思维花朵语言果实

第一篇：思维花朵语言果实

思维花朵 语言果实——课文对联活动案例

张春霞

［活动目标］

对联是最具民族风格、最能体现汉语特点的文学式样，也是中学语文教学的内容之一。该活动的策划，旨在以富有创意的形式去解读语文，做到内外结合，活学活用（知识目标）；旨在以喜闻乐见的形式训练学生的思维能力，提高其汉语表达水平（能力目标）；旨在以成功的体验激发学生学习语文的兴趣和参与竞争的欲望，培育其对汉语的审美情感，使其自觉继承汉语文化的瑰宝（态度目标）。［活动准备］

这是一次课内外结合的语文主题活动。策划者事先向学生交代活动创意，征询同学的意见，然后形成活动的初步方案。

1．准备好活动相关的材料，如王尚文、叶柏青的《对韵新编》，邓洪波的《中国书院楹联》，谷向阳、何惠琴的《中国店堂对联集成》等；

2．安排好活动组织和课务，组织方面主要确立主持人，发动班委，落实小组长，使之各负其责，课务方面要明确活动的形式、时间、场地，联络相关人员。［活动过程］

活动过程在创意初期就已明晰，只不过在操作过程中尚可随时调整。

1．铺垫

以课外作业形式，要求学生统计、搜集课文中的对偶联语；以相互传阅的方式，提供有关对联书籍，如前面提到的几种；以布置早读的形式，诵读《对韵新编》中“新编对韵”部分。

2．激趣

教师讲述，注意悬念，学生如已熟悉，则换别的材料。（1）1932年，清华大学招生，语文试题是陈寅恪先生编制的，只有两道，一道是作文题，一道就是联对。上联是“孙行者”，要求考生对下联。陈先生的“标准答案”是“胡适之”，可一考生对出“祖冲之”，胜过陈先生的“标准答案”，据说该学生后来成为著名的国学专家。

（2）20世纪初，一个叫寿镜吾的私塾老先生，教授“对课”时，出“独角兽”一联，叫童子们对下联。一时间，“两头蛇”、“三脚檐”、“九头鸟”、“百足虫”，答案纷呈。老先生摇头不满。后一童子对“比目鱼”，老先生拍案叫绝。该童子就是后来的鲁迅。（3）1953年，钱三强率领科学家代表团出访，团中有华罗庚、赵九章（物理学家）等人，大家提议属对相娱。华罗庚拟出上联：“三强韩魏赵”，既寓历史，又扣场景，大家只觉其妙，却一时难以应对。最后华罗庚道出下联：“九章勾股弦”，将数字与物理联姻，满座喝彩。

（4）“北大之父”蔡元培指出，联对“不但是作文的开始，也是作诗的基础。”1932年清华招生考试后，有人提出异议，陈寅恪先生解释说：“对对子有益处，可以考出虚实字，懂得平厌声，还可以看出读书之多寡，语藏之贫富，思想之条理。”所以，我们可以这样说，对联是最能看出一个人的智力水平和汉语能力的。

3．增知

教师结合故事，联系妙对，系统讲述对联常识。

（1）字数相等。短可一两字，如“色难太容易”，长可千余字（如清末钟祖《题江津城楼联》全联1612字，为我国长联之最），但上下联字数要完全相同。

（2）结构相应。这是对联最主要的特征，如“孙行者/祖冲之”属并列。“独角兽/比目鱼”属偏正，“三强韩魏赵／九章勾股弦’属总分。

（3）词性相同。在上下联同一地方，不但名词、动词、形容词各各相对，而且虚词要和虚词对，甚至数词、叠词、回环等均要各依其类，方见其妙。

（4）意境相随。上下联在内容、情调、色彩、风格诸方面要协调、有美感，如“窗外黄树叶，灯下白头人”“轻风扶细柳，淡月映梅花”，二联各具意境，但内部非常协调。

（5）平反相对。一般而言，上联最末一字为民，下联最末一字为平，严格来说，上下联以两个字为单位平反相对出现，变通的做法是“一三五不论，二四六分明”。从实际出发，该条可不作要求。此外还可补充交代上下联常见的关系，讲述联句的各种类型、技巧和忌讳等常识。

4．尝试

布置课外尝试性练习，由易到难，循序渐进。

（1）填空。选几副对联，在上下联相同处空去原文，要求填写，然后比较优劣，如给“轻风细柳/淡月梅花”各加一动词为腰。

（2）分类。选几副稍为陌生的对联或诗句，打乱，编号，要求学生调整配对。

（3）列举。选几组成语，要求学生配上结构相同的成语，如“雪中送炭/锦上添花”。

（4）应对。出示一上联，如“春光一缕，桃红柳绿惹人眼”，要求学生对出下联。

5．创制

以课文为素材库，适当向课外拓展，分类或分组撰写对联。

（1）单篇文章标题联，如“《促织》《劝学》”；

（2）多篇文章标题串联，如“《卖油翁》《卖炭翁》二翁争做《包身工》／《白毛女》《孟姜女》两女协办《挺进报》”；

（3）课文内容集句联，如“荀子劝学，博学则青出于蓝／庖丁解牛，久练而技进乎道”；课文内容概括联，如“晋公一念释秦囚／孟子三年拜君赐”；（4）课文标题与内容串联，如“《庄暴见孟子》，色欣欣然臣民乐/《荆轲刺秦王》，风萧萧兮易水寒”；

（5）课文背景联，如“殉社稷只江北孤城，剩山残水，尚留得风中劲草／葬衣冠有淮南抔土，冰心铁骨，好伴取岭上梅花”（《梅花岭记》）；

（6）联语猜谜，制作对联，要求猜出课文篇名或作者，如“幽室安居心可喜，至亲亡故情亦悲”

（谜底：《项脊轩志》），如“刚直不阿，留得正气冲霄汉／幽愁发愤，著成信史照尘衰”（谜底：司马迁）。

创制环节为此次活动的主要环节，教师在课内示范举例，学生在课外分组或分类撰写、润色，小组长整理、归类、汇总并上交。

6．竞赛

这是应用环节，稍加拓展，亦有难度。为激发参与欲望和竞争心理，可创设对课情景，如两个平行班，分别拟出上联，并准备好下联，向对方班级征答下联，比较答案联和应征联的优劣；可布置撰写任务，如高考冲刺在即，为同学拟一副劝学联，或为班级拟一副班训联，或为学校拟一副大门联，或为学校景点拟一副楹联，或为家里拟一副春联等。课外完成，课内评比，选出优胜者。如有条件，亦可现场设擂。要求切合情境，取材现实，激发兴趣，讲究实用。

7，评价

这是活动成果的展示和评价环节。成果展示主要由班委、课代表和各小组长负责，成果评价主要由教师和学生主持人负责，可以评出最有趣的对联故事，最优秀的尝试性作业，最工整的课文对联属对，最巧妙的征答对联等，最后由教师宣布“对联高手”名单，有条件的要汇编一份像样的活动资料。［组织方法及活动建议］

该主题活动课内安排三教时，第一教时为“激趣”、“增知”，以讲座形式进行；第二教时为尝试性练习讲评和课文对联的示范及任务布置；第三教时为对联活动成果的展示和评价。三教时不连排，视活动进程而定。各小组长负责督促、收集、整理，并以小组为单位把尝试性练习交给老师，把创制和参赛的对联交给班委和课代表。课代表和班委在课外活动时间集中分类编辑，然后打印成文，在教室里展示。主持人负责设计、印制评选表，并主持评比，统计公布评选结果。

教师的工作主要是事先策划，开设讲座，落实分工，布置任务，过程调控，评价导向，课务协调，资料汇编等。

抱着为学生服务的思想，教师在汇编活动成果时要舍得花心思。如封面设计得漂亮一些，目录编排得巧妙一些，文面打印得清晰一些，联对的同学姓名印得醒目一些，然后协调好教务处印刷装订，两班同学人手一本。如果说此前工作为激发参与欲及竞争心的话，那么这项工作事关学生的自信心和成就感，尤其重要。条件允许，这项工作可鼓励学生完成，教师作指导工作。【案例评价】

文化底蕴的薄弱是当今学生的普遍问题，因此语文学习要注重积累；自主性的缺损，运用意识的淡薄，实践能力的低下是他们的主要问题，所以要想方设法唤起他们参与学习的主动性，使他们在实践中学习汉语、运用汉语，承传汉文化。该案例基本主体现了上述设计意图。王尚文、叶柏青教授认为，在日常的言语交际中，人们常常专注于词语指称的对象，得鱼忘筌，忽略语言本身的存在，而对联却能使我们“触摸”到它的声音、形体、色彩、结构、分量、品质、情味等，从而领略汉语言独特的形音义综合美。此外，对称和谐是美的一个基本规律，对联是对称对立、和谐统一这种辩证之美的发现和结晶；与此相关，对联活动要求逻辑思维、归纳思维协同作用。周汝昌先生甚至说：“不管是谁，如果他不能领略、欣赏这种极高度的文学对仗之美，那他必定是智力和精神文化水平上的某方面存在巨大的缺陷，那实在是至堪叹惋的事情。扩而言之，假如我们的青年一代都不能领略这种至美，民族文化的前景就可忧了。”（《中国古今实用对联大全》序）可见，不少深谙此道的专家都极为推崇对联的教育价值。

联对活动尽管教育价值巨大，但联对对于今天的中学生来说，毕竟是一种古老、遥远而又陌生的文学式样，它没有交际工具的性质，而属于一种品味和鉴赏；它不像高考作文那样属于“安身立命”之本，是远离功利之外的一种精神修养。因此，化零为整、删繁就简、内外结合是整个活动的立意原则；由浅入深、由易到难、讲究铺垫是活动过程的特点。如对联拟制的要求，主要有五条，第五条“平厌相协”就可不作要求。如活动过程的策划，从“铺垫”到“竞赛”，属于知识掌握到能力应用，训练的层级逐渐提高，也符合学习认知的规律。当然，从课程论角度而言，活动必须要全员参与，我们最初的预期是每个学生都能认识到一副对联的优劣（通过尝试性作业和评价达成），都能拟制三至五副对联（通过“创制”和“竞赛”达成），其中部分学生还受到征集、整理、编辑、展示、评价等实践能力的训练。由于活动形式的制约，我们无法保证全体学生都得到完全相同的实践锻炼。从教育论角度来讲，活动必须注重过程，注重体验，不能以活动成果的完美与否作为唯一标准来评价活动的教育效果。但在实践活动中，我们发现，策划者的设想和学生的参与之间，总有一种度量的距离。个别学生由于语文水平稍差和兴趣不浓，表现不出积极的回应，这需要教师设法引导。对联的润色和汇编关系活动成果，以较好的形式表现出来又是对成功体验的强化，尤其是对活动初尝者更是如此，因此对少数同学粗陋之作的宽容评价、及时鼓励与对全班同学对联认真的编印，从教育功能来说同样重要。［活动附件］

一、对联活动评价表

评价类型（可以随机增减）评价结果（每类只填一个序号）

①最有趣的对联故事

②最佳的尝试性作业

③最工整的课文对联

① ② ③ ④ ⑤

④最巧妙的应对下联

⑤最贴切的应用对联

⑥最精致的谜语对联

二、学生拟出的几种对联举例 △最工整的课文对联：

1．①《摸鱼儿》／《采桑子》（杨雪娇）

②《枫桥夜泊》／《商山早行》（何芳芯）

③《项脊轩志》／《阿房宫赋》（徐罗斌）

2．①《虞美人》双手《浣溪沙》／《临江仙》一指《定**》（周强）

②《守财奴》《伐檀》《变色龙》《饮酒》（何军镯）

③昭君《出塞》《琵琶记》／嫦娥《奔月》《箜篌引》（金悦）

3．①爱情亲情乱中出错／早恋畸恋节外生枝（《雷雨》）（金元岭）

②毛遂自荐，舌战服群儒，邯郸城解救赵国名扬四海

荆轲西行，高歌激众志，咸阳宫刺杀秦王功亏一篑

《毛遂自荐》与《荆柯刺秦王》（赵林伟）

③情作蒲草，太柔易断／愿为磐石，历久弥坚（《孔雀东南飞》）（章荣富）

4.①未庄演《社戏》，阿Q哥革命反被革命误／鲁镇起《**》，祥林嫂丧儿终因丧儿死 《社戏》《阿Q正传》《祝福》《**》）（黄卫琴）②《子夜》难眠思《故乡》／《背影》可见是《母亲》（蔡诚）

③《鸟鸣涧》人闲夜静月出惊山鸟／《雁荡山》峰高谷巨水凿出奇观

（《鸟鸣涧》与《雁荡山》）（蒋晶晶）5．①辛弃疾／霍去病（蒋将兵）

②孔明抓忠为《蜀相》，屈原怨哀犹《离骚》（王亚红）

③诸葛孔明呈表出师／司马长卿上书谏猎（郑秀英）△最巧妙的应对下联：

①语英数，天天见／音体美，年年绝（王直干）

②《短歌行》《长歌行》，长歌续短歌／《前汉书》《后汉书》，后汉继前汉（章荣富、陈凌）

③此对是绝对，绝对难对／彼联乃巧联，巧联易联（金元岭、陈凌）△最精致的谜语对联：

①清明风中，一鸦二妪三香四碟五声哭泣／长江浪里，六船七人八桨九橹十处险滩（哪两篇课文文意联？）（王直干）

②孔雀东南飞去，荇菜左右流之（上下联集自哪两部诗歌集子？）（金元岭）△ 最高难度的下联征答：

《琵琶记》《琵琶行》，二曲琵琶异曲同工（陈凌）

楚门坎门松门三门临海（褚树荣）

第二篇：语言思维训练

一．借物泄情法

赏读：

《生气》片断：“连草木也来欺辱我！”我生气地拉住树枝，用力把它折断，丢在地上用脚猛踩，以此出气。但其它许许多多柳枝仍在微风中摇荡，似乎在嘲弄我，我怒气上升，像怒狮一样扑进去向柳树干狠击一掌。

《伤心》片断：眼前，是迷芒的一片，雨丝飘在我的头上、脸上，也打在我的心上，那样冷，那样沉，那样痛。我好想大哭一场，可心却不让我这样，只是在雨中默默流泪，流着心中的泪。无声无息，只有雨丝知道，我的心在发颤，在哭泣„„

点妙：

此两段话把人的心情淋漓尽致地刻划出来了，你读着似乎也被她的情感所牵动，真达到了入木三分。是什么写法使作者写得如此精妙呢？是作者借用了此时此景中的物体来表达自己心情的。《生气》这段话借树枝来发泄自己的心头愤怒。《伤心》这段话借雨对人的感觉，写出了伤心的心情，情感流露地天衣无缝。写出人的情态最易打动人，让读者随文而动情，被文所吸引，这是文章的魅力，故而我称之美文。

试写：

借物泄情法可写人在遇到事时的心情表达，情有喜怒哀乐等多种，均可用此法表达，注意利用的物要此时此地随处可见的物。此法也可拓展写动物或植物或自然界所有物体的情感表达（在拟人化时运用）。请自选一事运用此法把心情写出来。

仿写：

《考试后的愤怒》 四年级罗泽斌

“真是倒霉的一天。”我说道。看了一眼考砸的试卷，我越想越愤怒。我回到家后，发现橡皮在考试时忘带了，我拿起橡皮，用劲全身力气向窗户砸去，橡皮不但安然无恙，反而弹回来的橡皮在我的头上狠狠砸了一下，我的头好痛呀，我说“我就不信我治不了你。”我拿起一把剪刀，向橡皮剪过去，橡皮被我剪成了好几块，这样才让我的心情稍稍感到心平气和一点。

可是，课本又好像在说：“你果真是一个超极大笨蛋，就连最简单的考试都应付不了。”这话就像是火上浇油，我一脚把它踢到天上，让它落下来后狠狠地踩在地上，书好像并不怕我，我顿时火冒三丈，我说：“不给你点颜色看看是不行的了。”我拿起锋利的小刀，在本子上划上几刀，本子还是坚强不屈，我把书一页一页地撕下来，眨眼间，这本书就破烂不堪了，像是一场大暴雨把熊熊燃烧的大火给浇灭了一样，我的心情才渐渐的平静下来。

点评：小作者借用橡皮、课本来发泄自己考试考砸了以后的郁闷自怒，把心情表达得栩栩如生。

四．排比比喻法

赏读：

《山》的片断：我抬头仰望，一座陡峭的石山直刺云霄。山上怪石嶙峋，有的犹如展翅翱翔的秃鹫，有的仿佛是一只怒吼咆哮的雄狮，有的则像温顺可爱的山鹿，还有的却好似风驰电掣的野马。

点妙：

这段话主要写的是山上怪石，写怪石的形状，作者采用在排比中镶衬着比喻, 在比喻中见到了山的各种姿态。使得这段话既形象又有节奏、气势。试写：

此法常用于状物，写形态各异的物体或动态。

思路1：你看见的音乐喷泉，姿态各异。

思路2校园里各种形状的假山或树形。

思路3：也可试写自己遇事产生多变的心情。

仿写：

四年级施烨梅

这歌声真动听优美，真像溪流从山涧飞泻下来，忽快忽慢；犹如百灵鸟在晨曦婉转啼鸣；仿佛敲打古代编钟一样的清脆，让我听得入了迷！

点评：小作者更是别具一格，写听歌的感觉也运用了排比比喻法，真把歌声写美了。

五年级徐蓉

学校里有很多“怪” 树：爬地柏不是向上生长，而是象螃蟹一样横着爬行，从楼上往下看，像一架架整装待发的战斗机整齐排列，又像一只只雄鹰在地上觅食；盘槐更是奇特，不但不往上长，而且往下长，枝条快要钻入泥土了，远远看去，象一把把巨大的绿伞撑在校园草坪上，又象一只只大蘑菇在等人采摘；黄杨树被老校工修剪得千姿百态，有的象一串串糖葫芦，有的象盘曲而上的缠柱龙。

点评：小作者把三种不同的树形成了一组排比句，又在每一句中运用了连喻，使得句子整齐又形象。

五.三步写细法

赏读：

《老鹰捉小鸡游戏》片断：“老鹰”一会儿向左，一会儿向右，一会儿又连绕几圈，寻找机会捕捉“猎物”。突然，“老鹰”猛一转身，扑向“小鸡”。“鸡妈妈”连忙张开双臂，保护自己的“孩子”。跟在“鸡妈妈”背后的“小鸡”有些疲惫不堪了。“老鹰”就摆好架式，吸了一口气，猛一转身，扑了过去。“鸡妈妈”马上一拐弯，张开双臂拦截。“老鹰”真狡猾，突然一哈腰，“哧溜”一下从“鸡妈妈”的“翅膀”下钻了过去，恶狠狠地抓住了一只掉队的“小

鸡”，张开大嘴就要“吃”掉它。

《丢手帕》片断：接着，由张远同学继续丢手帕。只见她故作姿态地在一个同学身后做了一个“丢”的动作，然后他把手帕巧妙地放在了杨城同学的身后。没想到杨城同学早有提防，他抓起手帕，腾地站了起来，像离弦的箭一样向前追去。他俩一前一后，向前迅跑，张远同学越跑越快，杨城同学越追越近，同学们都起劲地为他俩加油。当张远刚要往下蹲的一瞬间，杨城抢先一步，一把拉

住了张远，这一下张远只好认输了。同学们“罚”张远表演个小节目，他扮了个鬼脸，滑稽地学了一声猫叫，引起同学们一阵畅怀的大笑。

点妙：

《老鹰捉小鸡游戏》片断中以老鹰三次用不同方式抓小鸡形成三步曲，然后鸡妈妈的保护及小鸡的动态随之产生，老鹰、鸡妈妈、小鸡，三者之间的动作交替着写，步步推向高潮。

《丢手帕》片断中由丢，追，罚三个层面把丢手帕游戏写具体的。

试写：

运用三步写细法可是我们中华民族的传统写法，在古曲文学中随处可见，现代语文教科书中也有许多，当然有情节三步，心理三步，环境三步等，我这里仅指细节三步。只要你留心观察，仔细分析出三步来，一定能把细节写细，写好细节就是把作文写具体，会写具体了，作文就不怕了。你随意一个动作去分三步，保证你写细了。

美文：

《发言》五年级徐蓉

“下面，有请五(3)班的代表发言。”说完，所有人鼓起了掌。我拿着发言稿走上讲台，接过话筒，开始发言了。在敬礼后的几秒钟，我的脸到耳根都有一种被燃烧的感觉，低下头，从头到脚，都可以看出我的一种心情——“紧张”。而我在默默告慰自己：别紧张！这是一个考验自信的机会，要好好把握，别人的看法并不重要，只要战胜自己就是最好的。加油！我咬了一下嘴唇，读了起来。啊！读错了，怎么办？别的同学会不会觉得我很傻！我不管三七二十一接着读了起来，这是，我的脸不由得比刚才更红了，脸上的发着热，就像夏天的中午闷在房间里一样，腿似乎也吓了一跳，打了个寒颤，抖了几下。

点评：小作者写了发言时紧张的心理状态，分三步来写：上讲台紧张--告慰自己--怕读错神情，刻划心理状态对一个小学生来说是比较难的，可用此法却很轻松地就攻克了。

《喝茶》四年级 施烨梅爷爷小心翼翼地端起茶杯，放在鼻前轻轻地闻了闻，微微闭上眼睛，感受着这一股淡淡的清香味，然后用嘴轻轻地吹开碧绿的“小船”，笼起嘴唇想去喝，可蒸汽蒙上了镜片，可能茶也太烫了。爷爷只得放下杯子在一旁凉凉。微风拂过，只带走了一阵阵热气！过了一会，爷爷又拿起杯子，悠然地吹了几下，扎扎了几声，品味起茶味来！

点评：小作者把端杯喝茶这一简单的事，采用三步写细法，写得细腻入味！

六．借人喻物法

赏读：

《春景》片断：春姑娘悄悄地来到了人间，故乡的山，故乡的水，一切被春姑娘打扮得那么美丽。群山变绿了，争先恐后换上新装；柳树发芽了，柔

软的枝条在微风中摇拽；粉红色的桃花开遍枝头，远看就像一片霞。山坡上，在绿绒绒的小草衬托下，各种鲜花争奇斗艳，散发出沁人的芬芳。

点妙：

春，是四季中最美的季节，姑娘，是女人一生最漂亮时期，借人比喻春的美，很形象，有灵气。用春姑娘去打扮大自然，全文拟人化了。

试写：

全文采用拟人化手法写比文章中出现一二句拟人句不同。它既有描写的动态美，又有一股童话味，我称之童话式散文。若用此法写景，必然把景写得既美又有灵气。景，随处可见，你不妨摘取一鳞半爪，去试写一下。

仿写：

《喇叭花》四年级施烨梅

清晨！我瞧见喇叭花还在墙上睡懒觉。真懒阿，太阳都晒着屁股还不起床？过了一点点地时间，太阳跑到喇叭花前面，用光线用力射向喇叭花。这“懒虫”一碰到阳光打屁股，就用力向上爬。过了一会儿，阳光云被遮住了，喇叭花又睡觉了。阳光跳出云朵，它又开始勤劳了。真搞不懂，难道这“懒虫”中了邪了，灵魂好像被控制了，完全不属于自己的了！

点评：借人的懒说喇叭花的懒，文句优美极了。同时把太阳也拟人化了。《寒风》四年级罗泽斌

寒风这家伙撅着嘴巴一吹，小草们都被吹得倒下去了，没有了往日的郁郁葱葱，生机勃勃，都投进了土壤妈妈的怀抱里；大树的叶子全从树上跳吹落下来，片叶不留，只留下一根巨大的树杆，光秃秃的，不再像以前的大树，精神抖擞，威风无比；住在树洞里的小松鼠吱吱吱地呻吟着，冻得直发抖，不敢出来，开始了它们漫长的窝居时期；许多的小虫子被寒风冻死了，只留下一些虫茧幸存了下来，挂在树枝上，摇曳着，像一只只风铃，可寒风这家伙装聋作哑，装作没听见，还是一个劲地吹。

点评：把寒风，小草，叶子，松鼠，虫茧都当作人来写，平淡的一景写得充满人性的灵气。

二．拟人排比法

赏读：

《溪水》片断： 溪水远远地从山谷中奔来，若隐若现，若有若无。时而直脱脱的驰骋，汩汩潺潺；时而舔着崖壁静静地淌，羞羞涩涩；时而又急忙冲出一个漩涡，飞转几圈，然后向前伸出，显得那么大大方方。(拟人加排比,叠词,活了溪水)

点妙：

该段话由远到近的形状写得既动态又优美。作者采用了两种手法合拼而写。拟人手法，你看运用了〝奔来〞、〝舔着〞、〝羞羞涩涩〞、〝大大方方〞等，把溪水给写活了。排比手法，三个〝时而〞，写出了溪水的动态多变。所以运用两种修辞手法状物比运用单一修辞手法要美得多。

试写：

此法适用于写变化着物体。如写风云雨雪的多变，或阳光，树叶，海浪，霓虹灯等，抓住有几种变化的特点形成排比，再采用人的动作神态语去写特点，则必成美文，不妨你先试试。

思路1.除夕夜空的烟火多姿多彩。（写景）（写烟花之声烟花之色烟花之形）

思路2.断线的风筝。（动态）

思路3.采蜜的蜜蜂。（动态恋态）

思路4.翩翩的彩蝶。（外形恋花的动态）

仿写：

《爬山》五年级徐蓉一会儿的功夫，我就来到公园去爬山。来到山脚下，我抬头仰望，山相当高，突兀森郁，形态万千。有时仿佛一位巨人，跟我比，我简直是一只小小蚂蚁，一踩就踩扁了。有时像怒吼发威的雄狮，一吼，整个世界都快要地震了。有时犹如一位和蔼可亲的母亲，在身边细心抚养着我们。我边走边看四周的风景。咦！这些花好奇怪。有的像小孩子从四面八方赶来，聚在一起，好像在讨论重要的事。有的傲然挺立，像一位严肃的家长在教育这些孩子。有时仿佛像天空中的繁星一样，一眨一闪，数也数不清。

点评：小作者的这一片断运用了两组拟人排比法，写山势的多变和山花的形态和感觉。

《除夕烟花》四年级孙宇泽

只听见“瞿”的一声，一朵“花儿”在的夜空中绽开了笑脸，仿佛在向我们拜年；又来一声“吱”的声音，一朵礼花在空中敞开了胸怀，变成了无数颗流星，忽慢忽快，忽亮忽暗；当我们还沉迷于那朵礼花时，“轰”的一声，另外一朵礼花也跳上了这个美丽的夜空，分散成了许多个小礼花，在空中发出一阵“霹雳啪啦”的声音。那朵礼花迟迟没有离开，有些礼花在空中转圈、晃晃悠悠，有些礼花极速往下落、彷佛要投入我的怀抱，还有些礼花摇摇晃晃、好像正在荡秋千。这真是一幅万紫千红的景象啊！

点评：小作者以声响的变化来组合排比，“瞿”，“ 吱”，“ 轰”，在排比中还注入了拟人，“绽开了笑脸”，“ 敞开了胸怀”，“ 迟迟没有离开”，“ 投入我的怀抱”。由此写得栩栩如生。

三．烘托法

赏读：

《跳绳》片断：一声哨响，只见小红手里的跳绳像彩环一样飞舞起来，鲜红的红领巾在胸前飘动，两条小辫子在她肩间来回摆动。她轻轻地一抬腿，绳子就从脚下一闪而过，她跳得飞快，那姿态如雄鹰展翅，轻如燕飞。

《狂风》片断：一天下午放学后，我刚回到家时，只见天空一股翻腾的云浪彷佛一条黑色的长龙，从西南方滚滚而来，顷刻间，狂风大作，飞沙走石，粗壮的大树竟被连根拔起。高压电线在空中剧烈地晃动，发出尖利的叫声。紧接着，电线杆断了。“轰、轰”，一座座房屋倒塌了。

点妙：

所谓烘托法就是用彼物来写此物，用彼物烘托此物。《跳绳》片断中写红领巾和小辫子的动态来写跳绳的飞快。《狂风》片断中用大树拔起，电线晃动，房屋倒塌来写狂风之猛烈。

试写：

烘托法在写文章中经常运用，不管是写人记事状物写活动，是写文章的一种常用的基本手法。

思路1：写老师的严肃，不写老师如何如何，而写学生的动作眼神等的转变，以学生的转变来写老师的严肃。

思路2：写香味，不写如何如何香，而写猫、狗、苍蝇等动物闻香而动的姿态。

思路3：写蜜蜂、蝴蝶的动态或神态来写春天的百花争艳。

仿写：

《夏天》五年级徐蓉

汗水滴滴嗒嗒地流淌下来，转眼间就消失在我眼前，真像顽皮的小娃娃！想在石头上休息一会儿，可是石头烫的快冒“火”了。地上的蚂蚁一动也不动，好像被烧熟似的。瞧瞧土地上的花草，完全干枯死了。旁边的大树上的树叶，明显变成一条线，树下的老年人，拿着扇子疯狂地扇动着。

点评：作者写夏天的热，不写太阳如何烫，天气如何闷热，而写汗水的短时消失，蚂蚁、花草、树叶等被热的动态。

《夏天》四年级施烨梅

夏天，骄阳照在土地上，人们躲进屋子里，小动物也不敢走出家门。知了立在树枝上，靠着那一点点的阴影来乘凉，树叶也被这样的天气弄得没有了力气，纷纷垂下了头，在水中的鱼儿也不想游泳了，靠在两边的水草下，以此解暑。夏天，也变得那么静寂。

点评：都写夏天的热，但所选用的物体不同，同样写出了热得难受。

第三篇：思维是最美丽的花朵

思维是最丽的花朵

——谈小学英语教学中小学生创新思维的培养

李豪威

（郑州师院初教部S10英语教育）

【摘要】小学英语教学对学生创新思维的培养要注意激发学生的求职欲望，培养学生的创新思维能力；利用丰富多彩的游戏，增强创新思维的情趣；增强学生的英语语感，拓展创新思维的途径。

【关键词】小学英语教学，创新思维

创新是一个民族进步的灵魂，构建创新教育的基本教学模式是推进素质教育的需要。在实施素质教育中，基础教育必须要从小学抓起。随着中国加入WTO，英语越来越重要，小学英语应努力做好创新的启蒙教育，不失时机地培养小学生运用英语思维，有良好的英语语感才能达到学以致用，交际自如的目的。为此，实施对学生创新思维能力的培养，是小学英语教学工作的迫切需要。在教学实践中应着重做好以下几个方面：

一、精心创设各种情景，培养学生创新思维的能力

1、精心设问，创设激发学生积极积累思维的情景。

好的课堂提问，有利于师生交流，有利于唤起学生的注意力，激发学生的求知欲，有利于发展学生的思维。比如：在教学26个英语字母时，教师做颗美丽的苹果树，树上有25个字母苹果。这时可像学生提问：“26个字母苹果，哪一个被小调皮鬼摘走了？”这时学生会积极地思考寻找26个字母的顺序，总想最先找出少了哪一个。等同学们找到问题的答案后，教师马上又问：“谁能把这个字母放入正确的单词中？”学生大脑马上又活跃起来，争先跑到黑板前写下正确的单词，然后试着问大家“Is it right?”大家还给他一个笑脸“Yes”。课堂气氛充满交际活力，从而激起了学生的求知欲，把学生带入了新知识环境之中，为发展创新思维打下了基础。

2、让学生大胆尝试“小老师”的味道，创设学生主动参与教学情景。

成功是求知的有力支柱。在教学中的某个片段，教师可鼓励学生担任“小老师”，帮助老师进行辅导和帮助学习有困难的学生。许多学生都愿意尝试一下当“小老师”的味道。“小老师”们很快进入角色，他们之间很易接触，语言又贴近，更易沟通。“小老师”能起到对自己所学知识的巩固和提高，加速思考同学们提出的问题并及

时给予解答，同学们不时地以掌声鼓励。这样训练了“小老师”们的逻辑表达能力，同学们也对所学知识和问题得到进一步的理解，尝试到了学习的甜头，增强了求知的欲望。同时在问与答之中训练了学生的创新思维。

3、借助CAI等辅助教学手段，创设形象、直观的课堂情景。

语言学家克鲁姆认为：“成功的外语课堂教学应创设更多的情景，让学生有机会运用已学到的语言材料。”因此，教师应尽量用英语组织教学，使学生不断地得到英语语感刺激。充分利用好教学挂图、实物、手偶、简笔画、动作、多媒体等形象直观、生动活泼的教学手段，学生通过看景、听音、会意，直接理解英语和提高运用英语思维的能力，从而最大限度地控制和减少汉语的介入，培养良好英语语感习惯，激发学生的创新思维。

二、利用丰富多彩的游戏，增强学生创新思维的情趣

游戏给学生创设出许多性质不同的情景，使学生的眼、耳、口、手、脑等各种感官都“参与”到求知活动中去。这就需要教师能够熟练地把握教材，掌握各种游戏规律，恰当地选择游戏类别，在不同游戏情景中产生不同的问题，这些问题都与教学需要有关。参与游戏的学生要去认识那些在游戏过程中出现的回答不完整的地方。其他学生也会尽可能地积极思考用完善的语言去补充。

下列例举教学中的一个例子：

“Draw And Guess”运用手势、表情、语言等动作，让学生猜词。在教学生表示地名的词汇时，教师可先用英语句子让学生猜一些地名，编一些让学生易懂的英语句子，这样既训练了听力，又拓展了学生的思维能力。比如教师说：“It’s like spring all they ear round.”学生马上思考抢先回答：“长春”。这时教师鼓励学生互相猜。一名学生这样说：“It’s safe in the west.”大家争先回答：“西安”„„。在每一种独立的游戏中，学生为寻求新知识，为得到老师、同学们的赞赏，每个学生都尽量完善做游戏时提出目的，锻炼了解决问题的能力，学生的创造性思维和语言表达能力都从中得到了发展。学生在游戏中表现出构思新颖的形象、寻求新的办法、解决各种新问题的创新意识，教师都要注意点拨、引导，使学生的思维得到延伸。

教师还要训练学生如何抓识记、练技巧，听、读（输入），说、写（输出），让学生学会积极求异，敏锐洞察，丰富想象，完善语言，使学生创新思维在实践中得

以发展。

三、训练分散思维，拓展创新思维途径

1、强化英语语感，培养学生思维的流畅性。

流畅性，反映的使思维敏捷程度。小学英语以训练学生多听、多读为主。输入越多，语言掌握的越好，运用也就越自如。交际语言愈快，语言表达愈流畅，讲的愈多，语言表达流畅性愈高。训练学生的流畅性，要着重听、说、读的训练。在听的方面，除用英语组织教学多为学生提供听的机会外，课堂上还要充分利用录音机，让学生通过听说本族的人的录音，进行模仿，培养语感，发展创新思维；为学生提供“英语角”。张贴英语图片、趣味英语故事等多种直观形式。教会学生阅读的技巧和方法，学会略读、跳读、细读、粗读等多种获取不同信息的阅读方法，以此培养学生发散思维的流畅性。

2、增强灵活性训练，培养学生的思维变通性。

变通性，反映的是灵活和跨越。学生思维的灵活性主要是指有关人脑根据已有的知识，从不同的角度、方法，迅速、准确地提出一个问题解决的方案。因此，要根据小学生英语知识窄、思维起点低等特点，精心设计问题，有意识地安排于教学过程中，让学生从不同角度以全方位的思想来进行思考，训练其思维的灵活性。具体做法可采用：在学生掌握了部分词汇时，布置一项开放性作业，让学生自己编写英语小诗、小故事、拍手歌等内容的小文章。学生仍在编写过程中，兴趣盎然，积极思维。没学过的单词就用汉语代替，都想拿出好的作品读给大家听。比如一名学生是这样编写是：来是come，去是go；点头yes,摇头no；快速fast,慢是slow„„学生们大都编写的很精彩，教师也不失时机的给予表扬，并鼓励学生经常坚持写下去。这样不仅培养了学生让那个发散思维的变通性，也激发了学英语的兴趣。

参考文献：（1）布鲁纳著（邵瑞珍译）《教育过程》【美】文化教育出版社，1982.6

（2）石国兴等《中小学生创造力开发与培养》，新华出版社，2001.9

条理清晰，结构完整；论述阐明了选题，好！

若能将所阅与所学进一步联系，更好。12.1

第四篇：人生是思维所结的果实

《活法》读后感

“人生是思维所结的果实，这种想法已经构成许多成功哲学的支柱。根据我自身的人生经验，我也坚定一个信念，那就是“内心不渴望的东西，它不可能靠近自己”。亦即，你能够实现的，只能是你自己内心渴望的东西，如果内心没有渴望，即使能够实现的也实现不了。换句话说，内心的愿望和渴望就原样地形成了现实中的人生。在想要做成一件事情时，首先应该想想自己要这要做或那样做，并愿意付出比其他任何人都强烈、甚至粉身碎骨的热情，这是最为重要的。”

这话是稻盛和夫在《活法》书中所说到的，我觉得这话大有道理，正如古人所说的“，人不立志，不知其可也”，这志就是理想，其实也就是内心的愿望和渴望。纵观人的一生，所谓成功与否，关键是看自己的愿望能否实现，而要实现自己的愿望，那就要一种百折不回的毅力和努力，惟其如此，才有实现自己愿望的可能。

但话说回来，这道理其实谁都懂，谁都知道在失败和挫折面前，要有百折不回的毅力，但说易做难，说话的巨人，行动上的矮子，世上太多了，也正因为这样，真正感到自己是成功人士的人，凤毛麟角。为啥导致这样的结果？其实，于我看来，是因为失败的人，把自己的目标定得太高或者甚至不切合实际，自己看自己的理想，就犹如看天上的月亮，可看但不可触及，于是，徒留满是挫折感的惆怅。所以，除了要有强烈的愿望和渴望，因为那是你活着的信念，还要懂得，把最高的最大的愿望，分解成各个阶段的小愿望，按部就班，走出走好每一小步，做好每一个细节。正如稻盛和夫在书中所说到的，成功的两大因素：缜密计划和前期准备。筹划计划，设想在实现自己的目标过程中，会出现什么情况，遇到什么样的困难，并设想好应对之策，做到不打无把握之仗。正如书中所说的，在设想向具体计划转移时，则应该以悲观理性的分析为主，必须想像所有可能存在的风险，慎重、小心、严密地推敲计划。但大胆和乐观在这一阶段始终是有效的。一旦到从计划转入落实阶段，则再次基于乐观论，坚定不移地开始行动。也就是说，“乐观地设想、悲观地计划、愉快地执行”。这在成就某些事情、变愿望为现实上是非常必要的。

诚如书中援引到冒险家大场满郎关于成功的一席话。作者和冒险家见面时，便开口称赞大场先生这种挑战生命极限的勇气，大场先生听后似乎面露难色，并立即给予否定。“不是，我没有勇气，甚至还是一个胆小鬼。由于胆怯，我不得不小心谨慎地进行了准备。恐怕这是此次成功的主要原因。相反，如果冒险家只是一味的胆大，就会直接导致死亡。”听到这里，作者感叹不已，万事事在人为，大场先生紧紧地掌握了人生的真理。这位难得的冒险家想说的是，如果没有胆小、慎重、小心作后盾，所谓的勇气也不过是蛮勇。蛮勇之下做事情，失败的几率几乎是百分之一百，何谈成功呢？

第五篇：语言教育中培养思维

语言教育中幼儿创造性思维的培养

教育家卡伯曾指出：正是幼儿时代的幻想，引发形成了以后所有创造性活动。语言活动为幼儿的幻想提供了肥沃的土地壤，是培养幼儿创造性思维的重要方式。教师应在语言教育活动中根据幼儿的年龄特点，及时捕捉教育契机，重视幼儿的创造性培养，营造宽松、自由的创造氛围，鼓励幼儿敢想、敢说、敢做，成为幼儿创造性思维的启蒙者，引导者。

幼儿在面对五彩缤纷的世界，觉得一切都是那么神秘，无数的为什么挂在嘴边，正是这种好奇心唤起了孩子的创新意识。一名成功的教育者，一定要爱护孩子的好奇心，并强化这种好奇心，使他们逐渐养成敢问、好问、善问的思维品质。此外，对孩子提出的问题，不仅要认真解答，还要给他们留有思考的余地，让幼儿展开想象力，因为想象是对记忆的表象进行加工改造的一种形象思维。幼儿常常能由一个简单的形状想象出无数的象形物，借形想象符合幼儿善于想象的特点，是幼儿最喜欢的一种形式，幼儿通常会就某一形状在自己已有的表象认识中积极搜索象形并动手发明，因为想象力作为创造性认识能力，是一种强大的力量，是打开一切知识宝库的钥匙，正如爱因斯坦说，“想象力比知识更重要”。那么教师该如何培养幼儿的创造性思维，让幼儿体验创造性思维的乐趣呢？

一、利用兴趣激发幼儿的创造性思维。

在教育过程中，我们应根据创造性思维的特征，进行探究式的学习，不直接提问，而是从幼儿的兴趣出发，为幼儿留有思考的余地和空间；主张通过创设一定的情境，精心设计，巧妙构思教育活动的每一个环节，并采用让幼儿多观察，多思考的教学方法使幼儿获得知识，以此营造创造的氛围，激活幼儿的创造性思维。

如《我和动物交朋友》的教育活动中，教师刚进教室就被一首朗朗上品的儿歌吸引了，这个声音来处语言区“小老鼠，个子不高排第一，牛第二，虎第三，兔子第四跑得快，龙第五，蛇第六„„”听到这首活泼易懂的儿歌，教师用鼓励和赞赏的语气对他加

以肯定，并让他来做小老师，没想到，一向内向，不善言辞的石佳晓竟然高兴的点了点头，一字一句地教起小朋友来，大家兴致勃勃地学着，神情是那么专注，声音是那么整齐、洪亮。课后，教师找出了有关十二生肖的图片，按顺序把他们张贴在幼儿每天经过次数最多的洗室门口，让每个经过这里的幼儿，在有意无意间看到这些图片，以便加深对十二生肖的印象。就这样，对于十二生肖的有关内容，没有教师深入浅出的讲解，没有再运用任何专门的教具、学具，孩子们对于这个活动却表现出前所未有的热情。因为有幼儿间的互动和环境的潜移默化，经过短短的几天，班里的每一个幼儿都能熟练、生动地朗读出这首儿歌，轻而易举地掌握了十二生肖的顺序。

这是一次成功地恰到好处的教育活动。它的发生具有偶然性，这位教师及时抓住了这次难得的教育契机，对幼儿进行了恰当、巧妙的指导，体现了教师的先进的教育理念、科学的教育决策和恰当的教育措施。它的成功在于教师的善于观察、果断决策，教师针对幼儿的表现，尊重幼儿的语言兴趣，结合整个主题活动和幼儿应知应会的内容，巧妙地运用人力资源和活动定的环境资源，为幼儿提供了一个良好的氛围，不是采取直接灌输法让幼儿死记硬背，而是让幼儿在这个宽松的氛围中去学习语言，让幼儿感到学习语言也是一种乐趣，同时激发幼儿的想象力，培养了幼儿的创造性思维。

二、科学设问带幼儿进入创造隆思维的空间。

教师提问的艺术和技巧是启发幼儿想象、开阔幼儿思路的重要保证。法国作家巴尔扎克说过，打开一切科学的钥匙，都毫无疑问地是问号。而生活的智慧，大概就在于逢事都要部个为什么，因此，教师要经常对幼儿提出一些问题，让他们回答或讲述。

1．多运用开放性提问。在教育活动中，我们应注意通过设计一些开放性的问题来训练幼儿的发散性思维，让幼儿通过思考和回答问题，养成寻求多种答案的习惯，形成独特的思维方式。如在欣赏诗歌后，给幼儿留几个问题：你在诗歌里听到了什么？看到了什么？想起了什么？等等。切记问题中包含着答案或者只限定一外答案，开放性问题对幼儿想象力的训练大有好处。如果教师经常提不必动脑筋的问题，便会抑制幼儿的创造力。提出的问题应该能启发幼儿向许多不同的方向思考，即启发幼儿思维 的求异性、独特性，然后教师引导幼儿讨论，评价，读出不同情节，通过集中思维，得出最好的结论。

2．讲述活动中的提问范围不要局限于图画的内容，还要提一些在直接感知的基础上能启发幼儿联想事物间的关系问题，使讲述内容细致、形象、有趣。

3．运用儿童文学作品启发幼儿联想。儿童文学作品教学是幼儿园语言教育的一个重要组成部分，教给幼儿一首富有诗意、充满幻想的诗歌，能促进幼儿想象力的发展。让幼儿欣赏《木偶奇遇记》那样的有着神奇而又美妙的情节的童话，不仅能给幼儿美的享受，而且能引起他们的遐想，启迪他们的智力。

4．教师的提问不要停留在“是什么”、“干什么”上面，要诱导幼儿深入到“为什么”上面去。如猜谜语，不仅要幼儿猜出谜底，还要指导幼儿讨论，让他们谈谈“你是怎么猜出来的”，“为什么是„„而不是„„”。

5．不但能巧妙的向幼儿发问，而且要鼓励幼儿提问，诱导他们的好奇心和探索精神，有意识地让幼儿间为某个问题产生争议，再帮助他们选择最佳方案或明辨是非，这样做有得于幼儿思维的独特性。

6．要相信幼儿的思维能力，给幼儿思维的自由、表达思想的自由，不要强求答案的一致性，不要认为幼儿讲的不符合老师的意思就是错的。

7．教师要提高自身的素质，做到思维活跃、语言敏感性强，在与幼儿的言语交往中能及时反馈信息，调整教的内容和方法，这样才能启迪幼儿的创造力。不是说有了好教材，就能自然地让幼儿创造思维得到发展。两个老师教同一个教材，而教学效果有很大差异，这种情形是屡见不鲜的，造成水平高下的原因是多方面的，而其中对于教材理解程度不一，则是一个重要因素，所以有了好的教材，教师还要准确理解它，深入钻研它，找出其中可以用来训练幼儿思维的线索，为幼儿提供进行创造性思维的机会。

三、制造县念激发幼儿的想象力。

创造需要丰富的想象，没有想象就没有创造。爱因斯坦就曾说过“想象力比知识重要”，可见培养幼儿想象力的重要性。

一是在选择文学作品上下工夫。在选择语言活动的文学作品时要把握幼儿的年龄特点，文学作品的内容必须符合幼儿的兴趣点，这样才能激发幼儿的热情，才能让幼儿在兴趣的驱动下自觉思维，燃起想象的火花。例如诗歌《轰隆隆》，全诗内容是：“轰隆隆，轰隆隆，谁来了?雷公公，唤醒了小青蛙，叫来了小蜜蜂，去采蜜，去捉虫，千万可别做懒虫。”教这首诗歌有利于让幼儿联想：雷公公还唤醒了谁，它们做什么?春天伴随春雷的还有什么?春雨干些什么?这样的教材，内容没有局限性，它可以启发幼儿想象雷公公的形象，说出春天苏醒的许多动物，联想到春天萌发的各种植物及其他事物。

二是以生动形象的讲解带幼儿进入想象的空间。教师借助神秘的语言、形象的教具、生动的多媒体动画、优美的背景音乐等方式讲述文学作品，使幼儿产生一种身临其境的感觉，把幼儿带入想象的空间，让他们打破时空限制进行创造想象，甚至幻想，这是丰富幼儿想象力的一个重要方式。

三是假设性的想象也是培养幼儿想象力的一种好办法：带幼儿进行“如果我有一朵七色花”或“如果我登上了月球”等的想象能对幼儿产生极大的吸引力。在语言教育活动中面对幼儿突如来的新想法、新观念，我们不能不理不睬，而要及时捕捉住幼儿的灵感，正确引导，从而大大扩展他们的想象空间。

悬念容易激发幼儿的好奇心，发展幼儿的想象力，让幼儿的创新意识在每时每刻的生活中、教育中、游戏是萌发，让他们在这种激情的驱动下自觉思维，所以说新奇和神秘的悬念是幼儿创造能力的原动力。如“如果我能飞上天空”的想象讲述中，我们既要引导和鼓励幼儿用各种神奇的办法让自己飞起来，又要引导劝解想象飞起来时会遇到什么新奇的事情，这样孩子思路大开，有的说自己驾驶飞船去太空旅游，有的说骑着鸟儿去森林做客，还有幼儿想象自己变成一只奇特的气球在天空是和小鸟说话，和星星、白云做游戏，并且还能绘声绘色地讲出自己的经历和感受。

四、运用多种思维方式。

在教育活动中运用多种思维能力方式进行创造性思维训练，突破思维定式，才能激发幼儿多角度思考问题。人的创造性思维能力可分为发散性思维能力、聚合性思维能力、直觉思维等几种方式。发散性思维能力是一种开放性思维，是在对问题思考的过程中，尽可能做出合乎条件的多种答案；聚合性思维能力指按一定的逻辑和合理推理，得出结论的思维，在创造思维能力中也起着重要作用；直觉思维能力是一种最为活跃的创造性思维，它既是百思不得其解之后突然获得的硕果，也是发明创造力的先导。在幼儿学习过程中，创造力性思维表现为提出怪问题，进行大胆猜想，或机智的应急性的回答等，所以在创造发明过程中具有重要的地位。在语言活动中灵活运用思维模式是培养幼儿创造性思维，提高幼儿解决问题能力的关键所在。

总之，在语言教育中，发展幼儿的创造性思维，要抓住语言的本质，注意幼儿的年龄特征，采取直观、生动、有趣的方式方法，扩大幼儿知识视野，唤起幼儿的想象力，使幼儿由被动的听和讲，转为主动地听和讲，由模仿作品中的语言到独立地、创造性地讲述。在这些语言活动中，幼儿很快地联想起一些积累的信息，提取其中有用的信息，去构思新的设想。能过这样的训练，才能给幼儿的思维活动插上翅膀，将其智力带到一定的高度。