第一篇：剧本写作
如果你掌握了这些，写剧本的时候可以少吃很多亏
1、电影的工具论或者叫电影的属性论： 电影是宣传工具；这显然就是国内的主旋律的概念。电影是商品工具：这就是指商业性电影；
电影是机械记录现实的工具：这就是所谓的搞记录电影的一些人的理论本质； 电影是表达爱与非爱的工具：这是所谓欧洲个人化电影的理论本质；
上面这些工具论是我看中戏的一个影视学院的一本编剧教材上的，说实话那本书我大概只记得这四句话。但我认为已经非常值得了。
上面这些论点并非从创作角度来讲的，而是讲的创作目的。没有限制你可以写什么或者
不能写什么，只是从传播的角度上讲了电影的一个基本分类。
不同的创作目的，必定有不同的理论支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目的，然后再去进行创作是有很大好处的。
2、影视剧的字数和格式： 电影剧本：28000—32000之间。电视剧本：8000---12000之间。情景喜剧：5500字以内。
这个字数是标准的。编导一体的人写的剧本，比我给的字数还要少。我不想再究字数的到底应该是多少的问题，因为这并不是很重要。真正跟过组，到现场的人都明白这个道理。该怎么写。
为什么强调字数这个问题：因为字数代表的是时间，和抒情是无关的。这看起来有点机械，但实际上就是这样。如何计算自己的字数呢？
第一个办法：你掐着表，看看自己一分钟正常速度下，说多少个字。这应该不难吧。如
果这个计算出来，你再去数数自己的对话是多少个字。然后时间不就出来了。第二个办法：练习写广告，按15秒和30秒格式写，然后你看看自己能写多少字； 第三个办法：有个编剧家软件，是美国编剧常用的，中国汉化的。去下载，可以免费使用 999次。
如果你能熟练使用那个软件，不感觉到吃力，你再算你的字数，就肯定跟以前大不一样。国外有一种格式纸，1页的容量是拍摄出来的一分钟的内容；国内没有这样的纸张。
3、时间和场次：
电影剧本一般是80到120分钟。平均一分钟一场戏；
电视剧本每集一般是40—45分钟。国内大概在20—30场戏。国外基本上是1分钟1场戏。
情景喜剧一般是20分钟。大概是8—12场戏。4
4、影视的容量： 电影90分钟。
电视单本剧每集40分钟。连续剧一般是20集；特殊情况另议； 情景喜剧每集20分钟。一般是40集。
5、投资：
电影的投资：最少应该在200万起。大了就无限制了。
电视剧的投资按每集算，目前的状况是每集应该在20万—40万之间。情景喜剧的投资：大概是每集10万元。电视电影的投资：大概一部是40万—60万元。
6、编剧的报酬：
除非你是很有名气的人，平均算下来，编剧的投资通常占一部戏总投资的5%--8%。特殊情况另算。
剧本创作课 第6节：如何扩展你的主题
扩展剧本主题，可以理解为：赋予剧本众多动作以血肉，把焦点集中在剧中人物身上，这样就扩展了故事线和突出了细节。要想方设法去收集素材。这对于你是非常有益处的。
写作的最难之处在于作者明确了主题，却不知怎么讲述它。因此所有的写作必须要有调查研究，而调查研究则意味着收集资料。
通过调查研究— 无论从文字材料如：书籍、杂志或报纸等，还是个人采访，你都能获得资料。你收集的这些资料则使得你能从选择和责任的角度去处理它们。
调查研究有两种类型。一种是文本调查，即到图书馆查阅相关书籍、报纸和杂志文章，阅读关于某一时期、某些人或某一行业的资料，或者其他任何信息。如果你打算写一部历史题材的作品，你需要收集那一时期所发生的事件，并将感情线植入角色之中。
导演爱德华·兹威克(Edward Zwick)与编剧约翰·洛根(John Logan)为摄制《最后的武士》进行了广泛的合作，兹威克更是花费了一年多的时间来查阅有关日本文化和武士传统的资料。
第二种调查研究形式称之为现场调查，即前往进行现场访谈，与人交谈，获得与主题相关的“感觉”。它们会比任何书籍、报纸和杂志提供更为直接和更自然的视角。对你来讲，个人采访是仅次于你个人亲自体验的好事。你知道的越多，你所能传达的也就越多。
作者沃尔都·萨尔特(Waldo Salt)在写名为《返乡》的电影剧本时，其采访了包括超过26名在越南战争中受伤导致下肢瘫痪的老兵，全部谈话的录音长达 200 小时。
作家沃尔都·萨尔特主张捕捉故事中人物的“真相”，即人物的真实需求。他认为人物的需求决定戏剧性结构。在分析伍迪·艾伦的影片《安妮·霍尔》时，他说：人物的需求决定了他在故事中如何进行选择，明确这些需求有助于更为复杂而生动地刻画人物形象。
剧本成功的关键就在于准备材料，以便抓住人物需求的“真相”。对话是“易腐的”，但是，人物的戏剧性需求是神圣不可侵犯的，不容改变，它维系着整个故事的框架。
调查研究会给你一些想法，使你对人物、情境和故事发生地点有所认识。它还可以给你一定程度的信心，从而使你始终能高于你的主题，让你站在选择的高度而不是强求或无知的地位上去处理这一主题。
同时希望告诉所有作家，当你想到主题时，要想到动作和人物。如果我们画个图表的话，那它就是这样的:
表中列出了两种动作：有形的动作和情绪的动作。有形的动作可能是一个战争段落，如影片《冷山》的开头；也可能是一场比赛或搏斗、复仇，如《杀死比尔I》和《杀死比尔II》(昆汀 ·塔伦蒂诺导演)；又或者是影片《目击者》 结尾那样的农场枪战。
情绪的动作是指在故事发展过程中人物内心的活动。情绪的动作是另外一种影片的戏剧中心，如《冷山》、《爱情故事》、《特伦 鲍姆一家》、《美国美人》以及《迷失东京》。意大利著名导演米开朗基罗 ·安东尼奥尼作品中的情绪内容组成了其杰作的内在行为，如《放大》、《奇遇》、《蚀》和《夜》。寻求在我们这个时代正确的生活方式是大师作品的核心。大多数影片兼有两种动作，有形的和情绪的。
动笔时，先问一下自己要写的是什么故事。是一部户外的惊险动作的影片，还是一部描写复杂关系的情感影片？当你一旦决定想要写哪一种动作之后，就可以进而考虑剧中的人物了。——明确人物的戏剧性需求。
你的剧中人物的需求，为你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾。而你的人物是如何达到或没有达到这个目标，则成为你的故事的动作。
如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍。他(她)如何克服这些障碍就成为你的故事本身。冲突、斗争、克服障碍，这就是一切戏剧的基本成分。喜剧，亦是如此。剧作家的职责就是创造足够的冲突去吸引你的读者或观众产生 兴趣；编剧的工作就是要吸引读者翻页阅读。
故事要始终不断向前发展，直至解决。
剧本写作技巧第一章 电影剧本是什么? 第二。不论你的剧本全用对话、全用描写,或两者兼有之,均可按一分钟一页来计算。
有一本书叫《story》专门教写剧本，我们电影学院剧本课老师也是讲这本书，不过具体谁写的忘记了 《电影写作基础》
原创微电影剧本《再见，季节》
喜欢秋天，很大一部分原因是因为这个季节我来到了这个世界。
认识亮，是2005年的秋天，在我读初三的那一年。
那个时候，在我们这批女生堆里亮是插班生，因为身上总是略带一些道明寺的特质，刚到班上时，得到了很多女生的喜爱。
在所有女生的叹息声中，他成了我的同桌。
那时，我坐在最后一排。
“雯雯给你的”孙猴子将揉捏成团的纸条放在亮的桌上。
亮抬起头，停留了1、2秒，又继续在纸上涂鸦练字。
“你怎么不看纸条？”我问。
他头也没抬，把纸条丢进抽屉。
那时，我开始很讨厌这个目中无人的插班生。
清晨，一缕阳光从窗帘间洒落进来。印在被子上。应和着空气中那份懒洋洋的温暖，画面显得万般和谐。
“豆豆！”
„„„„...“黄依！”
...................“你这死黄豆，再不下来，我就走了！”
她叫思思，很小的时候，我们就被人说成双生儿，那时我们天天黏在一起，导致我们的长相，性格越来越一致了。直到上了高中，她每天都会像这样在楼下，足足等上5分钟。
“你下次要再让我等这么久我就杀了你......！”
“不会了，不会了。”其实这是个多昧良心的回答
从车棚取出单车，我们沿着老路行进着。
“诶...听说你们班新来了一个人？”
“新来了三个...”
“我说的是那个很高的男的。”
原创剧本，请勿盗窃大纲！！！
故事讲述校园时代里，纯纯的暗恋情感故事，每个人都经过的学生情感初开的年代。
《飞过沧海》微电影剧本
剧本主旨：
这是一个关于生活、梦想、温暖人心的故事。通过电影镜头语言，剧中人物穿梭于生活与感悟；城市与旅途，展现爱的能量。我们都是拥有喜怒哀乐多味情感的人，只有温暖了身边的人才能知道爱的重量，就算羽翼受伤的小鸟也会有一天飞过沧海。
二、主要人物设置：
角色一：夏木，男性，21岁，活泼开朗富有爱心，浙江交通职业技术学院的学生，也是一名杭州地铁志愿者。
角色二：李璇，女性，20岁，内向，缺少自信多愁善感，是一个因车祸导致的残疾女生（坐轮椅不能走路），不爱说话整天靠微薄表露心声，终于有一天对生活彻底绝望而产生了轻生的念头，最后是夏木帮她找回了自信。故事发展：
夏木是一个杭州地铁志愿者，在地铁站负责维护乘客有序上下车，帮助乘客解决各种各样的困难，他天生一副好心肠喜欢做好事，在地铁站里每次帮助一个人就会在微博发上照片以及个人的感悟。
一次休息的时候夏木又在微博晒出一张照片，然后在微博里无意间发现了一个叫李璇女生，女生发出了好多轻生微博，表示对生活已经绝望，彻底失去了信心。夏木不知道为什么女生会这么想，于是开始在微博上劝说，并且把自己在地铁上的所见所闻和好人好事告诉了女生，作为鼓励女生的一种方式。夏木说他在杭州，杭州有很多名胜古迹，如果女生没有看过这些风景，就贸然选择“离去”那将是人生的遗憾，女生对夏木的话慢慢有了兴趣。
夏木告诉李璇说其实这个社会并非是她眼中所看到那样的冷酷无情，只要用心去体会也会发现其中的美好，并说他在地铁站亲眼看到了很多好人好事，还亲自动手帮助了很多乘客。
对于夏木的话李璇表示质疑，夏木说或许只有你亲自去帮助那些需要帮助的人才会明白。因此两个人有了一个约定，在三天之内比赛谁做的好人好事多，要把每一件做的好事都发到微博上来，如果夏木赢了，李璇就要答应他好好生活不在抱有轻生的念头，如果李璇赢了，夏木就请李璇来杭州游玩，并且报销往返路费。
比赛结果可想而知，夏木输了李璇赢了，因此李璇也感觉到了人世间的真情。夏木邀请李璇来杭州游玩，李璇答应了。等几天后夏木去火车站接李璇，他没想到李璇竟然是坐着轮椅被人推出来的，这时他才知道原来李璇是一个残疾人，他很难想象一个生活无法自理的人是怎样努力帮助其他人的，李璇说她出车祸后发现自己什么也干不了，所有人都戴着有色眼镜看着她，没有人愿意和她交往，因此抑郁寡欢的她才会产生轻生的念头，多亏夏木挽救了她。
夏木和她去了杭州的各个景点，并且给他讲了很多有趣的故事。一直到影片的最后在离别的车站夏木送走了李璇。
李璇回去后给夏木邮了一封信，信上只有一段话：是你为我插上了一双翅膀，让我再次振作鼓起勇气向沧海飞去，我会带着你教会我的一切好好飞翔。
微电影剧本：
杭州全景，带杭州特色的背景镜头，人们穿梭在热闹的城市，车水马龙，从白天到黑夜再天明。（快镜头）
出字幕：生活中我们彼此擦肩而过，人与人之间离的很近心却离的很远，那是我们从不留意身边的风景，关键是对生活的一种态度。
出片名：飞跃沧海（淡入）
场景一
外景
时间：上午 人物：夏木 地点：地铁站
全景，地铁来往的人群。（淡入音乐《往日情怀》纯音乐）
（夏木画外音：这里有很多不同的面孔，这里有很多伤感离别，我见证了他们的故事，同时也确立了自己的存在。）
近景，夏木帮助咨询的人回答问题。（音乐在这里不消除只清音）
夏木笑着：您好！请在那边上车。
（音乐恢复音量）夏木微笑着拿手迎向左边，询问的路人点点头过去了，夏木对着路人的背影照了一张照片，画面定格在这张照片上（特效）。一趟地铁从夏木的左侧行过，慢镜（音乐淡出）。
切镜，夏木一边吃着打包回来的午餐一边玩手机微博，一个地铁工作人员甲笑着坐到夏木的旁边。
工作人员甲：你怎么想来当地铁志愿者的？
夏木：我现在大三，在学校里几乎没有课，与其无事可做还不如来这里帮助那些需要帮助的人。
工作人员甲：真搞不懂你，我在这里工作的都要烦死了。
夏木笑笑没有说话，接着看手机的微博。切镜，近景微博上的内容（最好占满全屏幕，微博上的内容自行设置。）
夏木：咦？
近景，夏木低着头拿着手机对着镜头疑惑的样子，特写手机里一个人的微博（以全屏的方式表现出来，和刚才一样。）
微博上的人叫做李璇，要能看清李璇微博的照片头像，很漂亮很文静的女生，她在微博上说：“这是我的最后一条微博，明天的这个时间也许世界上就没有我了。”
夏木大惊：这个女孩要自杀？这可不行！
中景，夏木按着手机。
场二
内景
时间：下午四点到七点之间 人物：李璇、夏木
地点：李璇的家
（音乐淡入，八音盒音乐《羽根》）
墙上的钟指向5点，慢慢移镜到墙上的大照片，照片上是李璇微笑的照片，接着响起轻微的哭声。
（李璇的画外音：世界上还有谁会在乎我的自尊？还有谁能真正明白我想要什么？我想要自由？我想要你们知道我依旧存在，完好的存在！）
近景，李璇背对着镜头趴在桌子上写东西，移镜到李璇的侧面，特写她写的东西，纸上的遗书两个字，字的下面就是李璇画外音说的话。（音乐淡出）
（李璇妈妈的画外音：李璇快出来吃晚饭了，别躲在卧室里不出来！）
李璇急忙把遗书放进抽屉，拿手绢擦了擦脸上的泪。
李璇：等一下，这就来。
切镜，地铁工作人员甲开门走进休息室，拿起桌子上的水喝了一口。
人员甲：干吗呢？拿着手机愁眉苦脸的。
移镜到靠在床头的夏木，夏木正拿着手机皱着没有。
夏木头也不抬：刚才在微博上看到了一个轻生的女孩，我正想办法发留言劝她。
工作人员笑着拍拍他。
人员甲：你可算了吧！光是地铁就够你忙的了，快回家吧！你要下班了。夏木：好了知道拉！
夏木把手机放进口袋里出去了。
切镜，夏木骑车走在夜晚的公路上，路过一个个的广告牌，牌子上写着各种宣传杭州文化或景点的标语（此处自行设计）。
（夏木的画外音：今天工作做得不错，明天也要继续努力啊！只是希望那个微博女生没事才好。）
场三
内景
时间：八点左右
人物：李璇、夏木
地点：家中
卧室里李璇坐在桌子前拿出了抽屉里的遗书，门外响起她父母的交谈声。
母：咳！你说你女儿的以后的生活该怎么办啊？ 父怒：我女儿？难道就不是你女儿吗？ 母怒：我说的不对吗？她又不是我亲生的。父：行了！不用你管，你少说两句吧！
中景，李璇趴在桌子上悲伤的哭，这时电脑里响起QQ消息的声音，李璇坐起来看着电脑，屏幕上弹出一句话，特写屏幕上的话，配合夏木的声音。
夏木发来一个笑脸：你好我叫夏木，是在微博上看到的你QQ号，能告诉我是什么让你想要轻生的吗？其实这个世界真的很美。（要有夏木的画外音）
李璇开始敲打键盘。
李璇：这个世界对我来说毫无意义，因为它不需要一个毫无用处的人。（同夏木一样也要有她的声音）。
切镜到夏木的卧室，夏木正坐在电脑前思考，然后发出消息。
夏木：其实不是这样的，我们的世界需要每一个人，就像我自己，我是一名杭州地铁志愿者，因需要有这么一项工作，所以才有我们志愿者为地铁上的乘客排忧解难。李璇：杭州吗？我还没去过呢，可是我真的不知道我能做什么。
夏木：不如多去帮助一些人吧！让那些需要我们的人得到希望，就像我们这些志愿者，无时无刻都在关心着身边的来往乘客。
李璇：其实我觉得我就像一只断了翅膀的海鸟，永远都飞不过那片沧海。
夏木：别这么说嘛！不如我们定下一个约定好了，三天之内比比我们谁做的好事多，如果你赢了我就请你来杭州玩，报销往返路费，让你知道这个世界的美丽。如果我赢了你就不许再有轻生的念头。
过了许久。
李璇：好吧！
（以上的QQ对话，镜头只要来回穿插李璇和夏木就好，至于聊天的内容以声音对话的方式表达，光让观众听到声音即可。）
夏木关上电脑，躺倒床上想心事。（夏木的画外音：如果李璇真的来到了杭州，我一定要带她好好玩一玩，改变她要自杀的念头。）
场三
外景
时间：全天
人物：夏木
地点：地铁站
夏木在地铁站努力工作，帮助乘客的疑问解答，帮助乘客拖行李箱，帮助老人上下地铁等等。
（快镜，主要拍一些夏木帮助人的镜头，分别切出即可，还有夏木休息的时候拿手机上传微博的样子。）
工作人员甲坐到夏木的旁边。
人员甲：你这两天怎么这么勤奋啊？
夏木笑着：身为一个地铁志愿者难道不该勤奋些吗？
人员甲笑笑走开了，拍照发了一个微博。
夏木自言自语：这次的约定一定我赢了！场四
内景
时间：夜晚
人物：夏木、李璇
地点：家中
近景，夏木坐在电脑前和李璇聊QQ。
夏木：我这三天帮助别人10次，是不是比你多啊？
李璇：发过一个笑脸很遗憾我比你多了三次，你不信的话可以去我空间看照片。夏木笑了：好吧！按照约定你来杭州我请你玩。李璇：好！一言为定！
场五
外景
时间：全天
人物：夏木、李璇
地点：地铁站、杭州各景点
全景，地铁站人来人往。中景，夏木站在站台等人，一辆地铁行来停在了夏木的对面，从车上下来一行人，最后一个人推着坐轮椅的李璇走了下来，李璇对夏木笑着，夏木吃惊的看着她。
李璇笑着：怎么了？看傻了？
切镜，夏木推着李璇走在大街上。
夏木不好意思的笑：其实你真的比我坚强，要是我的话绝对不能再帮得了别人了。李璇笑着：不正是你教会我这样做的吗？ 夏木：这次来杭州我一定带你多转转。
快切，夏木和李璇在杭州各个景点（随意的景点），有说有笑的走着聊着（配合音乐）。最后夏木和李璇坐在湖边的椅子上，椅子旁边是李璇的轮椅。
夏木：这回你还觉得自己一无是处吗？
李璇摇摇头：不会了，因为在这三天里我帮助的人比你的还多呢。夏木笑着：你啊你！
场六
外景
时间：下午
人物：夏木、李璇
地点：火车站
中景，夏木推着李璇一路来到火车站，送她离开。
夏木：在杭州还玩的开心吗？
李璇笑着点头：嗯，我好久都没有这样开心过了，以后我请你去我的家乡玩。夏木点头：一定的！以后一定要更加开心哦！
夏木把轮椅交给推李璇下地铁的路人甲，路人甲推着李璇进了候车站，李璇对夏木摆着手，消失在人群中。
夏木也对她招着手。
夏木：一定要开心起来，为了你自己同时也为了其他人。
尾声
地铁站
人物：夏木
夏木：我来扶您上车吧！
近景，夏木扶一个老人上了地铁，然后走了下来，工作人员甲走过来拍了拍他的肩膀。
人员甲：你的信，刚才送到休息室的。
近景，夏木打开信封看起信来，特写信上的内容：是你为我插上了一双翅膀，让我再次振作鼓起勇气向沧海飞去，我会带着你教会我的一切好好飞翔。
落款人为李璇，看信的时候要配合李璇的声音。
夏木看着信笑着。
拉镜离夏木越来越远，直到夏木被人群埋没，电影结束出字幕。
《蓝莲花》已拍成微电影
故事梗概：
1.酒吧里面，小美和闺蜜丽丽面对面谈话，丽丽的一番问答让小美无言以对。
小美是一个美术生，今天上课又迟到了，在走进画室的那一刻见到了新来的外聘老师高慧，据说是美院来的。同学们正围着高慧看她现场作画，刚好就让小美做了模特。眉宇之间小美发现对面的这个女人有种说不出的亲切感。
2.酒吧里面，小美兴奋的跟丽丽分享见到高慧的喜悦，丽丽微笑着看着她不说话。小美在上课的时候悄悄画高老师的画像，被同学发现取笑，高老师替小美解围。
课间休息，小美在阳台听歌，高慧走过去丢给她一个苹果。小美愣了，老师竟然偷吃静物。高老师无意中听说小美是拉拉的闲话，她认为只是学生们之间的胡乱猜忌，并未往心里去。3.酒吧里面，小美在在征求丽丽的意见，丽丽给予肯定答复。
小美找到高慧租住的房子家中，高慧很热心的招待小美，直到高慧接了一个电话，高慧哭倒在厨房。原来高慧的丈夫正准备给自己闹离婚，而自己很不舍得结束这段婚姻。小美带高慧去酒吧，两个人回来路上遭遇一个流浪汉的猥亵，两个人把流浪汉一顿痛扁。高慧和小美弄了一桌菜，两人喝了不少酒，还随着音乐跳起舞，两个人互相给对方画眉，并开心的打闹起来，小美躺在高慧腿上提出再给她画一幅画，一幅半裸的画像。。画完画高慧已经醉的一塌糊涂，小美把高慧扶在沙发上休息，小美忍不住的近前去吻了下去。不料将其惊醒，高慧惊慌之余表明了自己的态度。小美羞愧万分的愤然离去。
4.一连好几天小美都没去上课而是躲在酒吧给丽丽大倒苦水，旁边的人一脸狐疑的看着小美对着空椅子说话。
两个好姐妹拥抱在一起，久久不言语。
高慧代课的日子结束了，小美赌气没去送行，等到了画室看到高慧留给自己的礼物。小美打开后发现就是那张裸背画像和一张纸条，纸条上写着：等你变得足够优秀，你会找到合适你的人。
5.小美坐车来到了高慧家庭所在的地方并亲眼看到高慧一家人其乐融融的在一起。小美转身离开，一个人走在路上，一脸茫然，突然她停住了脚步目视前方，丽丽的身影在前方出现微笑着看着她。小美脸上重新荡起自信地笑意，大步朝前方走去。。人物介绍：小美，女,十七岁，青春，古灵精怪，对憧憬中的爱情十分倔强
高慧，女，三十岁,美术代课老师，家庭面临婚姻危机
丽丽，女，不存在的闺蜜
何老师，男，高慧的朋友，画室补习班负责人
高慧老公
醉酒男子
群演若干
正文 画室
日
内
洁白的窗帘随风起舞，镜头摇至画室内景，墙上的画，静物，摇至画室中间的画板上，推进，画板上有一幅美丽少女半裸身体的画像。（出片名）2酒吧
日
内
丽丽在吧台坐着对镜子补妆，旁边坐着小美 丽丽：你到底怎么想的？
小美手指敲击着桌面：不知道，就觉得自己以后不会再喜欢男人了。丽丽放下化妆盒，总结了一句： 你就作吧
小美抬手看表：呀，时间不早了，我该走了，不然上课又迟到。3小路
日
外
盛夏，知了声声亢奋，一条小道沿着绿荫伸向远方。“叮铃”一辆自行车快速划过，卷起地上片片落叶。移动阳光透过树叶的冲光效果。过桥，穿街走巷。地铁划过，小美骑车掠过。4学校停车场
日 外
俯拍小美飞快的将车子停在车棚，飞快的穿过操场跑向画室 5画室
日
内
众美术生都在画室里嬉闹，何老师引高慧入画室 何老师拍拍手:“大家静一静，静一静，今天给大家介绍一位来自美院的高慧老师，大家欢迎。”
学生们鼓掌声络绎不绝 高慧谦逊的鞠躬示意。
何老师：“很抱歉各位，过几天我家里有点事，给大家上课的任务就交给高老师负责了。” 一个男生起哄：“何老师，是不小心让师娘中招了吧？” 哈哈哈哈，一阵哄笑。
何老师笑骂：“臭小子，就你话多” 何老师示意高慧给大家来个自我介绍
高慧走上前简短地说：“大家好，我叫高慧，很高兴来到这里跟大家做朋友”
何老师：“这样吧，今天高老师第一天来给大家上课，为了满足大家的好奇心，下面由高老师给大家写生一幅人物肖像如何？”
“好~”大伙一听来了兴致，都说八大美院各有千秋，央美更是独具一格。这次能够亲眼见到央美的老师现场作画，何止是意外之喜！
大家纷纷抢了位置坐下高慧身旁，但是问题来了，大家你推我攘谁也不肯去做模特——都不想浪费这次开眼界的好机会。
（此处补拍小美脚步跑上楼梯的脚步镜头）
高慧尴尬的看了看何老师，何老师刚要说话，这时门被推开了，小美气喘吁吁地跑进来。大家目光全部聚焦在了小美身上。
小美上气不接下气对何老师说：“不好意思，何老师，我又迟到了” 何老师坏笑着看她：“好哇，又迟到了，那就罚你坐模特吧”
小美看到大家围在一个陌生人的旁边，对面的模特椅子上空空如也，于是大大咧咧的走到椅子旁一屁股坐下。
高慧仔细打量了下对面坐着不停调整呼吸的女孩，很是赞赏，拿铅笔比量了一下开始作画。“慢着！”小美忽然说道，她摘掉了帽子，露出自己的全部脸颊显得更加青春靓丽。何老师见状，微笑着点点头，悄悄退了出去。
高慧一丝不苟开始画画，小美也在不经意的看着对面的陌生女子，表情严肃，几缕刘海刚好挡住她专注绘画的眼睛，高挺的鼻梁，圆润的嘴唇。。这个女人。。
小美渐渐地有些不能自持，陷入了一种幻觉：
整个画室只有她和自己在这间房间里，这个女人只在专注的画给自己看，她细致的观察状态和不时冲自己笑笑的样子，很是柔情无限。6画室内
日 外
“砰砰砰”一阵敲门声把小美从幻想中拉回来 来人推开门，原来是送外卖的。“外卖，谁的？”来人用方言喊道 同学们都大眼瞪小眼，没人答应。“咦？这不是5楼吗？”来人看看纸条 纸条上写着5楼三份番茄炒蛋
“这是6楼！”同学们异口同声的回答。来人郁闷的关上门准备离开：“搞错了？” 一个男同学对一个女同学说：“黄渤？”
“我比黄渤帅多了！”来人竟然从楼道里喊出一嗓子。大家哄堂大笑。高慧最后把自己的名字很帅气的写上 大家回过神来看高慧的画像。“哇！画的太像了！” “老师，您画的真好！”
高慧面对一番番赞美之词微笑而不语，大家围着新老师的作品赞不绝口，有好事的女生拿到坐在对面地小美面前给小美看，小美看到也是一阵惊奇。画的真好！从来没发现自己有这么好看！
她抬起头看着对面的高慧，高慧朝她点点头微笑。7酒吧
日
内
小美和丽丽面对面坐着，面前各一杯酒。
丽丽：“看你从进门笑到现在了，遇到喜欢的人了？” 小美转着酒杯笑而不语。8画室
日
内
众学子都在认真的临摹写生，高慧在走动着辅导个别学生。
小美偷偷描几眼高慧的样子快速的画几笔，不一会这个异常的举动被坐在小美后面的两个调皮男生发现了，两个男生窃窃私语一番。
A男生从小美背后悄悄拍了一下她，把小美吓一跳扭过头刚要去骂他。B男生顺手摘走了小美附在画板纸上的高慧画像。
B男生高高举起喊起来：“哈哈，大家快看，小美在偷偷画高老师画像。” 小美气急败坏的站起来要去抢：“快还给我！” 大家一片唏嘘，大笑。
高慧走过来从B男生手里拿过小美的画作端详了一会，看看小美，很自然的拿给大家展示：“同学们看一下，这张画像有哪些问题？”
大家看了都没有回答，高慧笑笑说：“我们画头像讲究“三庭五眼”，这是人的脸长与脸宽的一般标准比例,不符合此比例,就会与理想的脸型产生距离。从发际线到眉毛，从眉毛到鼻子底部，从鼻底到下巴，大约等长，这是三停，而五眼是正面看脸，是大约5个眼睛的宽度。”
高慧：“如果画人像，就要讲究“立7坐5盘三半”，都是以头长为单位，人的肩宽是2个头长，但是这也是大约而已，是个参照，人是千差万别的。” 高慧：“现在大家可以看出这幅画里面人物的问题了吧？” 大家纷纷点头
高慧继续讲述：“这幅画里人物两眼所在的位置太偏下几乎画在整个头部二分之一的地方，大家记住只有婴幼儿的眼睛才会出现在这个位置，这个以后再跟大家解释。还有一个问题是这幅画里的人物耳朵间距太宽，而且偏小，照这样画下去难免会画成怪物史莱克。。” 哈哈哈，人群传来一阵哄笑。
高慧回过头看看小美，她正很郁闷的胡乱用笔在画板上拨弄着什么，并不时的咳嗽。高慧走过去，把画还给小美，语重心长地说：“同学，上课要认真点不要分心，还给你吧。” 小美抬眼看了一眼高慧，“哼”了一声伸手接过画纸揉成一团，丢在地上。高慧扭头对大家说：“好了，大家继续临摹头像。” 9画室阳台
日 外 课间休息
小美在走廊上听音乐，并伴有轻微的咳嗽，高慧走过去打招呼 高慧故意咳嗽一声，小美装没听见转了个身。
高慧笑笑：“还生气呢？我可不是故意让你难堪，希望你能理解。” 小美摘下耳机回过头看着高慧，高慧丢给她一个苹果。小美看出来是画室里的静物，一脸讶异：“老师你~” 高慧给她做了一个噤声的手势笑了。两个人并肩靠在阳台
小美把耳机拔出一个塞到高慧耳朵上
瞬间高慧耳朵里传来一阵悠扬而又飘渺的歌声，是许巍的《蓝莲花》 没有什么能够阻挡 你对自由地向往 天马行空的生涯
你的心了无牵挂。。。10画室
日
内
功放里传出一阵阵悠扬的旋律荡漾在画室的每个角落，整个画室里除了音乐只听到铅笔与画纸接触时发出“沙沙”的声音。
而许多沙沙的声音就逐渐汇成了一曲下雨的交响乐一样，描绘着每个学画人的未来和梦想。小美抬头看了一眼站在窗口的高慧，高慧正站在阳台心神荡漾。小美想象着自己在高慧的怀抱中开怀的大笑，两个人沐浴在阳光下。11 洗手间
日
内
高慧走进洗手间洗手，听到隔间里传出两个学生的对话 A女：“哎，你说周小美真的是拉拉吗？”
B女：“这还有什么好怀疑的，我朋友亲眼见到她跟一些女同混在一起” 听者有意，高慧洗手的动作不由得慢了下来。A女：“那你说高老师知道这事吗？” B女：“嗨，高老师知不知道跟她又没有关系咯，但是话又说回来，看他们之间的关系密切程度还真难说”
高慧甩甩手，苦笑着摇摇头走出洗手间。12酒吧
日
内
丽丽和小美面对面而坐，小美有些苦恼地征求丽丽意见
小美趴在桌子上用手拨弄着酒杯：“你说我要是直接就这么冲上去，人家会不会被我吓到？” 丽丽：“哪有那么严重，喜欢就去追，不要让自己后悔莫及” 小美停了片刻，突然跳下椅子，跑下楼梯 丽丽喊道：“干嘛去？”
小美从楼下喊到：“不让自己后悔莫及” 13小区
日
外 远远地小美走近，问路。
路人指了一下某个方位，小美点头谢过对方朝那个方向跑去。14高慧家门外
日
外
小美探头探脑的走进大门，再次确认下是自己要找的地址 走上楼梯，来到高慧家门口顿了顿嗓子敲敲门“咚咚咚” 没有人回应。
小美喊道：“有人在家吗？” 高慧：“门没关，请进” 15高慧家
日 内
小美推门而入，这是典型的两居室。客厅很大，高慧正在厨房做饭。高慧忙的来不及放下手中饭勺：“你来啦，快先找地方坐，我马上就好” 小美：“没关系，没关系，高老师您忙您的” 小美坐沙发上在一边看电视一边看看四周。高慧在厨房看看小美。
小美刚想站起身去帮忙,高慧走出来。高慧笑笑：“你等下，我去给你拿水” 说完高慧朝里屋走去
小美四处看看，这时高慧手机响了。小美喊道：“高老师，电话”
高慧急匆匆拿着水走出来，把水递给小美，从小美手中结接过电话。一看号码，给小美做了一个接电话的手势就到隔壁房间去了。
过了好久，小美发现高慧依旧没有出来。她不放心的走过去发现高慧正悲痛欲绝的坐在地上靠着墙哭泣。
高慧和小美坐在沙发上，高慧讲述自己的故事：原来自己的丈夫外面有了人，准备给自己闹离婚，但是自己还爱着他不舍得放弃这段婚姻，况且两个人还有了孩子。。刚才打电话来就是来催这个事情。16酒吧
日
内
小美义愤填膺，砸的桌子铛铛响，引来很多人回头看。
小美：“你说男人怎么可以这么不要脸？永远管不住自己那根枪，自己图享受快乐，受伤的永远都是女人。” 丽丽微笑着看着小美。17街道
夜 外
小美正走着，看到前面有个醉汉正拦住一个过路的女人滋事，小美走上前一看原来是高慧，原本醉汉想要猥亵她们却被她们一阵痛殴，两个人哈哈大笑着跑开。高慧心情大好，一把搂住小美说谢谢。小美心里暖暖的反而有了另外一种感觉。18高慧家
日
内
敲门声，高慧去开门，看到是小美抱着一箱啤酒。高慧笑了。
两个人喝的宁酊大醉，小美拉起高慧跟着音乐翩翩起舞，眉来眼去，两人给对方画眉闹成一团。
小美趁酒醉对高慧说：“高老师，我想请你再为我画一张画” 小美缓缓地脱掉自己外套，露出光滑的肌肤。
高慧醉眼熏熏的抚摸着小美年轻的肌肤喃喃的说：“年轻真好！” 时间飞逝，画像画好了，小美穿上衣服去看画像感叹画的真是好。高慧眼神迷离的用手想说什么没说出来，起身差点跌倒在地，被小美扶起。
小美把头昏脑胀的高慧放躺在沙发上，静静的看着她，忍不住上前去亲吻了一下嘴唇。高慧一下被惊醒。
小美被高慧一把推出门去，接着“嘭”的关上门。
小美大怒喊道：“有什么了不起！老子不玩了！” 气的一脚踢在他门上，转身走开。19酒吧
日
内
丽丽满脸微笑的看着小美在一根接一根的抽闷烟。
小美气愤的喝了一杯酒：“你说，丫装什么装？我都主动成那样了，她还推三阻四的，既要当婊子又要立牌坊？” 几个喝酒的男人一脸诧异的看小美。丽丽示意小美背后：“你小声点”
小美回头看，火力全开：“艹，看什么看？再看眼珠子给你们挖出来！”
几个喝酒的男人脸色露出惊恐的表情，因为他们只看到小美一个人在面对空椅子侃侃而谈。男人纷纷走过小美身边离开酒吧。小美不屑的甩了一下手：“切！” 20画室
日
内
高慧看到小美的位置上空空的，有些失落的走开。21天桥
日
外
小美正走在天桥，这时接到一个电话。听完小美迅速的跑开。22画室
日
内
小美气喘吁吁地跑到画室，果然没有了高慧的踪影。何老师拿出一个包装起来的礼品盒交给小美。小美打开礼盒，看到的是那张背部裸画和一张纸条。纸条上写着：等你变得足够优秀，你会找到合适你的人。23地铁
日
内
小美靠在地铁上望着窗外，浮想联翩。24街道
日
外
小美站在路这边远远看到路对面的车子里走下几个人 正是高慧和她的老公及儿子，一家人其乐融融的样子。
高慧不经意间似乎发现了一个熟悉的身影，等一辆车过去后，没有了这个身影。她认为自己是产生幻觉。25路边（桥边）日 外
小美一个人走在路上，一脸茫然，突然她停住了脚步目视前方，丽丽的身影在前方出现微笑着看着她。小美脸上重新荡起自信地笑意，大步朝前方走去。。（音乐起）结束词：
青春是一次急速奔跑 傲慢 叛逆 个性嚣张 唯有梦想不变 向往自由！（全剧完）
微电影《她的城》剧本
剧情梗概:男主角L，跟女主角Y在一个熙攘的城市相识相知，但是L却因为家庭的原因要回到他原本所在的城市，Y却执意分手，L再度回到了这个城市，渐渐地融入到了这个城市之中，因为相识所以相知然后相爱到分开，他却因此爱上了这个城市，因为这城市里残存着Y的味道。
创作构思：有多少人是因为爱上了一个人，轰轰烈烈的爱情最后却又因此惨淡收场，异地恋的我们，会不会因为那个萦绕在我们心头的那个人，爱上了这座属于她和他记忆的城。
开场：深夜一个男孩坐在台阶上望着河水，往嘴里灌着烈酒，拿起电话拨打着备注是“她”的号码，传来您拨打的电话是空号，“我好想你。”画面定格。
（男主旁白：你有没有尝试过大口大口的灌着烈酒，那感觉好像轰烈到平淡的爱情，细腻却又人心疼，就好像这座喧嚣的城市，仿佛一夜之间陷入宁静，我在这里没心没肺的活着，却又像是孤魂野鬼，我又来到了她的城市，却再也找不到她生活过的痕迹。）
1场 初遇 购物街 下午
熙攘的街头，男人带着朋友在其中穿梭，每到一个地方就停下来拍拍照（男主角旁白：我叫L，北方人，在南方生活了将近二十年，早就洗脱了北方浓厚的口音，因为特殊的原因，我来到了这个城市，哦，对了，我身边这个胖子是我的好兄弟L，也是给我提供暂住居所的恩客，我们像一对基佬，不，是海尔兄弟一样，习惯一起出门。）
这个时候，街边也走来一个女孩，瘦小的并不起眼，和男孩却一不小心的撞上。
“不好意思，你没事吧。”
把女孩扶起来的男孩，仔细的看着她，女孩摇了摇头准备离开，男人又拦住了女孩，从身上抽出一张便签“笔借我用一下”旁边的L从包里拿出笔，男人写下了QQ号码交给了对方，走到远处回头挥了挥手，却发现女孩已经离开了。
“黑瘦黑瘦的，一点营养都没有，你不会对她有兴趣把？”
“放你娘的屁，快说今晚吃什么，给我赔罪。”
“好好好，今晚不醉不归。”
两个男人相互勾着肩膀，离开了这一条街。2场 初识 天台 清晨
女孩抱着膝盖，坐在天台的地上，看着远方，男人微醺带着哈欠，穿着一条裤衩和背心也走上了天台，两人对视却发现正是购物街上的对方，画面停顿。
（男主角旁白：这世界真小，至少能在遇上她，我很挣扎，到底是当做看见，还是没看见，终于„„我做出了这辈子我觉得最正确的一个决定。）
“想什么呢，美女？”
男孩学着女孩的样子，也坐在她的身边，看着蔚蓝的天空，开着玩笑试探的问着：“想男朋友了把？”
“恩。”女孩叹了口气，眼神有些落寞。
“前男朋友？”男孩有些好奇，头低了低，然后歪着脑袋看着女孩“我也想她，只是两年了，我放过她却没放过自己，你相信一见钟情么？”
“恩？”女孩像是回答又好像没回答，也不知道自己在想着什么。3场 相恋 街上 日
（男主角旁白：在我胡乱挥霍的青春岁月里，她的出现更像是圣诞老人给我的惊喜，我第一次给她发了短信，得到了她的不确定，走在宽阔的街道上，却又显得那么孤单。）
“我知道了，马上就回去，我会按照规定办事，知道知道，好好好，恩恩。”
男孩不耐烦的挂掉电话，走在街上，看着手机里那一条信息，是他给女孩发的在一起的消息，只不过女孩说的很模糊，答应又好像不答应。
他停在原地，想了想编辑了信息：我知道我可能配不上你，算了，那就当做陌生人吧。
等待着他把女孩所有的联系方式删除，又给他母亲打了电话：“妈，对对，我挺好的，放心吧，恩，你下个月来？哦，好好。”
匆忙的过了马路，却又看见她正好出门，男人的表情变得不自然，当做没看见一样擦肩而过。
发其中两场戏，这也是我第一次写剧本，里面的故事也是真人真事，如果可以的话，最好用跟剧本里一样的地点拍，不单单可以把两人的爱情写出来，侧面也可以当做城市的微电影，至于演员方面里面出现的人物事实上都是真人，除了男女主角以外。
《抹不掉的烙印》
第一节：
人物：欧阳雪、车主甲 地点：大街上
时间：下午（阳光刺眼）
街上车很多，来来往往，喇叭声不断，欧阳雪穿着一件很脏的牛仔裤跟一件白T恤，一个人没有目的的走在大街上，没有方向，很无助 一个喇叭声，惊醒了他
车主：能不能动点脑子，想碰瓷也得让我跑起速度来啊
欧阳雪看着车子，顺便瞅了瞅车窗，没有说一句话，踉踉跄跄退到了墙壁边
拖着沉重的身躯，渐渐的感觉到了饥饿，又继续走着，看见身边一个扎匠店，里面坐着一个苍老的老头，能清楚的看到白头发，跟细细的骨骼
第二节
人物：欧阳雪、老头 地点：黑暗的小巷子
时间：夜（没有任何车的声音）
坐在地上的欧阳雪在熟睡中伸了伸腿，地上的垃圾中不知道掺杂着什么，刺到了欧阳雪，一声尖叫中醒来的欧阳雪，不时的说着连自己都听不到的埋汰，起身又走到了只有街灯的大街上，疲惫不堪的拖着步伐走着 走着，脸上没有一丝表情，看到远处还有一个店铺洒落出来的灯光，仿佛看到了希望一样，加快了步伐，胆怯的进了店，看着桌子上面装着钱的陈旧盒子，拿起来没有思想的就准备跑，老人不知哪来的反应速度，用那苍老的手拉住了欧阳雪，欧阳雪感到很恐惧，没有任何想象的空间，就一只手把老人甩到一边去了，逃离了那条街，忐忑不好的他，来到了一个小巷子里面抱着这个盒子，神情慌张的就这样一直坐着 坐着
第三节
人物：欧阳雪、店主 地点：面食店 时间：白天
大清早街上没有什么人，刚刚开门的店主看着欧阳雪一身邋遢的样子，脸上漏出了嫌弃，鄙视的态度，准备喊他走的时候，欧阳雪拿出了一百元小声胆怯的说道：你这有吃的么？ 然后就把钱递到了店主手里，迟迟缓缓的店主结过了那皱巴巴的一百元，说道，进来坐一下，我现在才刚开门，十分钟后给你做好，你进来坐一下
欧阳雪拖着破旧的运动鞋，拍了拍身上，上下瞅了自己一下，走到了桌子边 店主也像平常一样，打开了电视，清晨的报道无非就是新闻
电视画面显示着本地的路面状况，不清楚发生了什么，就看到一群人围在了一起，有警察，有救护车，有群众，一个男士拿着一个麦克风出现在了电视前面
今天早上，发生一起抢劫杀人案，一个60岁的老头，由于深夜没有关门，遭到歹徒抢劫并杀害，现场正在勘测中，希望尽快找到凶手
在椅子上面看着瑟瑟发抖的欧阳雪不知所措，马上起身逃离了早餐店，屋外的动静惊动了店主，立马拿着滴着水的勺子来到了屋外，此时的电视放着广告，迷惑的店主喃喃的说着一些埋汰的话
第四节 人物：欧阳雪 地点：小巷子 时间：晚上
在一个巷子里缩倦着身体的欧阳雪不时的传出咳嗽的声音，能清楚的感觉到那瑟瑟发抖的大腿，一种胆怯的心让他一直畏缩在了角落
字幕：俩天后
第五节 人物：欧阳雪 地点：小巷子 时间：白
肮脏的巷子里，欧阳雪还是一个人畏缩在了墙角，已没有那天晚上的发抖，欧阳雪的眼睛看着地上被风吹着流动的袋子，就这么一直盯着 盯着，大概下午的时间听到了很多人走过的讨论，（那个老头真可伶，一个人舍不得吃 舍不得穿，挣点钱养老，不仅没有钱连命都没有了）欧阳雪的表情呆滞，有着失落，有着悔恨，踉跄的起身，站了起来，向巷子口走去，来到了街上，看着街上来来往往的车辆
外音：没有谁知道，就是一个不起眼的邋遢汗却变成了凶手
第六节 人物：欧阳雪 地点：派出所门口 时间：白
看着大门，没有一个正确的脚步走到了大门前，大吼着：是我杀的，老人是我杀的，我不是故意的，我不是故意的
惊吓到的门卫看着情绪紧张异常激动语文伦次的欧阳雪，立马抓住了他，问到你杀了谁，是街边那个扎匠的那个老头是你杀的么，一时告诉另一个门卫去通知里面的组长
被门卫拉住手的欧阳雪还是不停的重复着那句话，人是我杀的，老头是我杀的，我不是故意的，我不是故意的。。。。
组长出来的时候，就看见瘫坐在地上的欧阳雪跟一边站着的门卫甲，问到，怎么回事，是找到凶手了么
门卫甲把组长拉到了一边，很小声的讲着欧阳雪刚才的表现，一会过后 组长喊门卫把呆滞的欧阳雪带进了派出所 组长召集了所有队员对欧阳雪进行了询问 组长：你是怎么杀害受害人的
欧阳雪情绪表现的比刚进来好点了，很僵硬的说道，我很饿，没有吃饭，我晚上在街上走的时候就看到他的店铺是开着的，而且我进去就看见了钱，我就拿着钱准备走的时候，他就抱着我的腿，我随便甩了一下，我就走了
神情演变的欧阳雪变的异常激动声音也很大，我真的不是故意杀的，我没有想过杀他，真的，我不是故意的，我不是故意的
一旁的门卫立马就按住了情绪激动的欧阳雪
经过长时间的讨论、询问，也确定了事实的真相，法院判决 欧阳雪十五年的有期徒刑
第七节 人物：欧阳雪 地点：派出所门口 时间：白 字幕 15年后
提着一个黑塑料袋，充满阳光的站在了派出所门口，在监狱里学会的各类技术让他感觉是重新给予了生命一样，充满了信心与动力 大步的向前面走去，脸上时不时的漏出了微笑
满脸洋溢的走在了大街上，看着街边的招聘牌子，很活力的走进了店里，看着老板说道 老板我来应聘，老板上下打量着欧阳雪，想起了十五年前的那个新闻，很讥讽的说道：你不是十五年前那个杀老头的那个么，出狱了啊，还来找工作啊，滚
惊吓到的欧阳雪被老板推出了门外，就这样一次次的同样画面演绎着面试
每次面试失败的欧阳雪很悲愤，感觉到的就是嘲笑，看不起，又一次从高兴变成了失望，迷惘，又走进了胡同 第八节 人物：欧阳雪 地点：胡同 时间：白
低着头走着的欧阳雪一声声叹息从干燥的嘴唇发出来，在沉积失落时听到了一声疼痛的呼喊，立马转身朝声音方向走去，看到一个老人摔倒在了地上，一脸疼痛 拐杖也甩到了很远的地方，欧阳雪立马扶起了老人，老人应该是年纪大了，出现了昏厥，欧阳雪也立马把老人抱起来送去医院，地上留下一个孤独的拐杖
第九节 人物：欧阳雪 地点：医院 时间：白
一路挥汗的欧阳雪把老人送到了医院，很多人认识欧阳雪就是那个杀死老人的凶手，立马报警
很快警察来了，被刚刚那个报警的人带到了一脸茫然的欧阳雪面前，就这样被带走了，欧阳雪没有那么慌张了，就是静静的看着老人被推进了病房里
字幕：一个人错了一步，即使经过了很多年，为什么还不给一次改变的机会
第二篇：剧本写作格式
影视剧本标题作者名
剧本编写格式：
1、场面标头
外景飞机场早晨[这是场面标头或者“嵌语”]
（景别、地点、时间三要素）
同一地点时间的景别转换：
如：内—外景老司机的小汽车公路白天
2、情节
外景飞机场白天
我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。
[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。]
内景侯机大厅白天
机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。
[换行意味着视角的转换]
在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。
他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人注意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼服的站在安全线后，紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。
3、设置对话
内—外小车公路白天
珍开着车：前面上哪里？
菲尔（脱外音）：好象……好象……
[脱话音OS和画外音VO不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我 们知道他就在这个场景中。]
珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。
在远处，我们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一起。[此处暗示了一个主观视角的镜头]
珍踩着油门小心地朝前滑行。
我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。[一个场面描述结束]
4、其他要求
①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时（如切入、叠入等）都应该用黑体字标出。
②尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表
示一个长时间的过度，或表明接下来是梦境和幻想。
③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。
④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。如打电话时两者保持动作和对话的并行。
第三篇：剧本写作格式
影视剧本标题
作者名
剧本编写格式：
1、场面标头
外景
飞机场
早晨
[这是场面标头或者“嵌语”]
景别、地点、时间三要素，人物（简单介绍人物性格）同一地点时间的景别转换：
如：内—外景
老司机的小汽车
公路
白天
2、情节 第一幕
外景
飞机场
白天
我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。
[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。] 内景
侯机大厅
白天
机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。
[换行意味着视角的转换]
在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。
他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人注意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼服的站在安全线后，紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。
第二幕……
3、设置对话
内—外
小车
公路
白天
珍开着车：前面上哪里？
菲尔（画外音）：好象……好象……
[脱话音OS和画外音VO不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我 们知道他就在这个场景中。] 珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。
在远处，我们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一起。[此处暗示了一个主观视角的镜头]
珍踩着油门小心地朝前滑行。
我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。[一个场面描述结束]
4、其他要求
①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时（如切入、叠
入等）都应该用黑体字标出。
②尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头
切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表示一个长时间的过度，或表明接下来是梦境和幻想。
③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。
④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。如打电话时两者保持动作和对话的并行。
第四篇：剧本写作
剧本泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，一本优秀的剧本是精彩电影的前提和基础。
一般来说，一部90分钟长度的电影剧本，场景数大概有90-120场。一部电视剧（长度约45分钟）的场景数大概有25-35场。但是具体场景数会依据题材和节奏的不同而有所改变。
剧本有四个基本的构成要素：场景描写、人物、对话和动作描写。
剧本的基本格式
1、人物
△△△——主角基本描述（年龄、职业、个性、爱好等）△△△——与主角关系及其基本描述。△△△——与前面人物关系及其基本描述。
2、场号 地点 内景/外景 时间
3、叙述（人物外在描写、人物心理描写、场景设计、对话、旁白）
一、场景
一部剧本最基本的构成单位是场景。因此在每一个场景前都应写上：场号、地点、内景/外景、时间，并独立占一行。
场景：从叙事角度上看，场景是一段相对连续的物理时间内发生在同一空间范围内的情节。每个场景前应加上场号。（1）场景首先是一个空间概念，它指的是在同一个空间范围（如街道、场院、屋内、门外等等）内所发生的情节。严格说来，像同一套房内的走廊和不同房间，以及房门内外等情况也是不同场景。
例：第一场
巴顿农舍楼上的走廊 内景 白天
贝西从玛丽安房里端出一盘原封未动的饭菜。她看了看食物，一副心烦意乱的表情。
（2）场景还是一个时间概念，正如上面的剧本，每一场景的情节都是发生在一个具体且是连续的时间段内的，如果空间不变而时间发生了明显的改变，如同一房间内的夜景和日景，即便他们连在一起，也应区分为不同的场景。场景中的时间可以区分为日（白天）、午（中午）、早晨、黄昏、晚（夜晚）、凌晨等等。
（3）场景中还有一个重要元素：情节发生时的自然氛围。除时间不同带来的不同氛围外，自然氛围还包括雨、雪、雾等。
例：第三场
巴顿农舍 外景 白天雨
阴雨连绵，农舍给人以阴冷荒凉之感。
二、剧本语言的分类
影视剧本中的语言有两种：一种是叙述语言，即剧本中用以交代剧情、描述人物外貌、动作及其生活环境的语言；另一种是人物语言，包括对白、旁白、独白等等。
1、剧本描述语言的基本要求（1）人物活动描述要具象可感
首先，影视文学对于人物肖像、行为等可见因素的描写要准确、清晰，有高度的造型性，能够直接转化为看得见、摸得着的视觉形象。
其次，影视文学要善于把非现实或超现实的内容变成可见的物质现实，善于把抽象的内心思维、想象、梦幻、情感等物化或动作化。
（2）将心理活动变成直接的视像
在影视剧本中，经常通过内心独白（画外音）、人物形态动作的特写镜头或者某种特定意义的空镜头形式来解决。比如用突然大睁的双眼表示惊讶，用紧攥的拳头表示愤怒，用大海表达心情激动等或者通过人物对话来表现
（3）直接性说明的运用
a、用于时间、场景、景别、技术手段的说明。b、对处于分割、重组状态的故事情节的说明。c、对抽象的故事情节做形象化解释。
2、人物语言使用的方法
（1）旁白：确立叙述人，可以是剧中人也可是旁观者（第三人称的表达），旁白运用切忌过多，且注意与画面之间的关系，不能是对画面的重复。
（2）独白：对人物内心的表现（第一人称的表达），不可过于书面化。
例：第一场校园操场上 外景 夜晚（皓月当空）（音乐起，舒缓、伤感的曲调）罗涛表情凝重的看着月亮。
独白：天堂是什么样子？我不知道，我只知道姐姐一个人在那儿好孤单。幸福早已离我远去。
（3）对白：对话应简练、生活化，体现出人物的性格特色。切忌语言喧宾夺主，使用过量，文字味太浓，缺乏生活感。
四、其他
格式中谁说话谁另起一行，且没有双引号，人物在说话时须有动作，应该用括号括起来，一般在一个场景中人物在说话之前，先要有叙述性的语言交代当时的情况。如：
例：第五场
滑铁路桥上 外景夜晚 滑铁卢桥上 夜雾浓重 玛拉独自倚着桥栏杆，似乎向桥下望着什么……一阵皮鞋声。一个打扮妖艳但面孔浮肿的中年女人走来，她看见玛拉。
女人（很熟识地）：是你啊，玛拉。你好……你不是嫁人了吗？ 玛拉（嗫嚅地）：没有
第五篇：剧本写作入门
剧本写作入门
< 第 一 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度(Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… <<主题(Theme)>> 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。< 第 二 节 > 创造角色冲突(create character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系(unbreakable bonding)>> 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。< 第 三 节 > 创造表面张力(create dramatic tension)<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>> 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。<<方法三： 时间限制(deadline)>> 故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)<<方法四：转折点(Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。< 第 四 节 > 其它技巧
<< 伏笔(Planting)>> 相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。<< 关键匙(Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了！(注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)< 第 五 节 > 剧本三大忌
<<写剧本变写小说>> 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 <<用说话去交待剧情>>
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。<<故事太多枝节>> 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best!」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」
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