剖析动画电影《千与千寻》的色彩运用

第一篇：剖析动画电影《千与千寻》的色彩运用

剖析动画电影《千与千寻》的色彩运用

[摘要] 《千与千寻》是日本动画大师宫崎骏的著作，它冲破了电影界一直以来对动画片的偏见，这部著作不仅是动画史上的里程碑，也是宫崎骏本人对人命运长期思考后的一次重要总结及提升。在《千与千寻》这部动画片中的选取了既能符合其形象特征，又能充分表现其感情流露的色彩，使得动画角色的色彩设计与动画片整体影像风格的完美融合，给人们带来了前所未有视觉盛宴。这部获得过金熊奖的动画电影所呈现在我们面前的不仅仅是视觉上的享受，更是心灵上的启迪。本文重点论述了动画电影《千与千寻》中的色彩用运用，了解色彩对于动画的重要性。

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动画是一门较为独特的艺术，是动画艺术家们表达内心情感世界的一种方式，同时也是人类文明进步的产物。随着人们生活水平的提高，人们对于精神上的追求更加迫切，动画电影也渐渐的融入到了人们的日常生活中，成为日常生活中不可或缺的一部分。色彩是动画艺术中最具有感染力的视觉形象，也是最为直观的视觉形象。日本动画在国际动画行业中已经取得了不小的成绩，并且形成了其独特的艺术风格，宫崎骏是日本动画电影的一代大师，在他的《千与千寻》这部动画电影中，我们可以看出他对动画中的色彩运用的十分到位，从他的这部作品中，我们了解到作品中的色彩不仅可以吸引人的视觉，更能代表其深刻的主题思想和极为丰富的人文内涵，可以说是动画电影中的“东方明珠”。

一、《千与千寻》的创作背景

《千与千寻》的创作主要来源于宫崎骏对童年生活的回忆，根据他的回忆进行改变而成的。在《千与千寻》中的“神秘之城”是根据江户东京建筑植物园而描绘出来的，因为在宫崎骏童年的时候，他经常到那里玩耍，不管是童年的他，还是长大后的他，对那儿都有着深厚的感情，即使现在，它依旧会到那个地方散散步，看看风景，主要是为了缅怀童年时的美好时光。面对已经古旧而又十分熟悉的建筑，在看看如今的社会，不得不让他觉得如今的现代人需要好好的进行自我反省。如今的人们总是夸大自己的问题，而不去寻找解决问题的方法，忘记了古人们是怎样克服困难，怎样坚强生活的。如果我们能够像古人那样，有战胜困难的决心和毅力，即使天大的困难我们也是能够克服，基于对人命运的思考，它创作了《千与千寻》来给人们以启迪。

二、《千与千寻》中的色彩运用

（一）运用色彩塑造角色形象

不同的色彩给观众的心理感受是不一样的，每一个动画角色的性格和命运决定了其色彩的设计，都会有比较明确的色彩符号，动画角色的色彩设计需要和整部都动画片的影像风格一致，选取既符合角色的形象特征，又能充分表现角色的情感流露。在《千与千寻》中，千寻还没有进入神隐世界的时候，穿的是普通的TT恤衫，在他进入油屋工作之后就换了另外一身装扮，一身日式短打和服，这样的设计既符合了故事情节的发展需要，也将其独特的人文内涵展现出来。此外千寻进入油屋前后所穿衣服的颜色也发生了变化，在没有进入油屋之前，衣服的颜色主要是浅淡的灰白和草绿，进入油屋工作后衣服的颜色主要以红色为主，一方面是因为红色是热烈与冲动的色彩，另一方面是要和油屋内部的色调相融合，并且红色代表着千寻此时内心充满了斗志，表明了要将父母救回的决心。

在《千与千寻》中，白龙是以为极为英俊少年，但是为了向汤婆婆学习法术，他出卖了自己的灵魂。在此之前，白龙一直穿着一袭白衣，心中充满了反对邪恶匡扶正义的决心，充满了神秘感，对于毫不熟悉的千寻，毫不犹豫的伸出援助之手，他为人真诚善良，是很多

少女心中的白马王子。在一部动画电影中是有很多角色的，配角的色彩需要在主角色彩的基础上一次排列，做到整部电影色彩的统一。主角与配角的色调也还需要有一定的差别，整个色彩的运用是为了表达主要的思想及突出主要人物形象，这样不会给观众做成视觉上的混乱。在《千与千寻》中有很多的配角，像锅炉爷爷、三颗头、煤炭虫，分别运用了深蓝色、深绿色和蓝黑色，主要是为了表现神隐世界的魔幻与神秘。主角千寻及白龙运用的是浅色调，代表着纯真与善良，这样就将主角与配角的颜色区分开来，虽然表现出来的人物内涵没有故事情节来的那么激烈，但是能够让观众在潜意识里接受了创作者的创作思想。

（二）运用色彩渲染环境氛围的色调

不同的色彩给人们带来的心理感受是各不相同的，是因为色彩本身就是一种审美的符号，并且在长期发展的过程中，形成了其特定的风格。《千与千寻》这部电影的画面制作是极为精良的，像其中千寻乘坐电梯通过油屋再到汤婆婆的居所中要求工作的那一段，运用两个具有特色的场景转换，向我们展现出了一个奇异的世界。在表现色彩明亮艳丽及日式门上会有的浮世绘的时候，整个画面细腻而层次分明。在接下来油屋顶部的画面中，更是给人美轮美奂的视觉盛宴，不同画面色彩之间的对比表现出了油屋是汤婆婆控制下的另一个物欲世界。

像喜剧片和爱情片中多采用暖色调来烘托出轻松、喜悦的气氛，传达爱情的美好和热烈，给观众带来快乐。但在动画《千与千寻》中多采用的是冷色调来烘托气氛。像片中一些较为恐怖、怪诞的场景经常采用的是深蓝色色调。在表现白龙走向油屋楼顶的场景中，楼梯是暗蓝色盘旋而上的，被刻意拉长的影子应设在墙壁上，更加能够渲染出十分诡秘的气氛，预示着将有一场预谋。影片中当千寻被雇佣的第二天，白龙带着千寻去看她已经变成猪的父母时候，油屋外的树木茂盛、鲜花似锦、天空晴朗，让我感觉就像在梦境中一般，画面运用了不同名都的绿色和亮丽的鲜花色彩达到了一种亦真亦幻的效果，这一场景的色彩运用也烘托出了整部动画的喜剧色彩，同时也暗示了千寻与白龙之间萌发出的爱情。

（三）情感与知觉的色彩传递 著名的摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样”。我们在观看动画电影的时候，感觉色彩影像要比黑白影像更能够吸引观者的眼球和引起读者的共鸣，色彩能够直接的影响着观众的情绪。在电影《千与千寻》中就有明显的体现，千寻在误入神明世界时，当发现已经无法回到人类的世界时夜色来临，在华丽的轮船中走出了千奇百怪的神明，背景船只造型始终是处在暖色的亮光中，而在前景中处于黑暗中显得更加的透明，显得很是无助，这种画面色彩的强烈对比，使得观众产生了担心小主人公的命运的知觉，此时镜头画面色彩参与了故事的叙事，突出了整个画面运动的连贯性。

另外在千寻经过白龙给她指引的楼梯来到锅炉爷爷工作的地方时，幽暗冷色调的环境中透着温暖明亮的光亮，正像此时小主人公的心情一样，心理从惊恐再到无助、彷徨的变化，最终在彷徨中看到了一丝希望的曙光。千寻在锅炉爷爷的帮助下，她找到了汤婆婆，就在这时，场景中的暖色调又转变为阴暗的冷色调，昏暗、空旷的电梯井让人感到了无比的压抑，表现出了此时千寻内心不安的心理，暖色调与冷色的穿插使得千寻不安的内心世界表现的更加强烈，也正是这种色调的对比，才产生了联想与暗示的效果，使得整个故事情节更加连贯，在不同的色彩感觉中揭示影片所要传达出来的知觉和情感。

（四）色彩语言传递故事情节 色彩也是有灵魂的，是因为我们的视觉经验和外来色彩刺激发生了呼应，就会引起我们的某种情绪，进而影响观众对动画内容的关注和认识。柔和的色彩表现出来的是一种宁静的心态，而强烈的色彩则表现出来的是一种亢奋的心情。在动画电影《千与千寻》中，一开始镜头就显现出来的是一束红色的花，红色是热烈的、冲动的色彩，就预示着整个故事的基调

和主人公的奇幻历险。不同的色彩将会传达出不同的情感内涵和相关的故事内容。在故事中，当千寻的父母穿过令人感到压抑的城楼门洞的时候，黑色背景的渲染更加凸显了此时主人公内心的惶恐与不安，当她的父母穿过城楼之后，呈现在眼前的是一间静谧的大厅，此时暖黄色的色调很好的传达了这一感觉，无疑让人产生疑惑的感觉，但是随着故事情节的发展，有发生了巨大的变化。当千寻随着父母走出大厅的时候，出现在他们眼前的是蓝天和白云及清澈的溪水和如茵的绿草，暗色调也转为了暖色调，这种色调的明显转变，不得不让人产生疑惑。事实也是如此，他们已经进入到了不属于人类的世界——神隐世界，他们将会面临着重重的危险和挑战。正是这些色彩的变化传达了主人公细腻的感情变化，强化了影片的节奏，将观众们的疑惑和担心的事情一并爆发，将故事的发展推向了高潮。

（五）导演本人的主观色彩的表达

在《千与千寻》中的画面色彩不是单一的，这将更加深刻的揭示电影的主题思想和丰富的人文内涵，使观众在观看影片的同时，也会自然而然的进行相关问题的思考。宫崎骏的作品往往是以大自然的景色作为背景，主要是青色、蓝色和绿色，主要是立足于对生态环境的重视，表达出一种较为深层次的人文关怀和人命运的思考。在《千与千寻》中经常会出现蔚蓝的天空和碧绿的草地，画面纯净，令人心灵宁静恬淡，感到宇宙的博大和自身的渺小，主要是表达出宫崎骏本人对人命运的一次思考和总结。

三、色彩运用对电影效果的作用

（一）推动故事情节的发展

在《千与千寻》中色彩是在不断变化的，几乎每一个场景都会有其不同的色彩，而每一个场景就是一个故事情节，色彩的变化伴随着场景的变化，进而推动故事情景向前发展。像剧中的环境色彩有暖色调向冷色调转变的时候，就预示着主人公将会面临着困难和挑战，也说明了故事将发展到高潮，因此色彩的变化时能够推动故事情节连贯的发展下去，给观众带来好的视觉享受。

（二）带来震撼的视觉享受 《千与千寻》中的画面色彩直接参与了故事情节的渲染和深化，使得观众在丰富的色彩世界中，心随之变化，色彩将镜头与镜头之间的转换变得没有一丝缝隙，连接的十分紧密，完美的将东方艺术和西方艺术结合到了一起，最为重要的是将色彩和影片中人物的情绪完整的传达给了观众，让观众在观看影片的时候，可以深刻的体会人物的内心情感世界，给人们带来前所未有的视觉盛宴。

结语

动画《千与千寻》不仅仅是带给我们美得享受，更重的是对我们的启迪。为了让国产动画电影能够在世界动画电影中绽放出自己独特的光彩，这些都是值得我们学习和借鉴的。

参考文献

[1]杨晓林；动画大师宫崎骏［M］；上海:复旦大学出版社，2007 [2]于洋；试论影视动画中色彩语言的表现形式[J]；大众文艺，2010 [3]裴俊；动画色彩设计研究——浅谈色彩在影视动画中的运用[J]；大众文艺，2010

第二篇：动画电影千与千寻观后感800字

千与千寻讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，最终回到了人类世界的故事。下面是小编为大家带来的动画电影千与千寻观后感800字，希望你喜欢。

动画电影千与千寻观后感800字1

今日晚上，我到姐姐家玩，和姐姐一齐在电脑上看《心动在线》里的《千与千寻》。

《千与千寻》讲的是一个10岁的小女孩叫千寻，她和爸爸妈妈一齐进入了时空隧道，到世界各地去看看。

有一次，他们来到个小城市，里面一个人也没有，爸爸妈妈看到有一家卖肉的，没顾着思考，就大吃特吃起来，千寻在旁边劝告他们：“不要再吃了，爸爸妈妈!”爸爸还对千寻说：“着什么急呀!你也来吃吃吧，这些肉很好吃的。”千寻摇摇头，说：“不去不去!你们不要再吃了!”千与不理他们了，自我到其他地方去看。她来到一个幽灵的世界，那里到处都是大大的影子，摸不着......她来到了一个姓白男孩的一家，阿白看到她后，立刻都跑过来，说：“站住，那里是我的地盘，不许你来，我命令你，天黑之前必须得回去!”千寻看见天立刻就要黑了，急忙走了。千寻回到了小城市，她大吃一惊，她的爸爸妈妈太贪心了，吃呀吃呀，已经变成猪了。

千寻很害怕，她又回到幽灵的世界，可是，不知为什么，她的身体全部变透明了，隔着胳膊就能看到外面。她大叫起来，阿白来了，千寻更害怕了，缩着身体，阿白对她说：“不要怕，我是来救你的!”千与说：“那......那你刚才......”阿白说：“对不起，这是我的错，你先吃下这颗药丸吧!”千寻说：“不，不，我不吃!”阿白说：“听话，我说过，我不会害你的，吃了这颗药丸，你就会变得不透明了。”千寻不太相信地张开嘴，把这颗药丸吃了下去，果然，她的身体变得不透明了。阿白又对她说：“你还要完成一些任务，帮忙汤婆婆工作，告诉你，这汤婆婆脾气很大，你可千万不要惹她生气，要不然，你会有更加严重的后果。好啦，我要走了，后会有期!”

阿白不见了，就这样，千寻理解了很多鬼的要求，最终，千寻最终独立了。千寻也明白了，无论是做什么事情，包括与父母回到原先的世界，救白龙等等，都要靠自我。这也是我们现实生活中的游戏规则。千寻已经脱胎换骨，懂得感激，关心，想着为别人做事，再不是那个吃着饭团、无助地流泪的小女孩了，而她的爸爸妈妈也从大肥猪变回了原形。

动画电影千与千寻观后感800字2

跑了很久回到家，洗去身上的疲惫，最终能静下心来写一写，我的《千与千寻》。

记得前一段时间，我跟身边好多人都说:“《千与千寻》要上映了。”结果得到的回复大多都是:“《千与千寻》?那不是很久以前就看过了吗?”嗯，没错，基本大家都是很久以前就看过了。可是，我觉得，宫崎骏的每一部电影都是经典，都值得我奉上一张电影票。更何况这是经典中的经典，《千与千寻》。

宫崎骏专属的精细手绘风和久石让的唯美钢琴曲估计是一出场就让一堆人都瞬时湿了眼眶，那片子的水平大家都清楚，霸榜18年的日本电影TOP1，首部同获奥斯卡和“金熊奖”的动画电影，那关于电影本身的资料，就不多说了。我们来聊聊，它的内涵。

《千与千寻》这部电影吧，你很难去给它下一个定论，说它是什么主题它突出想表达哪一个点，它是很复杂的。

首先这部电影里最突出的一个点，是欲望。开办“油屋”的汤婆婆无疑是贪婪的，她喜欢钱，喜欢金子，总是在“油屋”顶层的深处清点着金银财宝。她身为魔女，用法力统理着整个“油屋”，在那里，每个人都要工作，来为汤婆婆赚钱，而不工作的人或妖，都会被汤婆婆变成动物，变成接待客人的食材。她还让白龙去她的胞姐钱婆婆那里偷印章，虽然电影中没有明提，但我们能够想见，印章必须是具有独特的强大力量，有着重要的意义，能满足汤婆婆的贪婪心理。在汤婆婆手下的妖怪们，也是贪婪的，他们也爱黄金，这甚至能一时盖过他们对汤婆婆的恐惧。因为贪婪，所以三只妖会被无脸男吃掉，因为对金子的贪恋，他们会在汤婆婆休息时瞒着汤婆婆招待无脸男，甚至目睹无脸男吃妖后，他们对无脸男的态度也没有完全转变，还是对他百般奉承，哪怕因为可能被吃掉而提心吊胆。白龙的欲望，是对魔法的渴求，所以他才会投身汤婆婆门下，为她做事。无脸男的欲望，一方面是食物，另一方面和那“宝宝”的出奇类似，都是期望得到千寻的陪伴，甚至不惜伤害千寻，已经近乎病态。

其次，是孤独。这点尤其在无脸男和“宝宝”身上体现明显。无脸男是妖，不被这神的领域所接纳，所以他很孤独，而千寻在大雨中为他留了一扇门，他就找到了能消除这长久积存的孤独的物事，就是千寻的陪伴。“宝宝”备受汤婆婆疼爱，因为“外面有致病的细菌”所以从来没有出过房间，也从来没有其他玩伴与他玩耍，他厌倦了没有思想的那些死物那些抱枕玩具，他厌倦了无休无止的孤独，这时，千寻出现了，所以他帮千寻躲开了汤婆婆的搜查，又在千寻要走的时候拉住千寻的脚腕，让千寻陪她玩。马克思说，人是一切社会关系的总和，而人，又是生物学意义上的群居动物，所以他人的陪伴就尤为重要，孤单冷寂的生活会让人感到压抑，感到拘束，感到忧伤。而我们每个人，又或多或少都会处在孤独的境地，这个方面就异常触动人心。

第三，是爱。锅炉爷爷很直白地感叹千寻与白龙之间强大的“爱的力量”，那一句句的“あい”让人感慨万千。白龙拜入汤婆婆门下，丢失了自我的名字，可是还清楚地认得千寻，这是爱;白龙在别人都休息之后带千寻去看爸爸妈妈并且给千寻自我用法力做的饭团，这是爱;白龙受了伤，生命垂危，千寻给他吃了河神给的苦丸子并且决定去找钱婆婆还回白龙偷来的印章期望能救白龙，这也是爱。千寻与白龙之间的爱，纯洁，美丽而动人。汤婆婆也很爱“宝宝”，母亲对孩子的爱体现的淋漓尽致。平日里那么强势的汤婆婆，在“宝宝”哭闹时却放下身段，耐心地哄慰;平日里那么精致的汤婆婆，在发现“宝宝”被掉包而失踪后却法力失控发丝飞舞口中喷火;平日里那么霸道的汤婆婆，在应对“宝宝”所说的“婆婆要是敢让千寻哭我就恨婆婆”时却低眉顺眼乱了阵脚。白龙和千寻之间的感情是爱，汤婆婆对“宝宝”的母爱是爱，而“宝宝”和那只鸟与千寻短时间内构筑起来的友谊又何尝不是爱呢?

其四，善良。锅炉爷爷起初并不一样意千寻帮他工作，而又用烤蝾螈为代价拜托小玲带千寻去见汤婆婆，他那里的煤灰们总是帮千寻藏着衣服鞋袜。小玲刚开始嘴很硬对千寻貌似百般嫌弃，可是在去找汤婆婆的路上却是对千寻百般维护，在千寻成功订立契约后还对千寻大加赞赏。那位萝卜精顾客和不明白路的千寻一齐坐电梯，到了自我要去的“二天”(从上往下数第二层)之后又关上了门，送千寻去了“天”(最高层)，然后又坐电梯下楼。在千寻要与汤婆婆解除契约时，汤婆婆说不能轻易解约，四周围观的妖怪都发出“嘘”声，千寻经过考验后大家又都为她欢呼喝彩。钱婆婆热情的招待了前来拜访的千寻一行，协同无脸男、“宝宝”变的老鼠和那只鸟一齐纺线，为千寻编了一条发绳护身符，“大家一齐用心编织的绳子会有神奇的魔力”。这一切的一切，都能让我们感到浓浓的善意和温暖。

还有一个点，大多被人们所忽视，就是“环保”。肮脏恶臭的“腐烂神”来“油屋”洗澡，那些妖怪都避之不及，而汤婆婆让千寻去服侍“腐烂神”。千寻用很多药浴水冲洗“腐烂神”的时候，摸到了一个“刺一样的东西”，汤婆婆让所有“油屋”成员来拔那个东西，拔出来以后发现是自行车塑料袋之类的堆积如山的垃圾，这时大家才明白来的根本不是腐烂神，而是著名的一位河神。“河神”被垃圾污染甚至被错认成肮脏的“腐烂神”，其中对保护环境的呼告，不言而喻。

身为一部成功的电影，《千与千寻》中自然少不了精彩深刻的细节，比如刚开始千寻怀抱里同学们送给她的香豌豆花，花语是“永远的离别”，爸爸在刚经过油屋时所说的“泡沫经济”一番话，让电影，与当时的社会实际直接相连。这样的细节很多很多，都在电影里，等着大家发掘。

最终进行一个总结，如果非要用一个词去概括《千与千寻》，那么我pick的词语，会是“成长”。毕竟宫老爷子也说了，这部电影送给10岁的孩子。大家都在成长:千寻在成长，白龙在成长，无脸男在成长，“宝宝”在成长，妖怪们在成长……看着电影的我们，也在成长。

动画电影千与千寻观后感800字3

今日，我和妈妈来到了电影院，一齐观看了一部叫做《千与千寻》的电影。

《千与千寻》是一个来自日本的电影，里面的主人公是一个诚实可爱的小姑娘，她的名字叫做千寻。

我喜欢这部电影，这部电影讲的是发生在一个魔法世界的故事，千寻和她的爸爸妈妈因为一次意外，闯入了这个魔法世界。那里面大部分的人都十分贪婪，都仅仅是为了钱而工作，在他们眼中仅有钱，钱才是在他们眼中最重要的东西。其中好人仅有锅炉爷爷、钱婆婆和一个生活在那个世界的普通人赈早见琥珀主。

电影的开头有一幕让我印象深刻，那就是千寻的父母因为放纵了自我的欲望，得到了报应，被变成了猪。此刻这个社会对我们充满了诱惑，如果我们也想吃就吃，想玩就玩，那么我们也会变成“猪”——笨猪!

做人在不随意放纵自我的欲望的同时，也要学会让自我在关键的时刻变得更加勇敢和坚强。影片中的千寻就是因为在救父母和白龙时让自我变得更加勇敢，虽然有时也被吓得瑟瑟发抖，但他没有放弃，努力坚持了下来，没有退缩，所以她取得了成功。

千寻的成功其实还有一个原因，就是因为她没有忘记自我的本性，这也就是白龙为什么不让千寻忘记自我名字的原因，如果千寻忘记了自我的任务和本性，就会像那里的人一样贪婪、奢侈，就不会成功地救出她的爸爸妈妈了。

动画电影千与千寻观后感800字4

千寻她不贪婪，不吃别人的东西，也不要随便理解别人的东西，她还很善良，我们要学习她。

有一点千万别学习她，那就是胆小!可是她在遗迹里，她战胜自我的胆小，变得十分坚强、勇敢!当她应对各种困难时，她总是很冷静地想出自救的办法。

我们要学习她乐于助人的精神!她不怕脏，她帮忙河神洗清泥巴，得到了河神的祝福和一颗神药及女巫的表扬。当她的好朋友陷入困镜时，她都会帮忙他们，她帮忙地小白重新获得生命，还帮忙了青蛙不被蒙面人吃掉……

她不达目的不罢休，她为了救自我的爸爸妈妈，不惜一切代价为女巫工作。最终解除了女巫的咒语，救出了自我的爸爸妈妈。我们要向她学习这种坚忍不拔的精神。

动画电影千与千寻观后感800字5

其实对日本动漫不太感兴趣，提起日本动漫，就是樱桃小丸子、美少女之类的，总觉得那是小孩子的世界，与成人无关。可是经常在不经意的阅读中出现宫崎骏的名言，其中有一句让人百感交集，又无可奈何：“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人能够自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别”。原先这一句就是来自《千与千寻》这部作品。

宫崎骏是日本著名的拥有很大影响力的漫画家之一，他的作品主题是爱以正义战胜邪恶。去年在国内电影院播放的《龙猫》也出自其手。但《千与千寻》是我第一次真正走近宫崎骏。

“千”与“千寻”是小姑娘荻野千寻在灵异世界与人类世界的称呼，在灵异世界只被称呼“小千”，其他的名字都被剥夺，如果忘记了，就不能再回到人类世界。这部影片的故事情节并不复杂，千寻与父母一齐在进入一个隧道后，进入了一个灵异世界，在这个世界仅有不停地劳动，人才能不被变成动物，如果贪吃就会变成猪，就像千寻的爸爸妈妈，千寻是一个孩子，善良纯真，没有成人的欲望，在白龙的帮忙下，成功地解救了父母，还获得了灵异世界生物的友谊与帮忙。

这部电影更适宜成人，也许孩子的眼中看到的是千寻的勇敢，白龙的本事，还有各种新奇的玩偶，但成人更能理解背后的意义。

首先汤屋是有异常意义的地方，日本的温泉比较多，百姓也喜欢泡温泉，汤屋代表的是能洗净污渍的地方。汤婆婆的客人都是来自不一样地方的神灵，可是由于人类，使这些神灵受到了污染，就如河神，千寻为河神洗澡，从河神体内拉出很多的生活垃圾，这是人类在河中丢弃的垃圾，油屋中仅有千寻一个人是人类，由她来为河神洗澡，也是暗示着人类自我造成的后果，终究还是要人类自我承担。

其次千寻的父母偷吃的食物。影片中也没有表示这是什么食物，但千寻的父母偷吃的太多变成了猪，那里的食物代表的是一个圈套，用来证明人性是否贪婪，可是千寻还小，小孩子纯真善良的性格跟大人构成了鲜明的比较。

第三是无脸男很需要爱，想进入汤屋，溶入汤屋的世界，他也没有脸，而是带了一个面具，就像一个性格懦弱的人，千寻对他的好，他都记在心里，并且报答她，但无脸男就像平凡世界的人，如果进入溜须拍马的世界，就会自我膨胀，目中无人。环境影响人，就如千寻说，离开那里他才会变成好人。

最终白龙让千寻不要回头，也许白龙以往答应汤婆婆条件，千寻的离开，让白龙牺牲了什么，也许是白龙让千寻不要再回顾过去，忘记一切，重新开始生活，就如做了一个梦而已。

《千与千寻》反映的是日本经济衰退过程中人们的生活，比如烂尾楼、透支等等，宫崎骏经过动漫刻画了人的心理，汤屋中的每个人在社会中都有同样的位置。这部电影有很多细节值得回味，也许第一遍并不能真正理解。

异常让人感动的场景是列车，从海面上出发，不知从哪儿来，不知从哪儿去，无脸男与千寻一齐将往何处去。海是如此蓝，列车又是红色的，美得无法言语。

《千与千寻》的主题曲经周深翻唱，歌词很贴切，喜欢无限循环。

动画电影千与千寻观后感800字

第三篇：《千与千寻》动画电影观后感

《千与千寻》动画电影观后感

在观看完一部作品以后，这次观看让你有什么体会呢？为此需要好好认真地写观后感。可是观后感怎么写才合适呢？下面是小编精心整理的《千与千寻》动画电影观后感，欢迎阅读与收藏。

《千与千寻》这部动画片主要是讲了：千寻是一个活泼可爱的女孩，她和父母在搬家的路上看到了一条小巷，由于好奇便就走了进去。之后他们看到一条小吃街，千寻的父母经不起诱惑吃个那里的东西，并因此变成了猪；而千寻没有吃，惊慌失措的千寻在傍晚遇到一个女人，女人帮助她让她去找锅炉爷爷，锅炉爷爷被千寻的勤劳和努力打动，并喜欢上了可爱的千寻，告诉她只有汤婆婆可以让她留在这个地方，千寻终于找到了汤婆婆，在知道汤婆婆会魔法后，千寻恳求汤婆婆救自己的父母，但汤婆婆生气的拒绝了。把千寻改名为千，并让她在这里干活，后来千寻经过千辛万苦，感动了汤婆婆，最后汤婆婆让她从五头猪当中挑选两头，如果猜不对，只能怪自己没用永远再见不到父母了，千寻看了一会儿，用了很大的勇气说这其中没有自己的父母，千寻的父母得救了，汤婆婆让千寻回家，并且对千寻说：“你的父母已经在小巷那里了，快去吧！”于是历经考验的千寻见到了父母，他们一起开心地走出了小巷。

这部动画片告诉我们，我们要向千寻学习，做一个不怕困难，勇于战胜困难，勇敢、坚强，有纯洁善良的心，也要有自信、毅力和恒心的.人。千寻就因她记住了最初的自己而变的不平凡，要坚持自己，不被任何困难打倒！

晚上妈妈为了庆祝我，就打算带我去看电影。

我看的这部电影叫《千与千寻》是一部日本电影。这部电影主要讲了，一个叫千寻的小女孩和父母来到了一个很神秘的地方，他的父母在不经别人允许的情况下偷吃了别人的东西，后来变成了两只猪，千寻特别的伤心。在这时有一位叫白龙的先生告诉了她如何在这里生存下去并且解救他的父母。千寻靠着自己的努力、勇敢、和自信心通过了波卢爷爷的考验，在巫婆那里再三恳求才终于找到了一份工作，刚开始千寻是一个很胆小的小姑娘，但在这里，千寻经过了许多的磨难和挫折学会了感恩、能吃苦他帮助了河神，河神给了他一个很神奇的丸子，。千寻每天都想着自己的父母，有时甚至自己还偷偷的落泪。

有一天她坐在阳台上，忽然看到有一条白色的龙，身上瘦了许多的伤，于是她用力把丸子放到他的嘴里，她知道只有到巫婆的姐姐那里才能救活白龙。于是他不顾一切，下定决心，一定要就救回白龙，爷爷给了她一些以前的车票。

巫婆的姐姐看千寻，非常可怜，于是就救活了白龙，巫婆让千寻的爸爸妈妈重新变成人类，并且，千寻帮白龙先生找到了属于自己的真名，就这样，这部电影愉悦的结束了。

这部电影让我明白了一个道理，遇到困难时不要气馁，要迎难而上，克服困难，只有这样才会成功。

第四篇：经典动画电影简介剖析

经典动画电影排行榜

现在的动画片成本越来越高，一方面是CG技术的广泛应用，另外还加上了3D的放映技术也越来越普及(同时，3D格式放映也提高了票价)。目前，前十名里仅有一部二维动画片，即是迪士尼1994年的《狮子王》。在传统二维动画渐渐衰落之际，皮克斯、梦工厂、蓝天工作室为首的新晋动画工作室的作品，则占据了票房榜的前列，《玩具总动员》、《怪物史瑞克》、《冰河世纪》系列各领风骚，同时，他们与大制片厂的合并或合作也为影片的推广提供更大的保证。皮克斯/迪士尼、梦工厂/派拉蒙、蓝天工作室/二十世纪福斯的联手已成金字招牌。

作为动漫大国，日本影片虽然在海外的票房不能和北美影片相提并论，但在本国也有着强大的的票房，日本动漫大师宫崎骏就有《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《幽灵公主》、《悬崖上的金鱼姬》4部作品入围。另外，《宠物小精灵》系列曾在美国红极一时，票房大卖，也得以进入TOP100。

另外，值得说明的是，一些CG角色因逼真度过高，且与真人共同出演，而更被认为偏向于真人电影，如《精灵鼠小弟》、《加菲猫》、《猫狗大战》等，虽然票房都很高，但并没有列入此榜单。

1.《玩具总动员3》Toy Story 3(2010)

导演： 李·昂克里奇

主演： 汤姆·汉克斯 蒂姆·艾伦 琼·库萨克

第五篇：宫崎骏动画电影《千与千寻的神隐》赏析1000字

动画电影《千与千寻的神隐》赏析

《千与千寻的神隐》是宫崎骏动画电影的顶点之作，在其全部作品中它的艺术成就和票房是最高的，流传也最广，同时获得了52届柏林电影节小金熊奖。它以现代的日本社会为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救因误吃神灵世界的东西而变成猪的双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。

影片开头千寻和父母走进树林的时候，千寻看到路边一片荒芜倒塌废弃的石祠，母亲告诉她那是神灵的居所，这一情节就已经提示了我们在现代日本对于神灵的废弃和传统的沦丧。千寻工作的汤屋，实际上就是充满诱惑、欲望、嫉妒和排挤的现实社会，神灵们自甘堕落与沉沦，在声色中忘却痛苦，简直与凡人无异，可以说是被人同化了，而汤屋的主人汤婆婆，自私、贪婪、凶恶、卑鄙、虚荣、嫉妒这些人所特有的低级的欲望她全部都有，这进一步体现了作者对物欲横流的现代文明的无比痛恨。

河川之神，本来是级别很高的神灵，可在现代的都市中，被垃圾和泥浆所掩埋，被神灵们误认为“腐烂神”且让人作呕，而白龙的本体“琥珀川”，由于被填埋建起了高楼，白龙无处可去，便去找汤婆婆学习魔法，才彻底遗忘了自己的名字，这种种情节，都体现了作者对物欲横流的现代文明的痛恨。

无脸男是片中一个比较特殊的角色，这个没有名字，没有脸，不能说话的灵物，本来是如白纸一样的东西，但他在进到汤屋之后，却被这里的歪风邪气影响，变成了最凶残的怪物。纯洁的精灵在油屋也难以抵御这种欲望的腐蚀。当千寻将他带出汤屋之后，他又恢复了之前的样子，变得安静而和善。

作者对田园牧歌式的复古生活的向往也是一大特色。汤婆婆的双胞胎姐姐钱婆婆，她淡泊名利，隐居郊外，汤婆婆惧怕和羡慕的人只有钱婆婆，这个淡薄谦逊而法力高超的女巫，成了作者在这部电影里的一个精神寄托。

《千与千寻的神隐》借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界，“回去”是一切努力的终究目标，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。

宫崎骏说过的话来结尾，“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”