长征组歌背后的故事

第一篇：长征组歌背后的故事

长征组歌背后的故事

文/孟红由北京军区战友歌舞团创作演出的大型声乐套曲《长征组歌——红军不怕远征难》自1965年首演以来，至今已历经半个世纪了。这部反映中国工农红军二万五千里长征壮举的合唱作品，以其恢宏的气势、浓郁的诗意、真挚的情感、独特的风格，生动全面地再现了红军长征的历史，激昂深情地讴歌了红军的崇高理想、钢铁意志、超人胆略，以及不畏艰险、坚韧不屈的革命乐观主义精神。这部音乐史诗在体现革命化、民族化、群众化的同时，以现实主义和浪漫主义、史诗性与抒情性相结合的创作技法及演唱风格，成为了一部脍炙人口、魅力无穷的合唱经典，那难忘的旋律已深深地铭记在了全国亿万人民的心中，每每唱起就有一种昂扬和振奋的力量激荡心头。词作者千辛万苦创作，终圆讴歌长征多年梦1964年2月，从长征的血雨腥风中走来的开国上将、时任中国人民解放军总政治部主任的萧华，染上了严重的肝炎。4月下旬，经组织安排，他由妻子王新兰陪同去杭州疗养。萧华是一位颇负盛名的将军诗人，喜欢诗词歌赋，因而部队文艺单位约他写歌词的不少。由于工作忙，答应后都无法兑现，这次正好利用难得的治病闲暇还这笔文字债。时近中央红军长征胜利30周年之际的1965年，全军各部队根据中共中央、中央军委和总政治部的部署准备筹办一些主题纪念活动。萧华作为长征的亲历者（时年18岁、时任少共国际师政委）且又擅长舞文弄墨，文艺界的同志自然想到了他，多次约他写些有关长征的作品。其实，对于讴歌这一人类历史上的伟大壮举、在中国革命历史上写下光辉一页、在世界军事史上也堪称奇迹的长征，萧华是早有创作意愿的。原来，早在1938年，享誉文坛的著名文人阿英在上海出版了一本由24幅漫画组成的、名为《西行漫画》的长征画集。由于画稿是由萧华让人带给阿英的，所以阿英以为这些画是萧华所作。此书印了2000册，大部分流散于上海和新四军活动地区。时隔20年，也就是1958年夏，总政文化部的一位同志在北京图书馆发现此书。萧华见到此书，如获至宝，带着书找到人民美术出版社，建议重印此书。人民美术出版社答应了萧华的要求并请他作序。萧华直陈，此书不是自己所作，但想不起谁画的，只知道是一位搞宣传的同志画的。1961年，黄镇大使从国外回来，李克农向他提及这本画集，才知道，此画集是黄镇创作于长征途中。1962年，为纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年，人民美术出版社再度精印这本画集，并正式改名《长征画集》，而这次萧华又应黄镇之约再次作序。这件事对萧华触动很大，他在与有关方面的负责人交谈时曾说：“除了画册，应该用多种艺术形式来表现长征。”他还对夫人王新兰十分感慨地数次提及：“如果有一整块时间，一定要写写长征。”到杭州治病疗养，萧华终于有机会潜下心来施展这一抱负，以缅怀在长征中牺牲的无数战友。落笔之前，萧华先思考一番：该用什么艺术形式来表现长征呢？他长于诗词歌赋，到杭州后，又集中精力大量阅读了唐宋诗词中的名家之作。中国古典诗词的凝练、概括、含蓄，极强的表现力，加之优美的格律和高度的形式美，对他启发很大。经过深思熟虑，他决定用组诗的形式来表现长征，并根据舞台表现通俗性的要求，确定了总体创作原则：有一定的格律，但又不囿于格律。最后，他确定在借鉴古诗词的基础上，采用一种新的体例，即“三七句、四八开”的格式，就是每段诗歌用4个3字句、8个7字句，共12行68字组成，一诗一韵，押一个统一的韵脚。这种形式，既有统一的格律便于朗诵、谱曲及演唱，又不受平仄、对仗的限制，比旧格律自由。左起：生茂、唐诃、萧华、晨耕、遇秋1964年摄于杭州。萧华根据自己长征时的亲身经历和搜集整理的大量资料，从长征极其丰富而又富于传奇的斗争生活中，选取了12个（后来确定为10个）最具概括性的典型场景进行组诗创作，用叙事的方式，从中央红军自江西出发写到三个方面军在陕北会师，即告别、突破封锁线、进遵义、入云南、飞越大渡河、过雪山草地、到吴起镇、祝捷、报喜、大会师、会师献礼、誓师抗日。从1964年9月11日起，萧华忘记了自己病人的身份，进入了忘我的创作境界，室内的灯光常常亮到午夜。回忆长征那段历史，这位长征时没有流过一滴泪的坚强战士，打开了感情的闸门，所写的稿纸常常被泪水打湿而无法写下去……经过多少个日日夜夜身体、意志与情感的洗礼，萧华终于完成了这一组长征诗歌的创作，并初步起名叫《长征组诗》。后来萧华摘取毛泽东《七律·长征》中的第一句，将组诗取名为《红军不怕远征难》。其后总称《长征组歌——红军不怕远征难》。这部反映红军长征题材的作品可以说是词作者萧华的呕心沥血之作。在创作《长征组诗》近两个月的时间里，病中的萧华在文学创作道路上也经历了一次艰难、煎熬的“长征”：转氨酶升高了4次，体重降低了数斤。据著名词作者石祥回忆：“组诗于1964年4月开始酝酿，9月至11月进行诗词文学创作，初稿10月完成，后又经过广泛反复征求词曲专家们的意见，经过近10次的修改，以《红军不怕远征难》为总题目的长征组诗于1964年11月中旬基本正式定稿，完成文学创作阶段的工作。”这一《长征组诗》文字精练、形象生动、感情真挚、起伏跌宕、动人心魄，为随后音乐创作的成功奠定了重要的基础。将军忆长征细节，曲作者融情谱曲1964年11月中旬，萧华通过总政文化部将为《长征组诗》谱曲的任务交给了总政歌舞团团长时乐蒙和北京军区战友歌舞团团长晨耕，他们分别组成《长征组歌》谱曲创作的两套班子，并形成鲜为人知的两种版本。这两种版本，一个是由总政歌舞团创作并演出的《红军不怕远征难——表演大合唱》，简称“总政版”；另一个是由北京军区战友歌舞团创作、后来摄制成彩色舞台艺术片并广为传唱的《长征组歌——红军不怕远征难》，称为“战友版”。这两套创作班子，都是在周恩来和萧华的亲自关怀和指导下进行创作和排演的。总政版的《红军不怕远征难——表演大合唱》，于1966年2月在北京京西宾馆礼堂为当时在北京召开的全军高级干部会议汇报演出了两场，演出非常成功。但由于“文化大革命”的影响，使一度将其摄制成舞台艺术片的计划夭折，人们只得寄希望于后者。后来，战友版的《长征组歌》，作为普及作品，由战友歌舞团排演、推广，为观众喜闻乐见，流传甚广。从1964年12月起，战友歌舞团曲作者晨耕、唐诃、生茂和遇秋开始初稿的创作。这4位音乐才子从青少年起就参加了革命，既有战争年代的切身体验，又有丰富的作曲经验和深厚的专业功底，而且在长期的合作中，形成了一个取长补短的创作集体。他们从组诗选出10首谱成组歌，将10个不同的战斗生活画面环环相扣地结合在一起，把江西采茶调、苗家山歌、湖南花鼓、云南花灯、川江号子及陕北秧歌等群众喜闻乐见的艺术表现形式，浑然天成地有机运用到谱曲创作里，仅用两个月就完成了第一稿。1965年4月下旬，4位作曲者带着初稿来到杭州，向萧华逐段试唱谱曲的效果。唱后，萧华沉吟了片刻，没有提出任何意见，只是说邀请大家和自己住上一段日子。期间，他不断神情凝重地给他们讲述那些长征中颇为感动的人与事，来进一步启发和感染他们的谱曲神经。很快，4位作曲者颇得要领、齐心协力地圆满完成了旋律部分的创作。1977年，萧华（左二）出席观看《长征组歌》演出并接见演职人员，左一为马玉涛，左三为贾世骏。后来，每当谈及与萧华将军的沟通以及与另外三位作曲家的配合这段难忘的经历，李遇秋依然能够记得起几乎每一个细节，仿佛一切只是昨日刚刚发生：“萧华同志留我们在那儿住了10天，每天搞一个上午，一天一曲。第一天第一曲，第二天第二曲地这样讲。他向我们讲解为什么要这样写，当时怎么出发的，为什么说是‘热泪沾衣叙情长’，为什么说是这样，为什么说要那样……我们一开始理解红军长征要革命，要北上抗日，那自然是浩浩荡荡的，红军从来都是英雄好汉。红军离开根据地时怎么可能让人觉得有牵儿挂女、难解难分的感觉呢？但是后来萧华同志说：‘听周总理讲那个时候长征是不得已啊！不是什么浩浩荡荡的。’当时，上哪儿去、能不能回来，萧华说连我这样的师级干部都不知道。所以，萧华出发前与姐姐告别，姐姐哭成了泪人，不断地问：‘去哪儿？’萧华说：‘不知道。’姐姐又问：‘什么时候回来？’萧华回答：‘不知道。’所以才有这个送别，告别应该是比较低沉的这么一个效果。第二曲，他跟我们介绍，‘路迢迢，秋风凉’。这几个字，从字面上看，很难理解更深层次的东西。他一讲，我们才知道：那时红军长征，两个地方死人最多。一个是过封锁线；一个就是过雪山草地，那死人是最多的。敌人是有准备的，机关枪扫过来倒一大片，然后又冲上去……就是这样子过的封锁线啊！当时过封锁线的时候，连我们的朱老总都亲自甩上了手榴弹……我们1949年建国以后，50年代初，有关部门专门组织了一个小部队，当时配备了非常精良、最好的装备，重走了一遍长征路。看到的当年最壮烈的场景依然是这两个地方。建国以后，我们的战士从那里走的时候还看到：草地上，风雨中，摆躺着烈士的尸骨、武器、马灯和刺刀……听了以后，对我们曲作者感受很深……所以对我后来的后期创作打了一个很好的基础——‘一个感情的铺垫’。然后第三曲、第四曲……萧华同志就这么一直讲下去……我当时完全进入了红军长征当中的一种状态。所以进入后期创作以后，非常非常快。最后在写总谱的时候，我基本上是3天一首3天一首。当时也就是吃吃饭、困极了睡一会儿觉而已。3天一首，现在如果让别人来抄总谱，他一天也不一定抄得完，他得抄一天半。我还得构思呢！所以这个创作速度，在我这一生里边，创作速度是最快的，并且创作质量也是最高的。”这部大型声乐套曲表现了十个不同的战斗生活画面：

一、《告别》（混声合唱）;

二、《突破封锁线》（二部轮唱、合唱）;

三、《遵义会议放光辉》（女声二重唱、混声合唱）；

四、《四渡赤水出奇兵》（领唱、合唱）;

五、《飞越大渡河》（混声合唱）;

六、《过雪山草地》（男高音领唱、合唱）;

七、《到吴起镇》（齐唱、二部合唱）;

八、《祝捷》（领唱、合唱）;

九、《报喜》（领唱、合唱）;

十、《大会师》（混声合唱）。这十首歌环环相扣地结合在一起，生动地描绘了长征的壮阔图景，展示了革命军队的光辉形象，构成了一部宏伟壮丽的英雄史诗，使《长征组歌》成为了一部主题鲜明、内容丰富、形式新颖、风格独特的合唱经典。《长征组歌》的曲目中，不少是吸收和采用了长征途中所经省、地区不同风格韵味的民歌所写成的。红军长征从江西出发途经福建、广东、湖南、贵州、广西、云南、四川、西藏、甘肃、陕西十一省和地区。作曲家巧妙地利用了这些地域丰富的民间音乐素材，使作品更加形象生动、别具特色、贴进群众、易于传播。周恩来等高度重视，数度排演广为传颂1965年5月初，战友歌舞团排出最强演出阵容，正式排练《长征组歌——红军不怕远征难》。担纲演出的有该团主要演员马国光、贾世骏、马玉涛等。任务下达后，《长征组歌》的排练就在加班加点状态中紧张进行。北京军区司令员杨勇、政委廖汉生亲自挂帅督促，政治部主任和参谋长坐镇排练现场。长征亲历者罗瑞卿、杨成武专程给演员们讲长征的故事，要求他们抓紧排练，做到严密组织、严格要求、严肃态度。排练现场有一幅很大的红军长征路线图，红箭头标出了每首歌曲在长征中所对应的具体位置。排练每一首歌，演职员都要选读红军回忆录来激发感情和酝酿情绪。周恩来对《长征组歌》情有独钟。从排练、审查到公演，他百忙中抽空几次到排练现场为大家加油鼓劲，对排练提出具体意见；他观看《长征组歌》则不下10次。《长征组歌》共分为十曲。周恩来指出：第一曲《告别》，要唱出当时红军离开中央苏区时沉重和无奈的心情，而不是雄赳赳、气昂昂的样子；第六曲，“雪皑皑”一段，“官兵一致同甘苦，革命理想高于天”要表现红军战士克服艰难困苦的钢铁意志，要用心去唱。一次，周恩来来到现场，为了不打扰大家，就坐在最后一排观看排练。排练结束时，同志们发现了周恩来，顿时引起了轰动。周恩来走上台与演员们合影，指着担任指挥的唐江幽默地说：“你的衣服全湿了，你这是十曲大会师了。”后来战友歌舞团的同志都叫唐江为“大会师”。经过近3个月的紧张加班排练，1965年7月19日，战友歌舞团到天津人民礼堂演出《长征组歌——红军不怕远征难》，接受词作者萧华的审阅。萧华第一次审看完演出后，流着热泪动情地对演员们说：“没想到你们把《长征组歌》演绎得这么感人，谢谢你们！你们的演出让我很感动，你们把歌唱活了。因为长征本身是伟大的，是感人的，你们的歌展现了伟大长征的面貌，你们的演出是成功的！”同年8月1日，《长征组歌》在北京民族宫礼堂首次公演，大获成功并引起巨大轰动。随后，在京、津、沪、宁等城市及部队巡回演出50多场次，场场爆满。观众反映之强烈，为新中国成立以来音乐会所罕见。《长征组诗》舞台照。毛泽东、周恩来、邓小平等党和国家领导人对《长征组歌》给予了高度评价。到中南海演出时，马国光领唱“四渡赤水出奇兵”，唱到“毛主席用兵真如神”时，毛泽东也高兴地鼓掌了，说：“他唱得潇洒、活泼、幽默、风趣，手势很有神。”唱完，毛泽东问担任指挥的唐江：“领唱者叫什么名字？”唐江说：“他叫马国光。”毛泽东幽默地说:“就是国光苹果嘛！”唐江介绍说：“马国光还唱过‘真是乐死人’。”毛泽东说：“听过听过，唱得也很好。”一时间，《长征组歌》成为全国人民争相学唱的对象，《四渡赤水出奇兵》《过雪山草地》等唱段广泛流传。当时，小伙子会哼“雪皑皑”，大姑娘能唱“苗岭秀”成为时髦。当年8月，中央人民广播电台应广大听众的要求，每天播出一次组歌的录音。马国光、贾世骏、马玉涛、耿莲凤等演员也因此成为家喻户晓的明星。1966年6月，周恩来出访东欧，点名《长征组歌》合唱队随同访问。战友歌舞团组织了18名合唱队员随访，除了文艺招待会的正式演出外，好几次周恩来亲自指挥演职人员和使馆同志一同高唱《长征组歌》，“过雪山草地”一段是周恩来的最爱，常常唱得大家热泪盈眶。周恩来在生命的尽头，还反复听着这首歌。1975年，在邓小平的支持下，为纪念红军长征胜利40周年，决定复排公演《长征组歌》，并把它拍成电影艺术片搬上银幕。当时，邓小平建议萧华将部分歌词作变通修改，以利于《长征组歌》复出。萧华根据建议作了两处改动。北京军区战友歌舞团接受任务后，原班人马重新排练。领受这一光荣任务的战友歌舞团成员个个激动万分。时值“文革”时期，恢复排练很难，因为“文革”把思想搞乱了。歌舞演员们顶着压力上，他们多年被压抑的心情终于得到释放，很快就胜利完成了重新排练的任务。之后的“反击右倾翻案风”使《长征组歌》的电影拍摄又步履艰难。八一电影制片厂王苹导演曾问指挥唐江，有人反映你们胆子太大了，可能要挨批，你是指挥我是导演，如果批判你，我去陪绑，但你同不同意把《长征组歌》完整地拍下来？唐江说坚决同意，就是刀架脖子也要拍下来，拍完再批判嘛。当得知周恩来总理因病与世长辞，同志们悲痛欲绝。想起当年周恩来对《长征组歌》的呵护关怀和悉心指导，大家含着泪以更大的热情全力投入到演出和电影拍摄之中。最终，经过战友歌舞团的出色演唱和八一电影制片厂的精心拍摄，《长征组歌——红军不怕远征难》被制作成电影，于1976年正式公映，在全国引起强烈共鸣，成为当时家喻户晓的红色经典。《长征组歌》是继《黄河大合唱》之后在群众中广泛普及的大型音乐套曲，与1964年音乐舞蹈史诗《东方红》一起，代表了当时音乐创作的最高成就，堪称20世纪华人音乐经典。几十年来，北京军区战友歌舞团演出了上千场次，足迹遍及长城内外、大江南北、以至海外，观众达上千万人次，产生了重大影响，是迄今为止在中国文艺舞台上演出最多、银幕上复制最多的作品。《长征组歌》是反映红军长征历史的红色经典、歌颂红军英雄功绩的颂歌，又是弘扬红军长征精神的历史诗篇，具有强烈的艺术感染力和旺盛的生命力。本文为头条号作者原创。未经授权，不得转载。更多精彩内容敬请关注党史博采微信公众号：dangshibocai

第二篇：《长征组歌》背后的故事

《长征组歌》背后的故事

红军长征胜利80周年了。红军二万五千里长征的壮举，对于我来说，最初是从对《长征组歌》的吟唱中了解的。我从小爱唱《长征组歌》，每每唱起它就有一种昂扬和振奋的力量。这不仅仅缘于《长征组歌》的魅力，还由于受《长征组歌》的首任指挥唐江表叔的影响。

我珍藏了唐江表叔送给我的3个版本的《长征组歌》：一是1965年《长征组歌》公演时的原创版本；二是1975年拍摄1976年上映的《长征组歌》电影版本；三是2009年人民音乐出版社在征得《长征组歌》歌词作者萧华的著作权继承人王新兰同意后再版的版本。在3个版本前后40多年的历史跨度里，究竟凝聚了《长征组歌》原表演团队怎样的心血？从表叔多次神情凝重的讲述中，我感受到了那一代人忠诚刚毅、坚韧不拔的信仰追求和永远的《长征组歌》情结。

一排《长征组歌》

《长征组歌》是解放军总政治部原主任萧华上将在重病期间饱含热泪写下的诗歌，原来叫《长征组诗》。长征时，萧华18岁，是少共师的政委。萧华以自己的亲身经历，描写了中国革命史中具有传奇色彩的两万五千里长征。诗稿由北京军区战友文工团晨耕、生茂、唐诃、遇秋作曲，交由战友歌舞团排练。任务下达后，《长征组歌》的排练就在加班加点状态中紧张进行。北京军区司令员杨勇、政委廖汉生亲自挂帅督促，政治部主任和参谋长坐镇排练现场。长征亲历者罗瑞卿、杨成武专程给演员们讲长征的故事，要求他们抓紧排练，做到严密组织、严格要求、严肃态度。排练现场有一幅很大的红军长征路线图，红箭头标出了每首歌曲在长征中所对应的具体位置。排练每一首歌，演职员都要学习选读红军回忆录来激发感情。

其间，周恩来总理几次到排练现场为大家加油鼓劲，对排练提出具体意见。《长征组歌》共分为十曲。周恩来指出：第一曲《告别》，要唱出当时红军离开中央苏区时沉重和无奈的心情，而不是雄赳赳、气昂昂的样子；第六曲，“雪皑皑”一段，“官兵一致同甘苦，革命理想高于天”要表现红军战士克服艰难困苦的钢铁意志，要用心去唱。一次，周恩来来到现场，为了不打扰大家，就坐在最后一排观看排练。排练结束时，同志们发现了周恩来，顿时引起了轰动。周恩来走上台与演员们合影，指着担任指挥的表叔唐江幽默地说：“你的衣服全湿了，你这是十曲大会师了”。后来战友歌舞团的同志都叫表叔为“大会师”。

经过近3个月的加班排练，1965年7月，战友歌舞团到天津人民礼堂演出，接受词作者萧华的审阅。萧华看完演出，流着热泪对演员们说：“没想到你们把《长征组歌》演绎得这么感人，谢谢你们！”

当年八一建军节，《长征组歌》在北京民族文化宫首演大获成功，后在天津、上海、南京、太原等地公演，场场爆满。到中南海演出时，马国光领唱“四渡赤水出奇兵”，唱到“毛泽东用兵真如神”时，毛泽东鼓掌了，说他唱得潇洒、活泼、幽默、风趣，手势很有神。唱完，毛泽东问表叔唐江，领唱者叫什么名字。表叔说叫马国光。毛泽东幽默地说，就是国光苹果嘛！表叔介绍说，马国光还唱过“真是乐死人”。毛泽东说，听过听过，唱得也很好。

周恩来对《长征组歌》情有独钟。表叔回忆说，从排练、审查到公演，周恩来观看《长征组歌》不下10次。1966年6月，周恩来出访东欧，点名《长征组歌》合唱队随同访问。战友歌舞团组织了18名合唱队员随访，除了文艺招待会的正式演出外，好几次周恩来亲自指挥演职人员和使馆同志一同高唱《长征组歌》，“过雪山草地”一段是周恩来的最爱，常常唱得大家热泪盈眶。

二排《长征组歌》

1975年，在邓小平的支持下，为纪念红军长征胜利40周年，决定复排公演《长征组歌》，并把它拍成电影艺术片搬上银幕。当时，邓小平建议萧华将部分歌词作变通修改，以利于《长征组歌》复出。萧华根据建议作了两处改动。北京军区战友歌舞团接受任务后，原班人马重新排练。

表叔说：当时真是激动万分！恢复排练好难啊！“文革”把思想搞乱了，我们顶着压力上，同志们多年被压抑的心情终于得到释放，很快就胜利完成了重新排练的任务。之后的“反击右倾翻案风”使《长征组歌》的电影拍摄步履艰难。八一电影制片厂王苹导演曾问表叔，有人反映你们胆子太大了，可能要挨批，你是指挥我是导演，如果批判你，我去陪绑，但你同不同意把《长征组歌》完整地拍下来？表叔说坚决同意，就是刀架脖子也要拍下来，拍完再批判嘛。当得知周恩来总理因病与世长辞，同志们悲痛欲绝。想起当年周恩来对《长征组歌》的呵护关怀和悉心指导，大家含着泪以更大的热情全力投入到演出和电影拍摄之中。

经过北京军区战友歌舞团的出色演唱和八一电影制片厂的精心拍摄，《长征组歌――红军不怕远征难》被制作成电影，于1976年正式公映，在全国引起强烈共鸣，成为当时家喻户晓的红色经典。

传唱《长征组歌》至生命终点

表叔离休后一直没歇着。于1998年牵头组建了北京部队老战友合唱艺术团，担任团长及指挥。团里聚集了近百名各个历史时期的离退休文艺战士，其中有40多位当年首唱《长征组歌》的老战友，以及一批热爱《长征组歌》合唱艺术的爱好者。当时，表叔拿出家里的钱作为启动资金，婶婶带着家人，用了好几天时间把借来的几十套红军旧军服洗净、熨平，保证了演出的需要。

多年来，表叔带领着老战友合唱艺术团，深入基层部队、工厂、农村、学校，演出《长征组歌》200多场，受到部队官兵和人民群众的热烈欢迎。在北京军区纪念红军长征胜利70周年文艺晚会上，78岁高龄的表叔指挥老战友合唱艺术团高唱《长征组歌》，赢得了雷鸣般的掌声。

每次见到表叔，他总是精神焕发，激情洋溢，谈起到基层演出的情形，还时不时抬着胳膊打着拍子哼唱。表叔送给我《长征组歌》歌本、碟片、演出照片和《老战友高唱长征组歌十年集锦》，嘱咐我一定要常唱多唱，说是有利于修身养性，陶冶情操，激发不断进取的革命激情。

2008年，身体已极度虚弱的表叔，不顾医生和家人的劝阻，执意参加“中老年唱响奥运”节目演出，由表叔指挥代表军区的200人方阵高唱《长征组歌》。一次，在排练现场换演出服时，表叔不慎被拥挤的人群撞倒，从此一病不起。

表叔病逝后，他的追思挽联上写着：“一生智慧谱写时代旋律，满腔热血铸就《长征组歌》。”

我感觉，在表叔的内心深处，《长征组歌》是永恒的情结，是不懈的追求，是崇高的信仰，是融入生命的歌。它刻骨铭心，深入骨髓！正如凤凰卫视主持人曹景行在《口述历史》栏目采访表叔时所说：《长征组歌》就如同唐江生命的一部分。

《长征组歌》唱响50年了，红军长征胜利走进80周年。我想，我们永远高唱《长征组歌》，就是要弘扬长征精神，让长征精神代代相传，用长征精神激励前行。

第三篇：《长征》背后的故事

《长征》背后的故事

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁锁寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

中国工农红军二万五千里长征是人类历史上空前伟大的壮举，是我国革命史上极其光辉的一页。毛泽东这首七律《长征》，就是歌颂这一伟大壮举的革命史诗。

1930年至1933年，中国工农红军和根据地革命人民粉碎了蒋介石四次大规模“围剿”，取得了辉煌胜利。国民党反动派不甘心失败，1933年9月，蒋介石调集百万兵力，对中央革命根据地进行大规模“围剿”。这时，王明“左”倾机会主义在红军中占据了统治地位，拒不接受毛泽东的正确建议，用阵地战代替游击战和运动战，用所谓“正规”战争代替人民战争，使红军完全陷于被动。

为了保存革命力量，完成战略转移，并迎接日益高涨的全国抗日高潮，1934年10月，除一部分军队继续留在中央革命根据地坚持游击战争，护送主力外，中央红军主力部队开始从福建长汀、宁化，江西瑞金等地出发长征。但是，“左”倾机会主义者在当时又犯了逃跑主义的错误，使红军继续受到损失。正值革命危急关头，毛泽东等领导人和错误路线作了坚决的斗争后，红军改变了进军方向，开始向敌人兵力薄弱、回旋余地大的贵州进军，争取了主动，大败贵州军阀，飞渡乌江，攻占遵义、湄潭、绥阳、桐梓等城。1935年1月，在遵义会议上，在毛泽东等的领导下团结起来的广大党员、干部，对“左”倾机会主义进行了彻底的清算，结束了“左”倾机会主义路线在党中央的统治，确立了以毛泽东为首的党中央的正确领导。这是中国共产党和中国革命史上具有伟大历史意义的转折。

遵义会议之后，在毛泽东思想的指导下，中央红军迂回转战于黔、川、滇边界，围歼大量敌人后，又乘虚向西南挺进，入云南，抢渡金沙江，从此摆脱了数十万敌军的围追堵截。5月，通过大凉山地区，抢渡大渡河。6月，翻越过常年积雪的夹金山后，在大维、懋功，与第四方面军一部会师，在毛泽东的率领下，共同北上。这时，张国焘进行分裂活动，拒绝中央北上命令，擅自率领第四方面军回头南下西康边境。以毛泽东为首的党中央对张国焘的分裂活动作了针锋相对的斗争。中央红军坚决北上抗日，继续长征，攻占腊子口，越过千里积雪的岷山，突破蒋介石渭水封锁线，翻过六盘山，于1935年10月到达陕北根据地吴起镇，后又和由鄂豫皖根据地出发长征的红军二十五军胜利会师于甘泉。红一方面军主力长征至此胜利结束。

红军第六军团是1934年7月底由湘赣革命根据地撤出开始长征的，10月下旬与活动在湘鄂川黔边界的红军第二军团会师于贵州，并组成红军第二方面军。第二方面军展开广泛的游击战争，歼灭了敌人大量有生力量，开创了湘鄂川黔根据地。当第一方面军胜利到达陕北后，1935年11月，红军第二方面军开始长征。红军第二方面军转战于湘黔滇，渡金沙，翻雪山，于1936年7月到达甘孜，并与退到此地的第四方面军会师。至此震惊世界的中国工农红军的二万五千里长征胜利结束。

长征，经历时间长，路途远，涉及地域广，途中有描写不尽的惊心动魄、英勇鏖战的场面，有歌颂不完的可歌可泣的英雄事迹。毛泽东纵览全局，从丰富的题材中，选用了五岭、乌蒙、金沙江、大渡河、岷山几个具有典型意义的事物，以伟大的革命情怀，热情洋溢地歌颂了长征中的中国工农红军的英雄形象。

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

中国工农红军是钢铁的队伍，不怕艰难困苦。尽管在长征途中，天上每日几十架敌机侦察轰炸，地下几十万蒋匪兵围追堵截，路上遇到无数艰难险阻，但是在红军看来，这千难万险只不过是极平常的事儿。他们开动了双脚，长驱两万余里，纵横十一省，胜利完成长征。

这两句诗，意思上相互补充，词句通俗，气势雄伟，表现了中国工农红军“履险如夷”，蔑视一切敌人，蔑视一切艰难困苦的伟大气魄和革命英雄主义。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

1935年，红军突破蒋军重重防阻，穿越五岭地区和乌蒙山区。五岭横亘在赣、湘与两广的交界处，峰峦叠嶂绵延曲折。长期以来，五岭山脉是阻碍岭南地区与中原联系的天然屏障，人称“南北险阻”。乌蒙山隐现在云贵高原的云雾中，山势雄伟陡峭。但在红军看来，那起伏连绵的五岭峰峦，只不过是翻腾在眼下的层层微波细浪；那气势雄伟的乌蒙山岭，只不过是滚动的泥丸。

这两句诗刻画出了红军顶天立地的英雄形象，表现了红军不畏艰险的伟大气概。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁锁寒。

5月初，我第一方面军第一军团第一师到达云南元谋，佯渡金沙江，以迷惑敌人。第二师直向东北，一天急行120里，赶到下游渡口绞车渡，夺取守敌两只船，并连夜歼灭四川军阀刘文辉一个连。金沙江两岸山崖耸峙如云，江水奔流湍急，但是我军用了九天九夜的时间就全部渡过了金沙江。当敌人赶来时，我军已安然到达北岸。南岸的敌人，只能眼巴巴地看着。5月的金沙江畔，热风吹拂，浪花飞溅，军民欢腾，庆贺胜利，英雄心头洋溢着无比幸福的温暖。

红军渡过金沙江，大渡河又横在面前。我军为了夺取泸定桥，日行240里。赶到桥头一看，桥上的木板已被敌人撤光，只剩下13条光溜溜的铁锁。向桥下一看，真叫人心惊胆寒，红褐色的河水像瀑布一样，从上游的山峡里直泻下来，撞击在岩石上，溅起一丈多高的浪花，涛声震耳欲聋。对岸桥头、岸边及山上都有敌人重兵扼守。敌人的机关枪、迫击炮集中在桥头，不断向我射击。我军经过充分准备之后，冲锋号响了！枪声、炮声、冲杀声震动山河。战士热血沸腾，心潮澎湃。22位英雄拿着短枪，背着马刀，带着手榴弹，冒着敌人密集的枪弹，攀着铁链向对岸冲去。跟在他们后面的战士们除了武器，每人带一块木板，一边前进一边铺桥。刚刚冲到对岸，敌人放起火来，桥头立刻被大火包围。英雄们奋不顾身，箭一般地穿过熊熊大火，冲进城去，和城里的敌人展开了激烈的搏斗。激战了两个小时，守城的敌人被消灭了大半，其余的都狼狈地逃跑了。夺下泸定桥，渡过大渡河，红军取得了长征中的又一次胜利。“大渡桥横铁锁寒”里的“寒”字，写尽了泸定桥战斗形势的险恶，刻画出战斗的紧张、激烈，表现了红军无坚不摧、所向披靡的革命英雄主义情怀。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

诗中的“岷山千里雪”泛指四川西北的梦笔山、长板山、打鼓山等大雪山地区。1935年6月，红军进入大雪山地区。山上终年积雪，山高路滑，飞鸟难越。长征中的英雄好汉们，经过艰苦跋涉，英勇奋战，千难万险踏于足下，如今又遇上了千里盖雪的岷山，个个鏖战方酣，更加欢欣鼓舞。当全军走过后，战士们无不笑逐颜开。红军翻过岷山攻占了腊子口，红军一、二、四方面军就在陕甘宁革命根据地胜利会师了！从此中国工农红军和全国人民一道打开了轰轰烈烈的抗日战争的新局面。

毛泽东说：“长征是宣言书。它向全世界宣告，红军是英雄好汉，帝国主义者和他们的走狗蒋介石等辈则是完全无用的。长征宣告了帝国主义和蒋介石围追堵截的破产。长征又是宣传队。它向十一个省内大约两万万人民宣布，只有红军的道路，才是解放他们的道路。……长征又是播种机。它散布了许多种子在十一个省，发芽、长叶、开花、结果，将来是会有收获的。总而言之，长征是以我们胜利、敌人失败的结果而告结束。”

今天，我们再次诵读《长征》，来纪念红军长征胜利80周年，就是为了继承革命传统，弘扬长征精神，坚定理想信念，续写时代新的篇章。

第四篇：长征组歌歌词全集

长征组歌歌词全集

肖华作词；晨耕、生茂、唐诃、遇秋作曲

第一曲 告别（混声合唱）

红旗飘，军号响。子弟兵，别故乡。王明路线滔天罪，五次‚围剿‛敌猖狂。红军急切(主力)上征途，战略转移去远方。男女老少来相送，热泪沾衣叙情长。紧紧握住红军的手，亲人何时返故乡？ 乌云遮天难持久，红日永远放光芒。革命一定要胜利，敌人终将被埋葬。

第二曲 突破封锁线（二部合唱与轮唱）路迢迢，秋风凉。敌重重，军情忙。红军夜渡于都河，跨过五岭抢湘江。三十昼夜飞行军，突破四道封锁墙。不怕流血不怕苦，前仆后继杀虎狼。全军想念毛主席，迷雾途中盼太阳。

第三曲 遵义会议放光辉

苗岭秀，旭日升，百鸟啼，报新春。遵义会议放光辉，全党全军齐欢庆。万众欢呼毛主席，马列路线指航程。雄师刀坝告大捷，工农踊跃当红军，英明领袖来掌舵，革命磅礴向前进！

第四曲 四渡赤水出奇兵（领唱与合唱）

横断山，路难行。天如火，水似银。亲人送水来解渴，军民鱼水一家人。横断山，路难行。敌重兵，压黔境。战士双脚走天下，四渡赤水出奇兵。乌江天险重飞渡，兵临贵阳逼昆明。敌人弃甲丢烟枪，我军乘胜赶路程。调虎离山袭金沙，毛主席用兵真如神。

第五曲 飞越大渡河

水湍急，山峭耸。雄关险，豺狼凶。健儿巧渡金沙江，兄弟民族夹道迎。安顺场边孤舟勇，踩波踏浪歼敌兵。昼夜兼程二百四，猛打穷追夺泸定。铁索桥上显威风，勇士万代留英明。

第六曲 过雪山草地（男高音领唱与合唱）

雪皑皑，野茫茫，高原寒，炊断粮。红军都是钢铁汉，千锤百炼不怕难。雪山低头迎远客，草毯泥毡扎营盘。风雨侵衣骨更硬，野菜充饥志越坚。官兵一致同甘苦，革命理想高于天。

第七曲 到吴起镇（齐唱与二部唱）

锣鼓响，秧歌起。黄河唱，长城喜。腊子口上降神兵，百丈悬崖当云梯。六盘山上红旗展，势如破竹扫敌骑。陕甘军民传喜讯，征师胜利到吴起。南北兄弟手携手，扩大前进根据地。

第八曲 祝 捷（领唱与合唱）

大雪飞，洗征尘。敌进犯，送礼品。长途跋涉足未稳，敌人围攻形势紧。毛主席战场来指挥，全军振奋杀敌人。直罗满山炮声急，万余敌兵一网尽。活捉了敌酋牛师长，军民凯歌高入云。胜利完成奠基礼，军民凯歌高入云。

第九曲 报喜（领唱与合唱）

手足情，同志心。飞捷报，传佳音。英勇二四方面军，转战数省久闻名。历尽千辛万般苦，胜利会聚甘孜城。全军痛斥张国焘，欢呼北上并肩行。边区军民喜若狂，红旗招展迎亲人。

第十曲 大会师

红旗飘，军号响。战马吼，歌声亮。铁流两万五千里，红军威名天下扬。各路尽旅大会师，日寇胆破蒋魂丧。军也乐来民也乐，万水千山齐歌唱。歌唱领袖毛主席，歌唱伟大的共产党。

《长征组歌》创作背景

1964年，《长征组歌》的创作者肖华同志因患肝炎，到杭州的西子湖畔养病。由于肖华过去经常写些诗歌和歌词，是颇负盛名的将军诗人，一些文艺界的同志在红军长征30周年纪念活动前夕，约他写些有关长征的作品。肖华决定在杭州西子湖畔，利用养病的时间，用文艺作品的形式，对长征来一次集中的概括和总结。

1966年，为了纪念长征胜利30周年，由当时解放军总政治部主任肖华作词，生茂、晨耕、吕遇秋和唐诃作曲共同完成了《长征组歌》。8月1日，《长征组歌》在北京民族文化宫首演。

周总理给他们提出三点‚指示‛——革命的、民族的和大众的。‚革命化‛就是长征本身是一个革命的题材，以革命的思想来写革命的人，8 应让这种革命精神流传下去；‚民族化‛，就是用民族的语言来诠释音乐形象，让群众听起来亲切，容易接受；而‚大众化‛就是跟群众接近，让群众容易理解，琅琅上口。生茂在创作中始终都按照总理的这个指示来进行，能用两个声部绝不用四个声部，转调也少用，尽量让写出来的曲子雅俗共赏，容易传唱。

周总理曾经和他们一曲一曲地研究讨论《长征组歌》。每听完一曲，总理都会讲述一段长征的史实和他自己的亲身经历，对每一曲都提出自己的意见，有时甚至具体到一个音符的高低或一节曲调的搭配。

总理对初稿里第一曲《告别》曾提出过中肯的意见。‚总理说，‘《告别》写得太雄纠纠、气昂昂了，要尊重历史。当时是在左倾错误路线控制下，红军不得已进行战略转移。红军撤离苏区，舍不得留在根据地的战友和乡亲们，是一步一回头、一步一声泪地依依惜别。只有到了遵义会议后，确立了毛泽东同志在全党全军的领导地位，才挽救了革命，挽救了党，才保证了红军长征的胜利。’‛ 根据总理的意见，把第一曲《告别》改成了叙离情，道别绪，难舍难分的挥泪惜别曲。

第五篇：《长征组歌》教案

总第课时

《长征组歌》教学研究案

教学目标：

1、理解歌词中关键词句的含义及其表达作用。

2、体会歌词中表现毛主席用兵如神，红军战士过雪山，涉草地的艰难及其所表现出的钢铁意志。

教学重点：理解歌词中心句。

教学难点：体会歌词的气势美和音乐美。教学时数：二课时 教学过程：

第一课时 四渡赤水出奇兵

一、情境导入

本文选自《长征组歌·红军不怕远征难》，1965年为纪念红军长征胜利30周年而作，北京部队战友歌舞团当年首演于北京。全曲由十个乐章组成：①告别②突破封锁线③遵义会议放光辉④四渡赤水出奇兵⑤飞渡大渡河⑥过雪山草地⑦到吴起镇⑧祝捷⑨报喜⑩大会师。这部大型声乐作品，采用领唱、重唱、齐唱、合唱及乐队的表现形成，融汇长征沿途各地民间音乐和工农红军歌曲，艺术地再现了红军长征途中若干重大历史事件，构成一部宏伟壮丽的英雄史诗，塑造了中国工农红军的光辉形象，热情讴歌了中国共产党和人民军队的伟大胜利。

作者简介：萧华，江西兴国人。1930年参加红军并加入中国共产党。曾任第四军的团政委、总政治部青年部长、少共国际师政委。长征中任第一军团组织部长、第二师政委。1955年被授予上将军衔。是中共第八、十一、十二届中共委员。

二、朗读诗歌，体会情感，正音、正字、释意

1、正音 皑 ái 黔qián 毡zhān 草毯 tǎn 扎zhā

2、辨形 黔─铃 皑─铠 锤─捶

3、释义

调虎离山：比喻为了便于乘机行事，想法子引诱有关的人离开原来的地方。

千锤百炼：比喻多次的斗争和考验。

三、整体感知

1、红军面临的困境有哪些？用课文中的原句回答。

（1）横断山，路难行，天如火,水似银。（2）横断山，路难行，敌重兵，压黔境。

对这些困境的渲染有什么作用？（为后文突出红军的神勇作了铺垫）

2、歌词内容包括哪两部分？歌词的中心句是哪句？ 第一部分（第1—6行），表现红军在横断山脉行军的艰难和亲人送水解渴的军民鱼水深情。

第二部分（第7—18行），表现中央红军四渡赤水，巧妙穿插，同国民党军队进行了一场出色的运动战，赞扬毛主席用兵如神。这一部分分两层。

第一层（7——10行），描写红军在几十万国民党军围、追、堵、截下面临的艰难处境。第二层（10—17行），展现红军在赤水河流域巧妙调动敌军最终摆脱其围追堵截而进行的几次重大战斗画面，赞扬毛主席用兵如神。歌词的中心句是最后一句，“毛主席用兵真如神”一句水到渠成，画龙点睛地盛赞了毛主席用兵如神的军事艺术。

四、品味语言

学生找出自己喜欢的诗句，交流体会。

如“横断山，路难行。天如火,水似银。”（极写红军转战川黔边境所遇到的严酷的自然环境。）

如“亲人送水来解渴，军民鱼水一家人。”（写沿途人民群众对工农红军的支持和拥戴，交代了红军四渡赤水、克敌制胜的群众基础。）

五、课堂小结

1、中心意思

这首诗描写红军在路途难行、敌军重兵围困下，依靠毛主席的正确指挥，演出了四渡赤水、飞渡乌江、威逼贵阳、佯攻昆明、巧渡金沙江等一幕幕令人惊奇的活剧，彻底摆脱了敌人的围追堵截，表现了红军战士在艰难环境中的革命乐观主义精神，赞扬了毛主席用兵如神的军事艺术。

2、写作特点

歌词长短相间，适当反复，语言高度概括，巧用动词。还多处运用贴切的比喻。增强 了表达效果。

六、布置作业：背诵课文

第二课时 过雪山草地

一、检查背诵

二、朗读歌词

三、整体感知

1、找出中心句：“官兵一致同甘苦，革命理想高于天。”

2、歌词内容可以分为哪两部分？

第一部分（1—4行），描写红军过雪山草地时遇到的极大困难。第二部分（5—12行），描写红军战天斗地、以野菜充饥的顽强斗志，表现了红军战士力量的源泉。

四、合作探究：

1、红军战士过雪山草地时所遇到的自然环境怎么样？所面临的生活状况怎么样？这样写有什么作用？

（1）雪皑皑，野茫茫，高原寒；

（2）炊断粮；

（3）为下文描写部队战胜困难作铺垫，衬托了战士顽强的意志、坚强的毅力以及革命战斗的精神。

2、“雪山低头迎远客，草毯泥毡扎营盘“运用哪些修辞手法？有什么作用？

（1）拟人、比喻、对偶

（2）用语形象、生动歌颂了红军英勇无畏的革命战斗精神，又与诗的首句相呼应。

3、“风雨侵衣骨更硬，野菜充饥志越坚”运用了什么修辞手法？有什么作用？

对偶的手法。句式整齐，充分再现了红军战士饥寒交迫的处境和藐视困难的精神。过雪山草地时天气变化无常，红军战士穿着单衣，粮袋中已粒米皆无，许多战士饥寒交迫牺牲在行军途中，但是，一个“更”字，一个“越“字，再次突现了红军不怕难的精神。

4、结合有关诗句谈谈红军为什么能够“翻越雪山”“走过草地”？

（千锤百炼不怕难 最后一句）

5、人们说，改革开放是一次新长征，你对这话怎么理解？当前应怎样发扬长征精神呢？各人谈谈自己的看法。

学生交流、明确：说改革开放是一次新长征，可以从以下几个方面来理解：一是处于历史转折时期，二是气势宏伟壮丽，三是任重道远，四是影响深广。

当前应怎样发扬长征精神，可以从大处着眼，面对强敌时，必须发扬长征精神，审时度势，正确决策，一往无前，也可以联系本地经济文化建设来谈，还可以联系本人实际来谈体会。

五、课堂小结：

这首歌描写了红军战士在百困交加的情况下，翻越雪山、穿过草地的惊世壮举，表现了红军的革命乐观主义精神和坚定的共产主义信念。

六、布置作业：背诵课文。