2013—2014年央视春晚小品语言的语音偏离分析

第一篇：2013—2014年央视春晚小品语言的语音偏离分析

内容摘要：20132014年央视春晚小品语言的语音偏离分析 暴丽娜 四川大学文学与新闻学院 摘要：本文运用王希杰的零度与偏离理论，对20132014年央视春晚小品的语言的语音进行偏离分析，主要运用了押韵、谐音和停顿,涉及到韵母、音节和语调等方面，是在静态研究基础上的对交际环境下的语言的一种动态研究和探析。关键词：小品；偏离；语音 小品，就是小的艺术品,[1]是语言类节目。随着1983年小品在春晚上第一次演出，并逐渐发展,学术领域把关注...20132014年央视春晚小品语言的语音偏离分析 四川大学文学与新闻学院 摘要：本文运用王希杰的零度与偏离理论，对20132014年央视春晚小品的语言的语音进行偏离分析，主要运用了押韵、谐音和停顿,涉及到韵母、音节和语调等方面，是在静态研究基础上的对交际环境下的语言的一种动态研究和探析。关键词：小品；偏离；语音 我们主要以偏离为视角，以20132014年的央视春晚小品为语言材料，从语音偏离对其语言进行深入地、系统地分析和说明。偏离理论以西方语言学家索绪尔的语言学理论为基础。在这一基础之上，王希杰先生又进一步结合汉语修辞学特点，一步步地建立起了零度和偏离在修辞学和整个语言学中的理论框架。在此基础上将对这一理论的意义进行深入地探究。语音是人类说话的声音,是有意义内容的语言成分的外部形式。[2]

一、押韵

押韵，是有规则地运用相近或者相同的韵母和音节。[3]小品中恰到好处的押韵，通过相同或相似的读音规则多次循环使用，不仅使小品的语言富有节奏感和音乐感，还能够使作品容易理解，读起来朗朗上口，观众听起来悦耳，容易记忆。

⑵牛莉：嗯。人人都学你，大家都说不，歪风邪气就能刹得住！郭冬临：是。人人都学我，大家都说不，搁谁头上谁发怵！（2014《人到礼到》）(3)保安：工作不累，工资翻倍。一不留神，直接奔向小康社会。（2013《你摊上事了》）在以上例子中，不、住、怵的韵母为u，押姑苏韵[3]。累、倍、会 韵母分别为ei、ei、uei，押灰堆韵[3]，表现出了作为小保安的孙涛得到老板的赏识内心的愉悦。在实际生活中，人物的对话内容形式只是为了表达出所说的内容，主要符合语音要素的零度就可以了。但是在小品中人物的对话不仅要推动事件的进展,还要为观众带来笑料，采用了押韵这一形式偏离正常的语言交际，舒缓了语气，营造了幽默的氛围，同时又使小品的语言浅显、明白、易懂。因此小品中的语言易于观众理解和记忆。

二、谐音

谐音是语音偏离中最常见的一种形式。第一，谐音双关是利用音节相同或相近这一客观条件，使某些词语或句子构成特殊语境下意义上的双关。

(5)男一号：那我今儿还就碍你了？我就碍你了！我碍(爱)你！我碍(爱)你！（2013《想跳就跳》）

碍字意思是妨碍，阻碍。这里利用碍 与爱在音节上的相同造成了一种歧义。此时小品中的青年男女正在吵架，蔡明恰恰在这个时候与男子起了争执，男子本就心里不舒服，一连三个我碍你，原来没有歧义，就是想以此来表明自己的态度，可是蔡明的回答使男子的话产生了歧义，激化了男女之间的矛盾，同时也可以看出蔡明的机智和幽默。(6)老板：什么？我听不清！我洗澡(枣)呢！（2013《今天的幸福2》）

枣与澡同音异形，两字在意义上没有联系，利用洗澡与洗枣这一对同音异形词通过双关营造了一种暧昧的气氛。第二，谐音别解，巧妙地利用了音同或者音近的这一客观特点,把完全没有任何关系的两个事物放在一起,并使其产生冲突和矛盾,这样不仅能够使小品语言幽默诙谐，也能够使观众产生新鲜感。

(7)常远：你们平时拍过广告吗？ 艾伦：拍啊，我们就是拍广告的，我一天能拍五百多张，我哥厉害，一天能拍一千多张。（2013《大城小事》）

(8)蔡明：孙子，你敢涨房租！岳云峰：别骂街啊！（2014《扰民了你》）例(7)中，常远口中拍广告与两兄弟口中的拍广告完全不一致。前者是指为了某种特定的需要，雇佣模特来拍一些照片，后者是张贴广告或者传单的意思，这里利用双关使小品中的双方自说自话，达到了幽默的效果。例(8)中，蔡明口中的孙子是指儿子的儿子，自己的亲孙子，听在华少他们耳中却又是另一层含义，它是一种骂人的称呼，用来形容人猥琐懦弱，正应验了蔡明这个老太太在华少他们心目中的毒蛇印象，同时对于小品情节的发展起到了很好的暗示作用，推动小品情节的发展。(11)老板：郝建！

前夫：好，我贱！我好贱呐！

（2013年央视春晚小品《今天的幸福2》）

(12)郝建媳妇：我是郝建的内人，建内！郝建，你今天必须给我个说法！郝建：咱俩还有啥说的？（拿水果）要梨不？ 郝建媳妇：离？嗯呜呜呜呜&&（2013年央视春晚小品《今天的幸福2》）

例(10)和(11)中，郝建这一人物的名字在这几个小品中也利用谐音进行调侃，郝建音分别是hǎo和jiàn，与好贱同音异形，一方面这是对小品中郝建这一人物本身进行调侃，另一方面利用这一对同音异形词加深了人物之间的误会。同样，(12)中的建内也是利用谐音，它与贱内是同音异形词，一方面可以理解为郝建的内人，即郝建的妻子；另一方面可以看做是仿拟，贱还可以指称有关自己的事物，是一种谦辞，这里利用建与贱同音，新造建内一词，形式新颖，给人一种新鲜感。紧接着小品又利用梨与离同音异形来激化矛盾，加深误会，推动小品情节的发展。

三、停顿

停顿是指在语流中语音之间的间歇。汉语具有单音节也可以表达意义的特点，这使得小品语言表达相当地灵活和多变，也使得语言单位的搭配具有很强的意合性。停顿可以分为常规停顿和变异停顿。前者是指合乎规范的停顿,在语法、心理和逻辑等层面上正常情况下的停顿；后者是指在应该进行停顿的地方反而不停顿,或者在不应该停顿的地方却又停顿。[7]这种偏离常规的停顿是语音表达技巧之一，它也常常被用在小品中以产生幽默风趣的效果。(9)王宁：大哥,看房吗？买一平送一平&汽水。

艾伦：帅哥，您看看这个，二百平米大别墅，买一套送一套&煎饼。（2013《大城小事》）(10)蔡明：十年磨一剑(贱)&&人。（2014《扰民了你》）

在这段对话中，买一平送一瓶汽水和买一套送一套煎饼本都是完整的一句话，但是王宁和艾伦故意在不应该停顿的地方停顿。这样的停顿使观众产生了心理期待，房子真的是买一平送一平，别墅买一套送一套？，但是结果送得却是汽水和煎饼。(14)中一方面利用俗语十年磨一剑中的剑与贱同音异形，另一方面利用了贱人偏离常规的停顿，既能够表现蔡明对憨厚的老三苦苦追求贪慕虚荣的铁锤十年，最后却被无情地抛弃这种行为的讽刺；同时又表现出蔡明的毒舌，讽刺与幽默兼而有之。语音停顿的偏离正是利用观众所预想和表达者所叙述的结果之间的落差，产生冲突和矛盾，增加小品的喜剧效果。本文将零度与偏离理论引入小品语言研究中，以汉语中丰富的偏离现象作为学术增长点的契机，我们能够对小品语言中一些特殊的非典型现象展开研究，具有理论上的意义，同时能够加深对小品语言这种特殊的语言艺术形式的认识。

第二篇：“赵氏小品”语言偏离现象分析

“赵氏小品”语言偏离现象分析

提纲：

一、赵氏小品在中国小品界独树一帜，语言别具一格，大量运用了修辞学中的偏离理论，能够产生积极的修辞效果。

二、纵观赵氏小品的语言，它的经典语言分为七类进行分析。

1、对词语搭配语义规则的偏离。

2、对正常语法搭配和语义搭配的偏离。

3、运用仿拟在小品中制造反差和偏离。

4、小品台词模仿诗歌的形式押韵，对正常语法搭配和语义搭配的偏离。

5、运用语音偏离，借助“听文生义”方法，解释出人意料。

6、小品台词把书面语台词口语化，创造语体上的偏离。

7、运用谐音双关的修辞方式，创造语音上的偏离。

“赵氏小品”语言偏离现象分析

［摘 要］ “赵氏小品”已是家喻户晓，深得人们的喜爱，一个主要原因在于它独具个性的语言。本文把赵氏小品的经典语言归为7个大类，从语言偏离方面进行分析，从而揭示“赵氏小品”语言的一大特色——偏离是小品成功的一大原因。

［关键词］ 赵氏小品；语言；偏离

“赵氏小品”语言偏离现象分析

小品这一短小精悍的艺术表现形式在广大群众中喜闻乐见，它是一门表演艺术，同时更是一门语言的艺术。不同的小品具有不同的表演艺术特色，更具有不同的语言特色。赵氏小品在中国小品界独树一帜，深受广大群众喜爱，其原因除了演员高超的演技外，其别具一格的语言更是不可忽视的要素。赵氏小品的语言堪称魅力无穷，在社会中形成一次次语言流行，从语言学角度分析，主要在于它大量运用了修辞学中的偏离理论，使语言离开人们所习惯的轨道，突破人们惯有的思维模式，能够产生积极的修辞效果。这种超常规的偏离是一种成功的思路和方法。

中国修辞学界吸收法国新修辞学和比利时列日学派修辞学的成果，引入了零度和偏离两个概念。所谓零度就是正常、规范、中性的话语修辞状态；偏离是对零度的局部性的、非系统性的违反状态。偏离根据不同的划分标准可以划分为不同的类型。首先根据所达到的修辞效果可分为正偏离和负偏离。好的积极的正面值的偏离叫做正偏离；不好的反面的消极的负面值的偏离叫做负偏离。正偏离是语言的修辞价值所在，是修辞学所关注的对象。其次根据偏离度的大小可分为大偏离和小偏离。大偏离是交际双方明显地感觉到了它的出现，由于它的出现也明显地改变了交际的效果；小偏离是说话和听话的人，写作和阅读的人都不太关心的或者还没有察觉到的偏离形式。同小偏离相比，修辞学更重视大偏离，把注意力放在能够引起交际效果重大变化的大偏离上。最后偏离还可分为语言偏离和非语言偏离，语言偏离又可分为语音偏离、语义偏离和语法偏离。本文试图通过运用语言偏离理论来分析赵氏小品语言的偏离现象，从而揭示赵氏小品如此火爆的原因。

纵观20年来赵氏小品的语言，我们把它的经典语言分为七类进行分析。

一（1）老母猪戴口罩——还挺重视这张脸。（《老拜年》）

（2）耗子给猫当三陪——赚钱不要命。（《拜年》）

（3）猪也是这么想的/那驴也是这么想的。（《功夫》）

（4）这个世界太疯狂，耗子都给猫当伴娘了！（《功夫》）

（5）鸡先笑了。（《公鸡下蛋》）

（6）当时这个鸡——心里特别矛盾。（《公鸡下蛋》）

这组类型的台词中所表现的事在物理世界中是不会发生的，语言世界同物理世界产生了不一致。词语之间的搭配不符合事实，是不真实的，不合乎常识的，这是对词语搭配语义规则的偏离，是让人能够完全感觉得到的大偏离。这些话没有语法毛病，但语义上偏离了常规，老母猪不会戴口罩，耗子不会当三陪、当伴娘，猪和驴不会想，鸡不会笑，当然更不会心里矛盾。这些话如果没有合理的解释就是负偏离——语言毛病。但这些话在小品特定的故事情境中都能找到合理的解释，“在语用上能够得到合理的解释，具有特定的会话意义，有利于表达效果的提高”［1］就转化为正偏离了。这些话运用超常思维、发散性思维，把人所具有的活动赋予动物身上，使潜性语言显性化，从而产生了陌生化、新奇感的审美效应。从负偏离到正偏离，由于反差大，具有特别的艺术魅力，这些话令人感到新鲜、搞笑，增强了小品的幽默效果。

二（1）你长得就违章了。（《三鞭子》）

（2）我叫不紧张。（《我想有个家》）

（3）哎呀妈呀，这小声儿挺甜哪，含糖量挺高啊，最起码四个加号。你就再陪我唠10块钱儿的。（《钟点工》）

（4）两颗洁白的门牙去年也光荣下岗了。（《昨天今天明天》）[HK]

这些表达都偏离了正常的搭配顺序，在平常说话写作当中一般被归入语病，但在小品特定的语境中，就变得合乎情理又富有幽默感了。这是对正常语法搭配和语义搭配的偏离。“长得”一般与形容词搭配，比如：漂亮、好看、俊、丑、美等，不能和动词性成分搭配，这里却运用了动词，且用“违章”一词，委婉地表达了“丑”的含义，形象贴切，具有幽默与调侃的趣味，收到了很好的修辞效果。这种别出心裁的改换，人们能够理解并且更愿意接受。“不紧张”显然是演员为逗乐故意运用的口误，我叫什么名，大家都知道“叫”的后边应该跟什么内容，没有人会说叫不紧张，这里显然违背了正常的语义搭配规则，但正是这种违反恰到好处地表达了小品人物的心理状态。“含糖量”修饰“小声儿”，“唠嗑”用钱来衡量，“牙”下岗，这些显然都偏离了日常的表达习惯，但都收到了很好的语用效果。

三（1）啊，咱俩原来一个堡子的，父老乡亲、小米饭把你养大，胡子里长满故事，想没想起来？（《拜年》）

（2）崔：“您二老什么时候结的婚？”

大叔：“我们相约五八”；大妈：“大约在冬季”。（《昨天今天明天》）

（3）啊，白云，黑土向你道歉，来到你门前，请你睁开眼，看我多可怜。今天的你我怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船!（《昨天今天明天》）

（4）那钱儿不是有个罪名叫——挖社会主义墙角！是，给我定的罪名就是薅社会主义羊毛。（《昨天今天明天》）

（5）床前明月光，玻璃爱上霜。要是不勤擦，只好自己脏。（《送水工》）

（6）“你好，这里是借你一眼慧眼防忽悠咨询热线。我是资深上当者老范，凭借多年的上当经验，对你是否被忽悠做出明确判断。有人卖拐，请按1；有人卖车，请按2；有人出脑筋急转弯，请按3；有人卖担架，直拨110。”（《功夫》）

（7）说来话长啊，记得那是2003年的第一场雪，比2002年来的稍晚一些！（《功夫》）

（8）下自己的蛋，让别人说去吧！（《公鸡下蛋》）

这些话语都模仿了原已存在的句式，或模仿歌词，或模仿诗句，或模仿名言，或模仿人们熟知的移动服务热线。像“相约五八”模仿《相约九八》，还有彭丽媛的《父老乡亲》、毛宁的《晚秋》、刀郎的《2002年的第一场雪》、李白的诗等等，它们虽然以模仿的形式出现，但在小品制造的新的语境中，就融入了创新，并不会使观众感到枯燥、落入俗套，反而使观众在感觉到熟悉的同时，又觉得新颖。与平铺直叙的表达方式比起来，这种仿拟形成一种反差和偏离，在语义表达上让人意想不到，改变了人们头脑中早已熟知的语义，让人们在惊奇的同时又愿意接受，能让观众也产生再创造的愉悦感，并且这种表达把小品中人物机智幽默的形象凸现了出来。

四（1）我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠谑了，能把尖人忽悠嗫了，能把小两口过得挺好，我给他忽悠分别了。今天卖拐，一双好腿我能给他忽悠瘸了！（《卖拐》）

（2）虾蟆蜍子上南极根本找不着北，脑血栓练下叉根本劈不开腿，大马猴穿旗袍根本看不出美，你让潘长江去吻郑海霞，根本够不着嘴。（《拜年》）

（3）因为你两脚离地了，腿就没压力了，病毒就上不去了，聪明的智商又占领高地了。（《卖车》）

（4）咱们那个地方戏团办成气功训练班了，排练场租给小商小贩卖货摆摊了，把我这副科级挤兑靠边了，整得我一周七天全是礼拜天了。（《老拜年》）

（5）听说他不当厨师改防忽悠热线了，竟敢扬言再不上当受骗了，残酷的现实已直逼我的心理防线了，今天我不卖他点啥，承诺三年的话题就没法跟观众兑现了。（《功夫》）

（6）改革春风吹满地，中国人民真争气；齐心合力跨世纪，一场大水没咋的。

改革春风吹进门，中国人民都精神；海湾那旮旯挺闹心，英美合伙欺负人。（《昨天今天明天》）

（7）九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天钩心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好！（《昨天今天明天》）

（8）上顿陪、下顿陪，终于陪出胃下垂。先用盅，再用杯，用完小嘴对瓶吹。（《牛大叔提干》）

（9）收腹，是勒紧小肚；提臀，是把药箱卡住；斜视，是要看准果树；这边加压，这边就喷雾。（《红高粱模特队》）

（10）霹雳一生震天响，来了小范当乡长，领导农友闹革命，哼啊嗯啊嗯嗯哼。（《拜年》）

（11）香港回归、三峡治水、十五大召开、江主席访美……（《拜年》）

这种类型的对正常语法搭配和语义搭配的偏离。，比如（1）中的斜、谑、嗫、别属于“十三辙”中的乜斜辙，（2）中的北、腿、美、嘴属于灰堆辙，（3）中的地、力、去属于一七辙，（4）中的班、摊、边、天和（5）中的线、骗、现都属于言前辙，这是对正常语法搭配和语义搭配的偏离。对正常语法搭配和语义搭配的偏离。平常没有人会像朗诵诗歌那样把话说出来，在小品中，当小品角色用一连串押韵的句子来表达语意，势必会引起观众的注意。臧克家说押韵却是加强节奏的一种手段，有如鼓点。它可以使诗的音强更加响亮，增加读者听觉上的美感。这组台词中，每句台词都运用排比的句式并押韵，语言畅达、节奏感强，渲染了气氛，增强了感染力。

运用衬词也是赵氏小品语言中的一大特色，这组台词中很多运用了衬词“了”。衬词自身并无意义，只起着协调音节的作用。人们说话一般不会出现每句话都带“了”的情况，即使有必要说“了”我们也会尽量换用别的表达方式来避免，否则就会使人觉得语言啰嗦、句式单调。每句话都带“了”的语言现象是一种负偏离现象。负偏离在一定条件下可以转化为正偏离。小品幽默搞笑的环境为句尾带“了”的负偏离现象提供了转化为正偏离的条件，从而使这种语言现象增强了节奏感，说起来上口，并幽默诙谐。这种类型的台词还注重了押韵字声调的选择，尽量使用“同调押韵”，形成“一条龙”，更有助于感情的抒发。

五（1）“专机”，就是“拉砖的拖拉机”。（《说事儿》）

（2）秋波，就是秋天的菠菜。（《昨天今天明天》）

（3）猫步，就是猫在散步。（《红高粱模特队》）

（4）“平镜”理解为“平静”，“机动车”理解为“激动”。（《三鞭子》）

（5）你就搁家，整个网，上网呗。——我多年不打鱼了，还哪有网呀？那么多年了。（《钟点工》）

（6）就是大总统给他戴高帽他都乐啊，戴高乐么。（《拜年》）

这里运用了语音偏离，演员借助“听文生义”这种方法，对一些自己不熟悉而观众熟悉的词语，用自己熟悉的事物来解释，与原来的意思发生了巨大偏离，这种解释必定是出人意料的。这些话语表面上遵从了合作原则，实际上是对合作原则的一种偏离，偏离了人们正常的思维轨道，但细细想来却又在情理之中。这种偏离是成功的，它因牛头不对马嘴而使人觉得滑稽可笑，又能表现小品人物的憨厚朴实。西方的大哲学家柏格森在《笑——论滑稽的意义》一书中就曾说过：“当一个表达方式原系用于转义，而我们硬要把它当作本义来理解时，就得到滑稽效果。也可以这样说：一旦我们的注意力集中到某一暗喻的具体方面时，它所表达的思想就显得滑稽了。”①[注：转引自高胜林《音形趋同语义偏离》，载山西大学学报2001年第4期。] 六（1）距离拉开了，美没了！天天吃饭啥的也不正经叫我了，打电话还说外语，hello哇，饭已OK了，下来眯西吧！（《昨天今天明天》）

（2）鼓逗猫呢，鼓逗猫呢，鼓逗猫呢！这回咱看着他我就告诉他倒腾狗呢！（《有钱了》）

（3）我告诉你，我们的工作往大了说叫家政服务，往小了说叫钟点工，在国外叫赛考类激死特（psychologist），翻译成中文是心理医生，啥也不懂，伤自尊咧。（《钟点工》）

（4）无情的病魔正在吞噬着你的大脑健康细胞，一个崭新的植物人即将诞生。（《卖车》）

（5）你现在就是给我们喝云南白药也无法弥补我们心灵上的创伤。（《拜年》）

（6）只听咔嚓一个响雷，范乡长诞生了。（《拜年》）

（7）现在是不时兴送礼了，都讲究用感情沟通。（《拜年》）

（8）你想知道详情，请登录白云飘飘点博客点com。（《公鸡下蛋》）

这组类型的台词把书面语运用到小品台词这种口语色彩比较强的语言中，创造语体上的偏离。书面语色彩比较强的词语“家政服务”、“伤自尊”、“病魔”、“吞噬”、“弥补”、“心灵”、“创伤”、“诞生”、“感情沟通”，专业术语“心理医生”、“植物人”、“博客”，外语“hello”、“ OK”、“眯西”、“鼓逗猫呢”、“ 赛考类激死特”、“com”，流行语“距离产生美”、“登录”、“走自己的路，让别人说去吧”和地道的方言口语“啥的”、“不正经”、“咱”、“往大了说”、“往小了说”、“咔嚓”、“时兴”连用，不同语体风格的词混杂连用，是对正常使用语体风格的偏离。但这种混杂型语体是灵活和富有创造性的，挖掘了不同语体词语的语用潜能，话语表达大放异彩，实现了新颖化。从小品表达效果看，赵氏小品中人物往往是普通农民或市井人物，他们使用书面语、专业术语、流行语，使小品人物形象和所使用的语言形成巨大反差，体现了小品中人物夸张幽默的形象，也给小品带来了新鲜的时代气息和现代感。七（1）那我有数了，装经理，现在经理也多，连我们后院老杨头，养两只羊，现在见面都管他叫杨总。（《牛大叔提干》）

（2）完了完了，产房传喜讯，人家生（升）了。（《拜年》）

这里运用谐音双关的修辞方式，创造语音上的偏离效果。（1）中“杨”“羊”借助小品舞台这一背景形成谐音双关的修辞方式。单看台词只有一层语意，无非因现在社会上经理泛滥，也给老杨头来个时髦称呼“杨总”，而实际上这个“杨总”是人们听到的而不是看到的，所以人们在“解码”活动中就会出现“杨总”“羊总”并存的局面，这个“羊总”是由老杨头养了两只羊得来的。正由于“杨”“羊”同音形成同音双关，才产生这种幽默效果，如果说“老杨头养了两头牛，管他叫„杨总‟”或“老牛头养了两只羊，管他叫„羊总‟”都不会产生这种效果。（2）中运用“生”“升”谐音，小品中人物机智地把不便直说的话委婉地表达了出来，既避免了尴尬又传递了信息，适合当时的情景。结合当时情景，小品也只能运用语音偏离的方式才能把表演延续下去。“从语言美学的角度来看，一个词或一段话只有在不仅仅传达词本身的意义，而且揭示了语境的整体意义以及发话者的角色意义时，这个词或这段话才有意义”［2］。赵氏小品独特的语言特色当然不止上面几种运用偏离的类型，幽默搞笑的话语不胜枚举，像“谁说我的脸像鞋拔子，我这是典型的猪腰子脸”，“那老太太长得没你难看，你长得比她难看，她长得没你难看”，“屋里憋屈型、没事儿找抽型、吃饱撑着型”都运用了偏离理论，但不同属一种类型，这里就先不细述了。

布莱克说：打破常规的道路指向智慧之宫。赵氏小品正是运用有悖于常规的语言偏离，造就了独具个性的语言，奠定了它在小品界的王牌地位。

“赵氏小品”语言偏离现象分析

［参考文献］

［1］ 秦海燕.试论语义偏离现实的类型［J］.松辽学刊，2001，（2）：73.［2］ 骆小所.语言美学论稿［M］.昆明：云南人民出版社,1996：44.

第三篇：浅析赵本山小品语言的语音变异美

浅析赵本山小品语言的语音变异美

—10级中文系对外汉语韩文利

摘要

在修辞学领域，变异是在遵循语言规范原则的基础上进行语言创新的重要手段。变异修辞就是从变异的角度来探讨言语表达的修辞效果，是一种有意偏离语言某方面的规范而获得特殊艺术效果的修辞活动。变异修辞学正是从变异入手，探讨言语表达是怎样通过对规范的“突破”来达到自己的修辞目的的。在小品语言中，因题旨情境的需要而进行的语言变异使其达到比规范用法更加有效的修辞效果。

关键词

赵本山小品语言

变异修辞

谐音变异

韵律变异

摹声变异

变异性修辞是相对于规范性修辞而言的。冯广艺的《变异修辞学》中指出，“语言规范和常规修辞具有相对的稳定性，言语变异具有灵活性；语言规范和常规修辞具有规约性，言语变异具有创造性；语言规范和常规修辞具有全民性，言语变异具有独创性。”与普通修辞学相比，变异修辞学的研究范围比较单一集中，主要从声响形态变异、简单符号变异、聚合单位变异等方面对变异性修辞现象进行研究，揭示它们的运行规律和修辞功能。其中，声响形态变异就是声音形式上的变异手段。从符号学观点看，它是利用声响形态因素的个别的临时的变异；从美学观点看，它是一种听觉感知的音响形象的变异。

小品是一种语言艺术，它通过多种变异修辞方法打破语言常规，产生幽默、机智、俏皮的效果，成为最受老百姓欢迎的艺术形式之一。小品语言的变异修辞主要利用语言系统内的各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。

赵本山小品是中国喜剧小品的代表，其特色化的语言使它在当今中国文艺舞台上独树一帜。赵本山小品语言通过多种变异修辞手法出人意料地将现有的语言材料改头换面、重新组装，使语言在瞬间闪现出耀眼的火花，从而使观众在反差中享受难以言传的快感。冯广艺在《变异修辞学》中提出了声响形态变异、简单符号变异、聚合单位变异等多种变异修辞现象，其中声响形态变异修辞手法更加突出鲜明地表现出赵本山小品语言的语音变异美。因此，本文分别从声响形态变异的谐音变异、韵律变异、摹声变异来探析赵本山小品语言的超常设置。

一、谐音变异

冯广艺在《变异修辞学》中指出，语言是音义结合的符号系统，同音异义、一音多义、一音一义、一音同义等构成了音义结合的复杂性和灵活性。王希杰在《汉语修辞学》中也指出，谐音是构成幽默风趣的重要手段。谐音的巧妙运用，含义深刻，话语诙谐，可以增加语言的艺术情趣。在赵本山小品语言中，声响形态变异的谐音变异利用语言的音义结合特点，把音同或音近的不同语言单位巧妙地联系起来，构成各种表达方式，使小品极具幽默效果。

（一）同音异形的变异

音同异形的变异根据音义结合中同音异形的情形，通过谐音构成特殊的表达方式。冯广艺认为，这种同音异形的变异，利用了不同语素声音相同的特点，形成了别具特色的表达效果。赵本山小品语言正是利用了同音异形的变异

手段，使其小品达到风趣的效果。例如：

1、赵本山

听你妈说你搁哪研究爹呢? 范伟

不是，没有，研究木乃伊。赵本山

哦，研究姨呢？ 范伟

不是姨，是古尸。

赵本山

古诗？你上那研究啥啊，咱们国家就有古诗啊！唐诗三百首，床前明月光，玻璃好上霜，你要不勤擦，整不好就得脏，我都会。

范伟

爸，这个“尸”是“尸体”的“尸”。

（小品《送水工》）

2、教练

等……等一下，等一下啊，先不急着换衣服，在训练之前呢，我想看看大家的基功。

队长

鸡公，带来没？

教练

基功不是带来的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐。从

仿生学的角度讲呢，就是猫步。

队长

猫在散步。

（小品《红高粱模特队》）例1中的“尸”和“诗”同音异形，谐“古尸”构成“古诗”，赵本山采用了同音异形字的变异手段，利用了不同语素声音相同的特点形成了别具特色的表达效果，增加了小品语言的幽默效果；例2中的“基功”和“鸡公”同音异形，赵本山利用不同语素声音相同的特点，采用这种同音异形的谐音变异手段问基功“带来没？”，基功是人自身的基本功，自然没有带来不带来的说法，这样就使小品极具喜剧色彩。

（二）同音同形的变异

同音同形的变异是利用声音相同，形体也相同的语素（或词）构成的。王希杰在《汉语修辞学》中指出，同形异义现象是相声艺术的一个重要特点，也是笑话、逗乐、插科打诨以及字谜、灯谜等文字游戏不可缺少的材料，巧妙运用它可以增加语言的情趣。赵本山小品语言正是利用了同音同形的变异手段表达其具有幽默趣味的思想内容。例如：

1、宋丹丹

你就拉倒吧，你就搁家，整个网，上网呗。赵本山

我多年不打鱼了，还哪有网呀？那么多年了。宋丹丹

我说的是电脑，上网。赵本山

电网呀？ 宋丹丹

嗯。

赵本山

电脑的上网？ 宋丹丹

电脑网。赵本山

啥网呀？

宋丹丹

因特儿网呀！

（小品《钟点工》）

2、赵本山

说，你们家的小狗为什么不生跳蚤？ 范伟

因为我们家的小狗讲究卫生。赵本山

错！

高秀敏

因为狗只能生狗，生不出别的玩意来。赵本山

正确！

范伟

你出生的那个生啊……

（小品《卖车》）例1中，“上网”的“网”与“鱼网”的“网”同音同形不同义，此处由表示“无线网”的“网”谐出“鱼网”的“网”，这种言语表达跳跃性大，出乎意料，引人入胜，增强了小品语言的趣味性；例2中由“生长”的“生”谐出“出生”的“生”，“生”在这两种情况下同音同形而含义不同，赵本山巧妙地运用同音同形而含义不同的语素，利用这种同音同形的谐音变异手段表达别有趣味的另外一种语义内容，造成巧移语义、衔接自然的表达特点，使观众开怀大笑。

（三）音近形异的变异

音近形异的变异是表达者有意创造一种与原有的语素或词音近形异的言语单位来表达一定的语义内容。王希杰在《汉语修辞学》中指出，有时利用谐音的方式，故意寻找字面上可以望文生义的特殊的汉字，使字面意思同原词语的意思毫不相干，能把外来词语变成游戏、逗乐的手段。这种变异手段使赵本山小品语言引人入胜，幽默风趣。例如：

1、赵本山 大妹子，我确实不明白你来„„

宋丹丹 你不明白你问啊！我告诉你，我们的工作往大了说叫家政服务，往小了说叫钟点工，在国外叫赛考类激死特（psychologist），翻译成中文是心理医生，啥也不懂，走了，伤自尊了。

（小品《钟点工》）

2、孙立荣

感谢铁岭气象台 赵本山

电视台

孙立荣

感谢刨根问底儿拦不住

赵本山

栏目组

（小品《捐助》）例1中的“赛考类激死特”与“psychologist”音近形异，它表现了小品中人物对现代生活的不了解，更进一步突出了主题思想，宋丹丹在小品中利用中文与英文的谐音构成音近形异的变异修辞手法，增添了小品的趣味性;例2中“拦不住”与“栏目组”音近形异，表现出小品中人物的紧张心理状态，更注重对人物内心世界的挖掘，赵本山利用方言的不同发音构成音近形异的变异修辞现象，造成一种特殊的言语气氛，具有较强的表达作用，让观众大跌眼镜。

（四）谐音别解的变异

谐音别解的变异就是用与原语言单位谐音的手段，对其作出与原义迥然不同的解释。赵本山小品语言正是利用了这种谐音别解的变异手段，用与原语言单位同音异形的词语，作出与原义不同的解释，从而达到出乎意料的诙谐效果。例如：

1、崔永元

大叔啊，听说你们这次到北京是搭专机来的? 赵本山

啊，是搭拉砖拖拉机过来的。

（小品《说事儿》）

2、宋丹丹

秋波是啥玩意，你咋都不懂呢，这么没文化呢。赵本山

啥呀？

宋丹丹

秋波就是秋天的菠菜。

（小品《今天 昨天 明天》）例1中用与“专机”谐音的手段将“专机”谐音别解为“拉砖拖拉机”，例2中用与“秋波”谐音的手段将“秋波”谐音别解为“秋天的菠菜”，赵本山小品语言正是通过对原有语素、词或短语的谐音并扩展进行别解，用与原语言单位

谐音的手段，作出与原义迥然不同的解释，使言语表达富有变异特征，形成谐音别解的变异现象，让观众捧腹大笑，别有一番风味。

（五）谐音拈连的变异

在小品语言中，谐音拈连的变异主要依靠不同语素的相同或相近的声音特点进行巧妙的拈连，表达出特殊的主义内容。例如：

1、赵本山

不打针，不吃药，坐这就是跟你唠，用谈话的方式治疗，也叫“话

疗”。

范伟

恩，还得化„„

高秀敏

老头子，哎，老头子。

赵本山

这病我可不看了，这啥玩意啊？大妹子，我这还没看呢，你别整

这事儿啊。

高秀敏

你咋的了，你？

范伟

媳妇儿啊，完啦！大夫都通知我化疗啦！

（小品《心病》）

2、赵本山

听你妈说你搁哪研究爹呢? 范伟

不是，没有，研究木乃伊。赵本山

哦，研究姨呢？ 范伟

不是姨，是古尸。

赵本山

古诗？你上那研究啥啊，咱们国家就有古诗啊！唐诗三百首，床前明月光，玻璃好上霜，你要不勤擦，整不好就得脏，我都会。

范伟

爸，这个“尸”是“尸体”的“尸”。

（小品《送水工》）例1由“话疗”的“话”谐音拈连为“化疗”的“化”；例2 由“古尸”的“尸”谐音拈连为“古诗”的“诗”，在赵本山小品语言中，谐音拈连变异以谐音为基础，通过谐音而拈连，从而有效地发挥其诙谐效果。这种谐音变异既有同音同形的现象，也有同音异形的现象，在这里例1中的“话疗”和例2中的“古尸”谐音拈连现象都属于同音异形的谐音拈连现象。

（六）谐音仿拟的变异

在小品语言中，谐音仿拟的变异主要通过谐音来进行仿拟，仿拟后的单位和仿拟前的单位具有音同或音近的特征，从而使小品语言更加幽默风趣。例如：

1、崔永元

剪彩时的情况呢？

宋丹丹

相当热闹，锣鼓喧天，红旗飘飘，人山人海。

赵本山

跑到养鸡场剪彩，剪完了就得禽流感了。死了一万只鸡，人家送她一个外号叫“一剪没”。

（小品《说事儿》）

2、崔永元

挖社会主义墙角！

宋丹丹

是，给我定的罪名就叫蚝社会主义羊毛。

（小品《今天 昨天 明天》）例1中“没”和“梅”音同，“一剪没”是“一剪梅”的仿拟；例2中“毛”和“角”音近，“蚝社会主义羊毛”是“挖社会主义墙角”的仿拟。这种类型的仿拟较一般的仿拟有不同的特征，它以音同或音近为基础，例1中的“没”和“梅”属于以音同为基础的谐音仿拟，例2中的“毛”和“角”则属于以音近为基础的谐音仿拟。在赵本山小品语言中，正是以音同或音近为基础构成谐音仿拟的变异，从而使其语言更加幽默顽皮，引人入胜。

（七）谐音双关的变异

小品语言的谐音双关的变异是利用谐音构成的双关形成变异性的言语表达，以此来增加它的幽默效果，看似此意，其实别有它意。例如：

1、赵本山

咱们是亲戚，我的姥爷住在大连。毕福剑

叫什么名字？ 毛毛

毕门庭

毕福剑

你姥爷打麻将很厉害？

（小品《不差钱》）

2、毕福剑

你叫什么名字？

小沈阳

我的中文名字叫做小沈阳。毕福剑

还有外国名字？

小沈阳

我英文名字叫“xiaoshenyang”

赵本山

英文名字叫小损样。

（小品《不差钱》）例1 中丫蛋说自己的老爷叫“毕门庭，而毕福剑却听成了打麻将的专业术语“闭门听”，“毕门庭”与“ 闭门听”谐音，构成语音双关，例2 中“xiaoshenyang”与“小损样儿”利用拼音与汉字的谐音，构成谐音双关的变异，表面说他的名字，实际是嘲讽他，如此表里相应含蓄而又不失幽默，让人捧腹大笑。

二、韵律变异

声响形态变异的韵律变异是一种利用语言的声响特征而形成的一种变异方式。在小品语言中有时要求注意用韵的和谐完美，人们不得不为了韵律上的某种需要在言语表达上作一些异乎平常的调整，或者在韵律上作一些变换，从而形成别异的表达，使其极富诙谐幽默的效果。

（一）语言单位的结构调整

在小品语言中，言语表达者为了使语言表达符合韵律需要，常常采取变异手法，调整结构就是其中一种。

例如小品《昨天 今天 明天》中赵本山的台词：

“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被起跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天 内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边独好。”

这段独白中“尤其人民军队，更是天下难找”就是为了押韵的需要而调整结构，将“更是天下难找”放在后面，而将宾语“人民军队”放在前面，从而使整个句段句式工整，韵脚和谐，节奏鲜明，让观众在简洁的言语形式中体会深意，同时又达到风趣幽默的艺术效果。

（二）语言单位的省略和添加

在小品语言中，为韵律和表达效果的需要可对语言单位进行结构上的省略和添加，这也是一种韵律变异手段。

例如小品《功夫》中赵本山的一段台词：

“那次卖拐把他忽悠瘸了那次卖车把他忽悠捏今天在十分钟之内，我要不把他摆平我就没法跟你们俩当教师爷了。”

这段台词中“教师”是一个专用的固定名词，为了韵律的和谐工整和语义的表达，后面添加了“爷”这个语言单位而成为“教师爷”，这不仅符合了韵律 的需要，同时幽默之趣显明。

有时，为了节奏的匀称和韵律的需要，还采取一些“简缩“方法，例如小品《昨天 今天 明天》中宋丹丹的台词：

“改革春风吹进门，中国人民抖精神，海湾那旮哒挺闹心美英合伙欺负人。” 这段独白中“美英合伙欺负人”就是因为韵律的需要，而将“美国英国”简缩为“美英”，一方面突出表现了其思想内容，另一方面也使语言富有变异美。这不仅使节奏变得比较匀称，同时也增加了小品语言的诙谐效果

（三）语言单位的重复

小品语言中言语表达者在运用语言表演时，往往为了韵律的需要，重复某个语素词或短语，这也是一种韵律变异手段。

例如小品《钟点工》中赵本山和宋丹丹的对白： 赵本山

嘿，大妹子，咱别笑了，行不行？ 宋丹丹

怎么地？

赵本山

咱得弄明白我儿子叫你干什么来了，你能不能告诉我完再笑？ 宋丹丹

陪你说说话，陪你聊聊天，陪你唠唠嗑 赵本山

三陪呀。宋丹丹

说啥呢？

这段对白中为了韵律的需要而将“说话”重复为“说说话”，将“聊天”重复为“聊聊天”将“唠嗑”重复为“唠唠嗑”，这样使整个句式工整流畅、朗朗上口。在赵本山小品语言中，为了韵律的需要而重复某个语素词或短语，形成韵律变异现象，同时也让观众忍俊不禁。

三、摹声变异

声响形态变异的摹声变异是摹仿某种声响形态表达一定的语义内容，造成一种修辞效果。小品语言往往利用摹声变异，摹拟各种声音，使语言表达更具有动态感，从而充分发挥其幽默诙谐的效果。

（一）直接摹声变异

小品语言的直接摹声变异是指通过直接摹拟人或事物的声音表达一定的语义内容形成一定的修辞特色。例如：

1、高秀敏

前两天，他买彩票中奖了，中了三千块钱。告诉他以后，一激动，“嘎”一下抽过去了，住好几天院，差点没过去。

赵本山

哎呀呀呀呀„„

（小品《心病》）

2、赵本山

我是有个问题想直接咨询您老一下

范伟

恩，你说

赵本山

我家有一头老母猪啊，黑地白花的啊，早晨一起来打开家门，以每小时八十脉的速度向前疯跑，“咣当”撞树上，死了！

（小品《功夫》）例1中“嘎”直接摹拟动物的叫声，充分表达出人物在得知自己中奖后难以承受的心情；例2 中“咣当”直接摹拟物体碰撞声，把猪撞到树上的情景描绘得活灵活现，摹声变异修辞效果突出，同时也让观众融入到小品中人物的表演情景中。

（二）间接摹声变异

间接摹声变异不是指直接摹拟其他声响，而是指通过某种人为想象的声

响和间接摹拟的声响而形成的言语变异手段。在赵本山小品语言中也常常运用这一变异手段，例如：

1、赵本山

哎呀呀呀呀，我这还叭叭给人上课呢，你说我咋摊上这么个事呀？大妹子，大哥呀，不是，我这心呐哇凉哇凉的啊！大妹子，我这人啊，不是那种看不开事的，对钱这事无所谓。但对感情，我们两口子，就像我们两口子过的，你抽过去了，是吧？

范伟

我„„我抽了，我„„我都吐沫了。

（小品《心病》）

2、赵本山

别打岔，整没了。在岁月的长河中，人好比天上的流星，来匆匆去匆匆，“唰“说没就没啊！

范伟

嘎„„

（小品《心病》）例1 中“叭叭”在这里指代人说话的声音，和人说话这一具体活动的关系并不是直接的，属于间接摹声变异现象；例2 中“唰”这种摹声词摹拟了不具备某种声响的事物的声音，在这里指人生时光短促，属于间接摹声变异。在赵本山小品语言中，常常充分利用某种人为想象的声响和间接摹拟的声响形成一种言语变异，即间接摹声变异，以达到诙谐风趣的效果，引人入胜。

结束语

赵本山小品从带有唱腔的“二人转“语言到脱离唱腔走向舞台，它以各种语言手段构成戏剧语言，综合运用多种修辞变异手法，不断变换表现手法，增加了小品语言的表现力，提高了小品的可观赏性，它以诙谐幽默，讽刺滑稽的特点和富有表现力的语言打动了亿万观众，其言语表达技巧日臻成熟，堪称东北派小品的典型代表，成为春晚上最亮丽的风景，也为丰富艺术语言作出了巨大贡献。

参考文献

【1】冯文艺.《变异修辞学》[M]湖北教育出版社，2004 【2】陈望道.《修辞学发凡》[M].上海教育出版社，1998 【3】李尧；小品语言的变异修辞探微[J]；语文学刊；2007 【4】万华，孟宪慧；论新闻语言变异的修辞效果[J]；上海大学学报；2004

第四篇：赵本山小品语言特色分析

赵本山小品语言特色分析

赵本山小品自1990年入春晚以来，十几年好评如潮，成了中国喜剧小品的王牌。他的成功很大程度上是由于他生动诙谐幽默的语言特色。通过对赵本山小品语言特色的探讨，有助于我们更好地欣赏东北小品。

关键字

小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和生动的生活语言。赵本山，他来自社会最底层，6岁丧母，8岁离父生活颠沛流离，无所依托，他铲过地种过田唱过戏。他深深地了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐，那些从生活的沃土中提炼出来的语言，经过他的悟性，一张口就能产生极强的喜剧效应。他的小品之所以让大家百看不厌，成为每年春节晚会的一个亮点，这与他独特的语言魅力有很大的关系。

这种语言包括口语和非口语两种形式，因为赵本山小品的成功仅靠口语是达不到的，他来需要非口语这种形式作为辅助。如肢体语言、特殊的表演技巧、人物形象、化装道具等等。只有这二者的有机结合才能称之为“赵本山小品”。

从口语这种语言形式来讲，它可以分为方言语言、生活语言、包袱语言、修辞语言四种。

一．方言语言。赵本山小品最不能被忽视的就是这一点，没有东北独特的方言，赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力，就不会赢得这么多的观众。那东北方言是怎样成就赵本山的呢？

1．东北方言更接近普通话。东北普通话尽管有自己的方言地域性，但同北方其他地区相比，还是更接近与标准的普通话。在字词的读音上与现在的汉语差别不大。语言学家曾做过这样的调查比较，把官话方言八个次方言区个选一个城市为代表，即北京、哈尔滨、烟台、济南、洛阳、银川、成都、扬州。比较结果显示，东北官话比较接近北京官话。因此，东北人说的普通话更接近现代汉语普通话，那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。[1]

2．东北方言有很强的包容性。在东北广大的草原上世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族，他们主要以游猎为主，后来清兵入关后，才涌入了大量的汉人。据历史记载，仅1920年到1930年间，移入东北的移民就多达600万，这些移民多是从河北、山东闯关东的难民。这些冲破禁锢来东北谋生的人又形成了东北特有的“关东文化”。另外，东北区绵长的边境线，与蒙古、俄罗斯、日本、朝鲜等东亚周边国家都有悠久的交往历史。在长期的交往和贸易往来中，东北方言不仅吸收了周边国家的方言口语，也吸收了外来语的部分词语。东北方言不但包括东北地区少数民族语言、东北以南各地方言、还包括外来词，着充分说明了东北方言极大的包容性，这种包容性又见证了东北地区少数民族风土人情，也见证了民族融合的历史过程。因此，使更多的人对东北语言与文化产生了浓厚的猎奇心理，着也是赵本山成功的原因之一。

3．东北方言中质朴的乡音。东北方言具有质朴、实在、粗犷、质感/等特点，这与东北人的生理特点和性格特征相符，同时东北方言还有诙谐、幽默、俏皮等特点。平时口语中的“疙瘩”、“恩哪”、“唠嗑”、“忽悠”、“贼好”等方言，一旦形成语体，用到小品舞台上就会使人感到因为实在而幽默，因为质朴而诙谐，因为质感而亲切，它能最大限度的再现生活、表现生活、贴近生活，使观众领略到浓郁的原汁原味的东北乡土气息，从而传达出浓浓的乡音。

二．生活语言。“艺术源于生活，又高于生活”，赵本山小品从人民群众中汲取生活语言，再经过艺术加工，使这种语言更具艺术穿透力和传播性，同时又创造出强烈的艺术效果。鲁迅说过：“名家的话不一定都是名言，往往有些名言出于野老村夫之口。”赵本山小品的生活语言主要表现在以下几个方面：

1/.俗言俚语随处可见。在赵本山小品里俗言俚语的运用是其最大特色之一。如口头禅、顺口溜、打油诗、歇后语、谚语、俗语等等，这些语言来自民间，来自社会生活的方方面面。与百姓不隔心，不隔音，平易自然，清晰活泼，具有浓厚的生活气息，集中体现了东北农民质朴、幽默、乐观、风趣的特点。[2]

（1）

顺口溜：如《昨天 今天 明天》中：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑，尤其人民军队更是天下难找，百姓安居乐业，齐夸党的领导，国外比较乱套，整天勾心斗角，今儿个内阁下台，明儿个首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边独好。”这段整而不齐，看似通俗随意的顺口溜却包含了对民情、国情、民心、军心、国家和党的政策几方面的概括总结，并且读来琅琅上口，容易记诵。

（2）

歇后语：如《拜年》中：“产房传喜讯——人家生（升）了”，“耗子给猫当三陪——挣钱不要命了”，“小家雀儿落电线杆——玩意儿不大架子不小”，“高压锅煮鸭子——肉烂嘴不烂”，“老母猪带口罩——还挺重视这张老脸”。这些语言不但让人忍俊不禁，而且还带有几分戏谑与调侃，能最大限度的调动人们的笑神经，达到预期目的。

（3）

俗语：如《卖拐》中“大忽悠”、“我不会忽悠，你自个儿整得了”、“你别在那儿叭瞎”。《拜年》中“你别老跟着瞎掺言”“干啥啥不行，吃啥啥没够”。《昨天今天明天》中“就是人长得坷碜点”，“你让大伙瞅瞅，你那张脸长的跟鞋拔子似的”，“这咕噜掐了噢”。《红高粱模特队》中“人是衣服马是鞍，一看长相二看穿”。这些俗语本身就有很强的表现力，再运用到舞台小品表演上，那就似锦上添花，魅力无穷了。

2．不同语体风格词语交叉使用。由于特殊的地域与历史，东北方言包含了丰富的语言体系。在小品语言中由于表达的需要，表演者会把各种形式，各种风格的语言加以运用，形成错综复杂、五彩缤纷、班驳陆离的语言特色。[3]方言、普通话，口头语言、书面语言、平实语言、艺术语言、汉语、英语、日语、洋泾浜语，随意组合，任意发挥，使这些语言生动活泼，通俗易懂，生命力强，具有浓厚的生活气息。其中，最具代表性的就是《昨天今天明天》中赵本山说他们感情出现过危机的一段话：“改革开放富起来之后，我们俩盖起了二层楼，这楼盖完了，屋多了，突然跟我提出来要分居，说搁一个屋睡耽误她学外语，完事呢说感情这个东西是距离产生美。结果我这一上楼，距离是拉开了，美却没有了！天天吃饭啥的，也不正经叫我了，打电话通知我，还说外语，hello哇，饭已ok了，下来咪西吧！”后面还有“赵忠祥是我的心中偶像”，“倪萍是我的梦中情人”。这段话包含了以上各种语言，由一个半百老人突然说出“分居”、“距离产生美”、“ hello，ok，咪西”、“心中偶像”、“梦中情人”之类的话，本身就带有新鲜与滑稽，怎能不另人发笑。又如《说事》中“谨以此书献给闹心的小崔，愿你看完此书一觉不醒，白云大妈雅赠。”“闹心”属于方言，“雅赠”又属于书面语，这二者的结合，既让观众感到亲切好笑，又让他们体会到了东北小品语言的活泼与独特。

3．超常语义组合。小品语言中常冲破语法和语义的限制，形成一种超常组合，从而造成一种新鲜感。这种“求新求异性原则贯穿在交际活动的始终。”[4]“具有新奇性的词语和说法才能流传的迅速而广泛，对常规表达的反叛能使语言素材焕发奇异的色彩。”[5]因此赵本山小品的灵活创造性给小品带来了新鲜的时代气息和现代感，发挥了语言材料潜在的话语功能。

（1）不受任何语法限制，口语随心所欲。

例如《说事儿》中“她剪完了就禽流感了第二天”，这表现了口语的灵活多变性，不拘泥于为语言所设置的条条框框中。又如《昨天今天明天》中“小伙长得比较帅呆了”，按常理，应该用“小伙长得比较帅”或者“小伙长得帅呆了”，可是赵本山却把这两句话合二为一，造成了一种新型的喜剧效果。

（2）打破逻辑与常规，凸现新型性。

例如《终点工》中把老年人分为几个类型：感情失落型、内分泌失调型、老年痴呆型、屋里憋屈型、没事儿找抽型、没事儿吃饱撑着型，这种分类从逻辑推理到词语搭配都突破了词语常规，挖掘了词语的表义潜质和语用潜能，话语表达大放异彩，实现了新颖化。

在赵本山语言中对各种语言表达方式上的运用都是灵活而富于创造性的，并随着社会的发展和时代的步伐来调整话语习惯，这也是他小品长盛不衰的成功之道。

4.语言中的讽刺警示和耐人寻味。

赵本山小品中最能代表这一特点的就是他的“忽悠”系列，如《卖车》《卖拐》和《功夫》中讽刺那些贪图小利的人，同时也告诫人们要保持冷静清醒的头脑，用理智的思维来对待现实生活中的炒作现象。另外，他又能涉及现实生活中的另一些现象。如《钟点工》中，赵本山一出场就说：“睡得腰生疼，吃得只反胃，脑袋只直迷糊，瞅啥啥不对，追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么？答：幸福就是遭罪。”这就把一个从农村到城市里居住，百无聊赖的寂寞老人。从形貌到精神状态和内心世界都纤毫毕现地刻画了出来，从而给更多的人以警示。

因此，我们不仅从赵本山小品里感受到了他的睿智，也让我们明白了在这个充满变数的时代中人生的 无常和戏剧性，更让我们认清了今天社会中趋炎附势的浮躁和人性的弱点。

三.修辞语言。

“就赵本山语言的创意来说，也颇符合文学语言信息构成的对立美学原则，即有意违背语言规范，造成语言的链条某些环节缺失，引发观众欣赏时的创造性，一受到娱乐和教育的双重功效。”[6]

为此，小品尽可能调动语言的修辞手段来实现这一目标，在赵本山小品中更是把这种修辞艺术运用的恰到好处，下面万亩来举例说明：

1.比喻：如作品《昨天今天明天》中，“她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你好薅羊毛偏可一个薅。薅的这家伙跟葛优似的，谁看不出来。”把薅完羊毛的羊比喻成葛优，不但具体形象，而且用大家熟知的公众人物作喻体，这就更加强了他的喜剧效果。又如“我一开门，木桩子似的，两眼直勾勾地盯着我，偏要给我朗诵诗歌。”把一个人比喻成木桩子，更显出了这个人的憨直可爱，比喻也就更能显出效果。

2.飞白：如《钟点工》中，宋：“你就拉到吧，你就搁家整个网上网。”赵：“都多年不打鱼了，哪有网啊？”《昨天今天明天》中，“秋波是啥玩意儿你怎么都不懂，怎么这么没文化呢？秋波就是秋天的菠菜。”《红高粱模特队》中“基功不是带来的，基功就是基本功„„就是猫步。”“猫在散步？”由于小品中文化修养不高的 主人公在不了解词语的确切含义时，按自己的理解意会出来形成的解释往往使小品的情节妙趣横生。

3.押韵：如《牛大叔提干》中“刚才我一进门，好几个人把我给围上了。有的递烟，有的点头，有的哈腰，有一个女的长得挺漂亮个挺高，说啥要给我当秘书兼保镖，说着话眼睛还冲我瞟，把我心瞟得乱七八糟。”“腰，高，镖，瞟”这句整齐得押韵，在谈笑中道出了人的种种丑态，极富喜剧效果。又如《昨天今天明天》中“改革春风吹满地，中国人民真争气，齐心协力跨世纪，一场大水没咋的。”这句话读起来琅琅上口，和谐悦耳，让人感受到回环往复的韵律美。

4.双关：如《说事儿》中，赵：“你就飘吧，说不定哪天风大，把你这多朵白云给飘走了！”宋：“你黑土有能耐也飘呀。”赵：“我飘起来是沙尘暴！”这里把“白云”与“黑土”的表义与潜义都表现了出来，让观众回味的 时候又忍俊不禁。又如《三鞭子》中，范：“我这是平镜。”赵：“车都开你这样，还平静啥呀？”把“平镜”理解成“平静”，从而反映出内心的复杂与矛盾，从而达到了表现的效果。双关就是这样，简单的一个词只有仔细品味才能得出它的真谛。

5.顶真：如《三鞭子》中，“那时对付日本鬼子那是大坑套小坑，小坑套老坑，老坑中有水，水中还有钉，下去就没影。”尽管不是很整齐但是也有定真的风格，读起来也有一定的趣味。

6.仿词：如“挖社会主义墙角”仿成“薅社会主义羊毛”，“倪萍出本书叫《日子》，我这本是就叫《月子》”，还有后来的《月子2》，仿词就是利用前面的某个语素，构成新的词语用于后文。这种看似随意的摹仿中。实际却包含了很多笑料。

在赵本山的小品中，这种修辞手法的综合运用，既可以增强语言的生动性新颖性和深刻性，同时又能使语言滑稽，风趣幽默，使观众在大笑中品味生活的乐趣。

四、包袱语言

别林斯基曾经指出：“任何矛盾都是可笑性和喜剧性的源泉。”赵本山正是捕捉到了今天这个充满变数的时代里的各种矛盾，发掘出它们的可笑性和戏剧性，从而为我们抖开一个又一个令人爆笑的包袱。赵本山的许多语言包袱直接来源于二人转的说口和东北民间口头文学。他将许多方言俗语糅合在一起，经过提炼整合，再经过他丑角化、夸张化的表演就独具一种情调、一番风味。他的这种包袱可分为以下几点：

1．调侃开涮，即拿自己或别人的缺陷作笑料。

如《昨天今天明天》中，宋：“我年轻的时候那绝对不是吹，柳叶弯眉樱桃口，谁见了我都乐意瞅。俺们隔壁那吴老二，瞅我一眼就浑身发抖。”赵：“哼，拉倒吧，吴老二脑血栓，看谁都哆嗦。”又如：《说事儿》中，“过去你那张脸，都哭笑不得的，现在跟紧急集合似的。”再如：《我想有个家》中，“我们俩结婚不到二年，她突然向我提出一个非常严肃而且带有原则性的问题，实在让我难以接受，说我缺乏男子汉气派，越看越象老太太。象吗？象点又有什么呢？这说明我长得超俗脱群，充分证明了那句话：男人的一半是女人么。”这些调侃甚至戏谑式的语言，一经抖出，便会造成全场哗然。

2．追赶时髦，套用当今流行的时髦话语、歌词等制造笑料。

如：《功夫》中，“说来话长啊，记得那是2003年的第一场雪，比2002年来的稍晚了一些”“这是什么造型啊？挺别致啊，非常6+7啊，这当年叱咤风云的大忽悠怎么落到这步田地了？苍天啊大地啊，是哪位天使大姐给我出的这口气啊！猪撞树上了，你撞猪上了吧，追尾了是不是？”又如《说事儿》中，“绯闻！绝对的绯闻„„没有新闻的领导不叫领导，没有绯闻的名人那算不得名人„„做人难，做女人难„„”“做一个名老女人„„难。”再如：《策划》中，“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机”“下自己的蛋让别人说去吧。”在小品的语言中，引用大家所熟知的流行歌词、流行广告语，赋予其新鲜含义，一般能收到理想的表达效果，还能使观众倍感亲切。

3．脑筋急转，前面说话很正常，后面突然来了一个违反逻辑的使人意想不到的结尾。如《拜年》中，高：“你今天去银行明天跑科委，你真是操碎了心，磨破了嘴，身板差点没累毁”赵：“还给寡妇挑过水，全乡都知道这事儿。”又如《我想有个家》中赵：“本人正像你在欲寻找的当中所提的那样，经历坎坷、心地善良、身体健康，有一定特长。请看这是证书。”黄：“六级木匠。”赵：“相当于中级知识分子。”再如《卖车》中，赵：“说你家小狗为什么不生跳蚤呢？”范：“因为我家小狗讲卫生。”赵：“错，媳妇告诉他原因。”高：“狗只能生狗，生不出别的玩意儿来。”赵本山小品就是在这样一个个意料之外，却又是情理之中的包袱中把观众的好奇心一步步引向高潮，从而带来无限欢乐。

4.移花接木，把本不属于着一时代的语言移用过来，而产生一种强烈的喜剧效果。

如《昨天今天明天》中：“这家伙把我们家里男女老少东西两院议员全都找来开会，要弹劾我„„后来经过全家人的举手表决。大家一致认为我给人陪礼道歉”。就这样把严肃的政治术语“议员”“弹劾”“举手表决”“陪礼道歉”移用到口语中，在增强幽默感的同时，有产生了亦庄亦谐的效果。

现在我们来谈谈赵本山小品中非口语的因素：

1.人物形象：有人说赵本山的长相本身就带有很浓的喜剧色彩，再加上他上场时十几年不变的装束，更是别有一番笑料。如他那一身蓝色的军服和军帽，就与现代的生活产生一种脱节，给观众造成一种空间与距离上的独特的视觉效果，从而引人发笑。他的搭档宋丹丹的出场也是别具笑料，两颗掉了的门牙，一个圆头棉帽，上面宽大下面收口的裤子，再加上一双旅游鞋，真是滑稽得不得了。另外还有憨直而略显笨拙的范伟，主动而且热情似火的高秀敏都给赵本山小品增加了很多搞笑的色彩，因而也让他的小品赢得那么多的观众，而且经久不衰。

2.肢体语言：赵本山有个招牌摔跤，如《三鞭子》中他从那架象征轿车的椅子上摔下来，《红高粱模特队》中从台子上摔下来，《拜年》中从炕上摔下来，《昨天今天明天》中从椅子上掉下来，《说事儿》中他没有掉下来，倒是宋丹丹一声吼，把小崔吓得掉了下来。这种频频出丑的现象，也是一种搞笑的因子在赵本山小品中起着不小的作用。还有它们动不动就脱鞋，盘腿来几近夸张的展现东北农民的特色，也有很大的趣味性。另外，宋丹丹的“走了”也是一种招牌。《火炬手》中因为自己不是选中之人而哭着要走，《钟点工》中由于自己的工作不能被理解就说“伤自尊了，走了。”还有《策划》中宋丹丹知道鸡被媳妇炖了的时候的“晕倒”和后面事情被赵本山搞定后的“复活”。这些都极具喜剧色彩，可以说没有这些优秀的搭档，就不会有赵本山的今天。

总之，赵本山的小品可以说是把中国的下品推向了一个新的高度，他那根植于泥土的充满哲理的 质朴语言，给全国亿万观众带来了欢笑。在他的小品中凡是能够主题思想的各种语言手段，他都能化腐朽为神奇，如风行水面自然成文。仔细品味赵本山小品的每一句话，每一个情景都会让人忍俊不禁，在捧腹大笑之余，体味到里面的精妙绝伦，感悟到生活的真谛，这种真谛也许就是赵本山小品的语言真谛。

参考文献:

[1].刘勤 说长道短--东北方言小品的得与失

剧作家

2005.5

[2]金景辉

赵本山传

沈阳

辽宁画报出版社

2000.[3]赵贤德

[4]王希杰

[5]李海英

[6]徐建华 赵本山小品语言艺术

修辞学通论

南京

南京大学出版社

1996 赵本山小品的语言风格

烟台师范学院学报 赵本山小品的语言修辞艺术

2002.6 2003

第五篇：巷道偏离分析报告

巷道偏离分析报告

矿山测量被誉为矿山生产建设的眼睛，它具有技术管理和施工生产的双重职能，煤矿测量工作者，在煤炭事业的蓬勃发展中，完成了自己应尽的职责，为煤炭生产建设做出了贡献 但是，在矿山生产和建设过程中，由于主客观条件的限制，测量工作难免出现一些失误，甚至造成事故，给矿山生产建设带来损失 为了减少和防止煤矿测量工作失误或事故的发生。对常见的煤矿测量工作失误和事故原因做出分析，并提出了一些有效的预防措施。

一、用错起算数据造成巷道偏离

如果以正确的测量结果进行贯通测量标定，是能够进行正确贯通的，但在实际工作中，由于对错误资料没有进行必要的标记和说明，加上施工标定时没能自始至终由专人负责，在使用测量资料进行标定位置时，恰恰使用了第一次测量的错误资料，等巷道贯通时，相遇点出现错差。因此在煤矿测量工作中，加强资料使用的管理是不容忽视的环节，各种内业计算薄及成果(台帐)在 取消和重新计算部份要加以说明。

二、因测量读数记录和计算错误造成的巷道偏离

在施测过程中，外业观测工作者本身必须须有校核，或者进行两次对起算数据外业记录和计算成果，均须经过严格的检查或对算重要测量工作必须独立地进行。两次或两次以上的观测和计算 这些规定是确保煤矿测量工作质量，更好地为煤炭生产建设服务的有力保证 如果在实际工作中违反了这些规定，就会造成工程上的事故，造成经济上的损失。

三、由于贯通巷道方向标定没有根据导线实测资料进行，造成巷道偏离

在施工测量工作中，要将工程设计标定于现场，以指导施工，在实际工作中，经常出现一些诸如采用的标定数据错误没能按实测数据标定标定工作无检查而造成的测量事故给工程带来了损失，有的甚至造成了严重的后果。

四、由于各种自然条件的影响造成巷道偏离

在巷道掘进中由于巷道来压，造成导线点的偏移，实测导线点与导线点点位之间存在一定的差值。在贯通时按上次实测的点位坐标起算方位和坡度，必然会出现会出现相应的偏差。在测量贯通是必须使用最新的测量资料，减小巷道来压对贯通的影响。