明清文学试题

第一篇：明清文学试题

中国古代文学史（元明清文学）试题

（一）一、单项选择题

1.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是()

A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》 2.《陈州粜米》是()

A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧 3.元代“四大传奇”的共同创作倾向是()

A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好

C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化 4.关汉卿的性格和为人特点是()

A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯

C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好

5.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是()

A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗

6.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是()

A.创造戏剧中诗的意境

B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构

C.追求词藻华美

D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 7.明初高启的诗歌风格是()

A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放

8.明代“前七子”的文学主张是()

A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套

C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是()

A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言 10.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是()

A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 11.明代长篇小说《木寿杌闲评》是()

A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说 12.吴江派戏剧理论的核心是()

A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色

C.强调场上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潜的诗歌创作主张是()

A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋 14.陈维崧的词风是()

A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工

C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 15.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是()

A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说 16.《荡寇志》的题材类型是()

A.历史演义小说 B.公案小说

C.讽刺小说 D.英雄传奇小说 17.目前《红楼梦》的通行版本是()

A.脂评甲戌本 B.脂评庚辰本

C.程甲本 D.程乙本

18.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是()

A.《梧桐雨》 B.《临川梦》 C.《比目鱼》 D.《奈何天》 19.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是()

A.新意境、新语句、新风格 B.古意境、新语句、新风格

C.新意境、新语句、古风格 D.新意境、古语句、新风格 20.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是()

A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不负少年头

C.临命须掺手，乾坤两只头 D.世人皆欲杀，法国一卢骚

二、多项选择题

1.苏轼在文学创作上的显著特点有()A.以文为诗

B.以文字为诗 C.以才学为诗 D.以议论为诗 E.以诗为词

2.从三十首论诗绝句可以看出元好问的诗美追求是()A.翻新出奇

B.慷慨激昂 C.天然浑成 D.质朴浑厚 E.阴抑穷愁

3.关于《三国演义》主题的几种重要说法有()A.拥刘反曹反映人民愿望说 B.讴歌贤才说

C.为英雄豪杰立传说

D.反映三国兴亡说 E.宣扬正统说

4.下列总集中，属于清代民歌总集的有()A.《白雪遗音》

B.《霓裳续谱》

C.《时尚南北雅调万花小曲》

D.《古谣谚》

E.《挂枝儿》 5.清代曾国藩是()A.咸同之际宋诗运动的倡导者

B.桐城派古文的中兴缔造者

C.湘乡派的领袖

D.同光体的中坚

E.湖湘诗派的核心

三、简答题

1．辛弃疾《永遇乐》（千古江山）中“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”指什么事？作者借此表达何种含义？ 2．姚鼐《登泰山记》景物描写的特点是什么？

3、梅尧臣诗歌有何特点？

4、辛弃疾的词有何特点？

四、论述（每小题 15分，共45分）： 1、试析《红楼梦》中凤姐性格的丰富性。2、试分析窦娥的悲剧形象价值。

3、李清照的词分几个时期？不同时期的特点是什么？ 答案：

一：1.D 2.C 3.D 4.B 5.A 6.B 7.D 8.C 9.B 10.B 11.A 12.C 13.B 14.D 15.A 16D 17.D 18.A 19.C 20.C 二： 1.ABCDE 2.BCD 3.ABDE 4.ABC 5.ABC 三：1．南朝宋文帝草率从事，北伐失败；警告韩侘胄吸取历史教训，不要仓促北伐。

2．抓住季节特点，冰雪满山；抓住泰山特点，日出，石，松。

3、答案略

4、答案略

四：1、王熙凤是全书刻画最成功的形象之一。她善于机变和权术，对贾母、王夫人等贾府上层家长，极尽奉承讨好之能事，对下则作威作福、盘剥克扣，无所不为。一方面，她有超群出众的能力，精明强干，辛勤操劳，另一方面，她贪婪嫉妒，心狠手毒，是中国小说中极为独特的一个妇女形象，集聪明、能干、泼辣、美艳、狠毒于一身，具有极高的审美价值。

中国古代文学史（元明清文学）试题

（四）一、填空题（每小题2分，共20分）： 1．《三国志通俗演义》的作者用西晋

的《三国志》以及南北朝时

的注作为历史材料，最终写成这部巨作。2．《牡丹亭》“惊梦”一出中，[步步骄]一曲为“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌，整花钿。

，迤逗的彩云偏。3．元至治年间的 是民间传说中三国故事的写定本，宋末元初的 是现传讲说水浒故事的最早话本。

4．继《西游记》之后，明末还出现了许仲琳的、董说的 等神魔小说。5．徐渭的杂剧集

代表了明代杂剧最高成就，它由渔阳弄、、女状元、翠乡梦四个短剧组成。

6． 鲁迅先生对《儒林外史》的结构的概括是“虽云长篇，”，讽刺艺术的概括是“无一贬词，”。

7．明代传奇发展史的“汤沈之争”，沈是指

。《桃花扇》的作者在“小引”中称自己的作品“不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心。”

8．对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的《长恨歌》、陈鸿的、和白朴的 等。

9．清代诗歌创作中，“肌理说”的代表人物是

，“格调说”的代表人物是

。10．八股文的别名还有

和

等。

二、选择题：（每小题1分，共10分）1．《三国演义》“赤壁之战”的情节中，东吴实施“苦肉计”的是（）。

Ａ、孙权、鲁肃

Ｂ、周瑜、黄盖

Ｃ、周瑜、陆逊 Ｄ、周瑜、鲁肃 2．金圣叹删改的《水浒传》是（）。

Ａ、七十回 Ｂ、七十一回

Ｃ、八十回 Ｄ、一百回 3．《水浒传》中扈三娘的配偶是（）。

Ａ、史进 Ｂ、张青

Ｃ、王英

Ｄ、燕青

4．下列作品中不属于汤显祖“临川四梦”的是（）。Ａ、《紫箫记》 Ｂ、《南柯记》

Ｃ、《紫钗记》 Ｄ、《邯郸记》 5．明代第一部以昆腔演唱的传奇作品是（）。Ａ、《鸣凤记》 Ｂ、《宝剑记》 Ｃ、《浣沙记》Ｄ、《牡丹亭》 6．下面哪一组是《聊斋志异》中的人物形象（）。

Ａ、婴宁、匡超人、张鸿渐

Ｂ、商三官、瑞云、江城

Ｃ、聂小倩、青凤、牛浦郎

Ｄ、娇娜、紫鹃、红玉 7．《桃花扇》中，（）一出描写了主人公李香君痛斥阉党的情景。Ａ、却奁 Ｂ、选优

Ｃ、骂筵

Ｄ、闲话

8．对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品（）。Ａ、《金瓶梅》

Ｂ、《水浒传》 Ｃ、《儒林外史》 Ｄ、“三言” 9．《聊斋志异》中能嗅出文章好坏的瞎和尚出自（）。Ａ、《贾奉雉》 Ｂ、《于去恶》

Ｃ、《司文郎》

Ｄ、《叶生》 10．下列哪部作品有“借离合之情，写兴亡之感”之称（）。Ａ、《通天台》 Ｂ、《清忠谱》 Ｃ、《桃花扇》

Ｄ、《长生殿》

三、名词解释：（每小题5分，共２０分）1．章回小说 2．前后七子 3．《醒世姻缘传》 4．钱谦益

四、简答题：（30分）

1．简要评述公安派的理论主张。2．“年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋”，这是清代诗人王士祯的一首诗，试作分析。

3．试以《儒林外史》中的马二先生为例，说明其写人物的方法。

五、论述题：（２０分）

1.以《三国志通俗演义》为例，谈谈你对处理历史题材小说中虚与实关系的理解。

答案

一、填空题：

1．陈寿、裴松之 2．没揣菱花、偷人半面 3．《三国志平话》、《大宋宣和遗事》4．《封神演义》、《西游补》 5．《四声猿》、《雌木兰》6．形同短制、情伪毕露 7．沈璟、为末世之一救 8．《长恨歌传》、《梧桐雨》9．翁方纲、沈德潜 10．时文、制艺（制义、时艺、八比文等）

二、选择题：

1．B 2．A 3．C 4．A 5．C 6．B 7．C 8．A 9．C 10．C

三、名词解释：

1．章回小说：章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式。所谓章回，是指在小说中标明回目，分章叙事。章回小说是在宋元讲史平话的基础上发展起来的。

2．前后七子：前后七子是明代的两个文学集团，前七子以李梦阳、何景明为首，后七子以李攀龙、王世贞为首，他们掀起了文学复古运动。

3．醒世姻缘传：是清代的一部长篇世情小说，署名“西周生”，全书一百回，按照佛教的因果报应观念，先后写了两世的两种恶姻缘。作品对世态人情的描写相当真实而鲜活。4．钱谦益：明末清初诗文作家。有《初学集》、《有学集》等。主张转益多师，屏弃复古，推陈出新，确立有清一代诗风。所作诗歌叙事抒情，各体兼擅，有较高成就。

四、简答题： 1．公安派提出了“独抒性灵，不拘格套”的诗歌创作主张，在创作上注重有感而发、直写胸臆，追求一种清新洒脱、轻逸自如、意趣横生的创作效果，但也有浅率化的弊端。2．这首诗写诗人对南京的向往，把一派“浓春”比拟作“残秋”，表达了一种内心之愁。诗作风格清新温婉，自然入妙，富有韵致，体现了“神韵”诗的特点。3．《儒林外史》摆脱了传统小说的传奇化，淡化故事情节，也不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是尊重客观再现，用寻常细事，通过精细的白描来塑造人物。如马二先生游西湖，没有惊奇的情节，没有矛盾冲突，只是按照马二先生游西湖的路线，将所见所闻如实写去，将人物的迂腐的性格写活了。

五、论述题： 1．《三国志通俗演义》是在陈寿《三国志》等历史记载的基础上，按照一定的美学理想所创作的一部历史演义小说，有虚有实。清代章学诚认为它是“七分事实，三分虚构”，尤其是，《三国志通俗演义》对小说与历史“质”的差异上有着清醒的认识和恰当的处理。它在按照一定的政治道德观念重塑历史的同时，也根据一定的美学理想来进行艺术的创造但它在虚实方面的成功结合，成为历史小说创作虚实结合的成功范例。

中国古代文学史（元明清文学）试题(三)

一、填空题：（每空1分，共8分）：、元杂剧的剧本主要由________ 和宾白组成。剧本还有表示演员动作、表情及舞台效果的文字，叫做_______。

2、明代长篇小说中，历史演义类、英雄传奇类、神魔类、世情类的代表作品分别是 ___、_____、______、_________。、清代剧作家“南洪北孔”的传奇代表作分别是 ____________、___________。

二、指出下列语句所自篇目或作者（每小题 2分，共12分）： 1、为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。2、糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞？ 3、一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。、平康巷，他能将名节讲；偏是咱学校朝堂，混贤奸不问青黄。5、田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。、我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插科；会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。

三、填补下列诗词的上句或下句（每小题 2分，共14分）： 1、_____________，百年多病独登台。2、杨柳青青江水平，______________。3、今宵酒醒何处？杨柳岸，_____________。4、莫道不消魂，帘卷西风，__________________。5、_________________，赏心乐事谁家院！6、____________________，总是离人泪。7、__________________，宫阙万间都作了土。

四、翻译（每小题 10分，共20分）：、先生口不絶吟于六艺之文，手不停披于百家之编；记事者必提其要，纂言者必钩其玄；贪多务得，细大不捐；焚膏油以继晷，恒兀兀以穷年。先生之业，可谓勤矣。觝排异端，攘斥佛老；补苴罅漏，张皇幽眇；寻坠绪之茫茫，独旁搜而远绍；障百川而东之，回狂澜于旣倒。先生之于儒，可谓有劳矣。

2、楚庄王伐郑，郑伯肉袒牵羊以逆，庄王曰：“其君能下人，必能信用其民矣。”遂舍之。勾践之困于会稽，而归臣妾于吴者，三年而不倦。且夫有报人之志，而不能下人者，是匹夫之刚也。夫老人者，以为子房才有余，而忧其度量之不足，故深折其少年刚锐之气，使之忍小忿而就大谋。

五、赏析（15分）：

默写并赏析李商隐的《无题》（相见时难别亦难）。

六、论述（每题15分，共 30分）： 1、试析《西厢记》中莺莺的“作假”。、以《青凤》为例，试析《聊斋志异》中花妖狐魅形象的人格化。答案：

一：1、曲词；科范。

2、《三国演义》；《水浒传》；《西游记》；《金瓶梅》。3、《长生殿》；《桃花扇》。二：1、关汉卿（《窦娥冤》）2、高明（《琵琶记》）3、睢景臣（《般涉调·哨遍·高祖还乡》）4、孔尚任（《桃花扇》）5、杨万里（《插秧歌》）6、关汉卿（《南吕一枝花·不伏老》 三：1、万里悲秋常作客 2、闻郎江上唱歌声 3、晓风残月 4、人比黄花瘦 5、良辰美景奈何天 6、晓来谁染霜醉 7、经行秦汉伤心处

四、翻译：（略）

五、赏析：（略）

六、论述： 1、崔莺莺是封建礼教的叛逆者。作者揭示了她青春的觉醒，对爱情的追求，以及走上叛逆道路的过程。特别是细致地描写了她作为性格深沉谨慎的贵族少女，在封建礼教精神重压下的矛盾心理。她的种种“作假”行为，就是这种矛盾复杂心理的生动体现。、《聊斋志异》作品主人公多是花妖鬼狐，作者以丰富的幻想幽冥幻域世界的非现实事物，组织到社会现实生活中来，极力把花妖狐魅人格化，把幽冥世界社会化。又以花妖狐魅和幽冥世界的超现实性来表现理想中的境界。《青凤》中青凤在恋爱过程中的羞涩、犹豫、痴情及礼教观念等，生动地体现了小说的这些特点。

中国古代文学史（元明清文学）试题

（五）一、填空题（将答案填入“答卷”纸上相应题号的空格中。每空2分，共 10分）

1．元好问是________代杰出诗人。

2．元杂剧《西厢记》故事源于唐代传奇小说《________》。

3．睢景臣《高祖还乡》：“一面旗红曲连打着个毕月乌。”这是指仪仗旗队中的_____旗。4．杜丽娘是《________》中的女主角。

5．《哀盐船文》的作者是________。

二、单项选择题

1．“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出自 A．《西厢记诸宫调》

B．《窦娥冤》 C．《西厢记》

D．《高祖还乡》 2．宋濂《送东阳马生序》的体裁

A．书序

B．诗序 C．文序

D．赠序 3．明代归有光所属文学流派是

A．前七子

B．后七子 C．唐宋派

D．公安派 4．柳遇春这个人物出自小说 A．《柳毅传》

B．《错斩崔宁》 C．《杜十娘怒沉百宝箱》

D．《中山狼传》 5．蒲松龄《席方平》：“越道避之，因犯卤簿。”“卤簿”是指 A．史书

B．帐册 C．法律条文

D．仪仗

6．下列作品中，作者自注称“青词”的是

A．夏完淳《别云间》

B．张维屏《三元里》 C．龚自珍《已亥杂诗》（九州生气恃风雷）

D．戚继光《登舍身台》

三、多项选择题

1．下列史传文中的人物，属于战国时代的有

A．烛之武

B．子玉

C．孟尝君

D．触龙

E．冯谖 2．下列作家中，名列“建安七子’的是

A．孔融

B．曹植

C．陈琳

D．王粲

E．曹丕 3．下列作品中以李隆基、杨玉环事为题材的有 A．《长恨歌》

B．《将进酒》 C．《马嵬》

D．《过华清宫》 E．《轻肥》 4．下列词作中，属于豪放词的是 A.《念奴娇》（大江东去）

B．《卜算子》（缺月挂疏桐）C.《水龙吟》（似花还似非花）

D.《摸鱼儿》（更能消几番风雨）E.《破阵子》（醉里挑灯看剑）5．文学史上通常所说的元曲包括

A.南戏

B.词

C．杂剧

D．散文

E．传奇

四、简答题（将答案写在“答卷”纸上相应题号的空白处。每小题5分，共15分）

1．《哀郢》：“憎愠惀之修美兮，好夫人之慷慨。众(足妾)蹀而日进兮，美超远而逾迈。”这反映了楚国政治生活中怎样的情状？ 2．说说《木兰辞》中木兰形象的特点。

3．柳宗元《捕蛇者说》中为什么要用孔子“苛政猛于虎”之语来点明题旨？

五、论述题（将答案写在“答卷”纸上相应题号的空白处。每小题10分，共30分）1．举例说明《过秦论》中运用的对比手法及其作用。

2．王安石《明妃曲》之一（明妃初出汉宫时）哪些方面于传统见解中翻出新意？ 3．从席方平与冥王的斗争中分析席方平的反抗性格。

六、阅读理解（将答案写在“答卷”纸上相应题号的空白处。每题6分，共18分）

文长既已不得志于有司，遂乃放浪麯糵。恣情山水，走齐、鲁、燕、赵之地，穷览朔漠。其所见山崩海立，沙起云行，凤鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，—一皆达之于诗。其胸中又有勃然不可磨灭之气，英雄失路。托足无门之悲，故其为诗，如嗔，如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。虽其体格时有卑者，然匠心独出，有王者气，非彼巾帼而事人者所敢望也。文有卓识，气沉而法严，不以模拟损才，不以议论伤格，韩、曾之流亚也。文长既雅不与时调合，当时所谓骚坛主盟者，文长皆叱而奴之，故其名不出于越。悲夫！喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，欧阳公所谓“妖韶女老自有余态”者也。间以其余，旁溢为花鸟，皆超逸有致。1．文中论述了徐文长哪几方面的杰出成就？ 2．为什么徐文长“其名不出于越”？ 3．翻译：

非彼巾帼而事人者所敢望也文长皆叱而奴之

参考答案

一、填空

1．汉 2．左传 3．齐宣王

4、离骚5.顶真（针）6．西安 7．阮籍8．心远地自偏 9．渭城曲（阳关三叠）10．谢朓 11．闻官军收河南河北12．黑云压城城欲摧 13．春

14．为谁流下潇湘去 15．杜牧 16．金 17．莺莺传（会真记）18．日（太阳）19．牡丹亭 20．汪中

二、单选：1．D 2．A 3．C 4．D5．A 6．C 7.D 8． 1．CDE 2．D 9．C 10．B 11．C 12．C 13．B 14．D 15．C16．D 17．C 18．C 19．D 20．C

三、多选 ACD 3．ACD 4．AE 5．CD

四、简答

1．君王憎恨贤者，喜欢小人；小人日益得势，贤者日渐疏远。2．孝顺勤劳；勇敢善战；功成不受赏；热爱和平生活。

3．自我保护；增加深度，苛政自古皆然；引用圣人之言，增强说服力。

五、论述题

1．强秦与九国之师对比秦统一后的强大与陈涉义军对比陈涉与九国之师对比突出“仁义不施而攻守之势异也”结论的惊心动魄发人深省

2．矛头指向汉元帝，责任不在毛延寿刻画昭君之美在于风度、情态，不在于面容、体态表现昭君思念故国之情，不以哀情、怨恨为重点借昭君遭遇寄托士大夫怀才不遇之感 3．不怕严刑 不受利诱 反抗到底

六、阅读理解

1．诗、文、书、画

2．不能迎合当时文坛流行风尚，蔑视当时把持文坛者

3．不是那些象女子奉事别人那样的人所敢企望的徐文长都呵叱他们并视之如奴婢

第二篇：明清文学试题

明清文学 简答题

简述明代以八股文取士的制度对文学的影响。简述明初文学创作的概况。简述高启的诗歌艺术成就。简述昆腔的特点及其代表作。简述徐渭杂剧的艺术同格特征及影响。

简析《牡丹亭》中“情”与“理”的矛盾冲突及其斗争实质。简述汤显祖的文学成就。简述明代散曲的主要特色。简述前后七子文学主张及影响。简述唐宋派的代表人物及文学主张。简述李贽的文学见解。

简述《项脊轩志》所体现出来的归有光散文的艺术特色。简述陈子龙的“尊古”与前后七子“复古”的区别。简述中国长篇章回小说的产生过程。略述《三国演义》的成书过程。简述《三国演义》中诸葛亮的形象。简述《三国演义》的语言特色。

简述《三国演义》“七实三虚”的历史小说特征。简述《三国演义》的影响。略述《水浒传》的成书过程。简述林冲形象的典型意义。说说你对宋江这一人物的认识。简述《水浒传》的影响。

比较《三国演义》和《水浒传》中的人物性格描写。简述孙悟空的性格特征。

什么是拟话本？有哪些著名作家作品？ 简述冯梦龙对通俗文学的贡献。简析杜十娘这一艺术形象。顾炎武诗歌有哪些思想内容？

简析吴伟业《圆圆曲》的思想倾向和艺术成就。纳兰性德的《长相思·山一程》在艺术上有什么特色？ 李渔在戏曲理论方面的贡献是什么？

简述《长生殿》中的《惊变》一出在全剧情节发展中的作用。《桃花扇》中的《余韵》一出表现出作者怎样的情感和艺术独特性？ 说说侯方域传记散文的艺术成就，在散文史上有什么地位？ 简述清初三大词家朱彝尊、陈维崧和纳兰性德不同的词风及其特点。说说苏州剧派的创作倾向和艺术成就。

说说《长生殿》和《桃花扇》两剧共同的创作主题。简述薄松龄的生活经历与创作的关系。简述《聊斋志异》的艺术特色。简述《促织》的典型意义。简述《水浒后传》的主要内容。简述《说岳全传》的主要内容。《醒世姻缘传》有何认识价值？ 《镜花缘》的主要价值是什么？ 《好逑传》是一部什么样的书？ 《儒林外史》在小说史上有何地位？ 《儒林外史》的艺术结构有什么特点？ 简述《红楼梦》成书过程。简述《红楼梦》的思想内容。简述贾宝玉的悲剧性格。简述晴雯与袭人的性格特点。简述林黛玉的悲剧性格。

举例说明《红楼梦》中的诗词在小说中的作用。简述红楼梦在文学史上的重要地位。简述《红楼梦》高鹗续书的主要成就和缺点。袁枚《随园诗话》有什么诗论特点。清弹词和鼓词的流行状况如何？ 论述题

试论《三国演义》中尊刘贬曹的思想倾向。试论《三国演义》人物描写的特色。

以赤壁之战为例，说明《三国演义》战争描写的艺术成就。论述《水浒传》的主要思想意义。试论《水浒传》人物描写的艺术成就。试论《西游记》的艺术成就。

《金瓶梅》是一部什么样的小说？它对后世章回小说有何影响？ 试论明代拟话本的主要思想内容和艺术成就。试论杜丽娘叛逆性格的发展。

试论《浣纱记》思想内容的积极意义及其在戏剧史上的地位。试述李贽的文学主张及影响。举例说明归有光散文的艺术特色。评价公安派的文学主张及其成就。举例说明陈子龙、夏完淳诗歌的风格特征。晚明小品文兴起的原因及艺术成就。

比较清初“江左三大家”（钱谦益、吴伟业、龚鼎孳）诗歌创作的不同风格。为什么说《清忠谱》是我国戏曲史上第一部“事俱按实”的历史剧？ 怎样评价李渔的戏曲理论？

《长生殿》对李、杨爱情既谴责又讴歌，产生这种矛盾的双重主题的原因是什么？

以《却奁》为例，分析李香君的人物形象，并评价她在中国古典文学的女性人物画廊里应有的地位。

结合作品，论述《聊斋志异》的思想内容。

《儒林外史》对科举制度的批判是通过什么表现出来的？ 《儒林外史》讽刺艺术的特色。

《儒林外史》怎样通过正面人物体现作者的社会理想？ 论述《红楼梦》宝、黛爱情悲剧的意义及其对中国文学的影响。《红楼梦》在艺术结构上的特点。结合作品，分析《红楼梦》塑造人物形象的成就。桐城派散文的主要特点及其影响

第三篇：明清文学试题及答案

中国古代文学D期末考试试题

一、填空题（每空1分，共20分）

1、毛宗岗认为《三国演义》塑造的人物形象有“三绝”，分别是“奸绝” _________，“义绝”__________，“________ ”诸葛亮。

2、“青丘子，癯而清，本是五云阁下之仙卿”，诗句中的“青丘子”是指明代诗人_________。

3、徐渭的“四声猿”是指《狂鼓史》、《雌木兰》、《

》、《

》四本短戏。

4、明代中期的三大传奇是李开先的《

》、_________ 的《浣纱记》，以及署名王世贞等人的《

》。

5、明初，瞿佑的文言小说《

》轰动了文坛。

6、晚明诗坛，以袁宏道为首的________派提出了“_______说”，以___________和__________为首的竟陵派倡导诗歌创作要达到“灵”而“_____”的境界。

7、被王国维誉为“北宋以来，一人而已”的词人是__________。

8、袁枚《湖上杂诗》云：“桃花吹落沓难寻，人为来迟惜不禁。__________________________，________________________。”

9、《

》原名“恶因缘”，是按照佛教的____________观念，先后写了两世的两种恶因缘。

二、名词解释（每题5分，共20分）

1、明传奇

2、神怪小说

3、梅村体

4、桐城派

三、简答题（每题10分，共40分）

1、简述前后七子复古的得失与影响。

2、简述“沈汤之争”的背景、论争的焦点及文学史意义。

3、《聊斋志异》的诗化倾向表现在哪些方面？

4、谈谈王士祯的神韵说和其神韵诗。

四、论述题（共20分）

以《水浒传》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《红楼梦》四部小说为例，从题材、结构、人物塑造三个方面论述明清白话小说艺术的发展。

中国古代文学D期末考试试题答案要点及评分标准

2009-2010年第2学期

一、填空题（每空1分，共20分）

1、曹操、关羽、智绝。

2、高启。

3、女状元、玉禅师。

4、宝剑记、梁辰鱼、鸣凤记

5、剪灯新话。

6、公安、性灵说、钟惺、谭元春、厚。

7、纳兰性德。

8、我到此来迟更好来，想花心比见花深。

9、醒世姻缘传、因果报应。

二、名词解释（每题5分，共20分）

1、发源于宋元南戏、带有浓厚南方戏剧特征但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术样式，明清两代成为全国性大型戏曲。从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。

2、明代后期，通俗小说在儒、道、释“三教合一”的思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。

3、吴伟业字梅村，最大的贡献在七言歌行，自成一种具有艺术个性，被称为 “梅村体”。梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事写人，多了情节的传奇化。它以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事。“梅村体”叙事诗约有百首，经典作品有《永和宫词》、《萧史青门曲》、《鸳湖曲》、《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》等。

4、桐城派在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大魁、姚鼐等继承发展，成为清代影响最大的散文派别。在文学主张上，以方苞的“义法”为基础，刘大魁提出“义理、书卷、经济”的主张，姚鼐主张“义理、考据、词章”合一。在散文创作上，方苞的古文选材精当，以凝练雅洁见长，开桐城派风气；刘大櫆文章抒发怀才不遇，指摘时弊，以“雄奇恣睢，铿锵绚烂”称胜；姚鼐的古文以韵味胜，文法考究，内容扎实，在桐城派中成就最高。

二、简答题（每题10分，共30分）

1、（1）从前后七子文学活动的积极意义上看，首先它们在复古的旗帜下，为文学寻求了一席独立存在的地位。其次，在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也正是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。

（2）前后七子复古活动的弊端也是明显的。他们的文学主张与创作实践存在着距离，缺乏真情实感，也不难发现一些蹈袭的篇章。

（3）前后七子发起的文学复古思潮，也给后世文坛带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。清代的沈德潜论诗主张从前后七子的文学论点中吸取内容，重新举起复古旗帜。前后七子一些文学变革的主张在某种意义上也开启了后世文学新精神，如晚明时期公安派“性灵说”说与王世贞“有真我而后有真诗”的看法是有内在联系的。

2、（1）明代南戏的雅化过程中，文人分别从情感、文辞、曲律等方面对南戏进行改造并体现在戏曲创和批评中。

（2）沈璟、吕玉绳曾将《牡丹亭》改编成《同梦记》，引起了汤显祖的极大不满，“沈汤之争”由此而生，王骥德认为“临川之于吴江，故自冰炭”，两位大家到了水火难容的地步。沈璟认为“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”，汤显祖认为“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）吕天成对于对于“沈汤之争”，提出了“倘能守词隐先生之矩，而运以清远道人之才情，岂非合之双美者乎？”这是十分公允的评判。“沈汤之争”直接启发了后来《桃花扇》、《长生殿》的创作，使戏曲的情意、文辞、曲律几者之间都达到高度和谐。

3、（1）《聊斋志异》中许多篇章带有诗化倾向。《聊斋志异》用诗词表达主题主题歌塑造气氛。贯穿情节、建构意象的。

（2）《聊斋志异》的诗化倾向还在于表现了超俗的、理想化的、幻化变形的人情事理，个中寄寓着诗一般含蓄朦胧、甚至不易捉摸的内蕴。

（3）《聊斋志异》的叙事也吸取了诗尚含蓄蕴藉的特点。作者虽然用全知的视点，却时而故作含糊，造成扑朔迷离的意味，正可以使读者品味，留得了馀韵。

4、王士禛论诗以神韵为宗。其主旨与锤嵘《诗品》的“滋味”说、司空图的“韵外之致”和严羽的“羚羊挂角，无迹可求”（《沧浪诗话》）为最高境界一脉相承，其所谓神韵，是要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点。以此为宗旨，对清幽淡远、不可凑泊而富有诗情画意的诗特别推崇，唐代王维、孟浩然的诗正是其创作的典范。

王士禛的诗歌创作，早年从明七子入手，“中岁逾三唐而事两宋”，晚年又转而宗唐，但是在这三次转变中，提倡“神韵说”是贯穿始终的。在他的诗作中，风神独绝的神韵诗占了主流，尤其是模山范水、批风抹月的“山水清音”，冲和淡远，风致清新，继承王维、孟浩然一派的家数，含情绵渺而出之纤徐曲折，惨淡经营却不露斧凿痕迹，词句明隽圆润，音节流利跌宕，代表了其诗的主要成就和特色。

三、论述题（30分）

1、题材：《水浒传》有一定的历史依据，但突破了历史事实的制约，既有英雄人物的故事，也有民间普通人的生活；《金瓶梅》看来是写西门一家的日常琐事，由一家而写及天下国家，描绘了当时的世俗人情，从暴露社会的矛盾走向剖视扭曲的人性；《儒林外史》取材于现实士林，人物原型多为周围的亲友、相识相知者，作者在生活原型的基础上撷取适当的素材，通过想象虚构，加以典型化，命意在批判科举：《红楼梦》以“公子”与“红妆”的爱情婚姻悲剧为线索，叙写了封建大家族没落的悲剧。

2、结构：《水浒传》是连环勾锁、百川入海的结构；《金瓶梅》是纵横交错的网状结构；《儒林外史》创造了一种“全书无主干”，“虽云长篇，颇同短制”的独特结构；《红楼梦》采取了多条线索齐头并进、交相连结又互相制约的网状结构。

3、人物塑造：《水浒传》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立体化的特征，善于精雕细刻人物的心理；《儒林外史》所写的人物更切近人的真实面貌，人物性格也摆脱了类型化，写出了人物性格的丰富性和内心世界的复杂性；《红楼梦》中人各一面，性格内涵丰富，小说展示出了丰富的人物心灵，善于描写心理矛盾冲突。

中国古代文学E期末考试试题

一、填空题（每空1分，共15分）

1、“青丘子，癯而清，本是五云阁下之仙卿”，诗句中的“青丘子”是指明代诗人_________。

2、徐渭的“四声猿”是指《狂鼓史》、《雌木兰》、《

》、《

》四本短戏。

3、明代中期的三大传奇是李开先的《

》、_________的《浣纱记》，以及署名王世贞等人的《

》。

4、明初，瞿佑的文言小说《

》轰动了文坛。

5、晚明诗坛，以袁宏道为首的________派提出了“_______说”，以___________和__________为首的竟陵派倡导诗歌创作要达到“灵”而“_____”的境界。

6、被王国维誉为“北宋以来，一人而已”的词人是__________。

7、《

》原名“恶因缘”，是按照佛教的____________观念，先后写了两世的两种恶因缘。

二、名词解释（每题5分，共15分）

1、明传奇

2、神怪小说

3、梅村体

三、默写陈维崧《醉落魄·咏鹰》（10分）

四、简答题（每题10分，共40分）

1、简述前后七子复古的得失与影响。

2、简述“沈汤之争”的背景、焦点及文学史意义。

3、《聊斋志异》的诗化倾向表现在哪些方面？

4、谈谈王士祯的神韵说和神韵诗。

五、论述题（共20分）

以《水浒传》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《红楼梦》四部小说为例，从题材、结构、人物塑造三个方面论述明清白话小说艺术的发展。

中国古代文学E期末考试试题答案要点及评分标准

2010-2011年第1学期

一、填空题（每空1分，共15分）

1高启。

2、女状元、玉禅师。

3、宝剑记、梁辰鱼、鸣凤记

4、剪灯新话。

5、公安、性灵说、钟惺、谭元春、厚。

6、纳兰性德。

7、醒世姻缘传、因果报应。

二、名词解释（每题5分，共15分）

1、发源于宋元南戏、带有浓厚南方戏剧特征但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术样式，明清两代成为全国性大型戏曲。从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。

2、明代后期，通俗小说在儒、道、释“三教合一”的思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。

3、吴伟业字梅村，最大的贡献在七言歌行，自成一种具有艺术个性，被称为 “梅村体”。梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事写人，多了情节的传奇化。它以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事。“梅村体”叙事诗约有百首，经典作品有《永和宫词》、《萧史青门曲》、《鸳湖曲》、《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》等。

三、默写题（10分）

寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔？月黑沙黄，此际偏思汝。

四、简答题（每题10分，共40分）

1、（1）从前后七子文学活动的积极意义上看，首先它们在复古的旗帜下，为文学寻求了一席独立存在的地位。其次，在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也正是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。

（2）前后七子复古活动的弊端也是明显的。他们的文学主张与创作实践存在着距离，缺乏真情实感，也不难发现一些蹈袭的篇章。

（3）前后七子发起的文学复古思潮，也给后世文坛带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。清代的沈德潜论诗主张从前后七子的文学论点中吸取内容，重新举起复古旗帜。前后七子一些文学变革的主张在某种意义上也开启了后世文学新精神，如晚明时期公安派“性灵说”说与王世贞“有真我而后有真诗”的看法是有内在联系的。

2、（1）明代南戏的雅化过程中，文人分别从情感、文辞、曲律等方面对南戏进行改造并体现在戏曲创和批评中。

（2）沈璟、吕玉绳曾将《牡丹亭》改编成《同梦记》，引起了汤显祖的极大不满，“沈汤之争”由此而生，王骥德认为“临川之于吴江，故自冰炭”，两位大家到了水火难容的地步。沈璟认为“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”，汤显祖认为“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）吕天成对于对于“沈汤之争”，提出了“倘能守词隐先生之矩，而运以清远道人之才情，岂非合之双美者乎？”这是十分公允的评判。“沈汤之争”直接启发了后来《桃花扇》、《长生殿》的创作，使戏曲的情意、文辞、曲律几者之间都达到高度和谐。

3、（1）《聊斋志异》中许多篇章带有诗化倾向。《聊斋志异》用诗词表达主题主题歌塑造气氛。贯穿情节、建构意象的。

（2）《聊斋志异》的诗化倾向还在于表现了超俗的、理想化的、幻化变形的人情事理，个中寄寓着诗一般含蓄朦胧、甚至不易捉摸的内蕴。

（3）《聊斋志异》的叙事也吸取了诗尚含蓄蕴藉的特点。作者虽然用全知的视点，却时而故作含糊，造成扑朔迷离的意味，正可以使读者品味，留得了馀韵。

4、王士禛论诗以神韵为宗。其主旨与锤嵘《诗品》的“滋味”说、司空图的“韵外之致”和严羽的“羚羊挂角，无迹可求”（《沧浪诗话》）为最高境界一脉相承，其所谓神韵，是要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点。以此为宗旨，对清幽淡远、不可凑泊而富有诗情画意的诗特别推崇，唐代王维、孟浩然的诗正是其创作的典范。

王士禛的诗歌创作，早年从明七子入手，“中岁逾三唐而事两宋”，晚年又转而宗唐，但是在这三次转变中，提倡“神韵说”是贯穿始终的。在他的诗作中，风神独绝的神韵诗占了主流，尤其是模山范水、批风抹月的“山水清音”，冲和淡远，风致清新，继承王维、孟浩然一派的家数，含情绵渺而出之纤徐曲折，惨淡经营却不露斧凿痕迹，词句明隽圆润，音节流利跌宕，代表了其诗的主要成就和特色。

五、论述题（20分）

1、题材：《水浒传》有一定的历史依据，但突破了历史事实的制约，既有英雄人物的故事，也有民间普通人的生活；《金瓶梅》看来是写西门一家的日常琐事，由一家而写及天下国家，描绘了当时的世俗人情，从暴露社会的矛盾走向剖视扭曲的人性；《儒林外史》取材于现实士林，人物原型多为周围的亲友、相识相知者，作者在生活原型的基础上撷取适当的素材，通过想象虚构，加以典型化，命意在批判科举：《红楼梦》以“公子”与“红妆”的爱情婚姻悲剧为线索，叙写了封建大家族没落的悲剧。

2、结构：《水浒传》是连环勾锁、百川入海的结构；《金瓶梅》是纵横交错的网状结构；《儒林外史》创造了一种“全书无主干”，“虽云长篇，颇同短制”的独特结构；《红楼梦》采取了多条线索齐头并进、交相连结又互相制约的网状结构。

3、人物塑造：《水浒传》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立体化的特征，善于精雕细刻人物的心理；《儒林外史》所写的人物更切近人的真实面貌，人物性格也摆脱了类型化，写出了人物性格的丰富性和内心世界的复杂性；《红楼梦》中人各一面，性格内涵丰富，小说展示出了丰富的人物心灵，善于描写心理矛盾冲突。

第四篇：元明清文学试题一

元明清文学史

一、填空（计10分）

1、王国维在《宋元戏曲考》中称________与《赵氏孤儿》两部元代戏剧即列之于世界大悲剧中亦无愧色。

2、清代洪升的《长生殿》和孔尚任的_________代表了清代戏曲的最高成就。

3、明清神魔小说成就最高的是吴承恩的《西游记》。成就仅次于《西游记》的是许仲琳的__________.4、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》分别代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、_______________、神魔小说和世情小说。

5、__________在当时被视为“开国文臣之首”，以文才长期受到朱元璋的宠信。

6.侯方域、魏禧和汪琬并称“清初古文三大家”，侯方域文以文气见长，富有激情，行文纵横恣肆，人称_________；魏禧为文强调“积理炼识”，“有用于世”，长于议论，人称“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容尔雅，人称儒者之文。

7.杨维桢在元末被视为文坛的领袖，他的诗歌受李贺影响很深，追求新异，往往流于怪诞，其诗被称为_________。

8、清代诗歌创作中，“神韵说”的代表人物是_________。

9、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，________________！

10、男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举。_______________,月黑沙黄，此际偏思汝。

三、联线题（人物形象与作品、作品与作者联线，计10 分）1．人物形象与作品 赵五娘

《桃花扇》 桃 杌

《婴 宁》 柳遇春

《琵琶记》 王子服

《窦娥冤》

李香君

《杜十娘怒沉百宝箱》

三、名词解释（计20分）

1、临川四梦

2、章回小说：

3、拟话本：

4、桐城派

四、作品分析题（计12分）

2.作品与作者

《汉宫秋》

汪中 《西湖七月半》

李梦阳 《解佩令·自题词集》

朱彝尊 《哀盐船文》

张岱 《石将军战场歌》

马致远

【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！

1、指出该选段散套名称以及作者（2分）

2、结合作品，分析元散曲的句式特征、语言风格和审美取向（10分）

五、简答题（每题8分，计24分）

1、元杂剧在体制上有何特色？

2、临川派和吴江派有什么主要分歧？

3、纪昀《阅微草堂笔记》是如何与蒲松龄《聊斋志异》唱对台戏的？

六、论述题（任选其中二题，每题12分，计24分）

1、试论《琵琶记》的戏剧结构和词采特色。

2、谈谈你是如何看待《三国演义》“拥刘反曹”思想倾向的？

3、鲁迅先生在《中国小说史略》中评价《儒林外史》为“其文戚而能谐，婉而多讽，于是说部中始有足称讽刺之书。”试就此话分析《儒林外史》中的讽刺艺术。

附参考答案

一、填空

1.《窦娥冤》

2.《桃花扇》

3.《封神演义》

4.英雄传奇小说

5.宋濂 6.才子之文

7.铁崖体

8.王士祯

9.赏心乐事谁家院

10.人间多少闲狐兔

二、联线题

1、赵五娘《琵琶记》

桃 杌《窦娥冤》

柳遇春《杜十娘怒沉百宝箱》

王子服《婴 宁》

李香君《桃花扇》

2.《汉宫秋》马致远

《西湖七月半》张岱

《解佩令·自题词集》朱彝尊

《哀盐船文》汪中

《石将军战场歌》李梦阳

三、名词解释

1、临川四梦：又称玉茗堂四梦，指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。前两个是儿女风情戏,后两个是社会风情剧。“四剧”皆有梦境，故有“临川四梦”之说。

2、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。

3、拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作的一些新小说。这类白话短篇小说，人们称之为“拟话本”。从鲁迅起一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。

4、桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。桐城派的文章，内容多是宣传儒家思想，尤其是程朱理学；语言则力求简明达意，条理清晰，“清真雅正”。

四、作品分析题

1、【一枝花】套、关汉卿

2、形式自由：句句押韵，有衬字，语言通俗

五、简答题

1、元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

2、临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：一是思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。二是对曲律的看法不同。吴江派是强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。所以他说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。而临川派主张内容重于曲律。三是重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。

3、纪昀有意识地在创作中与蒲松龄唱对台戏。在创作目的上，宣称自己是“不乖于风教”“有益于劝惩”；在创作手法上，反对蒲松龄的“用传奇法而以志怪”；在语言文字上，“尚质黜华，追踪晋宋”，倡导六朝志怪小说的质朴简约的文风。

六、论述题

1、《琵琶记》采用双线交错的结构手法，一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。2．两条线

索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹，为她落泪。3．《琵琶记》的曲词也很出色，作者体贴人情，委曲必尽。描写物态，如在目前，能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的唱词来。如牛小姐的唱词文雅华丽，赵五娘唱词凄婉质朴，纯是本色语。

2、《三国演义》的“拥刘反曹”思想包含着正统的思想成分。在民族矛盾和民族斗争的特定历史背景下，正统观念渗透着“人心思汉”的民族意识，一定程度上反映人民的意愿，是有一定的合理与进步性的。刘备与曹操形象实际上是两种政治模式的艺术象征，“拥刘反曹”思想倾向的本质，是对仁政的歌颂。这种思想代表了人民对统治阶级的道德要求，也是有一定积极意义的。

3、从《儒林外史》的讽刺与生活来源的关系来看，它具有如实描写的特点；从讽刺的目的来说，不是揭人的隐私。总是把讽刺的人物放在一定的社会背景下加以刻画，揭示可笑性造成的原因；讽刺的态度相当冷静和实事求是，对不同的人以及同一人而不同阶段采取不同的讽刺态度；讽刺手法摇曳多姿，极富变化。

第五篇：元明清文学试题及答案要点

元明清文学试题

（一）一、填空

1、元杂剧一般是一本_________折。

2、公安派提出的主要主张是“_________，_________”。

3、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是_________。

4、睢景臣《高祖还乡》：“一面旗白胡阑套住个迎霜兔”。这是指仪仗队中的___________旗。

5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自____________编的《警世通言》。

6、夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。“南冠”意为__________。

7、《圆圆曲》的作者是_____________。

8、《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的开创者。

二、选择

1、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。A.关汉卿 B.白朴 C.马致远 D.张可久

2、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（）。A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵诗派

3、李渔的戏曲理论，见于所著（）。

A.《词综》 B.《闲情偶寄》 C.《剧说》 D.《花部农谈》

4、在清代词坛上，（）的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风调。A.朱彝尊 B.陈子龙 C.纳兰性德 D.陈维菘 5.《西厢记诸宫调》的作者是()

A.关汉卿 B.王实甫 C.董解元 D.马致远

6.汤显祖的名作《牡丹亭》属于()A.传奇 B.南戏 C.杂剧 D.院本

7.《登太白楼》的作者王世贞是()

A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人

8.以骈体文著称的清代作家是()A.袁枚 B.张岱 C.陈子龙 D.汪中

9.《席方平》中主持正义的神是()A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王

10.《少年中国说》的作者是()

A.秋瑾 B.龚自珍 C.梁启超 D.张维屏

三、名词解释。

1散曲

2．前七子

五、赏析

1默写马致远的《天净沙·秋思》，并分析本曲的思想内容及艺术特色 2就关汉卿的《南吕·一枝花谈谈你对作者创作情况的了解和认识

不伏老

（南吕·一枝花）

关汉卿

[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走

3默写《西厢记·长亭送别·碧云天》一段曲词，并就此分析其蕴涵的思想内容。

元明清文学试题

（一）参考答案

一、填空

1.四（折）2．独抒性灵，不拘格套 3．魏源

4.月 5.冯梦龙 6.囚犯（囚徒）7.吴梅村（吴伟业）8.桐城

二、选择

1.C2.C 3.B 4C5.C 6.A 7.C 8.D 9.A 10.C

三、名词解释。

1散曲

2．前七子

1、散曲是一种同音乐结合的长短句歌同，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式（2）金元时在北方流行，故散曲又称北曲（3）它包括小令、套数两种主要形式。2．（1）出现于明弘治、正德年间，代表人物是李梦阳、何景明（2）倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，在反对台阁休诗风中起过重要作用，但也将文学创作引向了拟古主义的道路。

五、赏析

1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

题解：这首小令，前三句各写了不同的三种事物。我们看到：西风萧瑟的深秋季节，地下没有红花，树上不见绿叶，也没有芳草，有的只是干枯的藤，苍老的树，和归巢的晚鸦，以及一曲溪水，溪上有小桥，桥畔有人家。这景色，正仿佛前人曾经写过的：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”（隋炀帝）。从第三句看，与前两句不同：既有“瘦马”，自然有人骑在这疲惫无力的马上（隐约写出人）。这时候，“夕阳西下”，写出时间。“断肠人在天涯”——直至此刻，才明显地写到旅人，写到旅人的心情。这是一幅凄清、萧瑟、充满离愁的画面。开头两句写景，对这幅萧瑟凄清的秋景图，作进一具皴染。第五句是结穴之笔，于是人物形象，特别是人的感情，跃然纸上，使形象鲜明起来。

2、贾仲明《录鬼簿》称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见关汉卿在元代剧坛上的地位。关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慷慨悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。

3、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

《西厢记》是元杂剧作品中最为杰出的经典，由王实甫所著。由惊艳、许婚、退贼、酬简、听琴、就欢到草桥惊梦，描写张生和崔莺莺的曲折爱情故事，经由红娘协助，终能冲破礼教藩篱而缔结良缘。此段曲词综合运用比喻象征对偶夸张等修辞手法，情景相生、诗情画意，含蓄优美，极其恰当地表述了抒情主人公的心境。

元明清文学模拟试题

（二）及答案

一、填空题（每题1分，共20分）1．（），简称“科”，指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示，或指舞台效果。2．《窦娥冤》的情节是从民间流传的“（）”的故事演化而来的。3．现存宋金时期惟一完整的诸宫调作品是董解元的《 》。4．良辰美景奈何天，（）。

5．马致远的[双调·夜行船]《秋思》，被称作“（）”。6．“欲显刘备之长厚而似伪”是（）对《三国演义》中刘备的评语。7．《水浒传》中大闹野猪林、拳打镇关西的英雄好汉是（）。8．汤显祖的“临川四梦”又名《 》。9．《西游记》人物塑造的特点是（）三位一体。10．现存最早的话本小说总集是《 》。

11．清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《 》

12．标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的清代小说是《 》。13．《桃花扇》的作者是（）。

14．朱权著的《 》对研究元及明初杂剧有重要价值。15．魏良辅的《 》是关于昆曲的重要著作。

16．清初苏州派的最主要的代表人物是李玉，他与朱素臣等共同创作的《 》刻画了颜佩韦等五个下层市民形象。

17．沈德潜的诗歌理论主张是（）。18．开常州词牌之风的词人是（）。19．《少年中国说》的作者是（）。20．明末小品文成就最大的作者是（）。

二、单项选择题（每题2分，共16分）1．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（）。A．商人妇 B．村姑 C．妓女

2．元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为（）。A．铁笛体 B．东维体 C．铁崖体 3．金圣叹评点过的明代著名长篇小说是（）。A．《三国演义》 B．《水浒传》 C．《西游记》 4．明末注重内容辞采的是（）。

A．吴江派 B．临川派 C．骈俪派 5．明代长篇小说《西游记》是（）。

A．历史演义 B．英雄传奇 C．神魔小说 6．《儒林外史》中王冕这个人物是（）。

A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表 7．李渔的戏曲理论，见于所著（）。A．《词综》 B．《闲情偶寄》 C．《剧说》 8．姚鼐散文理论的主要观点是（）。A．散文写作要讲求“义法” B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通 C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容

三、多项选择题（每题3分，共15分）1．下列哪些作品属于关汉卿？（）A、《窦娥冤》 B、《救风尘》 C、《拜月亭》 D、《西厢记》 E、《单刀会》 2．毛宗岗说“《三国》有三奇”指的是哪三位人物？（）A、诸葛亮 B、刘备 C、关羽 D、张飞 E、曹操

3．下列属于神魔小说的作品是（）。A、《三国演义》 B、《水浒传》 C、《东周列国志》 D、《西游记》 E、《封神演义》

4．以下不属于才子佳人小说的是（）。A、《好逑传》 B、《平山冷燕》 C、《镜花缘》 D、《玉娇梨》 E、《醒世姻缘传》

5．下面以唐玄宗和杨贵妃的爱情为题材的作品有（）。A、《梧桐雨》 B、《桃花扇》 C、《西厢记》 D、《琵琶记》 E、《长恨歌》

四、判断题（每题1分，共5分）1．《杨家府演义》是明代文人独创的英雄小说。2．《水浒传》的版本有繁本和简本两大系统。3．《红楼梦》是我国著名的才子佳人小说。

4．汤显祖的《牡丹亭》体现了他的主情的戏曲理论。5．昆腔就是雅部。

五、名词解释（每题5分，共15分）1．“荆、刘、拜、杀” 2．二拍 3．南戏

六、简答题（每题7分，共14分）1．简述曲的诗体特性。

2．简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。

七、论述题（15分）

试述《西游记》的原型精神。

元明清文学模拟试题

（二）答案

一、填空题（每题1分，共20分）

1．科范

2．东海孝妇

3．西厢记诸宫调 4．赏心乐事谁家院 5．秋思之祖 6．鲁迅 7．鲁智深 8．玉茗堂四梦 9．动物性、人性、神性 10．清平山堂话 11．儒林外史 12．红楼梦 13．孔尚任 14．太和正音谱 15．曲律

16．清忠谱 17．格调说 18．张惠言 19．梁启超 20．张岱

二、单项选择题（每题2分，共16分）1．C 2．C 3．B 4．B 5．C 6．A 7．B 8．AC

三、多项选择题（每题3分，共15分）

1． ABCE 2． ACE3．DE4． ABD 5．AE

四、判断题（每题1分，共5分）

1． 错 2． 对 3．错4． 对 5． 对

五、名词解释（每题5分，共15分）1．指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》四大南戏。它们为南戏的代表作。2．《二拍》是明代作家凌濛初拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。其内容大致包括：经商题材的时代特色；爱情题材的新突破；超前的社会批判精神。《二拍》的出现是拟话本小说在体制上定型的标志。《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜明文学 3．（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。

（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。

（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。

六、简答题（每题7分，共14分）

1． 第一、灵活多变伸缩自如的句式。第二、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；第三、明快显豁自然酣畅的审美取向。

2．（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；

（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；

（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。

七、论述题（15分）《西游记》在生动有趣的动物神话背后，隐含着中华民族在几千年的历史积淀中以不自觉的方式缓慢形成的民族集体无意识——即原型精神。作品前后两个部分，正好构成具有人类普遍精神的两大母题：桀骜不驯的个性自由精神和以造福人类为目的的不畏艰险的追求探索精神。

原型一：桀骜不驯的个性自由精神

向往和追求个性的自由是人类共有的天性。而《西游记》前半部分的孙悟空形象正是一个神通广大而又遭受镇压的不幸角色。有关这一母题的各种传说通过各种方法流入到孙悟空的形象中来，就自然而然了。孙悟空的这种个性张扬得到作者的充分肯定。这体现在《西游记》的前半部分“大闹天宫”的精彩描写里，在后半部分的取经故事中也得到了极好的展现。我们正是通过孙悟空这个充满原始意象的原型，看出了它隐含的集中了人类向往自由和个性精神的集体无意识。直到明代后期，以李贽为代表的“童心说”开始受到人们的重视，人们对这种桀骜不驯的个性的评价有了明显的转变。而孙悟空从桀骜不驯到循规蹈矩的转变，是宋明理学将伦理道德自律上升为本体这一最高目的的鲜明而具体的体现。

原型二：以造福人类为目的的探索追求精神

在《西游记》的后半部分作者对孙悟空仍然持肯定的态度。与前一原型相比这里的探索追求精神具有造福人类的目的所以是容易被社会所接受的。菩萨要他们去的经是大乘之经，以“普济众生”为目的。因而取经也就成了追求真理、锲而不舍精神的象征，成了人类冒险和牺牲的正义和壮丽的事业。取经的过程中要经历艰难险阻，取经人不仅要战胜来自自然和社会方面的阻碍，更要战胜自己内心的私欲，才能以清净无欲之心去完成“普济众生”的使命。艰难险阻是一种象征，他们交相出现，使得人们不难找出它与不畏艰险的探索追求精神的对应关系。

两大原型的深刻蕴涵：

作者为什么要把这两对矛盾统一到一部作品、统一到一个人物身上？它有深层的意蕴。《西游记》从一个新的视角对于这种矛盾提出了新的看法。如观音对孙悟空使用紧箍咒，目的不是想将其致于死地，而是在对其限制的前提下，充分利用孙悟空的一技之长来造福人类和社会。两大原型还有十分强烈的现实指导意义。它对捆扰在人们头脑中的个人自由和社会意志这一难题做了解答。对个性而言，它既肯定了个性自由的价值，又指出了它得以升化的价值和途径；对社会而言，它既指出了社会限制和规范过分的个性自由的必要性。

元明清文学模拟试题

（三）及答案

一、填空题（每题1分，共20分）

1．元杂剧的角色，可以分为末、旦、净、（）四个大类。2．《汉宫秋》写的是汉代（）的故事。3．枯藤老树昏鸦，（）。4．《三国演义》中，“温酒斩华雄”、“单刀赴会”的英雄是（）。5．汤显祖的《南柯记》出自于唐人李公佐的小说《 》。6．徐渭著有《 》，是第一部研究南戏的著作。7．明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》、《警世通言》和《 》，世称“三言”。8．《金瓶梅》的书名分别指书中人物潘金莲、（）、春梅三人。9．《醒世姻缘传》又名《 》，写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。10．《镜花缘》的作者是（）。11．“红学”是指研究《红楼梦》的一种专门学问，“五四”前的代表是（）。12． 明末清初，在苏州形成的一个戏曲流派是（）。13．（）的诞生，标志着花部对雅部的胜利。14．清前期提倡肌理说的诗人是（）。

15．清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是（）。16． 王士禛诗歌理论的主要主张是（）。17．代表清骈文最高成就的作家是（）。

18．清前期词风近似南唐二主的著名词人是（）。19．《病梅馆记》的作者是（）。20．倡导诗界革命的诗人是（）。

二、单项选择题（每题2分，共16分）1．关汉卿的性格和为人特点是（）。A．理想高远，希冀隐逸 B．风流倜傥，桀骜不驯 C．勇猛刚强，杀富济贫

2．杂剧《西厢记》共有（）。A．三本二十折 B．四本二十一折 C．五本二十一折

3．属于汤显祖《牡丹亭》中的人物的是（）。A．杜丽娘 B．杜十娘 C．李香君

4．关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是（）。A．玩世主义说 B．游戏说 C．诛奸尚贤说 5．《聊斋志异》的文体类型是（）。A．文言长篇小说 B．文言短篇小说 C．白话长篇小说 6．《桃花扇》的基本故事是（）。A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C．侯方域和李香君的爱情故事

7．晚明思想和文学革新的旗手是（）。A．李贽 B．袁宏道 C．钟惺 8．竟陵派提倡的诗风是（）。

A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭

三、多项选择题（每题3分，共15分）

1．以创作水浒戏知名的元杂剧作家有（）。

A．纪君祥 B．杨显之 C．康进之 D．高文秀 E2．《金瓶梅》在小说史上有许多创新，比如，它是我国（A．第一部文人独创的长篇小说 B．第一部家庭生活题材的长篇小说 C．第一部历史演义长篇小说

．白朴）。D．第一部章回体长篇小说 E．第一部神魔长篇小说 3．四大名著是指（）。A．《三国演义》 B．《水浒传》 C．《西游记》 D．《金瓶梅》 E．《红楼梦》 4．下列诗文流派中，属于清代的有（）。

A．阳羡派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 5．下列小说属于四大“谴责小说”的是（）。A．《老残游记》 》 B．《二十年目睹之怪现状》 C．《官场现形记》 D．《孳海花》 E．《九命奇冤》

四、判断题（每题1分，共5分）1．《陈州粜米》是元代爱情戏的代表作。（）2．我国最早的长篇章回小说是《水浒传》。（）3．《西游记》和《三国演义》一样，都成书于明初。（）4．《醒世姻缘传》是一部才子佳人小说。（）5．陈维崧词学姜张一派，风格委婉。（）

五、名词解释（每题5分，共15分）1． 三言

2．一、人、永、占 3． 常州词派

六、简答题（每题7分，共14分）

1．分析《三国演义》人物描写的艺术手法。2．李渔戏曲理论的主要内容是什么?

七、论述题（15分）

1．论述王实甫的《西厢记》对《董西厢》的改编。

元明清文学模拟试题

（三）答案

一、填空题

1．丑 2．王昭君 3．小桥流水人家 4． 关羽 5． 南柯太守传

6． 南词叙录 7．警世通言 8．李瓶儿 9． 恶姻缘 10．李汝珍 11． 索隐派 12．苏州派 13．京剧 14．翁方纲 15． 朱彝尊

16． 神韵说 17． 汪中 18．纳兰性德 19．龚自珍 20． 黄遵宪

二、单项选择题

1．B 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．A 8．C

三、多项选择题

1． CD 2．AB 3．ABCE 4．ABD 5．ABCD

四、判断题

1．错 2．错 3．错 4．错 5．错

五、名词解释 1．《三言》是明代作家冯梦龙编撰的三部拟话本小说集的总称，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。它们主要描写的是市民生活的生动画面，即将普通市民及其生活作为自己的主要表现对象。主要表现的思想有：对“重农抑商”传统观念的反动； 以个性自由为基础的爱情观念；市民眼中的社会黑暗面。艺术上追求“雅俗共赏”。

2．李玉的四部戏曲作品的省称，包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。《一捧雪》写明代“伪画致祸”的故事。《人兽关》写人与人之间的金钱关系。《永团圆》讽刺势利的小人。《占花魁》反映了作者的庸俗思想。四部作品是李玉的代表作。

3．（1）清中期以张惠言为代表的词派；（2）强调比兴寄托；

（3）提倡“深美闳约”的词风。

六、简答题 1．（1）单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德品质的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。

（2）定性。作品中人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。

（3）谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。

2．（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。

七、论述题

首先，在思想性上，董西厢虽明确提 出“从今至古，自是佳人，合配才子”，但仍未跳出门当户对的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利禄、荣华富贵。这个思想其实是把功名凌驾于爱情之上的。而王西厢与之相比，提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张。

其次，王西厢是让剧中人物更明确地坚守各自的立场——老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动，张生和莺莺在追求爱情的满足上毫不让步，他们加上红娘为一方与老夫人一方的矛盾冲突于是变得更加激烈。

再次，作为戏剧，《西厢记》杂剧的结撰和表现方式，当然不同于《西厢记诸宫调》那种由说唱艺人从头到尾自弹自唱的搊弹词，而是五本二十折，竟像是由几个杂剧连接起来演出的一个故事的连台本。