有感于著作权法第46条

第一篇：有感于著作权法第46条

有感于著作权法第46条

3月31日，国家版权局发布《中华人民共和国著作权法》（修改草案）公开征求意见的通知，指出公众可以在4月30日之前，通过信函、传真和电子邮件提出意见。随后，著作权涉及的各利益群体分别对草案的46条、60条、70条等条款提出质疑，并要求修改或者删除。

著作权法修订草案第46条规定: 录音制品首次出版3个月后，其他录音制作者可以依照本法第48条规定的条件，不经著作权人许可，使用其音乐作品制作录音制品。

关于网络不承担和著作权或者是相关权利有关信息审查的义务的问题，相关人士表示，网络著作权保护问题是著作权第三次修法的一个很大的改进。对互联网涉及一些版权保护问题，在“明知”和“应知”的情况下要承担义务；但在确实“不知”也“不明知”的情况下，作为一个技术供应商，可以不承担责任。

自从著作权法修改草案征求意见以来，音乐人、中国音著协、中国音乐家协会、广东省流行音乐协会等纷纷提出修改意见，有的还推出联名要求修改的书面材料。

我觉得音乐人和唱片公司对46条特别不满是因为其删除了“除非特别声明不得使用的”，也就是取消了音乐人和音乐公司的否决权，而且也使他们对官办的音著协非常不信任，担忧他们所能获取的报酬。但是，46条也较之前的46条的内容有了扩大，此条款不允诺盗版，只允诺翻唱，并且只限录音制品，不含商业演出。

此条中删去了老著作权法中“著作权人声明不授权的除外”，这是主要让音乐人反感的。以前的著作权法可以做到这一点，新著作权法却取消了这个授权。

我是觉得著作权人的否决权还有有些许必要的。虽然老著作权法中的“可不授权条款”，在美国版权法中是没有的，而且这一否决条款也是中国独有。也就是说，美国版权法也认为，即使你不想让某人唱你的歌，也不能阻止他唱你的歌，因为这符合了公众的利益。

这样虽然符合了公众的利益，但是在我看来，著作权的所有人，应该有相关的否决权利，因为谁也不想自己辛辛苦苦创作出来的作品，一转眼被人拿去翻唱，拿去恶搞，这不仅是对作品的一种亵渎，也是对著作权所有人的一种侮辱。这是我创造出来的东西，我不想让某些人对我的作品泼脏水，该作品就应该受到保护，保护其不被这些人所使用。所以，我赞同老的著作权法中的46条，没有把否决权删去的46条。但这样也可能会使一些优秀的作品得不到应有的传播和收益，所以，著作权法46条的修订，既有优势也有劣势，不能仅仅看到其中的一面，而要综合起来，权衡利弊，由之反复推敲修订出较为合理的法条。

第二篇：《著作权法修改草案》(修改意见)

《中华人民共和国著作权法》（修改草案）

修

改

意

见

第三条 第三款 著作权自作品创作完成之日起自动产生，无需履行任何手续。建议修改：对“创作完成之日”作出解释。理由：对“创作完成”的异议：

1、网络写手创作的作品，以随时更新方式发布作品，但是作品尚未完成，能否认定该写手对尚未完成的作品享有著作权。

2、网络写手创作的作品，因某种原因未能完成创作而永久搁臵，能否认定该写手对该不能创作完成的作品享有著作权。需要法律对该定义作出解释。

第六条 著作权人和相关权人可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构进行著作权或者相关权登记。登记文书是登记事项属实的初步证明。

建议修改为：著作权人和相关权人可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构进行著作权或者相关权登记。登记文书是登记事项属实的初步证明。经登记的权属证明有对抗第三人的法律效力。

理由：如登记文书不具有对抗第三人的法律效力，登记文书缺乏实际作用。且根据草案第五十七条规定，经登记的专有许可合同和转让合同，可以对抗第三人，则著作权或相关权登记，亦应当具有对抗第三人的法律效力。

第十一条 第二款

（十四）应当由著作权人享有的其他权利 建议修改为：

（十四）应当由著作权人享有的其它权利和利益

理由：草案删除了原《著作权法》第二、三款，“著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。”对于著作权人获得报酬的利益权无规定，不利于著作权人权利保护，因此，建议明确著作人享有利益。

第十二条 著作权属于作者，本法另有规定的除外。创作作品的自然人是作者。

由法人或者其他组织主持和投资，代表法人或者其他组织意志创作，以法人、1

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其他组织或者其代表人名义发表，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。

如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织为作者。建议修改为：著作权属于作者，本法另有规定的除外。创作作品的自然人是作者。

由法人或者其他组织主持和投资，代表法人或者其他组织意志创作，以法人、其他组织或者其代表人名义发表，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织为著作权人。

如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织视为作者。理由：

1、作者应当是具有创造性、具有独立思维的个体，应当只能是自然人，法人只能成为著作权人享有相关的著作权。

2、在作品上署名的自然人、法人或者其他组织并不一定为作者，在无相反证明的情况下，只能视为作者，不能认定确为作者。

第十三条 以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品，其著作权由演绎者享有。

使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

建议修改为：以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品，其著作权由演绎者享有。

演绎他人作品，应当取得原作品著作权人许可，并在原作品著作权人限定范围内享有演绎作品的著作权和行使演绎作品的著作权。

演绎公版作品，演绎人应当选定蓝本到著作权登记机构备案，并不得侵犯原著作权人及他人的在先权利。

原作品著作权人对演绎作品的著作权人享有的权利或者使用权利的范围有限制的，从其约定；没有限制的，演绎作品的著作权人对演绎作品享有完整的著作权，可任意处分演绎作品。

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演绎者对演绎作品是否享有著作权，由司法机关以演绎者是否有创造性劳动投入作独立认定。

使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

理由：对演绎作品作者的权利使用限定不明确，应当对权利的使用进行明确的限制。原《著作权法》和草案未对公版作品的演绎的蓝本进行约定，使得公版作品演绎作品市场比较混乱，由于对公版作品使用无明确的法律规定，原著作权人和在先权利人的权利得不到保护。

第十四条 第一款 两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者。

建议修改为：两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者，全部合作作者一致书面认可的除外。

理由：著作权人有权对作品的权利归属进行决定，对未参加创作的人，如全部合作作者一致同意其为合作作品，共同享有著作权，应当予以认可。

第十四条 建议增加一款作为第四款：不可以分割使用的合作作品涉及版权转让或者专有许可的，必须取得合作作品著作权人的一致同意。

理由：版权转让及专有许可是对其他合作作者的著作权享有和行使具有实质影响，必须经过全体合作作者的同意。

第十五条

汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有。

使用汇编作品应当取得汇编作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

建议修改为：汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有。

汇编他人作品，应当取得原作品著作权人许可，并在原作品著作权人限定范围内享有演绎作品的著作权和行使演绎作品的著作权。本法另有规定的除外。

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汇编公版作品，汇编人应当选定蓝本到著作权登记机构备案，并不得侵犯原著作权人及他人的在先权利。

原作品著作权人对汇编作品的著作权人享有的权利或者使用权利的范围有限制的，从其约定；没有限制的，汇编作品的著作权人对汇编作品享有完整的著作权，可任意处分汇编作品。

汇编者对汇编作品是否享有著作权，由司法机关以汇编者对汇编作品内容的选择或者编排是否有独创性作独立认定。

使用汇编作品应当取得汇编作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

理由：对汇编作品作者的权利使用限定不明确，应当对权利的使用进行明确的限制。原《著作权法》和草案未对公版作品的汇编的蓝本进行约定，使得公版作品汇编作品市场比较混乱，由于对公版作品使用无明确的法律规定，原著作权人和在先权利人的权利得不到保护。

第十九条

作品原件所有权的移转，不产生著作权的移转。美术作品、摄影作品原件的所有人可以展览该原件。

作者将未发表的美术作品、摄影作品原件转让给他人，受让人展览该原件不构成对作者发表权的侵犯。

建议修改为：如无相反证明，未发表作品的原件持有人或者原件持有人认可的人，可视为著作权人。

作品原件所有权的移转，不产生著作权的移转。美术作品、摄影作品原件的所有人可以展览该原件。

作者将未发表的美术作品、摄影作品原件转让给他人，受让人展览该原件不构成对作者发表权的侵犯。

理由：对于未发表的作品，原件持有人可以视为著作权人，在司法实践中，也是如此操作，应当明确写入到《著作权法》中。

第二十四条

作者身份不明的作品，其著作权除署名权外由作品原件的所有人行使。作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

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建议修改为：作者身份不明的作品，其著作权除署名权外由作品原件的所有人行使。作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

作者身份不明的作品，其原件持有人经国务院著作权行政管理部门登记备案后，可取得该作品除署名权外的著作权专有使用权。作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

理由：对于作者身份不明的作品，应当由国务院著作权行政管理部门进行初步审核，进行备案登记，并作为对抗第三人的权利证明。

第二十五条

下列著作权的保护期尚未届满的作品，使用者可以向国务院著作权行政管理部门申请提存使用费后使用作品：

（一）作者身份不明且作品原件的所有人经尽力查找无果的；

（二）作者身份确定但经尽力查找无果的。

前款具体事项，由国务院著作权行政管理部门另行规定。建议修改：删除

理由：在实践中无可操作性

第三十二条

表演者对其表演享有下列权利：

（一）表明表演者身份；

（二）保护表演形象不受歪曲；

（三）许可他人以无线或者有线方式播放其现场表演；

（四）许可他人录制其表演；

（五）许可他人复制、发行、出租其表演的录制品或者该录制品的复制品；

（六）许可他人在信息网络环境下通过无线或者有线的方式向公众提供其表演，使该表演可为公众在其个人选定的时间和地点获得。

其中第（六）项建议修改为：许可他人在信息网络环境下以无线或者有线方式向公众提供表演，使该表演可通过直播、转播或者为公众可以在其个人选定的时间和地点获得。

理由：对信息网络传播权的解释应当保持前后一致。

第四十条 在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称、作品出处，并且不得侵犯著作权人依照本 5

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法享有的其他权利：

（一）为个人学习、研究，复制一份他人已经发表的作品；

（十一）将中国自然人、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行；

建议修改为：在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称、作品出处，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：

（一）为个人学习、研究，复制少量他人已经发表的作品； 理由：第（一）项严格限定一份，不切实际，且无法操作。

第四十九条 著作权人可以通过许可、转让、设立质权或者法律允许的其他形式利用著作权中的财产权利。

建议修改为：著作权人可以通过许可、转让、设立质权或者法律允许的其他形式利用著作权中的财产权利。

著作权人也可以通过著作权集体管理组织、版权协会、出版机构等向不特定公众发出作品使用要约，该要约须明确使用人取得的权利、支付的对价、使用的期限、收款人、作品名称等，使用人按著作权人要约履行承诺的，视为合法使用。

理由：为了更好、更广泛的使用作品，建议增加本款。

第五十条 第三款 使用作品的付酬标准可以由当事人约定，当事人没有约定或者约定不明的，按照市场价格或者国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。

建议修改为：使用作品的付酬标准可以由当事人约定，当事人没有约定或者约定不明的，按照商业惯例、市场价格或者国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。

理由：现司法实践和其他民法领域中，已使用商业惯例作为依据，建议把此项写入《著作权法》予以明确下来。

建议增加一款作为第四款：许可使用期限为永久或者在著作权保护期间的，视为约定不明，著作权人有权随时解除该类许可使用合同。

理由：在实践中，权利人授权期限为永久或者在著作权保护期间内的情况很 6

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多，各地法院认定不一致，建议明确。

第五十五条 建议增加一款作为第三款：著作权转让不得附带期限。附带期限的转让合同，如不存在无效情形，视为专有许可使用合同。受让人有权排除包括著作权人在内的任何人以同样的方式使用作品。

理由：在司法实践中，已有判例认定附期限的转让为专有许可，但仍存在争议，建议明确到立法中。

第七十条 使用者依照与著作权集体管理组织签订的合同或法律规定向著作权集体管理组织支付报酬的，对权利人就同一权利和同一使用方式提起诉讼，不承担赔偿责任，但应当停止使用，并按照相应的集体管理使用费标准支付报酬。

建议修改：删除

理由：集体管理组织延伸权的规定只在少数国家中使用，从我国著作权法及集体管理组织的现状看，管理组织的工作效率、责任心和服务热情并未达到国际水准，并未真正维护著作权人的合法权益，在体制不完善的情况下，该条会给侵权者非法使用带来便利。建议删除。

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第三篇：著作权法重点总结

著作权法重点(不包括法条)

第二章 著作权概述

著作权，是指基于文学、艺术和科学作品，依法产生的权利

著作权与工业产权的关系

共同之处：

二者的对象或标的都是表现形式，及各类作品和发明创造和产品设计及工商业标记都是表现形式。

区别：

1、二者的标的，所反映的领域和作用不同，其表现形式也有区别。

2、同工业产权相比，著作权的独占性和排他性程度更弱些。

3、著作权可自动产生，工业产权需授权审查

人类历史上第一部著作权法：1709英国《安娜女王法》

中国参加的著作权的国际公约：1886《伯尔尼公约》、1952《世界版权公约》、1993《与贸易有关的知识产权协定》（TRIPS协定）

我国历史上第一部著作权法：1910《大清著作权律》

第三章 著作权的对象

作品：指文学艺术科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果

著作权法保护的作品应包括如下几个条件

1、应当是思想或感情的表现；

2、应当具有独创性或原创性；

3、该表现形式属于文学、艺术和科学范畴

著作权法保护的作品：

（一）文字作品

（二）口述作品

（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品、杂技艺术作品

（四）美术、建筑作品；

（五）摄影作品

（六）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；

（七）工程设计、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；

（八）计算机软件

（九）民间文学艺术作品

（十）其他作品

不适用于著作权法保护的对象

1、法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法、性质的文件，及其官方正式译文；

2、时事新闻

3、历法、通用数表、通用表格和公式

第四章 著作权的内容、取得和期间

一、著作人身权(moralrights)

（一）发表权

1、发表权只能行使一次；

2、发表权通常不能转移；

3、如果因作品而产生的权利涉及

第三人的，发表权往往还受到第三人的制约

（二）署名权

可用真名、笔名、别名或隐去姓名不署。

（三）修改权

1、报社、期刊社可以对作品文字性修改、删节。对内容的修改，应经作者同意。

2、著作权人许可他人将其作品摄制成电影等作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动。

（四）保护作品完整权

二、著作财产权（economicrights）

包括：

复制权:

发行权:

出租权:

展览权: 可以各种方式将作品制作多份。可以出售或赠与向公众提供其作品。可以有偿许可他人临时使用电影和类似电影作品、计算机软件作品。可以公开展示其作品及其复印件。

表演权: 可以自己或许可他人表演其作品。包括现场表演和机械表演

放映权: 可通过放映机、幻灯机等再现艺术作品

广播权：可以有线或无线方式传播其作品

信息网络传播权：可以有线或无线方式提供其作品，使公众在其选定时间和地点获得作品

摄制权：可以摄制电影或类似摄制电影方法将作品固定在载体上；

改编权：可以自己或许可他人改编其作品；

翻译权：可以自己或许可他人翻译其作品

汇编权：可以自己或许可他人对其作品编辑

其他权利

著作权的取得：自动取得

第五章 著作权的主体

作者须具备的条件：

1、作者是直接参与创作的人；如果为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件或

其他辅助工作的不是创作行为。

2、确认作者的方法是，如无相反证明，在作品上署名的人即为作者；

3、作者通过创作活动，产生了著作权法规定的作品。

法人作者：由法人或其他组织主持，代表法人或其他组织意志创作，并由法人或其他组织承

担责任的作品，法人或其他组织视为作者

继受主体（作者以外的其他著作权人）著作权的取得主要有以下几种情况：

（一）因继承、遗赠、遗赠扶养协议而取得

（二）因合同而取得

1、委托合同：如在委托作品中，委托人因合同而取得著作权；

2、著作权的转让。

合作作品著作权：合作作品不可以分割使用的,其著作权由各合作作者共同享有,通过协商一

致行使;不能协商一致,又无正当理由的,任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利,但是所得收益应当合理分配给所有合作作者

职务作品：是指公民为完成法人或其他组织的工作任务所创作的作品

一般职务作品：著作权归自然人作者，但单位享有以下权利：

（1）在业务范围内优先使用权

（2）作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式

使用该作品

（3）作品完成两年内，经单位同意，作者许可第三人与单位使用的相同方式使用作品

所获报酬，由作者与单位按约定比例分配。

注：上述两年自作者向单位交付作品之日起算

特殊职务作品：作者享有署名权，其他权利由法人和其他社会组织享有

（一）主要是利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，并由法人或者其他组织承担

责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品；

（二）法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者其他组织享有的职务作品。

匿名作品：作者身份不明的作品由该作品原件的合法持有人行使除署名权以外的著作权，作

者身份确定后，由作者或其继承人行使著作权

著作权与作者分离的情形：

1、转让

2、继承

3、法人终止后的承受

4、电影作品的作者为制片人

5、特殊职务作品

6、委托合同的作品，委托人通过约定取得著作权

7、美术作品原件的所有人享有展览权

视听作品的著作权：著作权归制片人所有，导演、编剧、作词、作曲、摄影等人享有署名权、获酬权

第六章 邻接权

邻接权：亦称作品传播者权，指作品的传播者在传播作品的过程中对其创造性劳动成果依法

享有的专有权利

著作权与邻接权的关系

联系：二者同属知识产权范畴，著作权是邻接权产生基础，然而没有邻接权的保护，著

作权的保护又是不完全的区别：

1、主体不同：著作权是智力作品的创作者；

邻接权是出版者、表演者、音像制作者、广播电视组织。

2、保护对象不同：著作权是文学、艺术和科学作品；

邻接权是传播者艺术加工后的作品。

3、内容不同：著作权是作者对作品享有的人身权及财产权；

邻接权是出版者权、表演者权、录音录像制作者权、广播组织权

4、受保护的前提不同：著作权是只要符合法定条件，一经产生就受保护；

邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提

表演权与表演者权：归属不同：表演权属于著作权，表演者请属于邻接权内容不同：表演权是著作权中的一种财产权，而后者包括人身权和财产权保护对象不同：表演权保护的是创造者的利益，后者保护传播者的利益

表演者权 ：是指表演者依法对其表演所享有的权利。其产生的前提是著作权人将其作

品的表演权许可给表演者行使。

（注意区别：表演者权由表演者享有，表演权属于著作权人）

种类：1表明表演者身份权2 表演形象不受歪曲

3许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬。

4许可他人为营利目的录音录像，并获得报酬。

5许可他人复制发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬

6许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬（1、2人身权）

录音录像制作者权利：复制权、发行权、出租权、信息网络传播权

拓展：出租权的客体（视听作品、计算机软件、录音制品）

录音录像制作者义务 ：

音像制作者使用他人的作品制作音像制品，应当取得著作权人的许可，并支付报酬。

若为演绎作品，还须征得原著作权人的许可，录制表演活动的，还须同表演者签订合同，并

支付报酬

广播电台、电视台权利：转播权、录制权、复制权

广播电台、电视台义务：

1、广播电台、电视台播放他人未发表的作品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。

2、广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。

3、广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报

酬。当事人另有约定的除外

4、电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应当取

得制片者或录像制作者许可，并支付报酬；播放他人的录像制品，还应当取得著作权人的许

可，并支付报酬。

出版者的权利：专有出版权（10年）、版式设计权

延伸： 权利取得从属顺序：英文小说、汉译小说、话剧剧本、演员表演、录音录像

CD光盘：词曲作者、录制者、表演者

第七章 著作权的利用和转移

第八章 著作权的限制

合理使用 ：是指在特定条件下，法律允许他人自由使用享有著作权的作品而不必征得著

作权人的同意，也不必向著作权人支付报酬的制度

合理使用必须具备的几个要件：

1、使用的作品已经发表，未发表的作品不属于合理使用的范围。

2、使用的目的是非营利性的3、使用他人作品时，不得侵犯著作权人的其他权利，并且必须注明作者姓名、作品名称

合理使用的范围：

1、为个人学习、研究或欣赏，使用他人已经发表的作品；

2、为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；

3、为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免的再现或引用

已经发表的作品

4、报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台

等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播

放的除外。

5、报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或播放在公共集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外。

6、为学校课堂教学活科学研究，翻译或少量复制已经发表的作品，供教学或科研人员使用，但不得出版发行

7、国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品；

8、图书馆、纪念馆、博物馆、档案馆、美术馆为陈列或保存版本的需要，复制本馆收藏的作品；

9、免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬；

10、对设置或陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像；

11、将中国公民、法人、其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言

文字作品在国内出版发行

12、将已经发表的作品改成盲文出版。

这些规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制

法定许可使用 ：是指依著作权法的规定，使用者在使用他人已经发表的作品时，可以不经著作权人的许可，但应向其支付报酬，并尊重著作权人其他权利的制度

范围：1作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬

2录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外

4广播电台、电视台播放他人已发表的作品，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品除外，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬

5为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用的外，可以不经著作权人许可，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品，但应当按照规定支付报酬，指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利

第四篇：著作权法案例分析题

著作权法案例分析题

1、王兴华、张江丽夫妇有一子王钢，2004年，夫妇俩带王钢在红星照相馆拍周岁照。摄影师刘某为王钢照了两张底片，一张连同照片交给王某夫妇，另一张经修饰后洗印放大成20寸照片，陈列在照相馆橱窗中。2005年，刘某将王钢的底片提供给某出版社用以制作儿童挂历，获1000元稿酬。后来，出版社又将王钢的底片提供给本市的某香皂厂，用于一种婴儿香皂的包装。2006年，王某夫妇在市场上发现了挂历，又发现了香皂，于是追寻到红星照相馆，方得知照相馆扣下了一张底片，才发生后面的一系列事件。王某夫妇以王钢法定监护人和代理人身份起诉红星照相馆侵犯著作权。

照相馆辩称，自己与王某夫妇之间是委托拍摄关系，自己已按约定履行了义务，而摄影作品的著作权如未约定归属则应当归照相馆所有。照相馆将底片提供给出版社，是行使著作权的行为，自己并不构成侵权。至于出版社将底片提供给香皂厂则与己无关。问题：

(1)王钢的照片的著作权应当属于谁?为什么?

(2)照相馆侵犯了王钢什么权利?为什么?

(3)出版社、香皂厂的行为是否构成侵权?为什么?

2、2010年8月，某大学法律系为扩大学生的知识面，在外请了某著名学者甲来校作了一次讲座。讲座很成功，该大学法律系某教师乙根据甲讲的内容整理成一篇文章，报到某杂志社发表并获稿酬100元。甲看到文章，就向乙提出稿酬应归他，而且文章署名也应是他。乙用自己的名字署名侵害了他的名誉。乙则称文章是他听了课之后自己创作的，只是参考了甲讲的内容，应此认为甲的要求无理。试问甲、乙二人究竟谁对谁错?

第五篇：著作权法复习范围

一、概念题20%：版权、作品、口述作品、录音制作者、追续权、发表权、发行权、出租权、放映权、信息网络传播权、演绎作品、图书专有出版权、独占许可使用、报刊转载法定许可、版税、稿酬、版权财产权设定质权、版权的转让、版权信托

二、简述题32%：简述版权的宪政理论、我国是造纸和印刷的发明国，为何是英国产生了世界第一部版权法？你是如何理解出版者权性质的?谈谈你对数据库保护的设想、怎样理解版权制度之于作品形式和作品载体？中国音乐著作权协会简介

三、综合分析题48%（主要是案例分析）

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1案例选

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2原告：陈佩斯朱时茂

被告：中国国际电视总公司

主诉：被告非法出版发行原告创作和表演小品的VCD光盘

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3事实：1999年3、4月，原告发现国内影像市场上销售由被告出版发行，由原告创作并表演的小品《吃面条》、《羊肉串》、《拍电影》、《胡椒面》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》、《王爷与邮差》的VCD光盘。这些小品是原告从90年代开始创作和表演的，影响广泛，声誉卓著。这些作品被中央电视台历次《春节联欢晚会》所录播。原告认为中央电视台是公益媒体，原告作品被录播后没有得到相关的劳务报酬是可以理解的，但不能容忍他人以此牟利。

另外，1994年被告曾经非法出版发行原告创作和表演小品的VCD光盘，当时被告向原告道歉并给予了象征性的补偿，原告没有进一步追究被告的侵权责任，并协议约定，以后关于原告作品的出版发行事宜由双方共同协商。

在庭审中，被告称自己出版这些小品的VCD光盘是经中央电视台授权后依法进行的，没有侵犯原告的著作权。这8个小品虽然是由原告创作并表演，但中央电视台对这些节目拥有全部著作权。

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4焦点：由电视台录播作品的著作权归属。音像作品的著作权归属。

思考：委托作品、影视作品、合成作品、普通作品、法人作品、作者权、表演者权、广播组织权、音像制作者权、音像作品、表演作品、音像制品。

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5原告：尤伟凤

被告：中国电影合作制片公司、北京华谊兄弟广告有限公司、北京中博现代投资咨询有限公司、华亿（香港）影视娱乐有限公司。

主诉：被告未经原告同意擅自根据原告中篇小说《生存》改编拍摄成影片《鬼子来了》；被

告立即停止一切侵权行为；禁止《鬼子来了》发行和放映，并一次性支付给原告50万元赔偿金。

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事实：原告中篇小说《生存》发表于1996年《当代》第一期。以后阳光灿烂制片有限责任公司与原告联系。经过洽谈，1996年原告将《生存》的独家改编权、拍摄权授予阳光灿烂制片有限责任公司，并获酬5万元。1998年8月阳光灿烂制片有限责任公司以所获的改编权、拍摄权与4被告共同拍摄此片，共同投资2000万元。

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焦点：阳光灿烂制片有限责任公司是否有权授予被告投资拍摄此片？

思考：独占许可权权利人之权能；共同投资拍摄行为与授予他人行使独占许可权利之区别。

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油画《毛主席去安源》问世于1967年的《毛泽东思想光辉照亮安源工人运动》展览。当时是北京医学院学生的李绍洲，在他和他的同学郝国欣等人的主持下，对参加展览的所有美术作品作了设计和规定。时为中央工艺美术学院学生的刘春华被分配执笔该画。1968年，该画正式发表时署名为“北京院校同学集体创作刘春华等执笔”。1969年展览结束后，油画被举办单位移交给中国革命博物馆收藏。1980年，刘春华以该画系个人创作为由将该画从革博取走，并于1995年由中国嘉德国际拍卖有限公司公开拍卖，最后被中国建设银行广州分行以550万元拍走。1998年1月25日，国家鉴定委员会鉴定该画为“国家馆藏一级文物”。1998年1月26日，国家文物局确认该画是国有资产。1998年3月23日，国有资产管理局认定：“该画系国家宝贵文化遗产，其所有权应归国家，其性质为国有资产。”1998年8月，革博以财产返还为由将刘春华和建行告上法庭。1999年10月19日，郝国欣李绍洲起诉至法院，请求确认该画为合作作品，著作权为集体所有，并认定刘春华侵权。2001年3月15日，刘春华以确认作品署名权为由反诉李绍洲等。

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近日上海影城在其营业大厅内悬挂了未经授权、经翻拍过的一张大幅巩俐照片而被著名摄影家周雁鸣告上法庭。2001年6月，《大众电影》摄影师周雁鸣参加上海国际电影节时，在上海影城大厅偶然发现了他在1996年戛纳国际电影节期间拍摄的巩俐照片。该照片约有2米多高，十分醒目地悬挂在影城4号营业大厅内。据周雁鸣介绍，这幅照片最初刊登在1999年第二期《大众电影》封面上。上海影城悬挂他的作品，既未通知他，又没有署名，更未征得杂志社任何人的同意，而且照片还作了剪裁。为此他要求对方停止对其著作权、复制权、使用权等多种权益的侵害，并依法予以赔偿。

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鲁迅之子周海婴先生根据自己的生活经历，撰写了自传《鲁迅与我七十年》。光明日报社所属的《生活时报》在2001年10月30日至2002年2月8日分28期对该书进行了连载。2001年11月16日，周海婴发现此事后，即通知光明日报社要求停止侵权行为。但被告不同意，并表示要向周海婴支付稿酬，却拒绝与其商议稿酬数额。无奈之下，周海婴为了减小负面影响，向该社寄去了《正误表》。周海婴认为，光面日报社的恶意侵权行为已侵犯了其对作品的修改权和发行权，减少了原告正版图书的正常发行量，同时给原告造成了一定的精神痛苦和极大的经济损失。被告认为，其连载以征得该书出版单位海南出版公司的书面同意，并商定稿酬为50元/千字。同时，也已经取得原告同意。

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12002年5月，原告经济日报出版社曾与著作权人周双丰就《从防守到反击——刘晓庆策划之路》一书订立图书出版合同，并约定原告拥有该书的专有出版权，合同有效期为10年。原告据此于2003年8月出版了《调查刘晓庆》一书。2002年7月28日，被告新世界出版社与作者吴清华陈军钟华友就《悲情影后刘晓庆——从亿万富姐到锒铛入狱》一书订立图书出版合同。该合同约定被告在合同有效期内，享有在中国大陆范围内以图书形式出版发行该作品汉文文本的简体字版专有出版权。2002年8月，被告出版了该书。法院认为，被告出版的《悲情影后刘晓庆》一书部分页码的内容与原告的出版的《调查刘晓庆》一书部分页码的内容相同，共计5 900字。但该部内容仅占《调查刘晓庆》的3.5%，并未构成该书内容的实质部分。

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2铁路文工团歌唱演员李丽霞（艺名李响）以侵犯其原唱权利和其他相关著作权利为由，将歌曲《常来常往》的作曲者李刚和演唱者陈红、蔡国庆告上法庭。2002年10月25日，李响与李刚和另一歌手张金松共同出资，以李刚给歌词《常来常往》创作的曲谱作为蓝本，以李丽霞和张金松为原唱，共同委托王音编曲、组织乐队演奏并录制了歌曲《常来常往》的伴奏录音制品。三方商定，由李丽霞和张金松演唱该首歌曲并将该歌曲作为向中央电视台春节联欢晚会节目组申报2003年春节联欢晚会节目。伴奏录音制品完成后，李丽霞和张金松等开始向中央电视台春节晚会节目组申报该歌曲。但是，李刚未经李响与张金松同意，将该伴奏录音制品提供给蔡国庆、陈红使用。事情发生后，李响多次向李刚、陈红、蔡国庆提出交涉，三人都置之不理。李响认为，《常来常往》伴奏录音制品的共有人和《常来常往》歌曲的原唱人，对该伴奏录音制品和该歌曲的演唱享有相应的权利。

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3张弟德是原上海东方画院的画师，1995年3月起，他与女儿张越一起潜心创作长山水国画《江山一统》。5年后由267幅“四尺宣”构成的宽0.83米、长365米的作品完成。2002年6月，得知“东方卢浮宫”专门收藏中国民间画家的精品佳作，并正在北京筹建场馆用于永久展览。张弟德2002年7月28日在女儿不知情的情况下，在浙江东阳与“东方卢浮宫”签订协议，约定将作品无偿赠送对方，自己仅保留署名权。女儿张越得知父亲未经自己许可将共同创作的作品赠与他人，要求收回作品，在遭到拒绝后，于2002年12月将父亲和“东方卢浮宫”一起告上法庭，以侵犯著作权为由，要求两被告返还该作品。

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42003年10月23日，孙楠托人在上海振翔音像制品有限公司买了由其销售的《孙楠•第一楠主角》，并索要发票且做了公证。该唱片录有他唱过的《幸福相守》等30首歌。唱片的内外包装上清清楚楚地标着“科艺百代股份有限公司提供版权；安徽文化音像出版社出版”，可孙楠从来没有许可过这家出版社发行这些曲目。孙楠同时还在该音像制品公司买到收录了他《动情》等25首歌曲的《孙楠•缘分的天空》。该唱片的外包装上标着“滚石国际有限公司提供版权，云南文化音乐出版社出版发行”；而内包装上却标成“新力哥伦比亚国际有限公司提供版权”。

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5海南经天信息有限公司从1996年起开始研发《中国大法规数据库》，1998年3月获得国家版权局登记，1999年正式出版。但后来，经天公司发现上海徐溪商务咨询有限公司解密了《数据库》，并在其主办的“专家论案”网上复制了数据库的全部法规，放在“法规检索”栏目中供网民查询，用户只要注册后就可以使用。徐溪公司辨称：法律法规本身是没有著作权的，而原告的数据库只是收集了全国人大、国务院各部委等颁布的所有法律法规，这个范围是固定的，并不能体现出独创；与此同时，按照法律效力或者行政区划对法律法规进行分

类也只是沿用了原有的分类规则，方法都是唯一的。

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已故著名摄影家吴印咸1936年为影星周旋拍摄了一幅人像摄影作品，取名《周璇》，收入于1981年出版的《吴印咸摄影集》正式发表。2002年，广州俏佳人公司制作了一套《早期中国电影》系列VCD，其中包括周旋主演的《马路天使》等6部电影。这6部电影的光盘外包装封底均印有吴印咸的《周璇》。吴印咸的女儿吴筑清得知后，认为“俏佳人”构成侵权。“俏佳人”则认为自己采用的照片系电影剧照，由于电影均已进入公有领域。且自己使用该照片是为了推广中国早期电影，照片在VCD外封上所占面积也很小，属于合理使用。