古代文学考试题题库及答案----魏晋南北朝、隋唐部分填空题、选择题、判断题题库及答案[优秀范文五篇]

第一篇：古代文学考试题题库及答案----魏晋南北朝、隋唐部分填空题、选择题、判断题题库及答案

第一部分

魏晋南北朝诗歌

一、填空题：

1、建安诗坛“七子”指（孔融）、（陈琳）、（王粲）、（徐干）、（阮瑀）、（应玚）、（刘桢）。太康诗人中“三张”即（张载）、（张协）、张亢，“二陆”指（陆机）、（陆云），“两潘”是（潘岳）和（潘尼），“一左”即（左思）。

2、现存文人诗中最早而完整纯粹的七言诗是（曹丕）的（《燕歌行》）。《赠从弟》三首为（刘桢）的代表作，《赠秀才从军》是（嵇康）的代表作。

3、梁陈时代不受宫体诗薰染的诗人有（何逊）、吴均、（阴铿）等人，其中吴均诗有清拔之气，时号（吴均）体。

4、融合南北诗风的北朝著名诗人除庾信外，还有（王褒），他的代表作是（《渡河北》）。

5、南朝乐府民歌分（吴声歌）、（西曲）和神弦歌三大类，堪称南朝民歌压卷之作的是（《西洲曲》）。

6、陶渊明的（咏怀诗）、（咏史诗）诗是继承阮籍、左思的传统，发扬了建安精神；（田园）诗是他所开创。

７、鲁迅先生说：陶渊明诗“论客所佩服的‘悠然见南山’之处，也还有“精卫衔微木，（将以填沧海），刑天舞干戚，（猛志固常在）之类的‘（金刚怒目’）式。在证明着他并非整天整夜的飘飘然。８、陶渊明晚年所作的（《桃花源诗并记》），是他田园诗的一个新发展。９、陶渊明除了诗作以外，尚有（《桃花源记》）、（《五柳先生传》）、（《归去来兮辞》）等散文、辞赋名篇。

二、选择题：

1、“老骥伏枥，志在千里”是曹操（C）中的名句。A：《短歌行》B：《蒿里行》C：《步出夏门行》Ｄ：《苦寒行》

2、“丈夫志四海，万里犹比邻”是曹植（A）中的名句。A：《白马篇》B：《赠白马王彪》C：《野田黄雀行》Ｄ：《送应氏》

3、魏晋时期善写四言诗的除曹操外还有（C）A：曹丕B：王粲C：嵇康Ｄ：阮籍

4、南朝民歌《子夜歌》之名因（C）而得。

A：写于子夜之时B：写子夜情景C：因女子名叫子夜Ｄ：于子夜歌唱

三、判断题：

1、古人评曹操诗“气韵沉雄”，有“文士气”，为建安之杰。（×）

2、阮籍诗代表作为《咏怀诗》82首，左思诗代表作为《拟行路难》27首。（×）

3、郭璞的《游仙诗》企求登仙，也是玄言诗一类。（×）

4、南北朝乐府民歌的内容都比较单一，主要是描写爱情生活。（×）

５、陶渊明垢田园诗多描写村居生活的宁静，而他的咏怀、咏史诗则直接描写社会的黑暗。

（×）６、“采菊东篱下，悠然见南山”是《归园田居》其三“结庐在人境”）中的名句。×

第二部分

魏晋南北朝赋、散文

一、填空题：

1、被刘勰称为“魏晋之赋首”的是（王粲）的（《

登楼赋

》）。

2、魏晋南北朝赋分为（叙事）、（咏物）、（抒情）三类。

3、（祢衡）的《鹦鹉赋》明写鹦鹉，实是暗喻自己的（怀才不遇）。

4、魏晋南北朝时期赋作成就最高的是（庾信），标志着骈体赋创作顶峰的作品是他的（《 哀江南赋 》）。

5、曹操的《让县自明本志令》是一篇自传体文章，前一部分主要是（记事），后一部分是（明志）。

6、“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”等生动形象的句子出自（李密）的（《 陈情表》）。

7、陶宏景的（《答谢中书书 》）和（吴均）的《与宋元思书》是写山水的骈体名篇。

8、（庾信）的《哀江面赋》是用典很多且灵活多变的骈文名作。

二、选择题：

1、祢衡咏物赋的代表作是（C）A：《蝉赋》B：《舞鹤赋》C：《鹦鹉赋》D：《雪赋》

2、《思旧赋》的作者是（C）A：曹植B：谢庄C：向秀D：左思

3、魏晋南北朝里程碑式的赋作是（A）A：《哀江南赋》B：《芜城赋》C：《三都赋》D：《洛神赋》

4、《三都赋》的作者是（B）A：班固B：左思C：张衡D：曹植

5、《与山巨源绝交书》的作者是（A）A：嵇康B：阮籍C：李密D：曹丕

三、判断题：

1、鲍照在咏物赋创作方面很有成就。（√）

2、谢惠连的《雪赋》通过对雪的描写，歌颂了纯洁的人格。（×）

3、曹植的《洛神赋》寄寓了作者不见于君王的的悲慨。（√）

4、《哀江面赋》是一篇以作者身世遭遇为线索，叙写陈朝兴亡的沉痛史诗。（×）

5、《北山移文》不用骈文，是一篇讽刺性文章。×

6、孔稚珪的《与陈伯之》书是一篇骈体劝降书。×

7、鲍照的《登大雷岸与妹书》开以书信形式描写自然景观的先河。

第三部分

魏晋南北朝小说和文艺理论

一、填空：

１、南北朝小说，按其内容可分为两类：即（志人小说）和（志怪小说）。２、南北朝志怪小说中的代表作品是东晋（干宝）的（《搜神记》 ３、南北朝志人小说的代表作是宋（刘义庆）的（《世说新语 》），此外，还有（葛洪）的（《

西京杂记 》）。

４、我国现存第一篇文学理论和文学批评的专论是（曹丕）的（《典论·论文

》）。５、我国文学史上第 一篇较系统而完整的文学创作专论是西晋（陆机）的（《文赋》）。６、我国文学批评史上最重要最系统的一部著作是（刘勰）的（《文心雕龙》）。７、（钟嵘）的《诗品》是一部专门评论（五言）诗的著作，它把诗人及作品分为（上、中、下三品）。８、（《 文选》）选录了从先秦到（齐梁）时期一百三十位知名作家和少数佚名作者的作品，共七百多篇。

二、选择题：

１、见义勇为、沉着机智的山中客形象见于（B）Ａ：《韩凭夫妇》Ｂ：《干将莫邪》Ｃ：《白水素女》Ｄ：《吴王小女》 ２、宋定伯不怕鬼的故事见于（A）Ａ：《列异传》Ｂ：《搜神记》Ｃ：《齐谐记》Ｄ：《神仙传》 ３、《石崇每要客燕集》表现了（C）

A：石崇盛情待友B：石崇的吝啬C：石崇的残忍D：石崇的虚伪 ４、《画工弃市》选自（A）A：《西京杂记》B：《世说新语》C：《笑林》D：《搜神记》

５、在文学批评中善于概括诗人独特风格，注意探寻诗人间承传关系的是（B）A：曹丕B：钟嵘C：刘勰D：陆机 ６、《文心雕龙》论述文学作品内容和形式的关系，认识比较全面的是（B）A：《神思篇》B：《情采》C：《时序篇》D：《知音篇》

三、判断题： １、《韩凭夫妇》里有细节描写。√ ２、《世说新语》主要记述汉末到南北朝时期士族文人名士的言谈轶事。× ３、刘勰评论历代文风和作家成就，体现出比较系统的文学史观。√ ４、刘勰在《神思》篇中首次提出了文学创作的构思问题。× ５、《昭明文选》是一部重要的文学理论著作。×

第四部分

隋及初唐诗歌

一、填空：

１、据《全唐诗》及《全唐诗外编》所录，唐代有诗人（二千）多家，诗篇（五万一千）多首。

２、唐诗发展一般分为（初唐）、（盛唐）、（中唐）、（晚唐）四个时期。３、隋代著名诗人（薛道衡），其代表作《昔昔盐》有两句描写细致、以景衬情的佳句是（暗牖悬蛛网，空梁落燕泥）。４、杜甫在著名的论诗绝句（《戏为六绝句》）其二中对“四杰”的历史地位作了充分的肯定。

５、沈宋的成就在声律方面，沈佺期的《独不见》是较为成熟的（七言）律，宋之问的《度大庚岭》则是格律严整的（五言）律。

６、陈子昂的诗歌革新理论，主要提出了（风骨）和（兴寄）两个口号，他的（《感遇》）三十八首，（《蓟丘览古》）七首和（《登幽州台歌》）等作品，实践了他的革新主张。

二、选择：

１、在初唐上承陶渊明，下启王、孟田园诗的诗人是（A）A：王绩B：王勃C：王梵志D：上官仪 ２、在初唐提出“风骨”、“兴寄”两个理论口号的诗人是（D）A：王勃B：杨炯C：骆宾王D：陈子昂

３、被后世誉为“孤篇横绝”的七言歌行

C A：卢照邻的《长安古意》B：骆宾王的《帝京篇》C：张若虚的《春江花月夜》D：刘希夷的《代白头吟》

4、骆宾王的作品“当时以为绝响”的是（A）A：《帝京篇》B：《畴昔篇》C：《在狱咏蝉》D：《于易水送人》

三、判断：

1、在初唐诗坛上，能摆脱齐梁诗风影响，呈现新的倾向的诗人是沈宋。×

2、一般说来，“四杰”中王、杨长于五律、卢、骆长于七言歌行。√

3、“文章四友”中成就最高的是李峤。×

4、“四杰”要求革除“采丽竞繁”的齐梁诗风，提出创作“骨气端翔，音情顿挫”诗歌主张的。×

第五部分

盛唐诗歌

一、填空: 1．“绿树村边合，青山郭外斜”是孟浩然（《过故人庄 》）诗中的写景名句。2．王维《送元二使安西》中的名句是“劝君更进一杯酒，（西出阳关无故人 ”）。３．“潭清疑水浅，荷动知鱼散”是（储光羲）的（《钓鱼湾 》）一诗中的写景名句，“曲径深幽处”是（常建）的（《 题破山寺后禅院 》）一诗中的写景名句。４、高适作品集是（《高常侍集》），岑参作品集是（《岑嘉州诗集》）。

二、选择题： １、“淡到看不见诗”是闻一多对（B）的诗的评价。A:王维B:孟浩然C:储光羲D:常健

２．善于在诗中塑造性格鲜明的人物形象的边塞诗人是（C）

A:王之涣B:王昌龄C:李颀D:崔颢

３．存诗仅六首的盛唐边塞诗人是（A）A:王之涣B:王昌龄C:李颀D:崔颢 ４．“葡萄美酒夜光杯”的作者是（D）A:王之涣B:王昌龄C:李颀D:王翰 三．判断题：

１． 孟浩然在《临洞庭湖赠张丞相》一诗中表达了强烈的出仕愿望。√２． 王维后期弃官隐遁，创作了许多山水田园之作。×

３． 高适．岑参的边塞诗都以七言歌见长，风格也有相似之处。√

第六部分

李白、杜甫

一、填空：

1、李白生于公元（701）年，卒于公元（762）年，字（太白），自号（青莲居士）。

2、被唐人殷璠称为“奇之又奇”的著名诗篇是（《 蜀道难 》），假托梦游以表现渴望自由思想的名诗是（《梦游天姥吟留别 》）。

3、杜甫字（子美），曾自称（少陵野老），后因严武表他为检校工部员外郎，故又称（杜工部），他的一生中（陷贼与为官）时期是他创作达到现实主义高峰的时期。

4、杜甫生平第一首快诗是（《闻官军收河南河北》）。杜诗中构成鲜明对比、概括封建社会尖锐阶级对立的名句是（“朱门酒肉臭，路有冻死骨 ”）；在《春夜喜雨》一诗中表现春雨美好情操的一联是“（《 随风潜入夜，润物细无声 》）。

5、通常所说杜诗的艺术风格是（“不《沉郁顿挫”）四字，（七律）这一诗歌体到杜甫手里达到成熟的高峰。

二、选择题：

1、李白“仗剑去国，辞亲远游”是他生平中的（B）时期。A：蜀中游历B：远游求仕C：长安三年D：身经战乱

2、李白最擅长的诗歌体裁是（C）

A：乐府歌行与五七言绝句B：乐府歌行与五七言律诗C：乐府歌行与五七言古诗D：乐府歌行与五七言绝句、律诗

3、“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”出自（D）A：《将进酒》B：《把酒问月》C：《行路难》D：《宣州谢朓楼饯别校书云》

4、杜甫诗歌创作走上现实主义道路是在他生平的（B）

A：读书与漫游时期B：困守长安时期C：陷贼与为官时期D：漂泊西南时期

5、杜甫身陷长安成为俘虏，写了《月夜》一诗，此系怀念（A）之作。A：妻子B：兄弟C：朋友D：朝廷

6、占杜甫存诗一半以上的诗篇属于（B）

A：五七言古诗B：五七言律诗C：五七言绝句D：五七言长律

三、判断题：

1、长安三年使李白的思想发生重大变化，诗歌创作也产生了飞跃。√

2、李白的七律与王昌龄并称，王世贞以为“俱是神品”。×

3、李白是继屈原之后我国又一位伟大的浪漫主义诗人。√

4、“李杜文章在，光焰万丈长”是张籍对李杜的总结性评论。×

5、青年时期杜甫充满乐观自信，此时作品如《望岳》等有浓重的浪漫主义色彩。√

6、杜甫深受儒家思想影响，他的思想核心是忠君爱民。×

7、五七言古诗在杜甫手里发展为长篇巨制。√

第七部分

中唐诗歌

一、填空：

1、中唐前期以五言著称的诗人有（刘长卿）、（韦应物），大历年间又有号称（“大历十才子”）的作家群。

2、“柴门闻犬吠，风雪夜归人”是刘长卿（《逢雪宿芙蓉山主人 》）中的名句。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”是韦应物（《 滁州西涧 》）中的名句。

3、韩愈诗歌形象奇特，形成（奇崛险怪）的特色。

4、白居易的思想和创作可分为前后两期：前期仕途顺遂，思想以（兼善天下）为主，后期宦海浮沉，思想以（独善其身）为主，创作以（闲适诗）为主。

5、（李绅）的《悯农》有“锄禾日当午”句，为后世所传诵。

6、李商隐最为后人传诵的是以“（无题）”为题的（爱情）诗；杜牧的咏史诗长于（议论），喜欢用（七言绝句）。二人并称（小李杜”），但（李商隐）影响更大。

7、李商隐爱情诗颇有佳句：“身无彩凤双飞翼，（心有灵犀一点通”），写出热恋者既（苦闷）又（欣喜）的复杂心情。“春蚕到死丝方尽”表现了恋人（至死不渝）深挚爱情；“春心莫与花争发，（一寸相思一寸灰”），则流露出（悲观）的情绪。

8、温庭筠《商山早行》有一名句：“鸡声茅店月，（人迹板桥霜”），此句全用名词组成，被宋人誉为“状难写之景（如在目前），含不尽之意（见于言外）。

二、选择题：

1、卢纶的《和张仆射塞下曲》二首，表现的是（A）。

A：将士的英勇精神B：将士的思乡情绪C：将士的败退阵亡D：边塞风光

2、“两句三年得，一吟双泪流”是苦吟诗人（B）的自述。A：孟效B：贾岛C：姚合D：卢仝

3、杜牧的《泊秦淮》，意在遣责醉生梦死的（C）A：商女B：陈后主C：晚唐统治者D：百姓

4、李商隐描写夫妻情爱的诗篇，如《夜雨寄北》等，基调多是（B）的 A：豪迈B：感伤C：淡泊D：喜悦

5、韦庄的《秦妇吟》是唐诗中最长的（A）诗。A：叙事B：咏史诗C：抒情D：咏怀

三、判断题 ：

1、继承盛唐王、孟诗风的诗人在中唐有刘长卿、韦应物等。√

2、学习盛唐高适岑参边塞诗创作的是孟郊贾岛。×

3、中唐李益擅长七绝，内容风格都接近盛唐王昌龄。√

4、柳宗元的《江雪》是一首纯写雪景的好诗。×

5、白居易在《与元九书》中提出了著名的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实主义创作原则。√

6、新乐府运动的先驱是张籍和王建。×

7、元结的《连昌宫词》可与白居易的《长恨歌》媲美。×

8、聂夷中的乐府诗《咏田家》及《田家》，可与李绅的《悯农》二首媲美。√

9、多用神话、典故、比兴、象征，是杜牧诗歌的显著特点。×

第八部分

晚唐散文、小说

一、填空：

１、韩、柳古文理论的核心是（文以载道），改革文风的重点是（反映现实，言之有物），为此，韩愈提出了“（不平则鸣）的创作原则。２、《张中丞传后叙》中叙述（南霁云）求救兵于贺兰，以及与张巡英勇不屈、昂然就义的片断，是感人至深的文字。３、“山不在高，（有仙则名），水不在深，（有龙则灵），斯是陋室，（惟吾德馨）是（刘禹锡）的《陋室铭》中的名句。

４、唐传奇今存单篇（四十）余篇，主要收录在宋初（李昉）等人编纂的（《太平文记 》）中。

５、蒋防的（《 霍小玉传》），（白行简）的《李娃传》，（元稹）的《莺莺传》，都是唐传奇爱情婚姻题材的优秀作品。

二、选择题：

１、柳宗元散文中成就最高、影响最大的一类是（B）Ａ：寓言Ｂ：山水游记Ｃ：政论Ｄ：叙事

２、杜牧《阿房宫赋》是针对（A）而写的。Ａ：唐敬宗Ｂ：秦始皇Ｃ：项羽Ｄ：陈涉

３、参加黄巢起义的军的晚唐著名诗人是（C）Ａ：陆龟蒙Ｂ：罗隐Ｃ：皮日休Ｄ：聂夷中 ４、现存最早的唐传奇作品是（C）Ａ：《游仙窟》Ｂ：《补江总白猿传》Ｃ：《古镜记》Ｄ：《枕中记》 ５、《枕中记》和《南柯太守传》都是通过（A）讽刺封建士子对功名利禄的迷恋，侧面反映了官场的险恶。

Ａ：梦境Ｂ：寓言Ｃ：唱词Ｄ：叙事

三、判断题：

１、柳宗元的《黔之驴》启示人们：任何本质虚弱的势力，尽管貌似强大，也终难逃脱灭亡的命运。√

２、皮日休的讽刺小品，被鲁迅誉为“一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋芒”。√ ３、陆龟蒙的《野庙碑》，主要是揭露土木之神愚弄百姓的罪恶，别无寓意。× ４、《柳毅传》写龙宫，情节虚幻神异，充满浪漫主义色彩。√

５、《南柯太守传》的作者李公佐，是唐代写作传奇最多的一位作家。√

第二篇：中国古代文学魏晋南北朝隋唐部分名词解释+论述

古代文学名词解释（上）1、20、建安风骨：东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。后人把这种建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

21、太康文学：太康是西晋文学的繁荣时期，此时时局稳定，文人们有时间和精力用于文学的创作和研究，又因社会小康，文人多忘乎所以，歌功颂德，故形式主义文风亦日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自学地追求作品的艺术表现，所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色。代表这种主流派风格的作家，首推潘岳和陆机。

22、玄言诗：晋室南渡，士族文人沉溺享乐，意志更加消沉，以玄学自我迷醉的风气日渐浓厚，其内容上是以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述，在表达上则是抽象玄虚，淡乎寡味。缺少艺术形象和真情流露，几乎无艺术性可言，东晋玄言诗代表人物有孙绰、许询等。

23、左思风力：这是钟嵘《诗品》对左思创作风格的评价。左思的诗歌，尤其是他的代表作《咏史》八首，借咏史抒发寒士之不平及对士族的蔑视与抗争，感慨深沉、情调激昂，笔力矫健，是对建安风骨的继承与发扬，即是后世所说的“左思风力”。

24、元嘉三大家：指的是刘宋时期活跃在文坛的三位诗人：谢灵运、颜延之、鲍照，谢灵运大力创作山水诗语言工整精练，境界清新自然；颜延之喜用典故、堆砌辞藻，成就较逊；鲍照诗歌风格俊逸豪放、奇矫凌厉，表现了寒士的慷慨不平，他们艺术成就高，影响大，被称为“元嘉三大家”。

25、竟陵八友：南齐竟陵王萧子良礼才好士，一时天下文士皆追随之。其中文学成就较为突出、在当时名声最高的是“竟陵八友”：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。其中沈约、谢朓成就最高，他们对声律的发明、诗歌艺术的精细起了重要作用。

26、永明体： 永明文学是指上自刘宋泰始二年，下至梁武帝天监十二年这一时期的文学活动，而以齐永明年间为中心。“永明体”又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念，指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过度阶段，其理论支持便是永明声律说。代表人物有谢朓、沈约等。

27、宫体诗： 宫体之名始于萧纲入主东宫之时，但沈约、鲍照、萧衍等人的艳诗已肇其端。内容上，主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性。情调轻艳，风格柔靡，注重词藻、对偶与声律。在艺术上继续了永明体的探索而更趋格律化。

28、徐庾体：指南朝梁徐摛、徐陵父子与庾肩吾、庾信父子的诗风和文风。他们的诗文绮丽，多变旧体，故时称“徐庾体”。“徐庾体”诗大多是奉旨应制之作，是“宫体诗”的代表作品。徐陵、庾信又工骈文，传统所谓“徐庾体”，更侧重于指“文”而言。徐陵、庾信在文学史上的主要贡献，就是将宫体诗所运用的隶事声律与缉裁丽辞文采的形式之美，完全巧妙地移植于“文”的创作中，使骈文耳目一新。

29、志怪小说：魏晋南北朝时期的一种小说。内容主要记述神鬼怪异、远方异物，宗教迷信色彩浓重，但也有不少有意义的作品，代表作是干宝的《搜神记》。总体看，志怪小说艺术上还比较粗糙，但某些优秀作品在人物刻画、叙述故事、语言使用等方面达到了较高水平。

30、志人小说（轶事小说）：以记录人物轶闻琐事为主的轶事小说，在魏晋南北朝盛行。这与魏晋以来品评人物和崇尚清淡的社会风尚大有关系。今存比较完整的是刘义庆的《世说新语》。

31、《世说新语》：笔记小说集，刘宋刘义庆撰，今本三卷，分三十六篇。内容为汉末至东晋名士们的遗闻轶事、清谈玄理、疏放举动的记录。在刻画人物和语言使用上有很高的成就，对后代小说和小品文的发展有重大影响。

32、上官体：以初唐上官仪为代表的诗歌风格。上官仪诗歌格律工整，内容多为应制奉命之作,歌功颂德，粉饰升平，形式上追求程式化。词藻华丽，“绮错婉媚”。时人多仿效。上官体的重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出“六对”、“八对”之说，对律诗的定型有促进作用。

33、初唐四杰：初唐四杰指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。“四杰”反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。“四杰”作诗，重视抒情，有一种慷慨悲凉的感人力量。“四杰”诗风亦属“当时体”，没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响。但“四杰”为结束齐梁文风，开启盛唐之风做出了功不可没的贡献。

34、沈宋：指初唐诗人沈佺期、宋之问。沈宋都曾为宫廷诗人，所作律诗多为应制奉和之作，内容虽无甚可取，但词采精丽，且数量较多，又大都合律，使律诗的粘对规律逐渐为一般诗人所遵守，影响甚大，为近体诗的建立和发展作出了贡献。在贬谪期间也写了不少情韵俱佳的作品。

35、大历十才子：指中唐大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚，韩翃、钱起、司空曙，苗发、崔峒、夏侯审、耿湋，大历初年他曾在长安参加重要唱和活动，又创作倾向和诗风相近。其中以钱起、卢纶、成就最高。大历诗人创作内容较贫乏，诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色，相对盛唐，由壮阔变为清秀，由重气势变为重韵味，艺术显得更为精工。

36、永州八记：山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。“永州八记”是柳宗元在永州贬所写的八篇游记散文。“永州八记”包括《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。善于选取深奥幽美型的小景物，经过精心刻划，展现出高于自然原型的艺术之美。描写中贯注了浓烈的寂寥心境，借山水写作者凄苦的心地。

37韩孟诗派：是中唐时期一个影响较大的诗派，这个诗派的代表是韩愈和孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等，韩孟等人不满于大历以来华贵平庸的诗风，力图有所突破，他们的诗歌主要通过抒写个人的不幸遭遇来揭露社会的弊病，在艺术上追求奇特的形象，形成一种深险怪癖的风格。

38、唐传奇：唐传奇是中国小说发展的新阶段，它是远继古代神话传说和史传文学创作传统，是六朝志怪、志人小说的发展。它内容更丰富，题材更广泛，更具现实意义。在艺术上，传奇结构更为完整，情节更为生动曲折，人物形象也更为鲜明，完全改变了六朝小说粗陈梗概.的状况。从创作目的来看唐代传奇作家们是有意识地从事小说创作，而不像六朝小说那样，只是对人物轶事和怪异传闻作单纯的记录。由于作家这种自觉的艺术创造，使唐代传奇脱离古代小说的稚拙状态，形成为一种独立的文学样式。

39、变文：唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱伎艺称为“转变”。转变，就是说唱变文。变文，或简称“变”，乃“转变”的底本。其特点是说唱相间，散韵组合演述故事，或辅以图画。

40、郊寒岛瘦：是苏轼对孟郊、贾岛诗歌风格的概括。他们都属于苦吟派诗人，内容多写饥寒穷愁，构思奇特尖新，意境清冷苦涩，风格孤峭瘦硬。

41、三十六体：晚唐李商隐、温庭筠、段成式都擅长骈体文，三人齐名，时号“三十六体”（三人在其从兄弟中皆排行第十六，故有此称）。他们大力提倡四六文，风格华丽浓艳。以李商隐的骈文最具代表性，其骈文宛转流畅，典丽清峻。

42、敦煌曲子词：是二十世纪初在敦煌石窟中所发现的唐、五代人的写本的一部分；敦煌曲子词绝大部分是民间作品，证明“词起于民间”；这些民间词题材较广泛，反映的生活面较广阔，风格朴素、清新，是珍贵的原始资料。

43、花间集：后蜀赵崇祚编成《花间集》十卷，选录18位“诗客曲子词”共500首。代表作者有温庭筠、韦庄。内容主要写男女情爱，文采繁华，轻柔艳丽。《花间集》是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范化，奠定了以后词体发展的基础。

第六章

建安文学

一、名词解释

1、三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。曹植被誉为“建安之杰”。

2、建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。其中以王粲、刘桢成就最高。

3、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。

4、《悲愤诗》：诗歌篇名。汉魏间著名女诗人蔡琰的代表作品，相传有骚体与五言体二首。其中五言体较可信。全诗五百四十字，自述在汉末**中的不幸遭遇，反映了整个汉末**时期广大人民，特别是妇女的共同命运，具有典型意义。全诗叙事波澜曲折，抒情如泣如诉，有强烈的感染力。

二、论述题

1、建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？

参考答案：建安时期著名的诗人有“三曹”（曹操、曹丕和曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢）和女诗人蔡琰。其诗歌创作的共同特征是：都致力于五言诗的创作，表现了乱离的社会现实，表现了统一天下的愿望和积极进取的理想精神，情调慷慨激昂，语言刚健爽朗，“并志深而笔长，故梗概而多气”，形成所谓“建安风骨”。

2、试析“三曹”诗歌风格的差异？

参考答案：曹操的诗歌富有抒情化、个性化特色，充满积极进取的精神，语言古朴苍劲，风格悲凉慷慨、雄健沉郁。曹丕的诗多写游子思妇题材，兼有年命之悲和行乐之情，充满乱离时代的哀怨之音，诗风清丽哀婉。曹植是第一个大力写作五言诗的作家，其诗歌加强了抒情化色彩；描写细致，善用比喻，增强了形象性和生动性；词藻丰富华美，讲究对偶、炼字，语言绮丽而自然，韵律、色调和谐；讲究谋篇布局。风格“骨气奇高，词采华茂”。

3、简述曹植诗歌创作前后期的变化及其原因？

参考答案：曹植早期诗歌充满了昂扬奋发的精神，后期诗歌慷慨悲凉。诗风变化的原因是由于其政治地位的变化导致题材与艺术手法的变化。曹植早期才华横溢，颇受宠爱，故诗歌多歌唱建功立业的理想抱负，也有感时伤乱、述写宴饮游乐的作品，洋溢着浪漫乐观的情调。后期备受猜忌，故主要抒写自己遭谴被弃的悲愤与不平，或述写朋友和自己遭受迫害的愤懑，或借传统闺怨题材表明自己的心志，或自抒胸臆，或借游仙以排遣内心的苦闷。大量地运用了比喻和象征手法表现诗人反抗迫害的精神。

傲世谁堪千古秀，清狂自比一秋心。天罡籁以黄花瘦，淡眼红尘冷到今。

第七章

正始文学

一、名词解释

1、正始文学：魏曹芳正始年间的文学。当时统治阶级内部斗争激烈，老庄哲学风行，文学创作受到严重影响。宣扬消极思想，滋长了脱离现实的倾向。只有阮籍、嵇康的作品还能以隐蔽的手法表现彷徨苦闷的心情，流露出不满现实的情绪，成就较大。

2、竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。七位文士“相与友善，游于竹林”，故号“竹林七贤”。

3、《与山巨源绝交书》：文章篇名，曹魏正始间嵇康写给山涛的一封信。这是一篇与司马氏集团决裂的宣言书。文章申明自己不愿当官是为了远祸全身。提出做官“必有不堪者七，甚不可者二”，提出“非汤武而薄周孔”。

二、论述题

1、阮籍《咏怀诗》的主要思想内容与艺术特色是什么？

参考答案：其内容一是抒写孤苦寂寞和忧生惧祸之情；二是讽刺时政，揭露社会丑恶腐败；三是表现饮酒、求仙生活。艺术特色一是长于抒情，二是工于比兴；三是精于用典；四是善于曲笔。具体手法一是将象征手法与寓意的不确定性结合起来，再加上典故的多义性，使诗作寓意深邃难明；二是用多种比兴构成完整的意境，使寓意藏而不露。风格深隐含蓄，所谓“阮旨遥深”、“厥旨渊放，归趣难求”。

第八章

两晋文学

一、名词解释

1、太康体：晋武帝太康时期的诗体。以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表。其诗讲究雕章琢句，追求词藻，流于轻靡，诗风繁缛华丽，代表着当时诗坛的主流。

2、三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称。他们是：张载、张协、张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘岳及其侄潘尼，还有左思。

3、左思风力：是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括。语出钟嵘《诗品》。左思是西晋最杰出的诗人，代表作《咏史诗》八首，风格刚健，感情深沉，和当时流行的华丽诗风迥然不同。他的诗承建安风骨，抒写怀抱，抨击现实，多不平之音。气势雄健，笔调挺拔，辞采壮丽，形象鲜明，风格独树一帜，人称“左思风力”。

4、玄言诗：指东晋时期在玄学思想影响下，诗坛上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作品。代表作家有东晋孙绰、许询。玄言诗以玄学思想方法体悟玄理，诗味不浓，但其中通过景物来表现哲理的作品，为山水诗的出现起到了催化作用。

5、游仙诗：两晋之际诗人郭璞的代表作《游仙诗》十四首，将老庄思想与道教神仙之说相混合，寄寓仕宦失意、惧祸避世的情绪和苦闷情怀。名为“游仙”，实为咏怀，抒发怀才不遇和对现实的不满之情。郭璞的诗形象鲜明，比喻贴切，词采清新，气势挺拔，寄兴深远，较之当时盛行的“理过其辞，淡乎寡味”的玄言诗要高出一筹。

二、论述题

1、西晋太康前后文坛的主要创作倾向如何？代表作家是谁？

参考答案：主要创作倾向一是模拟古人的风气大盛；二是雕章琢句，追求词藻华美与对偶工整。只有左思独树一帜，以矫健的笔力抒写了寒士的不平，直接继承了建安风骨。代表作家即“三张二陆两潘一左”。

2、试述左思《咏史》八首的艺术特点？

参考答案：左思《咏史》八首是中古咏史诗的杰作。其艺术特点，一、八首诗各自独立成章又互相承接，构成一个有机的整体，组诗的形式可以容纳更丰富的内容；

二、继承了建安诗人抒情与言志相结合的传统，名为咏史，实为咏怀，将咏史与咏怀更紧密地结合起来；

三、表现上更加富于变化，如比喻、对照、比兴、议论等多种手法兼用，进一步丰富了咏史题材的艺术表现力。

3、列举两晋诗歌有代表性的重要现象？

参考答案：太康体，左思风力，玄言诗，游仙诗。

第九章

陶渊明

一、名词解释

1、田园诗：指以田园风光和农村生活为描写对象的诗篇。陶渊明的田园诗，多方面描写田园景色和农村生活，表现了农村的恬美静穆和诗人悠然自得的心情，也表现了诗人参与农村劳动的感受，以及与农民的愉快交往。本来与谢灵运的山水诗异趣，但随着南朝齐谢脁山水诗注意表现日常生活中常见的景象，田园诗与山水诗的界限逐渐模糊。人们一般称盛唐“山水田园诗派”，可见其合流的趋势。

二、论述题

1、简述陶渊明诗歌的思想内容？

参考答案：陶渊明的诗歌可分为田园诗和咏怀诗、咏史诗两类。田园诗多方面地描写了农村景色和农村生活，可分三方面：一部分表现了农村的恬美静穆和他自己悠然自得的心情；另一部分以极大的热情歌咏了农业劳动以及在劳动中与农民建立起来的友谊；还有一部分表现了农村的凋敝和自己的穷困生活，表达了自己安贫乐道的志趣，并在其中寄托了自己的人生理想。陶渊明的咏怀、咏史诗继承了阮籍和左思的传统，表现了自己的理想和理想不能实现的苦闷，以及对时政的关心和不与统治者同流合污的高尚品质，曲折暴露了社会政治的黑暗。值得注意的是，田园诗有抒怀的内容，咏怀、咏史之作也不乏景物描写，两类诗并没有明确的界限。

2、试说明陶渊明诗歌的艺术风格？

参考答案：陶渊明诗歌的风格是平淡自然，他的田园诗集中表现了这一特色。具体表现在两个方面：一是平淡与醇美的统一，陶诗在平淡的外表下，含蓄着炽热的思想感情和浓郁的生活气息，意味隽永，淡而有味。二是情、景、理的统一，陶渊明善于用白描及写意的手法勾勒景物、点染环境，意境浑成高远，不纯客观地刻画景物，在他的笔下景物总是饱含着诗人的感情，体现着诗人的性格，诗人常在抒情写景中用朴素的语言，说明一些生活哲理，既富于情趣，又富于理趣，将兴寄与自然美融为一体。但陶诗也有金刚怒目的慷慨豪放的作品，如《咏荆轲》、《读山海经》（精卫含微木）等。

3、试述陶渊明在诗歌史上的地位和影响？

参考答案：陶渊明是魏晋南北朝最有成就的诗人，对诗歌发展做出了杰出贡献。他不仅开创了田园诗，而且前所未有地将日常生活表现得情趣盎然，富有诗意，扩大了诗歌的题材；他创造了平淡自然的诗歌意境，为后人树立了诗歌艺术的更高标准。在诗歌的形式方面他也有很多创造，一是用新鲜活泼的内容给四言诗这种呆板僵化的形式注入新的生命；二是发展了五言咏怀组诗，根据内容和形式的特点命题，如《咏史》、《饮酒》、《咏贫士》、《归园田居》等，分类更加细致，在组诗的内部结构安排方面，有较前人更具匠心。陶诗不为时人所重，唐代田园诗派兴起，奠定其地位，赵宋以后陶渊明备受推崇，确立了一流大家的地位。

第十章

南朝诗歌

一、名词解释

1、陶谢：指东晋末宋初诗人陶渊明和谢灵运。杜甫有“焉得诗如陶谢手，令渠述作与同游”之句，即指此二人。他们都善于描写自然景物。但陶多写田园，而谢多刻画山水；陶诗语言朴实自然，谢诗则讲究词藻与对偶，崇尚绮丽，风格并不相近。

2、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人谢灵运、颜延之和鲍照的并称。谢诗富艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体”，诗风差异明显，共同之点是描写山水，都讲究词藻和对偶。

3、永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体。又称新体诗。这种诗把音律声韵与晋宋以来的对偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增加了诗歌艺术的形式美，对近体诗的形成有很大的影响。代表作家有沈约、谢脁、王融、范云、江淹以及齐梁间的何逊、吴均和陈代的阴铿。

4、宫体诗：南朝梁代为宫廷创作所形成的一种诗风。大都描绘闺情声色，清绮靡丽，伤于轻艳，格调不高。倡导者是梁简文帝萧纲，徐陵、庾信父子是代表作家，其创作风格流丽轻艳、“辑裁巧密”，被称为“徐庾体”。风气所至，陈时陈后主与江总亦有此类创作。徐陵编有《玉台新咏》，只收“艳诗”，可说是宫体诗的合集。

二、论述题

1、简析谢灵运山水诗的特点？ 参考答案：谢灵运是诗歌史上自觉以山水入诗的第一人。他以富丽精工的语言、生动鲜明的辞采，细致逼真地刻画了自然景色，表现了山水的绚丽多姿，一、一些佳句显示了他工于摹画的高超本领和在艺术技巧方面的创造。

二、多按游览顺序，采用移步换形法将沿途所见景物收入诗中。

三、多按照叙事——写景——抒情的模式来写，结构比较单调，影响了诗歌意境的浑成和完整。

2、试述鲍照诗歌的思想内容？ 参考答案：

一、反映社会的不平，抨击门阀制度对人才的压抑，抒发贫士不遇的苦闷和愤世嫉俗之情；

二、描写边塞争战生活，抒写报国的壮志，表现了积极进取的精神；

三、揭露社会黑暗，同情人民苦难；

四、另有游宦思乡、抒写爱情、感伤年命和写景咏物的作品。

3、简述鲍照诗歌的艺术风格及其对诗歌发展的贡献？

参考答案：鲍照诗歌分五古与乐府两大类，继承汉魏乐府诗形式及传统，笔力雄健，抒发了强烈的感情；工于写景，长于比兴，声调抑扬顿挫，句式长短不齐；奇特瑰丽，气象雄浑，风格豪迈俊逸，雄恣奔放，颇富浪漫色彩。

鲍照继承和发扬了汉魏风骨，代表诗歌发展的正确方向，对诗歌发展的贡献：一是对边塞诗的创新，增加了边塞风物和征人边愁的内容。二是对七言体的创制，他是第一个有意识致力于七言诗创作并取得高度成就的诗人，变七言歌行逐句韵为隔句韵，又开创了杂言式七言歌行。另外，模仿南朝乐府的小诗和边塞题材的诗歌对唐代五绝的形成颇有影响。

4、谢脁山水诗有哪些新特点？

参考答案：一是着重表现了日常生活中常见的景象，扩大了山水诗的题材范围；二是在写景方面突破了谢灵运全面铺写的格局，精心选择和剪裁景物，形成了较为圆融的意境；三是在景物描写中自然融进抒情主人公的形象，情境交融，尤其一些写景小诗，空灵纯净，颇有唐风。

5、什么是新体诗？新体诗有哪些代表作家？

参考答案：齐代诗人沈约总结了前人对声韵的研究成果，根据四声和双声叠韵来研究诗中声、韵、调的配合，指出作诗应避免八种声律上的毛病，声律与对偶互相配合，就形成了具有格律的新体诗。因为出现于齐代永明年间，所以又叫永明体。它是古诗发展到近体的过渡形式。谢脁的新体诗，词采华美，对仗工整，平仄协调，已有全篇似唐人者。新体诗的代表作家除谢脁外，还有沈约、王融、何逊、阴铿等。

第十一章

北朝诗歌

一、名词解释

1、北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作家温子升、邢劭和魏收的并称。总的来说他们都是南朝文风的模仿者。温子升一部分诗风格清婉，辞藻华丽，讲究对偶，近似南朝，一部分诗受到过北方民歌的影响。邢劭诗文多模仿魏晋和南朝人。魏收所长在史传文。

2、哀江南赋：赋篇名。北周庾信作。作者原仕南朝，后出使西魏，被羁留而仕北朝，虽位尊名显，甚受优待，但常惦念故国，追忆往事，因作此赋以抒怀。赋篇以作者自身遭遇为线索，写出梁朝由兴到衰的过程，揭露了梁朝统治者的腐朽无能，描写了人民在战乱中的蒙受的深重灾难。从艺术风格上看，格律严整而又不失疏放，寓雄健于苍凉沉郁之中，感情奔放，声调铿锵，颇富个性。

二、论述题

1、结合庾信的经历简要说明他早年和晚年诗风的变化？

参考答案：庾信一生以出使西魏为界分为前后两个时期。前期仕梁，是宫体诗的代表作家，与徐陵的宫体诗号称“徐庾体”，诗风伤于轻艳，同时有大量奉和应景之作，一些诗作以摹景生动，造句新巧，声韵协调，显示出清新俊逸的个人特色。庾信42岁奉命出使西魏被羁留，历仕西魏、北周，虽位望通显，但常有乡关之思和羁旅之情，加上边塞景色和亡国之恨，一发而为歌诗，形成刚健豪放的气骨和苍凉悲壮的意境。后期诗作内容广泛，善用典故，工对仗，语言精美，声韵和谐。杜甫称“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”，又说他“暮年诗赋动江关”正是指出了他后期诗文风格的变化。

2、为什么说鲍照是集南北朝文学之大成的作家？

参考答案：庾信对近体诗的形式发展做出了值得注意的贡献，他使诗歌进一步律化和骈俪化，加上广泛的题材、刚健豪放的气骨和苍凉悲壮的意境，他的诗歌真正融合了南北诗风，对唐诗的发展有直接影响；其辞赋和骈文也达到了六朝的最高水平，成为南北朝文学之集大成者。

第十二章

南北朝乐府民歌

一、名词解释

1、吴歌：指《乐府诗集•清商曲辞》所收主要产生于长江下游以建业为中心一带地区的南朝民歌，今存326首。现存吴歌多为女子的吟唱，生动而集中地表达了主人公对爱情的渴望与坚贞，相思的欢乐和痛苦，婚姻不自由的苦闷，以及对男子负心的怨恨等种种在一定历史条件下的感情和复杂的心态。

2、西曲：指《乐府诗集•清商曲辞》所收主要产生于长江中游和汉水两岸，以江陵为中心地区，包括其周围一些城市的南朝民歌。今存142首。西曲多写商人妇的相思离别和劳动者的爱情生活，题材较吴歌略宽，风格也更明快。

3、《敇勒歌》：乐府杂歌篇名。北朝民歌。敕勒歌辞系从鲜卑语译出。北齐高欢为周军所败，命斛律金唱此歌以激励士气。这首歌辞歌唱了草原的辽阔和牛羊的繁盛。风格异常雄浑朴质，不愧为北朝乐府民歌的代表作品。

二、论述题

1、试分别概述南北朝民歌的思想内容？

参考答案：南朝民歌多数表现男女恋情。吴歌和西曲因产生的地域不同，情调和风格略有不同（见基本知识部分）。北朝民歌虽数量不多，题材却比较广泛。主要有四方面内容：一是描写北方的壮丽山川和游牧生活；二是表现了北方民族粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神；三是反映了北方频繁的战争以及由此给人民带来的离乡背井、流离失所的痛苦；四是反映了爱情婚姻生活。

2、试比较南北朝民歌的艺术风格？

参考答案：南朝民歌篇幅短小，多为五言四句。语言清新自然，在语言上最大的特色是运用双关隐语，不仅使语言活泼流畅，而且使情思的表达也更加委婉含蓄。北朝民歌语言质朴刚健，风格粗犷豪放，自然清新，多杂言格式而以五言为主。

3、说说南朝民歌和北朝民歌的分类保存情况？

参考答案：南朝民歌保存在郭茂倩的《乐府诗集•清商曲辞》里，主要有吴歌、西曲两类，还有数量极少的神弦歌。此外《杂曲歌辞》、《杂歌谣词》里也保存了少量的南朝民歌。北朝民歌大部分保存在郭茂倩的《乐府诗集•横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》里。多数为北魏、北齐、北周时期的作品，传入南朝，初梁代的乐府机关保留下来。

4、试简析《西洲曲》的内容和艺术特点？ 参考答案：《西洲曲》是乐府《杂曲歌辞》里的一篇。南朝无名氏作，为五言体。因首句“忆梅下西洲”，故名。原为长江流域的民歌，后经过文人的加工。内容描写一个少女怀念久别情人的心理。作品通过带季节特征的人物活动的变换，层层递进地表现了一位少女从春到秋对远方情人的思念之情。语言优美，笔触细腻，情思缠绵悱恻，顶真和双关语的运用是其手法上的显著特点。全诗三十二句，四句一转韵，流利宛转，声情和谐。《西洲曲》是南朝乐府民歌的最优秀作品，也是其中最长的一首抒情诗。

5、试简析《木兰诗》的思想内容与艺术成就？ 参考答案：《木兰诗》是北朝乐府民歌中最杰出的作品，讲述了一位叫木兰的女子女扮男装代父从军，立功之后不慕富贵退居乡里的故事。塑造了木兰这一不朽的艺术形象，她是古代人民理想的化身，在她身上，集中体现了中华民族的英雄气概和高尚情操。艺术上的成就：一是富于传奇色彩，是现实主义与浪漫主义结合的范例；二是出色地运用了民歌常用的复叠、铺陈排比等艺术技巧，比喻、对偶、反衬、顶真等修辞手法，增强了艺术效果；三是笔墨凝练，繁简得宜，句式以五言为主，杂以七言、九言，错落有致，声韵铿锵，富有音乐美。

第十三章

南北朝散文

一、名词解释

1、《洛阳伽蓝记》：北魏杨衒之著，是一部具有文学价值的地理书、史书。主要记载洛阳佛寺情况，同时记录了众多的社会、政治、经济、文化等方面的材料，此外，作者在描写洛阳寺院的庄严盛大时，也处处流露出抚今追昔的感慨以及怀恋沉痛的心情。叙事简明，文笔清新，以散体为主，间以骈偶句式，是一部有特色的散文著作。

2、《水经注》：北魏郦道元著。相传此书是为汉代桑钦所作的记载全国水道的地理书《水经》所作的注。郦道元引书四百多种，加上自己游历各地、跋涉山川的见闻注《水经》，叙述了许多河流两岸的地理古迹、神话传说和风俗习惯，对各地秀丽的山川作了生动的描绘，文笔简洁精美，具有很高的文学性，对后代山水游记文学有很大影响。

二、论述题

1、北朝时期有哪些重要散文著作，作者是谁？ 参考答案：郦道元《水经注》，杨衒之《洛阳伽蓝记》，颜之推《颜氏家训》。

2、南朝时期有哪些重要的散文和辞赋的代表作家和重要作品？ 参考答案：宋时谢惠连《雪赋》、鲍照《芜城赋》、《登大雷岸与妹书》、谢庄《月赋》等，齐时孔稚圭《北山移文》、梁时丘迟《与陈伯之书》，吴均《与朱元思书》，以及江淹的《别赋》、《恨赋》、《登楼赋》等。

3、试说说《北山移文》艺术特点？

参考答案：一是成功地运用拟人化手法，赋予北山景物以生命，借以表达作者的思想感情；二是运用对比手法刻画人物；三是辞藻华美，情韵兼备，句式整齐，自然流畅。

4、简述《哀江南赋序》的思想内容和艺术特征？

参考答案：是庾信《哀江南赋》的序，是一篇独立的骈文，交待创作缘起，即作赋的背景和原因，概括全篇大意。首段叙自己被羁留北国的怅恨和梁朝覆亡的怆痛，次段叙写自己的危苦，末段悲伤国事。层次分明。

本篇在艺术上有显著特征：一是善于运用大量典故表达在一定历史条件下深刻的思想感情，并在征引旧典的基础上创造了不少切合时事的新典；二是成熟地运用骈偶技巧，使文意纡曲转折毫不板滞，创造了四、六对句的格式，而又杂以散行，写得纵横自如。

第十四章

魏晋南北朝小说

一、名词解释

1、志怪小说：志怪，就是记录怪异，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的小说，也可包括汉代的同类作品。志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、称道灵异的社会风气的影响之下形成的。志怪小说的内容很庞杂，大致可分为三类，炫耀地理博物的琐闻如东方朔《神异经》等；记述正史以外的历史传闻故事如托名班固的《汉武故事》等；讲说鬼神怪异的迷信故事如东晋干宝《搜神记》等。志怪小说对唐代传奇产生了直接的影响。

2、志人小说：是指魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的传闻轶事的一种杂录体小说，又称清谈小说、轶事小说。数量上仅次于志怪小说。是在品藻人物的社会风气影响之下形成的。著名的有《笑林》、《世说新语》等。志人小说和其他小说一起，开启了后世小说之先河。

3、《搜神记》：一部用笔记体裁编写的志怪小说集。二十卷。东晋干宝作。所记多神灵怪异之事，作者意在阐明“神道之不诬”。但亦保存了不少优秀的神话传说及民间故事。其中一些作品揭露统治阶级之罪恶，表达人民之愿望，另有一些故事赞美了劳动人民勤劳、勇敢、善良、智慧等优秀品质，还有一些爱情故事表现了青年男女在封建礼教的重压下的痛苦和对爱情的执着追求，这对唐人的传奇和俗体文学有重大影响。

4、《世说新语》：南朝刘义庆编，梁刘孝标注的一部笔记体轶事小说名。全书分德行、言语、政事、文学等三十六门，主要记载汉末至东晋的遗闻轶事，对当时士族思想、生活和清谈放诞的风气多所反映。虽有消极因素，但批判黑暗，讽刺奢淫，赞扬智慧，表彰善良，亦复不少。语言精炼，韵味隽永。对后代笔记文学颇有影响。

二、论述题

1、简述南北朝时期小说发展的原因并举出魏晋南北朝有代表性的小说作品及其作者？

参考答案：

一、佛道思想的流行；

二、士大夫清谈和品评人物之风的盛行；

三、写史传文风气渐浓。写小说遂成一时风气。志怪小说主要作品有王嘉《拾遗记》、张华《博物志》、葛洪《神仙传》、干宝《搜神记》等；志人小说有邯郸淳《笑林》、葛洪《西京杂记》、刘义庆《世说新语》等。

2、志怪小说对后世小说的发展有何影响？

参考答案：

一、为后世小说提供了丰富的素材；

二、对后世小说中鬼狐一派有直接影响；

三、为后世小说发展提供了艺术借鉴。

3、《搜神记》的主要思想内容是什么？

参考答案：

一、多神仙道术、鬼怪灵异的内容；

二、书中也保存了不少民间故事和神话传说，有的反映了统治者的残暴和人民的反抗，有的反映了青年对婚姻自由的渴望和为争取幸福婚姻的斗争精神，有的反映了人们不怕鬼魂、敢于铲除鬼魅的大无畏精神。

4、《世说新语》的主要内容是什么？ 参考答案：《世说新语》主要记载魏晋知识分子的隽言轶行，是“一部名士的教科书”，内容包括：

一、豪门士族的奢侈和凶残；

二、当时知识分子的处世态度、生活习俗和文化情趣；

三、记载善人善事，其中也有消极内容。

第十五章

魏晋南北朝文学批评

一、名词解释

1、《文赋》：西晋陆机以赋体的形式写的文论作品，从分析文学的创作过程入手，论述作文的利弊，涉及到很多方面的问题，着重阐述创作论。文章围绕文、意、物三者的矛盾展开论述，通过总结直接或间接的写作经验，企图解决“意不称物，言不逮意”这一在创作过程中普遍存在的问题。

2、《昭明文选》：梁昭明太子萧统编选，系我国现存第一部文学总集。本书选录先秦至梁八百年间的诗歌、辞赋、杂文等各类文章近八百篇，诗、赋以下又各分若干小类，基本囊括了这一时期优秀的文学作品，为后人研究先秦至梁的文学发展概貌提供了重要的资料。唐代李善注本最有名。

二、论述题

1、魏晋南北朝时期有哪些重要的文学理论和文学批评著作？

参考答案：主要有魏曹丕《典论•论文》、晋陆机《文赋》、梁钟嵘《诗品》、梁刘勰《文心雕龙》。此外，还有晋挚虞《文章流别论》、梁萧子显《南齐书•文学传论》、沈约《宋书•谢灵运传论》、萧纲《与湘东王书》等等。

2、简述曹丕《典论•论文》的主要内容？ 参考答案：《典论•论文》篇制虽短，却涉及了文学理论批评的几个重要方面。一是充分肯定了文学的作用，认为文章是“经国之大业，不朽之盛事”；二是提出了“文以气为主”的观点，指出文章的不同风格源于作家具有不同的“气”（作家的气质、才性等）；三是提出了文体论，论及了诗、赋等八种文体的特征；四是关于文学批评，批评了文人“各以所长，相轻所短”的不良风气。

3、说说《文心雕龙》包括哪几方面的内容？

参考答案：《文心雕龙》五十篇。最后一篇为全书的自序，说明创作这部书的目的和部署的意图。全书可分为上、下两编。前二十五篇为上编，主要论述文学的基本问题及各种不同文体的历史发展状况；后二十五篇为下编，着重论述有关文学创作、文学批评、文学的历史发展、作家的才能与修养等理论问题。全书精心结撰，组织严密，自成系统，体大思精。

4、钟嵘《诗品》所反映的文学理论有哪几方面内容？ 参考答案：一是指出诗歌的产生来源于社会生活；二是针对时弊，反对用典和声病说，主张语言自然和谐；三是讲求诗的“滋味”，强调了诗的情感因素和形式特征。这些主张在南北朝诗风颓靡的情况下都有补偏救弊的历史作用。

第十六章

隋及初唐诗歌

一、名词解释

1、上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。《旧唐书》本传：“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”

2、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。

3、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。

4、吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。

5、沈、宋：沈佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”（《新唐书•宋之问传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。

二、论述题

1、为什么诗歌在唐代取得了高度的成就？

参考答案：第一，一批庶族寒士登上了历史舞台，成为政治生活中最活跃的新生力量。使文学风貌发生了明显的变化；第二，“以诗赋取士”，有力地刺激了地主阶级的文化教育，使整个社会的文化得到普及；第三，科举制度造成的漫游之风，开阔了文人的视野，也有利于文学修养和文学技巧的提高；第四，唐代儒、释、道三教并重与合流，使文人的思想大为活跃，深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣；第五，中外文化艺术的交流和融合，对外来文化精华的广泛吸收，各种艺术门类的互相渗透，促进了各种艺术门类的发展。浓厚的文化艺术氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。

2、初唐诗歌革新经历了几个阶段？

参考答案：初唐诗歌革新大体经历了三个阶段：第一阶段以唐太宗君臣为代表，鉴于南朝历代统治者败亡的教训，从巩固基业的需要出发，重视思想文化的统治作用，提倡中和雅正的文学主张，在诗风转变中起到积极的引导作用。第二阶段以“初唐四杰”为代表，他们力图改变齐梁余风，扩大诗歌题材，不仅推动了律诗的发展，并对唐代文风的转变起到重要作用。第三阶段以陈子昂为代表，标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，开拓了唐诗正确发展的道路。

3、《春江花月夜》的艺术特点是什么？

参考答案：《春江花月夜》是著名的七言歌行，被闻一多赞美为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。有如下特点：第一，诗采用的是乐府旧题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的内容。第二，全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将传统诗歌中游子思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。第三，表现了对年华、青春的珍惜，对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四，韵律和谐婉转，富有音乐美。

4、陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？

参考答案：陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。首先，他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；其次，他明确标举“汉魏风骨”与“风雅兴寄”，反对没有风骨、没有兴寄的作品；第三，他提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。这就指出了文学发展的新方向。

第十七章

盛唐诗歌

一、名词解释

1、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。

2、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。

3、七绝圣手：指盛唐诗人王昌龄，他大力用七绝写作，留存下来有七十馀首绝句，约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的发展过程中据有重要地位，前人往往将他与李白并称，故有“七绝圣手”之称。

二、论述题

1、如何理解“盛唐气象”？

参考答案：盛唐诗歌内容丰富，思想深刻，体制大备，艺术精湛，思想和艺术都超越前代而臻于唐五代诗的顶峰。欣欣向荣的时代造就了一代人胸襟开阔、抱负远大、热情开朗、乐观自信的精神风貌，也激起了他们入世与出世、理想与现实的矛盾。从而在内容方面形成盛唐诗歌所特有的理想主义、英雄性格和浪漫色彩，在艺术上则表现出清新自然、雄健高华、兴象超妙、声律圆融的鲜明特色。

2、如何理解苏轼所说的：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”（《书摩诘蓝田烟雨图》）参考答案：

一、善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意达到高度的统一；

二、对自然观察极为细致，感受非常敏锐，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图在诗里表现出来；

三、以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和内在的律动，进入常人不能达到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。正是在诗情和画意的互相渗透和生发中，王维的诗创造出空明境界和宁静之美。

3、高适与岑参在边塞诗写作方面有何异同？ 参考答案：高适、岑参同以边塞诗擅名，同长于七言歌行，诗风同样豪放。但也有不同：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。”在反映现实的深度方面，高适诗超过岑参；在题材丰富新奇方面，岑参超过高适。高适诗将追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，苦难与崇高相对照，表现出慷慨悲壮的美；岑参诗将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和具有浪漫色彩的艺术手法，生动地表现出来，别具奇伟壮丽之美。艺术上高适诗以沉雄质气和浑厚骨力取胜，殷璠称其诗“多胸臆语，兼有气骨”；岑参诗意奇、语奇、调奇，殷璠评其诗“语奇体峻，意亦造奇”。

第十八章

李白

一、名词解释

李杜：特指李白和杜甫，二人是唐代最伟大的诗人，成就最高，且生当同时，交谊深笃，故唐人习惯将其并称。

二、论述题

1、李白诗歌的主要内容是什么？

参考答案：李白集入世、隐逸、求仙、任侠于一身，世界观比较复杂，但诗歌创作的主要倾向是积极入世，他是盛唐气象的杰出代表，他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力，也反映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。主要内容为：（1）强烈的积极向上的精神，歌唱理想，同时也反映理想与现实的矛盾。如《将进酒》、《行路难》。（2）反权贵、反传统的傲岸精神。如《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》。（3）描写并赞美祖国山川，大略有两大类型：一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志，另一类则着意追求光明澄澈之美，在秀丽的意境中表现天真的情怀。

2、李白诗歌的艺术特色是什么？

参考答案：李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。主要特点有：（1）强烈的主观色彩。诗人侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。诗歌的跳跃性也极强，因为他往往不是按照生活的逻辑，而是按照情感的踪迹来结构全诗，通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常。（2）充沛的气势。李白诗的抒情往往是喷发式的，奔涌而出，其间裹挟着强大的力量，而且意象雄奇壮美。（3）丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张。李白诗歌的想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇。（4）语言清新俊逸。如他自己所说，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。（5）与风格相适应，在诗体的选择上，较少用律诗，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。

第十九章

杜甫

一、名词解释

1、“诗史”：“诗史”是后人对杜甫诗的评价。杜甫用他的诗，反映了他所生活时代的重要的历史事件，其中所提供的史实，甚至可以补充历史记载的不足，具有史的认识价值。不仅如此，他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。

2、“沉郁顿挫”：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力，而不是感情奔放，一泻无余。

二、论述题

1、杜甫诗歌的艺术成就主要表现在哪几方面？

参考答案：（1）叙事诗善于通过典型事件、人物，对现实生活作高度的艺术概括，从一个视角展现了广阔的历史画面。同时将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。大力写作新题乐府，成为中唐新乐府运动的先驱。（2）抒情诗寄情于景，融景入情，使情景交融。对自己丰富复杂、曲折矛盾的内心世界进行了深入的刻画和解剖。（3）十分重视锤炼诗歌语言，语言苍劲凝练，往往用最少的字句表现最丰富的内容。自称：“语不惊人死不休。”把中国古典诗歌语言的表现力，提高到一个新的阶段。（4）善于运用各种诗歌体式，并创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范。尤其是律诗，在他手中日臻于纯熟，极大地扩大了表现范围。其中最为成功的是七律，不但在声律上把七律推向成熟，而且充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的表现力。代表了他对中国诗史的贡献。

2、杜甫对诗歌发展产生了什么样的影响？

参考答案：（1）用诗歌反映民生疾苦，直接开启了中唐的新乐府诗创作。（2）用律诗反映时事政治，为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。开辟了全新的题材领域，对晚唐李商隐，尤其是宋人产生了很大的影响。（3）用诗歌表现日常生活中的琐细内容，扩大了诗歌的功能和题材。（4）将议论引入诗歌，影响到韩愈的“以文为诗”，宋诗的散文化。

第二十章

中唐前期诗人

一、名词解释

1、大历十才子：指活跃于大历年间的十位诗人，不同史籍所载十人姓名略有出入。主要有钱起、卢纶、李端、司空曙、韩翃等。所作诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。部分诗作抒写沉沦下僚，怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。

2、“五言长城”：刘长卿擅长近体，尤工五律，风格含蓄温和，清雅洗炼，自称为“五言长城”。

二、论述题

1、中唐前期诗歌有哪些特色？

参考答案：中唐前期的代表人物刘长卿、韦应物、戴叔伦及“大历十才子”大多生于开元盛世，又都经历了“安史之乱”，一方面，受到盛唐精神的感染和盛唐艺术的熏陶，诗歌中也会表现出对盛唐气象的继承，如诗中表现出追求建功立业的精神和豪迈的英雄气概，边塞诗中也流露出英雄豪情和爱国精神、表现出昂扬的感情基调和壮大的气概，仍然关注社会，也在一定程度上反映了现实生活；另一方面，时代的盛衰变化在他们心理上造成强烈的失落，热切的仕进欲望为消极避世的隐逸情怀所取代，回避现实、吟咏山水、称道隐逸，遂诗坛的主要倾向。除应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活琐事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。这种时代风尚和人生情趣又影响到他们的审美情趣。诗歌中开元、天宝盛世时的理想色彩、浪漫情调逐渐消退，艺术上追求冲淡平和，追求淡远韵味，虽有风味而气骨顿衰。

2、如何评价元结的诗歌理论和创作？

参考答案：元结的诗歌理论集中在他所编的《箧中集序》和集中所选的诗人以及自己的诗歌创作中。要点是要求诗歌归于“雅正”，即内容上强调文学的美刺教化作用，形式上反对雕琢、崇尚古朴。尽管这种文学观念的提出有特定的时代背景和政治需要，但把文学的实用功能强调到极端，忽视了文学的独立价值，容易造成艺术上的粗糙。元结的诗歌理论代表了一种倾向，后来白居易等人的诗歌理论，就是沿着这一方向发展的。元结的诗，一变盛唐诗人诗中的理想色彩，转向写人生悲苦和社会现实。他多针砭时弊之作，代表作是《舂陵行》、《贼退示官吏》，两诗直抒胸臆，讽刺辛辣，显示了元结的同情百姓的深厚人道主义精神，得到杜甫高度赞扬。但他的诗有思想深度而缺乏艺术力量，如语言草率，质木无文，缺少美感。

3、韦应物诗歌有哪些特点？

参考答案：韦应物是大历、贞元间诗坛上一位重要诗人，他早期写了一些关心国家安危、社会治乱及下层百性疾苦的诗，显示了一个诗人的正义感和责任感。作品也不乏昂扬开朗的人生意气，明显地带有刚健明朗的盛唐馀韵。在他后期的作品里，向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，成为他诗歌创作的主导倾向，其中以写山水田园最有特色。他善于用简淡自然却又是精心锤炼过的语言，来描写闲适生活的逸趣及孤高峻洁的情怀。往往能“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。气貌高古，清雅闲淡，自成一家之体。《滁州西涧》是其中的佳作。

第二十一章

韩愈与韩孟诗派

一、名词解释

1、韩孟诗派：中唐诗人韩愈、孟郊的合称，孟郊诗颇得韩愈赏识，当时即有“孟诗韩笔”的称誉。同时二人作诗皆好奇思硬语，诗风相近，故称。

2、以文为诗：是韩愈的一种创作倾向和自觉的美学追求。主要特点是以散文化的章法、句法入诗，不受韵律、节奏、对称的约束，打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点，融叙述、议论为一体。“以文为诗”对后世尤其是宋代诗人影响极为深远。

3、郊岛：指中唐诗人孟郊、贾岛，二人并称。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。

4、长吉体：长吉是李贺的字，此指李贺诗所独具的风格。其诗色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特，充满浪漫主义色彩，于中唐诗坛独树一帜。

二、论述题

1、韩孟诗派的新奇险怪主要表现在哪些方面？

参考答案：韩孟诗派追求诗风的雄奇怪异，他们有意打破诗歌传统的表现手法，在艺术上创新求异，探索诗歌的新形式、新风格。主要表现为：（1）采用过去不常用的内容甚至是世俗、丑陋之事入诗，逞奇矜博，出奇制胜；（2）想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异；（3）注重造语炼字，用奇字、造拗句、押险韵，将散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、变化多端。

韩孟诗派成员除共性之外，还有自己的个性，如韩愈以气势雄大和意象怪奇见长；孟郊多用僻字险韵与生冷意象，使怪奇向幽僻冷涩一路发展；贾岛的诗表现出尖新奇巧的特点；姚合诗追求字句精警清丽；卢仝、马异等人想象离奇、语言生僻等。韩孟诗派努力变旧求新，丰富了中国古典诗歌的艺术传统，但由于过分地刻意求新，在一定程度上破坏了诗歌的节奏美、形象美，也存在明显的弊病。

2、李贺诗奇崛冷艳、虚荒诞幻的风格主要体现在哪些方面？ 参考答案：（1）异于常人的艺术思维；（2）奇异荒诞的想象、夸张；（3）大量虚幻意象和古怪生新诗境的营造；（4）奇异峭拔、幽奇冷艳的遣词造句；（5）通感、比喻等修辞手法的创造性运用。

第二十二章

白居易与新乐府运动

一、名词解释

1、新乐府：即“新题乐府”，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，又得到白居易、元稹大力提倡。

2、新乐府运动：中唐时期由白居易、元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅首先创作《新题乐府》二十首，元稹写了和诗十二首，白居易创作《新乐府》五十首，正式标举“新乐府”之名。张籍、王建也创作了不少新乐府诗，由此形成影响较大的新乐府运动。

3、张王乐府：中唐诗人张籍、王建的合称，二人借长于乐府诗，内容多反映民生疾苦，诗风浅近，故齐名。

二、论述题

1、白居易诗歌理论的要点和得失

参考答案：白居易在总结前人现实主义诗歌创作经验的基础上，提出了自己的诗歌理论。其观点主要体现在《与元九书》、《新乐府序》中。内容主要有两方面，一是强调诗歌与政治与现实生活、民生疾苦的密切关系，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张和“唯歌生民病”等口号；二是提出诗歌内容与形式的关系是“根情，苗言，华声，实义”，形式应服务于内容。白居易诗歌理论的进步意义表现在：强调了诗的教育作用和社会功能，呼吁诗人正视社会现实，从而拓展了诗歌的题材。并且使不少诗歌揭露社会弊病，反映现实生活和民生疾苦，具有一定的思想价值和认识价值。局限性表现在：完全从对于政治与教化的作用来看待诗歌的功能，把“风雅比兴”作为衡量文学作品的唯一标准，影响了对前代作家的正确评价。此外，在强调政治内容时，忽视了诗歌的抒情意义，审美功能和娱乐功能，影响了诗歌的艺术价值。

2、如何理解《长恨歌》的主题？

参考答案：《长恨歌》主要根据唐明皇和杨贵妃的故事传说，白居易的本意是要“惩尤物，窒乱阶，垂于将来”，所以，诗的前一部分对君主的耽色误国和贵妃的专宠有所讽刺。但是，一方面由于作者对明皇的看法存在着矛盾，毕竟这个历史人物既是安史之乱的制造者又是“五十年太平天子”和悲剧的承担者，所以在描述杨、李爱情悲剧本身时，又抱着同情态度，用了许多动人的情节和语言把这场悲剧写得缠绵悱恻，使得诗歌在一定程度上脱离了历史原貌，成为一篇以咏叹李、杨爱情为主，充满感伤情调的“风情”诗了。这就出现了双重主题彼此纠缠的现象。既有讽刺，又有同情。诗的客观效果是同情远远地超过了讽刺。因而《长恨歌》留给读者的，主要不是对唐明皇和杨贵妃荒淫误国的批判，而是对刻骨铭心的爱情的深深感动。

3、白居易叙事诗的艺术成就主要表现在哪些方面？

参考答案：白居易叙事诗艺术表现上的突出特点是：贯穿于叙事全过程的强烈的抒情性，使得全诗风情摇曳，生动流转，极富艺术感染力。《琵琶行》与《长恨歌》是杰出的代表。强化抒情因素的方法是：（1）叙述、描写事件，运笔极为简约，而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上，则务求尽情，抒情叙事结合得天衣无缝，使诗的进程始终伴随着动人的情感力量。（2）在叙事抒情中，往往采用精致生动、声色和谐的意象来营造氛围、烘托出浓重的情绪氛围。（3）大量运用生动的想象、虚构，及新颖精妙的比喻。（4）语言明白晓畅而又精纯确当。

第二十三章

中唐其他诗人

一、名词解释

韦柳：中唐诗人韦应物、柳宗元的合称，二人皆长于山水田园诗，且诗风淡远，后人往往并称之。

二、论述题

1、刘禹锡、柳宗元的诗歌有何相同与不同？

参考答案：刘禹锡、柳宗元一生的大部分时间都是在穷僻荒远的贬所度过的，所以抒写内心的苦闷、哀怨，表现身处逆境而不肯降心辱志的执着精神，便成为他们诗歌创作的主要内容。但二人风格又有不同：（1）刘禹锡性格倔强刚毅，善化低回哀婉之音为慷慨激越之韵，因而诗中常常表现出高扬开朗的精神和豪健雄奇的风格。擅长近体，大都简捷明快，风调俊爽，哲理与诗情渗透其中；柳宗元性格激切、执着，面对沉重的人生忧患，很难解脱出来，诗作大都染上浓郁的幽清悲凉色彩。作品于淡泊中呈现出幽怨冷峭的风格。（2）刘禹锡最有代表性的是咏史怀古诗，表现了他对历史、人生沉思后的感悟，有一种隽永的历史和人生的沧桑感，不仅有相当的深度和力度，而且耐人涵泳。柳宗元成就最高的是山水诗，构思精巧，意境清新，情致深婉，处处流露出孤寂凄婉的情绪，显示出其清峻高洁的人格，苏轼概括为“外枯而中膏，似淡而实美”。总的说来，刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古

第二十四章

晚唐诗人

一、名词解释

1、小李杜：晚唐诗人李商隐、杜牧的合称，二人皆晚唐杰出诗人，又生于李白、杜甫之后，故称。

2、无题诗：是李商隐的创造。或以“无题”名篇，或借诗的首二字为题，内容或写爱情，或借男女之情而别有寄托。这类诗词旨隐约，意蕴丰厚，往往难以确解。

二、论述题

1、杜牧咏史怀古诗有何特点？

参考答案：杜牧的怀古咏史诗数量比较多，而且大多抒写对于历史上繁荣昌盛局面消逝的伤悼情绪，寓有盛衰兴亡不可抗拒的哲理意味。按内容和艺术特点可分两类，一类借古喻今，讽刺帝王的荒淫，议论朝政得失，如《过华清宫》在史实的基础上，驰骋丰富的艺术想象，既引人人胜，又耐人寻味。全诗不着一句议论而题旨自见。另一部分以诗论史，借题发挥，表现自己的政治感慨与识见，具有史论色彩。如《赤壁》，借慨叹周瑜因有东风之便取得成功，抒发自己怀才不遇的心情。这一写法尤为后代许多诗人所仿效。对现实政治的关切，在杜牧诗中形成一种深沉的历史感，即使是流连山水、描摹自然之作，也常常融合了他对自然、社会、历史的感触，有一种伤今怀古的忧患意识。

2、李商隐无题诗有何特点？ 参考答案：（1）善于捕捉并精心选择富有情感表现力的意象。这些意象一方面呈现出色彩秾丽或神秘谲诡的特点，另一方面，又大都蕴含哀愁、彷徨、伤感等感情色彩。（2）意境朦胧迷离。这是因为李商隐诗着重表达的是对某些人生经历的内心深层体验，这种体验往往是丰富复杂，难于捕捉，更不易明白传达的，因而只能用比兴象征手法加以表现。，由此造成意境的朦胧。（3）结构迂回曲折、回环往复。李商隐诗着重吟咏的是情绪，往往从不同角度叠加重复，表达上又采取幽微隐约的方式。（4）多用典故。

第二十五章

唐代散文

一、名词解释

1、古文：古文之名，始见于司马迁，指汉时先秦文字。古文作为文体，始于韩愈，指上继先秦两汉、奇句单行的文字，是相对于盛行于六朝、在唐代仍占据主导地位的骈体文而言的。

2、骈体文：骈文：指讲究对偶、声韵、辞藻华丽、多用典故的文体，又称之为骈俪文或四六文。它的出现，突破了早期散文过于古朴简单的格局而向形式美方向发展，但到后来，弊端也随之而生，华美的形式往往成了表达思想、反映现实的障碍。

3、古文运动：中唐时期由韩愈领导、得到柳宗元大力支持、有“韩门弟子”参加的，以“文以载道”相号召，以古文反对骈文的一场运动。是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新。它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰。古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想与艺术发展上也都取得了重大成就。

二、论述题

1、“古文运动”有哪些基本主张？

参考答案：（1）主张“文道合一”，即要求内容与形式的统一，文为道服务。一方面“文以明道”，强调文章要贯穿儒道的精神，具有阐发儒道的作用。（2）主张文体革新。既充分意识到“文”的作用，博采前人遗产，又强调创新。指出学习古文辞应“师其意不师其辞”，反对模仿因袭，主张“词必己出”。（3）提出不平则鸣的思想。

2、韩愈散文创作取得哪些艺术成就？

参考答案：韩愈是司马迁以后最大的散文家。感情充沛、风格豪迈、笔锋犀利、气盛言宜，形成特有的雄奇恣肆、浩大奔放的气势和充沛的逻辑力量，是韩愈散文的基本风格。而不同类型的散文又有不同的风格。（1）论说文气势磅礴、纵横开合，论证雄辩有力，善于通过对比、排比、比喻、反讽等手法增强文章的论辩力量。（2）杂文嘲讽现实，揭露矛盾，犀利精悍。或长或短，或庄或谐，嬉笑怒骂，怪怪奇奇，具有一种反流俗、反传统的力量，并在行文中夹杂着强烈的感情倾向。如《杂说》《进学解》等。（3）记叙文继承和发展了《史记》、《汉书》记事写人的传统，善于选择典型的真实事件和细节来突出人物的主要性格，在客观的叙述中寄寓作者强烈的爱憎感情。如《张中丞传后叙》、《柳子厚墓志铭》。（4）抒情文主要见于祭文、书信。这些作品融抒情、叙事和议论于一体，感情强烈，具有很强的艺术感染力。如《祭十二郎文》。

3、柳宗元散文创作取得哪些艺术成就？

参考答案：⑴政论文：表现了对各类哲学、政治、社会、人生问题的思考，逻辑谨严，文笔犀利流畅。如《封建论》、《天说》等。⑵寓言：共20多篇，大多以虚构的动物故事，讽刺社会的病态现象，揭露和批判当权的旧官僚。想象丰富奇特，细节刻画生动，语言犀利幽默，结构短小而极富哲理意味。使寓言由先秦散文中说理的工具，变为独立的文学样式。代表作有《三戒》等。⑶杂文：有两个显著的特征：一是正话反说，借问答体抒发自己被贬被弃的一怀幽愤，深刻透露出作者对混浊世事的强烈不满；二是巧借形似之物，抨击政敌和现实。语言辛辣，笔无藏锋，嘻笑怒骂，痛快淋漓。⑷传记文与抒情文：通过人物本身的活动与矛盾冲突刻画人物，有较高的文学价值和思想价值。⑸山水游记：是他散文中成就最高、最有特色的。奠定了我国游记文学的基础，对宋以后的散文家有较大影响。总的说来，柳宗元思维缜密，笔锋锐利，行文周密，语言“峻洁”，风格雄深雅健。体现出与孤高脱俗的人格相统一的散文风格。

4、为什么鲁迅说“唐末诗风衰落，而小品放了光辉”？

参考答案：晚唐小品文是韩、柳杂说、寓言小品等类文体在新形势下的继续和发展，也是晚唐日趋尖锐的各种社会矛盾下的产物，取得了以下成就：（1）它继承和发扬了古文运动批判现实，文以载道的传统，而在讽刺尖锐，见解深刻方面，较韩柳有过之。⑵形式上发展了韩柳文中幽默的一面，打破了唐代古文过于一本正经的沉闷局面，使散文题材开拓到日常生活中的琐闻、杂感等各个方面，风格趋向于轻松活泼。（3）对赋、铭、箴、赞等文体进行了由骈转散的革新，填补了中唐古文运动留下的空白，丰富了散文的艺术表现手法。代表作家作品有皮日休《皮子文薮》、陆龟蒙《笠泽丛书》、罗隐《谗书》。

第二十六章

唐代传奇

一、名词解释

1、唐传奇：唐代文言短篇小说的通称，因内容多传述奇闻异事，故称。“传奇”一词肇始于元稹《莺莺传》的原始篇名，晚唐裴铏又将自己的短篇小说集命名为《传奇》，但传奇正式作为唐代小说的通名，是宋代以后的事。

2、变文：民间曲艺“转变”所用的底本。对“变”字的解释，历来有多种不同的见解和推测，或认为是梵文citra（图画）的音译，或认为是“变更”、“神通变化”等义，或认为是佛教语“因缘变”（因果变换）的简称，迄无定论。现存变文的内容主要是三类：一是演唱佛经故事的，二是演唱历史故事的，三是演唱民间传说的。后二者往往相互渗透，即历史故事多带有传说色彩，民间传说常牵扯历史人物。另外有一种比较特别，数量也少，是演唱当时重大事件的。

二、论述题

1、唐传奇有哪些成就，对后世文学产生了哪些影响？

参考答案：唐传奇的成就主要表现在：（1）注重作品的审美价值和小说愉悦性情的功用，全方位地展示纷纭复杂的人世生活。（2）善于虚构、想象，在故事展开过程中，既大量使用虚构想象以求，又致力于细节描写以求真，从而在小说这一文体的独立历程上迈出了关键性的一步。（3）构思奇异新颖、富于变化，情节曲折委婉。（4）人物形象生动传神。（5）叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。

对后世文学的影响主要有：（1）对小说的影响：唐传奇通过虚构的故事和人物，比以往任何文学样式，都更能自由方便具体地反映人们的生存状态和生活理想。（2）对戏曲的影响：为中国古代一大批优秀的戏曲提供了基本素材。在元明戏曲中，大量移植唐传奇的人物故事进行创作。（3）对散文的影响：形成了较骈文自由、较“古文”辞藻华美的独特的散文体式。

第二十七章

唐五代词

一、名词解释

1、词：一种合乐而歌的新诗体，唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。词又名诗余、乐府、长短句。

2、敦煌曲子词：现传最早的唐代民间词，因是在敦煌发的，故称。敦煌曲子词保存了词的初始形态与内容特征。内容丰富庞杂，风格自然朴实，感情直率，生活气息很浓。

3、花间词：五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》，这是文学史上第一部文人词选集。十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外，均为西蜀词人。他们的词风大体一致，后世因称他们为“花间词人”和“花间派”。花间派尊温庭筠为鼻祖，多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。代表作家除温庭筠、韦庄外，还有欧阳炯、李珣、鹿虔扆、牛希济等。

4、南唐词人：五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。重视以词言志，偏重抒写情怀，拓宽了词的内容和意境。词风清丽淡雅、擅长白描。代表词人有中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。

二、论述题

1、李煜词的艺术成就表现在哪些方面？他对词的发展有何贡献？

参考答案：李煜词的艺术成就主要表现在：⑴善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。⑵善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。⑶语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。

他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）

第三篇：古代文学明清部分题库及答案

2010――2011学年第二学期《古代文学》题库

（一）一、填空题：

1、明代四大奇书是(《三国演义》)、(《水浒传》)、(《西游记》)、(《金瓶梅》)。

2、《卖柑者言》的作者是(刘基)。《送东阳马生序》的作者是(宋濂)。

3、、《金瓶梅》故事由(《水浒传》)中“武松杀嫂”一段推衍而成。全书以商绅恶霸(西门庆)(《金瓶梅》)是我国第一部由文人独创的长篇小说，作者署名为(笑笑生)。为中心，描述了他的社会活动和家庭生活，暴露了(明代后期)社会的黑暗腐朽。

4、《人间词话》的作者是(王国维)。

5、、《儒林外史》以(封建知识分子)为主要描写对象，以批判(科举制度)为中心，反映了封建社会末世的广阔社会图景。

7、清初以哲理政论散文见长的作家是(顾炎武)、(黄宗羲)、(王夫之)。

8、、(反帝反封建的思想)是近代文学的基本主题。

9、、晚清四大谴责小说是(《官场现形记》)、(《二十年目睹之怪现状》)、(老残游))、(《孽海花》)。它们的作者分别是(李伯元)、(吴趼人)、(刘鹗)、(曾朴)。

10、《红楼梦》采用了(双线多头网状结构)方式结构全书，主线是(贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧)，副线是(贾府的由盛而衰的转化过程)，二者交错发展，又用(刘姥姥三进荣国府)和三位主要人物即(宝钗)、(凤姐)、(贾母)做生日来牵合，使全书构成了有机的整体。

11、《西游记》中最成功的篇章是(大闹天宫)，叛逆者(孙悟空)的反抗精神，形象地表现了封建社会里人民的反抗斗争。

12、《水浒传》的语言是以(民间口语)为基础，风格(洗炼、明快)。

13、、汤显祖的《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》，分别取材于唐代传奇小说(《霍小玉传》)、(《南柯太守传》)、(《枕中记》)。

14、仿效六朝志怪小说笔法而创作的笔记小说，在清代以(纪昀)著的(《阅微草堂笔记》)为代表。

15、、近代文学是指(１８４０)年到(１９１９)年这段历史时期发生的文学现象。

16、、明“唐宋派”的代表人物是(归有光)，其代表作是(《项脊轩志》)等。

17、、《报刘一丈书》的作者是(宗臣)，《五人墓碑记》的作者是(张溥)。

18、、鉴湖女侠”是指(秋瑾)。

19、《三国演义》是以陈寿的(《三国志》)及(裴松之)注为依据而创作的历史小说，其作者是(罗贯中)。

21、《西游记》中最成功的篇章是(大闹天宫)，叛逆者(孙悟空)的反抗精神形象地表现了封建社会里人民的反抗斗争。

22、《西游记》是一部经过民间长期流传，最后由(吴承恩)写定的著名的长篇(神话)小说。

23、汪中的主要著作是(《述学内外篇》)，其《哀盐船文》被人称为“(惊心动魄，一字千金)”。

24、《儒林外史》中的吝啬鬼的典型是(严监生)，他和元杂剧(看钱奴)中的()，明代杂剧(一文钱)中的(卢至)，构成了中国古代文学中的吝啬鬼形象系列。

25、《长生殿》主要根据唐代白居易的《长恨歌》和(陈鸿)的(《长恨歌传》)创作而成，作者是(洪升)。

26、清代讲唱文学品类繁多，其中以(弹词)、(鼓词)、(子弟书)成就最高，影响最大。

28、、《罢宴》一剧出自(杨潮观)的(《吟风阁杂剧》)。《风筝误》出自(李渔)的(《笠翁十种曲》)。

29、三大传奇”是(《浣纱记》)，(《宝剑记》)、(《鸣凤记》)。

30、袁”是明后期(公安)派的代表人物，在文学创作上主张“(独抒性灵)、(不拘格套)”。3.1、亭》)是汤显祖的代表作，反映了封建社会后期青年男女反对(封建礼教)、追求(自由爱情)的斗争。全剧贯穿着(情)与(理)的冲突与斗争。

32传奇创作的繁盛，出现了不同的戏曲流派，其中最重要的是以沈景为代表的(吴江)“三言”指(警世通言)、(喻世明言)、(醒世恒言)的合称。

宪)是“诗界革命”的一面旗帜。

34、明初诗人刘基)和(高启)为代表。明末爱国诗人的杰出代表是(陈子龙)和(夏完淳)。

35、“二拍”指(凌濛初)所创作的白话小说集(《初刻拍案惊奇》)和(《二刻拍案惊奇》)的合称。

36、京剧由(徽)剧脱胎而来，到光绪年间在(北京)形成。

37、《聊斋志异》中的作品大都是通过幻想世界中的(花妖狐媚)故事来反映现实，表现作者的(孤愤)。

38、明杂剧以(徐渭)的成就最高，其代表作是《四声猿》，即(狂鼓史)、(玉禅师)、(雌木兰)、(女状元)

39、、明代较有代表性的文言短篇小说集是(瞿佑)的(《剪灯新话》)。派和以(汤显祖)为代表的(临川)派。

40、、《桃花扇》的作者是(孔尚任)，剧中的主人公是(李香君)和(侯方域)。

6、、清初诗坛最有名的是以钱谦益为代表的(宗宋)派和以吴伟业为代表的(尊唐)派。京剧由

(徽剧)剧脱胎而来，到光绪年间在(北京)形成。33、41、近代文学中的“龚魏”是指(龚自珍)和(魏源)。

42、方苞提倡的“义法”，他认为“义”即(“言有物”)，“法”指(“言有序”)。

二、名词解释题：

1、“一人永占”：这是清初剧作家李玉所作《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四剧的简称。四剧均为当时著名剧目。

2、拟话本：“话本”是宋元“说话人”演讲所用的底本。拟话本，则是文人模拟话本形式而作的小说。现在多用以指明代文人模拟话本而写的白话短篇小说。

3、桐城派：清代最著名，影响最大的散文流派。创始人方苞，刘大 继之，姚鼐集大成，他们都是安徽桐城人，因而得名。他们继承古文传统，提出“义法”主张，提倡“义理、考据、词章”三者并重，散文创作也取得可观成就。

4、世情小说：

又称世情书，是提明长篇小说中与神魔小说相对而言的一种小说，它源于宋代话本的“银字儿”，以社会生活中的离合悲欢、发迹变泰等世态人情为要题材，代表作有《金瓶梅》，《醒世姻缘传》、《红楼梦》等。

5、传奇：传奇本为小说的一种体裁，以其情节多奇特，神异，故名传奇。一般指唐宋人用文言写的短篇小说，如《李娃传》等。宋元时代说话、诸宫调、南戏、北杂剧都亦称传奇。明代则以南曲学业演唱为主的长篇戏曲为“传奇”，以区别于杂剧。传奇的出现表明我国古代戏曲在形式体制方面进一步臻于成熟和完美。

6、格调说：以清中叶沈德潜为代表的一种诗歌理论，这种理论强调学诗必学古，尤重唐音。但又只强调学古人的声调，音律和体式，在诗的内容和功能方面，要求诗合于“温柔敦厚”的诗教。

7、性灵说：是对清中叶袁枚的诗歌理论的概括。主张诗歌表现诗人的个性和灵感，表现诗真情实感，反对摹拟古人和堆砌典故，既反对形式主义又反对拟古主义，是一种进步的文学理论。

8、童心说：是明中叶后期著名思想家李贽提倡的一种文学主张。他认为“天下这至文，未有不出于童心者也”，“童心”就是真心，也就真实的思想感情。这就是说，文学只有真假问题，不得以时势先后论优劣。他的这些主张，对前后“七子”的复古主义，实是当头一棒，同时，也对公安派，汤显祖、金圣叹等产生深远影响。

9、传奇：传奇本为小说的一种体裁，以其情节多奇特，神异，故名传奇。一般指唐宋人用文言写的短篇小说，如《李娃传》等。宋元时代说话、诸宫调、南戏、北杂剧都亦称传

奇。明代则以南曲学业演唱为主的长篇戏曲为“传奇”，以区别于杂剧。传奇的出现表明我国古代戏曲在形式体制方面进一步臻于成熟和完美。

10、红学：指研究《红楼梦》的专门学问。清末民初出现的“红学”称为“旧红学”，以索隐派为主要代表，他们找不到《红楼梦》的真谛。“

五、四”以后产生的“红学”称为“新红学”，代表人物有胡适、俞平伯等，他们使“红学”进入一个新阶段；解放后许多学者注意用马列主义的文艺观来研究《红楼梦》，使“红学”进入一个崭新的天地。

三、判断题

1、《水浒传》的作者是施耐庵，也有署名罗贯中的。（√）

2、明代的散曲被称为明代的“一绝”。（×）

3、阳羡派词人推崇苏轼和辛弃疾，是宋词中豪放派的继承者。（√）

4、《水浒传》中有许多故事情节既相互勾连，又可独立成篇。（√）

5、《牡丹亭》中的杜丽娘是情的化身，这个“情”是与程朱理学的“理”根本对立的，杜丽娘的“情”实际上体现着作者的“情”。（√）

6、《阅微草堂笔记》创作的主要目的是为了宣扬封建伦理道德、匡扶颓风，劝善惩恶，以巩固封建秩序。（√）

7、、《天雨花》总结了明代灭亡的历史教训，表现强烈的民族感情。（√）

8、清代诗人中，其诗多为个人遭遇而发，充满感伤情调的是吴伟业。（×）

9、《清忠谱》被誉为中国十大古典悲剧之一。（√）

10、清代诗人大都属于一定的流派，而能“自树其帜”又有成就的是黄景仁。（×）

11、弹词最初流传的地域很广，后来逐渐缩小到南方，主要是江浙一带。（√）

12、《梅花岭记》是一篇写景的散文，对梅花的描写十分生动真切。（×）

13、《紫钗记》是汤显祖由他的早期作品《紫箫记》改写而成的。（√）

14、我国古代第一个专门从事喜剧创作的剧作家是李玉。（×）

15、所谓的“花雅之争”是指清代乾隆年间出现的地方戏与昆腔之间的竞争，其结果是被称为“花部”的地方戏曲战胜兴盛了一个半世纪的昆腔。（√）

16、《桃花扇》的主题思想是歌颂真挚的爱情。（×）

17、清初顾、黄、王三人中，散文创作的成就较高的是黄宗羲。（√）

18、《长生殿》的主要人物形象缺乏深厚的生活基础，有时人物成了作者的传声筒，因而显得不够真实。（√）

19、神话描写和现实批判的结合是《西游记》的基本艺术特征。（√）20、[朝天子]（咏嗽叭）的作者是王磐。（√）

21、在《西游记》前一部分“闹天宫”中和后一部分“西天取经”中，孙悟空的性格是前后不统一的。（×）

22、明代是我国词史上一个兴衰继绝的重要转折时期，为清代词的中兴作了准备。（√）

23、《新齐谐》是作者袁枚有意对当时社会进行严肃批判而创作的。（×）

24、“临川四梦”中的四部传奇是作者在同一个时期内创作而成的。（×）Ｃ：夏完淳 Ｄ：张岱

６、清代长篇小说中以四六骈文写成的才学小说是（Ｃ）Ａ：夏敬渠的《野叟曝言》 Ｂ：屠绅的《覃史》 Ｃ：陈球的《燕山外史》 Ｄ：李汝珍的《镜花缘》 ７、抄检大观园的直接受害者是（Ｂ）Ａ：鸳鸯 Ｂ：晴雯 Ｃ：紫娟 Ｄ：金钏儿

25、《醒世姻缘传》是《金瓶梅》后、《红楼梦》之前的一部以家庭生活为题材的力作。（√）

26、弹词和鼓词都是妇女喜爱的曲艺形式，其中名作大都反映妇女生活，为妇女扬眉吐气（×）

27、猪八戒的性格反映了封建社会中小私有者的特点。（√）

28、《儒林外史》中的正面人物，作者以为可作儒林典范的是杜少卿。（×）

29、《儒林外史》和《聊斋志异》都对科举制度进行批判，但他们批判的立场不同。前者对这个制度作了根本性的批判，后者则对这个制度仍存一定幻想。（√）30、《桃花扇》表现作者对东林党和复社政治思想的认同，表达了他的政治理想。（√）

四、选择题：

１、《三国演义》中“拥刘反曹”的思想实质是（Ｃ）Ａ：宣扬封建正统观念 Ｂ：歌颂统一，反对分立 Ｃ：宣扬仁政，反对暴君 Ｄ：尊重历史事实

2、我国最早的一部章回体历史小说是（D）Ａ：《东周列国志》 Ｂ：《封神演义》 Ｃ：《西游记》 Ｄ：《三国演义》

3、《三国演义》的结构是宏伟而严谨的，贯穿全书的主线是（C）Ａ：蜀汉的兴衰 Ｂ：蜀吴的矛盾斗争 Ｃ：魏蜀吴的矛盾斗争 Ｄ：刘备与曹操的斗争 ４、宗臣属于（B）

Ａ：前七子 Ｂ：后七子 Ｃ：唐宋派 Ｄ：公安派 ５、《狱中上母书》的作者是（Ｃ）Ａ：陈子龙 Ｂ：张溥

Ｃ）

Ｂ：钱谦益

Ｄ：王士祯

Ｂ）

Ｂ：顾炎武

Ｄ：黄宗羲

Ｃ）改编的。

《水浒传》 Ｂ：《三国演义》 《说唐》 Ｄ：《东周列国志》、在题材和细节方面，明显受《金瓶梅》影响的作品是（Ｂ）《儒林外史》 Ｂ：《红楼梦》 《好逑传》 Ｄ：《镜花缘》、明代拟话本中，具有鲜明的时代特征和深刻社会意义的、描写爱情婚姻问题的杰作是 Ｄ）

《金玉奴棒打薄情郎》 Ｂ：《蒋兴哥重会珍珠衫》 《吕大郎还金完骨肉》 Ｄ：《杜十娘怒沉百宝箱》、“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了”，这句话是

Ｃ）说的。

Ｂ：胡适

Ｄ：俞平伯、“童心说”的提倡者是（Ａ）

Ｂ：袁宏道

Ｄ：王世贞

８、清代诗人中，被后人认为“其诗学社，得其神，遗其貌”的是（Ａ：吴伟业Ｃ：吴嘉纪９、提出“文须有益于天下”的诗人是（Ａ：屈大均Ｃ：王夫之１０、鼓词作品中有许多是改编小说、戏曲名著的，其中《响马传》片断是根据（Ａ：Ｃ：11Ａ：Ｃ：12（Ａ：Ｃ：13（Ａ：王国维Ｃ：鲁迅14Ａ：李贽Ｃ：归有光

15、《蚊对》的作者是（Ｄ）

Ａ：刘基 Ｂ：高启 Ｃ：宋濂 Ｄ：方孝孺

16、描写申纯与王娇娘的爱情故事的传奇是（C）Ａ：《玉簪记》 Ｂ：《红梅记》 Ｃ：《娇红记》 Ｄ：《浣纱记》

17、《桃花扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是（Ｃ）

Ａ：阮大铖 Ｂ：马士英 Ｃ：杨龙友 Ｄ：田仰

18、善于将史汉之传记、韩欧之古文、传奇小说等的笔法熔铸于一炉而形成自己独特风格的作家是（Ｂ）

Ａ：汪琬 Ｂ：候方域 Ｃ：魏禧 Ｄ：王猷定

19、“哪吒”出自小说（Ｃ）

Ａ：《西游记》 Ｂ：《四游记》 Ｃ：《封神演义》 Ｄ：《西游补》

20、在清代问世的我国古代戏曲理论集大成者之作是（Ｂ）Ａ：金圣叹的《贯华堂第六才子书西厢记》 Ｂ：李渔《闲情偶记》 Ｃ：李玉《北词广正谱》 Ｄ：李调元《曲话》

21、苏州派中有宣传封建奴才道德的义仆戏，其中最著名的是（Ａ）Ａ：李玉的《一捧雪》 Ｂ：朱佐朝的《渔家乐》 Ｃ：丘园的《虎囊弹》 Ｄ：朱素臣的《未央天》

22、明末一部较好的明人拟话本选集是（Ｃ）Ａ：《石点头》 Ｂ：《西湖二集》 Ｃ：《今古奇观》 Ｄ：《清平山堂话本》

23、《沈小霞相会出师表》的题材是（C）

Ａ：反映婚姻爱情问题 Ｂ：反映市民生活 Ｃ：反映明代的政治斗争 Ｄ：反映军事题材

24、清代民歌《小白菜》所反映的社会现象同汉乐府的（Ｂ）相似。Ａ：《东门行》 Ｂ：《孤儿行》

Ｃ：《陌上桑》 Ｄ：《病妇行》

25、《李姬传》的主人公，同时又是戏曲作品（Ｂ）中的主人公。Ａ：《长生殿》 Ｂ：《桃花扇》 Ｃ：《小忽雷》 Ｄ：《一捧雪》

26、《唐贤三味集》共选唐诗４３家，而以（Ｄ）为压卷。Ａ：李白 Ｂ：杜甫 Ｃ：白居易 Ｄ：王维

27、第一个用魏良辅改革后的昆腔演出的剧本是（Ｃ）Ａ：《宝剑记》 Ｂ：《鸣凤记》 Ｃ：《浣纱记》 Ｄ：《娇红记》

28、《儒林外史》在批判封建理学时，其中假道学的典型人物是（Ｂ）Ａ：王玉辉 Ｂ：王德 Ｃ：王惠 Ｄ：马二先生

29、《镜花缘》在思想内容上最为突出地反映了（Ａ）Ａ：封建社会的妇女问题 Ｂ：一夫多妻制的罪恶 Ｃ：封建吏治腐败，政治黑暗 Ｄ：海外风俗与见闻

30、１９５４年开展的《红楼梦》讨论，首先是由李希凡、蓝翔等人发起对《红 楼梦研

究》一书的批判，这部书的作者是（Ｂ）Ａ：胡适 Ｂ：俞平伯 Ｃ：王国维 Ｄ：邹焘

五、简答题：

１、简要分析杜丽娘的思想性格。

杜丽娘是《牡丹亭》中封建社会里青年叛逆者的形象，是要求个性解放和婚姻自主的女性典型。杜丽娘性格的核心是她对爱的执着追求。她追求自由，追求爱情，追求个性解放，与封建礼教的形成了尖锐的矛盾，造成了“情”与“理”的冲突。她的理想在现实中无法实现。当现实中无法找到她所渴望的爱情时，她便因情而死，以死殉情。她的死，是对封建礼教的抗议和挑战，也标志着她反抗性格的进一步发展。她还魂复生后，继续进行斗争，最后终于实现了自己的理想。这一强烈的叛逆性格，对晚明时期封建道德教条的动摇，有其历史的典型意义。２、简要分析杜十娘的思想性格。杜十娘的思想性格具有鲜明的时代特征和深刻的社会意义。杜十娘是一个善良、聪明、纯洁的妓女，她热情追求人生幸福和真正的爱情。在李甲身上寄托了她的最高的也是最起码的希望和理想―――真诚的爱情和幸福生活。但她的理想破灭了。她的投江自尽，一方面是用她的生命向旧社会作了毫不妥协的斗争。另一方面也是庄严地维护了人的尊严，表现了她刚强的性格。杜十娘在封建势力面前，宁愿反抗而死，不愿屈辱而生的斗争精神，是资本主义因素萌芽时期新思想的反映，是市民意识的表现。正因为如此，杜十娘成为我国文学史上一位光彩夺目的下层市民的典型形象。

3、《清忠谱》在戏曲发展史上有什么特殊地位。

真实。继承了《鸣凤记》的优良传统，为孔尚任的《桃花扇》的创伤提供了经验。的热情关注，而且打破了帝王将相、才子佳人、神魔鬼怪统治舞台的局面。

三、《清忠谱》把群众斗争的场面直接搬上舞台，也是一具创举。

4、怎样认识《三国演义》“拥刘反曹”的思想倾向？

小说中的刘备是宽仁厚德的“仁慈之主”，他爱民如子，讲义气、重友谊，是一个圣明君主的形象。曹操的形象与刘备形成鲜明的对比，他身上集中地体现了封建统治者的凶残、狡诈和极端利已主义等反动本性，是封建社会奸雄的典型。因此，小说中的“拥刘反曹”，实际上就是尊崇仁德、贬斥残暴，尊崇忠义、贬斥奸诈，反映了人民对贤明政治和明君的向往，对残民以逞的暴君奸相的憎恶。具有进步意义的思想倾向。也反映了人民和作者的向往“仁政”反对暴政的政治理想。

5、《长生殿》和《桃花扇》在思想内容上有何共同倾向？

都以较多的笔墨描写朝政的腐败，官吏的贪赃，人民的痛苦，这就或间接或 直接地总结了明王朝灭亡的历史教训。也是两剧作者均遭迫害的深层原因。

轩志》为例，这是一篇优秀的散文，记叙了项脊轩的环境及其前后变化，亲人们对自己的关怀，以及自己对他们的怀念，所记的都是一些生活琐事，文章围绕对亲人的绵绵思念这个核心，借一阁记三代的遗迹，显得神气凝聚，格局玲珑，语言简洁精炼，人物的语言尤其精彩，都是极普通的家常话，感人至深。

7、《长生殿》和《桃花扇》在思想内容上有何共同倾向？

都以较多的笔墨描写朝政的腐败，官吏的贪赃，人民的痛苦，这就或间接或直接两剧都或隐或现地表现了民族矛盾，都曲折地表达了作者的民族意识与爱国感情，两剧均作于“康乾盛世”之前期，在这个盛世里，皇权主义被加强，人的个性被

一、地总结了明王朝灭亡的历史教训。这也是两剧作者均遭迫害的深层原因。

抹掉，作者认不清民族国家的命运和前途，故两剧在字里行间都透露出一种空幻、迷惘的感伤情绪。

8、怎样理解《儒林外史》不仅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？

一是由于作者能够客观地真实地写出士林中各种丑恶行为和卑劣心态，写出这些行为、心态产生的社会根源，深知他们都是封建礼教和科举制度的受害者，例如写周进的哭号板，范进的疯笑，无不使人感到这些人物的可笑可鄙可悲可叹可怜可痛，从而使我们认清罪恶的科举制度和礼教纲常是如何地扭曲人性，制造悲剧的。

二是书中的正面人物诸如杜少卿、虞育德等，他们不满现实，却又无法摆脱现实，他们用来抗争的手段，或为放浪形骸、个人奋斗、，或为祭起复古的大旗，以礼乐兵农古道来济世。在这些人物身上不也同样表现其可笑的喜剧性格与令人痛心的悲剧性格

9、《金瓶梅》描写人物方面有哪些特点？

（一）（三）

注意把人物放在典型环境中去刻划他的性格。注意表现人物性格的复杂性和多面性。

注意通过细腻的日常生活描写，准确而真实地反映出人与人之间的微妙复杂关系。注意人物语言的个性化和口语化。首先，《清忠谱》所反映的以周顺昌为代表的东林党人同阉党的斗争，基本上是历史

二、其次，《清忠谱》刻划了颜佩韦等五个下层市民的英雄形象，表现了作者对新生力量

三、两剧都或隐或现地表现了民族矛盾，都曲折地表达了作者的民族意识与爱国感情，（二）这 两剧均作于“康乾盛世”之前期，在这个盛世里，皇权主义被加强，人的个性被抹掉，绪。

6、以《项脊轩志》为例，简述归有光散文创作的特色。

从内容上看，大多记一些日常的生活琐事，但作者善于从生活细节上寄寓情意，给人以深刻的印象。从表现形式上看平常无奇，实际上蕴含有撼动人心的真挚情感。以《项脊

并选择具有典型性的细节，绘声绘色地刻划人物和描摹人情世态。

10、猪八戒是怎样一个人物？这个形象有什么社会意义？

猪八戒是《西游记》中具有喜剧性的神话人物。他力气大，肯干活，心地善良，有时耍点小手腕，但并不狡诈。虽有时胆怯，但与妖魔战斗中表现得很勇敢，是孙悟空的一个得力助手。他笨拙粗心，但有时也表现了他的智慧。他也有不少缺点，如好为个人来个小作者认不清民族国家的命运和前途，故两剧在字里行间都透露出一种空幻、迷惘的感伤情

（四）打算，爱贪点小便宜，好吃喜睡，时常耍一点弄巧成拙的小聪明。他说谎，但谎言却编得那么拙劣，往往骗不了人，反被人捉弄。不管是他的优点还是缺点，都显示出他的天真憨直的性格。正因为如此，他的行动往往使读者既觉得可笑，又觉得可爱。猪八戒这个形象，反映了那个社会中小私有者的特点。使人们更深刻地看清楚了小私有者的缺点。这对提高广大小私有者的认识，有着深远的意义。

11、试述贾宝玉、林黛玉的叛逆性格及薛宝钗的形象。

贾宝玉的叛逆性格的主要表现，是对占统治地们的封建思想，典章制度的怀疑与不认同。其具体表现为：

一、对仕途经济的攻击与否定，反映了宝玉同封建秩序的对立。

二、宝玉身上还有主奴平等、尊卑贵贱平等的蒙胧的平等观念，这同封建秩序无疑是对立的。三，新的爱情观。他对青年女性无不生爱慕之情，便他对黛玉的爱却是专一的。他对黛玉之爱的专一，则表现了崭新的爱情观，即爱情必须在思想一致，感情一致的基础上。

林黛玉也是封建叛逆者的典型，她的叛逆性格主要表现在与环境的极不协调和对宝玉的执着的爱。她自幼丧母，寄居贾府，贾府中的种种复杂的人际关系与矛盾，她既是旁观者又不能不置身其中；她看不惯周围的一切，而又无法摆脱。这正是她性格矛盾之处，也是她的悲哀。她的全部悲哀集中表现在她的《葬花诗》中，是对环境的控诉，在强大的封建势力下一个叛逆的弱女子的悲剧的写真。她对宝玉的爱情是执着的，又是与环境极其矛盾的，是封建阶级不允许的，因而这种爱情是没有前途的。所以林黛玉的叛逆性与反抗性主要是以一种痛苦的形式表现出来的，尽管环境已经压倒了她，但她仍然不屈服，仍然孤立无援地苦，故以泪洗面，就成了她的性格特征，从这个典型中反映了封建社会妇子的不幸和叛逆者的追求和悲哀。

薛宝钗是一个封建淑女的典型，她同她所处的环境是直辖市、和谐的，自学地捍卫封建秩序，她的性格特征一是会做人，如对贾母、王夫人的讨好，如抄检大观园后主动搬离并锁上角门，如偷听小红的俏俏话又装没有听见，这种对自己的节制，对众人的善意，博得贾府上下的赞扬，但使她从根本上失去了少女的天真和本性，而异化成了封建思想和道德的标本。宝钗性格的又一特征是“无情”。她不但对任何事情都不随意表露感情，而且有一种冷漠冷淡冷酷的冷气。她似乎完全生活在理智之中，金钏儿被逼跳井，她为杀人者王夫人辩护，尤三姐殉情，她却说他们是前生注定。她的灵魂已被封建思想与封建道德所污染，失去了人性的光和美，这个典型，深刻地揭露封建思想与封建制度是怎样禁锢人性，摧残人性、毁灭人性的。

12、怎样认识宋江这个人物？

宋江是梁山义军的领袖。他的思想性格存在着严重的二重性。一方面，他是“刀笔小

吏”，极不得志，憎恶贪官污吏，同情人民疾苦，仗义疏财，这一切使他倾向革命，具有精神。另一方面，他出身地主家庭，受过系统的封建教育，存在着严重的忠孝节义等观念，这使他在革命过程中存在妥协性和动摇性，他上梁山十分勉强，主要由于封建伦理观念作怪。上了梁山后，他充分发挥了领袖才干，扩大了革命战果，他为梁山义军制定了一条投降主义的路线，终于彻底葬送了梁山的革命事业，宋江形象的意义在于深刻提示了起义失败的重要原因。

13、简析“大闹天宫”中孙悟空的思想性格。

孙悟空是《西游记》中最重要的充满理想主义色彩的神话英雄形象。在“大闹天宫”中，孙悟空是一个不服天朝统治、热烈追求自由的叛逆者。他反对最高统治者，反对封建秩序，对玉帝表现了极大的轻蔑，体现了人民的民主思想和革命要求。孙悟空这种不妥协，不屈服的反抗精神和叛逆性格，是历代农民反抗斗争精神在幻想世界中的高度概括。

2010――2011学年第二学期《古代文学》题库

（二）一、填空

1、《三国演义》原名《三国志通俗演义》又名《三国志演义》，是中国第一部章回小说，也是中国最优秀的长篇历史小说。

2、《三国演义》所采正史材料主要是陈寿的《三国志》和南宋裴松之给《三国志》所作的注。

3、《三国演义》通过对曹操、刘备两个成对照的艺术形象的刻划，表达了作者向往“仁政”，反对暴政的政治理想。

4、《三国演义》的这种“拥刘反曹”倾向，寄托了作家的政治理想，提供了一种理想的道德规范。

5、《水浒传》又名《忠义水浒传》，是中国著名的反映农民起义的长篇小说。

6、《水浒传》的成书大体上经历了历史记载、民间传说和文人加工润色三个阶段。

7、《水浒传》是中国古典小说中反映封建社会农民起义的伟大现实主义巨著。

8、《水浒传》刻划人物的最大特点是打破塑造典型形象的类型化格局，注意人物的个性化。

9、《西游记》是中国文学史上一部杰出的浪漫主义色彩的神魔小说。

10、《西游记》共一百回书，是由两个部分构成的。

11、《西游记》通过神魔故事，曲折而尖锐的揭露了封建社会，特别是明代社会的黑暗和封建统治者的腐朽凶残。

12、《西游记》是中国古代长篇小说中一部杰出的浪漫主义作品，具有鲜明的艺术特色。

13、《西游记》语言有幽默、诙谐、流畅明快的特点。

14、《金瓶梅》是中国第一部由作家个人创作的长篇小说，约成书与嘉靖末到万历中期，作者是兰陵笑笑生。

15、《金瓶梅》是中国第一部成熟的现实主义长篇小说，它的出现，标志着中国古典小说现实主义创作方法日臻完善。

16、《金瓶梅》是中国第一部以日常生活为主要题材，来反映社会生活的小说。

17、冯梦龙是中国文学史上的一位通俗文学大师，他编撰了短篇小说集“三言”：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。

18、“三言”中的拟话本内容十分丰富，概括起来主要有：描写爱情的故事；描写商贾与手工业者的故事；揭露社会黑暗的故事。

19、“二拍”是继“三言”之后最有代表性的白话短篇小说集。《初刻拍案惊奇》刊于崇祯元年，《二刻拍案惊奇》刊于崇祯五年，每集四十篇。20、明初剧坛上最负盛名的是朱有燉和朱权。

21、明中叶后，著名杂剧作家有康海、王九恩、李开先、徐渭、冯敏、王骥德、吕天成、凌濛初、孟称舜等人。

22、明代杂剧以徐渭的成就最高。

23、徐渭剧作的主要思想特色是愤世嫉俗，《四声猿》是他的代表作。包括四个短剧：《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。

25、康海的《中山狼》以著名的民间故事为题材，鞭挞忘恩负义的丑类，包含着十分深刻的哲理。

26、明代三大传奇是指《浣沙记》《鸣凤记》《宝剑记》。

27、在明传奇创作繁荣的基础上，出现了一些戏剧流派，以汤显祖为代表的临川派、以沈璟为代表的吴江派和以梁晨鱼为代表的昆山派是几个主要流派。

28、明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，即余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔。

29、明末传奇作家，大都受沈璟和汤显祖的影响，其中属于临川派的作家孟称舜，吴炳的成就较高。

30、汤显祖的戏剧创作，出《牡丹亭》外，还有《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》三种，与《牡丹亭》合称“临川四梦”。又称玉茗堂四梦。其中《牡丹亭》《紫钗记》属于爱情戏，（）（）属于政治戏。

31、《牡丹亭还魂记》，简称《牡丹亭》，又称《还魂记》，是汤显祖的代表作。

32、淳于棼是明代戏剧《南柯记》中的主人公。

33、明初诗歌峄刘基、高启为代表，作品大多富于现实主义意义。刘基著有《诚意伯文集》。

34、明初散文作家多数是由元入明的，主要代表作家有宋濂、刘基、方孝孺等。

35、宋濂擅长散文，朱元璋称他为“开国文臣之首”，刘基称他为“当今文章第一”。

36、刘基是明代开国元勋，他诗文兼长，散文风格古朴雄放，代表作《卖柑者言》。

37、明中叶一些有识之士为打破“台阁体”笼罩文坛的局面，以李东阳为首的“茶陵派”首先起来探索新的道路。

38、明代前七子是指弘治、正德年间的李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九恩和王廷相。

39、明代后七子是指嘉靖、万历年间的李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。

40、“唐宋派”是指：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等人，针对前、后七子“文必秦汉”和“唐之文庸”等观点，极力推崇和提倡学习唐宋八大家散文，因此被称作“唐宋派”。

41、“唐宋派”的文章大多文从字顺，气韵流畅，不像复古派的装腔作势，其中以归有光的成就最高。

42、归有光的散文被誉为“明文第一”，当时人称他为“今之欧阳修”。

44、万历时期反对复古派的是“公安派”。代表人物是号为“三袁”的袁宗道、袁宏道、袁中道。

45、清《聊斋志异》是一部文言短篇小说集，其题材特点在于一个“异”字。

46、《聊斋志异》在艺术上代表着中国文言短篇小说的最高成就，用浪漫主义手法造奇设幻，形成了独特的艺术特色。

47、吴敬梓著述甚丰，但多已失传，现存《文木山房诗文集》、《金陵景物图诗》。《儒林外史》是他的代表作。

48、《儒林外史》是一部杰出的长篇讽刺小说，在继承中国古代讽刺艺术优良传统的基础上，把中国讽刺艺术推向了新的高峰。

49《红楼梦》的出现标志着中国古典小说的创作达到了高峰。

50、明末清初出现的著名的戏曲流派“苏州派”是一个现实主义的戏曲流派。代表作家有

《登金陵雨花台望大江》，是最能表现高启诗风的代表作。

24、徐渭晚年的创作有《歌代啸》，是一出闹剧，但在嘻笑怒骂中包含着严肃的思想主题。

43、明中叶后期，反对拟古主义文风并取得成就的是李贽。李玉、朱素臣、朱佐朝、张大复等人。

51、清代传奇中艺术成就最高的是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃华扇》。它们的作者被誉为“南洪北孔”。

52、元代兴起的杂剧，到清代已成余响，但创作杂剧的人仍然不少。吴伟业、尤侗、杨潮观、蒋士铨是清代杂剧的重要作家。

53、李玉是明末清初创作剧本最多的戏曲作家，所著传奇四十余种，现存十八种，其中《清忠谱》是其代表作。

54、李渔是中国戏曲史上第一个专门从事喜剧创作的作家，他的传奇《奈何天》《蜃中楼》《风筝误》《凤求凰》等十种合称《笠翁十种曲》。其中《风筝误》是其喜剧的代表作。

55、“保天下者，匹夫之贱，与有责焉耳矣”选自清初代表诗人顾炎武的《日知录》。

56、清中叶出现的性灵派代表人物袁枚的诗空灵、流利、新巧，确是从诗人的心灵中来，也表现了诗人的个性。如代表作《马嵬驿》。

57、清代是词的中兴期，清初词人中被称为清初三大家的陈维崧、朱彝尊、纳兰性德，他们代表着清初词坛三种不同的流派和风格。

58、清初以顾炎武、黄宗羲、王夫之为代表的散文作家，他们主张文章要明道载道，要有关系国计民生的切实内容。

59、清初的另一类散文作家，以侯方域、魏禧、汪琬为代表，他们都学韩愈、欧阳修古文，作品以传记散文见长，艺术性较强，文学价值也较高。

60、清代散文以桐城派影响为最大，创始人方苞写的《左忠毅公逸事》《狱中杂记》，是中国古代散文的名篇。

61、姚鼐是桐城派的中心人物，他继承和发展了方苞、刘大櫆的古文理论，使之更加完整而系统。

二、选择

1、中国第一部浪漫主义神魔小说是（B）

A《金瓶梅》B《西游记》C《封神榜》D《水浒传》

2、中国第一部由文人独创的世情小说是（A）A《金瓶梅》B《西游记》C《封神榜》D《水浒传》

3、下列哪种文学样式被称为明代文学的“一绝”（C）A诗歌 B词 C民歌 D散文

4、中国第一部成熟的现实主义长篇小说是（C）A《三国演义》B《红楼梦》C《金瓶梅》D《儒林外史》

5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自（B）A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》

6、“二拍”的作者是（D）A罗贯中B冯梦龙C兰陵笑笑生D凌蒙初

7、“三言”是（A）

A 白话短篇小说集B白话长篇小说集 C文言短篇小说集D文言长篇小说集

8、《蒋兴哥重会珍珠衫》选自（B）

A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》

9、《灌园叟晚逢仙女》选自（B）

A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》

10、《卖油郎独占花魁》选自（B）

A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》

11、《三现身包龙图断案》选自（B）

A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》

12、下列属于明代中叶的著名杂剧家的是（ABD）A康海B徐渭C朱权D梁辰鱼

13、下列属于明代初期的著名杂剧家的是（CD）A王九思B李开先C朱权D朱有燉

14、明代杂居以（A）成就最高 A徐渭B康海C朱权D王九思

15、《四声猿》的作者是（A）A徐渭B康海C朱权D王九思

16、《女状元》是（D）中的短剧

A《中山狼》B《歌代啸》C《一文钱》D《四声猿》

17、《狂鼓史》是（D）中的短剧

A《中山狼》B《歌代啸》C《一文钱》D《四声猿》

18、《玉禅师》是（D）中的短剧

A《中山狼》B《歌代啸》C《一文钱》D《四声猿》

19、《雌木兰》是（D）中的短剧

A《中山狼》B《歌代啸》C《一文钱》D《四声猿》 20、被称为明代三大传奇的是（ABC）A《浣沙记》B《鸣凤记》C《宝剑记》D《紫钗记》

21、明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，下列属于四大声腔的是（ABC）

A余姚腔B海盐腔C弋阳腔D黄山腔

23、下列属于汤显祖的作品的有（BD）

A《霍小玉传》B《邯郸记》C《浣沙记》D《南柯记》

24、下列属于汤显祖的作品的有（BD）

A《霍小玉传》B《牡丹亭》C《浣沙记》D《紫钗记》

24、下列不汤显祖的作品的有（AB）

A《鸣凤记》B《宝剑记》C《红泉逸草》D《玉茗堂文集》

25、杜丽娘是（C）中的主人公

A《杜十娘怒沉百宝箱》B《霍小玉传》C《牡丹亭》D《墙头马上》

26、柳梦梅是（C）中的主人公

A《杜十娘怒沉百宝箱》B《霍小玉传》C《牡丹亭》D《墙头马上》

27、《诚意伯文集》是（B）的作品集 A高启B刘基C李攀龙D何景明

28、下列是“前七子”有（ABCD）A李梦阳B何景明C徐祯卿D康海

29、明代后七子是指嘉靖、万历年间的（ABCD）A李攀龙B王世贞C谢榛D宗臣 30、不是前七子的有（AD）A李攀龙B何景明C徐祯卿D王世贞

31、散文被誉为“明文第一”，当时人称“今之欧阳修”的作家是（A）A归有光B袁枚C袁宗道D李贽

32、明代在文学上提出“童心说”的是（B）A李梦阳B李贽C汤显祖D谭元春

33、万历时期反对复古派的是“公安派”。代表人物是号为“三袁”的（ABD）A袁宗道B袁宏道C袁枚D袁中道

34、钟惺、谭元春属于（）A茶陵派B性灵派C竟陵派D公安派

35、下列属于《聊斋志异》中的作品有（ABCD）

A《促织》B《梦狼》C《红玉》D《青凤》

36、下列属于《聊斋志异》中的作品有（ABCD）A《席方平》B《王桂庵》C《聂小倩》D《考弊司》

37、下列属于《聊斋志异》中的作品有（ABCD）A《婴宁》B《阿宝》C《连城》D《莲香》

38、《阅微草堂笔记》的作者是（B）A蒲松龄B纪昀C冯梦龙D凌蒙初

39、王玉辉是（D）中的理学夫子的典型

A《聊斋志异》B“三言”C“二拍”D《儒林外史》 40、吝啬鬼严监生是（D）的人物形象

A《聊斋志异》B“三言”C“二拍”D《儒林外史》

41、明末清初出现的著名的戏曲流派“苏州派”是一个现实主义的戏曲流派。代表作家有（ABCD）

A李玉B朱素臣C朱佐朝D张大复

42、《清忠谱》的作者是（A）A李玉B李渔C李梦阳D朱素臣

43、《雷峰塔》是（D）

A唐传奇B宋话本C明传奇D清传奇

44、清传奇中艺术成就最高的是（BC）

A《牡丹亭》B《长生殿》C《桃花扇》D《清忠谱》

45、下列属于清代杂剧的重要作家的是（ABCD）A吴伟业B尤侗C蒋世铨D杨潮观

46、《风筝误》的作者是（B）A李玉B李渔C李梦阳D朱素臣

47、下列属于李渔的作品有（ABCD）

A《奈何天》B《凤求凰》C《比目鱼》D《蜃中楼》

48、下列属于李渔的作品有（AB）

A《风筝误》B《闲情偶寄》C《一片石》D《第二碑》

49、清代诗坛上并称为“江左三大家”的是（ABC）A钱歉益B吴伟业C龚鼎孳D王世祯

50、下列不属于清代诗坛上“江左三大家”的是（D）A钱歉益B吴伟业C龚鼎孳D王世祯

51、下列属于清中叶的诗歌流派的有（BCD）A竟陵派B肌理派C格调派D性灵派

52、下列不属于清中叶的诗歌流派的有（A）A竟陵派B肌理派C格调派D性灵派

53、清初以（ABC）为代表的散文作家，他们主张文章要明道载道，要有关系国计民生的切实内容。

A顾炎武B黄宗羲C王夫之D归有光

54、清初的另一类散文作家，以（ABD）为代表，他们都学韩愈、欧阳修古文，作品以传记散文见长，艺术性较强，文学价值也较高。A侯方域B魏禧C李玉D汪琬

55、明末清初出现的著名的戏曲流派“苏州派”是一个现实主义的戏曲流派。代表作家有（BC）

A李渔B朱素臣C朱佐朝D汪琬

56、清代是词的中兴期，清初词人中被称为清初三大家的是（ABC）他们代表着清初词坛三种不同的流派和风格

A陈维崧B朱彝尊C纳兰性德D姚鼐

57、（D）是桐城派的中心人物，他继承和发展了方苞、刘大櫆的古文理论，使之更加完整而系统。

A陈维崧B朱彝尊C纳兰性德D姚鼐

58、“唐宋派”的文章大多文从字顺，气韵流畅，不像复古派的装腔作势，其中以（A）的成就最高。

A归有光B候方域C魏禧D顾炎武

59、（C）的散文被誉为“明文第一”，当时人称他为“今之欧阳修”。A王夫之B黄宗羲C归有光D候方域

60、明中叶后期，反对拟古主义文风并取得成就的是（A）。A李贽B黄宗羲C归有光D顾炎武 61淳于棼是明代戏剧（B）中的主人公

A《紫钗记》B《南柯记》C《牡丹亭》D《浣沙记》

62、明初散文作家多数是由元入明的，主要代表作家有（）A宋濂B刘基C方孝孺D徐渭 63、（D）擅长散文，朱元璋称他为“开国文臣之首”，刘基称他为“当今文章第一”。

A高启B顾炎武C王夫之D宋濂

64、（C）是明代开国元勋，他诗文兼长，散文风格古朴雄放，代表作《卖柑者言》。A高启B顾炎武C刘基D宋濂

65、（A）的出现标志着中国古典小说的创作达到了高峰。A《红楼梦》B《三国演义》C《西游记》D《儒林外史》 66、下列不属于明代三大传奇的是（D）

A《浣沙记》B《鸣凤记》C《宝剑记》D《紫钗记》

三、简答论述

1、怎样认识《三国演义》“拥刘反曹”的思想倾向。

2、分析诸葛亮、曹操、刘备人物形象。

3、简述《三国演义》的语言特点。

4、简要分析李逵、鲁达、武松、林冲人物的思想性格。

5、举例说说《水浒传》人物语言个性化的特点。

6、怎样认识宋江这个人物？怎样认识梁山起义军的招安结局？

7、读“大闹天宫”和“三打白骨精”两个片段，分析孙悟空的思想性格。

8、八戒是个怎样的人物？这个人物有什么社会意义？

9、《西游记》在塑造人物方面有什么特点？

10、怎样认识《西游记》幽默讽刺、诙谐有趣的艺术特色？

11、简述《金瓶梅》在中国文学发展史上的地位和影响。

12、《金瓶梅》在描写人物方面有哪些特点。

13、简述明代短篇小说发展的大致轮廓。

14、举例说明市民意识在明代短篇小说中的反映。

15、简要分析杜十娘思想性格。

16、简述明代戏剧发展的基本轮廓。

17、《浣沙记》在 思想和艺术方面有何显著特点？

18、简述《娇红记》的思想内容和艺术成就。

19、试述临川派和吴江派的艺术主张。20、简要分析杜丽娘的思想性格。

21、分析《牡丹亭》矛盾冲突，并指出“情”与“理”的斗争实质。

22、指出“惊梦”一出是怎样揭示人物的内心世界的。

23、简述《牡丹亭》的浪漫主义特色。

24、明代诗歌 有哪些流派？各流派的文学主张是什么？应该怎样评价他们在文学史的作用？

25、简述明词在文学史上的地位。

26、用具体作品来说明明代民歌的艺术特色。

27、简述明代散文发展的基本情况和明中叶散文流派的文学主张与创作倾向。

28、分析《卖柑者言》的思想内容和写作特点。

29、以《项脊轩志》为例，说说归有光散文创作的特色。

30、联系古代神话、志怪小说、唐宋传奇以及明代文言小说，说明《聊斋志异》在中国古代短篇小说发展史上的突出地位。

31、分析《促织》《婴宁》的思想内容和艺术特色。

32、简述《聊斋志异》的艺术特色。

33、简述《三国演义》的艺术特色。

34、简述《水浒传》的艺术特色。

35、简述《西游记》的艺术特色。

36、怎样理解《儒林外史》不仅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？

37、《儒林外史》讽刺艺术的基本特征和主要表现方法是怎样的？结合作品中的范进、马二先生、严贡生、匡超人等形象，说说你的看法。

38、怎样理解《儒林外史》的艺术结构。

39、说说《红楼梦》在人物塑造和艺术结构上是怎样打破传统写法的。40、分析贾宝玉、林黛玉王熙凤、晴雯等人物的思想性格。

41、分析王熙凤接见刘姥姥、宝玉挨打、抄检大观园片段的思想内容和艺术特点。

42、简述清代戏曲发展的趋势。

43、“苏州派”戏曲家创作上有什么特点？

44、《清忠谱》在戏曲发展史上有什么特殊的地位？

45、结合《风筝误》谈谈李渔喜剧作品的特点。

46、怎样理解《长生殿》的思想内容？

47、联系作品实际，说说《长生殿》爱情描写的特点。

48、谈谈《桃花扇》在艺术结构上的突出成就。

49、述清诗在中国诗史上的历史地位。

50、吴伟业的《圆圆曲》在思想和艺术上有什么特色？

51、比较竟陵派、肌理派、格调派和性灵派的诗歌理论的区别。

52、纳兰性德的词为什么是哀怨愁苦的格调？

53、分析陈维崧《贺新郎·纤夫词》的思想内容和艺术特色。

四、名词解释

1、章回小说：

2、演义：

3、繁本与简本：

4、七十回本：

5、神魔小说：

6、诗话、词话：

7、公案小说：

8、通俗文学：

9、拟话本：

10、“三言”“二拍”：

11、传奇：

12、“昆山腔”：

13、“临川四梦”：

14、《杜丽娘慕色还魂记》：

15、吴中四杰：

16、童心说：

17、才学小说：

18、世情小说：

19、苏州派：

第四篇：机械制图填空题题库及答案

机械制图试题库

一、填空题：

1、工程常用的投影法分为两类中心投影法和平行投影法，其中正投影法属于平行投影法。

2、在工程技术中为了准确地表达机械、仪器、建筑物等物的形状、结构和大小，根据投影原理标准或有关规定画出的图形，叫做视图。

3、在图纸上必须用粗实线画出图框，标题栏一般应位于图纸的右下方位。

4、图样中，机件的可见轮廓线用粗实线画出。

5、比例是图形与实物相应要素的线性尺寸比，在画图时应尽量采用原值比例。

6、机件的真实大小以图样上所标注的尺寸数值为依据与比例及视图大小无关。

7、尺寸的三要素为尺寸数字、尺寸线和尺寸界线。

8、尺寸标注中的符号R表示半径。

9、标注水平尺寸时，尺寸数字的字头方向应向上。

10、图样中，不可见轮廓线用虚线画出。

11、绘图板是用来固定图纸，丁字尺是用来画水平线。

12、在机械制图中选用规定的线型，虚线是用于不可见轮廓线。

13、标注圆的直径尺寸时，应在数字前加注符号Φ。

14、图样中，尺寸线和尺寸界限用细实线画出。

15、图样上的书写的汉字采用长仿宋体。

16、三视图的投影规律是长对正，高平齐，宽相等。

17、画图过程中须要时也可采用放大或缩小的比例，其中1：2为缩小比例。

18、图纸的幅面分为基本幅面和加长幅面两类。19图纸格式分为不留装订边和留装订边两种。20标题栏应位于图纸的右下方。

21图样中，对称中心线和轴线用细点划线画出。22比例中2：1为放大比例。

23、图时应尽量采用原值比例，需要时也可采用放大或缩比例。24．汉字应用仿宋体书写，数字和字母应书写为斜体或正体。

25．字号指字体的高度。

26．图样中，尺寸线和尺寸界线用细实线画出。27．图样中，机件的可见轮廓线用粗实线，不可见轮廓线用虚线画出。

28．图样上的尺寸是零件的实际尺寸。

29、标注尺寸的三要素是尺寸数字、尺寸界限和尺寸线。

30、无论采用哪种比例，图样上标注的应是机件的实际尺寸。

31．标注垂直尺寸时，尺寸数字的字头方向应向左。32．标注斜度符号时，倾斜方向应与所标斜度的倾斜方向一致。

33．标注锥度符号时，锥度方向应与所标锥度方向一致。

34、尺寸标注中的符号Φ表示直径。35．平面图形中的尺寸，按其作用可分为定形和定位两类。

36、投影法分为中心投影法和平行投影法两大类。

37、通常绘图时使用的是平行投影法中的正投影法。38．当投射线互相平行，并与投影面垂直时，物体在投影面上的投影叫正投影。

39．一个投影不能确定物体的形状，通常在工程上多采用多个投影。

40．当直线（或平面）垂直于投影面时，其投影为一点（直线），这种性质叫积聚性。

41．直线按其对投影面的相对位置不同，可分为一般位置直线、投影面平行线和投影面垂直线三种。42．平面按其对投影面的相对位置不同，可分为一般位置平面、投影面平行面和投影面垂直面三种。

43、角度的尺寸数字一律按水平位置书写。44．与一个投影面平行，与其他两个投影面倾斜的直线，称为投影面的平行线。45．与一个投影面垂直，而与其他两个投影面不平行的平面，称为投影面的垂直面。

46．与一个投影面平行，一定与其他两个投影面垂直，这样的平面称为投影面的平行面。

47．空间两直线的相对位置有平行、相交、交叉三种。

48、当任何图线穿过尺寸数字时都必须断开。

49、标注球的直径符号为SΦ。50、基本幅面按尺寸大小可分为5种。

51、虚线、细实线和细点划线的图线宽度约为粗实线的1/2。

52、对称中心线和轴线用点划线画出。

53．立体分为平面体和曲面体两种，其中所有表面均为平面的立体称为平面体。

54．基本体中，包含有曲面的立体称为曲面体。55．立体被平面截切所产生的表面交线称为截交线。

56、立体表面交线的基本性质是共有性和封闭性。

57、两立体相交所产生的表面交线称为相贯线。58．平面体的截交线为封闭的平面图形。

59、曲面体的截交线通常为空间曲线或平面曲线和直线。

60．圆柱被平面截切后产生的截交线形状主要有圆、矩形、椭圆三种。

61．当平面平行于圆柱轴线截切时，截交线的形状是矩形。

62．回转体相交的相贯线形状有圆、椭圆、空间曲线、直线四种。

63．正面，用字母V表示。

64．主视图所在的投影面称为正立投影面，简称正面。65、俯视图所在的投影面称为水平投影面，简称水平面。

66、左视图所在的投影面称为侧立投影面，简称侧面。67、主视图是由前向后投射所得的视图，它反映形体的上下和左右方位。

68、俯视图是由上向下投射所得的视图，它反映形体的前后和左右方位。69、左视图是由左向右投射所得的视图，它反映形体的上下和前后方位。

70．三视图的投影规律是：主视图与俯视图长对正，主视图与左视图高平齐，俯视图与左视图宽相等。71、远离主视图的方向为前方，靠近主视图的方向为后方。

72、标题栏中的文字方向为看图方向。73、回转体一般只标注轴向和径向的尺寸。

74、平面立体一般要标注长、宽、高三个方向的尺寸。75、无论采用何种比例，图样中所注的尺寸，均为机件的实际大小。

76基本视图的“三等关系”为：长对正，高平齐，宽相等。

77图样中的尺寸以毫米为单位时，不需标注代号或名称。

78按正投影原理画出的图形叫正投影图。

79、直线按其对投影面的相对位置不同，可分为一般位置直线、投影面平行线和投影面垂直线三种。80、直线按其对投影面的相对位置不同，可分为一般位置直线、投影面平行线和投影面垂直线三种。81、平面按其对投影面的相对位置不同，可分为一般位置平面、投影面平行面和投影面垂直面三种。82．平面按其对投影面的相对位置不同，可分为一般位置平面、投影面平行面和投影面垂直面三种。83、平行线具体又可分为水平线、正平线和侧平线。84、平行线具体又可分为水平线、正平线和侧平线。85、平行线具体又可分为水平线、正平线和侧平线。86、垂直面，具体又可分为铅垂面、正垂面、侧垂面。87、垂直面，具体又可分为铅垂面、正垂面、侧垂面。88、垂直面，具体又可分为铅垂面、正垂面、侧垂面。89、平行面，具体又可分为水平面、正平面、侧平面。90、求作相贯线的基本思路为求作两相交回转体表面上一系列共有点。

91、当平面垂直于圆柱轴线截切时，截交线的形状是圆。92、当平面倾斜于圆柱轴线截切时，截交线的形状是椭圆。

93、水平面，用字母H表示。94、侧面，用字母W表示。

95、平行面，具体又可分为水平面、正平面、侧平面。96、平行面，具体又可分为水平面、正平面、侧平面。97、一张完整的零件图应包括下列四项内容：图形、尺寸、技术要求和标题栏。

98、图样中的图形只能表达零件的形状，零件的真实大小应以图样上所注的尺寸为依据。

99、正投影的基本性质是实形性、积聚性、类似性。100、直线在三面投影体系中有三种位置：投影面垂直线、投影面平行线、一般位置线。

101、根据平行的投影面不同，投影面平行面有三种：水平面、正平面、侧平面。

102、根据垂直的投影面不同，投影面垂直面有三种：铅垂面、正垂面、侧垂面。103、与三个投影面都倾斜的平面，称为一般位置平面。

104、平面于立体表面相交，可以认为是立体被平面截切，该平面称为截平面。

105、圆柱是由圆柱面和上下底面组成。106、圆锥表面由圆锥面和底圆组成。107、两个基本体相交，称为相贯体。

108、工程技术人员用于表达设计思想、进行技术交流时所绘制的各种图，通常称为工程图样。109、绘制圆的对称中心线时，其圆的相交处应是线段。

110、当圆的直径较小时，中心线可用细实线代替。111、尺寸界线与尺寸线垂直，超出尺寸线2～3mm。112、尺寸数值可写尺寸线的上方或中断处。113、截交线的性质是共有性和封闭性。

114、任何相贯线具有以下基本性质：相贯线是两个基本体表面的共有线，也是两相交立体的分界线。115、一般情况下相贯线是空间曲线，特殊情况下相贯线是平面曲线或直线。

116、图样上的尺寸是零件的最后完工尺寸。117、按表面的性质不同，基本体通常分为平面基本体和曲面基本体。

118、投影面垂直线有三种，垂直于H面的直线称为铅垂线。

119、垂直于V面的直线称为正垂线。120、垂直于W面的直线称为侧垂线。

121、平行于一个投影面，倾斜于另外两个投影面的直线，称为投影面平行线。

122、投影面平行线有三种，平行于V面的直线称为正平线。

123、平行于W面的直线称为侧平线。

124、平行于一个投影面，垂直于另两个投影面的平面，称为投影面平行面。

125、垂直于一个投影面而与另两个投影面倾斜的平面称为投影面垂直面。126、当线段垂直于投影面时，得到的投影点，具有积聚性。

127、符号“SR”表示球。128、“C”表示倒45度角。

129、在图纸上必须用粗实线画出图框。

第五篇：成本会计判断题题库及答案

判断题 共（222）题

1.分 类法定期于月末进行成本计算，其成本计算期与会计报告期一致。

是 否 答案： 否

2.简 化的分批法，由于只对完工产品分配间接计入费用，而不分批计算在产品成本，因而又称不分批计算在产品成本的分批法。

是 否 答案： 是

3.短 期借款的利息费用不应计入产品成本，应作为期间费用，借记“财务费用”账户。

是 否 答案： 是

4.交 通运输工具的空驶费用是一种损失，不应计入运输成本。

是 否 答案： 否

5.定 额法与产品的生产类型没有直接联系，所以任何企业均可使用定额法。

是 否 答案： 否

6.工 业企业发生的各项费用都应计入产品成本。

是 否 答案： 否

7.在 产品盘盈盘亏的账务处理，应该在制造费用结账之前进行。

是 否 答案： 否

8.直 接人工效率差异，是指直接人工实际成本与直接人工标准成本之间的差额。

是 否 答案： 否

9.可 修复废品是指经过修复可以使用，而且在经济上合算的废品。

是 否 答案： 是

10.成本报表的格式、内容及编报时间一般根据生产经营过程特点和企业管理的具体要求

而确定。

是 否 答案： 是

11.联产品在分离点前发生的成本称为综合成本即联合成本。

是 否 答案： 是 12.实施作业成本法需要大量的基础性数据，而企业内部各个作业中心能否提供真实可行 的数据资料是实施作业成本法成败的关键。

是 否 答案： 是

13.采用简化分批法，在各月间接费用水平相差悬殊的情况下，会影响成本的正确性。

是 否 答案： 是

14.辅助生产提供的产品、劳务，都是为基本生产车间和企业管理部门使用和服务的。

是 否 答案： 否

15.数量进价金额核算法的优点是全面反映各种商品进、销、存的数量和金额。

是 否 答案： 是

16.产品成本是生产产品过程产生各种制造费用之和。

是 否 答案： 否

17.约当产量比例法适用于各月末在产品数量较大并且数量变化较大，产品成本中各项费

用比重差不多的产品。

是 否 答案： 是

18.隐性成本是实际发生但是并未支付的无形损失，包括停工损失、降级损失和折旧损失，此类成本只需计算而不必得到补偿。

是 否 答案： 是

19.制定和修订定额，只是为了进行成本控制，与成本计算无关。

是 否 答案： 否

20.生产车间耗用的材料，全部计入“直接材料”成本项目。

是 否 答案： 否

21.品种法是各种成本计算方法中最基本的方法。

是 否 答案： 是

22.在商品产品成本表中，可比产品成本的降低额和降低率，是可比产品的实际成本与计

划成本相比的降低额和降低率。

是 否 答案： 否

23.分批法的特点是不按产品的生产步骤而只按产品的类别计算成本。

是 否 答案： 否

24.采用顺序分配法，应将辅助生产车间之间相互提供劳务受益多的车间排列在前面先分

配出去，收益少的车间排在后面后分配出去。

是 否 答案： 否

25.采用在产品按定额成本计价法时，月末在产品的定额成本与实际成本的差异全部由完

工产品成本承担。

是 否 答案： 是

26.成本核算过程是划清费用界限的过程，也是费用归集分配的过程。

是 否 答案： 是

27.单件生产是指根据需用单位的要求，生产个别的、特定的产品。这种生产，产品的品

种一般较多，而且很少重复生产。

是 否 答案： 是

28.用于基本生产车间和辅助生产车间以及行政管理部门的照明用电不计入成本，应计入

管理费用。

是 否 答案： 否

29.主产品、副产品在分离前应合为一类产品计算成本。

是 否 答案： 是

30.产量变动会造成固定成本的绝对节约和起动，从而影响产品成本的升降。

是 否 答案： 否

31.有利差异越大越好，不利差异越小越好。

是 否 答案： 否

32.分步法是按照产品的生产步骤归集生产费用、计算产品成本的一种方法。

是 否 答案： 是

33.如果辅助生产车间的制造费用发生金额较小，或该车间生产的产品单

一、或提供的劳 务或作业单一，为了简化手续，可将这一车间的制造费用直接记入“生产成本－－辅助生产成本”账户。

是 否 答案： 是

34.分类法不是一种成本计算的基本方法，它必须与成本计算基本方法结合使用。

是 否 答案： 是

35.多步骤生产企业，根据同一成本核算资料，第一步骤(车间)基本生产成本明细账月末在产品余额，按平行结转分步法核算的数额一般大于按逐步结转分步法核算的数额。

是 否 答案： 是

36.凡是直接用于产品生产并且专设成本项目的费用，都应单独地记入“生产成本”帐户。

是 否 答案： 是

37.如果同一时期内，几张订单规定有相同的产品，还应按订单确定批别，分批组织生产，计算成本。

是 否 答案： 否

38.在采用计件工资形式下，如果是生产多种产品，则应采用一定的分配标准分配工资后

再计入各种产品成本明细账的“工资及福利费”项目。

是 否 答案： 否

39.定额成本包括的成本项目应该与实际成本包括的成本项目完全一致。

是 否 答案： 否

40.成本会计的决策职能是预测职能的前提。

是 否 答案： 否

41.实际成本高于标准成本成本所形成的差异称为顺差，也称为有利差异。

是 否 答案： 否

42.成本还原的对象是产成品成本。

是 否 答案： 否

43.制造费用所采用的所有分配方法，分配结果“制造费用”账户期末都没有余额。

是 否 答案： 否

44.定额比例法既可以用于类内各种产品成本的划分，也可以用于实际生产费用在完工产

品和月末在产品之间的分配。

是 否 答案： 是

45.采用简化分批法，各批产品之间分配间接计入费用的工作和完工产品与在产品之间分

配间接计入费用的工作，都是利用累计间接计入费用分配率，到产品完工时合并一起进行的。

是 否 答案： 是

46.采用直接分配法分配辅助生产费用时，应考虑各辅助生产车间之间相互提供产品或劳

务的情况。

是 否 答案： 否

47.交通运输企业按运输数量来计算单位成本。

是 否 答案： 否

48.如果月初定额变动差异为正数，说明定额提高了。

是 否 答案： 否

49.随着成本概念的发展、变化，成本会计的对象和成本会计本身也相应地发展、变化。

是 否 答案： 是

50.对于各月末在产品数量较少的企业，月末在产品成本可以忽略不计。

是 否 答案： 否

51.内部故障成本是指由于产品和服务不符合规格或顾客的要求而发生的成本，在所有质

量成本中，这一类最具有毁灭性。

是 否 答案： 否

52.变动性制造费用开支差异类似于直接人工效率差异。

是 否 答案： 否

53.废品损失是指废品的报废损失，即不可修复废品的生产成本扣除回收材料、废料价值

后的净损失。

是 否 答案： 否

54.编制成本报表时，会计处理方法应当前后各期保持一致。

是 否 答案： 是

55.联产品采用分类法计算成本。

是 否 答案： 是

56.实施作业成本法，在具体确定企业的各项作业时，不论企业的规模大小，其作业的种

类是一样的。

是 否 答案： 否

57.采用简化分批法，某批完工产品应负担的间接费用应该等于该批完工产品当月耗用的

工时数乘以全部产品累计间接费用分配率。

是 否 答案： 否

58.辅助生产车间发生的各种生产费用，都直接记入“生产成本－－辅助生产成本”账户。

是 否 答案： 否

59.售价金额核算法，可以简化核算手续，减少工作量，是零售企业商品核算的主要方法。

是 否 答案： 是

60.采用约当产量法分配原材料费用的投料程度和分配加工费用的完工程度相同。

是 否 答案： 否

61.一级质量成本核算组织形式，一般适用于规模较大的大中型企业。

是 否 答案： 否

62.费用按经济用途分即为成本项目，两者口径一致。

是 否 答案： 否

63.因为材料是产品成本的组成部分，所以企业各部门领用的材料，都应计入产品成本。

是 否 答案： 否

64.生产类型不同，管理要求不同，产品成本计算对象也应有所不同。

是 否 答案： 是

65.运用对比分析法时，进行对比的各项指标，在经济内容、计算方法、计算期和影响指

标形成的客观条件等方面，应有可比的共同基础。

是 否 答案： 是

66.作业成本法的实施成本较高。

是 否 答案： 是

67.分批法下，会计部门应根据需用单位的定单，作为产品批别，设立产品成本明细账。

是 否 答案： 否

68.采用交互分配法分配辅助生产费用时，对外分配的辅助生产费用，应为交互分配前的

费用加上交互分配时分配转入的费用。

是 否 答案： 否

69.在平行结转分步法下，在产品费用不按其发生地点登记，而按其所在地点登记。

是 否 答案： 否

70.生产过程中，由于客观原因造成的合理损耗，需要单独计算因为损耗而造成的损失。

是 否 答案： 否

71.产品成本项目是由国家统一规定的，任何企业不能变动。

是 否 答案： 否

72.品种法一般适用于大量大批多步骤生产的产品成本。

是 否 答案： 否

73.生产人员、车间管理人员和技术人员的工资及福利费，是产品成本的重要组成部分，应该直接计入各种产品成本。

是 否 答案： 否

74.副产品在与主产品分离后，还需要单独进行加工的，应按其分离后继续加工的生产特

点和管理要求单独计算成本。

是 否 答案： 是

75.制造费用各项目费用超支都是不合理的，节约都是合理的。

是 否 答案： 否

76.价格差异就是价格差与标准用量之积。

是 否 答案： 是

77.由于各个企业生产组织的特点不同，各生产步骤成本的计算和结转采用两种不同的方

法：逐步结转和平行结转。

是 否 答案： 否

78.为了简化核算工作，应将各车间的制造费用汇总起来，在整个企业范围内统一分配。

是 否 答案： 否

79.分类法与企业的生产类型有直接联系。

是 否 答案： 否

80.采用平行结转分步法，能够直接提供按原始成本项目反映的产成品成本资料，不必进

行成本还原。

是 否 答案： 是

81.凡是计入产品成本的费用都应设置专门的成本项目。

是 否 答案： 否

82.如果一张订单规定有几种不同产品，应合为一批组织生产。

是 否 答案： 否

83.在采用计时工资情况下，只生产一种产品，生产人员工资及福利费应直接计入该种产

品成本。

是 否 答案： 是

84.施工企业一般以单项工程作为成本计算对象。

是 否 答案： 否

85.定额变动差异是定额本身变动的结果，它与生产费用支出的节约和浪费无关。

是 否 答案： 是

86.成本会计工作必须由厂部统一组织进行，这样便于加强管理。

是 否 答案： 否

87.一般而言，材料的价格差异应由采购部门负责；材料的数量差异应由负责控制用料的

生产部门负责。

是 否 答案： 是

88.成本还原的依据是本月所产该种半成品的成本构成。

是 否 答案： 是

89.制造费用的费用项目是按直接用于产品生产、间接用于产品生产以及用于组织、管理

生产来划分的。

是 否 答案： 否

90.成本报表一般只向企业经营管理者提供信息。

是 否 答案： 是

91.确定系数时，一般是在同类产品中选择一种产量较大、生产比较稳定或规格折中的产

品作为标准产品。

是 否 答案： 是

92.采用简化的分批法，必须设立基本生产成本二级账。

是 否 答案： 是

93.采用计划成本分配法分配辅助生产费用时，辅助生产部门实际发生的费用与按计划成

本分配的费用之间的差额，如果数额不大的话，可直接计入管理费用。

是 否 答案： 是

94.汽车运输成本中应包括公司管理部门的管理费用。

是 否 答案： 否

95.为简化成本核算的工作，计划小时制造费用分配率可以按整个企业综合计算。

是 否 答案： 否

96.在成本会计的各个环节中，成本预测是基础。

是 否 答案： 否 97.采用在产品成本按年初固定数额计算的方法时，其基本点是：年内各月的在产品成本

都按年初在产品成本计算，永远不变。

是 否 答案： 否

98.账外核算法就是把质量成本的核算和正常的会计核算核算截然分开，单独设置质量成

本的记录，由各个质量成本控制点进行核算。

是 否 答案： 是

99.生产费用都是直接计入产品成本的费用。

是 否 答案： 否

100.变动性制造费效率差异类似于直接材料用量差异。

是 否 答案： 是

101.生产特点和管理要求对产品成本计算的影响，主要表现在成本计算对象的确定上。

是 否 答案： 是

102.发现废品时，废品损失均须在发生废品的当月计入成本。

是 否 答案： 否

103.为保持一致性，同一企业不同时期应该始终编制相同的成本报表。

是 否 答案： 否

104.作业成本法的基本思想是作业消耗资源、产品消耗作业。

是 否 答案： 是

105.采用简化分批法，适用于当月投产的批数较多，而完工批数较少的情况，采用这种方

法，简化了费用的分配和登记工作。

是 否 答案： 是

106.交互分配法只进行辅助生产车间之间的交互分配。

是 否 答案： 否

107.集中结转，是指商品批发企业平时不结转已销商品的销售成本，而是集中到月末结转

商品销售成本的方法。

是 否 答案： 否

108.后边工序在产品多加工程度可以弥补前边工序少加工的程度，所以全部在产品的完工程度可以按50%平均计算。

是 否 答案： 否

109.企业计算出来的成本，既可以是实际成本，也可以是计划成本。

是 否 答案： 否

110.单步骤生产由于工艺过程不能间断，因而只能按照产品的品种计算成本。

是 否 答案： 是

111.基本生产车间生产产品领用的材料，应直接计入各成本计算对象的产品成本明细账。

是 否 答案： 否

112.净实现价值分配法适用于分离后不需要进一步加工的联产品的成本计算。

是 否 答案： 否

113.采用因素分析法时，因素的顺序会影响分析结果。

是 否 答案： 是

114.对外销售的自制半成品和需要进一步加工的自制半成品都是已经完成一个或几个步

骤加工，尚未完成所有步骤加工的产品，都是广义在产品。

是 否 答案： 否

115.作业成本法所生成的信息可以是货币形式，也可以是非货币形式的。

是 否 答案： 是

116.如果是单件生产，产品完工以前，产品成本明细账所记的生产费用，都是在产品成本。

是 否 答案： 是

117.采用计划成本分配法分配辅助生产费用时，计算出的辅助生产车间实际发生的费用，是完全的实际费用。

是 否 答案： 否

118.采用平行结转分步法，各步骤可以同时计算产品成本，但各步骤间不结转半成品成本。

是 否 答案： 是

119.企业在一定时期内生产耗费的总额与“生产成本－－基本生产成本”账户归集的生

产成本总额一定相等。

是 否 答案： 否

120.产品的生产经营过程，也是劳动对象、劳动手段和活劳动的耗费过程。

是 否 答案： 是

121.产品成本计算的辅助方法，是指在成本管理方面作用不大的计算方法。

是 否 答案： 否

122.每月按 30天计算日工资率时，缺勤期间的节假日、星期天不算缺勤，不扣工资。

是 否 答案： 否

123.产品内部结构、所用原材料、工艺技术过程完全相同，但由于工人操作而造成的质量

等级不同的产品，可以应用分类法的原理，按照它们的不同售价在它们之间分配费用。

是 否 答案： 否

124.固定制造费用相对节约额是指由于产量增加而使单位产品负担的固定制造费用下降

而引起的节约额。

是 否 答案： 是

125.因为成本是产品价值的组成部分，所以必然会通过销售收入得到补偿。

是 否 答案： 否

126.在标准成本法下，超支差异应相应贷记有关差异账户，节约差异则借记相应账户。

是 否 答案： 否

127.逐步结转分步法就是为了计算半成品成本而采用的一种分步法。

是 否 答案： 是

128.制造费用的归集和分配是通过“制造费用”账户进行的，该账户按不同的车间、部门

设明细账。

是 否 答案： 是

129.用分类法计算出的类内各种产品的成本具有一定假设性。

是 否 答案： 是

130.产品成本是指企业在一定时期内发生的、用货币表现的生产耗费。

是 否 答案： 否

131.采用分批法，如果批内产品跨月陆续完工情况不多，完工产品数量占全部批量比重较

小，完工产品可按计划成本或定额成本计算。

是 否 答案： 是

132.按照医务及生活福利部门人员的工资额及规定比例提取的职工福利费实际工作中记

入“管理费用”账户的借方。

是 否 答案： 是

133.“机械使用费”项目只指施工企业在施工过程中租入机械的使用费。

是 否 答案： 否

134.材料脱离定额差异是指按实际价格计算的材料实际成本和按计划价格计算的材料定

额成本之间的差异。

是 否 答案： 否

135.企业为生产一定种类、一定数量的产品所支出的各种生产费用的总和，就是这些产品 的成本。

是 否 答案： 是

136.生产费用都是直接计入产品成本的费用。

是 否 答案： 否

137.直接人工工资率差异也叫做直接人工价格差异； 直接人工效率差异也叫做直接人工用量差异。

是 否 答案： 是

138.采用平行结转分步法，各生产步骤不计算半成品成本，不能提供各个步骤的半成品成

本资料。

是 否 答案： 是

139.如果生产工人工资是按照生产工时比例分配计入各种产品成本的，那么，按照生产工 人工资比例分配制造费用，实际上也就是按照生产工时比例分配制造费用。

是 否 答案： 是

140.成本报表只反映会计信息，不反映企业的生产技术水平。

是 否 答案： 否

141.类内各种产品成本划分时，各个成本项目应该采用相同的划分标准。

是 否 答案： 否

142.采用分批法计算产品成本，只有在该批产品完工才计算成本。

是 否 答案： 否

143.辅助生产费用的分配，应遵循谁受益谁负担的原则，分配方法力求简便、合理、易行。

是 否 答案： 是

144.如果一个单位工程是由几个专业施工单位分包施工的，则各个专业施工单位可按该单位工程上完成的工作作为费用归集和成本计算的对象。

是 否 答案： 是

145.在计件工资制度下，按计件单价支付的工资就是定额工资。

是 否 答案： 是

146.在实际工作中，确定成本的开支范围应以成本的经济实质为理论依据。

是 否 答案： 是

147.按年初数固定计算在产品成本时，某种产品本月发生的生产费用就是本月完工产品的成本。

是 否 答案： 是

148.鉴定成本是指为了确定产品和服务是否达到了要求或符合顾客的需要发生的成本。

是 否 答案： 是

149.间接计入费用应采用适当的分配方法，分配以后分别记入各产品成本明细账及有关成本项目。

是 否 答案： 是 150.变动性制造费效率差异实际上反映的是产品制造过程中的工时利用问题。

是 否 答案： 是

151.产品成本计算对象是区分成本计算所有方法的主要标志。

是 否 答案： 否

152.“废品损失”账户月终一般无余额。

是 否 答案： 是

153.制造费用明细账反映基本生产车间和辅助生产车间发生的制造费用。

是 否 答案： 否

154.成本分配观反映了企业的“资源流动”和“成本流动”，“资源流动”是“成本流

动”的逆过程，它从资源到作业，再从作业到成本对象。

是 否 答案： 否

155.由于每批或每件产品的品种、数量以及计划开工、完工时间一般都是根据客户的定单

以生产通知单形式下达的，因此分批法也叫定单法。

是 否 答案： 是

156.辅助生产成本明细账一般应按车间以及产品或劳务的种类设置，账内只按成本项目设置专栏。

是 否 答案： 否

157.采用约当产量法在完工产品和在产品之间分配原材料费用，如果原材料是分工序在各工序开始时投入，在产品的数量按实际数量计算。

是 否 答案： 否

158.企业某一期间为生产产品发生的费用总额，不一定等于该会计期间产品成本的总额。

是 否 答案： 是

159.由于每个工业企业最终都必须按照产品品种计算出成本，因而品种法适用所有工业企业，应用范围最广泛。

是 否 答案： 否

160.几种产品共同耗用的原材料费用，属于间接计入费用。

是 否 答案： 是

161.副产品是指在同一生产过程中，利用不同原材料，生产出来的价值较低的那种产品。

是 否 答案： 否

162.对可比产品，在产品品种比例和产品单位成本不变的情况下，产量增减会使成本降低

额发生同比例的增减。

是 否 答案： 是

163.人工价格标准就是计件工资单价。

是 否 答案： 否

164.产品成本计算的分批法比品种法简单。

是 否 答案： 否

165.制造费用分配后，应从“制造费用”账户的借方转到“生产成本－－基本生产成本”账户的借方。

是 否 答案： 是

166.分步计算成本就是分车间计算成本。

是 否 答案： 否

167.生产费用在完工产品和月末在产品之间分析方法较多，企业可根据所生产产品的特点及管理情况而定。一旦采用某种方法，不应随意变动，以便不同时期的产品具有可比性。

是 否 答案： 是

168.根据工业企业费用要素的划分，“利息费用”是指企业的短期借款利息费用。

是 否 答案： 否

169.在小批和单件生产中，产品的种类和每批产品的批量，都是根据购买单位的订单确定 的，因而按批、按件计算产品成本，也就是按照订单计算产品成本。

是 否 答案： 否

170.产量工时记录是反映工人或生产小组在出勤时间内完成产量和耗用工时的原始记录，是统计产量和工时及计算计件工资的原始依据。是 否 答案： 是

171.定额法是一种单纯计算产品实际成本的成本计算方法。

是 否 答案： 否

172.成品率的提高意味着同样数量的原材料可以生产出更多的合格产品，既降低了单位产品的原材料消耗，又增加了产量。

是 否 答案： 是

173.从理论上讲，商品价值中的补偿部分，就是商品的理论成本。

是 否 答案： 是

174.产品的标准成本应该等于直接材料标准成本加上直接人工标准成本，再加上变动性制造费用标准成本。

是 否 答案： 否

175.采用逐步结转分步法，半成品成本的结转与半成品实物的转移是一致的，有利于半成

品的实物管理和在产品的资金管理。

是 否 答案： 是

176.在实际工作中，应编制制造费用分配表进行制造费用的分配。

是 否 答案： 是

177.为简化成本核算，对品种、规格繁多的企业，可以按一定标准将产品划分类别，采用

分类法计算成本。为使成本核算简单，类别应尽可能少。

是 否 答案： 否

178.在成本核算中，应该正确划分完工产品与在产品的费用界限，防止任意提高或降低月

末在产品费用，人为调节完工产品的成本。

是 否 答案： 是

179.为了使同一批产品同时完工，避免跨月陆续完工的情况，减少在完工产品与月末在产

品之间分配费用的工作，产品的批量越小越好。

是 否 答案： 否

180.是产品成本的组成部分，应该全部计入产品成本。

是 否 答案： 否

181.交通运输企业成本中，没有构成产品实体的直接材料。

是 否 答案： 是

182.定额法是为了加强成本控制而采用的一种成本核算的独立方法。

是 否 答案： 否

183.从理论上说，产品成本是企业在产品生产过程中已经耗费的、用货币额表现的生产资

料的价值。

是 否 答案： 否

184.所有的广义在产品都由生产车间进行实物管理。

是 否 答案： 否

185.固定性制造费用差异等于固定制造费用耗费差异加上固定性制造费用能量差异。

是 否 答案： 是

186.在平行结转分步法下，各步完工产品与在产品之间的费用分配，都是指产成品与广义

在产品之间的费用分配。

是 否 答案： 是

187.机器工时比例分配法适用于季节性生产企业制造费用的分配。

是 否 答案： 否

188.成本报表具有修改差异，国家对企业成本报表的格式、统摄的时间、报送程序等强制

性的政策规定。

是 否 答案： 是

189.联产品是指利用同种原材料，经过同一加工过程，同时生产出具有不同地位的主次产

品。

是 否 答案： 否

190.一定时期的产品总成本和生产费用总额在任何情况下都是不相等的。

是 否 答案： 否 191.只有辅助生产产品和劳务成本确立以后，才能计算产品成本。

是 否 答案： 是

192.交通运输业的成本计算期可以定期，也可以不定期，但由于其生产周期相对较短，不

存在成本在当期下下期划分的问题。

是 否 答案： 是

193.对于同一种产品只能采用一种成本计算方法。

是 否 答案： 否

194.产品成本也就是产品的制造成本。

是 否 答案： 是

195.采用在产品按所耗直接材料费用计算法时，加工费用全部由完工产品承担。

是 否 答案： 是

196.质量成本核算的账外核算法可以对质量成本的实际发生数进行有效和准确的控制。

是 否 答案： 否

197.为了正确计算产品成本，可以绝对正确地划分应计入产品成本和不应计入产品成本的费用界限。

是 否 答案： 否

198.辅助生产费用中用于基本生产但没有专设成本项目的费用，应记入“制造费用”账

户。

是 否 答案： 是

199.产品成本计算的基本方法包括包括品种法、分类法和分批法。

是 否 答案： 否

200.按废品所耗定额费用计算不可修复废品的生产成本时，不考虑废品实际发生的生产费用是多少。

是 否 答案： 是

201.可比产品降低率 =可比产品成本降低额÷本年可比产品实际总成本。

是 否 答案： 否

202.传统成本计算法所得出的产品成本与作业成本法所得出的产品成本相比，其差异在

于：小批量生产的产品的成本被高估，获利水平被低估；大批量生产的产品的成本被低估，获利水平被高估。

是 否 答案： 否

203.如果一个定单的批量较大，我们可以把它分为几批组织生产。

是 否 答案： 是

204.所有生产车间发生的各种制造费用，一律通过“制造费用”账户核算。

是 否 答案： 否

205.成本核算过程，既是划清费用界限的过程，又是费用归集分配的过程。

是 否 答案： 是

206.凡是计入产品生产成本的费用，都是产品的直接费用。

是 否 答案： 否

207.在一般的情况下，品种法的成本计算期与生产周期是一致的。

是 否 答案： 否

208.各种产品共同耗用的原材料费用按材料定额消耗量比例分配与按材料定额费用比例

分配的计算结果是不相同的。

是 否 答案： 否

209.联产品和副产品之间的联系，在于它们都是联合生产过程的产物，都是投入相同的原

材料，经过同一生产过程而产生的。

是 否 答案： 是

210.产量变动之所以影响单位产品成本，是因为产品成本中包括制造费用。

是 否 答案： 否

211.计算价格差异时的“标准价格”与标准成本制定过程中使用的“价格标准”相同，都属于单位概念。

是 否 答案： 是 212.简化的分批法下，在各批产品成本明细账中，对于没有完工产品的月份，只登记直接

材料费用和生产工时。

是 否 答案： 是

213.制造费用计划分配率的计算公式应该等于本期实际制造费用总额除以分配标准总额。

是 否 答案： 否

214.逐步结转分步法实际上就是品种法的多次连接应用。

是 否 答案： 是

215.“生产成本－－基本生产成本”总帐是为了归集企业进行基本生产所发生的各种生

产费用和计算基本生产产品成本而设立的。基本生产所发生的各项费用，计入该账户的借方；完工入库的产品成本，计入该账户的贷方；该项目的余额，就是在产品的成本。

是 否 答案： 是

216.如果在一张订单中只规定一件产品，但其属于大型复杂的产品，价值大，生产周期长，也可以按照产品的组成部分分批组织生产，计算成本。

是 否 答案： 是

217.分配工资费用时，医务福利部门人员的工资应记入“应付职工薪酬-福利费”账户。

是 否 答案： 是

218.定额法采用的定额成本，不应该是长期或者几年不变的定额成本。

是 否 答案： 是

219.企业应根据外部有关方面的需要来组织成本会计工作。

是 否 答案： 否

220.所谓成本差异，是指实际成本与标准成本之间的差额。

是 否 答案： 是

221.采用逐步结转分步法，按照结转的半成品成本在下一步骤产品成本明细账中的反映方法，分为综合结转和分项结转两种方法。

是 否 答案： 是 222.制造费用大部分是间接用于产品生产的费用，也有一部分直接用于产品生产，但管理

上不要求单独核算，也不专设成本项目的费用。

是 否 答案： 是