关于节目《东方直播室》的分析

第一篇：关于节目《东方直播室》的分析

《东方直播室》

分析《被拦截的狗来路正当吗》

《东方直播室》，东方卫视的一档创意性地时事辩论栏目，其收视率伴随着节目话题性一路上扬。

首先，节目创意体现在它的“新潮”。节目中，将电视手段、网络媒体以及短信直播方式相互融合进行互动播出，紧随“三网融合”潮流，电信网、广播电视网、互联网三网的融合使用，不仅丰富了节目样式，而且无形中扩大了节目的收视群体。

传统媒体，现在仍旧是节目收视的前沿阵地，存在大部分观众，广播电视网将以传统媒体为主要收视习惯的受众固定在电视机前。手机及网络的普及，则方便了这一群体的受众利用这个平台实时观看节目，并且与节目进行实时互动，将更多人加入到节目的讨论当中，提高了节目话题的讨论性，引起舆论关注。

《东方直播室》利用“三网融合”这个技术平台，巩固了传统媒体的优势基础上，还将它的优势得以扩大化的延伸，扩大自己的受众群。

说到“三网融合”那是《东方直播室》的硬件设施，而良好的硬件设施下，好的选题内容，则是必不可少的“软件条件”。

什么是好的“软件设施”，在《被拦截的狗来路正当吗》这一期节目当中，极具争议性的选材、讨论空间巨大，受众参与度高的资源就是节目进行下去的最好的软件。

众所周知，拦狗车事件最先在新媒体即微博上爆发，并且引发众多微博网友转发热议。对于曾经进入过微博热议榜单的前列的事件，受众可参与度高，能参与度也高。其次，其它传统媒体对此新闻的报道，简略的报道方式，而正是这种非深入地报道给《东方直播室》的节目制作包括话题的引导、设置以更大的创造的空间。

所以，事件的选择本身具有相当高的“群众基础”以及颇高的“可塑性”。节目的看点也在于节目将话题的“可塑性”进行充分的丰满。动物保护组织的严正支持、贩狗者为生计奔波的内心表达、平民的自我陈述、专家的专业态度，各说各话、各有道理。

话题的开放性给人毫无拘束感，所以我们会看到各方为表达并且证明自己的观点竭力表达。大宝妈略带哭腔的陈述，是因为爱护动物？郝小毛托运贩卖动物，是因为生计？同时评论人员染香的态度，场外观众对于嘉宾发言的愤然指责，要求到现场与染香进行面对面的表达，这样的表达自由、开放、毫无约束，给观众以真实感。当然，我们也看到了很多戏剧性的一面，观众扔鞋表达观点、嘉宾临阵改变支持的一方，所有这些充满未知的变数。

不得不说，节目组在进行嘉宾选择方面都煞费苦心。

首先，每一位嘉宾都有自己的个性，可以代表其受众的某一类人。作家陈岚心直口快、快人快语；网络评论人染香首现传统媒体，立场坚定，引人关注。

其次，每一位嘉宾都有很强的表现欲望。清晰地表达自己的观点、能够为自己的观点与对方进行激烈的争辩而毫不畏惧。

最后，嘉宾选择的全方位。他们谈论的话题因为嘉宾的多样角色而多样，话题涉及动物保护本身、谈论到了这件事与法律上的关系，了解到了新闻当事人生活的状况，知道了我们国家现今对与动物保护的一些调理以及规定。这样的讨论不会囿于一个点，利于节目向更深入、广泛的方向进行。

以上面谈及了话题的争议性以及话题讨论空间的广泛性，所以主持人在节目当中所起到的作用就可想而知。在《东方直播室》这一期节目当中，主持人骆新所担当的角色不仅是话题“引导者”，更会充当一个“消防灭火人员”。

第一、在一个多小时的节目当中，讨论的话题涉及众多，嘉宾可以谈到的话题增多。面对点多、面广的节目，主持人知道节目真正需要的素材，骆新在这方面起到了把关作用。当嘉宾的话题偏离轨道的时候，引导嘉宾或者恰当时机插入自己的话语给嘉宾以提示，使节目在预定的轨道上运行。

第二、激烈辩论样式的节目当中，各方的激烈争辩是节目进行下去的要素之一，也是看点。但是，过激的言论以及行动对于节目的正常运行也有害而无益。当嘉宾言论过激时，骆新用自己的观点进行恰当的总结，这样有效的陈述，将“火”慢慢熄灭。而节目中出现不当举动的时候，他幽默的语言，玩笑样式的调侃也化解了尴尬气氛，避免产生无法控制使节目无法正常运行的局面。

而纵观整个节目的设置，起、承、转、合，运用恰当，给话题的讨论以故事性的看点，趣味橫生。

起。主持人简单介绍话题，大屏幕的形式对事件进行简短诉说，将话题交给现场嘉宾，为他们的讨论提供原素材。这种形式，不但给观众快速进入事件的氛围，而且给嘉宾以事件的便捷回顾。

承。对于整个事件的讨论，是节目设置中的承接部分。在这一部分当中，我们通过视频、争论，了解到事发的具体经过，满足了观众的猎奇心理，同时也给现场嘉宾足够的心理时间以准备自己的观点，应对接下来的讨论，一番唇枪舌剑的辩论也就不可避免的出现。

转。《东方直播室》关于《被拦截的狗合法吗》这一期节目当中，主持人的适当引导下，话题围绕中心进行展开，而不仅仅局限于是不是合法这一个问题。除此之外，商业运作、社会道德以及现代社会关于动物保护以及大家的心理等一系列的问题都进行了讨论。

合。整个节目，它给我们营造了一种公共舆论平台，让我们就一定的社会实践进行必要的讨论。至于这个问题是不是有标准答案，则完全没有个准。看完这期节目，你可能不会完全赞同任何一方的观点，甚至会觉得某一方的某一些观点有些许的过激。当然，作为传统媒体的一档电视节目，主持人骆新在结尾时所做的点评，不偏不倚，代表的是个人的观点，当然，也是媒体的发声。

整个节目就像是经历了一张电影一样，在起承转合之间，有起有伏，张弛有度，而不会让人觉得乏味。

当然，分析并不能面面俱到，只是以上的点点分析至少让我们看到了这个节目用心、创意。

09级传媒系广播电视新闻学1班、袁卫权（200916015143）

第二篇：广播电台直播室数字化改造

广播电台中音乐台直播室数字化改造(一)随着计算机和网络技术的发展，整个社会正逐渐步入数字化时代，数字化技术已经渗透到了各行各业。广播技术数字化也是一个必然的趋势。数字音频设备正在逐步取代传统的模拟设备，成为电台的主流设备。音频编播系统的成功开发和广泛应用是广播技术向数字化方向迈出的第一步，接下来，直播室数字化改造就成为广播技术领域内人们关心的又一个话题。

直播室环境改造

我们进行直播室数字化改造，首先进行了室内环境改造，即在保证声学 要求的前提下，让主持人接触自然环境，从而营造一种自然轻松的氛围，进而开放其思维，提高节目的感染力。偶尔串进的雨声或鸣笛声等自然音效，还能增加听众的亲切感，起到拉近主持人和听众距离的效果。通过色彩和各种造型，特别是流线型的播控桌和主持人背后风格独特的主题背景，强烈的烘托出音乐台轻松、活泼又不失高雅的节目风格。

直播室技术设备配置

1．数字调音台

数字调音台是整个数字直播室技术系统的核心部分。

OnAir2000M2是瑞士studer公司生产的专业数字直播调音台，运行稳定可靠，采用双电源同时供电方式，保证了直播的安全性。

OnAir2000M2操作简单，它将大量操作步骤简化，触摸屏技术的使用又保证了操作的高度灵活，通过触摸屏可以得到在特定时刻所需要的操作内容。在一条信道中，只有一个信道推子和三个开关（ON, OFF, PFL)是硬件操作的，其他所有的功能都能通过触摸屏得到。为了方便操作，各信道触摸屏就在其信道上方。屏幕上的各个符号显示着每声道当前的设置状态，触摸一个符号就选定了中央控制屏上的这个功能。参数能通过4个旋转编码器（如均衡参数）输人，或直接从触摸屏上选定（如均衡器的开／ 关），新的设置将立即在各声道上方的显示屏上显示出来。On-Air2000能做到随时可以看到每个信道 的当前设置。

由于它是全数字的，所以具有快照自动化功能，在实际广播应用中。每个DJ都有他自己特定的调音台设置，主要是他自己的麦克的EQ参数，在On-Air2000上可以存储不同的设置方案，每个操作者只需按一个键就可以调出他们自己独特的设置，然后集中精力在他们的主要工作上满足听众的要求，为他们呈现一个好的广播节目。

2．周边设备

根据技术应用的实际情况并结合主持人的具体使用要求，对直播室的设备重新进行了配置。音频播出工作站主要用于录播节目，但在节目直播过程中也是主要音源，它的高指标的自动和手动录音功能更是受到青睐。所以为了提高播出时的安全性，在直播室增加了一台备份播出工作站。常用的CD,卡座、MD各配备了两台，留一台开盘机以备不时之需，在实际使用中，主备工作站为主信号源，使用率较高，CD的使用率仅次之，卡座和MD的使用率越来越低，开盘机基本不用。

随着因特网和办公自动化的广泛应用，主持人无论做节目还是写稿子，计算机都成了不可替代的工具，为此，直播室配备了一台上网办公用计算机，它一方面通过互连网可以提高主持人的信息量，另一方面可以实现主持人上机无纸化，同时，还能实现和导播室以及其他地方的通信交流。

在直播室为主持人配备了2只电容话筒，4个嘉宾用近讲话筒。

由于调音台话筒输入信道路数有限，所以特配置了一台4路话筒混合器以满足嘉宾话筒的要求。

为了调节调音台数字输入和模拟线路输入的数量要求，选择配置了若干A/D,D/A转换器。（技术系统集成

数字直播室的改造过程，是以OnAir2000M2数字直播调音台为核心的系统集成过程。通过充分发掘OnAir2000M2应用功能，并结合周边设备灵活运用，来满足直播室系统的实际要求。下图为音乐台数字直播室的技术系统连接图，整个系统以简单实用、安全可靠为原则。

1．信号输入部分

OnAir2000M2预装有12个输人信道，其中有3个话筒输人信道，4个数字输人信道，3个模拟线路输入信道，以上信道输人都有A/B路选择切换功能。除此之外，还有2个模拟线路六选一信道。在输人信道确定的条件下，我们把常用的信号源分配到每个输人信道的A路，然后把不常用的信号源分配到B路，把一些例如转播、报时等信号源分配到两个六选一信道。由于嘉宾话筒受话筒输人信道路数的限制，因此通过加接话筒混合器来扩展其输入路数。

2．信号输出部分

OnAir2000M2具有2路模拟PGM输出，2路数字PGM输出，以及2路MONO输出，OnAir2000M2的电平表显示的是PGM输出端口的信号电平，操作人员可以直观的了解输出信号的电平大小，以保证节目的优质播出，另外由于我们的传输通道以及总控的信号处理系统还是模拟系统，为此，只选取了一路模拟PGM信号作为播出信号。

OnAir2000M2有一路模拟REC输出和1路数字REC输出，为了保证录音指标，将调音台的另一组表的信号源设定成REC，这样就可直观的监测 REC输出端口的信号电平。音频播出工作站的专业声卡具有数字输入接口，所以录音信号源选取了数字REC，大大提高了录音信号指标。3．直播室监听部分

OnAir2000M2提供一路CR信号供直播室监听用，CR监听的信号源有15路供选择，其中6路为内部信号源，如PGM,PFL,AUX等，9路为外部输人信号源，可通过OnAir2000M2提供的接口输入。

4．热线电话部分

OnAir2000M2有热线信道可供选择，每个信道可连2条电话线，这功能不适合我台接听热线的模式，所以没有选购，还是采用热线电话切换机的方式。

OnAir2000M2能提供N-lA, N-1B两条总线信号输出作为电话切换机的输人信号，也就是说OnAir2000M2可同时安全可靠地连接两台热线切换机。当以N-1 A信号作为热线切换机的输人信号时，把OnAir2000M2中某路信号源为电话切换机输出信号的信道的N-1 A关闭，即此信道没有信号传输N-1 A总线，而把其余信道的信号送至N-lA总线，这样就起到了一个彻底的消侧音效果。实现了热线电话的功能。

OnAir2000M2还提供了一个很好的热线功能，就是主持人在放音乐的同时，可以通过按住N-1 A按钮和已经切入了电话的听众预先交流，而此时交流的话语不会播出。通过这个功能主持人可以预先掌握参与听众的情绪，提高节目的质量。

5．直播室和导播室的沟通

通过两种方式实现直播室和导播室的沟通。

(1）通过OnAir2000M2的对讲功能实现OnAir2000 M2提供了模拟STUDIO信号作为导播室的监听信号，导播室有一个OnAir2000M2附件小盒，小盒通过多芯电缆和OnAir2000M2调音台相连。该小盒相当于一个多路信号切换开关，通过对小盒选择按纽的操作，可改变STUDIO的监听信号源，以满足导播信号监听源选择的需要，同时通过小盒可调节STUDIO信号的电平大小即调节导播室监听音量的大小。

OnAir2000M2调音台预装了一个对讲话筒，该话筒用于直播室和导播室的对讲。但根据实际需要，我们对该功能进行了改动：

(a)将导播室的对讲话筒接到OnAir2000M2的TBIN口，但TBIN是线路输人口，为此借用了预装对讲话筒的话筒模块，放弃了预装的对讲话筒，主持人直接通过主持话筒和导播室对话。

(b)将调音台主持人话筒信道的TB SOURCR（对讲源）设置成CR，意思是在直播室和导播室对讲时主持人话筒作为直播室的对讲话筒。

(c)将TBIN设置到闲置的第13虚拟信道，然后将13信道的TB SOURCR（对讲源）设置成STU.意思是将导播室的对讲话筒作为输入信道的第13信道，在对讲时，此话筒作为导播室对讲话筒。通过功能的改动，主持人只需按住调音台TALK BACK选项中的STUDIO键就可与导播室对话，而导播室只需按小盒的TALK CR键就可与直播室进行交流。

(2）通过计算机连网实现主持人在直播时，无法同时和导播室进行对话，另外，主持人在直播时，导播室突然主动与主持人讲话，必定会打断主持人的思路，虽然导播的话不会播出，但主持人耳机离话筒近时，可能会从话筒串入。因此可以通过计算机连网的方式来实现直播室和导播室之间的沟通。

在导播室安装一台上网办公用计算机，和直播室的上网计算机通过局域网相连，然后通过运行诸如NetMeeting等网络软件来实现通信，导播和主持人只需用打字的方式就可实现沟通。（数字播出系统的备份

虽然OnAir2000M2专业数字播出调音台运行稳定可靠，但为满足安全、优质、不间断的播出要求，直播室必须要有备份措施。结合实际设备情况，在音乐台导播室辟出空间，以替换下来的原来的直播调音台为核心，再配备一些必要的话筒和周边设备，完成备份直播室的功能。主备直播室信号通过导播室的音频切换开关进行切换。OnAir2000M2专业数字调音台的同步问题

在数字系统中，同步是一个重要而不可忽略的概念，OnAir2000M2专业数字调音台的同步具有内同步和系统外同步两种同步方式，当设置成内同步时，OnAir2000M2就是一个同步基准，一些周边设备（如CD、播出工作站）就以它为基准。由于没有完全实现传输和总控数字化，因此设定OnAir2000M2同步方式为内同步。

安装数字化直播机房过程中 应注意的一些问题

音频质量除了由ADC与DAC决定外，还要保证数字音频信号在整个数字音频网络中传输的完整性。数字音频信号的完整性用传统设备不能测量，在安装中要注意各设备间连接的稳定可靠。

1．数字设备阻抗的不匹配会引起反射，影响信 号传输

X/R卡侬头接口的特性阻抗仅为2O~60欧，受阻抗不匹配影响的部分为正弦波波长的1/30，所以在数字信号节目的传输中是可以接受的；而AES/ EBU接口的数字音频的传送速率是6Mbps，信号电压为2~7V，特性阻抗为110，在AES-3-1992中明确规定只能用点对点连接，不能采用模拟域中的并接方式连接。如确实要将数字音源信号传输到多个目的地，一定要使用数字音频信号分配放大器或路由器，确保信号的可靠传输。回波损耗是随线路中的X/ R连接器数量的增加而增加的，所以设计传输干线时要尽量减少X/R连接器的数量，并保证数字音频的传输距离要小于100m。

2．选择设备和具体施工时要尽量减少设备间的电磁干扰 数字音频设备和计算机设备都工作于较高的频率，选用设备时要求设备的防电磁干扰能力要强，自身对其他设备的电磁干扰要小。施工要选用屏蔽性能好的线材。计算机网线应采用屏蔽双绞线(STP)，保证网线不受其他电磁信号干扰，同时自身也应减少对其他设备和音频线干扰。

3．在FSD（满刻度电平）不相同的数字设备之间必须进行模拟信号传输可在它们之间加音频分配放大器或音频线路放大器进行电平调整，并通过改变设备的输人、输出阻抗，让它们相互匹配，来获得所需的信号电平。

4．解决电源问题

处理好设备的工艺地问题和电源地问题。

5．与旧的模拟系统的比较

由于旧的模拟系统运行时间很长（主要是调音台），虽然平时技术人员不断维护调试，但各种指标和性能还是下降，特别是诸如推拉和按钮、旋钮等机械部分，有的已经损坏，配件也买不到，从一定程度上影响了节目播出的质量。新的数字直播系统启用后，不论从操作舒适性，还是节目播出的指标质量，都有了很大的改善。

6．操作简单，避免误操作

由于OnAir2000M2具有操作权力受限功能，因此上机操作人员只需简单的操作就可完成复杂的直播过程，从一定程度上避免了误操作、乱操作的情况。

7．数字设备连接

OnAir2000M2与数字设备通过数字接口直接连接，减少数模之间的转换环节，提高了信号的质量。

8.自动快照功能

以前模拟调音台在使用中一些EQ, GAIN等参数被改变后，上机人员还得一个一个重新设定，但onAir2000M2的自动快照功能可以使某人已设定的参数存到OnAir2000M2内存中或个人的PC卡上，上机时只要调人，就可将各种参数改变成自己设定的状态，非常方便。

9．提高操作的灵活性，方便信号的调配

OnAir2000M2专业数字播出调音台具有强大的音频矩阵功能，它可以根据需要将输人信号和输出信号通过触摸操作任意调配到12个信道的某个信道上。

10．具有操作权限设置和快速恢复功能 OnAir2000M2专业数字调音台不同于以前的模拟播出调音台，一些参数的设置都是由软件设置完成的，设置的胡乱改动很有可能造成播出事故，为此，对上机操作人员进行设置权力的限制，只给他们电平增益的修改权，到日后能熟练操作时，可适当开放其他权力。

OnAir2000M2装有PC卡插口，使用SRAM工业标准的PC卡，用户可以将调音台的重要信息存在卡上，这些信息可以在以后有相同情况时调用。所以将设置好的调音台的所有参数以快照方式贮存到PC卡上，以便出现问题后能快速恢复系统。

第三篇：非你莫属节目分析

《非你莫属》节目分析

《非你莫属》兼具专业性和娱乐性以及社会话题性。借用约会类节目的游戏规则，求爱者变成求职者，台上嘉宾由心动女生变成公司老板，通过巧妙的设计编排，使观众在笑声中了解职场真正需要的素质、职业规划如何与自己特长结合、面试当秉持的分寸和态度等，不仅占据了巨大的收视市场，还向年轻人灌输正确的职场观、价值观，以自己的方式为解决社会问题做出努力，其严肃内核，暗合“主旋律”的要求。

以清华才子李一舟为例，这是一期令人印象深刻的节目，在网络上引起的反响也出奇的火爆。李一舟低调、谦虚、沉稳、博学、睿智，引得在场的Boss争先恐后的发问，现场气氛也被求职者和Boss团之间的精彩互动以及在张绍刚巧妙的串词中引发一阵又一阵的高潮。另一则典型的案例则是东北农村出来的应届大学生李丽男，她没有像一些海外归国学子傲人的学历，也不像李一舟那样博学多才，但是她的踏实、坦诚、率真、能干，照样吸引Boss团抢着要她。从这里我们可以总结出当今社会令Boss团倾心的人才所需要具备的品质，只要你足够优秀，求职者就是场上的强者。这也是节目在社会上引起巨大反响的深刻原因。具体来说，造成《非你莫属》火爆的原因主要有：

一．节目风格

《非你莫属》兼具专业性和娱乐性。央视睿智冷面笑匠张绍刚担纲主持人，以机智幽默的主持方式掌控节目，为受众树立健康积极的求职观，引导正确价值观，在节目中制造最大限度的良性精彩冲突。每期5位真实应聘者来自全国各地，他们敢于挑战，敢于展示，拥有难以想象的特长，同时每个人都希望能从事自己喜欢的工作。节目中的2名国内资深职场人士及心理专家，将用专业知识给应聘者真实的就业指导意见、心理把握和职场忠告。

二．播出时间

天津卫视 每周日、周一21时21分

这个播出时间很好的迎合了上班族的生活作息，节目定位准确，主要针对即将毕业的应届大学生或者已经有过一定工作经验的求职者，牢牢把握住自己的受众群体。

三．节目看点

（一）真人秀招聘

《非你莫属》分“自我介绍”、“天生我有才”、“谈钱不伤感情”三个环节进行，有一定的娱乐性但又兼顾了职场人生、职场话题与争议等一系列“冲突”元素。

（二）主持人

一个电视栏目的成败很大程度上取决于主持人的水准。张绍刚以机智幽默的主持方式掌控节目，在节目中制造最大限度的良性精彩冲突。他目标明确，掌控着场上气氛始终活跃而又不跑偏；头脑清晰，条分缕析替求职者梳理自身条件和诉求；立场中立，既发掘求职者的优点，又揭示他们的性格缺陷；坚持原则，不喜欢求职者给boss道德压力，毕竟这里是职场。

（三）真实性

“真实”是《非你莫属》坚持的原则。节目没有脚本，录播时不对词、不彩排、不关机，一切都是“原生态”。张绍刚私下不和求职者做任何沟通，手里只有应聘者的简单资料，求职者每一个表现的新鲜感，刺激他有更多敏锐的现场发挥。很多boss开场前也不看简历，更喜欢通过第一印象去判断。Boss团是真实的、求职者是真实的，招聘也是真实的。

（四）Boss团

节目拥有强大的Boss团，出镜的都是著名企业的核心管理层，例如SOHO中国潘石屹，搜狗王小川，当当网李国庆，聚美优品陈鸥，360周鸿祎等等，这在一定程度上就吸引了一大批观众。具有不凡身世背景及奋斗经历的他们，对应聘者进行最犀利的评判和最严格的挑选，高管们会提出什么问题，对应聘者感兴趣的是什么？在这里可以看到求职者与招聘者的精彩对白。12种不同的背景，12双犀利的眼睛，求职者的含金量很快探明。一些Boss的阅人术和人才观念甚至为电视机前的企业主带来提示。

（五）应聘者五花八门

他们挑选求职者不光考虑其作为个体的特性，而且注意到他们不同的社会学特性：新妈妈、下岗工人，没有职业目标说的“北漂”，有着多年海外求学经历且踌躇满志却一直苦于找不到工作的“海待”，有因学历问题一直被各单位拒之门外至今还在依靠父母的“啃老族”，他们多彩的经历和生动的个性成为节目中的神来之笔。

《非你莫属》有明确的人物关系，每个求职者有自己的故事，他们是流动的部分，而老板和主持人是相对稳定的。节目还破掉了对主持人的所有惯性设计，不仅仅是穿针引线，而是剧中的一个人物，有个性，有个人好恶，在求职者和老板之间保持中立。竞争企业老板的暗战也是戏剧化的一部分。这些都是将《非你莫属》推向求职节目代表之作的重要因素。

第四篇：艺术人生节目分析

《艺术人生》节目分析

节目概况

中央电视台《艺术人生》是我最喜欢的一档针对国内外演艺明星的人物访谈类栏目, 它以其独特的视角、真诚的情感交流、淋漓尽致的细节描写、跌宕起伏的叙事结构,将自身与一些媚俗的明星娱乐性节目区分开来,因此自2000年底开办以来一直保持着较高的收视率。《艺术人生》栏目以其“安静、大气、典雅”的风格赢得了广大电视观众的青睐。它全新的传播理念，平民化的独特视角，面对面的情感交流，跌宕起伏的环节设计，在每周五晚上使您与嘉宾一起分享人生的精彩时刻。

节目主持人

朱军，曾经成功主持过《东西南北中》、《中国音乐电视》，开创和见证了节目的辉煌，但是观众只记住了节目而没有记住朱军。在没有自我发挥的空间中，朱军还在一个鲜为人知的栏目《音乐直播厅》里沉默了三年，这三年朱军学会了思考，磨炼了自己。一次灵感的碰撞使朱军走进了《艺术人生》，朱军说自己这时才真正拥有了自己的言语权，找到自己情感释放的空间，“感受着人与人情感碰撞中带来的快感”。策划和主持《艺术人生》的经历使朱军深刻感受到主持人不能游离在节目之外，必须介入，而且必须深入地介入。《艺术人生》的成功来源于一个优秀制作团队的集体智慧，但主持人朱军在节目中所体现的作用，在节目中与艺术家们的情感碰撞，无疑是《艺术人生》最大的看点，也是《艺术人生》打动观众的魅力所在。用心去倾听，用情感去打动，朱军正是在这种与节目的充分融入中，实现了《艺术人生》的升华，也实现了自己主持艺术的升华。他的主持风格就是“用真情者支持”。

节目特点

1.聚集国内外演艺明星 2.谈话与表演实况再现 3.观众与嘉宾倾情交流

4.运用全新电视传播理念塑造周末名牌栏目 5.创造中央电视台综艺节目收视新热点

节目宗旨

用艺术点亮生命，用情感温暖人心，周五之夜，探讨人生真谛，感悟艺术精神。

节目理念 以“正直品质、极端制作”作为核心理念，以人文关怀的精神，关注中国文化艺术界的重大事件，以强大的制作班底制作完美节目。

市场理念

1.栏目团队化，团队公司化，与先进的电视制作与推广方式接轨 2.传媒品牌打造 《艺术人生》叙事特征

节目定位

《艺术人生》一直把自己定位在时代前沿，关注公众话题，以引领大众文化，树立文化榜样为目的。

目标受众

《艺术人生》讲究高雅，但并不是以高姿态出现在观众面前的，它不是某一部分人的节目，而是整个社会大众的节目。出现在《艺术人生》舞台上的嘉宾都是人们熟知的公众人物和文化名人。不仅仅有泰斗级的艺术大家，还有大众喜爱的影视明星，甚至还有不平凡的普通人，如刘仁喜、马广福、杨光等民间歌手也走上了《艺术人生》的舞台。更重要的是《艺术人生》作为电视媒体始终保持贴近实际、贴近生活、贴近群众的原则，为广大的电视观众服务。

节目形态

1.多种叙事视角的交叉使用，将电视媒体的现场感、灵活性、真实性发挥到极致 首先《艺术人生》是以第一人称主人公叙事为主，采用全知全觉的方式，让主人公边回忆边讲述自己的故事和情感，相当于“自叙传”的方式。在《原来的我 》这集中有很多鲜为人知的关于少年叛逆齐秦的非正面素材，齐秦出场直面观众讲述自己当年不务正业、加入不良组织、多次进感化院、后来的转变、脸上伤疤的来历、如何从一个小酒吧歌手转向知名艺人的全过程，使解说具备充足的感官化和体验化，这种叙事方式比单纯主持人讲解、解密占多数更具有真实性和吸引力。

其次是第一人称目击者叙事，老狼的讲述、齐秦哥哥的视频录像电话都属于限知叙事。这种叙述者以超然的心态讲故事，很少掺杂叙事者个人感情色彩，是对主人公讲述的有益补充和纠正，在某些条件下可以激起矛盾冲突，可以挖掘出意想不到的事情，制造兴奋，制造悬念、刺激节目高潮的出现，是叙事的一种技巧。《原来的我》中对哥哥话的纠正调动了现场观众的气氛，大家哄笑、鼓掌，节目更加活跃有看头，也可缓解长期的紧张气氛。

再次是第三人称限知叙事，主持人朱军的串联词和提问，现场观众的质疑，形成了谈话场，使主持人、现场观众和嘉宾之间进行沟通，这种叙事方式是目前最为普遍的叙事类型，这种叙事往往并不全面，但是往往能够一针见血抓住问题的关键，有利于有价值、观众未知素材的挖掘。主持人朱军在节目中委婉地提到“听说你曾经是个问题少年，进过感化院，”这一句话就引导了整个谈话的主题是齐秦如何从一个问题少年找回自我走向成功，排开了无味的闲聊。

2.板块化的叙事结构，使人物形象生动完满

好的叙事结构通常是展现着故事内在冲突的戏剧化过程，《原来的我》一共由15个小标题故事板块构成，其中“昨日重现－－装扮的来历”是引子，引出故事的主题即讲叙过去叛逆不羁的齐秦，“神秘嘉宾－－超级模仿秀－－一匹来自北方的狼”是铺垫，隐隐暗示过去的齐秦的模样和性格，“青春故事－－疗伤良药－－叛逆少年－－青春有悔”是高潮，在这一阶段齐秦向观众全面透露了自己曾经误入歧途、不务正业一月多次进入感化院后坐牢一年的苦涩经历，观众的情绪也达到了一个高潮，听到了从未了解的齐秦的另一面，“寻找回来的世界－－伤疤的由来－－我和明星姐姐齐豫－－父亲的改变－－艰难的求职－－特殊歌迷”是故事的结尾，讲述齐秦由堕落走向成功的艰难经历，观众激动、矛盾的情绪有所缓解。这15个平行式板块把齐秦各个时期的特点和转变完整地展现在观众面前，给观众带来的不是“神化”的人物，而是人物自身真实的本我。

3.人物情感的真实流露与主持人对叙述理性的控制，使整个故事流畅自然又具有深沉的底蕴

情感包括道德情感、理智情感和审美情感，这些情感因素是《艺术人生》成功的关键，平时戴着耀眼光环的明星来到《艺术人生》现场少有不流泪的，他们通过和主持人、观众的现场面对面的交流，都愿意流露出自己真实的想法和情感，在齐秦讲到不幸过去而伤感的时候，整个场面气氛是比较凝重的，朱军适当让观众鼓掌鼓励，齐秦欲哭还笑，节目当中以《原来的我》、《往事随风》、《外面的世界》这几首歌都是为了缓和压抑郁闷的情感流露而特别精心设计转场的，歌者的表情由悲伤转为微笑，也是一种真实情感的流露，通过节目的叙事，给观众心理上造成强烈的撞击从而引起共鸣，进而引起所有受众对人、社会、生活等等的深刻思考，既有“满足感”，又有“醒悟感”，这些是在经过道德、理智、审美三重心理作用之后真正激发出来的感情。

节目收视率

稳居央视综艺频道前三名

2001年全年收视率最低为1.8％

2002年至今平均收视率为 2.72％

第五篇：天下足球节目分析

《天下足球》节目分析

节目背景：

“天下足球”栏目的主题明显为以足球为中心来设计的，他以胶片似的画面来展示足球的内涵，运用的画面也是和胶片一个时期的，而每张画面又代表着足球的本身魅力，速度、激情、力量，这都说明了足球给人带来的感觉，画面虽然是七八十年代的足球场面，但当时的足球更有技术、力量的完美展现，出现了一批足球天才，在他们身上能感受到最纯粹的足球艺术，没有商业性质的。在音乐上，展现运动激情的一般都是节奏快，有感染力的音乐，《天下足球》栏目的设计也不例外，画面本身就能给你激情的动力，再加上音乐的配置，更能激发人本身想怒放的呐喊，如同亲临现场一样，能带你感受足球为您现场带来的活跃动力。这就是足球的魅力所在。栏目的口号，最纯粹的足球，最高级的享受。

《天下足球》呈现足坛顶级赛事，为球迷奉献最纯粹的足球最高级的享受，浓缩赛事经典，聚焦顶级对决，重温足坛传奇，节目身处晚间黄金时段，吸引了最具活力的年轻观众。节目信息：

中文名： 天下足球 节目时间：每周一19：30——21：25 外文名：TOTAL SOCCER 播放频道： CCTV—5 片 长： 115分 口号：最纯粹的足球，最高级的享受 上映时间： 2001.11.27 栏目：TOP10、绝对巨星、绿茵重量 主持人：段暄、刘建宏 节目内容： 《绿茵重量级》

《绿茵重量级》顾名思义就是介绍刚刚过去的一周世界足坛进行的重量级的焦点比赛的精华，它的长度占据了整个一期节目时间的大约四分之一。

《足球制造》

《足球制造》是通过不同的视角来介绍世界足坛所发生的重大新闻，使观众能够了解到新闻背后的故事。

《绝对巨星》

《绝对巨星》主要介绍世界足坛成名球星的星路历程，通过这个小栏目，观众可以全面地了解一个球星的成长经历。由于国际足球的特殊性，每个《绝对巨星》专题片的编导可以将自己的情感和对所编辑的球星的认识融入到片子当中，这样就能够使观众在收看节目的时候产生共鸣，播出的《“战神”巴蒂斯图塔》、《“天生进球狂”维埃里》、《“足球情人”巴乔》等都在观众中引起了较大的反响。《绝对巨星》也是目前《天下足球》最受欢迎的一个小栏目，不过，它在《天下足球》中不定期播出。《TOP10》

《天下足球》中定期播出的固定小栏目是《TOP10》，它通过不同的角度总结回顾了世界足坛的一些重要人物和事件，最后设计成“十佳”的形式播出。由于形式独特新颖，因此得到了观众很大的认可，每周都会有大量的球迷通过写信或EMAIL提出自己的建议。

《特别节目》

除了上述的一些比较固定的节目外，近来天下足球推出了很多专辑，多是在联赛的停战期。这些专辑占据节目总长的60%以上甚至100%。在这些形形色色的专辑中，《星·球》《贝影》《十二码》《影像2007》 《华彩2008》《疯狂的足球》《掌门人》等被数以千万计的观众所收藏。

节目定位：

很明显，做为一档专题类节目，定位是以喜欢足球的人，在中国，这是一个很可观的收视群体，而且节目播出时段还是每周一的黄金时段，随着网络科技的发展，网络直播的运用更是使节目收视率得到了进一步的保证，对一些无法观看电视节目的在校生来说，无疑是提供了可便之处。