小剧本写作范文

第一篇：小剧本写作范文

徐汉和代青坐在咖啡厅一处安静的角落里，桌上放着一个公文包和一摞文件夹，徐汉用笔勾画着文件上的图像，对代青讲解这一次中方最后的意见。这笔生意已经差不多谈妥了，两个人的气氛变得非常轻松愉快。

咖啡厅进来一个带着鸭舌帽的男子，手提密码箱，在前台点了一杯咖啡，坐在徐汉和代青的左后方。开始发信息。

徐汉和代青的桌面开始震动，两个人开始找震动的来源，原来是代青放在公文包里的手机在震动，代青看了一眼信息，脸色瞬间不正常，向徐汉示意去厕所。

左后方带鸭舌帽的男子在代青起身后，收起手机。向厕所走去。

徐汉突然觉得肚子不舒服，可能是因为咖啡厅空调温度过低，着了凉。等了两分钟见代青还没有回来，决定去上厕所，起身后觉得不妥，思考了一下，将文件夹中一份文件抽出（文件密封，有“绝密”封条），随身带上，去了厕所。

徐汉进厕所后找到一间进去，刚刚准备蹲下，突然听见门外有代青和其他人的交谈声，徐汉处于职业习惯，将耳朵贴在门上偷听。

“东西拿到手没有？”这是一个陌生人的声音

“没有，我桌对面那人盯得太紧............”由于两人说话声音太小，徐汉只听到了前半句，后半句没听太清，只听出了是代青的声音。

徐汉正准备将耳朵贴紧门听得更清楚的时候，手机叮的响了一下。门外两人停止了交谈，徐汉只好坐回马桶，掏出手机，原来是上面发来的信息，信息内容却让徐浩的额头渗出汗水：“情况有变，咖啡厅混入不明身份人物，疑似劫持此次交易文件。”

徐汉回到座位，对着代青尴尬的笑了一下，解释自己因为不舒服去了一下厕所，然后坐下向代青继续勾画文件上的图像，代青开始翻找起桌上的文件夹，徐汉询问代青需要哪份文件，代青笑一笑，说是刚刚在厕所突然记起来的一份小文件，找一下看看有没有忘记带来。一边寻找，一边转移话题，聊起双方关于各自国家风土人情的话题，徐汉见状坐下身，端起咖啡，低下头喝咖啡的瞬间开始观察起咖啡厅的环境。

两位警察制服的年轻人走入了咖啡厅，走向前台点了两杯咖啡，走向徐汉这个方向。

代青翻找文件的动作变得急躁，嘴里还嘟囔着怎么找不到了之类的话。

两位警察接近徐汉的桌子，在路过的那一瞬间，徐浩突然大喊一声:“有炸弹！”咖啡厅

两位警察瞬间扔下咖啡，拔出手枪，一位面对着徐汉，一位背对着队友一边搜索着咖啡厅，一边安抚人群：“请大家不要惊慌，我们已经在门外部署了部队来保证大家安全，请大家有序离开”

徐汉举起双手，大喊：“就在我左后方那张桌子上的密码箱里。”

警察迅速将徐汉掩护到背后，把手枪对着徐汉身后的鸭舌帽男子，侧过头询问：“刚刚是你报的警？”

徐浩应了一声，然后开始把桌面上的文件收进公文包，对着代青说：“对不起，事情太过于紧急，我下次再和你解释”说着一把夺过代青手里的文件，一股脑全部装进公文包。

收拾好之后，徐汉拉着代青走向门外，只剩下被警察控制的鸭舌帽男子和密码箱在咖啡厅内，出门时，与排爆人员擦肩而过的瞬间，徐汉长吁了一口气，走向门口设置的疏散通道。

终于离开咖啡厅，来到人行道，徐浩正转身准备向代青解释事情的经过，代青一个撩阴腿将徐汉踢倒在地上，一把夺过公文包转身就跑。路人却对此无动于衷。

徐汉在地上翻白眼翻了半天，见没有人搭理自己，慢慢坐了起来，从裆下掏出被踢碎了屏幕的手机，呲牙咧嘴得骂了一句：“还好防备了这小子这招。”然后慢慢站起来，撇着八字步返回咖啡厅。

此时咖啡厅的警察和人群已经散去，徐汉当然知道不会发生什么事。只不过是对不起那拿密码箱的哥们，谁让那哥们长得就像匪徒，还带着密码箱。事情紧急只能出此下策了。（镜头闪回到厕所那一幕，徐汉报警有炸弹）。

徐汉一边盘算着报假警要怎样解释才不会被拘留，一边撇着步伐走进已经准备关门的咖啡厅，向过来为关门原因道歉的服务员解释自己是来拿刚刚落下的东西之后，来到了厕所。

在厕所马桶与墙的隔缝里，徐汉抽出了之前带进厕所的文件。看了一下完整的封口，徐汉吹了一下口哨，为自己在紧急状况下的这份机智点了个赞。

正当徐浩吹着口哨出了厕所关门的时候，一转身，一把黑洞洞的枪口指在了自己额头上。

而他的主人，正是那个带着密码箱的鸭舌帽男子.................

第二篇：剧本写作小知识

剧本写作小知识

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

一、把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

二、不必要的摄像机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦„„„„如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。

三、编剧切记，不要使用下列术语。下列术语，是摄像要掌握的，跟编剧没什么关系。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到

SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上，是剧本应掌握的基本知识，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左。

场景中出现的音效要黑体标出。

第一次出现的人物名要黑体居中。

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行。如有特效运用，也要用黑体标出

第三篇：关于脚本写作的小剧本

影视脚本写作作业

最后，纪念

学 院：文学院 班 级：1105班 学 号：1111020116 姓 名：李鹏鸽 ●

《最后，纪念》片段

大纲片段：

2011年的夏天，六月份，高考过后。全国的高中毕业生都各自安然，那些上过课的教室都是一场场打过了仗的战场，但再也不是硝烟弥漫。这里是见证过学生奋斗的战场，是有着腐朽气味的青春经历。在某高中有一群复习班的孩子，他们曾经在一起消磨过时光，这群人有的沉稳温和，有的放荡不羁，有的疯癫狂野，有的温润如玉，性格反差极大，但是他们是怀揣着同一梦想来到这里的，他们是有着同一信仰的人。现在的他们终于可以重拾曾经的笑容。他们聚在一起讨论着高考过后的轻松，高考过后的惬意，却也有着高考过后的即将离别。轻松的空气中带着的是些许淡淡的忧伤。在最后的时光，他们进行了最后的纪念。一路上的插科打诨，一路上的拌嘴打闹。在游玩的山上，在出发的公交车上，在熟悉的校门口，以及最后神秘的聚餐，哪里都是他们的身影与欢笑，以及他们内心的最深感触。

这一段大纲的具体分场景剧本：

1、学校教室日内

教室的桌子上零散的摆着些本子，在黑板上是乱七八糟的写着些东西，数字，汉字，英语什么都有，但是就是在黑板的正中央写着“那是一种信仰”几个字，仿佛他们的曾经以及未来都是一种信仰。同学们都是几个几个的坐在一起，甚至有些人还是手舞足蹈的，都是乐呵乐呵的。与这些不协调的是在教室的角落里坐着一个安静的男生。他手撑着下巴看着窗外，不知道在想些什么。突然，他走到了讲台上。

他说：“同学们，作为咱们班的班长，我提议咱们班进行最后的一次纪念。” 一男生说，“那怎么纪念啊!”

（地下乱乱的说什么的都有。）

班长笑了笑说，“我们只要在一起，什么样的纪念都是回忆。“ 一个女生说：“那我们就做最简单最平凡而又特麽有意义的事情。” 说完后，同学们你看看我我看看你，很默契的笑了。

全班齐声说：“爬凤凰谷！”

班长调皮的说：“那就明天七点学校门口见，不见不散哦，都各自准备好水和粮食。!还有，给大家说一声，我还給大家准备了意外惊喜。” 一女生说：“什么啊?现在不能说哪？”

班长说：“说了还算什么意外！”

男生说：“不会告诉我们说其实我们是有‘班嫂’（班长女朋友）吧!” 一女生说：“哇„„是谁这么有幸啊！”

班长说：“别瞎说，这个真没有！到时候就知道了。”

2、校门口日外

校门口聚了些男生，可就是没有一个女生。

男甲：“你们说，这些个女生现在怎么这么能睡啊，咱们上学那会儿一个个

起的比太阳都早。这出去玩丫，好磨叽的啊。”

男生乙：“这就叫知人知面不知心啊„„哈哈。”

班长：“得了吧你们，就来这么早一次就得瑟。”

女生们姗姗来迟来迟，到了校门口。

刚刚说过话的男生甲：“亲爱的女同志，你们是不是约定今儿出嫁啊，在闺中上妆待嫁啊!”

女生甲：“女生就是事多，怎么着？我们还就不早到。”

男生丙说：“我算是明白为什么是小人与女子（着重强调）难养也。” 女生乙说：“客气客气！”

另一个男生看起来又要说话，班长制止了他说：“人到齐了，咱们就走吧，要不你们又不知道贫到什么时候了。”

3、公交车站日外

趁等公交车的时候，同学们又七嘴八舌的说了起来。

“一会坐上车的时候，我们女生坐座，你们男生就站着，这就是现代人的美德。”

“恩„„这是何时加的美德啊，我怎么不知道。女生就是女生，小气的。” “不是你们说的嘛，唯小人与女子（强调）难养也。我们除了是女子，还更是小人。既然难养，就难养到底呗!”

众人一阵哗然大笑，谁也没有把这座位的事当真。他们只是在说笑，谁心里都明白男生在什么时候都是处处让着女生的。

4、公交车日内

公交车因为他们的出现热闹了起来，车内沸腾起来。因为是早上，车上的认并不多。

男生殷勤的说；“美女们，请你们上座，我们乐意为您效劳。”男生指着身边的空座位。

他身边的女生头一抬，“好的，小李子，伺候哀家上座！”

“哈哈哈„„”车内笑声一片。

“原来咱们班李＊＊是太监出身哦!”不知是谁调侃了一句。

刚刚让座的男生说：“没办法啊。这年头，男的都是李莲英，女的个个都是慈禧。”

有个男生反驳：“这是你，可不是我们。”

一女生说，“现代社会就是个女权专上的时代。”

5、凤凰谷日外

阳光无限好，青山叠峦，到处的树木都是郁郁葱葱。人工瀑布的流水声哗哗作响，一片大好时光。

女生甲说：“这里真美啊。又是夏天，可以避暑。”

男生甲说：“到时候厌倦了世俗，学学陶渊明，隐世于此是不错的。” 班长说：“是不是再带上你的老婆孩子啊。”

男生甲猥琐的笑了笑。

女生乙摆了个造型向着班长说：“班长，班长，快給我照个相。” “等下，马上。”

另一个女生说：“张＊＊，咱们两个合个影啦。”

“亲们，在那个空地方处摆个千手观音呗„”说着一大群人开始了摆造型。提议摆造型的女生说：“大个在前，小个后„„哥们，你太高了，站后面去撒！”说着推了推身边的高个男。

这照个相可苦了“摄影师”。

“那谁你再低一点，挡住后面的人了。”

“赵＊＊，笑一下。”

“亲，你都站了队伍外边了。

最终在各方努力下，照成了“千手观音”。

他们在山上这闹闹，那吵吵，所有得笑容都定格在最后的一张与这风景融合 集体照中。

6、饭店包间日内

班长推开了饭店包间的门···同学们有了些许骚动。

女生甲：“老班耶！”

女生乙：“老师好，您在这儿啊！”

班长拍拍手说：“今天是张老师请客的哦！”

张老师：“知道你们今天纪念，你们说没有老师在你们纪念什么啊！嫌我和你们有代沟吗？”

男生甲说：“怎么会···我们老师可是新时代的女青年。”

女生丙说：“李**，你一天就会拍马溜须。”

男生甲说：“那你的意思就是说老师是【奥特曼】了？”

老师说：“你们呀···好了。咱们都坐下来吃饭了。”

男生乙说：“这就是我们的意外，对不对？！”

“对对···”

“就是，原来如此啊！”

······

记得那天老师说：“我们大家在茫茫人海中相识，这真的是缘分。今后不论怎样，我们都要永远的记得这份情···人呐，相识不易，相知更难。不论以后有什么困难，要记得我们都在。”

第四篇：剧本写作格式

影视剧本标题作者名

剧本编写格式：

1、场面标头

外景飞机场早晨[这是场面标头或者“嵌语”]

（景别、地点、时间三要素）

同一地点时间的景别转换：

如：内—外景老司机的小汽车公路白天

2、情节

外景飞机场白天

我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。

[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。]

内景侯机大厅白天

机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。

[换行意味着视角的转换]

在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。

他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人注意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼服的站在安全线后，紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。

3、设置对话

内—外小车公路白天

珍开着车：前面上哪里？

菲尔（脱外音）：好象……好象……

[脱话音OS和画外音VO不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我 们知道他就在这个场景中。]

珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。

在远处，我们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一起。[此处暗示了一个主观视角的镜头]

珍踩着油门小心地朝前滑行。

我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。[一个场面描述结束]

4、其他要求

①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时（如切入、叠入等）都应该用黑体字标出。

②尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表

示一个长时间的过度，或表明接下来是梦境和幻想。

③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。

④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。如打电话时两者保持动作和对话的并行。

第五篇：剧本写作格式

影视剧本标题

作者名

剧本编写格式：

1、场面标头

外景

飞机场

早晨

[这是场面标头或者“嵌语”]

景别、地点、时间三要素，人物（简单介绍人物性格）同一地点时间的景别转换：

如：内—外景

老司机的小汽车

公路

白天

2、情节 第一幕

外景

飞机场

白天

我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。

[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。] 内景

侯机大厅

白天

机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。

[换行意味着视角的转换]

在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。

他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人注意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼服的站在安全线后，紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。

第二幕……

3、设置对话

内—外

小车

公路

白天

珍开着车：前面上哪里？

菲尔（画外音）：好象……好象……

[脱话音OS和画外音VO不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我 们知道他就在这个场景中。] 珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。

在远处，我们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一起。[此处暗示了一个主观视角的镜头]

珍踩着油门小心地朝前滑行。

我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。[一个场面描述结束]

4、其他要求

①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时（如切入、叠

入等）都应该用黑体字标出。

②尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头

切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表示一个长时间的过度，或表明接下来是梦境和幻想。

③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。

④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。如打电话时两者保持动作和对话的并行。