文学剧本的写作格式 样本

第一篇：文学剧本的写作格式 样本

(一)文学剧本的写作格式

文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。

在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。

1、偏重文学性的剧本

特点：

(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。

(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。

(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

[示例一]

1921年1月的一天，午后。

伦敦，泰唔士河畔，码头上。

冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。

一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。

停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。

徐志摩： “来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”

刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰!志摩早就说了，您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”

陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”

徐志摩： “好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”

刘椒和： “我们也算得上„同是天涯沦落人‟ 了。

不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”

2、偏重于镜头的剧本

特点：

(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。

(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。

[示例二]

(1)校园(外 日)

俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。

越过大片树林，看见一片湖水。

湖光粼粼，杨柳依依。

湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。

对面，几幢红砖大楼，由远而近。

(2)机房(内 日)

齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。

细长的手指在键盘上熟练地跳动着。

屏幕上出现一行行英文字母。

齐雪竹看着屏幕低声念着。

字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……

齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事……

声音越来越大，在大楼里回响。

(3)教室(内 日)

萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲，勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说……

呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。

台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。

学生满脸通红，低头把呼机关上。

萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。

教室里又响起了呼机声。

萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?

学生相互看着，有人摸出呼机来看着。

萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!

有学生笑着：老师，是您的呼机!

萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!

学生们看着萧锋，哄笑。

(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。

[示例三]

(1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。

(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。

(二)分镜头剧本写作格式

亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。

导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。

我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。

(三)完成台本

完成台本被称为镜头纪录本。是在整部影片拍完后，由场记完成的工作。任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数。它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示

第二篇：《电影文学剧本写作》

电影文学剧本写作-蒙太奇

一、电影文学

电影文学是指电影剧本，主要是为拍摄电影而提供的脚本。它必须符合电影视觉画面的要求，具有电影艺术所固有的特性。

二、电影的分类：

大体上分三大片种：新闻记录片、科学教育片、故事片。（故事片又分传记片、惊险片、喜剧片、艺术片、儿童片、体育片等等。

三、电影文学写作的基本特征

1、文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺术的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果表现出来。除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求用具有视觉造型的画面语言来叙述故事的。所以，写电影剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。造型性指的是电影作者所写的形象，是能够在银幕上表现的。

范例：

“在不平凡的道路上走着一个不平凡的人。” “他到处都遭到冷淡和歧视”

这些句子是很难在电影中表现出来的。究竟是怎样的“不平凡”、怎样的“冷淡”“歧视”是不可捉摸的。

而夏衍<的祝福》“四太太继续念着佛，将祥林嫂上下打量着，祥林嫂显然已经在阮大嫂家收拾了一下，乌裙、蓝夹袄、月白背心。四老爷抬起头来，冷冷地看了一眼，忽然看到她头上扎着白头绳，皱了皱眉，显然是讨厌她是个寡妇。”《祝福》 , 中国电影出版社 1 1978 年版 , 第 9 一 10 页)这一段描写；视觉形象是很清楚的，这些描写都可以在银幕上显示出来。

另外，电影是活动的视觉艺术，因此，电影剧本的视觉造型不是景泰的，而是不断活动的画面。初学写电影剧本的同学，应重点考虑自己笔下字里行间写没写出实在的视觉造型形象，所写的东西，能否在银幕上通过生动的具体的形象表现出来。

2、时空综合性

电影是各种艺术的综合，主要是指时间艺术和空间艺术的综合。时间艺术主要指文学、音乐等。它们是线性发展的艺术。

空间艺术一般指绘画、雕塑等艺术。它们是一种“面式表现法”既在瞬间，把整个场面同时托出，但不能表现出形象形象在时间中的运动和发展。

电影综合了这两种艺术，成为一种时空复合体。

在银幕上，不但可以一览无余地表现出任何场面，而且能够随着时间的推移变换场次。戏剧也是一种时空综合艺术，但戏剧由于主要是语言的艺术，时空的运又受到舞台的很大局限，因此，不能象电影那样享有充分的自由。电影继承了文学从发展中描写生活的形式和从时间上组织情节的手法，又继承了绘画一瞬间的构图形式和从空间上安排细节的方式, 这就使得电影中的视觉形象，不仅具有文学艺术的特征，而且有造型艺术上的特征。

在时间方面，可以延长、缩短、停顿、闪回等等。人物从中年到老年，一个镜头代表了几十年，这是时间的“缩短”，放映时间都不足两小时，可写人物的一生也可以在时间上“延长”。《天云山传奇》中，宋薇对往事的回忆，既是“闪回”，又包含着时间的“停顿” 和“延长”，回忆往事的画面是漫长的，而思索就发生在瞬息之间。

在空间方面，可以把画面距离拉长或缩短，也可以创造出在实际生活中根本不存在的空间。科幻片自不待言，就是反映生活的故事片，也是经常运用假定性空间，将人物、环境从不同角度给予绘画、雕塑般的处理，从而使电影获得高于生活真实，高于其他艺术的强大的 1 艺术感染力。

3、蒙太奇特性

蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总称。蒙太奇的原义是构成、装配的意思，引申用在电影方面就是剪辑和组合。在电影制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原定创作构思，把这些镜头(画面)有机地、艺术地组织、剪辑在一起，组成一部表达一定的思想内容，为广大观众理解的影片。

蒙太奇是电影艺术家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是编剧所掌握的最重要的草成效果的方法之一。

★ 蒙太奇使电影拥有自己独特的构思和形式，从而区别于戏剧艺术。电影打破了舞台与观众的距离，使观众迫近电影画面。爱森斯坦说：“蒙太奇的力量就在于：它把观众的情绪和理智纳入创作过程中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一创作道路。”（《爱森斯坦论文集》中国电影出版社，1982年版，第367页）

★ 其次，蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能。如生活中常见的同时发展的事，在电影中也可以运用蒙太奇手法，使同时发展的的不同画面交替呈现在观众眼前，使之产生和实际生活相似的印象。

★ 另外，应运蒙太奇还可以打破戏剧受时空限制，创造出一种新的电影时空来。可以将现实时间剪短或拉长，把那些具有意义的和具有特征的东西突出或延长，构成电影本身所具有的新时间，使电影内容更加凝练和深刻。

但是，对电影剧作者来，不仅要了解电影的蒙太奇特性和方法，更重要的是在电影创作中学会“蒙太奇思维”。

著名电影导演希区柯克认为，这就是电影的形象化能力。为了说明这一点，他举了卓别林的影片《流浪者》为例：“第一个镜头是在监狱的大门外，一个看守人走出来贴了一张通辑告示；下一个镜头：一个瘦高个子的男人在河里游完泳上岸，发现衣服不见了，放在原地的是一套囚服。再下一个镜头：在一个火车站上，别林穿着一条过于长大的裤子朝摄影机走来。”希区柯克认为，这三个镜头之所以能把故事的内容讲述得那样清楚，主要是因为剧作者具有电影的形象化能力。因此，小说家用文学语言去叙述；戏剧家注意通过人物对话和动作来塑造形象；而电影剧作者则必须懂得如何从无限的丰富的生活素材中，发现和选择出那些通过组接而能够清楚、生动地表现他的全部思想意图的画面。

四、电影文学的写作技巧 电影文学的写作技巧很多，在这里我们主要讲一讲电影剧作的蒙太奇技巧和电影剧本的描写、修辞的技巧。

1、电影剧本的蒙太奇的技巧

掌握电影的蒙太奇连接手段，对于初学者来说，有非常突出的实践意义。（1）、人物蒙太奇。

就是利用同一剧中人的出画和入画，来巧妙地改变场景。范例：

故事片《海霞》中，方指导员教小海霞识字，镜头从两人中景推成方指导员近景，海霞出画。下一个镜头是小海霞近景，她正坐在桌前朗读，镜头拉开，场景已由医院变成海霞的家。

范例：

故事片《小城春秋》中，主人公吴坚被国民党严刑拷打后，在刑讯室倒下。下一个镜头就是吴坚倒入牢房之中。这种人物蒙太奇技巧，干净利落，节奏明快，富于戏剧性，它是一种连接两段戏或不同场景的艺术技巧。

（2）物件蒙太奇。

★这是通过电影中的某些道具或物件，把不同场景的戏连接起来。范例：

苏联故事片《列宁在十月》中，列宁为揭露加米捏夫等人的叛徒行径，伏案疾书《给布尔什维克党党员的信》。接着的镜头是这封信登在《真理报》上；下一个镜头是报纸传到工厂，工人在群众大会上读报。紧接着的镜头变为“阿英乐尔”巡洋舰上，水兵们在甲板上读报。以后，又转为前线战壕里士兵们读报的镜头。这里的物件式蒙太奇联接法，既简洁又生动地把列宁起草的这一文件的历史意义表现出来，同时又概括地表达出这封信在群众中造成的巨大影响，为十月革命的成功做了铺垫。

★ 物件式蒙太奇，还可起到引出回忆的作用。范例：

故事影片《巴山夜雨》中，l3号船舱里，秋石手捧野菊花凝视着。接着的画面上出先了前几年前的秋石，他手举着一束野菊花晃动着，在他的前面是一位端庄秀丽的姑娘，她手里也举着一束野菊花，飞快地跑着„„。这种物件式蒙太奇连接手法，在电影中曾经较多地被使用。现在看来已经老土了，但曾经引起观众的观看兴趣。

（3）、呼应式蒙太奇。

也就是“说曹操，曹操到”的镜头连接法。即一个镜头说到什么人或事物，下一个镜头马上就出现什么人或事物。这种蒙太奇前呼后应，转接自然、紧凑明快，在中外电影中广用，迄今不衰。

范例：

在南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》开头一场戏里，两处使用了呼应式蒙太奇：第一次是敌军官说：“上校冯迪彼斯已经到拉热窝，”接着便是萨拉热窝的俯拍全景。第二次是上校冯迪彼斯对中校彼索夫说：“据我知道，瓦尔特就在附近这一带活动！”话音未落，镜头一转，“轰隆”一声巨响，一座大桥飞上天空，游击队树林中跑了出来，一个队员叫道：“快跑！瓦尔特！”这两个呼应式蒙太奇，第一个既呼人又唤地，第二个既呼人又唤事。这样一来，即介绍了人物，又转换了场景，剧情也有了变化，并省略了其间一切不必要的过程，显得爽利而紧凑。

（4）、并列式蒙太奇

也叫交替式蒙太奇式平行式蒙太奇。这是将同一时间里，在不同地点发生的事情，交替连接起来，使观众好象同时看到了两个以上平行发展的事物，造成气氛 , 加强悬念。

范例：

影片《南征北战》中，我军高营长率部队向摩天岭挺进，敌张军长也带兵强占摩天岭，镜头交替表现敌我双方抢占摩天岭的场面，增强了紧张气氛。

范例：

《卡桑德拉大桥》整部影片的结构都是用这一方法：日内瓦驶往斯德哥尔摩的列车上与日内瓦国际卫生组织楼内的工作交替出现。而在列车上，影片同样运用了并列式蒙太奇，同一时间里，一边是“登山运动员” 在车壁上逆风向车头移动；一边是作家简妮特将引爆煤气罐的导线找出，浸在酒精中；一边是迦伯伦医生、警长等手持冲锋枪与敌人相持。这里，三处同时发生的行动，交替组接起来，使观众紧张感倍增。

（5）、错觉式蒙太奇。

就是上一个镜头故意暗示出下一个镜头，而下一个镜头却与暗示相反，这种手法主要利用观众心理上的反差取得一种出乎意料的艺术效果。

范例：

法国影片《被侮辱与被迫害的人》中：当白人种族主义者在四处搜捕与丽茜同车的黑人时，一个镜头是酒吧间，人们在喝酒、跳舞，突然一个白人跑进来狂叫：“他给抓住了。” 3 室内的人蜂涌出去，接着的镜头是一辆卡车拉着捆住的黑人在急驶，这时观众都以为真的抓到了那个黑人，都在为他担心。但事后观众看见，被捕的是另一个黑人。这个错觉式蒙太奇紧紧抓住了观众的心，造成悬念，同时也起到了突出作品主题的作用。

范例：

《蝴蝶梦》中，影片开始不久，克西姆神情肃穆地站在崖边，崖下是万丈深渊，观众以为他要自杀，心情不由得为之一紧，但随即知道，他只不过是被眼前景物勾起往事。但这里产生的错觉，起了吸引观众的作用，使其产生寻根究底的强烈愿望。

（6）、相似性蒙太奇。

就是将前后两个镜头，根据其相似之处加以连接的方法。它可以是形体的相似，动作的相似，心理相似，也可以是物件的相似，音响的相似，色彩的相似。还可以是画面结构的相似。

范例：

苏联故事片《乡村女教师》中，前一个镜头是瓦尔瓦拉在婚礼上看着桌上的鲜花。后一个镜头是村外正在怒放的鲜花，表现了她无比幸福，心花怒放的情感。

范例：

《城南旧事》中，从英子家的油灯过渡到疯女人的火炉。范例：

日本影片《砂器》中，前一个镜头是和贺英良指挥乐队，他的手高高举起，随着音乐旋律又有力地向下甩去。紧接着的镜头是童年，秀夫正高举木棒向富家子弟打去。这是动作相似的蒙太奇连接，不但叙述了剧情，而且揭示出深刻的内洒。

（7）、对话式蒙太奇。

这是将上一镜头中某个人的话语，巧妙而自然地连在下一镜头中的另一个人的话语上，这就往往使相隔了一定时间的两段剧情，转换得流畅自如，而且平添一种趣味。

范例：

影片《创业》中，姚云朗兴奋地向华程报告油井出泊的消息，华程激动地说：“通知章总！” 一一 “我认输了！” 话好象是章总向华程讲的。镜头一转，原来是章易之在田家庄地质所诚恳地对姚云朗在说。

范例：

《槐树庄》中，前一个镜头是郭大娘屋里，当听说刘志成请假不出席党的会议时，忧虑地说：“他又请假！一一又是什么事儿啊 ?”紧接着的镜头是刘志成蹲在房顶上，手拿瓦刀说：“我那萝卜还没刨呢„„开会什么事？”立在街上的郭大娘仰面回答道：“今天这个会重要，传达总路线。”这里省略了郭大娘去找刘志成开会的经过，使笔墨显得十分简练。

（8）、细节式蒙太奇。

它着重在细节与细节之间的联系。它充分运用表现细节的画面，在特写与特写的连接中，强调、突出这一细节的内洒。

范例：

故事片《牧马人》中，描写许灵均结婚的一场戏：第一个镜头，特写：一支红烛燃烧着，李秀芝对着镜子梳头，她沉浸在梦幻般的幸福中，接着的镜头还是特写：一支点燃着的红烛，许灵均穿着一件半新的灯芯绒上衣。下一个镜头还是特写：门框上方已贴好一个红纸剪的鸳鸯。秀芝又贴上一张，她深情地看着。这些细节组接在一起的含义超过了两个镜头本身之和的意义。因为它诱发了观众的联想。

2、电影剧作的修辞技巧

电影剧作中，不仅要把形象表达得准确、清楚，还应该做到生动、有意境，让人看了留下深刻的印象。针对不同的内容，如何选择最恰当最完美的形式，以收到最好的效果，这就 4 是电影的修辞问题。我们这里主要介绍一些电影中常用的修辞手段和方式，大致可以分为九类。

（1）、电影的比喻。

在日常生活中和文学作品中，比喻运用得很多。一个人非常高兴，便把这种心情比作鲜花，说成“心花怒放”。电影的比喻是借助两个画面的相似点，突出画面的本质特征，给观众以鲜明深刻的印象。

范例：

在影片《红旗谱》中，当朱老忠将运涛下狱的消息告诉严志和时，志和一怔，手一松，油灯落地，一片漆黑，它暗示严志和的心，亦如落地油灯，一片黑暗。

（2）、电影的比拟。

就是将有生命的东西当做无生命的东西来表现，或将无生命的东西当做有生命的东西来描写。这种修辞手段使电影能将许多抽象的事物具体化，使观众展开想象的翅膀，对电影所表现的形象产生鲜明的印象。

范例：

在科普片中讲解病毒和药铺对人体的不同作用时，就采用动画塑造两种拟人的形象来比拟：代表病毒的人凶恶残暴，危害人体，代表药物的人勇敢善良，战胜了病菌。这种生动活泼的形象，能给人以深刻的印象，尤其有利于少年和儿童的理解。

范例：

在科教片《生命的秘密一一人工合成胰岛素》中，以穿戴不同的人的排列、连接，来比拟说明胰岛素分子链的结构、人工合成原理和合成经过。

（3）电影的夸张。

就是通过对人物或事物，尽力作扩大或缩小的渲染铺张，以达到加深观众印象，引起观众的联想，深入揭示影片中人物的内心世界，突出事物本质特征的艺术效果。

范例：

在戏曲片《徐九经升官记》中，徐九经朦胧睡眼里，只见一个穿着红袍的小徐九经要他秉公而断，一个穿着紫袍的小九经要他权衡个人利害。这些极度的夸张手法，形象地刻划了人物的内心矛盾。另外，夸张在电影喜剧片中更是广泛地加以运用，范例：

在美国影片《大独裁者》中，卓别林扮演的希特勒演说时，愈吼愈歇斯底里，甚至连麦克风都弯折下去了。夸张还常常通过梦境、幻觉来表现。

范例：

如在故事影片《喜盈门》中，张英一下缩得很小，仁芳变得如同巨人挡在门外。（4）、电影的双关。

就是利用电影画面所蕴含的丰富内涵，有意使画面同时兼有两种意思。在电影中恰当地运用双关手法，可使内容表达得更含蓄、丰富，也可增强电影的表现力。

范例：

在影片《如意》中，描写金绪文与石义海的一次约会：鼓楼斜阳晚照，湖上箫声悠扬，远方是正在游玩的青年男女。金绮文微笑着说：“这晚景真好！”此处“晚景”既是指夜暮黄昏，人景交融的美，又双关着这对迟暮恋人的幸福生活。

范例：

在影片《牧马人》中，董宽、郭蝙子等牧工以草情不好需赶马上山为由，使许灵均躲过专政队的批斗，出发前郭蝙子往那张“勒令”上撒尿。这一画面表面上是解手，而实际上，含蓄地表达了牧工们对极左路线不满，收到了幽默风趣的效果。

（5）、电影的对比。

就是把两个相互对立的画面，放在一起相互比较，以便更鲜明地刻划事物的不同性质，状态和特征。

范例：

电影《打击侵略者》中，前一个镜头表现美伪军为了夺路，几乎火拼，紧接着的镜头是中朝人民军有秩序地、雄纠纠气昂昂地前线线开拔。

（6）、电影的省略。

人们常说电影是省略的艺术，就是说：编剧要对电影的主要部分进行精雕细刻，而将其次要部分省略掉，调动观象力去补充。如描写电影主人公的成长 只需要通过三四个迭化镜头：婴儿诞生——童年或少年一一青年时代„就可以表现出这个孩子长大了。

范例：

我们在银幕上经常看到，一颗种子落地，第二个镜头叠化，这颗种子正发芽开花。这就表示时间已过了几个月。春天的桃花，变成夏天的绿叶，接着绿叶凋零，寒校林立，雪花飞舞。这是从春天到冬天，这就是时间的省略。同样，远涉重洋，飞越欧洲，也可用省略的方法，通过三四个镜头表现出来。

（7）、电影的反复。

指相同或相似的镜头反复出现，如开头与结尾前后呼应的反复，情节的反复，还有场景、细节等反复。电影的反复具有强调、渲染、加重情节细节分量、增强艺术感染力的作用。

范例：

意大利影片《罗马十一点钟》，它描写数百名失业的青年女子，为了获得一名打字员的职务，挤在楼梯上争相应试，最后梯毁人亡。这部影片运用了首尾反复的手法深化了主题。影片开头是一个小姑娘大清早就等在那里应试，而结尾，也就是在发生这起 惨事件后的第二天，仍是这个小姑娘继续等在那里。这就是说，危楼的死亡固然可怕，但更可怕的是长久的失业和饥饿。

此外还有细节的反复，范例：

《林则徐》中的“八千斤” 大炮，在影片中出现了十六次。它连接着剧情的发展，连接着主人公林则徐、关天培的命运，连接着电影的主题一一-鸦片战争的发生与失败。观众随着大炮的兴建而高兴，随着大炮的毁灭而悲哀。

（8）、电影的排比。

就是把画面相同或相似，意义密切相关联的镜头连接起来，烘托气氛，增强气势，把情感淋漓尽致地抒发出来。

范例：

在描写影片中正面主人公牺牲时，经常出现这样的排比镜头：天空中乌云翻卷、电闪雷鸣、倾盆大雨、狂涛巨浪等镜头交织在一起，有力地渲染了悲剧气氛。

（9）、电影的铺陈

就是有意用一些画面渲染、突出某些事、景、情，从而使观众入情入境，深入认识这些事、景、情的意义，引起观众内心的极大共鸣和感情的激动。

第三篇：手机-剧本(文学初稿)

微电影—惊悚悬疑类 45”

手机 编剧：木木

主要人物：

甄欣：女 27岁 忧郁、传统，性情古怪。某杂志社责任编辑，美女作家。

嫣红：女 26岁 乐观、爽朗，思想开放。某杂志社连载小说作家，甄欣同事加好友。

小野：男 26岁 阴柔、帅气，感情丰富。嫣红的男朋友，曾经是甄欣的男朋友。

1、人民南路 行驶的轿车

夏

晨

外

成都的天气总是让人难以琢磨，昨天还是艳阳高照，今天就下起了小雨。

透过汽车的挡风玻璃放眼望去，只能看到朦胧闪烁的汽车尾灯，雨刮器不停的在甄欣和伊娜面前晃来晃去，开往机场的公路被浓浓大雾笼罩。

今天是5月20日，传说中的表白日，收音机里不时传出少男少女的肉麻对白以及主持人骚舞弄姿的自嘲讪笑。

收音机OS：

2、杂志社 社长办公室

日

内

甄欣衣着干练，精神饱满的从杂志社的走廊直奔社长办公室，甄欣停在社长办公室门口，示意性的轻敲了两下开着的门，正在交谈的社长跟伊娜同时看向甄欣。

社长：“甄欣，你来的正好，快进来。”

甄欣径直走入，伊娜心照不宣的投以甜蜜的微笑。

社长：“这次新开的长篇小说连载专栏，能有这么好的读者回馈，你们两个都功不可没。虽然甄欣这次错过了发稿，但作为专栏的责任编辑也是责任重大啊。真没想到伊娜能在那么短的时间发稿，而且还不负众望。作为奖励，在截稿前，你们两个就都不用坐班了，伊娜说要去法国旅游，社里也批准了，只要按时交稿，来回飞机票社里给你报销了。

伊娜兴奋的抱着甄欣尖叫狂跳。

3、城外公路 行驶的轿车

晨

外

伊娜一边把玩着iphone4手机里的微信跟小野打情骂俏，一边给甄欣不停的交代着。

手机桌面或微信背景是伊娜跟小野的合影。

伊娜：“后面还有9期，等我再写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”

伊娜接听完一条微信留言，按着微信留言给小野：“在路上了，甄欣开车，你就放心吧死猪。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。

伊娜接听小野微信OS：“今天可是520表白日呢，你还没向我表白呢，这么轻易就放你走了。”

伊娜甜蜜的回复小野：“那得要你先才行。”

伊娜对甄欣：“还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。

小野微信留言，先轻轻的突然大声OS:“那„你„„可要听了„„伊娜我爱你！”

伊娜吓了一跳，回了一句：“讨厌！”

伊娜接着对甄欣：“我离开的这段日子，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你听到没有？”

一辆大货车冲出浓雾，开着大灯迎面而来，二人惊叫之余，将车急刹在了路边，二人喘着粗气，惊魂未定。

出片名——《手机》

4、城市空境

秋

夜

外

成都府南河两岸繁华夜景。甄欣家偏远的普通住宅楼外景。

5、甄欣家 卧房

夜

内

昏暗的房间内，一边角落书桌，随着闪亮的电脑屏幕传出一个QQ留言提示声响。

外面传出洗手的水声，拖拖拉拉的脚步声越走越近，甄欣不知从何处走入，转身对着镜子照了照自己敷在脸上的面膜，走向电脑。

甄欣打开电脑上的QQ留言信息，显示伊娜的隐身留言。伊娜OS：“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”

本应该高兴的甄欣此时却犹豫了。

甄欣摘下面膜，随便抽了两张纸在脸上擦了擦，正在思索之余，桌子上的手机短信响了，显示的是小野，甄欣更加犹豫了，接着还是打开了信息。

信息显示OS：“小欣，最近知道你总是加班到很晚，很为你担心，早点休息，别太伤神。”

甄欣握着手机，努力让自己变得平静。

甄欣再次打开手机短信，将小野过往给自己发的所有“暧昧”短信删了个精光。

镜头摇上，甄欣现出复杂的表情，闪回。

6、四度空间咖啡厅 夏天

日

内

小野跟甄欣对面而坐，二人长时间沉默。

小野：“你最近是不是经常熬夜啊，看你气色很不好。” 甄欣淡淡地：“是吗，还好吧。”

小野：“你们的连载小说我看了，有段内容说“爱情就像吸毒，都是从好奇开始，死亡结束，最下贱的就是活着，作践自己去享受快乐。”我不明白。是你的观点？”

甄欣：“小说就是小说，都是编来骗人的，有争议的才是有观众的，伊娜没跟你说过？”

小野：“甄欣，你恨我吗？”

甄欣看了一眼小野，眼眶险些湿润，回避的将头偏向一边。小野：“你相信报应吗？”

甄欣将头转回，认真的看着小野，小野也认真的看着甄欣。

7、甄欣家 卧房

夜

内

甄欣仰卧在床上，脑海中一直闪现伊娜走时对自己的交代。伊娜OS：“我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。我离开这段时间，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

8、城市空镜

日

外

高速拍摄城市中运动的车流，天空。

9、甄欣家 客厅

夜

内

甄欣一身休闲装扮，独自坐在空旷的客厅。

时钟在甄欣头顶上方的墙上特别显眼，时针指在9：45方向，屋子里安静的几乎只能听到秒针转动的声音。

10、咖啡厅门口 街道

夜

外

甄欣从灯火阑珊处缓缓走来。路边三三两两的人在烧着纸钱。甄欣驻足在咖啡厅门口。

11、咖啡厅

夜

内

甄欣一进门，就有女服务员热情的迎上来打招呼。女服务员：“你好，甄姐，好久不见，今天是一个人吗？” 甄欣淡淡的问女服务员：“伊娜来了吗？”

服务员疑惑的：“伊娜！？„„哦，好久都没见到她了„„” 没等女服务员说完，甄欣已经看到了伊娜，就坐在她们曾经经常坐的老位置上。她瘦小的身子陷在大大的沙发里，似乎很疲惫的样子。

甄欣走到伊娜对面坐下，伊娜也只是懒懒的抬了一下眼皮，就算是打过招呼了，并不似以往的热情。

甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”

女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”

甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声，对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”

伊娜面无表情的抬了一下眼皮。——

女服务员端了两杯摩卡放到甄欣面前。女服务员：“您慢用。”说完转身离去。

甄欣狐疑的看了一眼女服务员，推过去一杯给伊娜。伊娜只是欠身嗅了嗅，并没有喝。这让甄欣大为惊异。甄欣：“你戒咖啡了吗？要不，给你换一杯别的？” 伊娜摇摇头。

不知道她是说没戒呢，还是说不需要换别的，甄欣想问明白时，却看到她已经泪光莹莹。心想，难道她已经知道了小野移情别恋的事情？甄欣正欲安慰她几句，却一时又不知从何说起，只好随她一起沉默。

手机铃声打破沉默，甄欣的妈妈打电话催她早点回家。甄欣起身转到一边接电话。甄欣：“妈！”

妈妈OS：“我刚出去一会，回来就不见你人了，又跑哪去了？ 甄欣：“哎呀妈，你别管了，我一会就回去。”

妈妈OS：“你身体又不好，大半夜的还要往外跑，快点回家 甄欣：“好了好了，我知道了”

妈妈OS：“半个小时，半个小时不见你回来，我就出去找你了哈。” 甄欣挂了电话一转过身来，发现伊娜已经不见了。

甄欣坐回原位，看到她面前的咖啡杯还是满的，仿佛今夜她从来就不曾在这出现过，只是杯沿上新印上的一枚伊娜的唇印提醒甄欣，她刚刚还在这里。

12、甄欣家 客厅 卧房门口

夜

内

甄欣妈妈在房间的一个角落，点燃三支香，插入香炉，嘴里嘀嘀咕咕念着些什么。

甄欣开门进家，妈妈上前责备：“病才刚刚好些，就深更半夜地往外跑，真让人操不完的心。”

甄欣一时不解：“病？妈，你说什么呢，谁说我病了。” 妈妈摇头叹气，边唠唠叨叨边把甄欣往卧室里推：“你最近写东西着了魔，整夜整夜的不睡觉，再这么下去，身体非垮了不可。今晚就早点睡吧，别再三更半夜打电脑，让我替你着急上火了。”

说完，妈妈径自来到了香炉边，又在嘀嘀咕咕念叨着。——

被妈妈关在卧室里的甄欣不解的对着卧室门自语：“什么乱七八糟的，我看你是患上更年期综合症了吧，最近总是疑神疑鬼给我乱扣帽子，说话也前言不搭后语。我最近可都是早早就睡了的哈，也没有在半夜写过东西，真是莫名其妙，我看不是我病了，是你病了才对。”

13、甄欣家 卧房

夜

内

三支即将燃尽的香，烟灰重重的跌落在香炉里。

甄欣躺在床上，想着晚上伊娜奇怪的神态和莫名的离去，翻来覆去的睡不着。

——插闪回：

10B、街上

夜

外

甄欣走在街上，烧纸人对她异样的眼神；

11B、咖啡馆

夜

内

甄欣进入咖啡厅后，所有人投来的诡异的眼神。

甄欣做到伊娜对面，伊娜低头抬起，七窍流血。

所有声音都异常怪异。

13B、甄欣家 卧房

夜

内

甄欣猛然坐起，摸出电话打给伊娜，听筒里反复传来空号的提示音，只好打固定电话试试。电话接通了，是她男朋友小野睡得迷迷糊糊的声音。

小野OS：“哪位？”

甄欣客气的：“麻烦问一下，伊娜回家了吗？”

话筒里沉寂了一小会，突然传来小野粗暴的骂声OS：“你有病啊！”。

电话被挂断的声音。

莫名的恐慌让她心神不宁，慌乱的喘着粗气。

14、甄欣家 客厅

夜

内

漆黑的客厅，甄欣手里拎着一个包包，手忙脚乱的准备换鞋出门，仿佛有一个黑影在慢慢的向她靠近。

就在她准备开门的瞬间，猛地一转身，被站在身后的妈妈吓了一跳，迅速将灯打开。

甄欣：“妈，你干什么啊，吓死我了！”

妈妈悲戚的流着眼泪：“孩子，你到底还想要怎样啊，伊娜已经死了，你就不要再折磨自己了好吗？妈就你一个亲人了，你可不能再出什么问题了啊。”

甄欣迟疑半天，捡起惊吓时掉在地上的包包，激动的走到妈妈身边：“妈，你瞎说什么呢„„”

甄欣缓和了一下情绪，上前搀扶着妈妈，边说边坐到沙发上。甄欣：“我知道爸爸离开我们这些年，你一个人带着我受了很多委屈，妈，你放心，我不会有事，我会一直陪在你身边的。”

妈妈从茶几下面拿出三个月前的一份周刊，指着附在伊娜的连载小说后面的一则讣告给甄欣看。

妈妈：“你开车送伊娜去机场的路上，因为大雾路滑出了车祸，伊娜当场就死了。你没有外伤，却因为脑震荡而昏迷一天一夜。醒来后就出了院，在家休养。医生说你是过度悲伤而造成的选择性失忆现

象。为了能让你早点恢复正常，单位领导特意安排你在家编稿，而不用出勤。”

甄欣听着妈妈的叙述，逐渐从抓狂变得惊恐。

甄欣哭喊着质问妈妈：“可是，今天晚上我才和她在咖啡馆见面了啊？”

妈妈：“今天是阴历七月十五，也是伊娜死后第一百天，也许她是特地向你来告别的吧。”

甄欣更加恐慌了：“可是，她每个星期都会把新写好的稿子从电脑上传给我的啊，难道这都是假的吗？”

妈妈又哭了：“你经常在半夜起床写东西，我说过你好几回了，你都不听，还犟嘴说没有半夜起过床，她后面的稿子可能都是你半夜起床写的，你不会连这也不知道吧？”

妈妈担心的看着甄欣。甄欣神情恍惚，默不作声。

15、甄欣家 卧房

夜

内

夜深人静，乌云迅速将月亮淹没，小区大楼陷入黑暗，只有零散几户人家的窗户还散发出微弱的光。

甄欣穿着睡衣，蹲坐在电脑前忙碌着，随着电脑的开启，屏幕的蓝光映在甄欣的脸上，显得异常诡异。

甄欣迅速挪动鼠标，敲击键盘，先打开了自己的QQ，又熟练的打开了伊娜的QQ。

甄欣反复的研究着伊娜发来的留言及发信的IP地址。

16、墓地

晨

外

甄欣和妈妈手捧鲜花，走入一片墓地。

远处，甄欣和妈妈站在一座墓碑前，一束鲜花立在伊娜的遗像旁。相片里，伊娜的眼神依然锐利有光，仿佛在注视着她们二人。妈妈哭诉哀求，甄欣面显呆滞。

妈妈：“伊娜，今天是你的百日，我跟甄欣来看你了。生前你跟甄欣是最好的朋友，阿姨也最喜欢你了，打你走以后，甄欣就跟丢了魂似的，没有一天是正常的，为了欣儿，这段时间我可是操碎了心了，就担心欣儿再有个三长两短，她要是有个好歹，我也就不活了„„知道你想念甄欣，昨天你是不是来找欣儿了，好孩子，为了阿姨，你就不要再来找她了，阿姨求你了„„”

小野带着两个女孩子手捧鲜花走进园区，远远的看到了甄欣娘俩，走了过去。

（两个女孩一个是甄欣在咖啡厅见过的女服务员，还有一个却是已经在三个月前的那场车祸中死了的“伊娜”。）

小野走上前打招呼：“甄欣，阿姨。”

当甄欣转身看到“伊娜”后大惊失色，只觉头脑一阵眩晕，就在晕倒的瞬间，被小野冲上扶住。

17、户外墓地周围休息区

日

外

甄欣被小野扶到了休息区，“女服务员”给她递上一瓶水，甄欣喝了一口，慢慢的舒缓了过来。

小野：“甄欣，你没事吧？”

甄欣朦胧中看到了小野后面的“伊娜”，再次恐慌。

小野：“甄欣，你别怕，她不是伊娜，她是伊娜的同胞妹妹，伊红。”

甄欣略微平静了一点，仍疑惑的看向小野。

小野整理了一下思路，起身背对着甄欣：“我一直觉得伊娜的死有蹊跷，很像一场预谋好的谋杀案，特别是你的突然失忆更让我觉得一切都像是你导演的一场戏，所以我一直在暗暗的监视你，希望能找到你故意制造车祸杀死伊娜的证据。为了打消你的戒心„„

18、四度空间咖啡厅 小野家

日

内

OS:（„„我经常发短息关心你，并有意向你靠近，让你以为我早已经忘了伊娜，就是为了观察你的反应。）

画面：

镜1）小野躺在床上发信息。

镜 2）第6场，咖啡厅。

19、小野家 电脑房

夜

内

OS:(„„QQ上约你在咖啡馆见面的那封信，也是我用伊娜的QQ

发给你的；)画面：

镜1）小野用伊娜的QQ，在信息框编写信息，发送至甄欣的QQ。

“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”

镜2）小野坐在电脑前，看着发出的QQ信息。

20、四度空间咖啡厅

夜

内

0S:(而在咖啡馆里和你见面的并不是伊娜的鬼魂，而是伊娜的同胞胎妹妹伊红，为了足够逼真，我还导演了让女服务生只能看见你，却看不见你对面的人的细节。)画面：第11场

镜1）甄欣在伊娜对面坐下。

镜2）伊娜面无表情。

VO 镜3）甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”

女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”

甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声

对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”

伊娜面无表情的抬了一下眼皮。

21、街道

夜

外

OS：（那是伊娜死后的百天纪念，正好是七月十五鬼节，如果你只是假装失忆，隐瞒杀死伊娜的真相，那一定会大惊失色，卸下伪装露出真面目的„„）

画面：

镜1）街上三三两两烧纸的人。

镜2）甄欣从远处走来。

22、户外墓地周围 休息区

日

外

小野边说又坐回了甄欣身边。

小野：“„„但是，我一直在暗中观察着你，终于确定你是真的失忆了，终于确定那场车祸真的只是一场意外，你能活下来，真是幸运而已。因为没有一个人能在自己杀死的人的鬼魂面前保持镇定。”

甄欣听完小野的叙述，缓缓的倒在了他的怀里。也许是多日未眠的疲惫，也许是高度紧张过后的释然，也许是甄欣又怀念起了，曾经被伊娜从自己身边抢走的这个男人，甄欣默默的睡着了。

23、某KTV包间

夜

内

三年前。伊娜的生日酒会。

小野跟甄欣打扮时尚，二人牵手穿过KTV长长的走廊，走进一间豪华包厢，立刻被嘈杂的音乐包围。酒桌上各色酒类堆积成山。

正在唱歌的伊娜看到他们二人，立刻冲了上去，跟甄欣来了一个

大大的拥抱。

伊娜：“你们两个老实交代，怎么才来？是不是又背着我偷情去了。”

甄欣：“好吧，看在今天是你生日的份上，晚上回家把你带上。” 伊娜色迷迷的看了一眼小野：“是不是啊„„那我今晚就跟定你们了！”

伊娜兴奋的哈哈大笑。

甄欣小野纷纷递上礼物：“亲爱的，生日快乐！” ——

一阵喧闹的舞曲，一群衣着亮丽的俊男美女在昏暗的灯光下肆无忌惮的狂欢、豪饮，玩着各种游戏。

有人在跳舞，有人在对吹啤酒，有人在划拳，有人在玩色子，有人在拍照„„

——

酒过三巡，一对男女在划拳，男的输了，女生指向另一个女生，被指女生恐惧，男生生猛的将女生按在沙发上强吻，引来大家一阵哄笑。

——

几个男女围在一起摇色子，玩真心话大冒险游戏，本次输的除了喝酒，还要被上次输的接受提问。

几组晃动跳切画面。

1（眼镜男）：“你的第一次是多大？跟谁？在哪里？”2（豪放姐）：

“大叔，拜托去补一下你的儿童数学，你这是三个问题好不好。”

1：“那就说在哪里吧。” 2：“图书馆。”

大家：“我靠，牛B呀！”“难道你们一直保持静音？” 2：“去死，我们是晚上，人都走光了之后好不好。” 大家再次齐声惊呼：“我靠，牛逼！” 一阵摇色子的声音。继续提问。——

5闷骚装纯女：“你有没有和女生一起看过色情电影” 6：“„„” 集体男：“切，当然有啦。” ——

8中性女：“你有没有偷看过女生洗澡” 9眼镜男：“有” „„„„„„„„

集体女暴打：“色狼，淫魔，臭流氓„„打死你„„”

——

9高富帅搂着小野，对着伊娜：“你有没有跟咱们包间里的某个男生偷过情？” 5伊娜：“„„有，当然有，必须有。”

所有人都惊呼，起哄，问是谁，伊娜辩解说“对不起，本小姐问题已回答完毕”。

——

7胖男生向甄欣提问：“你一共跟几个男人上过床？”

甄欣：“„„一个”

伊娜输了，甄欣提问：“你有没有跟小野上过床？” 伊娜犹豫，所有人：“说！说！说！”

伊娜爽快的：“有！”

突然鸦雀无声，所有人都看向甄欣。甄欣顿时愣在原地，一股暖流夺眶而出。

小野紧张的看着甄欣，欲上前。甄欣突然拿起一瓶啤酒，大口大口的喝着，泪水酒水浑然一体。

小野跟伊娜上前劝解，甄欣不动声色将酒喝光。

甄欣：“我喝完了，改你们了，每人10瓶，喝完我们继续游戏。”

24、豪华别墅（伊娜家）

夜

外

远处，甄欣、伊娜相互搀扶，醉醺醺的从一片黑影处，边说边朝一栋豪华别墅走去。

“伊娜，你听好了，该我提问了，你说张柏芝跟谢霆锋离婚后，有没有和陈冠希上过床。”

“有。”

“伊娜，你喝多了吧，真的有吗？”

“我乔伊娜喝多了从来都说实话，我说有„„就有，你要是不信，我现在就打电话给陈冠希，顺便好好批评批评他。”

“好啦，不要打了，这么晚人家都睡觉了。”

25、豪华别墅（伊娜家）客厅

夜

内

伊娜握着一瓶洋酒跟两个酒杯走向甄欣，分别把酒倒入两个杯

子。

二人端起酒杯一饮而尽。

伊娜突然情绪低落，深情的看着甄欣：“谢谢你，谢谢你甄欣，你真的不怪我吗？”

甄欣：“你们不是都跟我道歉了吗？”

伊娜紧紧的抱住甄欣，放声痛哭：“对不起„„” 甄欣强忍委屈，泪水不自觉的涌出。

26、豪华别墅（伊娜家）卧室

夜

内

双人床上，甄欣跟伊娜穿着睡衣依偎在一起，甄欣拿着伊娜跟她妹妹伊红的相片对比着在看。

甄欣：“这也太像了吧，这么大的事，我居然不知道” 伊娜：“是啊，我居然有个一样的妹妹，第一次见面，我也被吓了跳。”

甄欣：“这剧情也太狗血了吧。” 伊娜：“她们好像才从国外回来。” 甄欣：“她们？”

伊娜：“我妈。当着她面，我怎么也叫不出嘴，她对于我，太陌生了。”

甄欣将身子侧向伊娜：“原来姐是个传说。”

伊娜微微苦笑：“姐其实就是个悲剧。从来不知道还有个妈，更不知哪还冒出个一样的妹妹，从记事开始，就只知道有一个每天都会

带不同女人回家爸，可没一个是我的妈，那个时候，钱就是我最好的朋友，我也因此得到了很多，现在才发现，这都不是我想要的。”

27、小野家 卧室

晨

内

床上，甄欣慢慢睁开了眼睛，看着周遭既熟悉又陌生的环境。赤裸上身睡在旁边的小野将胳膊舒展开来，甄欣顺势枕在了头低下。

甄欣问小野：“你从什么时候开始怀疑我的？”

小野：“送伊娜去机场那天，本来我也要去的，是你给我打过一个电话吧。”

甄欣怔怔的看着小野。

28、小野家 客厅 夏天

晨

内

一早，小野跟伊娜忙着洗漱，准备赶去机场。小野手上拿着毛巾，边擦脸边接电话。甄欣假音OS：请问你是邱振业的儿子吗？ 小野：“你谁啊？”

甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。

小野慌乱：“怎么就去医院了呢，严不严重啊„„你们该怎么着就怎么着，别把人给我耽误了，我这就给你们送钱过来。”

伊娜正在漱口，从卫生间走出。

甄欣：“什么情况啊？”

小野：“宝贝儿，今天就只有甄欣送你去机场了，我爸出了点小状况，我得赶去医院。”

伊娜：“去吧，你甭管我，什么情况给我发信息。”

29、公用电话厅

晨

外

甄欣捏着鼻子模仿医院护士在给小野打电话。

甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。

甄欣挂掉电话，得意的笑了笑。

27B、小野家 卧室

晨

内

小野：“为什么骗我？”

甄欣依然略带气愤的说着：“因为当时我不想跟你一起去送伊娜，我害怕回来的路上只有我们两个人。”

甄欣的情绪，似乎一下激起了小野当年背叛甄欣的内疚感，小野一把将甄欣搂在胸前，心疼地：“对不起！”

甄欣却露出了得意的笑容。

她的眼睛仿若无底深洞，突然变得深不可测，时空再次交错倒转（特技转场）闪回。

11C、四度空间咖啡厅

夜

内

时空首先从甄欣落座后点完咖啡倒转至朝伊娜走去。

落座后，甄欣发现，对面的人果然不是伊娜，尽管她与伊娜的容貌一模一样，但她的耳朵上却有个小小的耳洞，而真的伊娜从未打过耳洞。

——

时空再次从看到伊娜倒转至退出门口。

甄欣走入咖啡厅看到热情跟自己打招呼的女服务员。想到了小野有一次跟这个女服务员在对面餐馆吃饭被自己看到。

闪回。

30、落地窗餐厅

日

内外

甄欣路过某餐厅，看见小野跟咖啡厅女服务员有说有笑谈论着什么。

31、甄欣家

夜

内

甄欣每天晚上等妈妈关灯睡觉后，就开始替伊娜续写她未完成的长篇连载小说。

32、医院 病房

日

内

甄欣头上缠着纱布，打着点滴，躺在病床上。医生跟甄欣妈妈站在旁边。

医生：“她的情况还算不错，不会对生命造成什么危险，不过，短时间内，很有可能会出现选择性失忆，不要让她情绪太激动，多注意休息。”

妈妈握着医生的手不住的感谢着。

甄欣却似乎“听懂了”医生的话，略有所思。

33、城外公路边

晨

外

一辆轿车停在通往机场的公路边。

OS：

伊娜：“后面还有9期，等我在写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙就从来不让人省心。你们要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你听到没有？”

甄欣面无表情，加大油门，朝前开了出去。伊娜紧张：“甄欣，你干什么啊你，慢点啊„„” 甄欣不断将车速提高。闪回。

34、甄欣家

日

内

甄欣在电脑硬盘里，反复的查找着自己之前写好的连载小说。努力回忆着有谁动过自己的电脑。甄欣逐渐变得抓狂。

甄欣妈妈从外面买菜回来。

甄欣对着外屋：“妈，你有没有动过我的电脑？” 妈妈：“我没动过，我动它干什么，我又不会打字。” 甄欣愁眉不展，努力思索着。

妈妈：“甄欣你出来看看，中午伊娜给我送了点中药过来，我看了看，还真都是些好东西，这估计得不少钱呢，伊娜这孩子就是有心。”

甄欣突然有所意识，冲出卧室。

甄欣冲到客厅：“妈，你说伊娜中午来过？”

妈妈：“是啊，这不，这些人参、天麻„„这都是什么啊，我也叫不上名字，都是她拿过来的„„”

甄欣：“她进过我房间？”

妈妈：“让她吃饭她也不吃，说着急用你电脑传个什么东西，完了急匆匆的就走了„„”

甄欣恍然醒悟，怒上心头。

35、杂志社

日

内

甄欣坐在社长办公室里，为自己早已完成的连载小说意外丢失，懊恼沮丧。

主任：“社里对这次长篇小说连载专栏特别重视，你也是社里的老人了，这也太不小心了嘛。”

甄欣：“我也心疼啊，我都写了一多半了，几万字呢，本想给你个惊喜呢，哪想到电脑会中病毒啊。社长，我已经送去检修了，技术人员说，还是有恢复的可能的，您要不就再等两天吧。”

社长：“小甄，你也先别着急，这次就先用伊娜的稿子吧，我看过了，觉得整体还不错，你们关系好，多帮帮她。”

36、城外公路 行驶的轿车

晨

外

甄欣加大油门，车速迅速升至120公里，甄欣突然向伊娜发问：“你为什么要删掉我的稿子？”

甄欣的突然翻脸，让正在玩微信的伊娜一下僵在了那里，（拇指正好按在了微信录音键上）看着甄欣铁青的脸，伊娜只有实话实说：“因为我想在你之前先发连载。”

“那么，你也就在我之前先去死吧。”甄欣猛打方向，将车径直撞向路边的一个电线杆。

伊娜坐车时，从不系安全带，正是这个小小的不良习惯要了她的命。

27C、小野家

晨

内

甄欣穿好衣服，起床的瞬间，故意摔碎了放在小野床头的他和伊娜的合影，径直离去。

小野捡起破碎的相框，狐疑的看着甄欣的背影，直至甄欣关门离去。

小野心疼的打量着他跟伊娜的合影，突然被楼下嘈杂的声音吸引，继而走向阳台。

楼下停着一辆警车，甄欣挣扎辩解着被带入警车。

37、派出所 审讯室

日

内

桌子上放着一个被摔过的iphone手机，微信的一条语音一直在播放“因为我想在你之前先发连载。”“那么，你也就在我之前先去死吧。”“不要„„”

（完）

创作要求：主题—惊悚

风格—时尚

色调—阴暗

情绪—压抑

第四篇：动画短片文学剧本（模版）

动画短片《花心的小猪》文学剧本 时间：现代

地点：

角色：小猪（调皮，可爱，希望有个漂亮的女朋友）

背影杀手（诱惑小猪）

壮实的猪（小猪的竞争对手）

1..小猪的房间日内

清晨，阳光明媚，太阳光打在窗户上。屋内，银色的闹钟表发出叮铃铃的声音，小猪躺在床上，被子盖住了整个身体，肚子把被子撑了起来。

铃声还在响，小猪没有醒。（鼾声）

一只手（写实）从外面伸了进来，用力戳了小猪两下。

小猪鼻孔上的泡泡被戳破，小猪惊醒。揉了揉眼睛。、小猪：伸手点了一下旁边的遥控器，窗帘随即拉开（阳光随即照射进来）。小猪：打开留声机，一首欢快的音乐响起

2.小猪的洗手间日内

水哗哗的从水龙头里面流出来，小猪甩着鼻孔里快要掉下来的鼻涕，挤着牙膏。小猪：飞快的刷了牙。泡泡飞的满屋都是

3.小猪的厨房日内

餐桌上摆放着各种食品，看到满桌的食物小猪的口水流的像瀑布一样，眼睛里闪烁着鸡腿。小猪：伸出手抓起食物三下五除二就吃光了。

小猪：摸着鼓鼓的肚子，小猪满意的笑。

小猪：幸福不过如此了！（打嗝）

4.街道日外

换上一身帅气的西装，带着太阳眼睛，小猪大摇大摆的走在街上。这时，前面出现一个美女的背影。小猪眼睛一亮，赶紧从路边的花店买了一束花。飞快的跑上前去。

小猪：快速的跑到美女面前，一看到美女的正脸，小猪立刻石化了。原来美女只是背影，手中花自然的枯萎了。

美女：嗨，帅哥，要交个朋友吗？

小猪：飞快的闪开。

5.公园日外

公园里的草很青，小猪郁闷的走在路上，边走边埋怨，为什么自己找不到美女呢。这时小

猪路过一条长椅，长椅上刚刚好坐着一个MM，这次是一个真正的漂亮MM。

小猪重新点燃激情，昂头挺胸的走到MM得面前。

小猪：MM，可以交个朋友吗？

MM：好啊

小猪高兴的上跳下跳，立刻买了冰激凌来给MM吃，两人坐在一起交谈着，小猪给MM唱起了情歌。

小猪：开始幻想着和MM在一起的画面了。

突然一只乌鸦在他的头顶叫着，回过神来，身边竟然坐着另外一只猪，这只猪是来和他竞争的。

小猪：怒气冲天的跳下椅子，摆了一个白鹤亮翅的动作，以示挑衅。

另一猪：贱贱的笑着，站在椅子上用力向上一条，然后下落，椅子随即碎成了两半。小猪：惊慌失措的转身逃走了

6.酒吧日内

小猪喝醉了酒趴在桌子上。这时脑海中出现了幻想。

一个美丽的天使出现在了小猪的面前，陪着小猪跳舞唱歌，小猪开心的笑。

然而就在这时，一个身穿着超人服饰的强壮男人出现带走了天使。

小猪从梦中惊醒。哇哇的哭起来。

小猪：为什么我没有女朋友。

完。

第五篇：剧本写作格式

影视剧本标题作者名

剧本编写格式：

1、场面标头

外景飞机场早晨[这是场面标头或者“嵌语”]

（景别、地点、时间三要素）

同一地点时间的景别转换：

如：内—外景老司机的小汽车公路白天

2、情节

外景飞机场白天

我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。

[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。]

内景侯机大厅白天

机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。

[换行意味着视角的转换]

在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。

他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人注意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼服的站在安全线后，紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。

3、设置对话

内—外小车公路白天

珍开着车：前面上哪里？

菲尔（脱外音）：好象……好象……

[脱话音OS和画外音VO不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我 们知道他就在这个场景中。]

珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。

在远处，我们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一起。[此处暗示了一个主观视角的镜头]

珍踩着油门小心地朝前滑行。

我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。[一个场面描述结束]

4、其他要求

①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时（如切入、叠入等）都应该用黑体字标出。

②尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表

示一个长时间的过度，或表明接下来是梦境和幻想。

③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。

④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。如打电话时两者保持动作和对话的并行。