第一篇：各地投稿诗词资料收集
各地投稿诗词资料收集
征稿启事
日期：08-12-11 16:08:23]点击：862作者：admin[字体：大 中 小]
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《湖北诗词》编辑部
第二篇：各地诗词赏析
2009广西壮族自治区贵港市阅读下面诗歌，完成7-8题。
望 岳 杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
7．解释下列加点的词的意思。（2分）
①齐鲁青未了 未了： ②会当凌绝顶 会当：
8．对这首诗理解不恰当的一项是„„„„„„„„„„„„„„„„„„（）（2分）
A．诗的每一联都有“望”的意思，但“望”的角度不同。
B．这首诗描写了泰山的神奇景色，抒发作者仰慕赞叹之情以及企望攀登绝顶的心情。C．“会当凌绝顶，一览众山小。”这是化用了孔子的名言“登泰山而小天下”。D．“造化钟神秀，阴阳割昏晓。”上句写泰山是实写，下句是虚写。7．①不尽②终要，终当 8．D（上句是虚写，下句是实写。）2009年柳州市下列对诗歌的赏析不正确的一项是
黄鹤楼（崔颢）
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
A.开头四句以传说落笔，巧借今昔变化，抒发了寂寞惆怅之感，气概雄浑，感情真挚。
B.后四句想象在天晴时登楼远眺，由渺不可知的感觉转到晴川草树的景象，文势波澜起伏。C.尾联紧承前三联，用烟波浩渺的长江烘托作者的归思，与开头意境相应，情融景中。
D.此诗起、承、转、合出神入化，文思如行云，富于变化，历来被推崇为题黄鹤楼的绝唱。B
2009遵义市 如梦令(6分)
李清照
昨夜雨疏风骤，浓夜不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否? 知否? 应是绿肥红瘦”。
22.首句“昨夜雨疏风骤”描绘了怎样一幅画面？(3分)
23.作者运用了什么抒情方式，抒发了怎样的感情？(3分)22.(3分)写出了春天晚上(1分)，雨点疏落(1分)风刮得很猛烈的情景(1分)(要点：时间和“风”“雨”的情态。)23.(3分)运用了寓情于景(或借景抒情、间接抒情)的方法(1分)抒发了作者的伤春之情(2分)。(意思表达清楚即可)2009湖北省襄樊市阅读古诗《望岳》，完成10-11题。（4分）
望岳 杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
10．诗中加点的“割”字炼得极好，从山的北面来看，那阳光就像被一把硕大无朋的刀切断了一 样，突山了泰山 的形象。（2分）
11．名句恒久远，千古永流传。请谈谈你对千古传诵的名句“会当凌绝顶，一览众山小”的理解。（2分）
10．遮天蔽日（或“巍峨高大”、“高大雄伟”）。（2分）
11．这里是化用了孔子的名言“登泰山而小天下”，在这里却有深刻的含义：它不止是诗人要攀登泰山极顶的誓言，也是诗人要攀登人生顶峰的誓言。（或“这句富有哲理的话表达了作者不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概”；或“这句话抒发了诗人的壮志情怀：昂扬向上、积极进取、勇于攀登、俯视一切„„”若从诗句字面含义去理解也可。2分）
2009年连云港市读下面一首唐诗，回答问题（5分）酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（1）全诗表达了诗人怎样的情感？试做简要分析。（3分）
（2）“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”一句富含哲理而被后世广为传诵，你从这居室中领悟到了什么？（2分）
（1）主要表达了作者忧伤中更显乐观豁达的情怀。作者虽以“凄凉地”“弃置身”“闻笛赋”“烂柯人”、“沉舟”、“病树”写出了内心的凄苦，但“千帆过”“万木春”更表现出作者乐观和豁达的情怀。
（2）示例供参考：1）人在逆境面前，要积极进取，振作精神，面向未来（要有坚定的意志和必胜的信念）；2）痛苦、困难、挫折、失意都是暂时的，理想、光明、胜利就在前头；3）新事物必将带起旧事物，这是事物发展的必然规律。2009年江苏省盐城市阅读下面这首宋词，完成7、8两题。（5分）
江城子 密州出猎
苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
7、词中典故出自《史记》的句子是____________，这句话表达了什么意思？（2分）
________________________________________________
8、画线的句子勾勒了怎样的人物形象？抒发了怎样的思想感情？（3分）________________________________________________
7、持节云中，何日遣冯唐？ 词人以古人自比，希望得到朝廷重用。
8、勾勒了一个英武豪迈。气概非凡的英雄形象。抒发了渴望立功报国的豪情壮志。2009年沈阳市对《酬乐天扬州初逢席上见赠》赏析有误的一项是（）（2．．分）
酬乐天扬州初逢席上见赠
刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
A．首联写自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。B.颔联暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏二惆怅的心情，涵义十分丰富。
C.颈联以“沉舟”“病树”作为反衬，描绘出千帆竞发、万木争春的富于生机的景象，表现了诗人对仕宦升沉、世事变迁的无奈、惆怅与叹息。D.尾联写刘禹锡在朋友的热情关怀下，表示要振作起来 2009山东省枣庄市阅读下面的古诗，完成5-6题。
望 岳 杜 甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
5．有人评价此诗“‘割’字奇”，品析“割”这个字，指出奇在何处？（2分）6．“会当凌绝顶，一览众山小。”这是化用了孔子的名言“登泰山而小天下”，但用在这里却有深刻的含义。请说说你的理解。（2分）
5．“阴阳”分别指山的南、北两面，山南向阳，天色明亮；山北背阴，天色晦暗。那阳光就像被一把硕大无比的刀切断了一样，同一时刻却是两个世界，“割”字突出了泰山遮天蔽日的高大形象。6．它不止是诗人要攀登泰山极顶的意愿，也是诗人要攀登人生顶峰的誓言。
2009年上海市 阅读下面的诗，完成第7—8题（4分）
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
7．以下不属于诗人“苦恨”原因的一项是（）（2分）．．．A．常年客居他乡 B．浊酒难以解忧 C．国家动荡不安 D．自身困苦多病
8．诗歌的前四句描画出一幅深秋 的画面，后四句触景抒怀，渗透出诗人 的心境。（2分）
第三篇：诗词资料
青春如花
我微笑着走向生活 我微笑着走向生活，无论生活以什么方式回敬我。报我以平坦吗？
我是一条欢乐奔流的小河。报我以崎岖吗？
我是一座庄严思索的大山。报我以幸福吗？
我是一只凌空飞翔的燕子。报我以不幸吗？
我是一根劲竹经得起千击万磨。生活里不能没有笑声，没有笑声的世界该是多么寂寞。什么也改变不了我对生活的热爱，我微笑着走向火热的生活！
假如你不够快乐
汪国真 假如你不够快乐 也不要把眉头深锁 人生本来短暂 为什么 还要栽培苦涩 打开尘封的门窗 让阳光雨露洒遍每个角落 走向生命的原野 让风儿熨平前额 博大可以稀释忧愁 深色能够覆盖浅色
青春
所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日 无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订的极为拙劣 含着泪 我一读再读 却不得不承认
青春 是一本太仓促的书
妙龄时光 不要轻易去爱 更不要轻易去恨 让自己活得轻松些 让青春多留下些潇洒的印痕 你是快乐的 因为你很单纯 你是迷人的
因为你有一颗宽容的心 让友情成为草原上的牧歌 让敌意有如过眼烟云 伸出彼此的手
握紧令人歆羡的韶华与纯真
浮生有感
别丢掉 林徽因 别丢掉
这一把过往的热情，现在流水似的，轻轻
在幽冷的山泉底，在黑夜，在松林，叹息似的渺茫，你仍要保存着那真！一样是明月，一样是隔山灯火，满天的星，只有人不见，梦似的挂起，你向黑夜要回
那一句话——你仍得相信 山谷中留着 有那回音！
面朝大海，春暖花开
海子
从明天起，做一个幸福的人
喂马、劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开 在天晴了的时候 戴望舒 在天晴了的时候，该到小径中去走走： 给雨润过的泥路，一定是凉爽又温柔； 炫耀着新绿的小草，已一下子洗净了尘垢； 不再胆怯的小白菊，慢慢地抬起它们的头，试试寒，试试暖，然后一瓣瓣地绽透； 抖去水珠的凤蝶儿 在木叶间自在闲游，把它的饰彩的智慧书页 曝着阳光一开一收。到小径中去走走吧，在天晴了的时候； 赤着脚，携着手，踏着新泥，涉过溪流。新阳推开了阴霾了，溪水在温风中晕皱，看山间移动的暗绿—— 云的脚迹——它也在闲游。
修身立志 过零丁洋
年代: 宋 作者: 文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。《从军行》
年代: 唐 作者: 王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！《咏石灰》
年代: 明 作者: 于谦
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。《南园》
年代: 唐 作者: 李贺
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。《冬夜读书示子聿》 年代: 宋 作者: 陆游
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
适合护士的诗歌：
《那个名字》 有一个名字曾经 轻轻地走到我生命近旁 温柔的手 搀扶着我走向健康 有一个名字常常 在我心头闪闪发光 不是灯盏和明月 却把我生命的黑夜照亮 多少人倒下了 又沿着那个名字 站起来
多少人在绝望的深渊中 紧握着那个名字 攀援向上
多少人在不幸和痛苦里 手捧着那个名字 去反复阅读 冉冉升起的希望
多少人在恶梦后崭新的早晨 久久地呼吸着 那个名字 不绝的芬芳 那个名字
是一声声亲切的问候 呵护着每一个创伤 那个名字
是一束束殷切的目光 点燃起对生命的渴望 那个名字
不用擦拭也不会生锈 那个名字
不用背诵也不会遗忘 那个名字很苦很累 不舍昼夜地 为你为我 为我们所有的生命 放哨站岗 那个名字很甜很香 当不幸的孩子离开病床 当年迈的老人告别了拐杖 当笑声与歌声
重新长出飞翔的翅膀…… 哦那个名字 那个名字呵 有谁不好好珍藏 有谁不好好珍藏 那是一个无菌的名字 那是一个微笑的名字
那是一个令死神望而却步的名字 那是一个四季盛开 永不凋谢的名字 让我轻轻地喊出来 让我们轻轻地喊出来 ——护士——护士……
赞美护士诗歌三篇（篇一）最可爱的人 你们用对生命的爱 实践着南丁格尔的诺言 你们用温柔的话语 激励我们战胜病魔的信心 匆匆的脚步，伴随你忙碌的身影 甜甜的微笑，袒露你火热的心肠 重重的隔离，驱不散朋友的牵挂 厚厚的防护，隔不断亲人的期盼 你无私-----献生命、扶伤痛，含辛茹苦 你勇敢-----抗危机、攻难关，势如破竹 你忠诚-----遵医德、守宗旨，不辱使命 我们自豪 曾与你们并肩作战 我们深信
定能为你们排忧解难 我们凝聚 敬佩的目光注视你 殷切的希望围绕你 深情的勉励呵护你 无声的爱意传递你 祝福你白衣天使 希望你们平安归来 赞美护士的歌 白衣天使
平时没发现你有这么美丽 人间的天使穿一件圣洁的白衣 我理解救死扶伤的含义 是在生死线上看到了你 白衣天使我爱戴你 白衣天使我牵挂你
我知道你的奉献是白求恩的精神 我知道你的脚下是南丁格尔的足迹 今天我发现你是这样神奇 无硝烟的战场你和病魔零距离 我仰慕人道主义的身影 是在真善美中找到了你 白衣天使我感激你 白衣天使多歌唱你
我知道你的心血是五色土的春雨 我知道你的微笑是幸福生活的花季（篇二）是谁 是谁
如春雨般滋润患者久旱的心田 是谁
如夏风般驱散那份伤痛的燥热 是谁
如秋月般照亮抵达健康的彼岸 是谁
如冬日般温暖那颗忧虑的灵魂 是你 白衣天使 在没有硝烟的战场 你与病魔站成零距离 在充满呻吟的病室 你把微笑定格在无限希望 谁知你
娇小的身躯有海一样博大的胸怀 素洁的白衣包裹着一颗更纯净的心灵 奉献的答卷写满青春无悔平凡的歌声唱出斗志昂扬 南丁格尔的精神处处闪光 天使的翅膀掠过哪里 哪里就是人间的天堂（篇三）护士之歌 步履匆匆 匆匆步履 忙碌在病床前 穿行在病区里
轻盈的身影是医院一道美丽的风景 如诗如画，温婉隽丽 笑意写在脸上 责任铭记心里
用女性特有的温柔与细腻 答疑解惑，精心护理 让患者鼓起生命的信心 让职业创造生命的传奇 口罩遮掩你姣好的面庞 工作服裹住你婀娜的身躯 燕尾帽拢住你如云的秀发 你用眼神、用语言、用行动 展示你天使般圣洁的美丽 你是谁 一
白衣白帽白裤 打针发药护理 有人说这是天使 因为她们温润纯净善良 有人说这是保姆 因为她们卑微繁杂细碎 她们说我们愿意做一块抹布 为一个个蒙垢的生命洗尘
二
数九寒冬，长夜如练 烈日炎炎，酷暑如火 她们 是医生的眼睛 是病者的信使 站岗放哨巡视查看 奔走抢救施治 守卫着生命的大门 勤勤恳恳，恪尽职守
三 病情变化了 家属着急了 第一时间里 查检生命体征 建立生命通道 汗流浃背，心急如焚 有条不紊，处变不惊 用双手托起一轮轮希望的太阳
四
病人恼了烦了 家属误解了生气了 和风细雨里 软语温馨中 一抹抹微笑 一句句对不起 一声声道歉 这里
没有委屈，没有气馁 无需理由，无需申辩 有的只是对生命的尊重
五 病人康复了 出院了 挥手相别里 频频相谢中
淡淡然她们又如一株株幽兰 含笑嫣然 军功章上淡彩浓墨 她们说
我们只是小小的配角
我们只是生命大厦中的小小石子 我们只是做了该做的
古典情怀（参考篇目）
周南·关雎 秦风·蒹葭 小雅·采薇 迢迢牵牛星 行行重行行 短歌行 观沧海 美女篇 白马篇 七步诗 燕歌行 归园田居 饮酒
送杜少府之任蜀州 次北固山下 使至塞上 山居秋暝 望岳 春望
茅屋为秋风所破歌 兵车行
闻官军收河南河北 咏怀古迹·其三 登高 客至 蜀相 旅夜书怀
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 行路难 蜀道难 梦游天姥吟留别 将进酒
白雪歌送武判官归京 早春呈水部张十八员外 酬乐天扬州初逢席上见赠 观刈麦 钱塘湖春行 琵琶行 长相思 离思·其四 遣悲怀·其二 雁门太守行 李凭箜篌引 山行 江南春 过华清宫 秋夕 赤壁 泊秦淮 赠别·其二 锦瑟 夜雨寄北 无题 商山早行
菩萨蛮·小山重叠金明灭 虞美人·春花秋月何时了 相见欢·无言独上西楼 浪淘沙·帘外雨潺潺 雨霖铃
蝶恋花·伫倚危楼风细细 渔家傲·秋思
浣溪沙 ·一曲新词酒一杯 桂枝香·金陵怀古 梅花 登飞来峰 念奴娇·赤壁怀古 江城子·密州出猎
江城子·乙卯正月二十日夜记梦 水调歌头·明月几时有 卜算子·我住长江头 鹊桥仙·纤云弄巧 春日
青玉案·凌波不过横塘路 苏幕遮·燎沉香
一剪梅·红藕香残玉簟秋 如梦令·常记溪亭日暮 声声慢·寻寻觅觅 醉花阴·薄雾浓云愁永昼 武陵春·风住尘香花已尽 点绛唇·寂寞深闺 夏日绝句 卜算子·咏梅 游山西村 示儿
十一月四日风雨大作 沈园二首 钗头凤·红酥手
永遇乐·京口北固亭怀古 破阵子·醉里挑灯看剑 水龙吟·登建康赏心亭 青玉案·元夕 摸鱼儿·雁丘词 过零丁洋 天净沙·秋思 山坡羊·潼关怀古 山坡羊·骊山怀古 画堂春·一生一代一双人 木兰花令·拟古决绝句 长相思·山一程 己亥杂诗
第四篇：此间诗词,诗意栖居(校刊投稿)
此间诗词，诗意栖居
韩东越
秋意正浓，月光诗会又勾起几番少年回忆，翻看学生作品之时，又想起自己也曾填词数十首，今择其中几首呈上，或是“善鉴者不写”的原因，最近已很少动笔了。如今回忆，对自己当是心路旅程，于学生亦是抛砖引玉，“可言味同嚼蜡，亦可情有独钟。”
醉桃源·伤春景
柳丝轻扬絮逐风，塘蛙几处鸣。昨夜花开今已零，触目倍伤情。飞絮言，花泣声。蛙鸣几人听？ 红尘众生都不懂，由此伤春景。
这首模仿谢逸的《醉桃源·雪》，平仄不是太讲究，特别是最后压成了仄声韵，但当时有真情实感，记忆犹新。附谢逸《醉桃源·雪》：醉桃源（雪）
晨光晓色扫檐晶。寒斋蝶梦惊。乱飘鸳瓦细无声。游扬柳丝轻。
书幌冷，竹窗明。柴门只独扃。一尊浊酒为谁倾。梅花相对清。
如梦令
阴云千里遮秋，西风销得人瘦，轻抚五弦琴，声声难掩哀愁，怎休？怎休？ 泪染霜林红透。
填了不少《如梦令》，直到认真填词时才开始注意到其实是压的仄声韵（吴文英有一首是平声韵，貌似只此一首）附吴文英平声韵《如梦令》：
秋千争闹粉墙。闲看燕紫莺黄。啼到绿阴处，唤回浪子闲忙。春光。春光。正是拾翠寻芳。
而后窃以为填词要“善窃”，引经据典，照搬化用都必不可少，据此填了不少小词：
浪淘沙·奴思
冷冬近黄昏，凭轩思君。
青裙玉立小腰身。浅笑回眸何所似。
一眼销魂。
粉笺寄离人，字字娇嗔。
余香暗留晓泪痕。素手慵整罗幕寐。梦蹙眉颦。
这一首《浪淘沙》有不少化用的痕迹，但这绝不是化用最多的一首，多多化用，或者也是积累复习古诗词的绝妙方法：
一剪梅
薄雾蒙蒙欲雪天，霜冷衾寒，由此难眠。起来慵自挂青帘。满目荒烟，一抹凄然。
妆罢登楼望眼穿，好景良辰，此去经年。当时人面觅无踪。朝也凭栏，暮也凭栏。
有至少四五处“窃”自其他词人，拼凑成这首词，然而感觉亦很有味道。或者是借他词之意境：
浣溪沙 女子
月上梢头向小园，庭廊香径觅娇颜，徘徊不肯手轻牵。
把酒拟将终生定，芳心已许与君缘。光阴莫负此生欢。
另有一首男子与这首相和，但不理想，不列。单个小词还会讲求是否精致，而若是多首齐出，乃至组词就不那么考究了：
安阳好·形胜（其一）
安阳好，地处太行东。
自古英雄征战地，千年古城又新城。花月正春风。
安阳好·青史（其二）安阳好，历史未曾说。
甲骨一出惊天下，彰德旧府易经歌。岳庙雨瓢泼。
安阳好·人情（其三）
安阳好，豫北邶风情。
诚敬谦和传古事，礼廉忠孝有遗风。吾辈以为荣。
安阳好·家乡（其四）
安阳好，最好是家乡。
久别故乡音未变，亲朋挚友未曾忘。南回雁成行。
安阳好·伊人（其五）
安阳好，难忘是香魂。
相遇红尘相聚少，旧欢才展被愁分。情系梦中人。
这组《安阳好》是有了《白香词谱》词谱后填的第一组词，因为是家乡，于是有真情。不少诗友读罢均言此组最佳，或是思乡之情，最易共鸣的原因吧，深院月·伤春
一半月，两孤身。望断游人望断春。谁问夜深仍不寐，坐思乡陌卧思君。
这些词，或浓艳，或清丽，全求一个雅致，不敢说是词风，但已是习惯。时至今日，已为人师，虽少了些闲情，但愿此诗意得以保留，而至于能够感染学生那便是极好的了。写到这里，思乡之情尤甚，便以一首思乡小诗结束今日之忆吧：
远春
静湖雪未化，寒月夜冻人。远方捎来信，家乡已是春。
2014年10月30日
秦淮映月 于安阳一中
第五篇：古代诗词基础知识资料
古代诗词只要分古体诗和近体诗。
古体诗只要是指唐以前的诗歌，这类不太讲究韵律（也就是押韵），而近体诗则是指唐以后讲究韵律的诗歌。
一、古体诗类型
古体诗主要有一下几类：
（一）四言体（一字称一言）。这是已知的最早形式的是个形式。如《诗经》里《关雎》：
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉游哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
（二）五言古体。五言是从四言体发展起来的。最早在《诗经》里已有少数五言句子。如召南《行露》：
厌浥行露，岂不夙夜？谓行多露。谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱？虽速我狱，室家不足！谁谓鼠无牙？何以穿我墉？谁谓女无家？何以速我讼？虽速我讼，亦不女从！
魏晋南北朝时期，五言诗有了长足的发展，出现了许多有名的作家，如曹氏父子，陶潜等。在齐、梁期间出现的“永明体”，更注意到了声律和对仗。
（三）七言古体。最早在汉武帝市有所谓的七言联句“柏梁体”，但是也有人认为这是后人的伪造。早期最完整的七言诗体是曹丕的《燕歌行》：
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
曹丕之后有鲍照的《行路难》，萧衔的《河中之水》等。这些都属于乐府民歌形式的作品。
（四）杂体诗，又叫长短句。所谓杂言就是一首诗的句子长短不齐，从一言到十一、二言，作者可随意交错使用。这些也是从民歌发展而来的。最早诗经里已有少量杂言句式。如《东门行》：
出东门，不顾归； 来入门，怅欲悲； 盎中无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼: “他家但愿富贵，贱妾与君共哺〔bǔ补〕糜。上用仓浪天故，下当用此黄口儿，今非!” “咄!行，吾去为迟!白发时下难久居。”
古体诗主要有以上几种。近体诗出现后，古体诗也未消亡，在唐代如杜甫的“三吏三别”、《兵车行》、《丽人行》等，李白的《关山月》、《长干行》等都是古体诗的形式。白居易发起的新乐府运动也是利用古体诗来写的。
古体诗与近体诗的主要区别是：古体诗没有固定的句数的限制，没有固定的句式，没有固定的平仄和韵律。一句话：就是没有固定的格律。近体诗与此相反，有十分严密的格律。
二、近体诗的基本规则
近体诗分五言律诗、七言律诗、五、七言排律和五言绝句、七言绝句。
这几种形式都有一定的规则，也就是通常所说的格律。
近体诗的主要形式是律诗。
五、七言排律是五、七言律诗的延长，五、七言绝句是五、七言律诗的一半，实际这些也就是从律诗演变出来的几种形式。他们的格律都是以律诗为准则的。讲近体诗的基本规则，主要是讲律诗的基本规则。如果对律诗的格律有了一个基本的了解，对排律、绝句的格律略加说明也就清楚了。
为了便于了解近体诗的基本规则，先举出五、七言律诗的平仄谱各一种呵例诗各一首，做为说明下列问题的参考。
五言律诗平仄谱
仄起式（首联不押韵）
起联 ：仄仄（起）平平仄
国破山河在，仄仄平平仄
平平（对）仄仄平（韵）
平平仄仄平
颔联 ：平平（粘）平仄仄
仄平平仄仄
仄仄（对）仄平平（韵）
仄仄仄平平
颈联：仄仄（粘）平平仄
平仄平平仄
平平（对）仄仄平（韵）
平平仄仄平
尾联：平平（粘）平仄仄
入声)
城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，(白, 仄平平仄仄
仄仄（对）仄平平（韵）
浑欲不胜簪。
平仄仄平平
七言律诗平仄谱
平起式（首联押韵）
起联 ：平平（起）仄仄仄平平（韵）
孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平
仄仄（对）平平仄仄平（韵）
水面初平云脚低。
仄仄平平仄仄平
颔联 ： 仄仄（粘）平平平仄仄
几处早莺争暖树，仄仄平平平仄仄
平平（对）仄仄仄平平（韵）
谁家新燕啄春泥。
平平仄仄仄平平
颈联：
平平（粘）仄仄平平仄
乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄
仄仄（对）平平仄仄平（韵）
浅草才能没马蹄。
仄仄平平仄仄平
尾联：
仄仄（粘）平平平仄仄
最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄
平平（对）仄仄仄平平（韵）
绿杨阴里白沙堤。
平平仄仄仄平平
平仄谱划的字位,是表示应用平或仄声字,但为了给作者有发挥余地,可以平仄活用.（一）
五、七言律诗都是一首八句，两句为一联。
一、二两句叫起联或叫首联，三、四两句叫颔联或叫次联，五、六两句叫颈联或叫三联，七、八两句叫尾联或叫结联。每联上句叫出句，下联叫对句。以第一句第二字为标准，用平声的，叫平起式；用仄声的，叫仄起式。
（二）近体诗的每首每句都有固定的平仄式。所谓平仄是指字的声调说的。我国汉字读音，很早以来，一个字就有平上去入四种不同的声调。但有意识地把它用到诗歌上来，是南北朝时的沈约。他根据每个字的读音的轻重、高低、长短，著有《四声谱》一书。这本书早已遗失，具体内容不清楚。近体诗是根据《四声谱》分调的原则，把平声成为平，把上、去、入统称为仄，每句按一定的平仄式，用来调济吟咏的节奏，构成抑扬顿挫、悦耳动听的音乐感。除每句规定了一定的平仄式之外，句与句之间也做了相应调配。我们讲近体诗的格律，主要是讲平仄。平仄是近体诗的主要特点。在平仄格式中，只要有以下几项规则：
（1）律诗有“对”、“粘”的规定。“对”是对立的意思，也就是相反的意思。“粘”是粘联相同的意思。如上列律诗平仄铺所表明的那样，第一句为起句，以这句的二、四字为标准，如第一句的二、四句是仄平，第二句的二、四字必须是与其相对立的平仄，第三句的二、四字又必须是与第二句的同位的平仄粘联相同。以下几句都是一对一粘，直到最后一句。如果违反这个规定，叫“失对”或“失粘”。这是律诗的禁忌之一。从初唐到中唐是近体诗的发展时期，有些作者也偶有失对、失粘的诗。如杜甫的《寄赠王十将军承俊》：
将军胆气雄，臂悬两角弓。
平平仄仄平
仄平仄仄平
缠结青骢马，出入锦城中。
平仄平平仄
仄仄仄平平
时危未授钺，势屈难为功。
平平仄仄仄
仄仄平平平
宾客满堂上，何人高义同。
平仄仄平仄
平平平仄平
这是一首平起式首句押韵的五言律诗。起句“将军胆气雄”，是平平仄仄平，下句应用仄仄仄平平，才合“对”的规定，但“臂悬两角弓”的二、四字平仄与上句雷同，这就造成了“失对”。起联一“失对”，下几联的粘、对也就乱了。
在唐诗中也有偶尔“失粘”的情况，如韦应物的《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》：
夹水苍山路向东，东南山豁大河通。
仄仄平平仄仄平
平平平仄仄平平
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。（夕，入声）
平仄平平仄平仄
仄平平仄仄平平
孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。
平仄仄平平仄仄
平平仄仄仄平平
这是一首仄起式首句押韵的七言律诗。按照“粘”的规定，第三句应是平平仄仄平平仄，才能和第二句的二、四字粘联相同，可是“树”、“微”是仄平，与上句的“南”、“豁”恰恰相反，这就成了“失粘”，下几句的平仄也就打乱了原来仄起的格式。“失粘”、“失对”涉及到句与句之间的平仄调配问题。用近体诗的形式写诗，应该避免“失粘”、“失对”。
（2）不能“犯孤平”。所谓犯孤平是指一句诗除句尾押韵的平声字外，全局只剩下一个平声字，叫“犯孤平”。可能犯孤平的句式，五、七言诗各有一句：
五言诗是：平平仄仄平。第二个字关系到粘、对的规定，不能变动。第一个平声字改用仄声字，就犯了孤平。
七言诗是：仄仄平平仄仄平。和五言诗一样，如果把第三个字改用仄声字，也就犯了故平。犯孤平是近体诗的大忌之一。在前边举的五言律诗平仄谱中，凡是平平仄仄平句式的第三字不划，其原因也就在这里。如果犯了孤平，就得在本句的的适当位置，把应用仄声字改用一个平声字加以补救。至于句尾是仄声的，即使全句只剩下一个平声字也不算孤平。如果五言诗的平平平仄仄，七言诗的仄仄平平平仄仄，就不受孤平的限制。因为犯孤平是近体诗的大忌，所以在唐诗中是很少有这样的例子的。有也要在本句补救过来。如杜荀鹤的《春宫怨》：
早被婵娟误，欲归临镜慵。
仄仄平平仄
仄平平仄平
承恩不在貌，教妾若为容。
平平仄仄仄
平仄仄平平
风暖鸟声碎，日高花影重。
平仄仄平仄
仄平平仄平
年年越溪女，相忆采芙蓉。
平平仄平仄
平仄仄平平
这是一首按前列五言律诗谱式写的五言律诗。按式的第二句“欲归临镜慵”，本应是平平仄仄平，可是“欲”是仄声，如果在本句不加以补救就犯了孤平。所以作者在第三字应用仄声字处，改用了一个平声“临”字，这样，这句的平仄式就为仄平平仄平，就救了孤平。第六句“日高花影重”和上句一样，“日”字处本应用平，用了仄声，不得不在第三字处改用了一个平声“花”字。这两句是比较典型的孤平自救句。
（3）要避免三平调。这是指句尾有三个平声字，一定要避免。
五、七言律诗也各有一句：
五言诗是：仄仄仄平平
七言诗是：平平仄仄仄平平
五言诗的第三个字，七言诗的第五个字都不能改用平声字，改了就成了三平调。三平调是古体诗常用的形式。连用三平调就不免音节单调，缺乏抑扬的节奏感。在前面的五、七言律诗平仄谱中，凡是平平脚的，上边的仄声出不划，就是为了避免三平调。唐初还没有完全去掉古体诗的遗风，偶而还出现三平调的诗，后来就比较严了。如祖咏的《终南望馀雪》：
终南阴岭秀，积雪浮云端。
平平平仄仄
仄仄平平平
林表明霁色，城中增暮寒。
平仄平仄仄
平平平仄平
这是截取五言律诗平起式首句不押韵前四句的五言绝句。按规定的格式，前两句应是平平平仄仄，仄仄仄平平。可是“浮云端”都是平声字，这就犯了三平调。下边两句是对偶句，还比较工整，但是拗句。按式的第三句应是仄仄平平仄，可是“霁”是仄声，这就违反了定式，从近体诗的格律来说，这是不完美的。
（4）平仄字的活用。如前面的五、七言律诗平仄谱所表示的那样，有的字位平仄可以活用，有的字位就不能活用。过去人们长说近体诗的平仄，一、三、五可不论，二、四、六要分明。二、四、六要分明是对的，一、三、五可不论就不完全对，如果犯孤平的句式，避免三平调的句式，一、三、五还是要论的。近体诗的平仄活用也是有一定的规则的。
（5）拗句和拗救。拗就是违反的意思。近体诗凡是违反平仄式的句子，就叫拗句。如前边所谈到的失粘、失对、犯孤平、三平调和七言诗的第六字，凡是违反定式的，都是拗句。拗了就要想办法补救，简称“拗救”。
根据拗句的句式，拗救的方法大体有两种：
1.本句自救。这主要用在犯孤平的句子上。如前面谈到的杜荀鹤的《春宫怨》就是本句自救。方法是在本句应仄声的字位改用一个平声字。
2.对句自救。这种拗救的方法，多用在以下拗句上：
（甲）五七言律诗出句拗，在对句的适当位置救。如白居易的《草》：
离离原上草，一岁一枯荣。
平平平仄仄
仄仄仄平平
野火烧不尽，春风吹又生。
仄仄平仄仄
平平平仄平
远芳侵古道，晴翠接荒城。
仄平平仄仄
平仄仄平平
又送王孙去，萋萋满别情。
仄仄平平仄
平平仄仄平
“野火烧不尽”句，按式应是仄仄平平仄，但“不”是仄声，就成了一字失粘。下句应是平平仄仄平，作者为了补救这个拗句，便在下句的第三个字应仄的字位，改用一个平声的“吹”字，这样就补救过来了，而且对仗工整，含义深刻，成了古今名句。七言律诗如陆游的《夜泊水村》：
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
仄仄平平仄仄仄
平平仄仄仄平平
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
仄平仄仄仄仄仄
平仄仄平平仄平
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
仄仄平平仄平仄
仄平平仄仄平平
这是一首平起式，首句押韵的七律。第五句按式应是平平仄仄平平仄，可是这句除了第二个字是平声字外，一连用了六个仄声字，一、三、五可以不论，第六字“万”是仄声，这就违反了定式，成了拗句。作者特意在下句第五字应仄声处改用一个平声“无”字就补救过来了，同时还调剂了本句平仄调。
（乙）七言绝句出句第六字拗，用下句的第五字救。如杜牧的《江南春》：
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
仄仄平平仄仄平
仄平平仄仄平平
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
平平仄仄仄仄仄
平仄平平平仄平
后两句应是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。上句的六字应平，不能用仄，作者用了一个仄声的“十”字，就成了拗句，这样就特意在下句第五字处改用了一个平声“烟“字，用来救上句的”十“字。
至于三平调，没有补救的方法，只能避免。
拗救的目的，主要是为了调剂声调，免得吟咏起来单调、平淡。从格律的要求来看，拗救还是不如不拗的好。
（6）平仄的变格。所谓变格，是指按式不应平仄活用的字位，做了变更，而又不视为违式。人们把这种句式称为”变格“。最常见的变格是：
五言诗平平平仄仄，变为平平仄平仄。如王勃的《杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津.平仄仄平平
平平仄仄平
与君离别意，同是宦游人。
仄平平仄仄
平仄仄平平
海内存知己，天涯若比邻。
仄仄平平仄
平平仄仄平
无为在歧路，儿女共沾巾。
平平仄平仄
平仄仄平平
“岐”在此处本应用仄，用了平声，就成了一字失粘的拗句，作者特意在第三字处用了一个仄声“在”字，加以调济。不过有一个附带条件，第一个字必须用平声字。杜荀鹤的《春宫怨》结联“年年越溪女”也是这种变格。
严格来说，这也是一种拗救的方法，由于唐诗中有许多这样的句子，约定俗成，人们就把它当成了一种变格。
七言诗常见的句子是仄仄平平平仄仄，变为仄仄平平仄平仄。如李商隐的《无题》：
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
平平平仄仄平平
仄仄平平仄仄平
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
平仄平平平仄仄
仄平平仄仄平平
**不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
仄仄平平仄平仄
仄平平仄仄平平
第七句“无”字处应是仄声，用了一个平声，和上列王勃的诗用得方法一样，把五、六两字的平仄一调换，就成了另一种格式。这也有一个附带条件，第三字必须用平声字。
以上说的，都是有关平仄的规则。作近体诗就得注意这些问题。不过，由于语音的变化，到今天除少数地方还保有少数古入声音调外，绝大部分入声已变为平声或上去声。从上列诗看，就有一些入声字，已变为平声。所以普通话不称平上去入，而叫一、二、三、四声。今天普通话的一、二声就是平声，三、四声就是仄声。今天我们读古典诗歌，有的字感到不符合平仄定式，原因就是原入声字现在已经变了。
我个人意见，我们现在想用近体诗的形式写诗的话，就得讲究平仄，就得按近体诗的平仄来写。不过，对古入声字，你懂，也可按平上去入安排平仄，如果不懂，按普通话的四声安排平仄也可以。个人认为，这是不算违式的。
（三）对偶句。对偶也称对仗。对偶句是律诗的主要组成部分。对偶句的规则主要有以下几点：
1.律诗中间两联必须对偶，不对偶不算做律诗。首尾两联可对可不对。全对的是极少数，也可以看做是巧合。
对偶句的含义包括两个方面：一是字面上的词性相对，即名词对名词、代词对代词、形容词对形容词、副词对副词、动词对动词、虚词对虚词；一是词语的含意相对，如天对地，雨对风，大陆对长空。两者又又是密切联系在一起的。
过去有人按事物的性质，把对偶范围分为若干小类：
1.天文类（如日月风云等）
2.地理类（如山水河江等）
3.宫室类（如楼台门户等）
4.时令类（如四季朝夕等）
5.器物类（如刀剑杯盘等）
6.衣饰类（如衣冠巾带等）
7.饮食类（如菜酒餐饭等）
8.文具类（如笔墨纸砚等）
9.鸟兽鱼虫类
10.花草树木类
11.文史典故类
12.形体、人伦类
13.颜色、数目类
14.方位、干支类
还有许多类别，实际这都是一联对偶句中一个词语的相对，不能概括全句的对仗。如杜甫的 《绝句》前两句：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
这联描写两种禽鸟鸣飞的情景，是属于鸟兽鱼虫类的，但作为一联对偶句来说，并不能只用两个鸟兽鱼虫类的词语就能构成一联对偶句。在这联中，除了有“黄鹂”、”白鹭"两个禽鸟相对外，还有“两个”、“一行”两个数量词相对；还有“鸣”和“上”两个动词相对；还有“翠柳”与青天“相对；还包括黄、白、青、翠四字颜色相对。由这些字词连接起来才成为一联完整的对偶句。所以写对偶句必须注意全句的事事、字字、词词相对，不能用上述某一类代替全句的相对。
（2）对偶的句型必须一致。句型也就是句子的结构。
五、七言律诗的句型有很多种。
五言诗如：
海酿
千钟酒，山栽
万仞葱[size=]。
感时
花溅泪，恨别 鸟惊心。
这是二、三结构。
白日 依山 尽，黄河 入海 流。
明月 松间 照，清泉 石上 流。
这是二、二、一结构。
七言诗如：
无边落木 萧萧 下，不尽长江 滚滚 来。
伏波故道 风烟 在，翁仲遗墟 草木平。
这是四、二、一结构。
险夷 不变 应 尝胆，道义 争担 敢 息肩。
昏鸦 三匝 迷 枯树，回雁 兼程 溯 旧踪。
这是二、二、一二结构。
对偶句不管用那一种句型，但每一联的语言结构必须一致，否则就不成为对偶句了。
（3）对偶要避免合掌。合掌是一个比喻词。一个人的双手分长在左右两边，是对偶的样子。如果两只手掌合在一起，就合二为一了。律诗的对偶句虽然要求词性和事物相对，但各句必须有独立的意思。如果一联上下句虽然字面不同，但两句意思一样，就是合掌。这是对偶句的禁忌之一。如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”这两句虽然字面不同，但意思都是描写一处山林的幽静，意思重叠、乏味。这就犯了合掌的毛病，要避免。
（4）还有两种对偶句式，阅读时要注意：
1.倒装对。由于平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来，如王维的《山居秋暝》：
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
平平平仄仄
平仄仄平平
这两句顺读是：
莲动渔舟下，竹喧浣女归。
平仄仄平平
平平仄仄平
如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。
又如杜甫的《秋兴八首》之八：
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
顺读是：
鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。
这也是与上例同样的原因，故意把词语颠倒来用。阅读这种句子时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。在唐诗中不仅对偶句有倒装句，就不是对偶句，也有倒装句，如元稹的《遣悲怀》第一首的开头两句：“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”第一句就是倒装句。顺读是“谢公偏怜最小女”。如果按原式理解的话，便成为“谢公最小偏爱女儿”，这含意就不大相同了。这也是因为平仄的要求，改用倒装句的。
2.流水对。流水也是一个比喻词。是说上句的意思没说完，像流水一样得流下去才能成为一个完整的意思。如杜甫的《闻官军收河南河北》结联：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
上句没说穿峡到哪里去，下句踩说出向洛阳去。又如元稹的《遣悲怀》之三结联：
唯将午夜常开眼，报答生平未展眉。
上句没有说出常开眼为了什么，下句才说出是为了报答生平未展眉。
（5）对偶句不能用同样的字相对。律诗与词不同，词可以用同字相对，律诗是不允许的。
（6）对偶句的上句必须是仄声脚，下句必须是平声脚。从上面的例诗中也可以看出，两句都是平声脚或仄声脚的对偶句是没有的。
对偶句是运用形象思维的一种很好的表现方法。通过两句相互对照的形象描写或引用一些历史事实、文章典籍，构成深邃的意境，给人深刻的感受。
（四）近体诗的用韵。近体诗用韵是有一定的规则的。如前所述，古体诗没有固定的韵律，可以用平声韵，也可以用仄声韵，可以一韵到底，也可以h中间换韵。近体诗则不然，有一定的韵律。它的规则是：
（1）一首诗必须一韵到底，中间不能换韵。
（2）押韵的位置是固定的，如前边举例的平仄谱所注明的那样，除第一句有押韵呵不押韵的两种的句式外，其余押韵的位置都爱对句的句尾。单数句用仄声，偶数句用平声。
（3）一首诗一定要用同一个韵部的字。诗歌的押韵从古来就有，但把它格律化，是从齐梁间讲究四声以后，逐渐形成的。隋代陆法言根据字谱著《切韵》一书，唐代孙愐又把《切韵》修改成《唐韵》，成为当时作诗用韵的官书，是当时押韵的标准。《唐韵》共206个韵，其中规定某些韵可以通用，实际只有112个韵。到宋代又有人根据唐人的用韵改为《广韵》，归纳为108个韵。其后又有山西平水（今绛县）人王文郁合并为107个韵，后又有人改为106个韵，通称为“平水韵”，成为后世诗韵的蓝本。清康熙时编订的《佩文诗韵》，以及后来的《诗韵集成》、《诗韵合璧》都是根据平水韵加以整理的。
平水韵如下：
上平（十五韵）：
一东、二冬、三江、四支、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
下平（十五韵）：
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
上声（二十九韵）：
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七小、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛
去声（三十韵）：
一送、二宋、三绛、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二贺、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、、三十陷
入声（十七韵）：
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
上面所标示的“一东、二冬、三江”等都是数目字只是表示韵目的次序，所有数目字下的字，是从同一韵目的许多字中抽出的一个字做为这一韵的代表。在当时作诗用韵就得用同一韵中的字或允许两韵通用的字。如杜甫的《春望》中的深、心、金、簪等字都是属于平声寝韵的；白居易的《钱塘湖春行》用的是平声齐韵。这都是按用韵规则来用的。
不过用我们今天的来看过去的韵目，有的感到分辨不清，如东、冬，宋、送，啸、效，敬、径等都是同一韵母，为什么要分为两个韵目？这可能在当时是有区别的，而今天语音变了。根据以后的词韵、曲韵来看，这是可能的。
个人意见：我们今天用近体诗的形式去写诗的话，用普通话辨韵的规律就可以了，不必去搬古韵。三、五言律诗平仄式
五言律诗的平仄格式，有四种句型：
（1）仄仄平平仄
（2）仄仄仄平平
（3）平平平仄仄
（4）平平仄仄平
五言律诗就是由这四种句型调配成的，共有四种格式，仄起式两种，平起式两种。最常用的格式是仄起式首句不押韵的。
（一）仄起式 首句不押韵
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（二）仄起式
首句押韵
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
首句押韵与不押韵，只第一句平仄调不同，其余各句平仄式一样。七言律诗也是这样。
（三）平起式 首句不押韵
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（四）平起式 首句押韵
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。四、七言律诗平仄式
七言律诗是在五言律诗的基础上发展起来的。也是平、仄起各有两种句型。平起的，是五言仄起的头上加两个平声；仄起的，是五言平起的头上加两个仄声。七言律诗就是由这四种句型交错配合构成的。四种句型是：
（1）平平仄仄平平仄
（2）平平仄仄仄平平
（3）仄仄平平平仄仄
（4）仄仄平平仄仄平
（一）平起式 首句押韵
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（二）平起式 首句不押韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（三）仄起式 首句押韵
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（四）仄起式 首句不押韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
式
[ 本帖最后由 伤为茗 于 2008-1五律仄起首句押韵 ⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵）五律仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄 五、五言绝句的平仄
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