第一篇：园林景观对色彩的运用比较
园林景观对色彩的运用比较,从出发点看 与西方园林对比，我国园林景观设计中主要体现出一种“诗境”。设计者往往先提出一个主题意境，然后根据主题意境，利用园林设计中的各要素(包括色彩)来展现这种境界，合理地运用色彩设计可以提升园林景观的“内在意境”。西方园林更注重园林景观的几何特征，主要运用色彩构图来突显园林景观的特征。
从表现形式看 中国园林景观色彩设计主要提倡“和谐”的配色方法。在许多著作当中色彩 “和谐、统一”、“清新、淡雅”的园林景观视为上作。而西方古典园林色彩设计更多的给人以视觉感官的冲击，设计者往往使用明度较高的色彩，利用大块的几何色块、视差和强烈的色彩对比等来突显亮丽的感觉。
从社会环境看 改善色彩现状在世界各国都蔓延开来，中国各大城市对景观色彩规划体系有了一个大致的指导方针是源于2000年北京颁布的《北京建筑物外立面保持整洁管理规定》。针对色彩在园林景观设计中的重要性，从探讨中西色彩运用差异的根源入手，对中西方园林景观的色彩运用习惯加以比较，探讨其形成根源，并从中获取有益的经验，为园林景观设计中色彩的科学运用提供参考。
充分学习了解色彩在中西方园林景观中的运用，探索不同之处，有助于设计者更好地把握色彩在园林景观当中的运用。第四章色彩在园林景观设计中的合理搭配运用
色彩在园林景观各要素中的运用 园林景观要素包括水体景观、装饰小品、地面铺装、景观材料、景观建筑和植物绿化等，这些要素的组合强调了园林的设计特色。自然和人工是园林景观要素的主要组成部分。天空、水体和山石等都属于自然要素的范畴，设计者可以灵活地利用它们的特性，体现园林景观的文化内涵，突破色彩视觉感知的局限，造就无与伦比的经典作品。植物的形态和生态原理所表现出的四季变化使它们成为了园林景观色彩表现的宠儿。
第二篇：园林景观中的色彩设计
园林景观中的色彩设计
摘要：自然界因色彩的点缀而显得丰富多彩，色彩依附于具体的形象而作用于人的感官，它最易被人所感受。色彩美是构成园林景观的要素之一，所以在园林景观设计中创造出优美的视觉享受，主要从园林景观设计入手，注意园林色彩对比与调和的关系、园林色彩的冷暖关系以及园林景观色彩组成的基础上，着重提出在园林景观中植物色彩设计需要遵循的原则与问题，以期对景观设计者有所启示。
关键词：园林景观设计；色彩；应用
中图分类号: S731 文献标识码：A
前言
随着我国经济的发展，人们不但对自身居住建筑要求不断提高，而且对周边的公共空间也有了更高的要求。景观设计在公共空间中起着一定的作用，而且色彩的运用和搭配决定着人们评价景观设计的视觉效果。人们都喜欢用诗情画意来形容中国园林的美，的确，在我国传统园林的发展中，园林艺术与山水画、田园诗文建立了密切的关系。景观设计中的颜色感官色彩设计直接影响到设计物和环境的美观，实用美术中的“七分颜色三分花”、“远看颜色近看花”、“先看颜色后看花”之说，生动地说明了色彩在产品设计中的重要意义。优秀的色彩设计能加强产品的艺术感染力，给人以新颖、时髦、舒适、愉快的美感。因此，色彩设计在现代设计中不仅具有美学价值，而且还具有促进消费、推销商品的经济意义。
一、园林景观设计中色彩应用的基本原则
1、整体性
在园林景观中，植物不是单独存在的，它和其他景观要素同时存在，如建筑、小品、铺装、水体，植物在整个景观中的地位存在两种情况 ：单独观赏存在和配景存在。无论哪种形式，在选取植物时，一定要与周围的景观色彩相协调、相呼应，从整体色彩效果出发。
2、绿色基色
绿色植物是园林中必须出现的元素，即使是在冬天，依然少不了绿色的存在，绿色就作为了植物中色彩的主角。绿色也有不同明暗的差别，从而产生色彩上的调和效果。绿色基色主要是利用观叶植物，选择枝叶紧密，叶色浓暗，终年常绿的树木为背景效果最好。绿色的背景，前面可以放置一些粉红、黄、紫等高明度、高彩度的花卉，或开红色花的灌木，总之要是补色或是邻补色。
3、纯色点缀
园林景观中常有纯的色彩作为点缀色而出现，点缀的方式有 ：成片的花卉或者灌木作为色彩的载体如同颜料一样在绿背景上进行涂抹 ；在绿色背景上局部点缀些纯的对比色，可以是花卉，可以是建筑、小品，营造层次丰富的空间效果。
4、背景效果
园林景观中少不了背景色的衬托，通常我们会利用背景色与前景色的明度、纯度的对比来突出前景，蓝色的天空、高级灰的山、蓝绿灰的池水都可以充当园林景观中的大背景，这些色彩都属于偏灰色的色系，配以明度、纯度较高的植物能够很好地凸显前景物。同时，在实际造景中也会出现一些中间过度调子，起到很好的多层次的透视效果，如墙面、绿篱、栏杆等充当植物的背景，但要考虑冷暖的对比，如背景色是暖色调时，作为前景的植物色彩应是冷色调的 ；当背景是冷色调时，前景应为暖色调。
二、园林景观设计中应注意色彩的冷暖关系
色相是色彩的冷暖感的决定因素，以红黄为中心的暖色，具有较高的可见度，给人以比较喜庆的感觉，暖色中的红、橙、黄等具有前进感，在园林设计中一般常采用这三种色彩。
在浓密的风景林中空地或林缘配置一株或一丛暖色的乔木或灌木，可让原本浓密的树林马上明亮起来，使人消除神秘和胆怯感，不再因为害怕而不敢进入。林中有时因为可见度低，在视觉上人们就会产生后退的感觉，为此，可以在一些环境空间较小的地方，通过冷色的植物的栽植，给人以空间的深远感。在花卉时，搭配一些冷色和白色或适量的暖色，能够使人产生欢快感，同时，冷色能够使人产生降低温度的心理感，因此，在炎热的夏季和或气温较高的南方，在进行园林景观设计时，可以采用冷色调的植物，从而使人产生深林阴影的凉爽感。另外，暖色有膨胀视觉的感，冷色则使人产生收缩感，因此，在进行园林景观设计时，要注意暖色系植物周围要配上面积略大的冷色系植物，以寻达到视觉平衡的效果。
三、园林景观色彩的物质载体
色彩具有物质属性，研究园林景观的色彩设计的前提是，要先弄清楚园林景观色彩的物质载体 园林景观的色彩包括自然色、半自然色和人工色三种，而且每种色彩都有其特定的物质载体。
1、自然色的物质载体
自然色是指自然物质所表现出来的颜色，在园林景观中水体石材天空植物等天然存在物为其物质载体。
2、半自然色的物质载体
半自然色是在不改变自然物质性质的前提下，经过人工加工形成的色彩在园林景观中，经过人工加工过的各种石材木材和金属为其色彩的载体。
3、人工色的物质载体
人工色是指该颜色是经过各种技术手段人工生产出来的在园林景观中，各种瓷砖、玻璃、涂料是其物质载体。
四、三种色彩在园林景观设计中应考虑的问题
1、对于自然色彩应考虑的问题 自然色彩不是恒久不变的，随着时间与气候的改变，它也会产生变化，而且这种变化是我们不能控制的。因此，在进行景观色彩设计时，要对可控制的色彩因素与自然色彩协同考虑，达到园林景观的总体色彩效果。此外，也可以以自然色的场地为中心，在其周边搭配其他色彩因素，如对水体的位置、面积、形状进行合理安排后，再组合其他的色彩，从而得到理想的色彩构图。
2、对于半自然色彩应考虑的问题 经过人工加工的半自然色，仍然表现出自然色的外表特征，因此，它与自然色一样受到人们的欢迎和喜爱，而且各种材料之间的色彩也可以很好的达到协调。
五、在园林景观色彩设计中植物色彩的设计应考虑的问题
1、要考虑色彩的整体性
在园林景观中，植物一般都是与铺装、水体、建筑、小品等景观元素一起出现，在这其中，植物是主体景观或者是辅助景观，还有另外一种情况就是大面积或小面积的植物作为独立的观赏景观，因此，对于这三种情况，在进行色彩设计时不能孤立地突出某一种色彩，而是应该注重整体色彩效果以达到色彩的协调。
2、要考虑绿色基调
不管四季如何变化，绿色永远是植物的主色调，是植物色彩中的绝对主角，因此，在设计植物景观时，特别是大面积布置植物时，应该把绿色作为主基调。
3、要考虑点缀色
设计植物景观时，在把绿色作为主基调的基础上，如果没有特殊效果的需要，其他色彩一般只是被作为点缀色，主要有以下两种点缀的方式：一是成片涂抹，即把各种色彩的植物在绿色的背景上规则或随意地进行点缀，这种方式通常用于花卉或花灌木作为色彩的载体上；二是以少胜多，即把合适的对比色在绿色基调上的合适部位和地点进行点缀，这时，我们也可以将建筑小品的色彩加进来，从明度上划分层次，营造空间效果。
4、要考虑背景效果
在进行植物色彩的配置时，背景色具有重要的作用。例如，大面积的水面、蓝天、远山等能够像天幕一样作为植物的背景色彩，这三种背景色都属于灰色系，当配置植物作为前景时比较合适采用明度较高的色调，但是必须在前景和背景之间进行明度或低明度色彩的适当过渡，此外，园林景观中的墙面、绿篱、栏杆等垂直景物也可以用来作为植物的背景，这时，要根据墙面绿篱栏杆的色彩特性，来配置植物色彩，而且要突出色彩的对比，如当背景是暖色调时，作为前景的植物色彩应是暖色调的；当背景是暖色调时，前景应为冷色调；绿色背景主要是利用观叶植物，选择枝叶紧密、叶色浓暗或终年常绿的树木为背景效果最好。绿色的背景前面可以放置一些明亮色（白粉红黄色）的花坛或开红色花的灌木，总之要是补色或是邻补色。
六、结语
园林景观中的色彩设计取决于多方面因素，有来自于景观元素本身的，又有来自设计者主观意识的影响。但不管制约因素多与少，我们在设计时需遵循色彩的基本配置原则，注意局部与整体的协调关系，色彩的对比、空间的过度，主色调和点缀色的配合使用等，最终我们都能够创造出美的、和谐的色彩关系，带给人们无限的美的感受。
第三篇：色彩运用原则
色彩的运用实际上就是色彩的组合,在色彩的组合时,离不开色彩的对比和调和。绝对的对比会产生极大的刺激,绝对的调和会显得乏味,使对比和调和保持有机化,才能呈现充满生机和美感的画面。
色彩的运用实际上就是色彩的组合，在色彩的组合时，离不开色彩的对比和调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，使对比和调和保持有机化，才能呈现充满生机和美感的画面。
1．色彩的对比
色彩的对比就是色彩本身受到其它色彩的影响而产生的、与原来单独看时不一样的现象。色彩三元素的色相、明度和纯度均有对比现象。在色彩的知觉反应中，还有同时对比和继续对比。
（1）同时对比
当两种颜色放在一起的时候，双方都会将对方推向自己的补色。当黄色与蓝色、红色与绿色在画面上同时出现，那么黄色显得更黄，蓝色显得更蓝，红色显得更红，绿色显得更绿。这种现象叫做同时对比，也叫视觉的同时性效果。在应用色彩时，必须考虑到每一相邻色彩的色相、明度和纯度的对比关系，把色彩对比所产生的影响因素考虑进来，才能有效地控制色彩的预计效果。
（2）继续对比
继续对比是时间上的对比或相继出现的对比，是由于视觉残像和适应现象造成的。按照继续对比的规律，前一幅画面颜色的补色会影响后一幅画面，如果色彩搭配不当，即便每一个画面都很漂亮，整体效果也不会理想。继续对比产生的效果是：先见的色彩影响后见的色彩，纯度高的比纯度低的色彩影响力强；如先后两个色彩为补色时，则会增加后一色彩的纯度。
（3）色相对比
由于色相差别形成的色彩对比，称为色相对比。色相对比的强与弱，是由对比的二色在色相环上的距离之差来决定的；在色相对比中，具有强烈效果的是互补的色彩对比。如果不考虑其他因素，仅从色相对比的角度看，若想用背景烘托主体时，可分别给二者配置一对补色。这样一来，主体便因与大面积补色背景进行对比而更加鲜艳突出。
（4）明度对比
明度对比是因色彩的明暗差异而形成的对比。在色彩的三属性中，明度对比的特点最明显，也最实用。
不同明度的色彩在同一画面中出现时，面积小的色彩明度会受面积大的色彩明度高低的影响；两种色彩在画面上的面积接近时，若二者明度不同，则两色彩的明度都会显得明亮。因此，主体与背景的着色规律是：背景色彩的明度应比主体色彩明度低一些，以保证主体在画面上显得突出、鲜明。
（5）纯度对比
纯度对比是因不同纯度的色彩组合而形成的对比。在进行纯度对比时，将纯度差拉大以纯度低的色彩衬托纯度高的色彩，保证突出最纯的色彩，成为视觉中心。例如纯正蓝色字幕在浅蓝色的背景下，显得格外醒目。
注意：色彩纯度的高低，取决于不同光线的照射。在扩散、柔和的光线下，才会产生高纯度的色彩；在强光下，色彩的亮度会相对下降，纯度也会降低；在阴影中，色彩会变暗，纯度也会降低。
2．色彩的调和 一般而言，色彩不是单独存在的，当人们观察某一色彩时，必然受到其周围其它色彩的影响，当两种或两种以上的色彩，有秩序地、协调地组织在一起时，使人产生愉快、满足的色彩搭配就叫色彩调和。根据表现效果的不同，将调和分为类似调和与对比调和。
（1）类似调和
类似调和强调色彩要素中的一致性，追求色彩关系的统一感。在色相、明度和纯度三属性中，有一个或者两个属性相同（或近似），而只是变化其它两个或一个属性，就构成了类似调和的画面。两个属性相同的类似调和，比单属性相同的调和更具有一致性，统一感更强，特别是色相和明度相同的调和中，画面色彩近乎单调。这时只有加大纯度差才能增强调和感觉。
一般情况下，类似调和提倡用同种色、类似色或者低纯度的色彩，因为这些色彩配置在一起时，对比不明显，不刺眼，整幅画面显得十分和谐统一。
（2）对比调和
在对比调和中，色相、明度、纯度三者或部分、或全部地处于对比状态。为了使对比色彩柔化或有序化，一般不是采用减少对比差距的方法，而是在对比色彩之间增加一些“过渡”，使“突变”转化为有序的“渐变”，从而达到调和的目的。通常采用的“过渡”方法有以下几种：
①在强烈对比两色之间，加入相应的色彩等差或等比的渐变序列；
②在对比双色中各自混入一些对比属性的过渡色，使二色彩的差异进行平缓地过渡；
③在对比双色的面积中，嵌入一小块面积的对比色，或者在两块面积相邻处均加入同一种过渡色，使视觉得到了缓冲，增加了有序与和谐的感觉。
提示：不强烈的色彩容易调和；按秩序变化的色彩容易调和；色彩表现一致时容易调和；感受上互相补充的色彩容易调和。当色彩相对集中时，对比关系表现强烈；当色彩相对分散时，调和关系表现强烈。
技巧：有面积对比时，适于集中配色；面积相接近的，适于分散配色。3．美化显示画面
多媒体系统的显示画面主要由前景和背景构成，前景主要是指标题、文字、图形和图片；背景则是指由单色、过渡色或图片构成的大面积背景画面。协调好前景色和背景色的颜色搭配，是保证画面美感的关键。
（1）文字亮，背景暗。文字采用明度高的颜色，例如白色、亮黄色等；背景采用明度低的颜色，并以冷色为主，例如黑色、深蓝色、暗紫色、暗绿色等；如果背景采用图片，图片应事先经过处理，使其整体色调符合对背景的要求。这种配色对突出主题很有帮助，即使长时间观看，眼镜也不易疲劳，视觉效果舒适，特别适合正式而严肃的场合，例如国际会议、教育教学、科学技术讲座等场合。
（2）气氛活跃的场合，例如文娱活动、广告宣传以及商品介绍等。前景要富于变化，例如文字的字体、字号、颜色以及排列方式等方面的变化，图片要有新意，其内容要与表达的主题相符。背景的明度和纯度要与前景相互协。
（3）喜庆的场合，例如婚礼、各种盛事、电影发布、举办音乐会海报等。色彩的运用以鲜艳、热烈为主。例如我国民间喜庆的颜色多为红色，用以表现热烈的气氛。喜庆用色通常采用明度高、色相清晰、纯度高的配色方案。
（4）温馨、沉静的场合，例如关爱、爱情、沉思、探讨人生等主题。适宜运用淡雅的色彩渲染气氛，通常采用明度适中的粉红色和淡蓝色为背景，明度高的文字为前景的配色方案。
第四篇：园林景观中植物如何运用
利用园林景观植物表现时序景观
园林景观植物随着季节的变化会表现出不同的季相特征，春季繁花似锦，夏季绿树成荫；秋季红叶醉人，硕果累累；冬季白雪皑皑，枝干虫L劲。这种盛衰荣枯的生命节律，为我们创造园林四时演变的时序景观提供了条件，我们可以根据植物的季相变化，把不同花期的植物搭配种植，使得同一地点在不同时期产生不同的景观，给人不同的感受，体会时令的变化。当然也可用主题园的形式来展现时序景观，如:建春园，种植春花类植物，玉兰、海棠、丁香、碧桃、迎春等，展现五彩斑斓的春季美景。
利用园林景观植物表现时序景观，必须对植物材料的生长规律和四季景观表现有深人的了解，才能准确地再现自然的佳景。利用园林景观植物展现地域性特色
利用园林生态的不同及各地气候的差异，使植物呈现出地域性的景观。如:棕搁、大王椰子、槟榔营造的是一派南国热带风光，而苍郁虫L劲的松柏，高大的落叶乔木展现的则是粗犷的北国风景，各地在漫长的植物栽培和应用观赏中形成了具有地方特色的植物景观，并与当地的文化融为一体，甚至有些植物材料逐渐演化成一个国家或地区的象征，如旧本的樱花，荷兰的郁金香，加拿大的枫树，我国成都的木芙蓉，我国大理的山茶花，我国北京的国槐和侧柏，都具有浓郁的地方特色。我们要特别珍视这种特色，积极利用具有地方特色的植物材料营造植物景观，弘扬地方文化，陶冶人们的情操。利用园林景观植物进行意境的创造
利用园林景观植物进行意境的创作是中国传统园林典型造景风格和宝贵的文化遗产.巧妙地运用我国文化A蕴中为各种植物材料赋予的人格化内容，从欣赏植物的形态美到欣赏植物的意境，达到天人合一的理想境界。
中国园林善于应用植物题材，表达造园意境，以花木作为造景主题，创造风景点，或建设主题花园。古典园林景观中，以植物为主景观赏的实例很多，如圆明园中的杏花春馆、柳浪闻莺、曲院风荷，梧桐书屋等风景点；承德避暑山庄中的万壑松风、松鹤清摊、青枫绿屿、梨花伴月、曲水荷香、金莲映日、柳荫路曲、梧竹幽居等，以批把、荷花、玉兰、海棠、柳树、竹子、梧桐等植物为素材，创造植物园林景观。中国现代公园规划也有不少学习传统手法较为成功的范例，北京紫竹院公园的新景点有竹院春早、绿茵细浪、曲院秋深、艺苑、新堂初绽、饮榭、风荷夏晚等；上海长风公园的覆雨翻云景点有茶花池、百花亭、木香亭、睡莲池、松竹梅园等。国内已建成的各类公园风景点中的植物专类园有月季园、牡丹园、竹类园、木兰园、杜鹃园、桂花园、棕搁园、械树园，还有香花园、岩生植物园、百草园、中草药园等。运用园林景观植物形成空间变化
植物本身是一个三维实体，是园林景观营造中组成空间结构的主要成分。枝繁叶茂的高大乔木被视为单体建筑，各种藤本植物爬满棚架及屋顶，绿篱修剪整形后颇似墙体，平坦整齐的草坪铺展于水平地面，因此植物也像其他建筑、山水一样，具有构成空间、分隔空间、引导空间变化的功能，植物在空间上的变化，可以借助借景、障景等手法来实现，也可以通过人们的视线、视境的改变产生“步移景异”的效果
第五篇：室内设计的色彩运用
一、室内色彩的基本要求
在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题：
1、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。
2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。
3、空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。
4、使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。
5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。
6、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。
7、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。
在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。
二、室内色彩的设计方法
1、色彩的协调问题
室内色彩设计的根本问题是配本问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。
如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。
色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调的排列规律。、室内色彩构图 色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。
1、可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。
2、色彩可以使目的物变得最大或最小。
3、色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。例如：为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。
4、色彩可以通过反射来修饰。
由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分：
（1）背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析：
1）红色 天棚：干扰，重；墙面：进犯的，向前的；地面：留意的，警觉的。
纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间复杂性，应对其限制更为适合。
2）粉红色 天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：软弱，如不是灰调则太甜；地面：或许过于精致，较少采用。
3）褐色 天棚：沉闷压抑和重；墙面：如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。
4）橙色 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。
橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。
5）[我爱思维设计***] 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。
因[我爱思维设计***]的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。
6）绿色 天棚：保险的，但反射在皮肤上不美；墙面：冷、安静的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔软、轻松、冷。
绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。
7）蓝色 天棚：如天空，冷、重和沉闷；墙面：冷和远，促进加深空间；地面：引起容易运动的感觉，结实。
蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。
8）紫色 天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。
9）灰色 天棚：暗的；墙面：令人讨厌的中性色调；地面：中性的。象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。
10）白色 天棚：空虚的；墙面：空，枯燥无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触。白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。
11）黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，难于理解的。
运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。
（2）装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。
（3）家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。
（4）织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重点装饰。（5）陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。
（6）绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。
根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分：
1、作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；
2、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；
3、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调色。
以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。
另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必须予以重视。
色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题：
（1）主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃进，纯朴还是奢华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选。北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。主调一经确定为无彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件上去。这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里。（2）大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调色，只占小的比例。上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如： 1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具； 2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具； 3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具； 4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。
在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面、墙面、家具来突出陈设，如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得。例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。
（3）加强色彩的魅力。背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律，变得单调。换句话，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。
这就需要用下列三个办法：
1）色彩的重复或呼应。即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。例如用相同色彩于家具、窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。同时，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。例如白色的墙面衬托出红色的沙发，而红色的沙发又衬托出白色的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。
2）布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或称色彩的韵律感。色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位置接近的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室内空间物与物之间的关系，象“一家人”一样，显得更有内聚力。墙上的组画、椅子的座垫、瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。
3）用强烈对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。提到色彩对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等，色相上的对比，实际上采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常比用色相对比还多一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的最佳效果。不论采取何种加强色彩的力量和方法，其目的都是为了达到室内的统一和协调，加强色彩的孤立。
总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。背景色常作为大面积的色彩宜用灰调，重点色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色彩力量的办法，即重复、韵律和对比强调室内某一部分的色彩效果。室内的趣味中心或视觉焦点重点，同样可以通过色彩的对比等方法来加强它的效果。通过色彩的重复、呼应、联系，可以加强色彩的韵律感和丰富感，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。
点击咨询 