古代文学史第二版第二卷_袁行霈版

第一篇：古代文学史第二版第二卷_袁行霈版

中国古代文学史第二卷笔记整编

第二编 魏晋南北朝文学 绪论

一、魏晋南北朝文学概述

1、魏晋南北朝时期社会概况

1、时代基本特点：政治的动荡、黑暗、民族矛盾尖锐

2、士族门阀制度的产生

士族，又称世族、高门大族，其对立的称呼是庶族、寒门，基于宗族的血统

士族对政治权力的垄断，以致造成“上品无寒门，下品无士族” 的局面

3、社会思想的自由、活跃

玄学兴起：形上思辨、清谈析理；任性率真，寄情山水——人的觉醒、个体意识的觉醒。佛学的兴起

道教的兴盛 对中国小说的创作产生深远影响

二、魏晋南北朝文学特点

1、文学的自觉

所谓文学的自觉有四个标志：

一是文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类。宋文帝立四学，文学与儒学、玄学、史学并立；同时又有文笔之分，《文心雕龙·总术》：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”

二是文学理论的繁荣与文学批评的兴起。三是文体的区分。

四是自觉追求文学的审美特性：诗赋欲丽、缘情而绮靡

2、文学主题与题材的变化

（1）文学风尚与主题。典型的乱世文学，形成了三大主题：生死主题、游仙主题和隐逸主题。

（2）文学题材的新变

玄言诗：谈玄析理

山水田园文学：陶谢为代表

此外，咏怀诗、咏史诗、边塞诗、游仙诗、宫体诗等诗歌题材在魏晋南北朝时期都得到了不同程度的发展，并对后世诗歌的发展产生了深远的影响。

3、文人集团与文学的家族化

文学家族主要有：三曹、阮瑀与阮藉、嵇康与其子嵇绍、三张（张载及其弟张协、张亢）、二陆（陆机、陆云兄弟）、两潘（潘岳及其从子潘尼）、傅玄及其从子傅咸、谢氏家族（谢安、谢混、谢灵运、谢瞻、谢晦、谢曜、谢惠连、谢眺）、萧衍及其子萧纲、萧绎。

4、文学样式的丰富多样

（1）诗歌：魏晋南北朝时期，文体也进一步丰富发展起来。五言古诗得到长足的发展并达到鼎盛；七言古诗在这时也确立起来；齐梁“永明体”的出现又为唐代近体诗的成熟、发展奠定了基础。

（2）文：骈文在这一时期开始兴盛。

（3）赋：在汉代盛极一时的大赋，演变而为抒情小赋。

三、魏晋南北朝文学的发展历程

1、建安、正始文学

建安风骨的美学特征

代表作家：三曹、七子和女诗人蔡琰。

正始之音

代表作家：竹林七贤

2、两晋文学

西晋，太康诗坛：三张、二陆、两潘、一左（左思）

东晋玄言诗，孙绰、许询、王羲之 晋宋之际的大诗人陶渊明及其田园诗

3、南朝文学

宋初：谢灵运及其山水诗，鲍照的诗歌创作（七言歌行、边塞诗）齐梁时期：“永明体”的产生，沈约、谢眺、王融等 梁陈两代：浮靡轻艳的宫体诗成为诗歌创作的主流 南朝乐府民歌 ： 《西州曲》

4、北朝文学 北朝乐府民歌：《木兰诗》

散文：郦道元《水经注》

杨衒之《洛阳伽蓝记》

颜之推《颜氏家训》

第三编 魏晋南北朝文学

第一讲：建安文学

1、建安文学的总体特征——建安风骨

一、“建安风骨”（汉魏风骨）的概念

“风骨”一词，刘勰最先提出并给以正面阐述，见《文心雕龙》“风骨篇”。

所谓“风”，就是文章的生命力，是一种内在的、能感染人的精神力量，它与作品的 内容和情感有关；而“骨”是指文章的表现力，直接体现在语言的运用上，语言准确、简洁、明晰，文章就能表现得有力。

二、建安风骨的内涵与特征

1、功业意识与慷慨文风。

2、生命意识与悲凉文风。

刘师培《中国中古文学史》把建安文学的特征概括为：清峻、通脱、骋词、华靡 袁行霈《中国文学史》：政治理想的高扬、人生短暂的哀叹，强烈的个性色彩和浓郁的的悲剧色彩，就是“建安风骨”这一美学范畴的内涵。

一、曹操

（一）生平、思想

1、生平

曹操（155-220）字孟德，小字阿瞒，沛国谯郡(安徽亳县)人，父亲曹嵩是得宠宦官曹腾的养子，官至太尉。建安元年，受封为丞相，官渡一战击败北方最大的割据势力袁绍，逐步统一了北方，成为北方的实际统治者。曹丕称帝建魏后，追尊他为武帝，史称魏武帝。

2、深厚的文化艺术修养

一方面，曹操在经学方面有较深造诣。另一方面，多才多艺。曹操生平著述颇丰，据清代姚振宗《三国艺文志》考证，后代流传的著作有十九种之多。而影响最大的，是开一代文风，鲁迅先生称他“是一个改造文章的祖师”

（二）曹操的诗

1、曹操乐府诗概述

曹操诗今存22首，全部是乐府诗。

2、曹操诗歌的主要内容：悯时伤乱、述志抒怀

3、曹操诗歌的风格特色

①主体风格：慷慨悲凉，气韵沉雄。②开创了四言诗的新境界 曹操的四言诗苍劲有力，慷慨苍凉，已完全脱出“三百篇”之境，更非汉人四言可比。如《观沧海》（是我国现存第一首完整的山水诗）

二、曹丕

1、曹丕简介

曹丕（187——226），字子桓，曹操次子。建安二十二年，立为魏太子，二十五年继曹操为魏王，随即废汉自立，世称魏文帝

2、曹丕在三个方面的重要贡献：

一是他的文学组织工作 二是他的文学批评工作

他的《典论·论文》是我国现存最早的一篇文学专论，开文学批评风气之先。三是他的文学创作

邺下时期保存下来的作品颇多，诗、赋和各体文章均有佳作，与曹植各有所长。

3、曹丕诗的题材内容

曹丕诗现存约40首，可分三类：纪事抒情、游宴、游子行役与思妇别愁。

游子行役与思妇别愁一类成就最大，属代人立言的拟作体。《燕歌行》抒写思妇之情，音节和婉，修辞精美，是曹丕的代表作，也是中国诗歌史上第一首成熟的七言古诗。

4、曹丕诗的风格

曹丕诗以文人深婉细腻的笔触，写出乱世中人的内心世界，因而颇得《古诗十九首》的风致。开创了七言闺怨诗的先河，将汉乐府代抒闺怨的传统加以文人化的改造。

代言体：南朝以及唐代的闺怨诗、宫怨诗都承接着这种表现形式而将其发扬光大。如李白的《长干行》、金昌绪《春怨》等都是典型的代言体诗歌。

三、曹植

(一)、曹植生平简介

曹植（192~232）字子建，曹丕同母弟。曾封为陈王，死后谥“思”，故世称陈思王。

(二)、曹植的诗歌创作

1、前期创作：

主要抒发理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调和奋发进取得精神。（1）功业精神与报国信念：如《白马篇》

（2）游宴、唱和之作：《名都篇》（3）抒写友情之作：《赠丁仪》、《赠王粲》、《送应氏》

2、后期创作

A、离别之悲、忧生之嗟、悼亡之恨

如：《赠白马王彪》、《三良诗》、《远游篇》、《朔风歌》、《野田黄雀行》 B、抒写女性的相思与隐忧，寄寓自己遭忌被弃的感慨。

如：《浮萍篇》、《美女篇》、《七哀诗》、《怨诗行》、《杂诗》等。C．游仙诗

如：《五游》、《升天》、《仙人篇》、《苦思行》

（三）、曹植的文学成就

1、曹植诗歌的艺术成就：

钟嵘《诗品》评价为：“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。”达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。

2、曹植兼擅各类文体、诗体，尤其长于五言，是第一位大力写作五言诗的文人。（现存诗歌九十余首中，就有六十多首是五言诗。）诗歌赏析：

《野田黄雀行》

高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结交何须多！不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。

评析： 曹植身处动辄得咎的逆境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分痛苦，只能写诗寄意。他苦于手中无权柄，故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、拯救无辜者的少年侠士，借以表达自己的心曲。

此诗意象高古，语言警策，急于有为的壮烈情怀跃然纸上。

第二讲：正史文学

1、正始文学的背景

一、魏晋风度与正始之音

1、亵渎名教的血腥斗争

名教：名教观念是儒家政治思想的重要组成部分，名即名份，教即教化；名教即通过定名份来教化天下，以维护封建社会的伦理纲常、等级制度。

2、魏晋风度

“魏晋风度”一词出自鲁迅：《魏晋风度与文章及药与酒之关系》。

魏晋风度，作为当时的士族意识形态的一种人格表现，并成为当时的审美理想。风流名士们崇尚自然、超然物外，率真任诞而风流自赏。清谈（不谈时事、政治而专谈老庄哲学即玄学）、吃药和喝酒，组成了风度中的风度。

3、正始之音

正始时期的诗歌与建安诗坛风貌迥异，反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了。再加上玄风的影响，诗歌又逐渐与玄理结合，诗风由建安时的慷慨悲壮变为辞旨渊永、寄托遥深，因而体现出独特的艺术风貌，这就是人们常说的“正始之音”。

二、竹林七贤

《世说新语·任诞》：陈留阮籍、谯郡嵇康、河内山涛，三人年皆相比，康年少亚之。预此契者，沛国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅琊王戎。七子常集于竹林之下，肆意酣畅，故世谓“竹林七贤”。

在思想倾向、人生态度、文化修养等方面，“竹林七贤”有极为相似的地方。任情放达、脱略礼法，饮酒服药、发言玄远，是七贤的共同之点。但随着司马氏的政治恐怖日益严重，“七贤”的政治态度和处事风格逐渐有所分化。

“七贤”之中，以阮藉、嵇康的文学成就为最高。

2、阮籍的《咏怀诗》

一、阮籍的生平与思想

1、生平

阮籍（210-263），字嗣宗，陈留尉氏（今属河南）人，建安七子之一阮瑀的儿子。阮籍自幼好学，博览群书，多才多艺，嗜酒能啸，善鼓琴，尤好老庄，“当其得意，忘其形骸”。

2、阮籍的思想性格

阮籍“少有济世志”，自幼受到儒学的熏陶，在内心深处，对传统道德价值十分看重。但“天下名士少有全者”的残酷现实，与他的理想形成巨大的冲突。这种冲突在阮籍内心深处郁结为失望和痛苦，他由此转而在老庄思想中寻求慰藉。

儒家信仰与老庄思想在阮籍身上的统一，形成了他“外坦荡而内淳至”的性格特点。

二、阮籍的《咏怀诗》

阮籍的代表作《咏怀诗》非一时一地所作，内容非常广泛，其主题不止咏怀，举凡咏史、游仙、招隐、玄言等这一时期常见的体裁都能在《咏怀诗》中见到。

开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大影响。

3、嵇康

一、生平简介

嵇康（223-262）字叔夜，谯国铚人。《三国志·王粲传》注引《嵇康传》 ：“学不师授，博洽多闻，长而好老庄之业。”、“善属文论，弹琴咏诗，自足于怀抱之中。”

嵇康对司马氏的行事极为厌恶，坚决拒绝与之合作。司马氏及其党羽罗织罪名，将其杀害。时在景元三年（262），年仅39岁。

二、嵇康的文学创作

嵇康诗现存53首，而以四言成就最高，他的四言诗是继曹操之后的又一批成功之作。

嵇康的诗，以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人生观为主要内容。

《幽愤诗》作于狱中，其诗自述平生遭遇与理想抱负，对自己无辜受冤表示极大愤慨。风格爽利、清峻。

《赠秀才入军》共十八章，内容是想像其兄嵇喜在军中的生活：“目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄”（十四章），情调洒脱，语言自然天成。

第三讲 两晋文学

第一节 两晋文学总体特征

一、趋向雅化

尊儒崇文，乃成为西晋立国的基本国策。

晋世文人博闻多识，为文炫博学识，务求典雅。

二、晋人之文，益尚华美

1、士族以玄学纵心适意为口实，尽情享受声色。“人之生也，奚为哉？为美厚尔，为声色尔！”（《列子·杨朱》）此言可视作晋人享乐主义之宣言。

2、两晋侈靡豪奢，享乐淫逸之风，弥满朝野。

3、两晋时期，尚美近乎病态。

4、文学也逐渐弃却建安的刚健、正始的壮丽，而渐次流入绮靡。

三、更尚真情

1、西晋士族崇信玄释，礼教束缚，愈益松弛，文人更加注重个人的世俗生活与情感体验。

2、晋世文学是一个富于情感、敢于任情的时代。

陈祚名《采菽堂古诗选》：

“（潘）安仁情深之子，每一涉笔，淋漓倾注，宛转侧折，旁写曲诉，刺刺不能自休。”

第二节 太康诗坛

一、太康文学概述

太康，晋武帝司马炎年号（公元280--289年）。

太康作家，傅玄而外，三张、二陆、两潘、一左（钟嵘《诗品序》）为其代表。其中，陆机、潘岳最负盛名，讲究形式，描写繁复，辞采华丽，诗风繁缛。

“二十四友”：晋惠帝时，贾谧专权，当时文人多投其门下，潘岳、石崇、左思、陆机、陆云、刘琨诸人皆在其中，有“二十四友”之称

二、陆机与潘岳

（一）陆机

1、家世生平

陆机（261-303），吴郡吴县华亭（上海市松江县）人，出身世族。太康十年，与弟陆云入洛，颇为张华推重，名动一时。有“二陆入洛，三张减价”之说。太安二年，为成都王后将军、河北大都督，讨长沙王，兵败，为成都王所杀。年仅四十三。

代表作《赴道洛中作》写入洛时留恋家乡之情和前途未卜的忧虑 其二：

远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，安辔遵平莽。夕息抱影寐，朝徂衔思往。顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。

（二）潘岳

1、生平个性

潘岳（247—300），字安仁，荥阳中牟（河南中牟县东）人，少以才颖知名，举秀才，十年不得官。后出任河阳、怀令，郁郁不得志。又依附权贵杨骏，杨骏被诛，除名。潘岳性情轻躁，趋势利，元康中，与石崇等谄事贾谧，为“文章二十四友”之首。后被孙秀诬陷，夷灭三族。

2、诗文创作

潘岳长于哀诔，《晋书·潘岳传》云：“岳美姿仪，犹善为哀诔之文。”

《金鹿哀辞》、《泽兰哀辞》、《马汧督诔》情文并茂，皆是传世之作。

诗今存十余首，大都绮密浮浅，“如剪彩为花，绝少生韵”（《古诗源》）但写亲情、哀情一类较佳。

《悼亡诗》三首，素为论者所赏。如其一（略）：亡妻逝世周年，潘岳万感交集，乃有此作。感情真挚，明净疏畅，深婉动人。

后人《悼亡》之作，实由此而兴。这一类诗以“凄怆”为基调，是潘岳诗歌的主要成就。

三、左思

（一）生平：

左思（250~305？）字太冲，齐国临淄人。少学琴书，皆不成，乃勤与学，貌寝口讷，辞藻壮丽。泰始八年其妹左棻入宫拜修仪，乃移家京师，官秘书郎。尝追随贾谧，“二十四友”之列。泰始十年，左棻为贵嫔。永康元年，贾谧诛，左棻病逝，乃退居宜春里，专意典籍。后居冀州，病卒。

（二）文学创作

1、《三都赋》 作《三都赋》，尝为陆机所讥，及《三都赋》成，又须名公宿儒推举，方能显称于世，此可见世族垄断文化的现实。而《三都赋》出，洛阳纸贵，又可见世族好炫博文采才学的风尚，已习染整个社会。

2、《咏史诗》八首

代表诗作《咏史》八首，主要内容抒发寒士的不平之鸣。风格豪放、浑成，独立于当时士族文化氛围之外。《咏史》（其五）全诗通过比兴和典故的运用，借古讽今，使感情抒发既含蓄深沉又尖锐有力。

第四讲：陶渊明

第一节、陶渊明的生平与思想

一、生平

陶渊明（365？－427），一名潜，字元亮，世号靖节先生。浔阳柴桑（今九江西南）人。

二、陶渊明的思想个性

1、思想

陶渊明的思想深刻而复杂，儒、道、玄、佛思想在他身上及诗文中均有体现。但主要是儒、道两家思想的影响。

2、个性特征

由于陶渊明受多家思想的影响，因此形成他复杂而独特的个性特征。其性格具有名士风度，被誉为魏晋风流的杰出代表。

第二节 陶渊明的诗歌创作

一、陶的田园诗

1、田园景物的恬美与悠然自得的心境。如《归园田居》其一

2、歌咏劳动生活、表达躬耕的生活体念。如《归园田居》之三

3、描写自己的穷困和农村的凋敝。如《怨诗楚调示庞主薄邓治中》、《归园田居》（其四）等

二、陶渊明的咏怀诗

1、咏怀诗：《饮酒》、《杂诗》、《咏贫士》、《读山海经》等，围绕出仕与归隐矛盾，表现了壮志未遂的苦闷的不与统治者同流合污的高尚品格，也曲折暴露了黑暗。

2、借咏史而咏怀的作品。如《咏荆轲》、《拟古》等。

3、生命意识，人生体验。

三、陶诗的艺术特色

1、陶诗的总体艺术风格：平淡、自然。

所谓平淡：是兼指词藻与境界韵味而言的。在词藻言，是不加雕饰，质朴无华，而极尽词采的纯净之美；在境界韵味言，是一种平和淡泊，于世事无所争、无所求，心与自然泯一的人生境界的自然流露，表现为境界的宁静平淡的美。

2、陶诗风格的另一说：静穆 朱光潜最早提出这一论断：

古希腊——尤其是古希腊的造型艺术——常使我们觉到这种“静穆”的风味。“静穆”是一种豁然大悟，得到归依的心情。它好比低眉默想的观音大士，超一切忧喜，同时你也可以说他泯化一切忧喜，这种境界在中国诗里不多见。屈原、阮籍、李白、杜甫都不免有些像金刚怒目、愤愤不平的样子，陶潜浑身是“静穆”，所以他伟大。

3、刚健豪放 朱熹：“陶渊明诗，人皆说是平淡，据某看他自豪放，但豪放得来不觉耳。”（黎靖得编《朱子语类》）

第三节

陶渊明在文学史上的地位和影响

一、陶渊明是中国士大夫精神上的一个归宿，许多士大夫在仕途失意或厌倦官场之时，往往回归到陶渊明。

二、从文学创作的角度来看，陶渊明第一个把田园生活题材带进诗中，开拓了一个全新的表现领域。

三、陶渊明的诗歌，为中国文学创造了一种冲淡自然之美。

诗歌赏析

1、《归园田居》（其一）

《归园田居》组诗共五首，大致写于作者辞去彭泽令归田的第二年（406）。这是五首中的第一首，通过对他的志趣及恬静幽美的田园风光的描写，表达了诗人去官归田以后的愉悦心情。在饱受十三年的奔波之苦，一旦归来，获得了自由解放，诗人的心灵深处无比激动，但却以极平淡的“田家语”道出，风格朴素自然。

2、《饮酒》（其五）

这是诗人《饮酒》组诗二十首中的第五首，抒写诗人归隐后悠闲恬静的心情。

全诗语言平淡自然，却极富蕴涵，耐人寻味，实现了景、情、理的水乳交融，是陶诗“质而实绮，癯而实腴”风格的典范之作。

第五讲：谢灵运、庾信、鲍照

第一节

山水文学的兴起及原因：

一、山水诗与魏晋之后隐逸之风有着密切的关系。

二、晋室的南渡，南方的名山胜水令南下士人耳目一新，秀美的山水自然的反映到了诗歌中。

三、山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有一定的联系。四、五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景物的艺术经验也为山水诗的勃兴做好了文学上准备。第二节

谢灵运的山水诗创作

一、生平简介

谢灵运（385—433），陈郡阳夏（今河南太康）人，世居会稽（今浙江绍兴市）。谢玄之孙，袭封康乐公，世称谢康乐。刘裕以宋代晋，谢灵运被降爵为侯（由公爵降为侯爵），政治上也不得重用，因而心怀愤恨，常称疾不朝。元嘉五年，免官还乡，乃纵游山水，又强索公湖，以广田宅，后为官吏弹劾，遂兴兵反宋，事败流放广州，元嘉十年被杀，年四十九。

二、谢灵运的山水诗及其艺术风格

谢灵运是中国文学史上第一位大力写作山水诗的诗人，完成了从玄言诗到山水诗的转变。

三、谢灵运山水诗艺术特点：

1、以自然山水为独立的描写对象，力求形似逼真，为刘宋诗坛开启了清新自然的诗风。

2、从艺术表现上，谢诗善于抓住景物特征，进行精雕细刻，有些佳篇做到以景为主情景交融。更多的留下“名章迥句”，给人以美的享受。

3、有些山水诗通常采取“记出游——写景物——抒玄理”的三段式结构，单一而少变化，前后两部分往往枯燥乏味，中间的写景部分往往最为精采，是全诗最有价值的部分。

4、谢诗语言追求选声练声，讲究丽典新声，实现了晋宋诗一大转关。具有“俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的艺术特点。

第三节

庾信与南北文风的融合

一、庾信生平简介

庾信（513—581），字子山，南阳新野人，早年与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。梁元帝承圣三年（554年），庾信奉使西魏，时值魏军南侵，江陵失陷，乃屈仕西魏。公元557年，陈朝代梁，北周灭魏，庾信无家可归，又改仕北周。后陈、周通好，南北流寓之士，许还旧国，唯于庾信、王褒，惜而不遣。如此至老，死于隋文帝开皇元年。

二、文学创作

1、庾信的文学创作以其42岁出使西魏为界，可分为前后两期。前期作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。

后期作品（诗歌）则多自抒胸怀与怀念故国之作，感情深挚，语言精炼而富有表现力。如

《寄王琳》：

玉关道路远，金陵信使疏。独下千行泪，开君万里书。

2、成就与贡献

由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，体现了南北文风合流的趋势，为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。

第四节

鲍

照

1、生平

鲍照（414—466），字明远，东海（今江苏涟水县北）人，出身寒微，少有才名，一生备受压抑。曾为国侍郎、海虞令、永嘉令等官职。临海王刘子项守荆州，任前军参军。故世称鲍参军。泰始元年，晋安王反，临海王起兵响应。翌年兵败，鲍照死于乱军。

2、诗歌创作

鲍照今存诗200余首，诗歌内容较丰富，大致有如下四个方面：（1）抒写理想与现实的冲突

（2）以边塞征戍为题材的诗歌（边塞诗）（3）描写游子、思妇的诗

9（4）反映统治者横征暴敛和百姓疾苦的诗

3、鲍照诗的风格特色及贡献

（1）鲍照诗俊逸豪迈，华而不弱，声情气势，贯注全篇。

杜甫《春日怀李白》：“清新庾开府，俊逸鲍参军”

（2）鲍照又是七言歌行（乐府歌行）的创制者，对唐人影响甚大。

第六讲

南北朝乐府民歌

第一节

南朝乐府

一、南朝乐府民歌情况简介

南朝乐府，大部分存录于南朝郭茂倩所编的《乐府诗集》中。按其产生的地域又分为“吴声”（326首）和“西曲”（142首）两大类。吴声产生在以建康为中心的长江下游，“西曲”则主要出自“荆、郢、樊、邓之间”（《古今乐录》），即以江陵为中心的长江中游和汉水流域。

二、题材内容

1、南朝乐府歌辞绝大部分是情歌

情歌盛行原因：首先，现存南朝民歌也是由乐府机构采集而保存下来的。南朝统治者采集民歌完全是为了满足其纵情声色的需要。其次，南朝民歌中多清丽缠绵的情歌，与江南幽美的自然环境和充裕的经济条件也有着直接的关系。

2、表现江南女子复杂的爱情心理，以吴声歌中《子夜歌》（42首）、《子夜吴歌》（75首）等为代表，主要士女间爱情，很少是夫妻之情，多为礼教所不容的艳情，真挚缠绵、热烈放纵

三、风格特点

（1）南朝民歌的风格：深婉缠绵、清新艳丽。（2）形式特点：体制短小，情韵悠远。（3）语言特色：

1、清新自然

2、大量运用谐音双关以隐喻、暗示，不仅使得语言更加活泼，而且在表情达意上也更加含蓄委婉,如丝、梧子、藕、芙蓉、篱、（药名）散、匹、莲子等等。代表作品：《西洲曲》：四季相思体，通篇不言一个情字，但处处皆情,时空上首尾圆合，南朝乐府歌辞中“言情之绝唱”

第二节

北朝乐府

一、北朝乐府简介

北朝乐府绝大部分保存在“梁鼓角横吹辞”中，约70首左右。大多产生于五胡十六国至北魏时期，作者为鲜卑、匈奴、羌、汉等各族人民。其内容与风格，与南朝民歌迥然不同。其表现内容远较南朝民歌丰富，广泛反映了北朝社会生活的各个方面。

二、北朝民歌内容

1、反映了北方民族的人文风俗、性格气质（粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神）。如： 男儿欲作健，结伴不须多。鹞子经天飞，群雀两向波。——《企喻歌辞》

2、反映战争 北朝时代长期处于兵荒马乱、各族混战之中，因而反映战争的民歌也比较多。如《企喻歌辞》、《陇上歌》等

3、反映羁旅行役和流亡生活的怀土思乡之作。

4、爱情与婚姻题材：这类歌曲写得坦率直截，与南朝情歌缠绵婉转的情调大不相同。如：驱羊入谷，白羊在前。

三、风格特色：

刚健豪放、朴素直率 代表作品：

1、《木兰辞》

2、《敕勒歌》

第三节

永明体与齐梁诗坛

一、声律理论的兴起和永明体的产生

1、永明体的概念

随着声律理论的兴起，在南朝齐永明年间，出现了一种新诗体，其主要特征是讲究声律和对偶。它是从古体诗向近体诗的一种过渡。“永明体”的代表作家有沈约、谢眺和王融等。

2、“永明体”的产生原因：“永明体”的出现，与声律理论的兴起有直接关系。（周颙 《四声切韵》 沈约《四声谱》）

二、谢

眺

1、生平

谢眺（464—499），字玄晖，东晋谢氏家族后裔，与谢灵运并以山水诗见长，世称“小谢”，又因曾任宣城太守，故又称“谢宣城”。眺与沈约、王融等依附于竟陵王萧子良门下，为“文章八友”之一。明帝时任中书郎，明帝死，东昏侯立，为始安王所诬，下狱致死。

2、谢眺的诗歌创作

（1）对山水诗的发展：达到了情景交融的境界。

谢眺的山水诗，较谢灵运有很大的进步。谢灵运大抵遵循以景入理的模式，情与景往往是割裂开来的；谢眺则往往以情观景，由景入情，达到了情景交融的境界，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。

（2）对新体诗（“永明体”）的实践探索 谢眺尝云：“好诗圆美流转如弹丸”，他的诗歌创作就达到了这一审美要求。

谢眺是“永明体”的积极参与者，他将讲究平仄四声的永明声律自觉运用于诗歌创作中，其诗对于隶事、对偶、声律、辞藻的运用，不独趋于圆熟，有的甚至渐入化境。（3）对后世的影响

谢眺作为永明体的代表诗人，对于古代诗歌的律化以及后来唐诗的繁荣，有重要的影响。其清新流丽的诗风也为后世诗人所称赞和学习，因而获得了后世诗人的广泛赞誉。

第四编 隋唐五代文学

第一讲

隋代文学及唐五代文学绪论

南北诗风的继续融合：从六朝到唐的桥梁

醉心南音、吴歌

未完全丧失刚健之气 代表人物：杨素、卢思道、薛道衡、隋炀帝

第一节 唐代文学的全面繁荣

唐朝（618—907）是我国封建社会的鼎盛时期，也是古典文学全面繁荣的时期，在诗歌、散文、小说以及词等方面都取得了很高的成就，尤其是唐诗，代表了我国古典诗歌的最高成就。关于唐诗的繁荣，可从以下几个方面得以显现：

一、作家、作品的数量

据《全唐诗》及《全唐诗外编》等，共收录诗作近五万二千首，远远超过了自《诗经》至唐以前诗歌数量的总和；有姓名的作家达二千三百多人，数量之大，作者面之广，堪称空前，并出现了李白、杜甫、白居易这样享有世界声誉的伟大诗人和一批众星拱月的名家。

二、题材内容上

从诗歌题材看，唐诗几乎深入到唐人生活的每一个领域，举凡朝政得失、国家兴衰、将相忠奸、战争胜负、宫廷歌舞、民间渔樵耕织、山河景物、田园风光、琴技棋艺、书法画境„„各种素材无不入题。

诗歌几乎成为唐人生活中密不可分的一部分，而唐人则把诗歌的各种功能发挥得淋漓尽致。

三、从风格（流派）看

诸如飘逸、沉郁、清雅、精致、真率、俊爽、悲壮、超凡、平易、奇峭、精深、婉丽等等，形成争奇斗艳的繁荣局面。

四、就诗歌的体裁而言

“则三、四、五言，六、七杂言，乐府歌行，近体、绝句，靡不备矣。”（胡应麟《诗薮·外编》卷三）

第二节 唐代文学全面繁荣的原因

一、唐代的政治、经济制度为唐文学的繁荣提供了有利条件。

1、政治上

以科举取士替代魏晋六朝的九品中正制，使文学从豪门士族的垄断中，从六朝宫廷狭小天地中解放出来，从题材到风格都发生了积极而重大的变化，从而促进了文学的发展。

2、经济上

唐代在经济上先后实行均田制、租庸调制，使唐代经济迅速得到恢复和发展。经济的繁荣，国力的强盛对唐代文学（尤其是诗歌）发展繁荣影响更为巨大。

二、开明、开放的文化政策

1、儒、道、释三家思想的兼容并蓄 唐代文人的思想信仰虽各有所宗，却大都带有出入儒道释三教的特点。对唐代文人的人生哲学和创作都有很大的影响。

2、对外来文化的开放心态和积极吸收，统治者华夷一家的政策，造成开放的风气。中外文化的交流.三、文学自身发展的结果

1、中国文学发展到魏晋南北朝，已走上独立自觉发展的道路，文学的审美特质得到了充分的认识与自觉的追求。

（1）内容上：淡化文学的政治功利色彩，注重个人情志的抒发。

（2）形式上：对辞采声律之美的追求，表现技巧的创新，诗歌的声律形式已具雏形（永明体），为唐代近体律诗的定型与繁荣奠定了基础。

（3）表现题材领域（内容）的扩大：魏晋六朝时期，诗歌题材有很大的开拓，从而为唐诗提供了可供驰骋的巨大发展空间。

第三节

唐代文学的发展轨迹

一、唐代诗歌

唐诗的发展，大致分为初、盛、中、晚四个时期，但关于这几个阶段的断限则历来不尽相同，所谓断限只能是相对的、大致的。

1、初唐

前期：诗坛主流仍是齐梁诗风。题材上宫体诗仍居于主流。代表诗人：宫廷诗人（虞世南、上官仪），能独具一格的是在野诗人王绩。

后期：“初唐四杰”、陈子昂先后登上文坛，从理论到实践上为唐诗的健康发展铺平了道路。同时，以杜审言、沈佺期、宋之问等为代表的宫廷诗人，对声律的定型及发展作出了贡献。

2、盛唐

盛唐诗歌达到了繁荣的顶峰，诗坛璀璨晶莹，美不胜收。其标志有四：风格流派，百花齐放；各体均有革新创造；开创出一代新风；出现了李白、杜甫两颗诗坛巨星（被誉为“双子星座”）。（1）山水田园诗派，以王、孟为代表

（2）边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表（盛唐之音）（3）李、杜

李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸；

杜甫，集大成的诗人，且有继往开来之功，诗风沉郁顿挫。

3、中唐（中兴期）

前期：诗歌发展处于低潮。代表诗人有：“大历十才子”、山水诗人：刘长卿、韦应物、边塞诗人：李益等，现实主义诗人：元结、顾况。后期：诗人、流派众多，呈中兴之势。元白诗派：诗风平易浅近，韩孟诗派：诗风奇崛险怪。

独具个性的诗人：李贺、刘禹锡、柳宗元（“刘柳”）

4、晚唐

诗歌发展总体趋于衰落，但仍出现了一些优秀诗人： “小李杜”：杜牧、李商隐

唐末现实主义诗人：皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

二、唐代散文

初盛唐：骈文仍居统治地位，但已开始出现变化。中唐：“古文运动”兴起，有力打击了骈文，出现了韩、柳两位散文大家，创作了大批优秀之作。

晚唐：散文发展趋于衰落，骈文有复燃之势。

三、唐代小说（唐传奇）

唐代小说相对魏晋六朝，有了很大的进步和发展，已是文人有意识的小说创作，“标志着小说发展的一大变迁”（鲁迅），对后世影响极大。初盛唐：初始期，小说数量不多，质量也不高。中唐：繁荣期，佳作竟出。（量多质高）晚唐：衰落期，数量虽不少，但质量不高。

四、唐五代词

初盛唐：处于民间词阶段

中唐：文人词出现，词开始自民间步入文坛。

晚唐：依声填词已形成风气，并出现了一位以词名世的大家：温庭筠 五代时期：词体呈现片面的繁荣。出现了两大词坛： 西蜀词坛：以“花间派”为主，代表词人：韦庄 南唐词坛：代表词人：李璟、李煜、冯延巳

第四节

唐代诗歌

一、上官体：绮错婉媚。

二、“初唐四杰”

1、“四杰” 简介 《旧唐书·文苑传·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”

闻一多说他们“年少而才高，官小而名大”。

四杰有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。

2、“四杰”的创作情况

“初唐四杰”有着相近的审美追求。首先，他们都反对绮靡的文风，追求刚健的骨气，矛头直指风靡当时的“绮错婉媚”的“上官体”；其次，他们在理论上都强调文学的经世教化作用。而他们的创作实践，却更侧重于文学的抒情感发作用，追求壮美的境界。“四杰”的诗歌题材大致有四个方面：

（1）边塞诗

其悲壮苍凉的风格，开了边塞诗派的先河。

（2）羁旅赠别诗

这类事体验既深，情意又浓，吟咏自能真切感人。（3）感怀述志诗（4）咏史、咏物诗

3、“四杰”的贡献

（1）对诗歌题材的开拓 闻一多：“正如宫体诗在卢骆的手中从宫廷走向市井；五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”（《唐诗杂论·四杰》（2）转变了初唐诗风

明·王世贞称四杰的诗歌“词旨华靡，固沿陈隋之遗；意象翩翩，老境超然胜之”（《艺苑卮言》卷四）

（3）完善律绝，发展歌行

三、沈、宋与律诗的确立

沈佺期、宋之问都是武则天统治时期的诗人。两人齐名，号称“沈宋”.主要贡献:作诗讲究对仗，精研声律，大量制作律诗，对于律诗这种形式的最后定型起了重要作用。

四、陈子昂的诗歌革新：兴寄、风骨

第二讲

盛唐山水田园诗派及边塞诗派

第一节

盛唐山水田园诗派

一、山水田园诗兴盛的原因

1、从初唐到盛唐近百年来社会基本安定，经济繁荣，为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条件。

2、唐代取士比较重视声名，对那些求仕困难的文人，由隐而仕，往往是一条“终南捷径”，而对那些有高官厚禄的文人来说，由仕而隐，边仕边隐，既不影响生计，又能避免政治上的祸难，达到名利双收。

3、佛、道思想的兴盛，也造成了隐逸风气的流行。

4、文学自身发展的结果。

二、孟浩然

1、孟浩然的生平孟浩然（689--740），本名不详，字浩然，襄州襄阳（今湖北襄樊市）人。出生于一个薄有恒产的诗书家庭。孟浩然以布衣终其一生，在唐代著名诗人中是罕见的。他的清高人品和诗品，受到当时和后代士大夫文人的景仰。

2、诗歌创作

在孟浩然现存二百多首诗中，最为人称道的是那些描写山水行旅和隐逸生活的作品。这一部分诗数量既多，艺术上也有独特造诣，最能代表孟浩然诗的风格——清幽淡雅（自然平淡）。

（1）山水行旅诗

孟浩然善于对自然景物作出神入化的描写，只用素淡的语言，简洁地写出自己的直觉感受。

（2）田园诗

数量远少于山水诗。把田园风光同隐居生活融合起来，写得亲切、质朴、自然、平淡（受陶渊明的影响较大）。《过故人庄》，自然平淡中蕴藏着浓厚的情味、浓郁的诗意。

三、王维

1、王维的生平和思想 王维（701—762），字摩诘，名和字都取自佛《维摩诘经》中的维摩诘居士。祖籍太原祁（今山西祁县）人。王维早慧，“九岁知属词”（《新唐书》本传），且多才多艺，诗、书、画、乐兼擅。开元九年（721）进士及第，终仕尚书右丞，故世称“王右丞”。

《凝碧池》： “万户伤心生野烟，百官何日再朝天。秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦”

2、王维的诗歌创作

一生以开元二十五年（737）张九龄罢相为分界，前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大，后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。现存有四百多首。数量多，内容较丰富，按其题材划分，可大致分为四类：（1）意趣豪迈、慷慨激昂的游侠、边塞诗

这类诗意境雄浑，笔力刚健，境界阔大，体现出一种阳刚之美。如游侠诗《少年行》： 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意趣为君饮，系马高楼垂柳边。（其一）出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。（其二）王维的边塞诗反映盛唐时代精神，比游侠诗更加丰富深刻。如：《使至塞上》、《观猎》。

（2）赠别、思亲、怀友的抒情诗

这类诗也颇多名作。他擅长用绝句短小的形式，抒发悠长的情思，且各具机杼。都有语浅情深的特点和有余不尽的韵致。如：《送元二使安西》、《送沈之福之江东》、《九月九日忆山东兄弟》等。

（3）描写旅游和隐居生活、表现自然美的山水、田园诗

王维在盛唐诗坛享有盛誉，成为与李白、杜甫差可比肩的一代诗宗，并对后世产生深远的影响，主要在于他的的山水、田园诗。名作有《山居秋暝》、《终南山》、《渭川田家》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等。（4）政治感遇诗 有《寓言》其

一、《偶然作》其五等。

3、王维山水田园诗的艺术风格（1）“诗中有画”

色彩美：王维善于运用色彩的浓淡、光线的明暗等绘画语言来抒情达意。“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”（《山中》）、“日落江湖白，潮来天地青”（《送邢桂州》）、线条美：吸取绘画线条勾勒的技法入诗。如：《使至塞上》中的 “大漠孤烟直，长河落日圆” 又如：《辋川闲居赠裴秀才迪》中的“渡头余落日，墟里上孤烟”

构图美：将绘画中“经营位置”之法运用于诗，将空间并列的各种景物按照远近、高低、大小加以巧妙的布置，组成一个和谐的整体。

音乐美：音乐家，对声音的感觉敏锐而精细，善于捕捉一般人难以觉察的大自然的音响、声息，来刻画景物，创造意境。如：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”（《山居秋暝》）（2）诗中有禅

富有禅趣,集中表现为追求寂静的境界—由静入定、由定生慧，达到物我合一的境界以及独特的宁静之美和空灵之境：空寂，如 ：

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——《鸟鸣涧》

木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——《辛夷坞》

禅宗：心空，则无欲、无执著、不生不死。

3、王维的诗歌语言

明李东阳所谓：“丰缛而不华靡”（《怀麓堂诗话》），即真率自然、清婉流丽，深得陶诗语“清腴”的风韵，却更有色泽和光彩。诗歌鉴赏：《辛夷坞》

木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落

赏析：在王维的山水诗中，是空静澄明的，没有“人生如梦”的喟叹，也没有“物是人非”的凄凉，更没有“因果报应”的表露。而是一种纯粹的“悠然心会，妙处难与君说”，一种摆脱了世俗束缚的超尘脱俗、忘我忘情、不以物喜不以己悲、平和淡远的心境

4、王维的地位和影响

(1)与李杜一起，在盛唐时代创造精神的鼓舞下，各自开辟了风貌不同的崭新的诗歌天地，成为盛唐诗坛上的大家。后代的诗论家誉之为“诗佛”，并与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫相提并论。还有将三人分别称为：“天才”（李白）、“地才”（杜甫）、“人才”（王维）。

(2)王维的诗歌，题材丰富，体裁多样，思想洒脱，情趣横溢，兼具阳刚美和阴柔美。他是盛唐边塞诗的先驱，更是盛唐山水田园诗的代表人物。他的诗把写景与抒情、自然和工丽完美地统一起来，标志着对自然美的艺术表现进入了一个新的境界。由于他的丰硕创作成果，中国山水田园诗的艺术达到了高峰。

第二节

盛唐边塞诗派

一、盛唐边塞诗繁荣的原因：

其一，唐代从建立开始，长期而频繁的战争，必然涉及到社会的各个方面，引起各阶层人士的关注和全社会的重视。这样，边塞生活自然成为唐代诗歌创作的重要题材。

其二，盛唐朝气蓬勃的时代风尚和崇尚勇武的社会心理，促使广大知识分子投笔从戎、走向边关，以战功谋取官职，实现建功立业的理想，甚至想以此作为“蹑级进身”之途径。边塞生活和个人的体念，促进了边塞诗创作的兴盛。同时，有些读书人虽未正式从军，但也曾游历边塞，从而充实了他们诗歌的内容，创作了不少优秀的边塞诗章。

多方面的社会文化条件，使中国古代边塞诗在盛唐时期达到了高峰。众多的诗人构建了一个新的诗人群体——边塞诗派。

盛唐边塞诗，最充分地体现了盛唐的时代精神与艺术风貌，创造了激昂高扬、雄健奔放、遒劲开阔的艺术境界，显示了具有阳刚之气的盛唐诗歌的美学风貌。

二、王昌龄

1、生平简介

王昌龄（698—757），字少伯，京兆（今陕西西安市）人，郡望太原。曾赴河陇、玉门、临洮等边关地区，希望谋取功名，一展抱负。三十岁进士及第，授秘书省校书郎。四年后又中博学宏词科，改授汜水县尉。开元二十七年（739）前后，被贬岭南，遇赦回长安，命为江宁丞。748年，51岁的诗人“不矜细行，谤议沸腾”（《河岳英灵集》），又被贬为龙标尉。七年后，“安史之乱”爆发，次年诗人遇赦回乡。路经亳州譙郡时，竟为太守闾丘晓所杀。

2、王昌龄的诗歌创作

王昌龄现存诗180多首，其中七绝代表了他诗歌的最高成就，被称为“七绝圣手”，并在这一领域与李白同领风骚。

（1）边塞诗：其边塞诗讲究立意构思，反映了广泛的生活面，带有透视历史的厚重感，表现出深婉蕴藉的特色。如《从军行》、《出塞》（其一）

（2）宫怨、闺情诗：也充分发挥了七绝的形式特长和表现功能，制短意长，令人玩味不尽。善于细节描写、心理刻划和艺术概括。《长信秋词》（其三）：

“奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带朝阳日影来。”（3）送别诗（七绝）

如：《芙蓉楼送辛渐》（其一）

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。唐人七绝的压卷之作：《出塞》（其一）秦时明月汉时关

三、高适及其诗歌创作

1、生平简介

高适（702？—765），字达夫，郡望渤海蓨（今河北景县）人，流寓宋中（今河南商丘）一带。“喜言王霸大略，务功名，尚节义。逢时多艰，以安危为己任”（《旧唐书·高适传》）五十岁入仕前长期混迹渔樵，漫游各地。“安史之乱”爆发以后，他连续升任扬州大都督府长史、淮南节度使，领兵平永王李璘之乱。后历任彭州、蜀州刺史等职，官至左散骑常侍，封渤海县侯，是“有唐以来，诗人之达者”

2、诗歌创作

（1）边塞诗:代表作：《燕歌行》

在高适的240余首诗中，边塞诗代表了其主要的创作倾向与艺术成就。

他的边塞诗洋溢着高昂的爱国热情，充满着慷慨奋发的时代精神。抒发了他报国立功的志向；仕途艰难、怀才不遇的激愤不平；揭露军中的一些弊端，歌颂了士卒的战斗豪情。还有一些诗篇反映了少数民族的风尚和习俗。

（2）反映生活现实、同情民生疾苦之作如《封丘作》“拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”（3）酬赠、送别之作

这类诗与其边塞诗有相近的格调。如《别董大》

3、高适诗歌的风格特点（1）沉雄悲壮

高适志怀经济，才兼文武，为人倜傥尚义，为诗雄壮而风骨凛然。他阅历丰富，忧时伤国，发而为诗，则内涵深厚，格调悲壮。（2）“多胸臆语”、“尚质主理”

他的抒情诗以胸臆语抒慷慨之气，多用赋法，较少比兴，状景写人，也常用大笔濡染，较少精雕细刻。

岑

参

1、生平简介

岑参（715—769），荆州江陵（今湖北江陵）人，出身于官宦家庭。曾祖、伯祖、伯父均位至宰相。岑参早年丧父，家道中落。天宝三年（744）进士及第，授右内帅府兵曹参军。曾多次参戎幕。《唐才子传》卷三称其“往来鞍马烽尘间十余载，极征行离别之情，城障塞堡，无不经行”。这为他的边塞诗创作奠定了坚实丰厚的生活基础。

2、岑参的诗歌创作

在岑参的诗歌中，边塞诗写得最有特色，代表了诗歌的最高成就。《走马川行奉送出师 西征》《白雪歌送武判官归京》

（1）描绘西域边疆雄奇壮丽的风光

（2）歌颂大唐帝国的赫赫军威，赞扬将士克敌制胜的爱国精神，抒发自己建功立业的抱负（3）表现西域的风土人情，反映胡汉文化交流与民族融合。（4）表现乡思边愁（这类诗写得格外深挚真切）：《逢入京使》

3、岑诗艺术风格：新奇、峭丽

艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题，用韵十分灵活，不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美。岑参的诗想象丰富，奇情壮采，节奏多变。语言瑰奇壮丽；风格奇丽雄放，富有浪谩气息。概言之，岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇景”，妙在一“奇”。

4、岑参与高适边塞诗风格比较

岑参与高适同为盛唐边塞诗派的代表作家，一向被并称为“高岑”。二人在艺术风格上也确有相近之处。

严羽指出“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”（《沧浪诗话·诗评》）。“悲壮”基本概括了高岑的相似之处。

第三讲

李白

一、李白的生平、思想与人格

李白是继屈原之后，我国古代文学史上又一位伟大的浪漫主义诗人。他的诗歌是昂扬奋发的时代精神、宏大蓬勃的盛唐气象的鲜明写照，是“盛唐之音”的最杰出的代表，是浪漫主义精神和浪漫主义创作方法高度统一的产物。

1、李白的生平

李白的一生充满了传奇色彩。关于李白的身世、出生地、行踪、家庭异说纷纭，成了聚讼不休的公案，也是李白研究的热点之一

（一）蜀中时期（705--724）

（二）以安陆为中心的干谒漫游时期（725--742）

（三）长安三年时期（742--744）

（四）以东鲁、梁园为中心的再次漫游时期（744--755）

（五）安史之乱时期（755--762）

2、李白的思想：（儒、道、侠、纵横家思想的杂糅，以道家思想为主）

3、李白的人格：

过于理想化的人生设计，自信自负豁达的精神风貌，狂放不羁的性格，飘逸洒脱的气质。这是魏晋开始的人的觉醒发展至巅峰的产物，是盛唐精神高度升华的产物。

二、李白的诗歌创作

1、李白诗歌的思想内容

李白现存诗900余首，充分反映了盛唐的时代精神，描写了广阔的社会生活，展现了诗人的精神品格与心灵世界，构成了一代诗歌的宏音巨响。

（1）讴歌理想、抒发抱负、张扬自我、突出个性是他的诗歌重要的内容和特征。

（2）理想与现实发生激烈冲撞后的痛苦、矛盾的思想感情

（3）揭露现实的黑暗，抨击时弊

（4）对劳动人民生活的深切关注与反映

（5）对壮美山川的描绘与讴歌

（6）表现亲情、乡情和友情的诗篇

2、李白诗歌的艺术风格 李白的诗歌，是继屈原以来的积极浪漫主义诗歌发展的高峰。李白诗歌风格总体——豪放飘逸

（1）豪迈雄放

这是李白诗歌最显著的风格特征。诗中充沛的激情、高昂的格调、奔放的气势，突出体现了其诗的艺术个性（这一风格主要体现在他的乐府歌行中）。

（2）俊爽飘逸

其诗往往境界高远，风度飘洒，显示出一种蓬勃的朝气和舒展自如的格力。而这种风格又主要体现在他的五、七言绝句中。（3）清新自然

“清水出芙蓉，天然去雕饰”是李白的美学思想与审美追求，也是其诗歌风格的体现。他的许多诗，不假雕琢，冲口而出，自然鲜活，天真坦率，呈现出清新自然之美。

三、李白的乐府歌行

李白诗古、近体俱佳，而尤以古体诗中的乐府歌行而著称。在艺术上，李白的乐府歌行体现了前所未有的创造力和无比强大的表现力。其艺术特征主要有如下几个方面：（1）鲜明的自我和浓厚的主体意识（2）感情强烈，个性鲜明

（3）大量运用浪漫主义的表现手法和抒情方式，构成奇幻绚丽、色彩斑驳的艺术世界，洋溢着浓厚的浪漫气息。

1、丰富奇特的想象

2、大量的比喻和夸张

（4）诗歌结构奇突多变、跳跃跌宕

思想感情的恣肆奔放、跌宕起伏，决定了他的诗歌结构不拘一格。变化多端。而正是这种大度落差、跌宕跳跃的结构，才足以充分宣露诗人独特的心灵世界。

李白歌行的价值，表现在完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无傍依，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。充分体现了盛唐诗歌气来、神来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。

四、李白的绝句创作

李白的绝句，既具有这种共同的风貌，又呈现出独特的艺术个性。

1、李白的五绝，清新娟秀、含蓄隽永，与王维齐名。如《静夜思》、《玉阶怨》、《独坐敬亭山》等

2、李白的七绝，则表现为明快流走、俊爽清朗的特色。与王昌龄的七绝构成了唐代七绝之“联璧”

诗歌赏析：

《将进酒》

《将进酒》原是汉乐府《鼓吹曲辞·汉铙歌》中的曲调旧题，题目之意即“劝酒歌”。作者咏酒之诗篇最能代表他的个性，此篇即其代表作。这首诗约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颖阳山居为客，三人尝登高宴饮，作者正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，得以尽情宣泄。艺术特色：

（1）诗情豪迈悲壮，具有震动人心的气势与力量（“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”）。夸张的手法、排比的句式，充实深厚而又波涛汹涌的情感。

（2）结构大起大落，诗情跌宕。

悲——乐——狂放——愤激——狂放

（3）语言富于变化

（长短，节奏等的变化）

第四讲

杜 甫

杜甫是中国古代文学史上最伟大的现实主义诗人。他的诗歌在反映天宝末年到大历年间的重大社会政治事件、时代的**及民生的疮痍方面，都达到了前所未有的深度和广度，因而被誉为“诗史”。在艺术创作方法上，他集前人之大成，又沾溉万代，开后世无数法门，因而被尊为“诗圣”。

第一节 杜甫的生平与思想

一、生平

杜甫（712—770），字子美，自称少陵野老或杜陵布衣，京兆杜陵（今陕西西安市东南）人，生于河南巩县。杜甫出生于一个世代“奉儒守官”的家庭。其十三世祖杜预为西晋名将，祖父杜审言为武后朝著名诗人。这个家世使杜甫引以自豪，成为其毕生追求功业的动力之一。其一生可分为四个时期。

1、读书和壮游时期（35岁前）

诗人自幼聪颖好学，青少年时代就熟读了儒家经典、历代史书和文学作品。“读书破万卷”的学养，为他的诗歌创作打下了坚实的基础。开元十九年（731），十九岁的杜甫开始了他历时十年、前后四次的壮游生活。壮游丰富了他的阅历，开阔了他的视野，陶冶了他的性情。

2、困守长安十年时期（35—44岁）

这是“安史之乱”的酝酿时期，也是杜甫的生活、思想和创作的重要转折时期。

理想的落空，生活的潦倒玉成了诗人杜甫，使他对朝廷的腐败、民生的苦难、世态的炎凉有了较深刻的认识，从此走上了忧国忧民的生活道路和创作道路。

3、陷贼与为官时期（44—48岁）

这是安史叛乱之祸最烈的时期，也是杜甫创作成就进入高峰的时期。

4、漂泊西南时期（48—59岁）（详见教材280页）

二、杜甫的思想

1、儒家思想

由于家庭影响，杜甫的儒家思想根深蒂固。形成他终身不渝的忠君恋阙、忧国忧民的思想。他接受的主要是儒家的“仁政”、“民本”思想,“少陵有句皆忧国”（宋周紫芝《乱后并得陶杜二集》）的思想基础和杜诗的思想内容特色。

忠君是杜甫儒家思想的又一特点。杜甫忠君思想之特点在于始终和忧国伤时、哀恤民生紧密相连。他把君王看成国家社稷的化身，把“得君”作为“行道”的唯一途径，把振兴国家、改善民众生活、实现自身理想的希望全部寄托在“明君”身上。这便是后人所谓的杜甫“每饭不忘君”的具体内涵。

2、佛家思想

3、道家、道教思想

第二节

杜甫的诗歌创作

一、杜诗的“诗史”性质

最早而且最全面地反映安史之乱造成的大破坏、大灾难的，就是杜甫。

杜甫用他的诗歌，记录了这场战争中的许多重要事件，写了百姓在这场战乱中所遭受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。他的诗，被后人称之为“诗史”。杜诗不仅仅在于提供了史的事实，而是提供比事实更为广阔、具体也更为生动的生活画面，他把战火中人的内心世界，一一展开，令人千载以下为之动情。

二、杜诗的主要内容

1、爱国忧民诗篇：《春望》、《三吏》、《三别》、《闻官军收河南河北》等。

2、咏怀抒情诗篇：《自京赴奉先咏怀五百字》、《茅屋为秋风所破歌》等。

3、写景咏物诗篇：《春夜喜雨》、《江畔独步寻花》、《绝句》四首、《秋兴》八首、《登高》、《登岳阳楼》等。

4、思乡怀友诗篇：《月夜》、《月夜忆舍弟》、《梦李白》二首、《不见》等。

5、咏史怀古诗篇：《蜀相》、《琴台》、《八阵图》、《咏怀古迹》五首等。

6、题画论诗诗篇：《画鹰》、《戏题王宰画山水图歌》、《丹青引赠曹将军霸》、《戏为六绝句》等。

三、杜诗的艺术风格及成就

1、总体风格——沉郁顿挫

“沉郁”：是指感情的悲慨、深沉、博大，“顿挫”：是指感情表达的波澜起伏、反复低回、含蓄蕴藉。

时代环境的急遽变化，个人生活的穷愁潦倒，思想感情的深沉博大以及表现手法的含蓄蕴藉，是形成这种风格的主要因素。

除了沉郁顿挫外，杜诗还具有多种风格：平淡简易，绮丽精确，丽重威武若，淡泊闲静，风流蕴藉

2、语言丰富多彩，各呈风姿

“语不惊人死不休”是他的追求，“新诗改罢自长吟”是他的创作态度。他善于广泛学习、借鉴前人的成果，使其语言自然平易而又凝练精警，富丽华美而又生动形象，显示出多种语言风貌。

3、在诗歌形式上，诸体皆工

杜诗以近体居多，而又以律诗成就最高。五七言古诗也达到了艺术极致，特别是其自创的“新题乐府”，在中国诗歌史上产生了深远影响。

第三节 杜甫的律诗

律诗在杜诗中占有极重要的地位，杜甫律诗的成就：

1、拓宽了律诗的表现范围和表现手法。

2、以律诗写组诗

3、浑融的境界与出神入化的技巧（详见教材285—290页）

第四节

杜甫在中国文学史上的地位与影响

1、杜甫是中国诗歌史上一位集大成的诗人，并从而确立了他在文学史上继往开来的影响和地位。

2、杜诗的艺术成就沾溉了后世无数的诗人。他们从各自的性格爱好、学历才情出发，学习杜诗的艺术技巧，各有所得。

3、在意象组合上，李白常以一句一联表现一个形象，疏朗而飘逸空灵；杜甫常用一字一词呈现形象，紧密而沉着厚重。在抒情表达上，李白如江河直泻，火山喷发，势不可挡；杜甫则愁肠百结，十步九折，一唱三叹。在章法结构上，李诗疏宕，跳跃腾挪；杜诗谨细，针严线密。在体裁上，李白长于歌行、绝句；杜甫的五、七言律诗则臻于极致。

诗歌赏析：

《登高》

此诗乃代宗大历二年（767）秋，杜甫流寓夔州登高有感而作。

全诗写登高所见之景，雄浑苍莽，在阔大雄健的气象之中，渗透出一股勃郁之气，为杜诗中大气盘旋、沉郁悲壮风格的代表；全诗抒写诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁旅愁思，悲愤而不过分，凄苦而不消沉。

艺术特色：

（1）通篇语言凝炼，声调铿锵，气韵流转

（2）章法严密，八句皆对

从节奏句式上来说，首联、颈联密集，颔联尾联疏荡，节奏疏密相间，句式松紧变幻，显出了诗歌语意的顿挫与跌宕。

《登岳阳楼》

大历三年，杜甫飘泊江汉间，舟经岳阳，登楼览景，感伤沦落乃作此诗。

艺术特点：

（1）壮阔深沉的艺术意境

诗中雄浑壮阔之景观与孤苦落寞之情怀，相映相融，故而形成此诗壮阔深沉的意境。

（2）沉郁顿挫之风

此诗从景的阔到情的深，从个人的孤舟老 到国家的戎马关山，切入转出，都用顿挫笔法，故而全诗沉郁顿挫的风格特色也十分明显。

第五讲

中唐前期诗歌

中唐前期诗歌是由盛唐向中唐后期的一个过渡阶段，诗歌创作处于暂时的低潮，以大历时期的诗风为代表。诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。

一、大历十才子

所谓“大历十才子”，是指唐代宗大历年间（766—779）活跃于诗坛的一群诗人及其所代表的诗歌流派。李端，字正己，赵郡人。大历五年进士。与卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审唱和，号十才子

二、中唐后期诗歌（唐诗的中兴）

唐诗经过大历年间的暂时低潮之后，在唐德宗至唐穆宗的四十余年时间里（贞元、元和年间）又渐趋兴盛。这个时候，名家辈出，流派分立，诗人们着力于新途径的开辟，新技法的探寻以及诗歌理论的阐发，创造出大量极富创新意味的各体诗歌，展示出唐诗大变于中唐的蓬勃景观（“诗到元和体变新”）。

第一节

韩孟诗派及其诗歌主张

韩孟诗派，主要是指以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派。其诗风以奇崛险怪为主。

一、韩孟诗派的形成

二、韩孟诗派的理论主张和美学追求

1、“不平则鸣”与“笔补造化”

2、崇尚雄奇怪异之美

李贺

一、生平简介

李贺（790—816），字长吉，河南福昌（今河南宜阳）人，家居福昌昌谷，后因称“昌谷”。李贺是李唐王室的后裔（他的高祖从父是郑王李亮），但家道中落。少工词章，以乐府 22 与前辈李益齐名。因体弱多病、仕途失志而于二十七岁早逝。

二、李贺的诗歌创作

1、诗歌的内容：

（1）宣泄怀才不遇的悲愤，成为他诗歌的重要内容。如：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”（《南园十三首》其五）（2）讽刺统治阶级的荒淫奢侈，谴责藩镇作乱等，如《黄家洞》、《猛虎行》（3）反映民生的疾苦，如《老夫采玉歌》等

2、李贺诗歌的特色

李贺继承了《楚辞》的浪漫主义精神和艺术手法，又对汉魏六朝乐府、萧梁艳体诗、鲍照、李白诗多所汲取，搜奇猎艳，惨淡经营，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，创造出虚幻荒诞、幽峭冷艳的艺术境界。

（1）在意境上：擅用虚幻奇怪的想象，改造神话传说，将仙境、现实、冥界糅合交织在一起，以心造的幻境，表现现实的思想感情。

（2）构思上：以主观的想象思维为建构线索，其想象时空交错，物象频换，境界屡移。章句之间，忽起忽接，若断若续，起伏跌宕，变幻莫测。

（3）修辞上：他苦心为诗，力求石破天惊的艺术效果。大量运用通感手法比喻、借代，务求新奇。

（4）遣词造语上：力求奇峭，多用鬼、泣、死、血、梦、冷、啼、病等词语，并著以冷艳的色彩。

元白诗派的重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮，其远源可以追溯到三百篇中的“风”诗和汉魏乐府民歌那里，其近源则是安史之乱以来一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是杜甫的创作。

第二节 白居易

一、白居易的生平与思想

1、生平

白居易（772—846），字乐天，号香山居士、醉吟先生。祖籍太原。其一生可以元和十年（815），白居易（44岁）被贬江州司马为界，分为前、后两期。

2、思想

白居易前期以儒家思想占主导地位，后期由于政治失意，佛、道思想则对其影响较大。

二、白居易的诗歌创作

1、诗歌主张

白居易主张诗歌反映现实，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张，强调讽谕美刺的审美作用：“惟歌生民病，愿得天子知”（《寄唐生》），强调诗歌的政治作用和社会意义。

2、白居易诗歌类型

白居易诗今存三千余首。他晚年自分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类。他自己最为重视的是讽喻类，而艺术成就最高，影响较大的是感伤诗中的《长恨歌》与《琵琶行》。

三、白居易的讽谕诗

白居易的讽谕诗以《秦中吟》10首、《新乐府》50首为其代表。这些诗篇广泛地揭示了中唐社会生活的各种重大问题，暴露了官场的腐败，反映了民生疾苦，实践了他的诗歌理论。

第三节《长恨歌》、《琵琶行》

一、《长恨歌》

1、《长恨歌》的故事渊源及其诗歌内容

唐宪宗元和元年（806）十二月，白居易任盩厔（今陕西周至县）县尉时，与友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，谈起50多年前的“天宝遗事”（唐玄宗和杨贵妃的故事）。根据王质夫的提议，白写了这篇《长恨歌》，陈写了传奇小说《长恨歌传》。

第四节 白居易的闲适诗和杂律诗

白居易的闲适诗和杂律诗多抒写对田园宁静生活的向往和洁身自好的志趣，有不少流连光景、写景抒情的佳作。如《钱塘湖春行》、《暮江吟》等都是状景如画的佳篇。一些赠别思友的小诗，感情真挚，言浅意深。如《赋得古原草送别》，景中见情，深蕴哲理。

其浅近平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调，都曾屡屡为人称道。

第六讲

晚唐诗歌

第一节 杜牧

一、杜牧的生平

杜牧（803—852），字牧之。京兆万年（今陕西西安）人，居长安城南樊川别墅，世称“杜樊川”。大和二年（828），杜牧进士及第，制策登科，授弘文馆校书郎，先后任沈传师、牛僧儒、崔郸的幕僚达十数年之久。开成四年（839）回长安，历任左补阙、膳部及比部员外郎、会昌二年（842）后，先后出任黄州、池州、睦州刺史。大中三年（849），回朝任司勋员外郎、史馆修撰。又出为湖州刺史。终仕中书舍人，故又有“杜紫微”之称。

二、杜牧的诗歌创作

1、内容

（1）反映现实政治和社会生活，（《早雁》、《河湟》）。（2）写景抒情之作。（《江南春绝句》、《山行》）（3）怀古咏史诗

（《过华清宫三绝句》、《赤壁》、《题乌江亭》）

2、艺术特色

杜牧的诗众体兼备，内容丰富，情调豪放爽朗，风格清新俊逸。

他的近体诗，历来受到人们的推崇，尤其七言绝句，语言精炼含蓄，格调明快清丽，风格俊爽豪逸。

杜牧诗歌的语言风格既绚丽多采，又清新自然；既明丽爽俊，又含蓄委婉，既风流华美，又神韵疏朗。

第二节

李商隐

一、李商隐的生平

李商隐（812—858），字义山，号玉溪生、樊南生。原籍怀州河内（今河南沁阳），自祖父起，迁居郑州荥阳，自称宗室，但家道衰微。

李商隐生当末世，早岁孤贫，后又陷于党争之中，抑郁不得志，中年丧妻，一生之中屡屡为情爱而痛苦。这样的生活遭际，形成了他忧郁感伤的性格。同时他又天赋才情，灵心善感，感情丰富细腻，这综合起来对他的诗歌创作产生了很大影响。

二、李商隐的诗歌创作

1、诗歌内容

李商隐诗今存约六百首，题材相当广泛，大致可分为以下几个方面：（1）政治诗

李诗对晚唐社会的主要病症、时局的重大事件多有反映，如《有感》二首;长诗《行次西郊 作一百韵》，是继杜甫《咏怀五百字》、《北征》以后难得的一篇史诗。（2）抒情言志诗（吟咏怀抱、感慨身世之作）

如早年的《安定城楼》，晚年的《风雨篇》。（3）咏物诗

（4）咏史诗

咏史不就史论事，而旨在借古讽今，警戒荒亡；或托古抒怀，宣泄赍志难酬的郁愤。如：《隋宫》、《马嵬》、《贾生》等。（5）爱情诗

中唐后期以来尤其是李贺的诗歌创作中，出现了三种值得注意的走向：

一、情爱与绮艳题材增长，齐梁声色又渐渐潜回唐代诗苑；

二、追求细美幽约；

三、重主观、重心灵世界的表现。

李商隐正是受这一走向推动，在表现包括爱情在内的心灵世界方面作了重大开拓，同时创造了“绮密瑰妍”的诗美。

三、李商隐的诗歌风格：深情绵邈、绮丽精工

（1）义山诗构思缜密，善用象征、比兴、拟人、托物等修辞手法，表达出绵邈深曲的寓意和复杂曲折的感情，构成扑朔迷离的意境。

（2）义山诗又善用典使事，精工灵活。他是唐代诗人中用典最多的作家。举凡史事、神话、传说，皆能得心应手地驱役于诗中。

（3）诗歌语言华艳而精炼。

从诗歌体裁来看，义山诗众体皆有佳作，其七律成就尤高。其七律师承杜甫，独步当时。

第七讲

唐五代词

第一节

词的知识简介

一、词的定义及起源

词是曲子词的简称，是形成于唐而盛于宋的一种合乐歌唱的新体诗，又称乐章，乐府，诗余，长短句等。

词的出现与音乐直接有关，是随着隋唐燕乐的兴盛而兴起的一种音乐文艺。词乐以燕乐为基础。词就是配合燕乐乐曲创作的，是可以歌唱的“歌诗”。隋唐音乐的三个系统：雅乐、清乐和燕乐（宴乐）

清商乐是三国到南北朝时期兴起并在当时音乐生活中占居主导地位的一种音乐。是晋室南迁之后，旧有的相和歌和由南方民歌发展起来的“吴声”、“西曲”（或称“吴歌”、“荆楚西声”）相结合的产物。

二、词的体制特征

1、一首词都有一个表示音乐性的调名，称为词调（或词牌）。每个词调“调有定句，句有定字，字有定声”。

2、一首词大部分有数片，每片作一段，以分两片的为最多。

3、长短句的句式。(曲中有轻重缓急的“乐句”，词中就有随之变化的“长短句”。)

三、词的分类

按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令、中调、长调（慢词）。58字以内为小令，59-90字为中调，91字以上为长调。

第二节

唐五代词的发展历程

一、初盛唐时期

初盛唐时期基本停留在民间词阶段。

王重民辑《敦煌曲子词集》（163首），任半塘编著《敦煌歌辞总编》（增至一千二百多首）。

唐代民间词题材广泛，内容丰富，风格朴素，富有生活气息。

“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望和失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调”，“其言闺情与花柳者，尚不及半”（王重民《敦煌曲子词集叙录》）

二、中唐时期

中唐以后，填词的风气在文人中间日益盛行，词开始由民间逐渐转入文人手中。中唐填词的文人很多，以词唱和已蔚然成风。

中唐文人词，题材比较广泛，或写仕途的坎坷，或写离别、乡思以及咏史咏物、纪行写景等等，具有较多现实内容和生活气息。即使表现妇女题材，也多欢快情歌；闺怨愁思之作也情调健康颇类民歌，丽而不靡。

三、晚唐时期

晚唐是唐词发展的重要时期，填词成为文人们的普遍爱好，词的专业作家和专集也涌现出来（温庭筠成为第一位以词名世的大家）。

晚唐文人词着重抒写男女之情和身世之感，且情调大多感伤低沉，多取法六朝乐府并受绮丽诗风的影响，藻饰词语，抒写闺情怨思，风格浓艳，与中唐文人词有了很大不同。（如温庭筠的《菩萨蛮》）（“小山重叠金明灭”）四、五代时期

西蜀词坛

西蜀词坛以花间派词人为主。花间派因五代时西蜀赵崇祚所编的《花间集》而得名（共收录了自晚唐至五代的温庭筠、韦庄、皇甫松、牛峤、孙光宪等十八位词家的五百首作品）。其内容多为花前月下、男女之情。风格以剪红刻翠、香软浓艳为主。“词为艳科”已经定型。欧阳炯《花间集序》：

“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助妖娆之态。” 南唐词坛

包括中主李璟、后主李煜以及重臣冯延巳等。南唐词更偏重抒写个人情怀，吟咏性情的特点日益明显。文人词进入了自觉表现封建文人意识的时代，词体的严肃性也随之明显加强。陈洵《海绡说词》：

南唐词在艺术上也相应有了变化。尤其是李煜的晚期词，更发展了词的白描和直抒胸臆的手法，表现人生，感慨甚深，把词的发展推至唐五代词的最高峰。第三节

唐五代词名家、名篇介绍

一、温庭筠

1、生平及创作简介

温庭筠(约812—866)，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。年轻时苦心学文，才思敏捷。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。

2、温词多写女子闺情，风格秾艳精巧，是花间词派的重要作家之一。被称为花间鼻祖。现存词数量在唐人中最多，大都收入《花间集》。原有集，已散佚，后人辑有《温庭筠诗集》、26 《金荃词》。另著有传奇小说集《乾巽子》（巽[xùn]）。

二、韦庄

1、生平及诗词创作简介

韦庄(约公元836~910年左右，生卒年不详)，字端己，唐末五代诗人。京兆杜陵（今西安）人，唐初宰相韦见素后人，四世祖韦应物是中唐著名诗人。后家道衰落。少孤贫力学，才敏过人。为人疏旷不拘，任性自用。广明元年（880）四十五岁，在长安应举，正值黄巢军攻入长安，遂陷于战乱，与弟妹失散。中和二年（882）始离长安赴洛阳。不久避战乱去到江南，五十八岁回到长安。天复元年（901）六十六岁，应王建之聘入川为掌书记。天祐四年（907），朱温篡唐。唐亡，力劝王建称帝，王建为前蜀皇帝后，任命他为宰相，蜀之开国制度多出其手，后终身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。

韦庄在唐末诗坛上有重要地位。代表作是长篇叙事诗《秦妇吟》。此诗长达1666字，为现存唐诗中最长的一首。它选择典型的情节和场面，运用铺叙而有层次的手法，来反映重大历史事件的复杂矛盾，布局谨严，脉络分明，标志着中国诗歌叙事艺术的发展。韦庄因此诗而被称为“秦妇吟秀才”。

韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称温韦。所作词语言清丽，多用白描手法，写闺情离愁和游乐生活，情凝词中，读之始化，以至弥漫充溢于脏腑。其词无专集，散见于《花间集》、《尊前集》和《全唐诗》等总集中，近人王国维、刘毓盘辑为《浣花词》一卷，凡五十四首。

三、李煜

1、李煜简介

李煜（937――978）字重光，初名从嘉，号锺隐。徐州(今属江苏)人，一说湖州(今属浙江)人。是中主李璟的第六位儿子，宋建隆二年(961年)继位，在位凡十五年(961-975)，史称后主。开宝八年（975），宋师攻入金陵，李煜降宋，被俘北上，幽囚至汴京，（被封为右千牛卫上将军、违命侯）太平兴国二年（978），被宋太宗用牵机药毒死。

2、李煜词的创作情况

李煜词现存约32首，主要可分作前后两期：

前期词为降宋之前所写的，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，风流妩媚。

后期词为降宋后作，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。此时期的词作多抒写亡国之恨，哀婉凄绝，而境界阔大，情感深挚（当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》。

李煜词的内容由花前月下到江山人生，从狎妓宴乐到亡国深痛，经历了一番深刻的变化，扩大了词的题材，开拓了词的意境。对后世尤其对宋词的发展有很大影响，为后代作家扩大词的题材提供了成功经验和可贵启示。

3、李煜词的艺术特征

（1）白描手法的成功运用

《相见欢》其三（无言独上西楼）

（2）直抒胸臆的表现手法

“春花秋月何时了，往事知多少？”

（3）直白通俗与形象精炼完美统一的语言（有言浅意深、语短情长之妙）如：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风”

4、李煜词赏析

《相见欢》（必背）

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

评析：这首词，表现了作者在一个冷清的秋夜，独自登楼时，为离别的愁苦所纠缠的心情。作者用眼前景、平常话，三言两语，似乎是信手写来，就把别人心中所有、笔下所无的东西，和盘托出来了。由此可见作者善于写情的功夫。

通篇采用问答，以问起，以答结，以高亢快速的调子，刻绘词人悲恨相续的心理活动。

前六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 化抽象为形象，喻愁之广，之深，之久，之泛滥汹涌，之滚滚不息，设喻极巧，乃写愁之名句。

全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、象征、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。

《浪淘沙令》（必背）

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

古诗中常见思想感情（背诵理解）：

忧国忧民：揭露统治者昏庸腐朽；反映离乱的痛苦；同情人民疾苦；对国家民族前途命运的担忧。

建功报国：建功立业渴；保家卫国的决心；报国无门的悲伤；山河沦丧的痛苦；年华消逝，壮志难酬的悲叹；揭露统治者穷兵黩武；理想不为人知的愁苦心情。

怀古伤今：对明君的赞美向往；对当今统治者昏庸无能、沉迷享受的讽刺；昔盛今衰，物是人非的悲叹；对统治者的劝谏。

蔑视权贵：对统治者的愤怒，对权贵、小人弄权的嘲讽；表达不同流合污的志向。愤世嫉俗：对坎坷命运、不公平遭遇的控诉；对社会黑暗的揭露。

怀才不遇：对岁月易逝、人生易老的感慨；对不得重用的遗憾和抱怨；对打压人才的愤怒。思乡怀人：羁旅愁思；思亲念友；边关思乡；闺中怀人。

长亭送别：依依不舍的留念；情深意长的勉励；坦陈心志的告白。

寄情山水：对自然的赞美；对祖国大好河山的讴歌；沉醉于山水的宁静美好；摆脱世俗烦扰的快乐。

归隐田园：对仕途官场的厌恶；对田园生活的向往和享受；急切的归隐之意。

登高览胜：登高思念亲友、家乡；表达雄心壮志；感受大自然的力量；感慨人生的渺小。惜春悲秋：春去人老、春归人暮的感伤；珍惜春光，珍惜岁月的反思；叶落人暮的悲慨；秋瑟人飘的愁思。

生活杂感：寄情山水、田园的悠闲；昔盛今衰的感慨；借古讽今的情怀；青春易逝的伤感；仕途失意的苦闷。

此外思想感情还有迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、仰慕、激愤、坚守节操、忧国忧民等。

第二篇：古代文学史袁行霈第三卷考试资料

填空、选择

1、北宋初年，在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。文集题作《小畜集》，表示有“兼济天下”之志。散文代表作《黄州新建小竹楼记》。诗歌代表作《村行》。

2、宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开。

3、白体诗人：是北宋初年效法白居易作诗的一批诗人，代表作家李昉、徐铉等。内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。以王禹偁成就最高。

4、晚唐体诗人：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之“晚唐体”。代表人物：“九僧”（以惠崇最为有名）、林逋、寇准是晚唐体的盟主。代表作林逋的咏梅诗《山园小梅》

5、林逋号称“梅妻鹤子”，代表作《山园小梅》（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。）

6、西昆体衰落的原因：题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌立足于模仿，缺乏创新

7、欧阳修，号醉翁，晚年又号“六一居士”。是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，唐宋八大家之一。欧阳修的诗歌代表作《戏答元珍》。散文代表作：①政论文：《与高司谏书》、《朋党论》

②记叙文：主编《新唐书》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》 ③抒情文：《醉翁亭记》 ④辞赋、文赋：《秋声赋》

8、梅尧臣，诗风平淡，《鲁山山行》、《东溪》

苏舜钦，诗风豪放，《淮中晚泊犊头》，两人并称“苏梅”。

9、王安石，散文代表作《答司马谏议书》作答司马光《与王介甫书》

10、苏轼，字子瞻，号东坡居士。诗坛上，与黄庭坚并称为“苏黄”；文坛上，与欧阳修并称为“欧苏”；词坛上，苏轼是开派人物，与辛弃疾并称为“苏辛”。

11、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观

12、黄庭坚《寄黄几复》，黄诗被称为“山谷体”、“黄庭坚体”；

13、陈师道，北宋苦吟诗人，与黄庭坚并称为“黄陈”。代表作《别三子》、《舟中》

14、陈与义，“简斋体”，著有《简斋诗集》，曾以《墨梅》诗见赏于宋徽宗，爱国诗《伤春》

15、曾几，爱国诗《寓居吴兴》；

16、北宋后期的词坛，有两大创作群体，一是以苏轼为领袖的苏门词人群；二是以周邦彦为主帅的大晟词人群。

17、晏几道（小晏），词集为《小山词》。代表作《临江仙》。

18、秦观的诗被人称为“女郎诗”。

19、贺铸，有《东山乐府》传世，有“贺鬼头”之称。词风特点：英雄豪气与儿女柔情并存。豪放词：《六州歌头》；婉约词：《鹧鸪天》（宋词中著名的悼亡词）和《青玉案》 20、周邦彦，词集《片玉词》，代表作《兰陵王·柳》

21、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤，又称南宋四大家。

22、姜夔，字尧章，号白石道人。主要写爱情词《踏莎行》和咏物词如《暗香》。爱国词《扬州慢》，他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。

23、吴文英，号梦窗，亦梦亦幻的境界。两首悼亡词：怀念亡姬的《风入松》；词史上最长的词调《莺啼序》

24、宋末其他词人：①周密《木兰花慢》（草窗）（与吴文英并称“二窗”）；

25、文天祥（英雄诗人），代表作《过零丁洋》、《正气歌》。“集杜诗”。

26、谢翱，宋末遗民诗人中成就最高的一家，《西台哭所思》

27、辽代诗歌：在契丹人诗作中，篇幅最大、且最具典型意义的莫过于《醉义歌》。

28、元好问—金代诗坛上迥然挺出的大诗人。“纪乱诗” 的特点之一，是他对国家灭亡、人民遭难的现实不是一味地哀叹悲泣，而是把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中。另一个特点是具有深刻的历史洞察力。《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》。元代文学

1、“说话”的本义是口传故事。在宋代，说话分为四家，即小说、讲史、说经、合声（生）。

2、小说话本：宋元小说话本中的爱情故事有《碾玉观音》，公案故事有《错斩崔宁》。

3、讲史话本：又称“平话”。武王伐纣平话》（封神演义）、《三国志平话》（三国演义）、《大宋宦和遗事》（水浒传）、《五代史平话》、《全相平话五种》，对明代长篇小说影响直接。小说章回体是由讲史话本来的。

4、说经话本：由说书人演说佛教故事。《大唐三藏取经诗话》

5、董解元《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。

6、元曲四大悲剧:关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》

7、四大喜剧：《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》

8、关汉卿，伟大戏剧家，元杂剧的奠基人，“本色派”，创作了“三国戏”。

9、元剧“四大家”：关汉卿、王实甫、马致远、白朴——王骥德《曲律》；

关汉卿、郑光祖、马致远、白朴——周德清《中原音韵》

10、白朴，悲剧《梧桐雨》描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。

喜剧《墙头马上》中国古代十大喜剧之一，爱情戏，一曲歌颂婚姻自由的赞歌。

11、马致远《汉宫秋》，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。（汉文帝）

12、马致远的神仙道化剧《黄梁梦》（吕洞宾）；《陈抟高卧》

13、大都作家群：纪君祥《赵氏孤儿》（与窦娥冤齐名的悲剧，最早流传到国外的戏作，程婴）杨显之《潇湘雨》，是一部以男子负心为题材的“婚变”杂剧。

14、河北作家群：李文蔚《燕青博鱼》 尚仲贤《柳毅传书》郑廷玉《看钱奴》

15、山东作家群：水浒戏创作中心。康进之《李逵负荆》高文秀的《双献功》李好古《张生煮海》写的是一出人神相爱的故事，神话剧。

16、山西作家群：石君宝的《秋胡戏妻》的故事源自汉代刘向《列女传》（罗梅英）；《曲江 池》演妓女李亚仙与书生郑元和的爱情故事。李潜夫《灰栏记》是一出公案剧（包拯断案）。吴昌龄《唐三藏西天取经》（西游戏）

17、郑光祖，《倩女离魂》，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》（元代四大爱情剧之一），主人公是张倩女，剧作围绕两条线索展开。

18、南戏：南戏是南曲戏文的简称，又称戏文、南词，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式，它最初流行于浙江温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。

19、代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所做的《琵琶记》。名词解释

1、“活法”说：是指吕本中所倡导的诗学理论。是在有意识地“以苏济黄”，实现两者的辩证统一。比较全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神，能消除江西诗派末流的生硬造作之弊，为宋诗发展开拓出“流转圆荚”的新途径。

2、西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的。代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体说来，西昆体形式精美，内容空洞。

3、江西诗派： 北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。该诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅。代表作家及作品有黄庭坚《寄黄几复》；陈师道《别三子》《舟中》

3、辛派词人 ：南宋中期，在辛弃疾影响下产生的一个爱国词派，多写抗金救国，词风豪放，主要词人包括张孝祥、陆游、陈亮、刘过等，代表作品有陆游的《诉衷情》、陈亮的《水调歌头·送章德茂大卿使虏》等。（不包括辛弃疾）

4、永嘉四灵 ：南宋中期，浙江永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字。他们写景、抒友情，诗风平淡自然，以五律为主。精雕细琢，玲珑雅洁，接近贾岛、姚合的诗风。作品有赵师秀的《约客》、翁卷的《乡村四月》等。“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗，作品以五律为主要诗体。

5、江湖诗派 ：南宋中后期，一些诗人以献诗卖文维持生计，成为江湖谒客。从宋理宗庆元年开始，陈起为上述诗人刻印诗集，总称为《江湖集》。而这些诗人就被称为江湖诗派。代表主要有刘克庄、戴复古、陈允平、叶绍翁等，以平民生活和社会生活为主，风格率真

6、四大南戏（荆刘拜沙）： 元末出现的著名南戏，《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》被称为“四大传奇”。《荆钗记》，一般认为是元末柯丹邱所作《刘知远白兔记》，永嘉书会才人编，富有民间文学的特色。《拜月亭记》相传为元人施惠所作。

7、诚斋体：“诚斋体”是南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。其主要风格特征是，活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》。

8、散曲 :散曲是在元代出现的一种新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，代表作家及作品有关汉卿的著名套数[南吕·一枝花]《不伏老》；王和卿[仙吕·醉中天]《咏大蝴蝶》等

9、山谷体（黄庭坚体）： 北宋诗人黄庭坚号山谷道人，他的诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体。”山谷体的特点包括：①风格：生新②章法：曲折③修辞：用典④格律：不和谐。

10、元诗四大家：元代中期出现了四位著名的诗人，他们是虞集、杨载、范梈、揭傒斯。风格雅正，四人的诗歌创作在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近，皆雄浑流丽，多模往局，少创新规。其中最优秀的诗人是虞集，作品有《挽文山丞相》。

11、铁崖体：是元代末期著名诗人杨维桢所创造的诗歌体裁，因杨维桢号铁崖故名，其诗多是咏史拟古之作，在艺术上，意象奇特，诗风淋漓酣畅，具有跳跃性。简析：

一、周邦彦词的艺术总结：创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性。周词的法度、规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。还有，回环往复的章法结构：长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构。

二、李清照的创作分期（号易安居士，有《漱玉词》）创作分期：

① 少女时期：生性洒脱，有青春情思的萌动和对爱情的渴望。如《如梦令》《点降唇》 ② 少妇时期：包括她对爱情执着、坚贞的追求，对爱情生活的愉悦，以及因与丈夫短暂别离而产生的相思离愁。如《醉花阴》、《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等。

③老年时期：孤寂悲怆的心境使得她的词境由前期的明亮轻快变得灰冷凝重。如《声声慢》、《永遇乐》、《武陵春》等。

艺术特色：李清照强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，语言清新自然，音调优美，称为“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。（1）以小见大。善于选取日常生活中的起居环境、行为细节来展示自我的内心世界。（2）以浅写深。用生活化用语来表现复杂微妙的情感与心理。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”情调入于凄壮悲伤一途，融入了家国兴亡的深悲巨痛。

（3）风格清新素雅。能够把浅俗的文字组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。如《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。

（4）语言独具特色。无论口语还是书面语别开生面、风韵天然。如《如梦令》的“绿肥红瘦”

三、柳永词的艺术成就

①创造了大量的慢词与词调。创作慢词87调125首，其中最长的慢词是《戚氏》；创词调一百多个，如《望海潮》、《鹤冲天》、《满江红》等。②世俗化的市民词，包括：

a.描写世俗女性的爱情，大胆泼辣，不同于才子佳人的扭扭捏捏，如《定**》。b.表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声，如《满江红》。c.歌颂下层妓女，表现下层妓女的不幸及其从良愿望。如《少年游》。

d.描写都市生活和市井风情，如《望海潮》（其中名句：有三秋桂子，十里荷花）。③语言上的创新。使用大量日常口语、俚语，“恁”、“怎”等，如《定**》。④铺述和白描。铺叙手法的运用，打破了传统的多以比兴手法写词的格套，更好地融抒情、写景、叙事于一体，增强词的艺术表现力。如《雨霖铃》

⑤抒情的自我化。60多首羁旅行役词，写出自己的失意苦闷感受，如《八声甘州》、《诉衷情近》等；写落第后牢骚不满情绪的《鹤冲天》，彰显出其狂放不羁的个性。

4、关汉卿的戏剧成就

（1）塑造了众多个性鲜明的人物形象。各种妇女、女性形象尤其占第一位。写出了同一阶层同种人物性格的多面性复杂性，塑造人物的方法也有开创性，为后世戏曲家借鉴。①开场的抒情唱段或有目的的戏剧动作，为刻画人物内心世界，或渲染气氛，或弥补布景不足。②在尖锐矛盾中战线人物性格。③用理想主义光辉刻画人物。

（2）情节、性格、主题融合为一，既富有戏剧性又适合舞台表演。关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。擅于设置悬念，是关汉卿重剧场性的另一个特点。窦娥一登场，便面临异常严峻的戏剧情境。守寡的小媳妇如何应付？命运如何？一下子就成为观众极其关注的问题，全剧的主要矛盾也由此逐步展开（3）语言本色多姿，是经过提炼的群众口语，通俗易懂又有表现力。因此，我们说关汉卿为本色派的代表。

5、《琵琶记》的艺术成就

（1）在人物塑造上取得了较大的成功，在人物心理刻划方面尤为突出。蔡伯喈形象揭露了封建礼教的虚伪和残酷，封建礼教是建立在他人的痛苦之上的。在入赘相府的那一刻，他情不自禁，流露出 “喜书中今日，有女如玉”的喜悦。赵五娘是中国古代劳动妇女的典型形象，赞美了吃苦耐劳、淳朴善良、忍辱负重的劳动妇女。

（2）采用双线交错的结构手法。一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。这两条线索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹，为她落泪。（3）语言成就颇高。赵五娘一线，语言本色；蔡伯喈一线，词藻华丽。这表明作者充分注意到语言与环境、性格、心理的关系。同时，作为戏剧，《琵琶记》的语言也富于动作性。不少唱词、对白能与角色动作结合，成为蕴味深厚的潜台词。

6、论述《西厢记》的艺术成就。

（1）《西厢记》艺术上的最大特色，是运用“寓庄于谐”手法，刻画莺莺、张珙、红娘、老夫人四个面目各不相同的喜剧性典型。莺莺是有情跟无情的碰撞，张生是真诚与痴狂的矛盾，红娘是机灵幽默的结合，老夫人是动机跟效果的冲突。（2）《西厢记》艺术上第二大特色是情节波澜起伏，曲折多变。（3）《西厢记》艺术上第三大特色是文辞优美，诗意浓郁。

《西厢记》始终以它犀利的思想锋芒和瑰丽的艺术魅力，在中国文学史乃至人类生活中产生巨大的影响。论述：

一、苏轼

1、苏轼散文气势豪放，语言却平易自然，分类：

①说体散文：史论和政论《贾谊论》、《范增论》、杂说《日喻》

②叙事记游文：把叙事、抒情、议论结合得水乳交融，如《石钟山记》、《放鹤亭记》等。③小品文：如《记承天寺夜游》。

2、苏轼诗歌的主要内容：

①政治诗：反映民生疾苦和时政得失，对社会现实的深沉的批判意识，如《吴中田妇叹》、《荔支叹》。

②理趣诗：写景寄怀，抒发人生感悟，富含哲理，饶有趣味。如《题西林壁》揭示“旁观者清，当局者迷”的道理；《和子由渑池怀旧》以“雪泥鸿爪”喻人生行止不定。

③和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶渊明归园田居六首》平浅而有深味，将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步。

④题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》

3、苏轼词的贡献

（一）简述苏轼词对词境的开拓

（1）诗词一体的词学观：词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌一致。“自成一家”的创作主张：与传统的婉约风格比自成一家。

（2）苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

（3）苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作。如《水调歌头·明月几时有》用记实手法写自己的人生感受，使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。（4）苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。“人生如梦，一樽还酹江月”（《念奴娇·赤壁怀古》）

（二）简述苏轼的“以诗为词”

（1）从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。所以，抒情性强。《水调歌头》

（2）是将诗的表现手法移植到词中。表现为用题序和用典故。在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束。如《水调歌头》的小序交代创作的时间、缘由。《江城子·密州出猎》的下阕用冯唐故事既表达作者的壮志，又暗含对历史人物和自我怀才不遇的隐痛，增强了词的历史感和现实感。

（三）简述苏轼词的风格

苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。1豪放壮美，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。” 2婉约柔美，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。3清丽飘逸，如《水调歌头·明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”

（四）苏轼词的意义和影响

（1）提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向

（2）他的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。其次，苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式

（3）对周围、后进的作家群体的影响。苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁错之、秦观；苏门六君子：+陈师道和李廌

2、辛词的创新、贡献

1、辛弃疾词类（1）塑造英雄形象

①仰慕历史上的英雄，渴望成就其英雄的功业。如《永遇乐·京口北固亭怀古》赞颂了当年刘裕“金戈铁马，气吞万里如虎”的英雄气概，称扬了廉颇老当益壮的气节，字里行间流露出对这些历史英雄的仰慕。

②个人英雄的经历。如《破阵子》中作者回忆昔日征战的人生经历，难忘自己“了却君王天下事，赢得生前身后名”的英雄理想。（2）表达社会忧患意识，抒发个人内心苦闷。如《水龙吟》抒写了自己南归以来不得赏识，壮志难酬的苦闷。

（3）描写田园风光与农村生活。如《西江月》描写了一幅农村仲夏之夜的风景图画、《清平乐》则展示了一幅农家乐的生活画面。

（1）题材上对词境的开拓。主要体现在以下几个方面：①英雄形象的塑造和自我形象的展示。“天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋”（《南乡子》）②失意不平、愤慨难抒的人生感悟及对心灵深处的内部的扩展。《小重山·与客泛西湖》“军恩重，教且种芙蓉”直接讽刺宋光宗迫使自己退隐。③对田园生活隐逸情趣词境的拓展。“茅檐低小，溪上青青草”的《清平乐》。

（2）艺术成就：①首先表现在雄奇阔大的意境的创造上，大量战争、军事意象群的出现。这决定于辛弃疾战斗的经历和远大的政治抱负，他词里所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具有坚强性格的事物。他写长剑是“倚天万里”，写长桥是“千丈晴虹”(〈沁园春〉《期思卜筑》)。

②不仅转换了意象群，而且更新了表现手法。在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。如《西江月》。还大量使用典故、用经用史。如《贺新郎》《永遇乐·京口北固亭怀古》

③辛词风格的多样化，其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。还表现在嘻笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境。前引《摸鱼儿》就是摧刚为柔。④语言风格：独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。

⑤在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。

背诵

1、《水龙吟 登建康赏心亭》 辛弃疾

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会。登临意。

休说鲈鱼勘脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。情何人，换取红巾翠袖，搵英雄泪。

2、《望海潮》 柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

3、《鹊桥仙》

秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

4、《卜算子》 陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

5、《摸鱼儿》 辛弃疾

更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。

6、《书湖阴先生壁》 王安石 茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

7、《寄黄几复.》

黄庭坚

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治国不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴烟滕。

8、《初入淮河》（其一）

范成大

船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳

何必桑干方是远，中流以北即天涯

9、《剑门道中遇微雨》 陆游

衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

10、《关山月》 陆游

和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。

第三篇：袁行霈《中国古代文学史》复习提纲

袁行霈《中国古代文学史》复习提纲

http://www.xiexiebang.com/

1、上古神话，主要收藏于《山海经》。《淮南子》中有后羿射日的故事。《周易》是专为巫卜所用的系统的卜筮著作，分为《经》和《传》两部分。

2、《诗经》收录西周初至春秋中叶的305篇。由风、雅、颂组成。风有15国风，160篇；雅有大小雅，105篇；颂有周颂、鲁颂、商颂，40篇。从内容上可分成祭祀、颂赞、怨刺、农事、婚恋、征役。

3、春秋三传：《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。孔门四科：德行、言语、政事、文学。前四史：司马迁《史记》、班固《前汉书》、范晔《后汉书》、陈寿《三国志》。六艺：礼乐射御书数。六义：风雅颂赋比兴

4、叙事散文有《左传》、《国语》、《战国策》（刘向编），《国语》包括周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越等八国，《战国策》（纵横家代表）有画蛇添足、鹬蚌相争、狐假虎威、南辕北辙 等寓言；说理散文有《论语》、《墨子》、《老子》、《孟子》、《庄子》、《荀子》、《韩非子》、《吕氏春秋》等等。其特点一是重民思想增强，在《孟子》里达到了高峰；二是作品主人公的身份、地位不断下移。

5、《尚书》是最早的历史散文集，包括虞、夏、商、周之书。

6、《老子》即《道德经》，《庄子》即《南华经》，分内

7、外

15、杂11篇。《孟子》包括《梁惠王》、《公孙丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》、《尽心》等七篇，有知人论世和以意逆志的文艺见解。荀子有单篇的《成相》和《赋》，对汉赋影响很大。《韩非子》有守株待兔、郑人买履等寓言。

7、屈原有《离骚》、《天问》、《招魂》、《九歌》（11篇）、《九章》（9篇为《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《桔颂》、《悲回风》）。宋玉《九辩》（悲秋）、《风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《对楚王问》。刘向编《楚辞》。

8、西汉散文：《吕氏春秋》有刻舟求剑、掩耳盗铃、齐人攫金等寓言。李斯《谏逐客书》。贾谊《过秦论》《论积贮疏》。刘安《淮南子》。董仲舒《春秋繁露》。刘向《说苑》《新序》。桓宽《盐铁论》。

9、西汉辞赋：贾谊《吊屈原赋》《服鸟赋》。枚乘《七发》标志汉赋体制确立。司马相如《子虚赋》、《上林赋》。王褒《洞箫赋》。杨雄《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》、《长杨赋》。

10、《史记》原名《太史公书》。130篇，分12本纪、30世家、70列传、10表、8书五个部分。本纪是以历朝帝王顺序的历史大事纪；世家是有爵位封地世代相传的家族的历史；列传是一些有才干的建立功业的人物传记；表是排列帝王侯国间的大事；书是有关经济、军事、水利、祭祀、礼、乐方面的制度史。班固称之“不虚美，不隐恶，故谓之实录”。鲁迅称之“史家之绝唱，无韵之离骚”。司马迁在《报任安书》中表述其创作目的“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。

11、东汉散文：班固《汉书》。赵晔《吴越春秋》（“断竹续竹，飞土逐肉”出于此）。王充《论衡》。王符《潜夫论》。马第伯的《封禅仪记》是最早的游记文学。

12、东汉辞赋：班固《两都赋》。张衡《二京赋》《归田赋》《思玄赋》。左思《三都赋》。祢衡《鹦鹉赋》。赵壹《刺世疾邪赋》。冯衍《显志赋》。班彪《北征赋》。班昭《东征赋》。蔡邕《述行赋》。

13、汉赋四大家：司马相如(子虚赋、上林赋)，扬雄(蜀都赋)，班固(两都赋)，张衡(二京赋)。

14、《孔雀东南飞》（《古诗为焦仲卿妻作》）是我国古代最长的叙事诗，见于徐陵《玉台新咏》，时间为汉末建安年间。

15、汉代五言诗：班固《咏史》是最早的文人五言诗。张衡《同声歌》。秦嘉《赠妇诗》。郦炎《见志诗》。辛延年《羽林郎》。赵壹《疾邪诗》。蔡邕《翠鸟诗》。东汉末年《古诗十九首》见于萧统《昭明文选》。

16、汉代七言诗：班固《竹扇赋》是七言诗。张衡《四愁诗》较为整齐的七言诗。

17、建安七子指鲁国孔融文举，广陵陈琳孔璋，山阳王粲仲宣，北海徐干伟长，陈留阮瑀元瑜，汝南应瑒德琏，东平刘桢公干。

18、曹操《蒿里行》“白骨露于野，千里无鸡鸣”被钟惺誉为“汉末实录，真诗史也”。

19、曹植《洛神赋》。钟嵘称他“骨气奇高，词采华茂”。

20、孔融《论盛孝章书》、《荐祢衡表》。“七子之冠冕”王粲《七哀诗》《登楼赋》。蔡琰《悲愤诗》。

21、正始文学代表是阮籍和嵇康。阮籍《咏怀诗》。嵇康《幽愤诗》。

22、太康诗风代表是陆机和潘岳。左思《咏史》“左思风力”。

23、《乐府诗集》（宋人郭茂倩编，分吴声歌曲、神弦曲和西曲歌）；《玉台新咏》（南朝徐陵编）；《世说新语》（宋人刘义庆编）。

24、南朝民歌《西洲曲》。北朝民歌《木兰诗》。

25、陶渊明的田园诗。谢灵运的山水诗，被钟嵘称为“元嘉之雄”。

26、永明体代表是沈约、谢朓。宫体诗代表是萧纲、萧绎、徐摛。

27、齐梁的三大文学集团：齐竟陵王箫子良，梁文帝箫衍、箫统，晋安王箫纲。

28、“元嘉体”之名始见于宋代严羽《沧浪诗话》，指谢灵运、颜延之和鲍照的诗风。

29、郦道元《水经注》。杨衒之《洛阳伽蓝记》。颜之推《颜氏家训》。均属北朝文学。30、北地三才温子昇、邢邵和魏收。

31、中国古代小说的三大源头是神话、寓言和史传。

32、《世说新语》志人小说集，《幽明录》志怪小说集，作者为刘义庆。干宝《搜神记》志怪小说集。

33、刘勰《文心雕龙》包括总论、文体论、创作论、批评论四大部分。钟嵘《诗品》是最早的论诗著作。

34、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、洛宾王。文章四友：指李峤、苏味道、崔融、杜审言。（胡应麟《诗薮》称杜为初盛唐五律之冠）。吴中四士：贺知章、张旭、包融和张若虚。张若虚《春江花月夜》“粗豪内江潮水连海平，海上名月共潮生”。

35、陈子昂批判六朝采丽竞繁、逶迤颓靡的文风，提倡汉魏与正始之音，并概括为“风骨”和“兴寄”，被称为“疏朴近古”（《四库全书总目》）

36、王维《山居秋暝》《鹿柴》。孟浩然《归故园作》《过故人庄》《春晓》。王昌龄《从军行》、《出塞》、《闺怨》。王之涣《凉州词》《登鹳雀楼》。崔颢《黄鹤楼》。高适《燕歌行》《别董大》，杜甫三吏《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》；三别《新婚别》《垂老别》《无家别》

37、大历诗风有韦应物和大历十才子（姚合《极玄集》所载）。韩孟诗派的韩愈、孟郊、贾岛、李贺等，主张不平则鸣和笔补造化。元白诗派的元稹、白居易、顾况等，注重写实和通俗性。白居易有闲适诗和讽喻诗两种以及新乐府，有《长恨歌》和《琵琶行》。

38、韩愈、柳宗元的古文理论核心是文以明道。柳宗元被视为游记之祖有“永州八记”，苏轼称柳诗“外枯而中膏，似淡而实美”“纤秾于简古，寄至味于淡泊”。韩愈《原道》《原性》《原人》《师说》等。

39、“皮陆”即陆龟蒙、皮日休。陆龟蒙《笠泽丛书》。杜牧《阿房宫赋》。40、“三十六体”指李商隐、温庭筠、段成式。

41、唐传奇是文言小说的成熟，大都收录于宋初编的《太平广记》。沈既济《任氏传》《枕中记》、李朝威《柳毅传》、白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》、蒋防《霍小玉传》、杜光庭《虬髯客传》、李公佐《南柯太守传》、陈鸿《长恨歌传》。

42、词即依照燕乐乐曲所定的乐段乐句和音节声调而填写的歌词，根据字数分为小令、中调、长调，根据分段分为单调、双调、三叠、四叠。南唐词主要有冯延巳和李璟、李煜父子。花间词有温庭筠和韦庄等人，后蜀赵崇祚编辑《花间集》。

43、晚唐体指贾岛、姚合，以林逋（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏）和九僧为代表。西昆体因《西昆酬唱集》（杨亿编辑）而得名，以杨亿、刘筠、钱惟演为最。

45、晏殊《珠玉词》。晏几道《小山词》。秦观《淮海词》。周邦彦《片玉集》。李清照《漱玉集》。陈与义《简斋集》。杨万里《诚斋集》。范成大《石湖词》。陆游《剑南诗稿》《渭南文集》。

45、宋代四大类书:《太平御览》（百科）、《太平广记》（小说）、《文苑英华》（诗文）、《册府元龟》（政史），前三者作者李昉，后者作者王钦若。

46、中国古代四大类书：《太平御览》、《册府元龟》、《北堂书钞》（唐代虞世南）、《艺文类聚》（唐代欧阳询）。

47、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。一祖三宗，杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义，方回《瀛奎律髓》，后有吕本中《江西诗社宋派图》。中兴四诗人：陆游、杨万里、范成大、尤褒。永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。江湖诗派代表为刘克庄和戴复古，陈起编《江湖集》。

48、王士祯《渔洋诗话》“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”指李清照和辛弃疾。陈廷焯《白雨斋词话》评辛弃疾“词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致”；评张孝祥“淋漓痛快，笔饱墨酣”。张炎《词源》评姜夔“清空”“骚雅”、评吴文英“质实”。

49、文天祥“集杜诗”。元好问“纪乱诗”。赵翼《题元遗山集》“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。严羽批评苏黄两家为“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。

50、元代戏剧分为杂剧和南戏，杂剧有末、旦、净，南戏有生、旦、净、末、丑等，唐代有传奇小说、变文俗讲。宋代讲话分小说、说经、讲史、合生。诸宫调是一种说唱文学，又称话本，董解元《西厢记诸宫调》唯一保存了全本的诸宫调作品。

51、元杂剧多收录于钟嗣成《录鬼簿》。郑光祖的《驺梅香》是仿照《西厢记》，《王粲登楼》是仿照王粲《登楼赋》。关汉卿《单刀会》、《西蜀梦》、《救风尘》、《窦娥冤》。王国维《宋元戏曲考》评白朴《梧桐雨》唐明皇“沉雄悲壮，为元曲冠冕”。四大爱情剧王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》。元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。北曲之祖马致远《天净沙·秋思》被周德清《中原音韵》誉为“秋思之祖”。

52、南戏最早出现于温州，有南戏之祖高明（菜根道人）《琵琶记》。四大南戏为《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》。

53、讲史话本称为平话，《全相平话五种》：《三国志平话》、《武王伐纣平话》、《七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》。

54、元诗推崇“雅正”，四大家为虞集、杨载、范亨、揭溪斯。杨维桢的“铁崖体”，古韵、瑰奇绮丽。

55、章回小说源自宋元讲史话本，《三国志演义》是最早的。余韶鱼《列国志传》是最早的列国故事小说。

56、吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐卉。

57、台阁体，永乐至成化年间，杨士奇、杨荣、杨溥。

58、茶陵派，成化至弘治年间，李东阳，《麓堂诗话》“格调说”，倡导“文必秦汉、诗必盛唐”。

59、明朝嘉靖年间三派：前七子为李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡、王廷相、康海、王九思。后七子为王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。唐宋派为王慎中、唐顺之、茅坤、归有光，反对前后七子的拟古主义而主张取法唐宋古文。竟陵派以钟惺、谭元春为首。

60吴江派以沈璟为代表《南词韵选》，有吕天成《曲品》、王骥德《曲律》、范文若的博山堂三种《鸳鸯棒》《花筵赚》《梦花酣》。临川派，亦玉茗堂派，有汤显祖的临川四梦《牡丹亭》（源自《杜丽娘慕色还魂》）《邯郸记》《紫钗记》（霍小玉黄衫客）《南柯记》、吴炳的粲花斋五种《西园记》《绿牡丹》《疗妒羹》《情邮记》《画中人》、阮大铖的石巢四种《春灯谜》《燕子笺》《双金榜》《牟尼合》、孟称舜 《娇红记》。汤显祖至情论《邯郸记》《南柯记》标志爱情向社会剧转变。

61、王九思《中山狼》（最早单本杂剧）。徐渭《四声猿》（出自《水经注》），《南词叙录》（最早的南曲研究著作）。朱权《太和正音谱》。高濂《玉簪记》（源于《古今女史》）、62、明代戏剧的主体是传奇。三大传奇为李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》（范蠡西施）、王世贞《鸣凤记》。63、《西游记》施耐庵故事源于唐朝，最早雏形为宋代《大唐三藏取经诗话》，元代出现师徒四人。《金瓶梅》是最早的文人独立创作的白话长篇小说。

64、冯梦龙“三言”《醒世恒言》（古今小说）《警世通言》《喻世明言》，凌蒙初“二拍”。65、复社是张溥，几社是陈子龙、夏完淳。

66、岭南三家为屈大均、陈恭尹、梁佩兰；江左三家为钱谦益、吴伟业（梅村体《圆圆曲》）、龚鼎孳。清初三家为以侯方域、魏禧、汪琬。京华三绝是纳兰性德、曹贞吉、顾贞观。虞山诗派受钱谦益影响，以冯班（《钝吟杂录》反七子、竞陵和严羽）为代表。阳羡词派的陈维崧。浙西词派的朱彝尊（标榜南宋，推崇姜夔、张炎，纂辑《词综》）。清季四大词人：王鹏运、朱祖谋、况周颐、郑文焯。

67、康熙词坛上，南朱北王指朱彝尊、王士祯，南施北宋指施瑞章、宋琬。乾隆三家指袁枚、赵翼、蒋士辁。赵执信《谈龙录》“诗中有人”。西周生《醒世姻缘传》原名恶姻缘。李百川《绿野仙踪》。李汝珍《镜花缘》。《好逑传》的主人公为铁中玉、水冰心。

68、桐城派，戴名世是先驱，方苞是奠基者，刘大櫆、姚鼐。主要义法、雅正，义理、考据、辞章。姚鼐编纂《古文辞类纂》。姚门四弟子为管同、梅曾亮、方东树、姚莹。阳湖派有恽敬、李兆洛、张惠言，后继有曾国藩的湖乡派和桐城嫡系严复、林纾，曾门四弟子为张裕钊、吴汝伦、黎庶昌、薛福成。常州词派：张惠言《词选》和周济的《词辨》。汉魏六朝派：王闿运、邓辅纶。晚唐派：樊增祥、易顺鼎。宋诗派郑珍成绩最高。同光体：沈曾植、陈三立、陈衍。陈衍《石遗室诗话》认为开元、元和、元祐为为古代古代诗歌三大鼎盛时期。69、说唱艺术，宋有陶真、鼓子戏，金元有诸宫调、词话，明有道情、宝卷，清有弹词、鼓词和子弟书。弹词由说、表、唱、弹四部分组成。

70、《三侠五义》（俞樾改为《七侠五义》）在石玉昆说唱《龙图公案》基础上发展的章回小说。俞万春《荡寇志》。文康《儿女英雄传》。小说分为侠义公案和狭邪小说，前者的开山作是《施公案》，后者描写优伶为主。清末四大遣责小说：李伯元《官场现形记》（受《儒林外史》影响）、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》（玉贤和刚弼、璵姑和逸云）和曾朴的《孽海花》。顾炎武《日知录》、黄宗羲《明夷待访录》、王夫之《思问录》《船山遗书》。

72、南社有陈去病、高旭和柳亚子，创办了最早戏剧刊物《二十世纪大舞台》（1904），南社四大家：陈去病、高旭、马君武、苏曼殊。春柳社（东京话剧）曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩。

73、鸳鸯蝴蝶派（近代小说魏秀仁《花月痕》“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”）：徐枕亚《玉梨魂》（文言小说奠基作）、李涵秋《广陵潮》（白话小说奠基作）、苏曼殊哀情小说《断鸿零雁记》、包天笑《上海春秋》《留芳记》、周瘦鹃《此恨绵绵无绝期》。论语派：以林语堂为代表的现代文学流派，创办《论语》刊物。山药蛋派：赵树理、马烽。

73、陈森《品花宝鉴》（京都风情）。韩邦庆《海上花列传》（吴语小说）。

74、林纾翻译《块肉余生记》（狄更斯《大卫·科波菲尔》），《茶花女》被曾孝谷改编为《黑奴呼天录》。75、茅盾农村三步曲《春蚕》《秋收》《残冬》，“蚀”三部曲《幻灭》《动摇》《追求》。巴金激流三步曲《家》《春》《秋》，高尔基自传三步曲：《童年》《在人间》《我的大学》，但丁《神曲》三部《地狱》《炼狱》《天国》。左联五烈士李伟森、柔石、胡也频、冯铿、殷夫。76、1956-1957年百花时期，《译文》（1959年该名《世界文学》）刊登了波德莱尔的《恶之花》。

77、批判电影《武训传》导演为孙瑜。批判箫也牧《我们夫妇之间》。批判俞平伯《红楼梦研究》（原名《红楼梦辨》）、胡适《红楼梦考证》。后有周汝昌《红楼梦新证》。78、《倪焕之》是叶圣陶惟一的长篇小说。

79、巴金《灭亡》第一部自传色彩中篇小说，《还魂草》风格转变，《寒夜》主人公汪文宣、曾树生。曹禺《日出》主人公陈白露、李石清，《北京人》主人公曾文清、愫方、曾思懿与曾皓。丁玲《太阳照在桑干河上》张裕民、程仁、钱文贵。

80、左联成立于1930年。中华全国文艺界抗敌协会于1938年3月27日在汉口成立。1949年、1953年、1960年、1979年分别召开第1234次文代会。81、1981年出版《白色花》收录七月派诗歌作品。82、邵燕祥诗歌的中心意象是“远方”。83、1951年获得斯大林文艺奖《太阳照在桑干河上》《白毛女》《暴风骤雨》。李准《不能走那条路》《黄河东流去》。周立波《暴风骤雨》（1948）、《铁水奔流》（1954）、《山乡巨变》（1958）。柳青《创业史》梁生宝。杨沫《青春之歌》林道静。吴强《红日》。梁斌《红旗谱》。曲波《林海雪原》.姚雪垠《李自成》。马烽、西戎《吕梁英雄传》。孔厥、袁静《新儿女英雄传》。欧阳山“一代风流”五卷《三家巷》1959年。郭沫若《蔡文姬》为曹操翻案。端木蕻良《科尔沁旗草原》（1934）。84、1985年方法论年，刘再复《论文学主体性》，黄子平、陈平原、钱理群《论“二十世纪中国文学”》。85、伤痕文学：1977年刘心武《班主任》，1978年卢新华《伤痕》。改革文学：1979年蒋子龙《乔厂长上任记》。知青文学转折点：1981年王安忆《本次列车终点》和孔捷生《南方的岸》。寻根文学：1985年韩少功《文学的“根”》。现代派小说：1985年刘索拉《你别无选择》。先锋小说：1984年马原《拉萨河的女神》。

86、张贤亮1957年因《大风歌》而被划为右派。李国文1957年因《改选》划为右派。邓友梅因《在悬崖上》成右派。冯骥才1984年《神鞭》，1986年《一百个人的十年》为“口述实录文学”。高晓声1957年因与陆文夫等人创办《探索者》而被划为右派。刘心武因1987年编辑发表马建的《亮出你的舌苔或空空荡荡》(藐视西藏人)而被停职。87、1981年江苏人民出版社出版《九叶集》，称为九叶派或中国新诗派。

88、朦胧诗的标志：1978年《今天》创刊。1980年章明《令人气闷的“朦胧”》从而确立了“朦胧诗”的名字。89、三崛起：谢勉《在新的崛起面前》（《光明日报》1980）、孙绍振《新的美学原则的崛起》（《诗刊》1981）、徐敬亚《崛起的诗群》。

90、王安忆“三恋”《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》。91、1952年5月《文艺报》展开“关于塑造新英雄人物问题的讨论”。

92、王瑶《中国新文学史稿》（1951）、蔡仪《中国新文学史讲话》（1952）、刘绶松《中国新文学史稿》（1956）。93、巴人（王任叔）《文学论稿》（1954）第一部马克思文艺理论著作。94、李希凡、蓝翎《关于〈红楼梦简论〉及其他》1954年发表于《文史哲》。95、陆定一1956年作《百花齐放，百家争鸣》的报告。96、1957年钱谷融《论“文学是人学”》发表于《文艺月报》。97、1957年巴金、靳以《收获》创刊。98、1958年毛泽东提出两结合，1960年周扬在第三次文代会上作《我们社会主义文学艺术的道路》予以确立。99、1961年《文汇报》发表细言（王西彦）《关于悲剧》引发悲剧问题讨论。

100、曹丕在《典论·论文》“文以气为主”“经国之大业，不朽之盛事”。《庄子》“得意忘言”、“虚静”。《孟子》“与民同乐”、“以意逆志”、“知人论世”、“浩然之气”。《楚辞》“发愤抒情说”。司马迁“发愤著书说”。陆机《文赋》“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”、“笼天地于形内，搓万物于笔端”、“精骛八极，心游万仞”。萧统“事出于沉思，义归于翰藻”。钟嵘《诗品》“滋味”论。皎然《诗式》“取境”说。韩愈“不平则鸣”论。司空图《二十四诗品》“韵外之致味外之旨”韵味说和“不著一字，尽得风流”。欧阳修《六一诗话》（最早的诗话）“诗穷而后工”。梅尧臣“平谵论”。吕本中《江西诗社宋派图》“活法论”。殷璠《河岳英灵集》“兴象论”。王昌龄《诗格》“诗境论”。朱熹“文道统一论”。陆游“工夫在诗外”。陈子昂“兴寄论”。杨万里《诚斋诗话》“去词”“去意”论。黄庭坚“点石成金说”。严羽《沧浪诗话》“别才”、“别趣”、以禅喻诗的“妙悟”说、“以盛唐为法”。王若虚“自得论”、“形神论”。方回《瀛奎律髓》“格高论和情景合一论”。李贽“童心说”《童心说》、《忠义水浒传序》。王夫之“兴观群怨论”和“情景融合论”。李清照《论词》别是一家；叶燮《原诗》“理事情论”和“才胆识力论”。张炎《词源》“清空”说、“意趣”说。方苞“清正古雅”的“义理说”。姚鼐“义理”、“考据”、“辞章”。谢榛《四溟诗话》诗有兴、趣、意、理四格，诗有体、志、气、韵四要素；李东阳《麓堂诗话》“格调说”；

101、清代四大诗歌理论派别：袁枚《随园诗话》“性灵说”；王士祯《渔洋诗话》“神韵说”；沈德潜《古诗源》《说诗晬语》“格调说”；翁方纲《石洲诗话》“肌理说”。

102、王夫之《薑斋诗话》；姜夔《白石道人詩說》；瞿佑《归田诗话》；刘熙载《艺概》；唐代的日本僧人遍照金刚《文镜秘府论》；高棅《唐诗品汇》；张戒《岁寒堂诗话》；王灼《碧鸡漫志》；刘知几《史通》；嵇康《声无哀乐论》；胡应麟《诗薮》；陈廷焯《白雨斋诗话》；况周颐《蕙风诗话》；赵翼《瓯北诗话》；王国维《〈红楼梦〉评论》《人间词话》《宋元戏曲考》；吕天成《曲品》；王骥德《曲律》；李渔《闲情偶记》；杜佑《通典》； 103、“文不甚深，言不甚俗”是对罗贯中《三国演义》的评价。“爱文者喜其词，知音者赏其律”是对洪昇《长生殿》（唐明皇）的评价。“借离合之情，写兴亡之感”是孔尚任《桃花扇》（李香君、侯方域）。袁宏道“独抒性灵，不拘格套”。白居易“文章合为时而著，歌诗合为事作”。孔子《论语·阳货》兴观群怨。《尚书·尧典》诗言志。《老子》“信言不美，美言不信”。沈约四声八病。沈约认为建安风骨是“以气质为体”，刘勰评三曹为“气爽才丽”。高适被殷璠《河岳英灵集》赞之为“诗多有胸臆语，兼有风骨”。李白被杜甫赞之“清新庾开府，俊逸鲍参军”。杜甫被秦观赞之“穷高妙之格，极豪逸之气，包冲淡之趣，兼俊洁之姿，备藻丽之态。” 张先被评价为“古今一大转移”（陈廷焯《白雨斋诗话》）。柳永是创作最多词调的词人，被称为“骫骨皮从俗，天下咏之”（陈师道《后山诗话》），苏轼被称为“以诗为词”（同前）。辛弃疾“以文为词”。黄庭坚“以俗为雅”。纪昀《阅微草堂笔记》批评《聊斋志异》“一书兼而二体”。

第四篇：中国古代文学史 (袁行霈)第二编 秦汉文学

第二编 秦汉文学

第一章 秦汉散文

一、简答题

1．概述《吕氏春秋》简况。2．概述《吕氏春秋》的说理方式。3．概述《谏逐客书》创作缘由。4．概述秦刻石文的特点。5．概述《谏逐客书》的主要特点。6．简述西汉初期散文概况。7．简述晁错散文的代表作及其特点。8．概述西汉中后期散文大势。9．桓宽《盐铁论》的写作特点是什么。10．《新序》、《说苑》的文学价值是什么。11．简述东汉散文大势。12．简说王充概况。13．简说仲长统概况。

二、论述题

1． 王充散文的特点。2．仲长统散文的特点。第二章 汉赋

一、简答题

1．简述汉赋发展脉络。2．汉赋溯源。

3．简说贾谊骚体赋的创作特点。

4．简说枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。5．概述司马相如生平及作品篇目。

6．简析《天子游猎赋》创作意图和客观效果。7．概述扬雄生平及赋作。8．简说董仲舒的《士不遇赋》。9．简说张衡的《二京赋》。10．简说赵壹的《刺世疾邪赋》。

二、论述题

1． 试比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。2． 论扬雄大赋的创作特点。3． 论班固《两都赋》。4． 论张衡在赋史上的作用和地位。

三、名词解释 1． 骚体赋 2． 散体大赋 3． 抒情小赋

第三章 司马迁与《史记》

一、简答题 1． 简述班固生平。2． 概述《汉书》简况。

3． 简析班固与司马迁史学思想与写作的区别。4． 简说《汉书》刻画人物细腻的特点。5． 简说《吴越春秋》与《越绝书》异同。6． 简说《吴越春秋》内容及写作特点。

二、论述题

1． 论司马迁的生平和创作心态。2． 论《史记》的成书和体例。3． 论《史记》描写人物的艺术特点。

第四章 汉乐府民歌与文人五言诗

一、简答题

1． 简述汉代乐府机关职能。2． 简述乐府诗歌分类。3． 简述汉乐府民歌的保存。4． 《孔雀东南飞》简说。5． 简说《古诗十九首》及作者。6． 简说旧题苏武、李陵诗。

二、论述题

1． 汉乐府民歌的思想内容。2． 论汉乐府民歌的艺术特色。3． 论五言诗的起源与形式。

4． 论《古诗十九首》的时代背景及主要内容。5． 论《古诗十九首》的艺术成就。

三、名词解释 “乐府”

第五篇：袁行霈本中国文学史习题集

文学史练习题 第一编 先秦文学 第一章 上古神话

一、熟读《精卫填海》、《夸父逐日》、《鲧禹治水》、《黄帝擒蚩尤》、《女娲补天》、《后羿射日》、《共工怒触不周山》。

二、解释：

1、神话

2、神话的历史化

三、填空

1、我国古代保存神话最多的著作是-《山海经》（）。

2、神话的主要内容包括创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话。

3、中国著名的四大神话是女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月，它保存在《淮南子》中。

四、简答

1、神话所蕴涵的民族精神是什么？

2、神话的主要思维特征表现在哪几个方面？

五、论述

根据你所阅读的神话故事说说中国古代神话的主要内容（不少于500字）。第二章 《诗经》

一、背诵和默写篇目：《关雎》、《氓》、《采薇》、《蒹葭》。

二、解释：

1、风雅颂

2、赋比兴

3、四家诗

三、填空

1、我国第一部诗歌总集是《诗经》。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约500年间的305篇作品。

2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称“诗三百“，后世儒家尊之为《诗经》。

3、《诗经》是按风、雅、颂三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。

4、《诗经》共有（）、（）、（）、（）、（）等十五“国风”，共（）篇。

5、《诗经》中的“雅”分（）和（），前者有（）篇，后者有（）篇，共（）篇。

6、《诗经》中的“颂”包括颂、颂、颂，它们分别有（）篇、（）篇和篇作品，共40篇。

7、汉代传习《诗经》的有（）、（）、（）、（）四家，它们的最早传授者分别是（）和（）。现在流传下来的是（），这就是我们现在读到的《诗经》。

8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉（）毛亨传，东汉笺，唐（）疏。《诗集传》是南宋（）注的。

9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是（）、（）、（）、（）、（）和（）。

10、《诗经》的艺术特色，从（）、（）、（）等三个方面进行了归纳和论述。

11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为、、（），它们和（）、（）、（）合称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“（）”，“（）”，“（）”。

12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为（）、（）、（）、（）和（）5篇。

四、简答

1、《诗经

》是怎样编定成书的？《诗经》中作品的年代和作者情况如何？

2、你同意“孔子删诗”的说法吗？为什么？

3、《诗经》主要包括了哪些方面的内容？是举代表作品进行说明。

4、《诗经》反映周民族发祥、发展的史诗有哪几篇作品？请简述它们的内容。

5、《七月》一是诗怎样描写奴隶的痛苦生活的？

6、分析《采薇》末章的艺术特色。

7、讲析《东山》。

五、论述

1、《诗经》最为精华的部分是“国风”中的民歌和雅诗中的“怨刺诗”。就你所知，谈谈它们所反映的内容。

2、举例说明《诗经》作品的艺术成就。

3、论述《诗经》在中国文学史上的地位和影响。

4、分析《关雎》的艺术特色。

5、分析《氓》诗中女主人公的形象。第三章 《左传》等先秦叙事散文

一、熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》，并分析其结构和艺术特色。

二、解释：

1、叙事散文

2、《左传》

3、《国语》

4、《战国策》

三、填空

1、我国散文最早的源头是（）。

2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是（）。

3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是（）。

4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是（）。

5、《左传》记事起于（）年，止于（）年。

6、《左传》描写的重大战争有（）、（）、（）、（）、（）。

7、叙事散文中以记言为主的著作是（）。

8、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是（）。

四、简答

1、怎样理解历史意识的产生和叙事散文的萌生与成熟？

2、《左传》的叙事特征有哪些？

3、《国语》的文学成就应当从哪几个方面去认识？

五、论述

1、简述《战国策》人物形象塑造的文学性。

2、试论先秦叙事散文对后世文学的影响。第四章 《孟子》《庄子》等先秦说理散文

一、解释：

1、说理散文

2、百家争鸣

3、《论语》

4、《孟子》

5、《庄子》

6、《荀子》

7、《韩非子》

二、填空

1、《论语》文体的基本特征是（）。

2、《老子》的文学性主要表现于哲学表述中的（）。

3、表明我国说理散文已经成熟的是（）、（）。

4、《孟子》散文的特点是（）。

5、“养气说”的本质意义是（）。

6、“天地与我并生，而万物与我为一”体现了庄子（）。

7、“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”的意思是（）。

8、我国先秦时期集大成的思想家是（）。

9、先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是（）。

10、我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的（）。

三、简答

1、《孟子》散文的艺术成

就体现于哪几个方面？

2、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现？

3、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色？

四、论述

试论先秦说理散文对后世的影响。第五章 屈原与《楚辞》

一、熟读并讲析《离骚》（力争背诵）；默写并赏析《国殇》。

二、解释：

1、《楚辞》

2、《离骚》

三、填空

1、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是（）。

2、屈赋的代表作品是（）、（）、（）、（）。

3、从东汉王逸作《楚辞章句》中我们基本可以认定屈原的作品共（）篇。

4、屈原在《离骚》中所创造的象征手法是（）。

5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是（）、（）、（）、（）。

6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是（）。

7、“天问”意思是（）。

8、宋玉的代表作品有（）、（）、（）、（）、（）。

四、简答

1、你怎样理解《离骚》的主题思想和艺术特色？

2、《楚辞》在艺术上的新境界表现在那几个方面？

3、如何看待宋玉在文学史上的地位？

五、论述

1、屈原《离骚》中的爱国精神。

2、屈原《九歌》和《九章》的主要内容。第二编 秦汉文学 绪论

一、填空

1、西汉作家群体的再度生成大约在汉文帝和汉景帝时期。

2、汉赋和楚词有很深的渊源关系。汉宣帝时，王褒等人用诵读奇文等方法为太子治病。东汉时，王逸则写出了《楚词章句》的研究著作。

3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有吴王刘濞、梁孝王刘武、和淮南王刘安。

4、武帝曾令淮南王刘安为《离骚》一书作注解，其宾客还集体创作了《淮南子》一书。

5、汉代乐府、洛阳东观、鸿都门学等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。

6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是司马相如，司马迁则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《西京杂记》。

7、汉代文人贵于名行，为实现理想不惜牺牲自己，因此他们的作品贯穿着一种自强不息、积极向上的精神，保持着激扬高昂的格调。

8、汉代文学从对历史的批判发轫，经昌盛期的歌功颂德，最后以对现实的批判而告终。

9、汉代文人的地位经历了一个从独立到依附、再到独立的演变过程。

10、汉代文学与先秦楚地文学有很深的渊源关系，所以一开始就具有浓郁的浪漫色彩。东汉以后，文学作品的现实精神日益增强，辞赋创作中，班彪的《北征赋》、班昭的《东征赋》、蔡邕的《述行赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》都是现实性很强的作品。

11、西汉的学校教育是武帝时期经公孙弘倡导后发展

起来的。由于政府的大力支持，两汉文学思潮很少超越经学的藩篱，《毛诗序》中主张诗歌“发乎情，止乎礼仪”等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。

12、赋是汉代文学最具代表性的样式，它介于诗歌和散文之间。骚体赋的代表作有贾谊的《吊屈原赋》，枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成，司马相如的作品代表了新体赋的最高成就，张衡的《归田赋》则开创了抒情小赋的先河。

13、司马迁的《史记》开辟了传记文学的新纪元，《吴越春秋》是历史演义小说的滥觞，马第伯的《封禅仪记》可视为现存最早的较完整的游记。

14，汉代文学的发展可划分为初创期、全盛期、中兴期和转变期四个阶段。

二、简答

1、试析秦代文学创作的情况及其原因。

2、简述汉代文人地位的演变过程。

3、简析汉代文学经由批判，到歌功颂德，再到批判的发展演变历程。

4、简述汉赋的源流、分工和合流。

5、简述汉代文学的分期及其代表文学样式、作家和作品。

三、论述

1、试述汉代作家群体的生成。

2、分析汉代文学激扬高昂格调的形成原因。

3、试论汉代文学与经学的双向互动。

4、简述秦汉文学的概貌。第一章 秦汉政论散文

一、背诵默写篇目：《谏逐客书》

二、解释：

1、《吕氏春秋》

2、李斯

3、《过秦论》

4、《淮南子》

5、《论衡》

三、填空

1、秦统一全国之前，秦相（）召集门客编成《吕氏春秋》一书。全书分（《 》）、（《 》）、（《 》），再加一篇序文，共篇，二十多万言。《汉书·艺文志》把它列为“”，其中主要包含了（）、（）、（）等家的思想。

2、《吕氏春秋》是一篇优秀的文学散文，其《》篇讲了“圣人之治天下也，必先公”的道理，《》篇则讲了音乐的产生、本质和功用等，有《》的文风。文章中也用了大量寓言，其《》篇为了说明“因时变法”的主张，连用了“（）”、“（）”和“刻舟求剑”三个寓言。

3、先生曾言：“秦代文章，一人而已”。《》是他的代表作，全文共分段，最精彩部分是（）段。

4、西汉初年的陆贾曾著文12篇纵论秦汉之得失等内容，号为（《 》）。《汉书·艺文志》则记载了贾谊散文共计篇，收录于（《 》）。

5、代表汉初政论散文最高成就者是，他的作品可分为（）、（）、（）三类，头二类的代表作品分别为（《 》）、（《 》）和（《 》）。《论贵粟疏》是（）的作品，它上承（《 》）而发，进一步指陈了务民贵粟的主张。

6、《过秦论》是贾谊散文的代表作，内容分为篇，全文结尾时留下一个野谚，叫“

（），（）”。

7、《淮南子》原称（《 》）,东汉（）评此书，认为“其旨近老子，淡泊无为，蹈虚守静，出入经道”，显然是汉初思想的继续。其（《 》）篇前后引用了十几个神话、传说和历史故事来进行说理；其《要略》篇运用大量句子，与陆贾、等人的文章共开了后世（）之先河。

8、董仲舒的（《 》）三篇是优秀的政论散文，（《 》）一文则艰涩枯燥；刘向政论散文的代表作品有（《 》）、（《 》）等，整理古籍时写成的（《 》）也见解深刻，文笔生动。

9、西汉散文创作极其繁荣，司马如的（《 》），东方朔的（《 》）、桓宽的（《 》）及扬雄的（《 》）、（《 》）等俱为名篇。

10、（）、（）和（）被并称为东汉政论散文三大家。

11、王充政论散文的代表作是（《 》），全书共篇，现存少一篇（《 》）。此书以（）为写作宗旨，最能代表这种思想的有“（）”、“（）”、（《 》）、（《 》）等篇。

12、王符的政论散文（《 》）成书于（），是一部（）之作，其（《 》）篇与汉代童谣“举秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡”有异曲同工之妙。（《 》）篇则批判了靡丽浮华的文风。

四、简答

1、简述《吕氏春秋》的说理方式和艺术成就。

2、简述《谏逐客书》的创作缘由和特点。

3、简述贾谊散文的代表作及其特点。

4、简述晁错散文的代表作及其特点。

5、简述董仲舒散文的代表作及其特点。

6、简述《潜夫论》内容及其艺术特点。

五、论述

1、试以《过秦论》一文分析贾谊专题政论文的写作特点。

2、简析刘向散文创作的成就。

3、简析西汉散文的演变过程。

4、试述秦及汉初散文创作的主要成就。

5、分析王充散文的艺术特色。第二章 汉代辞赋

一、背诵默写篇目：《刺世疾邪赋》

二、解释：

1、骚体赋

2、新体赋

3、京都大赋

4、抒情小赋

5、《七发》

6、司马相如

7、王褒

8、扬雄

9、《两都赋》

10、赵壹。

三、填空

1、“彼寻常之汙渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？”这句话选自贾谊的（《 》），此文是以（）写成的一篇抒怀之作。作者的另一篇赋作（《 》），阐明了自己对生死、祸福达观的态度，表现出鲜明的（）倾向。

2、枚乘是（）群体的杰出代表，（《 》）载乘赋九篇，其（《 》）、（《 》）均为前人所称道，然而以（《 》）最为著名。

3、《七发》对先秦文学多有借鉴，其中涉及劝谏楚太子的养生理论和（《 》）的论述相关，而《七发》一文的理

论渊源可以从（《 》）找出。

4、《七发》在体制上沿袭了（《 》）的（《 》）和（《 》），区别是《七发》把铺排对象作为（）因素加以了处理。《七发》一文中以（）一段的描写最为精彩，作者发挥了丰富的想象力，把描写对象写成是一支声势显赫的（）。

5、《七发》辞藻繁富，多用（）和（），以叙事写物为主，是一篇完整的（）赋。在它以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“（）”。

6、（）去世和（）继位，是汉代文学由初期进入盛期的转折点，这一时期文坛上以赋见称的作家有（）、（）、（）等。

7、司马相如的代表作是（《 》）和（《 》），此外还有抒发对秦迅速败亡的（《 》），针砭崇尚神仙之事的（《 》），号称历代宫怨作品之祖的（《 》），还有（《 》）、《难蜀父老》等等作品。

8、在《子虚赋》、《上林赋》中，作者虚构了（）、（）和（）三人。文章结构，都是篇首几段用（）领起，中间用（）铺叙，篇末又用（）结尾。作品句法灵活，用了许多（），并间杂（）。描写景物时，大量采用了（），如描写游猎主要用（），这就使得文章音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。

9、汉武帝以后至、（）时，文坛重又焕发异彩。其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和，（）、父子的汉赋作品也颇有文采。

10、汉宣帝时，上层社会发生了一场关于（）乃至（）的讨论。在这场辩论中，宣帝指出了某些不以为宗旨的文学作品存在的合理性，对以为旨归的（）流派给予了必要的肯定。在这种思潮支持下，以“（）”为特征的赋，取得了较大成绩。

11、王褒的赋作主要有（《 》）和（《 》）。扬雄赋作中，《》实开了后世京都赋的先河，（《 》）、（《 》）、（《 》）、（《 》）四篇是他的代表作。刘向的赋多不出《》窠臼，刘歆的（《 》）对后来的述行言志作品较有影响。上述赋中，是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞说耳目”特点的代表作是（《 》）。

12、东汉初年，面对都洛、都雍的争论，作了（《 》），这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。京都赋题材中，影响最大的当推的《》，的（《 》）也占有一席之地，（）的（《 》）表现出独特的艺术才能，为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。

13、东汉抒情赋主要分为（）和（）两类。前者开了后代文学的先声，其殿军人物是（），代表作品为（《 》）。另外，的（《 》）和的（《

》）也是其中的代表作品；为后者注入巨大活力的人物是，除了大赋作品，他也写了（《 》）、（《 》）等抒情之作。此类作品中，（）的（《 》）是东汉早期的重要作品，的（《 》）和它在基本精神上多有相承。东汉末年，创作的（《 》）、（《 》）等此类作品也别具特色。

四、简答

1、简述汉赋的发展脉胳。

2、汉代骚体赋、大赋和抒情赋各有什么特点。

3、简析贾谊骚体赋作品及创作特点。

4、简析司马相如的《长门赋》。

5、简述宣、成二帝时西汉文坛的勃兴及其表现。

6、简述扬雄生平及其赋作。

7、简析王褒《洞箫赋》的内容及艺术成就。

8、简述东汉抒情赋的分类及其代表作家、作品。

9、简析张衡的抒情赋及其成就。

10、简析赵壹的抒情赋及其成就。

五、论述

1、试论枚乘新体赋《七发》的思想内容和艺术特点

2、试论《子虚赋》、《上林赋》的思想内容及其艺术特点。

3、论班固的《两都赋》。

4、试论东汉抒情赋产生的社会背景及其表现。

5、试论汉赋产生的社会背景及其发展阶段。

第三章 秦汉叙事散文

一、解释：

1、司马迁

2、《史记》

3、《汉书》

4、《吴越春秋》4《封禅仪记》。

二、填空

1、现存的秦代刻石文共有篇，大都出自之手。它们分别是（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。其中除（）刻石为两句一韵外，其余6篇皆为（）一韵。

2、西汉散文发展中出现了以剖白个人思想心迹为主的体散文，代表著作有邹阳的（《 》）、枚乘的（《 》）、司马迁的（《 》）和杨恽的（《 》）等。

3、刘向一生有著作多种，其中（《 》）、（《 》）等书的部分篇目具有小说的意味，实开了六朝《世说新语》类小说之先河。

4、《史记》代表了古代散文的最高成就，鲁迅先生在（《 》）中称它是“（）”。

5、司马迁，字，汉代成就最高的散文家。少年时曾随学习古文《》，向学习公羊派《》。后任（），并参与制定了（《 》），因案被处以宫刑。征和二年（前91年）最终完成了《史记》的撰写，共历时年。

6、司马迁曾在（《 》）中提及其修史的宗旨是：“（），（），（）”。

7、《史记》是我国第一部以描写（）为中心的通史，全书由（）、（）、（）、（）、组成，记述了从至年间大约年的兴衰沿革史。

8、东汉的《汉书》是我国第一部（）史，它在（）方面取得了很大成就。

9、和《史记》（）的笔法不同，《汉书》重视（），行文（），从而形成和《史记》迥然有

别的风格。

10、《吴越春秋》是成书于的一部散文，作者是。其书今存卷，主要叙述（）的故事。它在体例上兼有和（）史书的特点，是（）的雏形。

11、成书于的历史散文（《 》）内容许多与《吴越春秋》相同。它们都以（）为主线索，又都出自文人之手，因而也都带有鲜明的（）的特点。

12、东汉碑文和代文有渊源关系。崔瑗的（《 》）用简洁的文字展示了的学问品格。的（《 》）则短小精悍，多用偶语，妙语天成。的碑文在东汉最为著名，代表作是（《 》）和（《 》）。

13、（）的（《 》）是现今所能见到的最早的游记，后来的（《 》）、（《 》）在笔法上和它多有相似之处。

三、简答

1、简述秦代刻石文。

2、简述刘向叙事散文的成就。

3、简述司马迁的生平和他写作《史记》的密切关系。

4、简述《史记》的成书和体例特征。

5、简述《史记》所弘扬的人文精神。

6、简析《汉书·苏武传》的思想内容和艺术成就。

7、简述《吴越春秋》的内容及写作特点。

8、简说《吴越春秋》和《越绝书》的异同。

9、简述东汉碑文的发展及表现。

四、论述

1、试论《史记》的叙事艺术。

2、试论《史记》在人物刻画方面的特点。

3、试论《史记》的风格特征。

4、怎样理解鲁迅先生称《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚”？

5、试以《项羽本纪》篇为例，分析说明《史记》的艺术手法。

6、试述《史记》的地位及其影响。

7、试析《汉书》的思想内容和艺术成就。第四章 两汉乐府诗

一、背诵默写篇目：《有所思》、《上邪》、《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《羽林郎》。

二、解释：

1、汉乐府

2、《乐府诗集》

3、寓言诗

三、填空

1、两汉乐府诗是指由（）或相当于（）职能的（）机关搜集、保存而流传下来的汉代（）。

2、乐府的行政长官叫（），隶属于。西汉另一掌管音乐的机构是，隶属于（），主管（）。

3、最初用楚声演唱的乐府诗是（《 》）十七章，另外，的（《 》）在祭祀沛宫原庙时也用楚声演唱。

4、乐府的职能、地位在时进一步加强，至末年，乐府人员多达八百余人，登基后，下诏罢乐府官，裁减乐府人员。

5、东汉管理音乐的机关分属两个系统，一个是（），一个是（），后者在（）时已有，实际上发挥了西汉（）的作用。

6、沈约编篡《》时，其《》篇收录了大量两汉乐府诗。宋人编的（《 》），把汉代至的乐府诗搜集起来，共分为十二类。其中两汉乐府诗主要保存在（）、（）、（）和中，而以（）数量最多。

7、现在所能见到的两汉乐府诗，可以认定是西汉作品的有：《 》、（《 》）17章、（《 》）19章和（《 》）18首等等。

8、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示，其代表作分别是：苦有（《 》）、（《 》）、（《 》）等，乐有《 》、《 》、（《 》）等。（《 》）中“黄金为君门，白玉为君堂”的描写对后世小说（《 》）的创作产生了深远影响。

9、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时，受（《 》）影响较深，有（）、（）的余韵；而在抒发乐生恶死的愿望时，主要继承了（）的传统，是（《 》）、（《 》）的遗响。

10、两汉乐府诗都是“（）、（）”的，诗中既有诗，也有诗，其中以诗的成就最为突出。

11、两汉乐府寓言诗可划分为（）类型，主要作品有：《》、《》、《》、《》、《》等等。

12、汉高祖刘邦的《鸿鹄歌》是言诗，《安世房中歌》是（）诗，铙歌十八首各篇则均为（）。成帝时长安流传的（《 》）和（《 》），都已经是标准的五言诗。

13、从西汉（）到（），再到（），这就是早期五言诗发展的基本轨迹。

四、简答

1、简述汉乐府的成立及其兴废历程。

2、简析《陌上桑》的思想和艺术成就。

五、论述

1、试析汉乐府诗歌的思想内容。

2、试析汉乐府诗歌的艺术特点。

3、试析《孔雀东南飞》的思想内容及艺术成就。

4、试析两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革所起的积极推动作用。第五章 东汉文人诗

一、背诵默写篇目：《行行重行行》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牵牛星》。

二、解释：

1、《古诗十九首》

2、“苏李诗”

三、填空

1、东汉文人最早的完整五言诗是的《》，他的其他五言诗则收录在（《 》）和的（《 》）篇中。另外，他的（《 》）今存残篇，是一首完整的诗，原来当是系于赋尾。赋末附诗，当始见于（）。

2、张衡的五言诗（《 》）描写了一新婚女子，它明显借鉴了（）的表现手法。张衡的（《 》）是整齐化之后而形成的七言诗，另外，附于（《 》）结尾的也是一首七言诗。

3、班固、张衡对（）诗都有所继承，不过班固诗继承了（）的风格，而张衡诗则继承了（）的特点。二人诗班固长于，张衡则长于。从张衡起，东汉文人五、七言诗形成了以为主的基本走势，的（《 》）三首，成为汉代文人五言抒情诗的成熟之作。

4、汉桓帝以前，东汉文人诗歌经历了由向、由（）到（）

的转折，但诗歌的基调没有太大变化。诗人们表现的是（）的之美。

5、时期（）、（）、（）的五言诗具有典型乱世文学的特征。他们的代表诗歌分别是（《 》）二首、（《 》）二首和（《 》），其中后者又是一篇诗歌。

6、《古诗十九首》作为一个整体被收录在（《 》）之中，它代表了（）的最高成就，产生的年代大约不晚于时期。

7、《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》称它“（），（）”，刘勰《文心雕龙》也称东汉“古诗”实“（）”。

四、简答

1、简述班固五、七言诗及其艺术特点。

2、简述张衡五、七言诗及其艺术特点。

3、简述东汉灵帝时期诗坛的新变及其表现。

4、简说《古诗十九首》及其作者。

五、论述

1、试述《古诗十九首》的思想内容。

2、试述《古诗十九首》的艺术成就及其影响。第三编 魏晋南北朝文学 绪论

一、解释

1、文学的自觉

2、文笔之分

3、生死主题

4、游仙主题

5、隐逸主题

6、文学家族

二、填空

1、魏晋南北朝文学是从汉末开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间断限是公元年到公元年，它共经历了年。

2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是（）；第二期是（）；第三期是（）。魏晋南北朝诗歌经历了（）、（）、（）的变化过程。

3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，（）。第二，（）。第三，（）。

4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的（《 》）始，有陆机的（《 》）、刘勰的（《 》）、钟嵘的（《 》）等，再加上肖统的（《 》）、徐陵的（《 》）等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。

5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们是（）、（）、（）。

6、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是魏晋（）。

三、简答

1、简述魏晋南北朝文学理论和文学批评的繁荣情况。

2、魏晋南北朝的新的文学思潮是怎样产生的？它的意义何在？

3、简述魏晋南北朝文学的发展历程。

四、论述

1、**的社会对文学的主题产生了什么样的影响？谈谈你对当时文人风尚的理解与认识。

2、门阀制度与门阀观念是如何影响魏晋南北朝的文学创作的？

3、试述佛学对文学的影响。第一章 从建安风骨到正始之音

一、背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美

女篇》、《咏怀诗》（夜中不能寐）。

二、解释：

1、三曹

2、七子

3、建安风骨

4、正始风力

5、嵇阮

6、《咏怀诗》

三、填空

1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人，“三曹”是指、和；“七子”是指、、、、、和。

2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人（）。

3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如（《 》）写“白骨露于野。千里无鸡鸣”。另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志，如（《 》）（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的（《 》）。曹操的诗学习汉乐府，他采用（）写时事。

4、（《 》）是我国第一首完整的山水诗。（《 》）是我国现存第一首成熟的七言诗。

5、曹植的创作以年为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱（），代表作有（《 》）。其后期诗歌主要是表达（）的矛盾，其代表作有对自己和朋友遭受迫害的愤懑，如表现朋友无辜被害而自己无能为力的（《 》），对任城王暴卒而表示悼念的（《 》）。还有用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹的（《 》）、（《 》）。前者以美女盛年未嫁寄托自己的怀才不遇，后者以“沉浮异势”自述无辜被弃。

6、“七子”中成就最突出，被《诗品》列为上品的诗人是（）和（）。前者被称为“七子之冠冕”，后者“仗气爱奇”，他们的代表作一是写战乱中饥妇弃子的（《 》），另一首是个人的抱负和遭遇的（《 》）3首。

7、现存题为蔡琰的作品有篇，其中较为可信的是五言体的（《 》）。

8、正始文学的代表作家是（）和（）。

9、嵇康的四言诗的代表作是（《 》）。阮籍的代表作是（《 》）82首，他开创了中国文学上中（）的先河。

10、阮籍《咏怀诗》风格隐约曲折，《诗品》评为“言在耳目之内，（）。”

四、简答

1、简述曹操诗歌的主要内容。

2、简述曹操在建安文坛上的地位和作用。

3、曹丕的《燕歌行》在诗歌发展上有什么地位？

4、简述曹植在文学史上的地位。

5、略论曹植诗歌创作前后期的变化及其原因。

6、简述王粲、刘桢诗歌的艺术成就。

7、试述蔡琰《悲愤诗》的成就。

8、简述阮籍《咏怀诗》的影响。

五、论述

1、试论三曹诗歌的风格差异。

2、试论曹操用古题乐府写时事的成就和影响。

3、曹植诗歌的艺术成就和影响。

4、谈谈建安诗歌的时代特征。

5、试述阮籍《咏怀诗》的内容和艺术特色。第二章 两晋诗坛

一、背诵默写篇目：《赴洛道中作》二首、《咏史》（“郁郁涧底松

”、（“弱冠弄柔翰”）

二、解释：

1、太康诗风

2、咏史诗

3、玄言诗

4、兰亭诗

5、潘陆

6、游仙诗

三、填空

1、西晋太康时代最著名的作家有、，所谓“太康诗风”就是指的以他们为代表的诗风。太康诗风的特征是（）。与他们同时，号称“三张二陆两潘一左”的“左”是指（）。

2、西晋诗人多以才华自负，陆机、潘岳等人的努力主要表现在两个方面，一是，二是追求的进步。陆机的代表作有摹拟《古诗十九首》的《》十二首和被召入洛阳留恋家乡之情的《》二首。潘岳的代表作是《》三首。

3、左思的代表作有《》八首，其内容主要是及对士族的蔑视与抗争。它开创了咏史诗借的新路。

4、刘琨的代表作是，郭璞的代表作是十四首。兰亭诗的内容，表现出山水的情趣和由山水直接抒发。

5、东晋玄言诗的代表人物是和。

四、简答

1、什么叫“繁缛”？太康诗风“繁缛”的特征表现在哪几个方面？

2、简述左思诗歌的艺术特色有影响。

五、论述

试举例说明左思《咏史》的主要思想内容。第三章 陶渊明

一、默写：《归园田居》（少无适俗韵）（种豆南山下）、《饮酒》（结庐在人境）、《读山海经》（精卫衔微木）。

二、解释：

1、田园诗

2、魏晋诗风

3、《五柳先生传》

4、《桃花源记》

三、填空

1、陶渊明，又名，字，号，（今江西九江西南）人。谥号为。

2、陶渊明的作品，今存诗首，赋、文、赞、述等篇。其诗可分为五类：（）、、、、。其散文辞赋的名篇是（《 》）、（《 》）和（《 》）。

3、陶渊明的田园诗按其内容可以分为三个方面：有的是通过描写田园景物的恬美，表现自己悠然自得的心情，其代表作品有（《 》）其一（少无适俗韵）；有的是写自己躬耕生活的体念，如（《 》）其三（种田南山下）；有的是写自己的穷困和农村生活的凋敝，如（《 》）（天道幽且远）。

4、陶渊明的咏怀诗和咏史诗，继承了、的传统，它围绕着诗人（）这个中心，表现了自己不与统治阶级同流合污的品格。其代表作有（《 》）其二（白日沦西阿）、（《 》）其十（精卫衔微木）等。

5、陶渊明诗歌的艺术特色，可以归纳为主要两点：一是、、、的浑融，二是平淡中见，朴素中见。苏轼概括为“、”。

四、简答

1、简述陶渊明的生平和思想。谈谈陶“崇尚自然”的含义。

2、试述陶渊明诗歌的主要内容。

3、为什么说陶渊明的咏史、咏怀诗继承了阮籍与左思的传统。

五、论述

1、试举例说明陶诗的艺术特色。

2、论述陶渊明的典型意义。第四章 南北朝民歌

一、默写：《西洲曲》、《木兰诗》、《敕勒歌》

二、解释：

1、“吴歌”

2、“西曲”

3、《西洲曲》

4、《木兰诗》

5、《敕勒歌》

6、“梁鼓角横吹曲”

三、填空

1、南朝乐府民歌约500首，大部分属于《乐府诗集》，其中（）326首，（）142首，（）18首。

2、吴歌产生的地点在下游，而以当时的首都为中心，产生的时代以（）和（）居多。

3、西曲歌产生的地点在（今湖北江陵）、（今江陵县附近）、（）（今湖北襄樊市）、（）（今河南省邓县之间），这些城市在中游和两岸，以江陵为中心。产生的时代以（）（）、、（）、（）的居多。

4、南朝民歌喜用双关语，其大致可分为两类：一类是用同音异字的，如“莲”双关“（）”、“丝”双关“（）”；另一类是同音同字的，如布匹之“匹”双关匹偶之“（）”，以黄连之“苦”双关相思之“苦”等。

5、北朝民歌主要见于《乐府诗集·（）》中，在《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中也有一小部分，共（）余首。

6、所谓“横吹曲”，是马上演奏的一种军乐，因乐器有鼓有号角，所以叫“（）”。它是由梁代的乐府机关保存下来的，故又叫“（）”。

7、北朝民歌是北方各民族共同创造的文化硕果，其中又以（）语的歌辞居多，这些歌辞后来被翻译成汉语，如（《 》）。

四、简答

1、为什么说现存的南朝乐府民歌的内容比较狭窄，而绝大多数是情歌？

2、南朝民歌在形式和内容上的特点是什么？

3、北朝民歌在内容和形式上的特点是什么？

五、论述

1、分别概述南北朝乐府民歌的思想内容。

2、比较南北民歌在题材内容、艺术风格和体裁形式上的特点。

3、讲析《西洲曲》。

4、分析《木兰诗》的思想内容和艺术成就。第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变

一、默写：《登池上楼》、《拟行路难》（对案不能食）

二、解释：

1、山水诗

2、元嘉三大家

三、填空

1、谢灵运所开创的（）诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。

2、山水诗如同游仙诗和玄言诗一样，与魏晋之后的之风有着十分密切的关系。

3、谢灵运山水诗的佳句，如“（），绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）；“林壑敛暝色，（）”（《石壁精舍还湖中作》）；“（），岩高白云屯”（《入彭蠡湖口》）；“池塘生春草，（）”（《登池上楼》）等。

4、鲍照诗歌的代表作有充满对门阀制度不满情绪的（）其六（对案不能食）、有描写边塞战争，表现诗人建功立业愿望的（《 》）（羽檄起边亭）等，其风格继承了（）文学的传统。

四、简答

1、简叙谢灵运山水诗的特点。

2、试述鲍照诗歌的主要内容。

3、简述鲍照在七言诗发展中的贡献。

五、论述

1、试述从陶渊明到谢灵运诗歌艺术转变所表现的两个方面。

2、试述鲍照诗歌的艺术的风格。第六章 永明体与齐梁诗坛

一、背诵默写篇目：《晚登三山还望京邑》、《玉阶怨》

二、解释：

1、二谢

2、永明体

3、宫体诗

三、填空

1、齐永明期间，由于汉字四声的发现和声律论的提出，于是形成了具有格律的（）体诗。这种诗体由于是在永明年间形成的，所以又叫（）体。

2、新诗体的作家，除提出“八病”说的沈约外，还有以山水诗见长的南齐诗人（），积极参与创制新体诗的（），梁诗人（）和陈诗人（）等。

3、文学史上把谢灵运和谢朓称为“（）”或“（）”，谢灵运因袭封康乐公，故又叫（），谢朓因做过宣城太守，所以又称（），他们都是南朝最著名的山水诗诗人。

4、谢朓山水诗有一首写春江日暮景色的名诗为李白所激赏，题为（）（灞涘望长安）。它的一些五言四句的小诗，富有南朝民歌气息，如（）（夕殿下珠帘）和（）（绿草蔓如丝）等。

四、简答

1、什么是新体诗？新体诗有哪些代表作家？新体诗在诗歌发展史上有何意义？

2、什么是宫体诗？简述宫体诗的内容和特色。

五、论述

1、比较二谢山水诗的异同。

2、分析《晚登三山还望京邑》的艺术特色。

第七章 庾信与南朝诗风的北渐

一、背诵默写：《渡河北》、《寄王琳》

二、解释：

1、《拟咏怀》

2、温邢

3、邢卫

4、《哀江南赋》

三、填空

1、北朝文学的本土作家，有北魏的，由魏入齐，与温子昇并称的（）和有“邢魏”之称的（）。还有由南入北，著有《颜氏家训》的（），被强留西魏和北周，写有《渡河北》的（）和“暮年诗赋动乡关”的（）。

2、“穷南北之胜”的南北朝最大诗人是，他早年是南朝有名的诗人，后羁留北朝，写下其代表作《》27首。其五言小诗的名作是（）和（）。

四、简答

1、简述北朝文学中具有代表性的作家作品。

2、根据庾信的生平经历简说其前后期诗风的变化。

五、论述

1、试论述庾信“乡关之思”的内容与表现。

2、试述庾信在文学史上承前启后的地位。

第八章 魏晋南北朝的律赋、骈文与散文

一、背诵默写：《登楼赋》、《归去来辞》。

二、解释：

1、骈文

2、诗体赋

3、《别赋》

4、《水经注》

5、《洛阳伽蓝记》

三、填空

1、魏晋散文刘勰以“气爽才丽”一语评价“三曹”。在建安各体文章中，曹操的（）甚具异彩，有（）之风。在应用文体中显露文学魅力的，是曹丕、曹植的（）。在曹植传世的文章中，与书体相近的（）文，如《求白试表》等也是情文并茂。

2、抒情小赋在魏晋时涌现出一批佳作：如曹植的《》、王粲的（《 》）、陶渊明的（《 》）等。

3、南朝的骈文中，有代表性的名作有鲍照凭吊广陵的（《 》），孔稚圭讽刺伪隐士周颙的（《 》），江淹抒写各种离情别景的（《 》）和各种人的遗憾的（《 》）。

4、南朝的山水写景文的代表作有丘迟的《》、吴均的《》和陶宏景的《》。其中丘迟描写江南暮春三月景色的有三句话，它们是：（），（），（）。

5、北朝散文的代表作有北魏郦道元的（《 》）和杨衒之的（《 》）。

四、简答

1、试述“三曹”散文的内容和风格。

2、试述魏晋抒情小赋的代表作家和作品。

五、论述

1、试述南朝美文衍化所表现的各个方面，你对它们有何评价？

2、齐梁时期，文学的“新变”有哪三个方面？试作简要说明与论述。第九章 魏晋南北朝小说

一、解释：

1、志怪小说

2、志人小说

3、《搜神记》

4、《世说新语》

二、填空

1、追寻中国小说的起源，有以下几个方面：首先是（），其次是（），第三是（）。

2、魏晋南北朝小说可分为（）和两类，代表前者的是干宝的《》。代表后者的是刘义庆的《》。

3、《世说新语》共分门，其内容主要记录了魏晋名士的（）和玄虚清谈，可以说是一部的故事集。为《世说新语》作注的是梁代（）。

三、简答

1、简述中国小说的渊源。

2、简述魏晋南北朝小说的特点和影响。

四、论述

1、以《三王墓》、《韩凭妻》为例，试论述《搜神记》的批判性和现实性。

2、试论述《世说新语》的文学成就。第四编 隋唐五代文学 绪论

一、解释：

1、华夷如一

2、士人

3、漫游

4、入幕

5、读书山林

6、贬谪

7、文以明道

8、传奇

9、词

10、《全唐诗》

二、填空

1、唐代（）的强大，为文化的发展创造了极为有利的环境。

2、唐代的思想领域，是（）并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特点。

3、唐代文学的繁荣，表现在（）的全面发展和作者众多上。

4、以（）为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。

5、唐散文的发展，主要出于（）动机。

6、唐传奇的出现，标志着我国（）小说作为一种文体的成熟。

7、词的出现，主要因为（）的需要。词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了（）。

三、简答

1、唐代士人的人生态度怎样？

2、唐代文化的繁荣对文学有什么影响？

3、佛教对唐

文学有什么影响？

4、道家、道教对唐文学有什么影响？

5、唐代文学繁荣的自身原因是什么？

6、唐代散文文体文风革新经过了哪几个阶段？

7、词的出现与兴起有哪些原因？

四、论述：论述唐诗的发展轨迹。第一章 南北文学的合流与初唐诗坛

一、背诵默写篇目：《送杜少府之任蜀川》、《野望》、《从军行》（杨炯）、《度大庾岭》、《渡汉江》、《感遇》其三

十五、《登幽州台歌》。

二、名词解释：

1、贞观诗风

2、上官体

3、初唐四杰

4、文章四友

5、沈宋

6、王绩

三、填空

1、隋代的建立，结束了年南北分裂的局面。终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的（）的过渡性质。

2、初唐四杰从宫廷诗人的写诗倾向，转向了（）。

3、“文章四友”和“沈、宋”，属“台阁体”诗人，为唐代诗的定型作出了贡献。

4、陈子昂对唐诗发展有重大影响，（）是陈子昂振起一代诗风的起点。

5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐年的探索过程。

6、.沈、宋之称，成为（）定型的标志。

四、简答

1、卢思道的《从军行》如何体现了北方诗人重气质的特长？

2、贞观诗坛对南北文学的认识是什么？

3、初唐四杰对文风的自觉追求是什么？

4、陈子昂诗歌复古倾向有何得失？

五、论述

1、陈子昂诗歌主张与唐诗风骨的关系是什么？

2、试述张若虚、刘希夷所创造的诗歌意境美。第二章 盛唐的诗人群体

一、背诵篇目：《使至塞上》、《山居秋暝》、《临洞庭湖赠张丞相》、《春晓》、《宿建德江》、《钓鱼湾》、《题破山寺后禅院》、《江上琴兴》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《凉州词二首》其

一、《出塞二首》其

一、《从军行七首》其

一、其

二、其

四、其

五、《芙蓉楼送辛渐二首》其

一、《采莲曲二首》其

二、《黄鹤楼》、《长干曲四首》其

一、《古从军行》、《逢入京使》、《走马川行奉送出师西征》、《凉州词二首》其一。

二、解释：

1、山水田园诗人

2、王孟

3、诗家夫子

4、崔颢

5、王翰

6、李颀

7、祖咏

8、高、岑

9、边塞诗

三、填空

1、王维在描写自然山水的诗里，创造出（）的静逸明秀诗境。

2、盛唐山水田园诗的大量出现，与（）之风的盛行有直接关系。

3、王维等山水田园诗人作诗深受禅风重染，作品多带有（）。

4、盛唐诗人中，有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士，他们的诗歌创作具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了之美。这一些诗人有（）、祖咏等。

5、边塞诗人高岑共同的人生经历是都曾（）边塞。

四、简答

1、王维早年

的诗有什么特点？

2、王维的山水田园诗创造了什么样的诗境？

3、裴迪、储光羲、刘昚虚、张子容、常建等诗风简介。

4、王翰及其作品简介。

5、崔颢及其作品简介。

6、李颀及其作品简介。

7、祖咏及其作品简介。

8、陶翰及其作品简介。

9、王之涣及其作品简介。

五、论述

1、孟浩然的山水田园诗有什么特点？

2、隐逸情结与山水情怀对诗境创造有什么意义？

3、禅宗思想对诗歌感情格调有什么影响？

4、王昌龄及其创作评论。

5、高适及其创作评论。

6、岑参及其创作评论。第三章 李白

一、背诵默写篇目：《峨眉山月歌》、《古风》其二

十四、《将进酒》、《行路难》、《陪侍御叔华登楼歌》、《独坐敬亭山》、《劳劳亭》、《陪族叔游洞庭五首》其

二、其

五、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《山中问答》、《静夜思》、《秋浦歌》其

十五、《越女词》其三。

二、解释：

1、乐府

2、歌行

3、紫云山

4、大匡山

5、平交王侯

6、一匡天下

三、填空

1、李白，字太白，号青莲居士，祖籍（）。大约在李白五岁时，随家迁居蜀之（）。开元十三年（725年）李白东出（），“仗剑去国，辞亲远游”。

2、李白是个功名心很强的人，有着强烈的（）的儒家思想。建立盖世功业之后，功成身退（）。

3、（）信仰在李白思想中占有重要地位，这给了他一种极强的自我解脱能力。

4、唐文宗曾下诏：“以（李）（），裴旻剑舞，张旭草书称为三绝”。

5、明人胡应麟说：“太白（），字字神境，篇篇神物。”

四、简答

1、李白生平简述。

2、李白的思想，人格有哪些特点？

3、简述李白对古题乐府的创新及其个性特点。

4、简述李白乐府诗的抒情方式。

5、简述李白的地位。

6、简述李白对后世的影响。

五、论述

1、论述李白歌行的价值。

2、李白绝句述论。

3、李白诗歌艺术个性述论。第四章 杜甫

一、背诵默写篇目：《春望》、《秋兴八首》其

一、其

二、《闻官军收河南河北》、《登高》、《江村》、《春夜喜雨》、《水槛遣心二首》其

一、《江畔独步寻花七绝句》其

三、其五。

二、解释：

1、《箧中集》

2、安史之乱

3、元结

4、组诗“三吏”、“三别”

5、诗史

6、夔州时期

三、填空

1、从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。（）就是衔接这个转变的伟大诗人。

2、还在天宝年间，元结《箧中集》诗以悲愤写人生疾苦，（）。

3、杜甫，（），生于巩县。青年时期是在盛唐社会中度过的，过了一段南北漫游，（）的生活。

4、安史之乱给中

国社会带来了无数灾难，也给诗歌创作带来了变化，（）题材很自然地进入诗歌创作中。

5、杜甫诗风格多样，沉郁顿挫之外，（）是又一重要特点，当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。（）的一段时间，就有不少这类作品。

6、南宋爱国将领文天祥兵败被俘，有（《 》）二百首。

四、简答

1、杜甫生平简介。

2、杜甫诗为什么被称为“诗史”？

3、什么是“沉郁顿挫”的风格？

4、萧散自然风格与杜甫处境心境关系简述。

五、论述题

1、试论杜甫诗高度成熟的叙事技巧。

2、杜甫律诗成就述论。

3、杜诗的地位与影响述论。第五章 大历诗风

一、背诵篇目：《滁州西涧》、《逢雪宿芙蓉山主人》、《江上》、《夜上受降城闻笛》

二、解释：

1、大历诗风

2、“十才子”

三、填空

1、大历诗歌的产生，主要出于两大诗人群体，一是以长安和洛阳为中心的钱起等“（）”诗人，作品多为（）之作；再就是长期在江南任职的（）诗人，如刘长卿、韦应物、李嘉祐、戴叔伦等，作品大多描写（）。就题材内容而言，他们的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，其清雅闲谈的艺术追求，则深受盛唐（）诗风的影响，有一脉相存的关系。

2、向往隐逸的宁静，有意效法（）的冲和平淡，成为（）诗歌创作的主导倾向，往往能“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。

3、刘长卿的五言诗写的最好，曾自许为“（）”，早年爱写篇幅较大的叙事性的（），但意脉似不甚连贯。后来他用较短的五古和（）、（）写离别与山水景物，颇多意象省净而极富韵味的优秀之作。

4、所谓“十才子”有钱起、卢纶、李端等十人，其中（）被公认为十才子之冠。

5、顾况、李益的诗，与大历诗风（）的主流情调有着不同的风貌，显示出异于同辈的艺术个性。

三、简答

1、大历诗风是怎样形成的？

2、为什么说韦应物诗歌创作风格的变化代表了大历诗风的变化？

3、为什么说刘长卿诗歌的情调，典型地反映了大历士人的孤独冷漠心态？

4、“十才子”和韦应物、刘长卿等诗人，在诗歌创作技巧上有些什么探索？

四、论述

简述顾况、李益诗歌风格特色。

第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人

一、背诵篇目：《早春呈水部张十八员外二首》其

一、《山石》、《左迁至兰关示姪孙湘》、《游子吟》、《秋怀》其

二、《南园》、《雁门太守行》、《西塞山怀古》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《竹枝二首》其

一、《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、《江雪》。

二、解释：

1、韩孟诗派

2、不平则鸣

3、笔补造化

4、郊寒岛瘦

5、孟诗韩笔

三、填空

1、韩孟诗派的代表人物是（）、（），此外还有（）、（）、（）等人。这个诗派的主要风格是（）。

2、（）与（）为诗皆以苦呤著称。《寒地百姓吟》是的作品，“鸟宿池边树，僧敲月下门”是的佳句。

3、（）既是朴素唯物主义思想家，又是善于摹仿民间俚歌俗调作诗的诗人。他的《竹枝词》等是具有浓厚地方色彩的诗歌，都是诗人在（）之间生活时写成的。

4、“旧时王谢堂前燕，（）”出自（《 》）诗；“沉舟侧畔千帆过，（）”出自（《 》）诗。它们都是刘禹锡的脍炙人口的佳句。

5、《江雪》和《渔翁》都是（）著名的（）诗。

6、韩孟诗派里的重要诗人（）是从中唐到晚唐诗风转变的一个代表者。其诗歌的中心内容是（）。其独特的诗风是（）。

四、问答

1、韩孟诗派是怎样形成的？

2、韩孟诗派的主要贡献是什么？

五、论述

1、比较论述韩愈、孟郊、李贺的诗风。

2、比较论述刘禹锡、柳宗元的诗风。第七章 白居易与元白诗派

一、背诵篇目：《离思五首》之

四、《悯农二首》、《观刈麦》、《卖炭翁》、《赋得古原草送别》、《大林寺桃花》。

二、解释：

1、新乐府

2、元白、3、元白诗派

4、张王乐府

5、元和体

三、填空

1、元白诗派重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学的新思潮，其渊源可以追溯到三百篇中的“（）”诗和汉魏（）那里，其近源则是安史之乱后一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人（）的创作。

2、元稹的乐府诗创作受到（）、（）的影响，但他们的“新题乐府”却直接缘于（）的启迪。（）写《新题乐府》二十篇，元稹和之，白居易又在他的基础上扩充为五十首，名曰“（）”，并在序里明确提出其诗歌创作主张,于是形成了一个重写实，尚通俗的诗歌创作新高潮。

3、白居易的一生以（）为界限，分为前后两个时期。前期是“（）”时期，后期是“（）”时期。

4、“文章合为时而著，歌诗合为时而作”的主张是（）在（《 》）一文中提出来的。

5、白居易把自己的诗歌分为（）、（）、和（）四类。他的《琵琶行》是属于（）一类，《卖炭翁》是属于（）一类，《大林寺桃花》是属于（）一类。

四、问答

1、元白等诗人是怎样把重写实、尚通俗的诗歌创作推向高潮的？

2、比较张王乐府。

3、比较元白乐府。

4、白居易闲适诗有什么样的特色？

五、论述

1、简述白居易的诗歌革新理论。

2、简述白居易《新乐

府》创作的得与失。

3、简述《长恨歌》、《琵琶行》的艺术成就。

4、结合作品谈白居易诗的主要成就。第八章 散文的文体文风改革

一、解释：

1、古文

2、韩柳

二、填空

1、唐代散文文体文风的改革，自内容言，是（），把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切的关系；自形式言，是（）由而（），是散文自身发展的一种要求。

2、在韩柳以前，初唐的（），盛唐的（），中唐的（）等人，均曾努力提倡古文，反对骈文，为韩柳的古文革新活动准备了条件。

3、中唐士人中兴的愿望促成了（）的复兴，促成了政治改革。正是在这样的背景下，文体文风的改革得到了发展。换言之，是（）的需要促成了文体文风改革高潮的到来。

4、韩愈的杂文（《 》）以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。

5、“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”是（）所作的（《 》）一文中的句子。

6、晚唐讽刺小品继承柳宗元（）的传统，在晚唐尖锐的社会矛盾下产生的，其主要作家有（）、（）、（）等。

三、简答

1、唐代骈文的变化主要表现在什么地方？

2、韩愈说：“通其辞者，本志乎古道者也。”这里所谓的“道”指的是什么？

3、韩柳在散体文创作上有众多的开拓，但主要表现在哪些方面？

4、古文衰落的原因是什么？

四、论述

1、简述韩愈的散文文体文风革新理论。

2、简述柳宗元山水游记的成就。

3、韩愈《马说》浅析。

4、柳宗元《捕蛇者说》浅析。第九章 唐传奇

一、解释：

1、唐传奇

2、俗讲

3、变文

二、填空

1、敦煌遗书中有大量的文学作品，（）与（），就是其中重要的两类作品。

2、敦煌变文是指在敦煌发现的唐代和（）讲说故事的（）。

3、变文的内容，大体上可分为讲唱（）故事和讲唱（）故事两类。

4、《伍子胥变文》是（）变文的重要作品，它取材于相传为赵晔所作的（《 》）。

5、唐传奇《游仙窟》是（）时期的作品，《离魂记》是（）时期的作品。

6、唐传奇中反映豪士侠客生活的作品，（）的（《 》）、（）的（《 》）、（）的（《 》）等篇颇有影响。

7、现存唐传奇大部分收录在（《 》）一书里，（）辑录的《唐宋传奇集》，廓清了明清书商“妄制篇目，改题撰人”的流弊，是一个较好的辑本。

三、简答

1、唐传奇比六朝志怪小说有何根本性变化？

2、《莺莺传》的思想局限性。

3、《霍小玉传》的主要故事情节。

4、唐人小说产生的基本模式。

5、俗讲的主要来源是什么？

6、变文的

形式特点。

7、变文对后代文学形式的影响。

（四）论述

1、简述中唐传奇中爱情小说主要代表作的基本内容。

2、简述唐传奇的艺术成就。第十章 晚唐诗歌

一、背诵篇目：《贾生》、《安定城楼》、《无题》“相见时难别亦难”、《锦瑟》、《夜雨寄北》、《登乐游原》。

二、解释：

1、“小李杜”

2、“温李”

3、无题诗

4、朦胧诗

三、填空

1、李商隐思想中，（）、（）、（）的成分兼而有之。他有“匡国”用世之心，也有过“愿为打钟扫地，为清凉山行者”的出世念头。

2、“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”是李商隐诗（《 》）中的名句，王安石晚年喜吟之，以为“虽老杜无以过”。

3、李商隐抒情之作中，最为杰出的是以.（）为中心的爱情诗。李商隐诗的朦胧，与亲切可感的（）常常统一在一起。

4、齐梁诗主要兴趣在描写闺阁楼榭与女子的容貌体态服饰，重（）而乏（）。李商隐的爱情诗，侧重于感情领域的表现，摆脱了以满足（）为特征的庸俗情调，以其（）把这一题材的诗境推向高峰。

四、简答

1、中唐后期之后，诗歌创作中出现了什么样的走向？

2、李商隐诗的多义性产生的原因。

3、李商隐诗歌创作的重大成就表现在哪些方面？

五、论述题

1、结合《锦瑟》谈李商隐朦胧诗特点。

2、结合《春雨》，谈李商隐抒情诗幽美情调的特点。第十二章 词的初创及晚唐五代词

一、背诵篇目：[菩萨蛮]“小山重叠”、[虞美人]“春花秋月”、[乌夜啼]“无言独上西楼”

二、解释：

1、词

2、“温韦”

3、“花间词人”

4、“伶人之词”和“士大夫之词”

三、简答

1、燕乐的特点是什么？它对词的体制有什么影响？

2、早期民间词与文人词比较。

3、“花间词人”为什么要推崇温庭筠为其鼻祖？

四、论述

李煜词的真性情特点在词的发展史上的地位。第五编宋代文学 绪论

一、填空

1、“四大书院”指、（）、（）和。

2、提出“以俗为雅”命题的有（）、（）、（）。

3、叶夑《原诗》说：“（）为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之（）、（）、（）、（）、（），皆愈之为之发其端，可谓极盛。”

二、简答

1、简述宋代的“文以载道”说。

2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。

3、简述宋诗对唐诗的因革通变。

4、简述宋词的突出艺术成就。

第一章 宋初文学

一、填空

1、宋初诗歌三体指（）、（）和（）。

2、晚唐体的盟主是（）。

3、《山园小梅》的作者是（），其中“（）、（）”一

联被称为咏梅绝唱。

4、王禹偁散文代表作有（）、（）和（）等。

二、简答

1、什么是白体？

2、王禹偁诗的特点是什么？

3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？

4、什么是西昆体？

三、论述

1、简述宋初散文复古的思潮。

2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。第二章柳永与北宋词风前期的演变

一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）

二、填空

1、“北宋倚声家初祖”是（），其“情中有思”的代表作是（）。

2、在宋代词史上，（）是主动向民歌学习的第一人，其（）最能体现清新明畅的风格。

3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者（），如著名的《朝中措·平山堂》。

4、成为后来豪放派滥觞的词人是（），其代表作是（《 》）（（））。

5、“张三中”得名是因写“（），（），（）”；“张三影”得名是因写“（）”、“（）”和“（）”。

6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“（）”。

7、王安石的怀古、咏史词是（《 》）、（《 》）。

8、近人夏敬观指出慢词“始盛于（），大成于（）。”

9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开（），深婉开（）。”

10、“有三秋桂子，十里荷花”出自（）的（《 》）（（））。

三、简答

1、欧阳修词的开拓。

2、张先词新变的主要方向。

3、柳词对慢词的贡献与影响。

四、论述

1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？

2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？

第三章 欧阳修及其影响下的诗文创新

一、背诵篇目：《醉翁亭记》。

二、填空

1、欧阳修议论文（《 》）揭露批评高若讷的卑劣行为，（《 》）针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如（《 》）一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是（《 》），其文赋代表作是（《 》）；其散文中（《 》）最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。

2、梅尧臣论诗说“（），（）”。

3、宋诗畅尽而“（）”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。

4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“（）”。

5、王安石咏史诗的代表作是（《 》）、（《 》）。

三、简答

1、“太学体”的产生与消亡。

2、欧、梅等人的诗歌主张。

3、王安石诗歌前后期的变化。

4、“三十六”体。

四、论述

欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？ 第四章 苏轼

一、填空

1、苏轼《自题金山画

像》：“问汝平生功业，（）。”

2、韩愈文依靠（）和（）、（）等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠（）、（）的方式达到了同样的目的。苏文（），而语言却（），这是宋文异于唐文的特征之一。

3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的（）、（）。

4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，（），（）此所以继李、杜后为一大家也。”（《瓯北诗话》）

5、苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中以“（），（）”来比喻多元审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。

6、近人陈衍说：“余谓诗莫甚于三元，（）、（）、（）也。”（《石遗室诗话》）

7、苏轼《祭张子野文》说张先“（），（）。”

8、金人元好问认为东坡词“（），（）。”（《新轩乐府引》）

9、苏词既向（）开拓，也朝（）拓展。

10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是（），二是（）。

11、宋人胡寅《酒边集序》称苏词：“（），（）（），（），（），（），（）。”即揭示出苏轼《水调歌头》（明月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。

12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，（），（），弄笔者始知自振。”

13、苏诗不仅影响（）的诗歌，而且对明代的（）和清初的（）有重要启示；苏轼的（）直接为南宋（）所继承，形成了与（）平分秋色的（）；苏轼的小品文，是明代（）散文的渊源，直到清代的（）、（）散文中仍可时见苏文的影响。

二、简答

1、简述苏轼人生观及主要经历。

2、简述苏轼的散文文论。

3、简述苏轼诗歌的题材类型。

4、简述苏轼诗歌在元祐诗人中的特点。

5、简述苏轼的意义与影响。

三、论述

1、苏轼散文的主要类型及艺术成就是什么？

2、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？

3、苏轼的词学观是什么？

4、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面？

第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌

一、解释：江西诗派

二、填空

１、江西诗派“一祖三宗”是指________、________、________、________。

２、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了________诗风，正是“有意为拙”的典型例子。３、曾季貍《艇斋诗话》说“后山论诗说________，东湖论诗说________，东莱论诗说________，子苍论诗说________。入处虽不同，然其实皆一关捩，要知非________不可。”

4、________自身的

演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。

5、________和________都是江西诗派诗风转变的关键人物。６、“新体”指________晚年诗风的主体风格。

三、简答

1、简述黄庭坚诗歌的特点。

2、简述“黄庭坚体”（或“山谷体”）。

3、简述“江西诗派”

4、简述江西诗派的演变过程。

四、论述

1、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？

2、黄庭坚诗歌创作有哪些鲜明的艺术特点？

第六章 周邦彦和北宋中后期词坛

一、填空

1、苏门词人群以（）为领袖，还有（）、（）、（）等，此外（）和（）也与苏门词人过从甚密。

2、大晟词人群以（）为主帅，还有（）、（）等。

3、苏轼重抒情言志的自由，其词（）胜于（）；周邦彦重词的协律可歌，对（）的追求重于对（）的开始。其后（）就是沿这两种方向分别发展。

4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从（）和（）两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致，故陈振孙《直斋书录解题》卷二一说叔原“（）（《 》），（）。”

5、秦观和晏几道一样，都是“（）”（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在于（）。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取（）为意象，秦词常用（）来铸境。

6、苏轼开创了以词抒写（）的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在（）之中，即周济所说的“（），又是一法”（《宋四家词选》眉批）。

7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其（），而发展为精雕细琢的（），李清照得其（），而朝更加（）的方向发展。

8、贺铸《青玉案》的名句是“若问闲愁都几许，（），（），（）。”

9、贺铸一方面沿着苏轼（）的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐（）的语言风格，而影响到南宋（）等人。

10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了（）的门径。

二、简答

1、简述黄庭坚词学习苏轼和柳永的情况。

2、简述晏几道词的主要内容和艺术特点。

3、简述秦观词的主要特点。

4、简述周邦彦词的主要题材和类型。

三、论述

周邦彦词的主要艺术特征是什么？ 第七章 南渡前后词风的演变

一、填空

1、继元祐词人而登上词坛的是以（）、（）、（）、（）、（）和（）等为代表的南渡词人。

2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“（）”之说。

3、清人李调元《雨村词话》

卷三说：“易安在宋诸媛中，自（），不在（）、（）之下。”

4、朱敦儒词继承和发展了（）抒情自我化倾向，具有鲜明的（）特点。

5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以（）最为典型。

6、岳飞代表作是（《 》）（（））。

二、简答

1、简述李清照词论的主要内容。

2、简述李清照词在文学史上的地位。

3、简述李纲词代表作的意义和影响。

三、论述

李清照词有哪些独创性？ 第八章 陆游等中兴四大诗人

一、解释：

1、陆游

2、诚斋体

二、填空

1、中兴四大诗人是（）、（）、（）、。

2、陆游诗影响南宋后期诗人（）、（）、等人。

3、杨万里最著名的小诗是（《 》）、（《 》）等。

4、范成大诗中价值最高的是（）和（）。

三、简答

1、简述陆游诗歌的渊源。

2、简述“诚斋体”

3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。

四、论述

陆游诗歌的主要成就是什么？ 第九章 辛弃疾和辛派词人

一、填空 1、12世纪下半叶，以（）、（）、（）、（）、（）和（）等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。

2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的（），北宋时的（）和南渡初年的（）。辛弃疾登上词坛则拓展出了（）。

3、张孝祥一方面学苏轼的“（）”，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融（的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。

4、如果说辛弃疾是以文为词，那么（）几乎可以说是“以词为文”。

5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即（）的形象精神。

二、简答

1、简述辛派词人的主要创作特征。

2、简述宋代目录学文献对词体的认同。

三、论述

1、辛弃疾对词境有那些开拓？

2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么？ 第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛 一）填空

1、（）、（）、（）和（）、（）等属辛派后劲人物。

2、（）、（）、（）、（）和（）等以姜夔的“雅词”为典范，注重（（），追求（）的艺术情趣，词的题材以（）为主，讲究（）。

3、（）融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。

4、浙西词派奉（）词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使（）、（一时黯然失色。

5、“二窗”指（）、（）。

6、（）与（）并称“双白”

二、简答

1、简述姜夔恋情与咏物词的特点。

2、简述姜夔词的主

要风格和艺术特点。

3、简述吴文英词的艺术特征。第十一章 南宋的散文和四六

（一）填空

1、岳飞政论文代表是（《 》）。２、胡铨政论文代表是（《 》）。

3、辛弃疾政论文代表是（《 》）和（《 》）。

4、陈亮政论文代表是（《 》）。）），）

5、南宋笔记散文记游的有陆游（《 》）和范成大（《 》），学术论著中含生动有趣散文的有陆游（《 》）、洪迈（《 》）、罗大经（《 》）和周密（《 》）。

6、南宋前期最重要的文选是编的（《 》），南宋后期是（）编的（《 》）。

7、南宋前期四六文的代表是的（《 》），此外的（《 》）和的（《 》），也很有个性。南宋末（）、（）的四六文词伟气壮，慷慨激越，一扫晚宋四六的衰弊之气。

（二）简答

简述朱熹的文论。

第十二章 南宋后期和辽金的诗歌

一、解释：

1、“永嘉四灵”

2、江湖派

二、填空

1、永嘉四灵指、（）、（）、（）等四人。

2、江湖派诗人的主要代表是（）、（）。

3、南宋末遗民诗人主要有（）、（）、（）、（）等。

4、元好问诗最著的是“（）”。

5、《颖亭留别》中的名句是“（），（）。”

6、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是（《 》）。

三、简答

1、简述永嘉四灵派。

2、简述江湖派诗人。

3、简述宋末爱国诗人的两大群体。

4、简述元好问的诗论及创作。

第六编 元代文学 绪论

一、解释：

1、勾栏

2、对棚

3、末本

4、旦本

二、填空

1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。

2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与（）、（）、（）、（）等表演要素结为一体，发展成（）。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了（）和（）两种类型。当时，许多文人积极参与的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。

3、剧本包括、、（）三个部分。杂剧一般由折组成一个剧本，脚色可分、、三类，全剧只能由或一人主唱。南戏剧本由若干“出”组成，脚色分为、、、、等类，在剧中歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的（），甚至直接透露作者的（），具有强烈的（）性。

4、杂剧的曲调由（）民间歌曲、（）的乐曲和（）传统的曲调结合而成；南戏的曲调由（）的民间音乐与（）的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由（）传统衍繁，彼此（）；两

者在音乐上的差别，实际是（）差异的表现，加上区域（）等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。

5、北方戏剧圈以（）为中心，包括（）以北的大部地区，流行（）；剧作多以（）故事、故事、（）传说为题材，多给人以（）、（）的感受。南方戏剧圈以（）为中心，包括（）地区，既流行（），也演出（）；剧作更重视（）的描写和（）的宣泄。

6、散曲是一种新体，押韵较灵活，可以平仄（），句中可以增加（）。作家纯以曲体（），与（）毫无联系。散曲的语言往往呈现（）化以及曲体某一部分音节（）化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“（）”的方式加以（）、（）。

7、元代文学创作，均体现出（）之美，与每以（）为美的传统审美观大异其趣。

三、简答

1、为什么说元代文学具有划时代意义？

2、元代戏剧创作的主要成就是什么？

3、散曲为什么大盛于元代？为什么又会在元代走向衰微？

4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么？王国维的看法是否可取？

5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么？

四、论述

1、简析元代社会对元代文学发展的影响。

2、简析元杂剧和南戏的异同。

3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学？

4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。第一章 话本小说与说唱文学

一、解释：

1、说话

2、话本

3、入话

4、正话

5、平话

6、说经

7、诗话

8、诸宫调

9、搊弹词

二、填空

1、口传故事的传统，可远溯至上古（），后来，人们以“（）”代指（）的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“（）”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“（）”的最早记录。

2、宋代“说话”呈现出（）化与（）化特点。据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”有（）、（）、（）、（）四家。

3、小说话本突出的题材内容是（）故事和故事。

4、“讲史”只是一种概称，“（）”才是“讲史”的全貌。

5、今存的说经话本只有（《 》）。

6、（《 》）是现存唯一完整的诸宫调作品。

三、简答

1、宋元话本的成书情况可分为哪三类？

2、宋元小说话本由哪几个部分构成？它们的作用是什么？

3、宋元小说话本有哪些艺术成就？

4、《五代史平话》在写作上有哪些特点？

5、诸宫调与说话有什么关系？

四、论述

1、简论宋元小说话本的题材内容

特点。

2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。

3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。第二章 关汉卿

一、重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听][离亭宴带歇拍煞]）

二、填空

1、关汉卿，号，（）人。至元、年间，活跃于创作圈中，是名震（）的（）领袖。他深受思想影响，但生活在（）之路长期堵塞的元代，处于一种进则（），退则（）的难堪境地，不过他较能调适自己的。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出（）而（）的特色。一方面对（）十分关切、对（）十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同（）学说，甚至流露出对（）生活的向往。他一方面写出感天动地的（《 》），另一方面又编写了充满富贵气息的（《 》）。其文学创作的总体风格是（）不脱、（）不离。其创作态度，既贴切社会，敢于为大声疾呼，又不失厚（）、正的旨趣。他是一位以（）创作来干预积极（）的作家，又是一位（）的浪子，还往往流露出在现实中之后解脱（）、狂逸（）的心态、这多层面的矛盾，是（）来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位（）的人物。他一生创作杂剧种，今存种。其中（）种是否是他原作尚有（）。

2、[新水令]大江东去，引着这（）驾着这（）。又不比（），可正是千丈（）。我觑这似（）社。[驻马听]水山，年少周郎（）？不觉的灰烟。可怜转伤嗟，破曹的（）一时绝，鏖兵的江水犹然，好教我（）！（带云）这也不是，（唱）二十年流不尽的（）！

3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小（）、《救风尘》中的（）、《望江亭》里的（），本来都是（）的妇女，污浊的、恶劣的，激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居，但是悲剧时代了她们，使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花，照耀了漫漫（）。《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对（）的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于，而且最终以终场，但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。

4、[端正好]没来由犯（），不提防遭（），叫声动惊！顷刻间先赴（），怎不将也生。[滚绣球]有朝暮悬，有掌着权。也，只合把分辨，可怎生糊突了（）：为善的受

更，造恶的享又。（）也，做得个（），却元来也这般（）。也，你不分何为？也，你错勘枉做！哎，只落得（）。

5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性，是名副其实的“（）之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“（）”。很注意处理（）的节奏，注意的冷热调剂，交替。擅于设置（）。他的戏剧语言，向以（）著称。

三、简答

1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？

2、《单刀会》构思上有什么特色？

3、《西蜀梦》的主题是什么？

4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么？

四、论述

1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。

2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。

3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。

4、简论关剧的语言成就。第三章 王实甫的《西厢记》

一、重点阅读的作品：《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折）

背诵：第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词

二、解释：

1、《会真记》

2、《董西厢》

3、《王西厢》

三、填空

1、王实甫名（），（）人，《录鬼簿》把他列入“（）”而位于（）之后，可以推知他与（）同时而略晚，在元成宗、（）年间尚在世。

2、“（）”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“（）”是第二个高潮，“（）”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要（），把全剧冲突推向最高潮。

3、莺莺心中“（）”始终是摆在（）的位置上，她是一个追求（）、大胆反抗（）的女性形象、张生是一个执着诚挚追求（）的“（）”，（）是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“（）”，她不仅见义，而且缘反，她的侠气反映了（）对“（）”自觉追求的态度。

四、简答

1、《西厢记》在体制上有什么创新？

2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？

五、论述

1、简析《西厢记》的戏剧冲突。

2、简论《西厢记》的人物塑造。

3、简说《西厢记》的语言艺术。第四章 白朴和马致远

一、重点阅读的作品：《墙头马上》（第三折）、《汉宫秋》（第三折）。背诵：《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]。

二、解释：元剧四大家

三、填空

1、白朴，字，“幼经，仓皇”，幸得父友抚养，长大后又曾漂流（），看到社会（）山河（），心情十分。面对残酷，决心不参与（），“放浪，期于（）”。南宋灭亡，白朴长期在（）居住，经常和（）聚饮，题咏（）名物，时常流露出（）之感和之

哀。作杂剧（）种，现仅存（《 》）、（《 》）。

2、马致远，号，人。青年时追求（），中年时期一度出任（）行省务官，晚年以（）为伴，向往（）生活。他在元代（）名声很大，有“（）”之称。作杂剧（）种，现存（）种，（）题材占了相当大比例。

四、简答

1、简述《梧桐雨》的内容。

2、简述《墙头马上》素材的沿革。

3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。

五、论述

1、简论《梧桐雨》的题旨。

2、简析李千金的形象。

3、简论《汉宫秋》的意蕴。第五章 北方戏剧圈的杂剧创作

一、重点阅读的作品：《赵氏孤儿》（第三折）

二、解释：

1、北方戏剧圈

2、大都作家群

3、河北作家群

4、山西作家群

5、山东作家群

三、填空

1、《赵氏孤儿》是（）剧，具有浓郁的（）色彩，基调（），作者（）。屠岸贾的（）与程婴、等人的（）精神构成尖锐激烈的戏剧（），最后以（）结局，完成了（）的主题。剧中正面人物的性格是在（）的展示和尖锐的（）中凸现的。

2、《潇湘雨》是的代表作，石子章的杂剧今存（《 》）《，救孝子烈母不认尸》的作者是（）。

3、李文蔚的（《 》）有珍贵的（）价值。

（）的《柳毅传书》有浓厚的（）色彩，反映的是（）问题。戴善夫的杂剧今存（《 》）。郑廷玉写得较好的杂剧是（《 》）。

4、康进之的（《 》）（）地展示了李逵的（）和丰富的（），还成功地运用了（）手法。（）的《双献功》突出刻画了（）性格中细心机敏的一面。《张生煮海》的主旨与《西厢记》“（）”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以（《 》）较有特色。

5、《秋胡戏妻》的女主人公是（），《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的（《 》）是剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种，现存（《 》）的两个残折。

四、问答：概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。第六章 南方戏剧圈的杂剧创作

一、重点阅读作品：《倩女离魂》（第三折）

二、解释：

1、南方戏剧圈

2、次本

三、填空题

1、南方戏剧圈活动的中心是，（）、（）、（）、（）等江南名城也是杂剧汇萃之地。

2、郑光祖作杂剧种，今存种。（《 》）是郑光祖的代表作，（《 》）是模仿《西厢记》而作的爱情剧。《王粲登楼》根据东汉的（《 》）虚构而成。

3、乔吉作杂剧种，今存（《 》）、（《 》）、（《 》），都以（）爱情故事为题材，创作风格与（）相近，语言更（）。

4、宫天挺作杂剧种，今存（《 》）、（《 》）。王国维称他“（），独树一帜”。

5、金仁杰著杂剧种，均为剧，今存（《 》），曲文（）。

6、杨梓的（《 》）写唐代尉迟恭的故事，《豫让吞炭》突出一个“（）”字。他的杂剧多（）观念。

7、秦简夫是元后期派作家的代表，今存（《 》）、（《 》）、（《 》）三种杂剧，以（《 》）最有特色。

8、南方戏剧圈杂剧创作中（）的《杀狗劝夫》、王晔的（《 》）、范康的（《 》）、朱凯的（《 》）都是较有影响的作品。

四、论述

简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。第七章 南戏的兴起与《琵琶记》

一、名词解释：

1、南戏

2、《永乐大典戏文三种》

3、南戏四大传奇

二、填空

1、南戏用方音演唱，分（）四声。角色都可以唱。伴奏乐器以为主，以（）、（）为节。结构以“”为单位，一本戏往往长达（）出。

2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外，南戏还有（《 》）、（《 》）、（《 》）、（《 》）、（《 》）等作品，影响都很深远。

三、论述

1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。

2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。

3、简析《琵琶记》的人物塑造。

4、谈谈《琵琶记》的双线结构

第八章 元代散曲

一、重点阅读作品：关汉卿[南吕·四块王]、[南吕·一枝花]（不伏老）王和卿[仙吕·醉中天]（咏大蝴蝶）白朴[双调·沉醉东风]（渔父）马致远[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思）张可久[黄钟·人月圆]（客垂虹）、[南吕·一枝花]（湖上归）乔吉[双调·水仙子]（寻梅）张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）雎景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）。背诵：[南吕·一枝花]（不伏老）[尾]、[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思）[离亭宴煞]、[中吕·山坡羊]（潼关怀古）

二、解释：

1、元曲

2、散曲

3、小令

4、套数

5、带过曲

三、简答

1、散曲与传统诗词相比，有哪些特点？

2、元代前期有哪几类散曲作家，有何特点？

3、元代后期的散文创作有哪些特色？

四、论述

1、试论马致远散曲的特色。

2、试论张可久和乔吉的散曲特色。

3、分析张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）和睢景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）的思想内容和艺术特色。第九章 元代诗文

一、重点阅读作品：刘因《白沟》、虞集《挽文丞相》、萨都刺《上京即事》（其

一、其二）、王冕《墨梅》、杨维桢《庐山瀑布谣》 背诵：《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其

一、其二）、《墨梅

》

二、解释：

1、“雅正”

2、“元诗四大家”

3、“铁崖体”

三、填空

1、元初诗人受（）诗派和（）的影响较深；中期诗坛以宗（）为主导倾向，但多止于（）；后期诗人大多学中晚唐（）之体，成就（），艺术（）尤其不足。元代散文有过宗（）与宗（）的不同倾向。前期散文作家等主要是师法，颇有（）之风；（）、（）等师法宋文，文风趋于（）。后期（）与（）的倾向又逐渐（）。

2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为（）的文学观念和（）的写作目的。

四、简答

1、为什么说元代前期诗文作家情况复杂？这种情况给诗坛带来了什么影响？

2、元代中期出现了什么文学思潮？给诗歌创作带来了什么影响？

3、元代后期诗坛发生了什么变化？

4、元末诗坛出现了一个什么特殊现象？

五、论述

1、试论元代诗文在中国文学史中的地位

2、简论“元诗四大家”

第七编明代文学

第一章 《三国志演义》

一、解释：

1、《三国志演义》

2、历史演义

二、填空

1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是（）。现存最早的刊本是（），后世最通行的版本是清代康熙年间（）的评点本。

2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，有（）、（）、（）“三绝”之称。

3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是（）。

4、《三国志演义》的语言风格是（）。

5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的（），这部书在清代乾隆年间以的名义刊印，更名为（）。6．（）标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。

三、简答

1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。

2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？

四、论述

1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。

2、分析《三国志演义》的艺术成就。

3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”？ 第二章 《水浒传》

一、解释：

1、《水浒传》

2、英雄传奇

二、填空

1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。

2、宋元之际画家（）的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。

3、《水浒传》的版本主要有回、回、回三种。（）腰斩《水浒传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。

4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是（），叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是（）。

三、简答

1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。

2、怎样认识《水浒传》的“忠义”

思想与招安结局？

四、论述

1、分析《水浒传》的艺术成就。

2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。

第三章 明代前期诗文

一、解释：

1、“吴中四杰”

2、《郁离子》

3、台阁体

4、茶陵派

5、八股文

二、填空

1、“吴中四杰”是指（）、（）、（）和（）四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。

2、明初诗坛成就最高的诗人是（），最能体现其诗风的代表作是（）。3．明初文名最著的作家是，最擅长创作散文。

4、“金玉其外，败絮其中”的典故出自（），作者是（）。

5、有明一代最擅长八股制义的作家，前数（）、，后推（）、胡友信。

三、简答

1、《登金陵雨花台望大江》鉴赏。

2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。

3、分析八股文对明代文学创作的影响。第四章 明代中期诗文

一、解释：

1、前七子

2、后七子

3、唐宋派

二、填空

1、前七子的代表人物是（）、（）。

2、后七子的代表人物是（）、（）。

3、唐宋派的代表作家有（）、（）、（）、（）等，其中（）的成就最高。

三、简答

1、简述前后七子的文学复古主张及其得失。

2、以《项脊轩志》为例分析归有光散文的特色。第五章 明代杂剧

一、解释：

1、《四声猿》

2、《南词叙录》

二、填空

1、明初宫廷派杂剧作家以（）、（）为代表，把杂剧当作（）、（）的工具。

2、王九思的（）、康海的（）两部杂剧，创作倾向趋于社会伦理批判，使明代中叶的杂剧创作开始转型。

3、明代杂剧创作成就最高的作家是（），其代表作是（）。

4、（）是中国文学史上第一部研究南戏的专著。

三、简答

1、简述明代杂剧创作的基本情况。

2、概述徐渭杂剧创作的主要成就。第六章 明代传奇

一、解释：

1、昆腔

2、吴江派

3、临川派

4、《曲律》

二、填空

1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的（）和邵璨的（）。

2、明代中叶“三大传奇”是指（）、（）、（），作者分别是（）、（）、（）。

3、明代传奇演唱的四大声腔是（）、（）（）、（）。

4、明代最著名的戏剧流派是以（）为首的昆山派，以（）为首的吴江派和以（）为首的临川派。

5、吴江派以（）为首，包括（）、（）（）、（）、（）、（）、（）等知名作家。

6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有（）、（）等。

7、《玉簪记》的作者是（），《东郭记》的作者是（），《红梅记》

的作者是（）。8．孟称舜的代表作是（），有“古今一部怨谱”之盛誉。

三、简答

1、简述吴江派与临川派的艺术主张。

2、概述《曲律》的主要戏曲理论。第七章 汤显祖

一、解释：

1、“临川四梦”

2、《牡丹亭》 二。填空

1、“临川四梦”是著名戏剧家（）创作的（）、（）、（）、（）四部传奇的合称，又称（）。

2、汤显祖代表作《牡丹亭》的人物形象，（）是人间至情的偶像，（）是封建家长的代表，（）是封建教化的象征。

3、汤显祖传奇《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》分别取材于唐传奇（）、（）、（）。

4、“临川四梦”中，汤显祖自己最得意的作品是（），艺术成就仅次于它的是（）。

三、简答

1、简述汤显祖“至情”论的主要表现。

2、概括《牡丹亭》的主题思想和文化史意义。

四、论述

1、分析杜丽娘形象。

2、《牡丹亭·惊梦》是怎样刻画杜丽娘内心世界的？

3、试论《牡丹亭》的创作特色。第八章《西游记》

一、解释：

1、《西游记》

2、神魔小说

二、填空

1、明代最著名的神魔小说是（），作者是（）。

2、（）的出现，标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。

3、孙悟空形象的原型，鲁迅认为是国产货，即淮涡水怪（），胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中的神猴（）。

4、取经故事在（）趋于定型，一师三徒的取经队伍正式固定下来。

5、《西游记》现存最早刻本是万历二十年的（）刊本。

6、《西游记》的人物塑造，具有（）、、三位一体的特点。

7、《西游记》之后影响最大的神魔小说是（）。

三、简答

1、简述取经故事的流传。

2、吴承恩对西游故事的再创造体现在哪些方面？

3、怎样认识孙悟空形象？

四、论述

试论《西游记》的艺术特色。第九章 《金瓶梅》

一、解释：

1、《金瓶梅》

2、世情小说

二、填空

1、明代世情小说的代表作是（），书名取小说中（）、（）、（）三人名字而合成。

2、《金瓶梅》大约成书于（），作者署名为（）。

3、《金瓶梅》最重要的版本是（）、（）和清代（）批评本。

三、简答

1、《金瓶梅》与《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》相比，具有哪些特点？

2、《金瓶梅》是怎样“寄意于时俗”的？

3、怎样认识《金瓶梅》的性描写？

四、论述

分析《金瓶梅》的艺术成就。第十章 明代短篇小说

一、解释：

1、拟话本

2、“三言”

3、“二拍”

二、填空

1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间（）编印的（）。

2、“三言”是著名文学家（）于天启年间编印的（）、（）和（）三部白话短篇小说集的总称，共收短篇小说篇，包括（）、（）两部分。

3、“二拍”是（）、（）两部白话短篇小说集的合称，实收拟话本（）篇。

4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是（）。

5、明末（）选编的（）是流传最广的一部拟话本选集。

三、简答

1、明朝中后期白话短篇小说繁荣的原因是什么？

2、怎样认识“三言”、“二拍”的思想内容？

3、分析“三言”、“二拍”的艺术特色。第十一章 晚明诗文

一、解释：

1、“童心说”

2、公安派

3、竟陵派

4、复社

5、几社

二、填空

1、晚明文学家（）提出了著名的“童心说”，要求文学创作应真实地表现作者的内心情感。

2、公安派的代表作家是（）、（）、（），他们提出的最著名的文学主张是（）。

3、竟陵派的代表作家是（）、（）。

4、晚明小品文成就最高的作家是（）。

5、明末文社主要有（）和（），前者创始人是（）、（），后者创始人是（）、（）、（）。

6、《细林夜哭》是明末少年诗人（）悼念老师兼战友（）的著名诗篇。

三、简答

1、简述李贽的文学观念。

2、分析公安派的文学主张及创作风格。

3、分析竟陵派的文学主张及其得失。

4、概述晚明小品文的文学特征。

5、结合作品分析陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征。第十二章 明代散曲和民歌

一、解释：

1、《滑稽余韵》

2、挂枝儿

二、填空

1、明代散曲的发展可分为三个阶段：明初相对沉寂，（）、（）年间开始兴盛，（）以后趋于繁荣。

2、明代散曲可分为南北两派，北派风格（），南派风格（）。

3、明代散曲从题材内容上可分为三类：揭露封建末世的腐败现象，以（）的作品最具代表性；反映城市市民的生活状貌，以（）的作品最具代表性；反映广大农民的苦难遭遇，以（）的作品最具代表性。

4、现存最早的明代民歌集子是（）、（）、（）、（）四种。

5、晚明最热心收集民歌的文学家是（），他的（）、（）两部民歌专集代表了这个时期民歌整理的实绩，其编辑目的是“（）、（）”。

第八编清代文学

第一章 清初诗文的繁荣与词学的复兴

一、解释：

1、梅村体

2、神韵派

3、浙西词派

二、填空

1、清初的重要诗派有王世祯为代表的（），钱谦益为代表的（），吴伟业为代表的（）。

2、清初的（）、（）、（）诸家，既

是重要的思想家，也是当时文坛的主将。

3、清初散文三大家指侯方域、（）、（）。侯方域的散文以（）见长，名篇有（）和（）。

4、“岭南三大家”是指（）、（）和（）。

5、“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”是（）的诗作（）中的名句。

6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的（），以陈维崧为代表的（），另有自成一格的著名满族词人（）。

7、吴伟业以（）为宗，其诗歌的主要内容为（）和（），他最大的贡献在七言歌行（）体，代表作是（）。

8、钱谦益建立起“（）”的真情论，主张兼采（），创建（）诗派，其代表作为（）。

三、简答

1、略述顾炎武诗歌表现的爱国思想。

2、清初有哪些较重要的词人和词派？

3、清初有哪些重要的诗派？其文学主张的基本内容是什么？

四、论述

1、试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。

2、试述吴伟业诗歌创作的成就。第二章 清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》

一、解释：

1、苏州派

2、“一人永占”

3、南洪北孔

4、《闲情偶寄》

二、填空

1、《闲情偶寄》是的戏曲论者，其中（）、（）两部分，分别是戏曲创作和表演的理论论述。

2、传奇《双熊梦》又名（），作者是（）；《钧天乐》的作者是（），《风筝误》的作者是（），《秣陵春》的作者是（）。

3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为（），对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的（）和元代（）的杂剧（）。４、《桃花扇》是以（）和（）的爱情故事为线索，反映（）兴亡的历史剧。

5、李渔擅写剧，体现其（）的创作宗旨，作剧十种，总题为（）。（）为其代表作。

三、简答

1、清初剧坛上主要有哪几类作家不同风格的创作？

2、简述《清忠谱》的思想内容。

3、《长生殿》的结构有什么特点。

4、简述《长生殿》的艺术成就。

5、《桃花扇》是怎样“借离合之情，写兴亡之感”的？

6、简述《桃花扇》人物形象塑造的艺术成就。

四、论述

1、试析《长生殿》的主题思想。

2、试析《桃花扇》中李香君形象。第三章 清初白话小说

一、解释：才子佳人小说

二、填空

1、清代小说创作总体上已由改编迈入（）的阶段。

2、清初的小说续书大致有（）和（）两种作法，其中较优秀的续书有陈忱的（）。

3、题为“西周生辑著”的（）是继《金瓶梅》之后的一部（）小说，全书用（）方言写成。

4、清初才子佳人小说的代表作，有（）和

（）等，代表作家是（）和（）。

5、清初的拟话本有东鲁古狂生的（），圣水艾衲居士的（），酌玄亭主人的（）等，创作上最有特色的是李渔的（）和（）。

三、简答

1、简述清初白话小说的类型及总体成就。

2、简述《醒世姻缘传》的思想内容的特点。

3、简述李渔在白话小说方面的成就。

4、清初才子佳人小说有什么特点？ 第四章 《聊斋志异》

一、填空

1、“聊斋”是（）的名字，因集中作品多写（）的故事，故称“志异”。

2、“用传奇法，而以志怪”是（）在（）一书中对（）作品的评价。

3、《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的（），袁枚的（），沈起凤的（）等。

4、《聊斋志异》共近（）篇，从文体上看，有简约记述奇闻异事如同六朝（）的短章，也有叙事委婉曲微如同（）的篇章。清代学者（）讥其“（）”，鲁迅称之为“（）”。

5、《聊斋志异》代表了中国古代（）小说的最高成就。

二、简答

1、蒲松龄一生的境遇如何？对他的文学创作有何影响？

2、简述《聊斋志异》的成书情况。

三、论述

1、试述蒲松龄对中国文学的主要贡献。

2、试述《聊斋志异》的思想内容。

3、如何理解鲁迅所说的《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪”的创作特色？

4、分析《婴宁》的思想艺术特色。第五章 《儒林外史》

一、填空

1、《儒林外史》是我国古代（）小说的典范之作。

2、“戚而能谐，婉而多讽”是（）在（）一书中对《儒林外史》的（）所作的评价。

3、《儒林外史》假托明代故事，实则展示的是（）的社会状况。小说表达了作者（）的基本思想。

4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是（）和（），还塑造了堕落无行的劣绅（），以及真儒名士的典型（）。

二、简答

1、略述《儒林外史》讽刺文学的特征。

2、《儒林外史》的结构有什么特点？

三、论述

1、试述杜少卿形象塑造的意蕴。

2、试述《儒林外史》思想内容的突出成就。

3、试析《儒林外史》中的范进形象。第六章 《红楼梦》

一、解释：

1、脂评本

2、程甲本

3、程乙本

二、填空

1、《红楼梦》本名（），最初以回（）本的形式在社会上流传，这些传抄本大都有署名（）等人的评语，故习惯上称之为（）或（）。

2、《红楼梦》全书120回，后40回一般认为是（）所补、乾隆五十六年，（）和（）将前80回与后40回合成一个完整的故事，以木活字排印出来，书名为（），称

（）本。

3、（）本的印行，结束了《红楼梦》的传抄时代，使之得到广泛传播。

4、近代数以百计的《红楼梦》戏中，梅兰芳的（）和荀慧生的（）等经过杰出艺术家的再创作，成为戏曲节目中的精品。

5、“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”这是在（）一文中对《红楼梦》的评价。

三、问答

1、《红楼梦》的主要版本有哪些？

2、简述《红楼梦》的艺术结构特点。

3、试述《红楼梦》的影响。

四、论述

1、试析《红楼梦》中贾宝玉形象。

2、怎样认识宝黛钗的爱情婚姻悲剧？

3、鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。怎样认识这个评价？ 第七章 清中叶诗文词多元发展的局面

一、解释：

1、格调派

2、肌理派

3、常州词派

4、桐城派

5、义法

6、性灵派

7、《骈体文钞》

二、填空

1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的（），以翁方纲为代表的（），以袁枚为代表的（）。

2、（）、（）与袁枚并称为“乾隆三大家”。

3、清代影响最大的古文派别是（），代表人物是（）、（）、（），号称（）。方苞提出的主张；刘大櫆着重探讨、（）、的关系；姚鼐欲合、（）、（）、（）为一。

4、清代最杰出的骈文作家是，他的代表作（）描绘了盐船失火的悲惨情状。三。简答

1、清中叶有哪些较重要的诗派？其文学主张的基本内容是什么？

2、清中叶有哪些较重要的词派和词人？

四、论述

1、试述袁枚与性灵派的诗歌理论主张和创作风格。

2、试述桐城派的散文成就及其影响。第八章 清中叶的小说戏曲及讲唱文学

一、解释：

1、花雅之争

2、京剧

3、弹词

4、鼓词

5、子弟书

6、《吟风阁杂剧》

二、填空

1、随着考据学的兴盛，清中叶出现了许多炫耀学问的小说，代表作是（）所作的（）。

2、《雷锋塔传奇》为乾隆初（）所作，后由戏曲艺人（）父女改编，又经（）加工，成为比较完善的本子。

3、清中叶较有影响的传奇作家是（），现存剧作以（）最有名，另有（）、（）。

4、弹词流行于（），由、、、四部分组成，用（）、等伴奏，语言上有（）与（）之分，弹词中有只唱不说的小段，称（），至今流传。今所存弹词以胡士莹（）一书所收最为详备。弹词中最优秀的作品是（）。

3、子弟书流行于（），属（）的一个分支。分东西两派：东派以（）见长，西派以（）见长。

三、简答

1、试述《镜花缘》的创作特色。

2、简述清中叶戏曲创作的状况。

四、论述

试述中国戏剧史上的“花雅之争”及其重大意义。

第十编近代文学

第一章 龚自珍与近代前期的诗文词

一、解释：

1、宋诗派

2、反帝爱国诗潮

二、填空

1、龚自珍的文章著述，搜罗最为完备的是（），其散文（《 》）集中表现了追求个性解放的精神。

2、“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”是（）的代表作（）中的一首。

3、“落红不是无情物，化作春泥更护花”是（）的代表作（）中的名句。

4、近代前期反帝爱国诗潮的核心人物是、（）和（）。

5、魏源在鸦片战争爆发后所写的（）、（）、（）、（）等组诗，堪称“诗史”。

6、近代前期宋诗派的领袖人物为（）和（），（）的成就最高。

三、简答

1、略述魏源诗歌的思想艺术特色。

2、试述龚自珍的文学成就。第二章近代前期的小说与戏曲

一、解释：侠义公案小说

二、填空

1、近代前期的小说大体可分两派：一是与说话艺术有渊源关系的（）小说，如（）、（）等；二是文人创作的（）小说，如（）、（）、（）等。

2、五大声腔是指（）、（）、（）、（）和（）。

三、简答

1、简述侠义公案小说的基本趋向。

2、近代前期有哪几部较重要的世态人情小说？ 第三章 黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词

一、解释：

1、诗界革命

2、新文体

3、南社

4、同光体

二、填空

1、“诗界革命”的口号是由（）正式提出的，其标准为（）。（）是“诗界革命”的一面旗帜。

2、黄遵宪诗歌的两大重要主题是（）、（）。

3、资产阶级改良派在散文方面最著名的是（）。他的新文体散文即（），是我国散文由（）向（）过渡的桥梁，代表作是（）。

4、近代后期散文从文字深浅的角度大体可分为三派：（）、（）和（）。其中，（）在文坛上最有震撼力，以（）为代表。严复、林纾属（）。

5、“鉴湖女侠”是近代革命巾帼英雄（）的自号，她的诗歌代表作有（）等。

6、南社是由（）、（）、（）等发起组织的文学革命团体，南社意为（），代表作家是（）。

7、“同光体”是指（）一派诗人，代表作家有（）、（）、（）等。主张诗歌崇尚（），强调（），诗人有（）、（）和（）派之分。

8、近代后期，词坛上（）、（）、（）和（）称为“清季四大词人”。

三、简答

1、举例说明黄遵宪诗歌的思想艺术特色。

2、略述近

代后期散文创作的情况。

四、论述

1、试述黄遵宪的文学成就。

2、试述梁启超的文学成就。

3、怎样评价“诗界革命”和“新文体”。

4、试析梁启超的《少年中国说》。第四章近代后期的小说与戏曲

一、解释：

1、小说界革命

2、四大谴责小说

3、鸳鸯蝴蝶派

4、话剧

5、戏剧改良运动

二、填空

1、“谴责小说”的名称始见于（）的（）一书。（）和（）是两位多产的谴责小说作家。

2、四大谴责小说是指（）的（）、（）的（）、的（）和（）的（）。

3、宣传资产阶级民主革命的小说，较著名的有陈天华的（），翻译小说成就卓著的是（）。

4、鸳鸯蝴蝶派亦称（），其刊物影响最大的有（）和（），思想（），艺术（）是其明显缺陷。鸳鸯蝴蝶派的代表之作有徐枕亚的（）和李涵秋的（）。

5、与鸳鸯蝴蝶派同时而别具一格的是苏曼殊的（），代表作为（）。

6、在戏剧改良运动中，是京剧改良的先驱；指导川剧改良工作的（）和编演秦腔优秀剧目的（）是两个戏剧改良组织；此外，河北成兆才创造了（）。

7、早期话剧的诞生以（）的成立为标志，其影响最大的剧目是（）。此后出现的话剧团体中，（）影响最大。

三、简答

1、略述新小说的特点。

2、略述谴责小说产生的原因及其特点。

3、评价鸳鸯蝴蝶派小说？

4、如何评价戏剧改良运动？

四、论述：试述四大谴责小说的基本内容及艺术特色。