.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是 A.初唐诗 B.盛唐诗 C.中唐诗 D.晚唐诗

58.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是 A.五律 B.五绝 C.七绝 D.七律 59．在宋代古文运动中，柳开是

A.先驱者 B.响应者 C.过渡者 D.集大成者 60．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A.白体 B.晚唐体 C.西昆体 D.荆公体

61．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A.叙事抒怀 B.描景写意 C.用事用典 D.议论说理

62．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A.江西诗派 B.剑南诗派 C.江湖诗派 D.晚唐诗派 63．秦观词作内容绝大多数是

A.儿女柔情 B.羁旅行役C.家国兴亡D.田园风光

63．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A.．清空词 B.．骚雅词 C..俚俗词 D.．豪放词 65．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A.．乐府 B.．古风 C.．律诗 D.．绝句 66．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A.江西诗派传人 B.剑南诗派后进 C.江湖诗派宗师 D.遗民作家先驱

67．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D.人生自古谁无死，留取丹心照汗青 [ ] 68．刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》所属的诗歌类型是 A.讽谕诗 B.感遇诗 C.咏史诗 D.山水诗

69．在唐代古文运动兴起的诸种因素中，更为直接的原因是 A.受萧颖士、李华、梁肃和柳冕等古文家的影响 B.受中唐儒学复兴的影响 C.受中唐社会政治的支配 D.受文体文风自身演变规律的支配 70．李煜词中最感人的作品是

A.反映宫延享乐生活的艳情词 B.写离愁别绪的感伤词 C.抒写亡国的深悲巨痛的篇章 D.以咏物怀古表达情思的篇章 71．后人称韩愈为韩昌黎的原因是 A.籍贯昌黎 B.郡望昌黎 C.被贬昌黎 D.隐居昌黎

72．韩愈提倡“道统”和“文统”的目的是

A.确立儒家思想的正统 B.不满足于儒家的章句教条 C.反对永贞革新 D.恢复贞观之治 73．“葡萄美酒夜光杯”的出处是

A.王昌龄的《出塞》二首之一 B.王昌林的《从军行》其一 C.王翰的《凉州词二首》其一 D.李颀的《古从军行》 74．李商隐无题诗的特色是

A.善于描写隐秘难言的爱情心理 B.政治上的讽谕与抒情相联系 C.借托史事，寄寓吊古伤今之意 D.以华美辞藻取胜，抒写艳情 75．柳宗元一生的转折点是 A.参加永贞革新 B.被贬永州司马 C.进士科中第 D.被贬柳州刺史

76．“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自于杜牧的 A.咏史诗 B.伤别诗 C.纪行诗 D.写景诗 77．陈子昂振起一代诗风的起点是

A.寻求诗律新变 B.恢复风雅传统 C.讲求彩丽竞繁 D.倡导应制咏物 78．李贺在唐代诗坛被称为 A.诗佛 B.诗仙 C.诗圣 D.诗鬼 79．韦应物山水田园诗的风格特色是

A.气骨内敛，意沉调响 B.气貌高古，清雅闲淡 C.气势壮大，刚健明朗 D.有气端翔，音情顿挫 80．《隋书·文学传序》对南朝诗风的概括是 A.词义贞刚，重乎气质 B.宫商发越，贯于清绮 C.词采华美，缘情绮靡 D.音情顿挫，骨气端翔 80.王维山水诗创作的特色是

A.善于写空山的宁静之美 B.善于写水乡的纯净之美 C.善于表现慷慨的情怀 D.善于抒发失意的悲哀 82.完成五言律定型的是

A.杨炯和杜审言 B.宋之问和沈佺期 C.陈子昂和张若虚 D.魏征和上官仪 83.《登高》是杜甫晚年诗中的名篇，被后人评为

A.古今五律第一 B.古今七律第一 C.古今五绝第一 D.古今七绝第一 84.“大历十才子”齐名的重要原因是

A.同见于姚合编的《极玄集》 B.在长安参加重要的唱和活动 C.他们长期在江南任职 D.主要创作倾向和诗风相近85.杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”所反映的是 A.早年的读书和漫游生活 B.困居长安十年时的感受 C.“安史之乱”时的国恨家愁 D.晚年漂泊西南的客旅生活 86.王建所作《宫词一百首》采用的诗体是 A.五律 B.七律 C.五绝 D.七绝 87.下列诗句中，属于杜牧咏史诗的是

A.千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头 B.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家 C.三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘 D.长空澹澹孤岛没，万古销沉向此中 88.陆龟蒙的小品文《野庙碑》的主题是 A.指出帝王权位用老百姓生命换来 B.讽刺最高统治者穷兵黩武，大兴宫室 C.鞭挞封建官吏凶狠残暴，伪善无用 D.揭露历代统治者借解救百姓之名争夺帝位

89.韩愈在《南阳樊绍述墓志铭》中提出的文学主张是 A.文以明道 B.文从字顺 C.气盛言宜 D.不平则鸣 90.司空图提出“象外之象”说，第二个“象”是指 A.形象 B.意境 C.韵味 D.旨意 91.李商隐诗歌的风格是

A.峭健俊爽 B.沉博绝丽 C.清奇僻苦 D.正大高华 92．与汉魏古诗相比，太康诗风“繁缛”的特征表现在 A.语言由朴素古直趋向华丽藻饰 B.描写由简单趋向繁复 C.句式由散行趋向骈偶 D.注重山水景物的描摹刻画 93．“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自哪首诗 A.《丽人行》 B.《过华清宫》 C.《逢入京史》 D.《琵琶行》 94．第一位致力于填词的人是 A.温庭筠 B.韦庄 C.李白 D.张志和 95．新乐府一词是谁提出来的 A.元稹 B.顾况 C.元结 D.白居易

96．王昌龄诗有一种刚健之美，他是专攻（）的高手。A.七绝 B.七律 C.乐府诗 D.五律

97．李贺诗深受（）及汉乐府的影响，多以乐府体裁驰骋想象，自铸奇语，表现其苦闷情怀。

A.孟浩然 B.屈原 C.李白 D.陶渊明 98．小品文《野庙碑》的作者为（）A.皮日修 B.陆龟蒙 C.罗隐 D.柳宗元

99．盛唐山水田园诗的大量出现与（）有直接的关系。A.消极避世 B.游历山水 C.研读佛理 D.隐逸之风

100．诗句“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”是谁的笔墨（）A.杜甫 B.陶渊明 C.李贺 D.李白 101．韩、孟诗派的理论主张是（）

A.汉魏风骨 B.不平则鸣 C.笔补造化 D.补察时政 102．下列传奇属于中唐时期有

A.陈玄祐的《离魂记》 B.王度的《古镜记》 C.白行简《李娃传》 D.沈既济《任氏传》 103．晚唐诗人杜牧更为擅长的诗歌体裁为 A.五律 B.七律 C.七绝 D.古乐府

104．新诗体是与古体诗相对而言的，其主要特征是讲究 A.声律和对偶 B.内容和形式 C.意境和修辞 D.声调和格式 105.中国小说的起源主要有（）

A.神话传说 B.寓言故事 C.史传 D.志人小说 106.上官仪对诗歌体制的创新主要在（）

A.体物图貌的细腻、精巧方面 B.重视诗的形式技巧 C.追求诗的声辞之美 D.诗歌内容的扩大

107.“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”是谁的诗句（）A.李商隐 B.杜牧 C.刘禹锡 D.李贺 108.下列文章出于韩愈笔墨的有（）

A.《杂说》 B.《代李敬业传檄天下文》 C.《柳子厚墓志铭》 D.《野庙碑》 109.下面词人中属于“花间派”的有（）A.李煜 B.韦庄 C.欧阳炯 D.李璟 110.《虬髯客传》写的是（）

A.杨素宠妓红拂私奔李靖的爱情故事 B.贫士郑六与狐精幻化的美女任氏相爱的 故事 C.张倩娘为追求自由爱情灵魂离躯体而去，终得与情人结合的故事 D.荥阳生赴京应试与李娃相恋的故事

三、名词解释 1．大历十才子 2．江西诗派 3．文以明道

4．“以乐府古题写时事” 5.王孟诗派 6.诚斋体 7．新乐府运动 8．竹枝词 9．李煜 10．变文 11．陈子昂 12．边塞诗派 13．大历诗风 14．上官体 15．初唐四杰 16．沈宋 17．文章四友 18．初唐体 19．山水田园诗派 20．边塞诗派 21．七绝圣手 22．诗仙 23．诗史

24．“三吏”、“三别” 25．李杜 26．韩孟诗派 27．郊寒岛瘦 28．刘柳 29．元白 30．元和体 31．小李杜 32．温李 33．香奁体 34．杜荀鹤体 35．古文 36．古文运动 37．韩柳 38．唐宋八大家 39．传奇 40．变文 41．敦煌曲子词 42．花间词派 43．温韦 44．西昆体 45．理学 46．婉约派 47．豪放派 48．慢词 49．《六一诗话》 50．半山体 51．苏梅 52．苏黄 53．江西诗派 54．一祖三宗 55．苏门四学士 56．韩潮苏海 57．易安体 58．格律词派 59．苏辛 60．中兴四大诗人 61．诚斋体 62．辛陆 63．话本

四、简答题 1．初唐著名的宫廷诗人有哪些？他们对唐诗的发展是否有所贡献？ 2．柳宗元《捕蛇者说》中为什么要用孔子“苛政猛于虎”之语来点明题旨？

3．辛弃疾《永遇乐》（千古江山）中“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”指什么事？作者借此表达何种含义？ 4．辛词的语言有何特色？

5．同是推崇、继承杜甫，韩愈同白居易在侧重点上有何不同？ 6．柳永词的主要内容有哪些。7．简述李清照前后期词的概况。8．简述周邦彦在词史上的地位。9．杜甫诗的“集大成”体现在哪些方面？ 10．柳永对词的发展有何贡献？

11．欧阳修倡导的诗文革新为什么得以成功？ 12．李白诗歌《丁都护歌》中民夫的形象。13．柳宗元山水游记的特点。14．李白在文学史上的地位。15．唐代文学的成就。

16．传奇小说与六朝小说的关系。17．李白抒情诗的特点。18．简述唐诗繁荣的主要原因？

19．联系初唐“四杰”的代表作品，简述他们对唐诗发展的贡献。20．简要阐述陈子昂的诗歌理论及其在创作中的运用。21．王绩的《野望》和陶渊明的田园诗作一简单比较。22．简析孟浩然《过故人庄》以说明孟诗风格特色。23．就王维山水诗简述其“诗中有画”的艺术特色。24．简析王之涣《登鹳雀楼》，说明如何即景入理。25．浅析《望天门山》。

26．试分析《梦游天姆吟留别》前后两部分的感情联系。

27．在《蜀道难》中，“蜀道之难难于上青天”一句三次重复，反复咏叹，起什么作用？ 28．举例说明李白诗歌“清水出芙蓉，天然去雕饰”的语言特色。29．简析杜诗“沉郁顿挫”的艺术风格。30．简析《石壕吏》的思想内容与艺术特色。31．简析《登高》的思想内容与艺术特色。32．如何理解韩愈的“以文为诗”？

33．刘禹锡《西塞山怀古》是如何借古讽今的？ 34．简析李贺《老夫采玉歌》的浪漫主义特色。

35．以白居易讽喻诗为例，分析他是如何实践“文章合为时而著，歌诗合为事而作”这一理论主张的。36．简析《长恨歌》的思想内容和艺术特色。37．简要分析《琵琶行》中音乐描写的特色和作用。

38．试比较皮日休《橡媪叹》与杜荀鹤《山中寡妇》二诗之异同。

39．简析李商隐《无题》（“昨夜星辰昨夜风”）抒写主人公心里活动的写作特色。40．联系中国散文的发展历史，简述唐代古文运动的意义。41．简析韩愈《师说》的思想内容和艺术特色。

42．试以《小石潭记》为例，简析柳宗元山水游记的艺术特色。43．简述唐传奇的发展阶段及每个阶段的主要特征。

44．试分析霍小玉、李娃、崔莺莺三个妇女形象的性格特点，并比较其异同。45．简述音乐演变、诗体发展对词体建立的影响。

46．李煜词善于描写人物的心里活动。试以《虞美人》（“春花秋月何时了”）及《浪淘沙》（“帘外雨潺潺”）为例，简析之。

47．宋代诗文革新运动在理论上主要提出了哪些问题？ 48．欧阳修在诗文革新运动中做出了哪些重要贡献？ 49．苏轼在文学创作的理论上有哪些宝贵见解？

50．柳永词有哪些特点？他对宋词的发展作出了哪些贡献？ 51．简述周邦彦词在艺术上的主要成就以及对宋词发展的贡献。

52．试以柳永的《雨霖铃》与秦观的《满庭芳》为例，说明柳词和秦词的不同。53．简析柳永《望海潮》的艺术特色。54．简述北宋词人对唐诗的师承关系。

55．试比较梅尧臣、苏舜钦诗歌在内容与风格上的异同。56．试析王安石《明妃曲》（其一）以议论入诗的特色。57．简述苏轼词的艺术特色。

58．简析苏轼《水调歌头》（“明月几时有”）的浪漫主义手法。59．简述南宋爱国词的发展脉络。60．辛派词人的作品有哪些共同特点？ 61．简述姜夔在中国词史上的地位和贡献。

62．李清照《声声慢》的开头一连用了十四个叠字，这样处理有什么作用？三句之间的关系如何？

63．张元干的《贺新郎·送胡邦衡待制谪新州》是一首送别词，但写得很有特色，试简析之。64．辛弃疾的抱负与遭遇同他的词风有什么关系？

65．试以《永遇乐·京口北固亭怀古》为例，说明辛弃疾爱国词在内容上的主要特点。66．简述辛弃疾爱国词的艺术特点。

67．简述辛弃疾《摸鱼儿》（“更能消几番风雨”）的抒情特点。68．苏轼、辛弃疾二人的豪放词有何主要异同？ 69．南宋词的思想内容与南宋的社会斗争关系怎样？ 70．范成大的田园诗与王维、孟浩然的田园诗有何异同？ 71．简析文天祥《过零丁洋》的思想内容。72．陆游诗歌哪些方面似杜甫，哪些方面似李白？ 73．试述陆游《关山月》一诗的思想内容。

74．简析《书愤》一诗，说明陆游诗歌善于以概括手法反映现实的特点。75．陆游诗歌反映现实和表现理想时，在艺术方法上有何主要不同？ 76．欧阳修的散文风格是怎样的？以《五代史伶官传序》为例说明之。77．王安石散文的风格特色怎样？以《答司马谏议书》为例说明之。78．“说话”与“话本”有何区别？ 79．“评话”与“话本”有何区别？

80．为什么说话本产生是中国小说的一大变迁？ 81．简析《错斩崔宁》的思想意义。82．简述辽金文学与汉族文学的关系。83．元好问诗歌的主要成就是什么？

84．试就“长亭送别”中的有关曲子，谈谈董《西厢》在景物描写方面的特点。

五、论述题

1．为什么说“中国四大诗人”除尤袤外，他们都是南宋最杰出的诗人？ 2．王安石《明妃曲》之一（明妃初出汉宫时）哪些方面于传统见解中翻出新意？ 3．辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》: 楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪回鮰。尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！傅何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？ 《清平乐》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

辛弃疾在词体的解放和词境的开拓方面都颇具贡献，创立了风格独特的稼轩体。其词丰富多彩，艺术成就很高，具有不朽价值，因而被称为南宋第一家。请参考以上二词，论述：辛弃疾词体的解放和词境的开拓有何贡献？

4．汤显祖《牡丹亭》叙南宋南安府太守杜宝请腐儒陈最良教女儿杜丽娘读圣贤书籍,丽娘受《诗经》中情歌的启发,萌动春心。在游园赏春时萌动情思，梦见少年书生柳梦梅，从此为相思所苦，伤情而死。三年后，柳梦梅去临安赴试，经过丽娘墓地，拾得丽娘自画像，终日欣赏倾慕，使丽娘幽灵出现相会，并得还魂再生，私自结合，但杜宝视女儿为妖孽，诬梦梅盗掘女墓。后经丽娘上朝申诉，柳梦梅金榜题名，皇帝作主，杜宝才承认女儿的婚姻。试以杜丽娘形象分析《牡丹亭》的思想和社会意义。5．杜甫的诗歌成就，集中体现在他的叙事诗中。试以“三吏”、“三别”为例，简要分析杜甫叙事诗的艺术成就。

6．宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。

7．杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》：“杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契。居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常凯豁。穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。非无江海志，潇洒送日月。生逢尧舜君，不忍便永诀。当今廊庙具，构厦岂云缺？葵藿倾太阳，物性固难夺。顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤？以兹悟生理，独耻事干谒。兀兀遂至今，忍为尘埃没。终愧巢与由，未能易其节。沈饮聊自适，放歌破愁绝。岁暮百草零，疾风高冈裂。天衢阴峥嵘，客子中夜发。霜严衣带断，指直不得结。凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。瑶池气郁律，羽林相摩戛。君臣留欢娱，乐动殷胶葛。赐浴皆长缨，与宴非短褐。形庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。对人筐篚恩，实欲邦国活。臣如忽至理，君岂弃此物？多士盈朝廷，仁者宜战粟。况闻内金盘，尽在卫霍室。中堂有神仙，烟雾蒙玉质。煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。朱门酒肉臭，路有冻列骨。荣枯咫尺异，惆怅难再述。北辕就泾渭，官渡又改辙。群水从西下，极目高崒兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。河梁幸未坼，枝撑声窸窣。行李相樊援，川广不可越。老妻寄异县，十口隔风雪。谁能久不顾，庶往共饥渴。入门闻号咷，幼子饿已卒。吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。所愧为人父，无食致夭折。岂知秋禾登，贫窭有仓卒。生常免租税，名不隶征伐。抚迹犹酸辛，平人固骚屑。默思失业徒，因念远戌卒。忧端齐终南，澒洞不可掇。”

结合杜甫此类诗，论述杜甫的儒家思想与其诗歌“诗史”性质的关系。8．试以下面三首诗为例，说明李贺诗为什么能在中唐诗坛独树一帜。

《天上谣》：天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂珮缨。秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。东指羲和能走马，海尘新生石山下。

《苏小小墓》：幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。油壁车。夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。

《李凭箜篌引》：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。9．欧阳修倡导的诗文革新为什么得以成功？ 10．分析《长恨歌》主题。

11．比较分析孟浩然、王维田园诗的异同。12．白居易诗歌理论的具体内容。13．概述初唐四杰诗歌的风格特征。14．概述初唐四杰诗歌的创作特点。15．试论五言律体式定型的意义。

16．试论陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。17．试论张若虚长篇歌行《春江花月夜》的诗境。18．试论盛唐诗风形成的标志。19．试论禅宗对王维诗歌的影响。

20．试论王维著名山水诗《辋川集二十首》的空静美。21．试论孟浩然山水诗的风格特点。

22．试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。

23．试论王昌龄著名的边塞连章组诗《从军行七首》的艺术成就。24．崔颢代表作《黄鹤楼》被誉为唐人七律压卷之作的原因是什么？ 25．试论李颀《听董大弹胡茄声兼寄语弄房给事》诗的艺术风格。26．试论高适的边塞经历与诗歌创作。

27．试论高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。28．试论岑参的两次出塞与边塞诗创作。29．试论李白乐府歌行的艺术特点。

30．试论李白乐府歌行对唐代歌行格式转变的贡献。31．试论李白诗歌的主要艺术特点。32．试论李白诗歌对后世的影响。33．试论杜诗写实手法的表现。

34．试述杜甫《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。35．试论杜诗的集大成。

36．试论杜诗不薄今人爱古人的创作态度。37．试论杜甫诗歌兼备众体。38．试论杜诗对后世的影响。

39．试论韦应物在田园山水诗创作风格转变过程中所起的作用。40．试论刘长卿的创作心态及诗歌特色。41．试论大历十才子作品的艺术特色。42．试论顾况诗和李益诗的风格特点。43．试论中唐诗歌。44．试论中唐诗歌流派。45．试论白居易的基本思想。

46．试论白居易讽喻诗、闲适诗、感伤诗的不同特点。47．试论元稹对新乐府诗创作的推动作用。48．试论元稹的艳情诗和悼亡诗。49．试论张籍与中唐新乐府。50．试论韩愈的思想。

51．试论韩愈以文为诗的特点及在诗歌上的创新。52．试论孟郊诗的苦吟风格特征。53．试论李贺诗歌的艺术特色。54．试论柳宗元诗歌的主要内容。55．试论晚唐诗的风格特点。

56．试论李商隐无题诗在文学史上的地位和影响。57．试论李商隐诗歌的艺术特色。58．试论杜牧诗歌创作的艺术成就。59．试论许浑诗的思想内容和艺术特色。

60．试论贾岛和姚合诗的苦吟与孟郊诗的苦吟之异同。61．试论司空图的“象外之象、韵外之致”说。

62．为什么说中唐古文运动诗我国散文发展史上的一个转折点？ 63．试论唐代古文运动的起因。

64．试论韩、柳古文理论对散文革新运动的推动作用。65．试论韩愈古文成就的表现。66．试论韩愈古文艺术风格。

67．试论柳宗元山水游记在文学史上的地位。68．试论柳宗元对文学散文的贡献。69．试论晚唐讽刺小品文的成就。70．试论唐传奇兴盛的原因。

71．试论唐传奇发展的三个时期及其代表作。72．试论唐传奇的艺术成就。73．试论唐传奇的影响。74．试论俗讲的内容及特点。75．试论敦煌曲子词。

76．试论晚唐五代词的表现内容和表现形式特点。

77．试论温庭筠《菩萨蛮》二首（小山重叠金明灭）（水精帘里颇黎枕）艺术风格。78．试论温韦词艺术特点的异同。79．试论花间词风对后世的影响。80．试论李煜前期词与后期词的不同。81．试论宋代诗文革新运动的成就和影响。82．试论苏轼在文学创作的理论上有哪些宝贵见解？ 83．试论北宋前期婉丽词风形成的原因。84．试论周邦彦的词在艺术技巧上取得的成就。

85．试论苏轼在我国词史上的重要地位，他对词的发展作出了哪些重大贡献。86．试论苏轼诗歌创作的特点。

87．举例说明苏轼散文“文理自然，姿态横生”的独特风格。88．试论苏轼在文学史上的地位与影响。89．举例说明李清照词的思想内容。90．试论李清照词的艺术特点。91．举例说明辛弃疾词的思想内容。92．举例说明辛弃疾词的艺术手法。93．举例说明陆游诗歌的艺术成就。94．试论话本的艺术成就及影响。95．试论元好问诗歌的内容及其现实意义。96．试论《董西厢》在文学史的地位及影响。

第五篇：唐宋文学名词解释

唐宋文学名词解释

2、上官体：

初唐前期的诗坛，为梁陈余风所笼罩，诗歌的主要创作倾向沿袭六朝的华艳风习。上官仪的作品尤其“绮错婉媚”，当时号为“上官体”。

3、初唐四杰：

指初唐时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的诗歌逐渐摆脱绮靡文风和诗风的影响，诗歌反映的生活面大为开阔了，给唐代诗歌的发展带来了全新的面貌。“四杰”使诗歌从没有生气的宫廷生活中挣脱出来了，转向了广阔的社会，从无病呻吟转向抒怀言志，从纤弱变为壮大，从齐梁逐渐走向盛唐。

4、“风骨”：

唐代诗人陈子昂在《与东方左史虬修竹篇》中，推崇汉魏古诗，反对齐梁以来“彩丽竞繁”之作，主张诗歌要有“兴寄”和“风骨”，即要有社会内容和明朗刚健的风格，为唐代诗歌创作和批评的健康发展指明了方向。

5、“兴寄”：

唐代诗人陈子昂在《与东方左史虬修竹篇》中，推崇汉魏古诗，反对齐梁以来“彩丽竞繁”之作，主张诗歌要有“兴寄”和“风骨”，即要有社会内容和明朗刚健的风格，为唐代诗歌创作和批评的健康发展指明了方向。

6．沈宋

“沈宋”是指初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。《新唐书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庚信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病、约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为‘沈宋’。”

7、文章四友：

在初唐诗坛上，有四个人被时人称为“文章四友”，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，“文章四友”因此得名。四人中，以杜审言成就最高，苏味道和李峤又以苏李并称。

8、盛唐诗：

就其总体风貌特征和主要倾向而言是雄壮浑厚。大致说来，盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮。这类诗篇在盛唐诗中毕竟只占少数。盛唐气象是一种宏观性的概括。唐朝是中国诗歌史上的黄金时代，盛唐诗是唐诗史上的高峰，以雄壮浑厚为特征的盛唐诗气象，具有很高的美学价值。

9、王孟诗派：

即山水田园诗派，因其代表作家王维、孟浩然而得名。

10、山水田园诗派：

诗歌以山水田园为描写对象，起于机北朝时代晋宋之交的陶渊明与谢灵运。唐朝开国之后，社会经济繁荣，出现了“贞观之治”的局面，给一些知识分子，造成了饱览山川田园风光的悠闲的物质生活条件。随着社会物质财富的积累，人们思想活跃，许多知识分子为国建功立业之心很强，他们四海游学，广泛交际，遍览祖国名胜山水。于是，以山水田园为描写对象的诗作也随之兴盛起来，诗人们以歌赞祖国山川壮丽抒发壮志豪情，以描写田园闲适静美表现社会和平安定。由于唐代取士较为重视声名，一部分直接求仕困难的知识分子往往由隐而仕，走所谓的“终南捷径”。他们在隐居生活中，常常临水登山抒怀寄傲，游园写景乐隐怡闲。又加之唐初佛道盛行，文人们或隐遁山水虔诚向佛，或游历山川求仙访道，有更多机会接触自然，因而在盛唐时代产生了大量的山水田园诗篇，并形成一个影响很大的山水田园诗派。代表诗人是王维、孟浩然，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。

11、边塞诗派：

盛唐时期以高适、岑参等为代表的描写表现边塞题材斗争作品，有的歌颂将士们奋勇报国、建功立业的豪情，有的则是描写了从军生活的艰苦以及对和平的美好向往，也有的诗歌描绘了瑰丽的边塞风光，表现了边将的骄奢淫逸。其风格多以雄壮瑰丽见称，洋溢着昂扬奋发的时代精神。

12．七绝圣手：

指王昌龄，他是盛唐时享有盛誉的一位诗人。他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色，甚至可与李白比美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。

13．诗仙：

指唐代大诗人李白，字太白，自号“青莲居士”，人称“谪仙人”，晚年自称“酒仙翁”。李白生活在开元、天宝盛世，大部分时间是在玄宗时期度过的。他的诗歌，洋溢着时代的热情，雄豪奔放，潇洒飘逸，不可模仿。

14、诗史：

杜甫的诗歌反映了唐玄宗、肃宗和代宗三朝的政治、经济、军事和人民生活的重大问题，又在其中浸透着诗人的情感。这样的诗既是时代和社会的写真，又是诗人自己生活和内心世界的自述，后人称之为“诗史”。

15．“三吏”、“三别”：

杜甫名作《石壕吏》、《潼关吏》、《新安吏》总称“三吏”，《新婚别》、《垂老别》、《无家别》总称三别，描写了安史乱中百姓的生活真实，是杜甫现实主义诗歌的代表作。

16．沉郁顿挫：

指杜甫诗歌的主体风格特征。杜甫由于受到儒家的中和节制的影响，他在表达感情时，总是把自己的感情压抑住，不让他一下子喷发出来，而是让他在低徊中缓缓地起伏。沉郁是指其感情的深厚博大，顿挫是感情表达特点。清人吴瞻泰《杜诗提要》云：“沉郁者，意也，顿挫者，法也。”即是此意。

17．即事名篇无复依傍：

指的是杜甫继承了汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，摆脱乐府古题的束傅，创作了不少根据作品的内容自命题的新题乐府，如著名的“三吏”、“三别”等。

18．李杜：唐代著名诗人李白和杜甫分别代表了浪漫主义和现实主义的创作高峰，合称“李杜”。后代诗人根据自己的喜好曾抑李扬杜、抑杜杨李或李杜并尊。

19．韩孟诗派：

韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。

20．郊寒岛瘦

唐朝两位诗人孟郊和贾岛以苦吟著称，诗风相以简啬孤峭为主，被宋人并称为“郊寒岛瘦”。后用以形容诗文类似的意境。

21、《无题》诗：

李商隐的部分诗歌以《无题》命名，它们大多以男女爱情相思为题材，意境要眇，情思宛转，辞藻精丽，声调和美。由于它们写得比较隐晦曲折，千百年来解说众说纷纭，穿凿附会者绝不在少数。在今天看来，这些作品，并非一时一地所作，也没有统一的构思贯串起来，而是诗人随时触发的各种感受与兴会的点滴结晶。

22．古文：

指与骈文相对而言的，奇句单行、不讲对偶声律的散体文。魏晋以后骈俪文盛行，讲究对偶，句法整齐而文词华丽。唐代韩愈﹑柳宗元等，主张恢复先秦和汉代散文内容充实﹑长短自由﹑朴质流畅的传统，即称这样的散体文为古文。

23．文以明道：

魏晋以后骈俪文盛行，轻内容而重形式。唐代韩愈﹑柳宗元等，意欲恢复先秦和汉代散文内容充实﹑长短自由﹑朴质流畅的传统，提出“文以明道”的古文理论。韩愈重在提倡“古道”，以恢复自魏晋以后中断了的儒家道统；柳宗元比较注重治世之道，从社会需要出发，重在经世致用，比韩愈的道较有进步意义。

24、古文运动：

是中国散文史上一次重要的文学革新运动。中唐时期，以韩愈、柳宗元等为代表，以儒学复古为号召，反对骈文，力倡古文，一改六朝以来文风之浮靡。主张文章要能够做到“文以明道”、“不平则鸣”、“惟陈言之务去”“辞必己出”。

25．永州八记：

柳宗元贬永州十年所创作八篇山水游记的合称，它们生动地表达了人对自然美的感受，丰富了古典散文反映生活的新领域，从而确立了山水游记作为独立的文学体裁在文学史上的地位。

26．韩柳：

中唐散文家韩愈、柳宗元的并称。韩柳并称，始于宋初。韩柳并称，指古文而言。诗歌史上，韩、柳不是同一流派，而以“韩孟(郊)”、“韦（应物）、柳”并称。

27．刘柳：

唐代著名散文家刘禹锡、柳宗元的并称。两人有着相似的政治立场和人生经历，都因参加王叔文“永贞革新”而被贬。文学方面，二人皆为古文运动的倡导者，诗歌创作也都取得了卓越成就。

28．吴中四士：

初唐时期，贺知章是会稽永兴(今浙江萧山县)人，张旭，苏州吴(今江苏苏州市)人，张若虚，扬州(今江苏省扬州市)人，包融，润州延陵(今江苏省丹阳市)人。古时这一带属吴郡，四人因此被称为“吴中四士”。他们的诗歌都写得清新婉丽，自成风格。除包融外，都有名诗传世。

29、新乐府；

中唐诗人白居易、元稹等人继承汉乐府诗歌揭露现实的传统，不用乐府旧题，而是根据诗歌内容自起新题，反映社会问题，针砭政治弊端。在艺术表现上语言平易浅显，意脉自然流畅。这些诗被称为“新乐府”。

30．新乐府运动：

新乐府指唐人自立新题而作的乐府诗。新乐府运动指中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。贞元、元和年间，安史之乱已经过去，唐王朝正走向衰落。一方面，藩镇割据，宦官擅权，赋税繁重，贫富悬殊，蕃族侵扰，战祸频仍，社会生活各方面的矛盾进一步显露出来；另一方面，统治阶级中一部分有识之士，对现实的弊病有了更清楚的认识，他们希望通过改良政治，缓和社会矛盾，使得唐王朝中兴。这种情况反映在当时的文坛和诗坛上，便分别出现了韩愈、柳宗元倡导的古文运动和白居易、元稹倡导的新乐府运动。主张诗歌要有社会内容，要反映民生疾苦和社会现实弊端，即“文章合为时而著，歌诗合为事而作”(《与元九书》)，“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；强调诗歌的社会功能和讽谕作用，“救济人病，裨补时阙”，“上以补察时政，下以泄导人情”（《与元九书》）。诗歌形式方面，提出“根情、苗言、华声、实义”（《与元九书》），“其辞质而径”、“其言直而切”、“其事核而实”、“其体顺而肆”（《新乐府序》），“非求宫律高，不务文字奇”（《寄唐生》）等理论，要求形式与内容统一，形式为内容服务，语言通俗易懂，表达直切顺畅，让人容易接受。些诗歌理论，一反大历以来逐渐抬头的逃避现实的诗风，发扬了《诗经》、汉魏乐府和杜甫以来的优良的诗歌传统，是具有进步意义的，但同时也有否定文学独立性的倾向。

31．讽喻诗：

白居易将自己的诗歌分为四类：讽喻、感伤、闲适和杂律。其中讽喻诗是最能体现白居易所倡导的新乐府运动的。

32、元白：

中唐诗人元稹、白居易的并称。元稹、白居易同为新乐府运动的倡导者。二人文学观点相同,作品风格相近，《新唐书·白居易传》载：自居易“初与元稹酬咏，故号元白。”白居易在《〈刘白唱和集〉解》中也说：“江南士女，语才子者，多云元白。”元白并称，当时已行于世，又经杜牧在文章中正式使用，后世遂相袭沿用。

33．元和体：

唐宪宗元和年间（806～820）开始流行的诗体专称。有广狭二义：广义指唐宪宗元和以来各种新体诗文。狭义是指元稹、白居易诗中的次韵相酬的长篇排律和包括艳体在内的流连光景的中短篇杂体诗。《旧唐书·元稹传》说，元稹“与太原白居易友善。工为诗，善状咏风态物色。当时言诗者，称元、白焉。自衣冠士子，至闾阎下俚,悉传讽之,号为元和体”。元稹《白氏长庆集序》:“予始与乐天同校秘书之名,多以诗章相赠答。会予谴掾江陵，乐天犹在翰林,寄予百韵律诗及杂体,前后数十章。是后各佐江、通，复相酬寄。巴、蜀、江、楚间洎长安中少年递相仿效,竞作新词,自谓为元和诗。”说明元和体即元和时流行的新体诗，专指元、白诗体中的一个方面及其模仿的作品而言。

34．大历十才子：

代宗大历年间10位诗人所代表的一个诗歌流派。他们的共同特点是偏重诗歌形式技巧。据姚合《极玄集》和《新唐书》载：十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。

35．大历诗风：

大历诗风，指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这些诗人的大多数，青少年时期是在开元太平盛世度过的，受过盛唐文化的熏陶；可由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化。痛定思痛，蓦然感到了自己的无能和衰老，失去了盛唐士人的昂扬精神风貌。他们的诗，不再有李白那种非凡的自信和磅礴气势，也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，尽管有少量作品存留盛唐馀韵，也写民生疾苦，但大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。36．小李杜：

“小李杜”指晚唐诗人李商隐和杜牧，二人在晚唐诗坛中成就最大。杜牧诗歌风格，俊爽峭健，怀古咏史之作感慨深沉；李商隐有抒情言志诗、咏史咏物诗、忧国伤时诗、爱情诗，构思缜密，擅长用典，语言精练华丽，《无题》诗尤其朦胧迷离，绵邈幽艳。

37．香奁体：

晚唐韩偓《香奁集》所代表的一种诗风。这类作品多写男女之情和妇女的服饰容态，风格绮丽纤巧。它渊源于六朝宫体，而描写范围则从宫廷贵族扩大到一般士大夫的恋情、狭邪生活，对后世诗歌有一定影响。

38．温李：

晚唐诗人温庭筠和李商隐的并称。他们的诗歌风格都承受六朝余习，色彩绮丽，笔调柔婉，故有此并称。《新唐书·温庭筠传》谓庭筠“工为辞章，与李商隐皆有名,号温李”。《唐才子传》也说庭筠“侧词艳曲,与李商隐齐名，时号温李”。

39．李煜：

李煜，初名从嘉，字重光，南唐中主李璟第六子，世称李后主，南唐词人中的佼佼者。他前期词作风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。后期词作凄凉悲壮，意境深远，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”

40．晚唐体：

宋初诗坛一批诗人如林逋、魏野、寇准、潘阆与“九僧”等写诗模仿晚唐贾岛、姚合诗风，被称为“晚唐体”。

41．唐宋八大家：

是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、三苏、王安石、曾巩。明初朱祐将八人文章编成《八先生文集》，八大家之名始于此。明中叶唐顺之所纂的《文编》，仅取唐宋八位散文家的文章，为唐宋八大家名称的定型和流传起了一定的作用。不久，茅坤根选八家的文章，辑为《唐宋八大家文钞》，唐宋八大家之称遂固定下来。唐宋八大家乃唐代古文运动、宋代诗文革新运动的中心人物，他们提倡散文，反对骈文，给予当时和后世的文坛以深远的影响。

42、唐传奇：

唐代的文言短篇小说内容多传述奇闻异事，后人便称之为传奇。唐传奇作者往往“作意好奇”，标志着中国小说发展具有了独立的文学品格，进入了成熟阶段。其代表作有《柳毅传》、《霍小玉传》、《莺莺传》等。

43．敦煌曲子词：

清光绪二十五年（1899），在甘肃敦煌莫高窟石室之中沉埋千年之久的二万五千卷珍贵古文献，拂去历史的尘埃，重见天日。其中一小部分为民间词抄本，创作年代始自唐，直至五代，大约在8世纪至10世纪之间。按照当时的称呼，称之为曲子词。因为是在敦煌发现的，因此冠以“敦煌曲子词”之名。现存的敦煌曲子词大约一千首，绝大多数是无名氏的作品。其题材广阔，内容丰富，多写歌女的恋情，妓女的怨恨，商人的豪富，旅人的离愁，同时对社会的**，征战的痛苦也有反应。其风格质朴，格调清新，感情醇厚，语言直白，形式多样，较多保留着词初产生时的原始状态，对了解词的起源，演变具有重要意义。

44、《花间集》：

现存最早的一部文人词总集，由后蜀赵崇祚编定，收录了晚唐及西蜀词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八位词人的五百首词。所收词作题材多以男女情爱为主，风格靡丽柔婉，奠定了词发展的类型风格。

45．花间词派：

因《花间集》而得名的词派。后蜀赵崇祚编定《花间集》，收录了晚唐及西蜀词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八位词人的五百首词，文学史上称这些词人为花间词人，其词作题材多以男女情爱为主，风格靡丽柔婉，奠定了词发展的类型风格。

46．温韦：

温庭筠、韦庄的并称。二人是花间词派的代表词人。温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，其词意象绵密，词藻华丽，；韦庄词以清丽疏朗见长。

47．婉约派：

宋词一大流派。明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张詅。婉约，即婉转含蓄。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。故明人以婉约派来概括这一类型的词风。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响。

48．豪放派：

中国宋词风格流派之一。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元干、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

49、慢词：

据明刻《类编草堂诗余》，凡九十一字以上的词作均为长调，五十九字至九十字为中调。五十八字之内为小令。长调词一般曲调都比较舒缓，故又称慢词。北宋时期著名的词人柳永第一个大量创作慢词，丰富了词的写作技巧。

50．易安体：

李清照字易安，是婉约派代表作家之一，词作描写细腻，风格清新，语言清新雅洁，善于融口语入词，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。

51．清空骚雅：

是对姜夔词风的典型概括。姜夔作词以雅为美学理想，善于提空描写，从虚处落笔，清空而不失刚劲，既不同于传统香而弱的婉约派词风，也不同于苏辛派的豪放，张炎在《词源》中评价为“白石词不惟清空，又且骚雅”。

52．苏辛：

“苏辛”指苏轼、辛弃疾，二人同为宋词豪放派的代表人物。他们将词的内容及范围扩大，注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情及铿锵的音调、鲜明的色彩融入词中；善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈、鲜明的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜；同时还体现了通脱旷达的、疏狂不羁的自我形象。

53．别是一家：

是李清照在自己的词学著作《词论》中提出来的著名理论，强调词语诗歌不同的艺术个性和独特的创作规律，尤重词的音乐性，对词的创作繁荣起了积极作用。

54．辛派词人：

这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。55．西昆体：

北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体。宋初，杨亿、刘筠、钱惟演曾于景德至大中祥符年间，聚集于皇帝藏书的秘阁，编纂《册府元龟》，他们把在编书之余所写的酬唱诗结集为《西昆酬唱集》。这部诗集在当时影响很大，学子纷纷效法，号为西昆体。西昆体诗人宗法李商隐，他们大多有良好的词章修养，技法圆熟，善于在诗作中大量摭拾典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律和谐，词采华美，整饬典丽，有一定的艺术价值。但是，西昆诗人只是一味模拟，缺乏真情实感，刻板地搬用李商隐的诗题、典故、词藻，徒得华丽外表而缺乏内在气韵，未能自成一家。

56．《六一诗话》：

《六一诗话》是我国最早的诗话，开后代诗歌理论著作新体裁，作者欧阳修。《六一诗话》的言说方式正是“泛应曲当”，随事生说，各则诗话条目之间的排列并没有固定和必然的逻辑联系。但另一方面，《六一诗话》却又有其一以贯之的诗学主张。

57．半山体：

王安石晚年罢相隐居江宁半山时，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然，形式上以绝句为主，情景交融，笔触细腻，被称为“半山体”。

58．苏梅：

苏舜钦、梅尧臣的并称。二人文学在主张十分相近，激烈批判晚唐宋初以来的不良文风，强调文学的思想内容和感情因素，是欧阳修诗文革新运动的支持者。二人诗歌创作颇有成就，但艺术风格不同，梅以古淡著称，苏以豪放见长。欧阳修在《六一诗话》中将二人相提并论，为并称奠定了基础。

59．苏黄：

苏轼和黄庭坚的并称。苏轼和黄庭坚都是宋诗风格的体现者，影响都很大，因而自北宋末以后，常常以“苏黄”并称。苏诗气象阔大，如长江大河，风起涛涌；黄诗气象森严，如危峰千尺，拔地而起。在艺术上各自创造了不同的境界。此外，苏轼和黄庭坚都是宋代著名书法家，推崇他们书法的人，也常以“苏黄”并称。

60、江西诗派：

由南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名，江西诗派主张以杜甫为宗，诗风奇峭艰涩、瘦硬生新。黄庭坚作为江西诗派的创始人，其诗歌理论和创作实践影响极为深远。

61、“一祖三宗”：

宋代江西诗派做诗宗杜甫，故尊奉他为“一祖”，“三宗”则指的是江西诗派中最有代表性的诗人黄庭坚、陈师道、陈与义。他们的诗歌理论主要有：“点铁成金”、“夺胎换骨”等。

62、骈文：

指讲究对偶、声韵、辞藻华丽、多用典故的文体，又称之为骈俪文或四六文。它的出现，突破了早期散文过于古朴简单的格局而向形式美方向发展，但到后来，弊端也随之而生，华美的形式往往成了表达思想、反映现实的障碍。

63、中兴四大诗人：

指南宋中期四位著名诗人：杨万里、陆游、尤袤和范成大。他们初步克服了江西诗风的流弊，另辟蹊径，打开了宋诗的新局面。

64．四灵诗派：

南宋末年，诗人徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）都是永嘉人，故称“永嘉四灵”，又称“四灵诗派”。该派专攻近体，尤其是五律，并以晚唐姚合和贾岛的创作为依据来反对江西诗派“资书以为诗”的做法，在一定程度上纠正了江西诗派以学问为诗、专在书本上找材料的习气。65．江湖诗人：

南宋杭州书商陈起喜欢结交文人墨客，其中有低级官吏、隐逸士人和未能入仕的江湖游士。从宋理宗宝庆元年开始，陈其为上述诗人刻印诗集，总称为《江湖集》，这些诗人就被称为江湖诗人。他们擅长写景抒情，字句精美，长于白描。以刘克庄、戴复古成就最为突出。

66．苏门四学士：

北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。最先将他们的名字并提和加以宣传的就是苏轼本人。“苏门四学士”这一称号只是表明这四位作家得到过苏轼的垂青和指导，接受过他的文学影响，而并不意味着他们或他们与苏轼可以统称为一个文学流派。实际上四学士造诣各异，受苏轼影响的程度有差别，文学风格也大不相同。比如黄庭坚的诗自创流派，与苏轼并称苏黄；秦观的主要成就在词，但是他的词却不走苏轼的路子，而专以纤丽婉约见长。

67．韩潮苏海：

韩愈、苏轼都属唐宋散文八大家，韩愈散文气势磅礴，感情充沛，风格雄健奔放，语言明畅，苏轼散文平易流畅，豪放自如，因物赋形，汪洋浩瀚。后人遂将二人风格概括为“韩潮苏海”。

68、话本：

就是说话艺人的脚本。是我国古代白话小说发展的重要阶段，宋代出现了诸如《错斩崔宁》、《碾玉观音》等著名的作品。到了明代话本又有了新的发展。

69、变文：

变文是民间曲艺“转变”所用的底本。主要内容有三类：一是演唱佛经故事，二是演唱历史故事，三是演唱民间传说。对后代话本、小说、戏曲影响较大。

70、“五言长城”：

刘长卿擅长近体，尤工五律，风格含蓄温和，清雅洗炼，自称为“五言长城”。71、以文为诗：

是韩愈的一种创作倾向和自觉的美学追求。主要特点是以散文化的章法、句法入诗，不受韵律、节奏、对称的约束，打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点，融叙述、议论为一体。“以文为诗”对后世尤其是宋代诗人影响极为深远。

72、郊岛：

指中唐诗人孟郊、贾岛，二人并称。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。

73、长吉体：

长吉是李贺的字，此指李贺诗所独具的风格。其诗色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特，充满浪漫主义色彩，于中唐诗坛独树一帜。

74、张王乐府：

中唐诗人张籍、王建的合称，二人借长于乐府诗，内容多反映民生疾苦，诗风浅近，故齐名。

75、韦柳：

中唐诗人韦应物、柳宗元的合称，二人皆长于山水田园诗，且诗风淡远，后人往往并称之。

76、无题诗：

是李商隐的创造。或以“无题”名篇，或借诗的首二字为题，内容或写爱情，或借男女之情而别有寄托。这类诗词旨隐约，意蕴丰厚，往往难以确解。