一个地道农民的土地情节

第一篇：一个地道农民的土地情节

一个地道农民的土地情节

我的父亲今年已经74岁了，是一个地地道道的中国传统农民。几十年如一日面朝黄土背朝天与土地打了一辈子交道，对家里的几亩薄田充满着深情。搞大集体时期，父母亲勤劳刻苦努力到组集体赚工分，养活着我们兄妹五人加上当时已经高龄的老奶奶一家八口人。那个温饱问题都难以保证的困难年代，每一年的年终我们湾里的有的家庭都要到队里集体上借资才能过年，而我家每年年终基本上还可以从队里领到一些物资以充实春节物资所需，这都仰靠着父母亲一年来的辛勤劳作努力多赚工分的结果，多年来每每谈到这些母亲总引以自豪。

社会发展如此迅猛，八十年代末九十年初国家开始搞改革开放，大批青壮年和后生都出到广东打工，发展到后来许多家庭夫妻两口子甚至全家出动到外面打工，家里的几亩薄田就显得微不足道了。开始是我的大哥大嫂两人全部到外面打工，老父亲就时不时唠叨担心他家的田会荒掉，当时父亲可能是六十多岁吧！总是想方设法保证大哥家的田不荒掉，父亲一辈子有一个病魔缠身，就是他的那个“歇湿脚”（一种毛细血管瘤引起的足部下肢表皮多年深度腐烂）病痛折磨了他大半辈子。尽管这样老父亲都是忍住病痛折磨经常是用布缠住脚部或者穿着长皮套筒下田劳作保证了大哥家三亩田多年没有荒掉，而我湾里大部分良田都已荒掉了。现在的老父亲已经七十多岁了，加上缠绕着他的“歇湿脚”的病痛折磨，他已经没有能力下田劳作了，但是担心田亩荒掉一直是他的一块放不下的心病。后来二哥也结婚了，也分了田亩，二哥两夫妻从一开始一直就在外面打工的，种田对于他俩来说完全是一个“外码经”，两家的田亩一直是老父亲多年的牵挂，老父亲总是尽力维持着田地的生产能力。

熬到去年，老父亲确实没有任何能力作田了，经过多次劝说和数不清的唠叨，老父亲终于说服了二哥两口子这两个“外码经”回家种田。二哥也经过慎重考虑经与二嫂商量决定还是回家买了个三轮车一方面收废品一方面种田（把大哥家的田也种了），同时也更好的照顾了小孩，两个“外码经”经与一段时间的锻炼种田也慢慢上手了，老父亲的唠叨也慢慢少了，老父亲的心病终于放下了。

由父亲我想到了国家的粮食和农业安全，想到了政府三令五申所禁止的土地抛荒。亲爱的温总理，你是不是要向像我父亲一样的中国地道农民致敬呢？如果多些像我父亲一样的地道农民，中国的农业就可以放心了。

第二篇：一个老放映员的幻灯情节

一个老放映员的幻灯情节

现代科技标新异 目不暇接 顺风耳朵千里眼 神话成真 电影放映数字化 耳目一新 海报宣传操电脑 鼠标点成 忆及吾辈老放映 感概万分 肩挑船摇自发电 深入农村 政策方针普科技 喜闻乐见 蝇头小字勤苦练 制作幻灯 方寸天地几十载 青春奉献 现届岁入古稀年 交班后生 欣闻神九冲凌霄 天宫对接 蛟龙潜海扰幽宫 豪气飞腾 航母金秋入队列 舰载战鹰 群英聚会十八大 商定要政 幻灯情结耐不住 重操秃笔 无奈手抖眼老花 岁不饶人 老年大学练书法 挑战自我 舞文弄墨莫见笑 篆隶行真 金蛇起舞春雷动 舒谱新章 祖国强盛心已醉 夕阳青春

第三篇：承包农民土地合同书

承包农民土地合同书

土地承包经营是我国利用农用地的主要方式，签订土地承包合同书需要注意什么呢？下面是七号文库网小编为您整理的“承包农民土地合同书”，仅供参考，希望您喜欢！更多详细内容请点击七号文库网查看。

承包农民土地合同书1

甲方（发包方）：

乙方（承包方）：

根据我国的相关法律规定，鉴于乙方承包经营本合同中的滩涂、水面的现实情况，甲乙双方经友好协商达成以下协议：

1、甲方将8万平方米左右，四至为：北面、东面以为界，南面以以 为界。具体范围以测绘详图为准。

2、乙方承包经营的用途：进行养殖、种植，以及旅游经营、开发建设等。

3、承包期限为 年 月 日至 年 月

日。

4、承包费的数额、支付方式：；承包合同签订后乙方一次性支付给甲方。

5、双方的权利义务：

（1）在不改变滩涂、水面用途的情况下，乙方可以转包给他人，但应报甲方备案；如改变滩涂、水面用途，必须经甲方书面同意。

（2）双方不得擅自提前终止合同，否则应赔偿给对方造成的损失，该损失包括可得利益的损失。

（3）如遇到国家征收、征用本合同项下的滩涂、水面，甲乙双方均应积极予以服从，补偿款项除法律规定应当支付给村集体的部分外，应归乙方所有。

（4）合同履行期间如发生不可抗拒的自然灾害造成损失，双方互不承担责任。

6、承包经营期满，乙方如需继续承包，双方应另行签订承包合同；乙方承包期间建设的设备、设施可以自行拆除，甲方不予补偿。

7、承包经营期满，乙方在同等条件下具有优先承包经营权。

8、本合同履行期间，如发生争议，由争议双方协商解决。

9、本合同未尽事宜，由双方约定后作为合同附件，与本合同具有同等的法律效力。

10、本合同经双方签字盖章后生效。一式三份，甲乙双方各执一份，上级主管部门备案一份。

甲方（公章）：_________

乙方（公章）：_________

法定代表人（签字）：_________ 法定代表人（签字）：_________

_________年____月____日

________年____月____日

承包农民土地合同书2

甲方：（发包方）

乙方：（承包方）

一、为发展我县的水果生产，乙方在 镇 村 组承包甲方土地进行业生产，地名、面积 亩（具体面积、地点见附表）。

二、承包土地用途

乙方承包土地用于种植经济作物及果树。

三、承包期限

从20xx年4月1日起至20xx年4月1日止共x年。

四、承包交付时间及方式

实行先交承包费后使用承包土地的原则。双方商定：

第一、土地租金每亩为800元/亩（每年4月1日前交租金）。

第二、承包完第一年以后第二年起每亩升30元/亩。（第一年800元，第二年830元，第三年860元，照此累计）。

五、如果遇到国家征用，土地补偿费归甲方所有，地面附着物赔偿费及青苗费归乙方所有。

六、为方便生产，乙方在承包土地范围内修建电灌站、工房道路、围墙、排洪沟等，甲方不得干涉，乙方的所有投入均归乙方所有。

七、承包期间乙方用工在同等条件

下优先安排甲方村民。

八、承包期间乙方必须信守合约，任何一方不得中途违约，否则将追究违约方的责任，违约按每亩赔偿1000元计算。

九、乙方所建房子、电灌站、道路、水井、水池、围墙、排洪沟等，到期后，如果甲方不需要留用的，乙方一定要还原耕作面积为了保障复耕，承包满五年，第六年4月1日乙方交复耕押金壹万元，到各组组长妥善保管，承包满十年，第十一年4月1日，再交复耕押金贰万，耕作面积还原后，组长把押金退还乙方。

十、承包期间，乙方不得随意转让，不得种树，不得挖鱼塘。

十一、此合同一式两份，甲方一份，乙方一份，双方签字生效，以后所签的附件具有同等法律效力。

甲方（公章）：_________

乙方（公章）：_________

法定代表人（签字）：_________ 法定代表人（签字）：_________

_________年____月____日

_________年____月____日

承包农民土地合同书3

甲方：

乙方：

根据《中华人民共和国农村土地承包法》规定，经双方充分协商，现签订本合同如下：

一、甲方将坐落在西岭土地承包给乙方：四至：

二、承包年限从 年 月 日起至二 年 月 日止。

三、承包费及上交办法：每项亩 元，年共计： 元，合同签订之日一次交清。

四、乙方承包目的：以种植、养殖为主。

五、甲方的权利和义务：

1、土地的所有权归甲方所有，乙方只有经营权。

2、除收取乙方的承包费，再无权收取乙方的任何税、费，无权调整承包

费。

3、甲方无权调整土地使用权。

4、因承包土地引起的村民闹事，四至不清给乙方造成的经济损失由甲方赔偿。

5、甲方有权监督乙方的经营权。

6、甲方协助乙方处理与村民发生的纠纷。

7、提供水电资源费用由乙方自理。

六、乙方的权利和义务：

1、有经营权，流转权（必须经甲方同意，但不能超过本合同的剩余年限）。

2、乙方要保护好土地资源，坚决不能搞永久性建筑。

3、必须遵守村规民约。

4、承包期内因国家征用，土地的征用费用甲方所，地面附着物的补偿费归乙方所有。

七、未尽事宜，经双方充分协商达成的书面协议作为本事同的补充条款。

八、任何一方违约，违约方应赔偿

守约方的全部经济损失。

九、本合同一式二份，甲、乙双方各执一份。

甲方（公章）：_________

乙方（公章）：_________

法定代表人（签字）：_________ 法定代表人（签字）：_________

_________年____月____日

_________年____月____日

承包农民土地合同书4

甲方： 村民委员会

乙方：

根据《土地管理法》及《农村土地承包法》的有关规定，乙方通过 方式取得甲方荒滩荒山（林地）的承包经营权，经双方共同商定，达成如下协议，特立此合同：

一、甲方将位于 村民委员会（组）所有的，以北、现 以西与 毗邻的荒山（林地）发包给乙方使用，其四至为：

东至：现 西边；

南至：与 村荒山相隔的通往上山 的道路；

西至：这两座山顶东西分水岭一线；

北至：从南侧数第二个山头与第三个山头之间的山谷中分线。

二、乙方承包后，承包使用期五十年不变，即从 年 月 日起至 年 月 日终止。

三、乙方所承包的荒滩荒山（林地）使用权及其地上附着物总承包款为人民币 元整，付款方式为：

四、乙方承包荒滩荒山后应积极治理，在荒山上植树、种草或搞多种经营；经有关部门批准可以从事非农业生产，利用承包范围内的林木、粘土、沙石等矿产资源或建造固定设施。

五、乙方对所承包的荒滩荒山有独立的经营管理权，但不得转包。

六、甲方要尊重乙方所承包荒滩荒山的生产经营自主权，保护其合法权益不受侵犯，对荒山的开发治理成果全部归乙方所有。

七、乙方在所承包的荒滩荒山在合同履行期内除乙方交纳承包款外，乙方不负责其他任何名目的费用。

八、乙方将荒滩荒山承包后，甲方有权监督、检查、督促其治理和合理利用荒滩荒山资源，发现问题及时书面通知乙方。

九、甲方保证该荒滩荒山（林地）界线、四至与他人无任何争议。如因此发生纠纷，由甲方负责协调处理，如由此给乙方造成经济损失，由甲方负责全额赔偿。

十、甲乙双方必须信守合同。如甲方违约导致解除此合同，须付给乙方违约金人民币 万元、退还乙方承包荒滩荒山所付的全部价款，同时对乙方的治理投入和治理成果合理作价，作价款一次性付给乙方；如乙方违约导致解除此合同，甲方不予退还乙方的承包款。

十一、如在承包期限内遇国家建设或进行其它开发建设需征用土地时，应首先从征地款中保障向乙方支付实际经

济损失和未履行年限的预期利益损失。

十二、合同期满后，如乙方愿意继续承包经营，双方续签合同；如乙方不再承包经营，甲方对乙方的治理成果、经济投入合理作价归甲方，作价款一次性付给乙方，不得拖欠。否则，此合同期限顺延至甲方将全部价款付清乙方后合同自行终止。

十三、甲乙双方如因作价款发生分歧，协商不成，须委托甲乙双方共同认可的中介机构进行评估作价，其结果对双方均有约束力。

十四、此合同发生纠纷由 裁决。

十五、本合同一式四份，甲乙双方各一份、公证处一份、乡人民政府备案一份，经 公证处公证后生效。

甲方（盖章）

乙方（签字）

法定代表人（签字）

年 月 日

第四篇：农民土地承包合同1

农村土地承包合同

甲方：乙方：

根据《中华人民共和国农村土地承包法》及相关规定，经甲乙双方同意，本着自愿、平等、有偿、诚信的原则，经双方协商同意，就土地承包经营权转让事宜达成一致意见，并订立一下条款。

一、承包地块：甲方将位于文登市宋村镇台上村的土地亩的承包经营权转让给乙方使用。

二、承包时限：

1、甲方于2014年 1月 1日起将上述土地承包经营权长期转让给乙方，并按有关规定协助乙方办理土地经营权转让手续。

2、承包期自该土地由甲方承包之日起30年的剩余年限，即2014年1月1日至2032年1月1日。

三、承包价格：上述承包地年转让费为元∕亩。

四、其它约定：

1、甲方若对承包地界指界有误而造成的乙方经济损失由甲方承担全部责任。

2、承包合同生效后，因国家对土地承包经营政策进行调整的，补偿款归甲方所有，地面附着物（苗木、农作物等）补偿款归乙方所有。

3、国家给予的各种政策性补贴由乙方享受，相关农业政策性保险由乙方缴纳，并享受保险赔偿款项。

4、合同未尽事宜，由甲乙双方共同协商达成一致意见，形成书面补充协议。

5、合同自双方签字之日起生效。

6、合同一式两份，甲乙双方各执一份。

五、合同纠纷处理：若双方发生合同纠纷，甲乙双方应共同协商解决，协商不成的，按《合同法》、《农村土地承包法》等等法律法规执行。

六、违约责任：

1、甲方非法干预乙方生产经营，擅自变更或解除合同，给乙方造成损失的，甲方赔偿乙方全部损失。

2、乙方违背合同规定，给甲方造成损失的，乙方赔偿全部损失。

特此订立合同

甲方（签字盖章）：2014年月日

乙方（签字盖章）：2014年月日

第五篇：守望土地的农民形象

在传统中守望，在矛盾里超越

——论转型期小小说中新老农民的思想取向

摘要：文章以转型期小小说中的新老农民为研究对象，选取了《小小说选刊》十五年获奖作品精选中《山乡的五月》、《高等教育》和《太阳是火》等七篇作品，分析新老农民在中国社会转型期中的心理状态和思想取向，具体分老一代在传统中守望和年青一代在矛盾里超越这两方面叙述。同时对作品的艺术手法的运用进行鉴赏。

关键词：转型期新老农民守望超越艺术手法

中国社会转型的一个显著特征是传统与现代既并存并立又矛盾冲突。因为社会的经济、政治和文化体制的转型造成了新旧体制的磨合、利益结构和利益关系的调整，这使得不同地区不同人群的利益冲突日益尖锐化和全面化，这一切反映在人的观念领域，就是社会的价值观念处于激烈的矛盾和冲突之中。那么处于转型期中新老农民在这种矛盾和冲突中表现如何呢？

一、老一代农民 ：在传统中守望

老一代农民是传统文化的守望者，他们在坚守中期望，在观望里固守。―守‖是指坚守传统品德（即使在物质困乏的环境中），保持着勤劳节俭秉性的和安贫乐道的心态。―望‖指面对着有悖自己思想世界的新观念和年青一代，老农民只是困惑而无奈地观望着，但仍痴痴地期望着。

对传统深情的坚守。经过大半辈子的传统文化陶冶，不管对传统美德还是对土地家园，他们身上凝聚了浓浓的眷恋之情。他们吃苦耐劳、辛勤务实、正直善良、憨厚简朴，以自己真实的生活方式活在中国大地上，活在这个转型期的社会里面。他们习惯于―日出而作，日落而归‖的生活方式——―苍茫大地，两个人影躬身犁地，两头老牛一冲一冲卖力拉犁 ‖（展静《犁地》）；他们陶醉于丰收的喜悦中——―来来回回小心翼翼地在散发着梦幻般的光晕的谷地梳理着‖（谢应龙《太阳是火》）；执着于简朴的生活——―老人牙口不好，嘴漏，右手攥着饼，左手在下巴那儿接着。饼渣儿落在手上，老人拢一拢手掌，仰头磕尽嘴里‖(刘荣书《乡韵三曲》)。他们安贫乐道，即使在物质生活的困乏中也不失充足的精神世界。尽管吃玉米饼喝河水，老人仍能唱出动人的情歌(刘荣书《乡韵三曲》)；他们认为一生中最高兴的是小时候多拾了两头毛驴的粪便，并清楚地记得当时高兴得―一连翻了18个跟头‖（赵新《高兴》）。老一代农民就是这样可亲真实，就是这样含着对泥土庄稼的深深眷恋之情生活在坚实的大地上。老一代农民其特性的形成是有较深的历史渊源：在中国长期盛行的小农经济中，人多地少，生产力水平低，精耕细作方可能维持简单的再生产，而且由于以家庭为单

位经营，一切机会主义行为的后果都由自己或自己的子孙承担，在这样的背景下，农民自然形成了务实勤劳的性格特征。再加上恶劣的生产、生活条件，为了生存，农民往往在任何恶劣、艰难的条件下都能泰然处之，努力向前，不达目的不罢休。但成果来之不易又造成其保守的心理，他们不愿意去冒风险，只求安安稳稳地踏踏实实地生活。安贫乐道的思想也就这样深植于他们的内心，他们陶醉于自己亲切的泥土世界里。

对现代冷冷的观望。处于转型期的社会是传统与现代交织、新旧观念冲突的时期，对这种变化老一代农民表现出强烈的困惑与不解，但又没勇气去融入，只作冷眼旁观者去观望着乡村生活与城市生活之间的巨大差异。对城市的轻生不解——―好好的跳什么楼，累死我也不会跳楼‖；对城市的消费观困惑——―花几千块就是为了做冰棍，顶我们种几年麦子，这事咋整的‖（展静《犁地》）；对于城里人的生活方式迷惑——―年纪轻轻，放着大好的时光，跑到河边老闲坐‖（刘荣书《乡韵三唱》）。

对后辈殷切的期望。新观念慢慢地侵入到老一代农民的精神家园，新意识也悄悄地影响着新一代的言行举止。对于这种变化，老一辈似乎显得无可奈何、无能为力，他们似乎没有精力、能力和勇气去改变现状，只能无奈地守望和殷切地期望。希望用自己的言行去感染下一代，期望下一代的淳朴和善良。在谢应龙的《太阳是火》中，对于为了赚钱而出卖自己精神的闰女，四叔能做的只有―青着脸抽旱烟‖和用那―乞求的目光‖去期待。在金光的《山乡的五月》里，面对在市里当化验员的儿子根西提出―把地包出去‖的建议，―父亲没有说话‖。在李东东的《喜盘儿》里，婆婆内心是多么渴望古朴风俗的复现，可当着在―北京城研究生‖媳妇的面，她也只能反复说―咱河边上，杂旧风俗多，有些，不做也罢······‖―咱这黄河边子上，陈谷子烂芝麻的事多，闰女就别·····‖面对传统价值观的瓦解和淳朴乡风的消逝，老一代农民显得无奈和无助，可内心的的期待和渴望又是那样的强烈。所以当媳妇平静而从容地为婆婆端尿盆时，老公公感动得―浸出老泪‖。那是，为有这样一个开明的媳妇而泣，为淳朴的孝道仍在而泣，为心中的传统世界观被理解而泣。老一代农民就是这样生活在坚守与观望交织的矛盾中，无奈和期望并存的世界里。

二、年青一代：在矛盾里超越

如果说外在世界与内在观念的矛盾是老一辈农民的重要负担，那么自身内在文化因素的冲突则是年青农民前进的最大阻力。因为他们能很快地适应外在环境的改变，但内心的强烈冲突则是他们久久不能摆脱的羁绊。在社会转型期中，他们沐浴着传统文化和现代文化成长。一方面，传统的农民文化深深地植根于他们的内心。另一方面城市的现代文化的主导地位越来越强，以往的认知、审美、道德等等观念都受到不同程度的冲击，矛盾和彷徨的心理反映到价值观念上。

在矛盾里挣扎。《高等教育》中的本家哥是一个很有代表性的例子，他代表了当代农民青年的矛盾的价值取向。生活观上，既安于现状又有强烈的―翻身‖情结，他不满于农村生活现状，―去沿海的一个港口城市打工‖，可进了城市又不愿努力去奋斗，即使―看大门‖的工作也行。在金钱观上，既务实又有功利的行为倾向。当强冒雨给老板的物资盖篷布时，本家哥劝―骂他是个憨蛋‖，他认为这种默默工作的行为是不值得的，做老板是看不见的事情是没有功利可取的。当强成为经理，本家哥就―闻讯赶来‖，希望―弄个美差干干‖，哪里有功利他就去哪里，功利是他的行为指向;在社交观上，既渴望融入又存在淡漠的―城市过客‖心理。面

对很美的城市，本家哥认为―不赖是不赖，可总归不是自个儿的家，人家瞧不起咱‖。人家和自家其冷漠自卑的心理从中可略见一斑。当然他们的存在很多情况下是客观现实的反映。我们不能简单归结为农民思想文化的落后。这是社会转型期城乡差距拉大，传统与现代剧烈碰撞的正常现象。

那么对于处在这样转型期的青年农民，他们应怎样做才能超越自身矛盾，在超越中开辟出自己的人生之路？

融合传统与现代的文化因素。从一定意义上来说，农村文化特质对年青农民一代无疑产生着积极的影响，优秀的文化传统应该继承。在《高等教育》这篇作品中―强‖这个形象就是一个成功的代表。这个形象的典型性在于概况了广大农村青年凭着自己的淳朴和才智一步步走向成功的过程。强这个形象集多种传统美德于一身：他自尊自强，进了城市认为―自个儿瞧得起自个儿就行‖；他节约简朴，给别人打工时―看到丢弃的线头碎布也拾起来，留作备用‖，与外商共进晚餐时―要把剩下的两个小笼包带走‖；他正直负责，为了公司的利益着想，宁愿被骂―没良心‖也拒绝招聘本家哥。他宽容善良，对于手下的埋怨和中伤，不恼怒，而是以理服人。他孝顺朴实，时刻谨记母亲的教育，一直坚守着―做好自个的事‖这个朴素而强烈的信念。总之，传统文化与现代文化在强身上很好地融合在一起。强既继承了父辈的诚实善良正直，又具有了新时期青年的自尊自强，他有很强的适应能力自学能力和交际能力，担任经理、开展业务和并能用英语谈生意就是一个个很好的证明。想要在这样矛盾冲突的转型期取得成功，首先要做的是正视矛盾，正视自身的性格弱点，然后扬长避短，把传统与现代的文化很好的融合在一起，那么成功就在不远处。

回归田园，归回农村。当意识到自己在城市里很难实现梦想时，回归到朴实的土地和熟悉的家园是转型期农村青年的另一种选择。金光的《山乡的五月》中的―根西‖就是走了这样一条路：他18岁就从田耕走出去，毕业后在市的化工厂当化验员，自认为―跳出了农门‖，并劝父亲把―地包出去‖到厂里干临时活，因为他内心强烈地要求摆脱农村的贫穷和落后。可是，当那家化工厂出现困境，根西被裁减，城市似乎不再容纳他时，农村再一次成为他的物质和精神家园，他辛勤劳作，―成了当地有名的种田大户，当上了县里的劳动模范‖。吃苦耐劳、辛勤务实等传统美德是他成功的重要因素，但是这种勤劳又不同父辈的固守蛮干。辛勤被注入了开拓创新，勇于变革等新的时代元素。―说要种地就要种出名堂来，小打小闹不行‖他不满足父辈的精耕细作，他要运用自己的技术进行大规模耕种——―承包了村里的60亩红土坡，在上面栽上烟草‖。带着新观念和新技术回归田园，干一番大事业。在社会转型期中，农村迫切需要他们这样的人才，同时他们也渴望农村这样亲切而熟悉的工作环境和能给予精神慰藉的灵魂家园。

三、艺术手法

黑格尔说：―内容和完全适合内容的形式达到独立完整的统一，因而形成一种自由的整体，这就是艺术的中心。‖①作为描写农民生活状态的优秀小小说，这七篇都是内容和形式的高度统一,丰富多彩的艺术手法的运用使得主题既深刻又独特。

对于农民这一具有朴质味道角色的塑造，作者使用了与其身份相协调的白描和虚写等艺术手法。白描是的含意是：―笔墨简洁，描写进程快，不用或少用形容和比喻，不用或少用

烘托和渲染‖。②简洁明了的勾勒使得农民朴实的性格特征更突出。例如《乡韵三唱》中对老人的刻画就是用了白描的手法。―老人头上戴着顶旧草帽，花白胡子，下巴很大，胳膊和胸脯上的皮肉很松弛了，被太阳晒成驼红色。黑色的抿裤裤腰上满是白花花的汗碱。‖寥寥数笔的外貌描写，就勾勒出既勤劳（长时间从事农业）又简朴（草帽和裤子都是旧的）的老农民形象。再如《喜盘儿》中的公公―站在大门门楼下，怀抱扫帚望得痴，咧着老嘴嘿嘿笑，眼里，浸出老泪‖。―站‖、―抱‖、―望‖、―咧‖、―笑‖和―浸‖，简单的五个动词就把一位陶醉于喜悦中的老人刻画得栩栩如生。这得益于白描手法的灵活运用。

作家还会从不同角度去写人，人物虚写是其中一种角度。―人物在小说的情景中完全不出场，作者所要表现的重点人物完全由另外一个人物故事折射出来，这是‗人物虚写‘的方法。‖③这方法的使用更能突出人物的朴实无华。《高等教育》中强的母亲就是这样一位虚写的人物，尽管她没有出场，但从强的语言中可以猜出她是一名优秀的母亲——―我家很穷，父母不识字。可他们对我的教育是从一粒米、一根线开始的。后来我父亲去世，母亲辛辛苦苦地供我上学，她说俺不指望你高人一等，你能做好你自个儿的事就中……‖实的形象是朴实节俭的强，虚的形象是他那善良勤劳的母亲。当然，这个―虚写‖形象的产生是得力于―实写‖人物的一段完整的故事。强的事业一步步高升，从打工仔——当上经理——与外商成功签合同，这是典型―A——AA‖式的斜升式情节链，其实强的每一步成功都伴随着闪光的美德，而美德的源头正是那善良的母亲。作家就是通过这个实写人物的塑造，使读者能透过这个完整故事―A——AA‖式的发展演变，从而想象出虚写人物的人格魅力和高尚品德。

在变化中写人也是一种常见的手法。谢应龙作家就是运用它在《太阳是火》中生动地勾勒出一个勇于改错、归真返璞的闺女形象。当四叔指出别人笑话闺女赚钱多时，―闺女这时已僵坐在那里，她觉得脸火辣辣地痛，一串长长的汗珠吧嗒地轧在谷地里，她也全然不知‖。接着四叔乞求她说出钱的来历时―脸变得煞白‖，最后―忽然一屁股坐在地上叫了声‗爹——‘便了大哭起来‖。闺女悔恨与自省的行为表现的一步比一步强烈，这是―A——AA‖式的扩大变化，从这些变化中我们看出了一位经过父亲暗示点拨后找回自己纯真的可爱少女形象。变化律不仅仅使用在人物形象的塑造上，它更多时候作为小小说的情节技巧出现。反转（―A——–A‖式的艺术变化）是作品常用的情节模式。在所选的七篇农民题材作品中有四篇就使用了这种情节模式，青年思想或行动的反转是这四篇作品的共同点：《太阳是火》中闺女从开头―明天就走‖到结尾―不走了"；《喜盘儿》里媳妇开始不想按风俗去端尿盆到后来平静地―端起盘儿出了门‖：《山乡的五月》里面的根西开始的―跳出农门‖至后来的回归农村；《高兴》中的生儿从开头激动高兴地当村长到结尾―梦见自己又成了一个普普通通的村民，正在地里拾驴粪蛋蛋……‖。这些青年由原来的反对传统转到最后的回归传统。笔者认为这种反转不仅给人以审美趣味，更多的是引起读者的反思，反思传统文化精神力量的强大和对青年影响的深远。在这个特别的转型期中，如何取舍传统文化和现代文化成为我们当代人共同面对的问题，小小说作家们给我们留下了一连串的问号和反思。