浅析互联网之著作权法的问题

第一篇：浅析互联网之著作权法的问题

浅析互联网之著作权法的问题

摘要：

随着互联网的快速发展，其开放性、便捷性等优点为我们带来了一场巨大的社会变革，并以超乎想象的速度冲击着社会的各个层而。同时，网络又是一把双刃剑,它的兴起拓宽了作品的传播渠道同时使得传统的著作权保护法律制度面临新的挑战.本文将结合有关法律法规及著作权的相关知识,对有关网络作品著作权侵权问题加以分析和论述并针对相关问题提出相关的解决方案。

关键词：网络著作权互联网归责原则 法律保护

一、网络著作权的概念与内容

网络著作权，是指著作权人对受著作权法保护的作品在网络环境下所享有的著作权权利。基于此，网络著作权包含了两层含义：第一层，相对与传统作品，指传统作品被上传至网络时著作权人所享有的权利，这里特指“信息网络传播权”。我国 2001年修改的《著作权法》根据实践中产生的新问题，在第10条关于著作权的具体权利形式中增加了十多项规定，其中第12项是关于“信息网络传播权”的规定，承认了传统著作权在网络等电子环境下所享有的受保护地位。《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》（法释[2004]1号）第2条规定：“受著作权法保护的作品，包括著作权法第三条规定的各类作品的数字化形式。在网络环境下无法归于著作权法第三条列举的作品范围，但在文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的其他智力创作成果，人民法院应当予以保护。” 根据这一司法解释，作品的数字化形式和新的数字化作品均受著作权法保护，任何媒体，不论是传统媒体，还是网络媒体，未经著作权人许可，也不符合法定许可的条件，擅自复制、转载、传播他人作品的，均构成侵犯著作权，应依法承担法律责任。

网络著作权的内容主要有：1．发表权,我国著作权法将发表权作为一项精神权利兼经济权利作了明确规定。我国著作权法第10 条第1 款第1 项规定：“发表权，即决定是否公之于众的权利”。2．署名权，作者的署名权是一种精神权利。我国著作权法第10 条第1 款第2 项规定：“署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利”。3．修改权和保护作品完整权,我国著作权法第10 条第1 款第3、4 项规定：“修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利”，“保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利”。网络作品的作者同样享有这两项权利。4．使用和获得报酬权,是我国著作权法规定的作者的两项经济权利。5．信息网络传播权,就是使公众通过信息网络传播获得作品的权利。新《著作权法》还明确规定了录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利。6．数字化作品的标示权，是指著作权人有禁止他人删除或者更换由著作权人合法施加于其作品上的有关作品、作者、“著作权保留”等事项的标示的权利。它可以有效的弥补网络作品著作权人身权利的脆弱保护，促进计算机网络传输的健康发展。7．反解密权,“加密”历来是数字化作品著作权人的一种自我保护的技术手段。为了防止数字化作品解密的人通过解密获得他人的作品，提供给复制者非法盈利。《世界知识产权组织版权条约》作出规定，数字化作品著作权人有禁止他人未经许可而对其作品进行解密这种反向行为的权利。未经许可的解密人以及提供或从事解密的服务者，均为著作权侵权人。

保护网络著作权，首要的就是合理使用他人享有著作权的网络作品，但数字化作品具有的能够被简便、高速、低成本复制的特点难免对合理使用带来冲击，从而对网络著作权构成侵权。对网络著作权的侵权给著作权保护提出了新的挑战，也给学者们对网络时代著作权的研究提出了新的课题。对网络著作权的保护应考虑到对合理使用网络著作权的完善，建立网络著作权集体管理制度，以及从技术措施上着手进行保护等方面，但更重要的还是要提出对网络著作权保护的法律对策，通过立法解决网络著作权的管辖和其赔偿标准问题，从而使得网络著作权保护的焦点问题得以有法可依。关于如何进一步完善网络著作权保护的法律体系，首先应当加大我国著作权法对网络著作权的保护力度，其次还应借鉴各国经验，及时制定与国际知识产权规定相统一，又与我国著作权法相配套的各项行政法规和部门规章，各省也要根据需要制定、修改完善地方性法规，为著作权业的发展营造良好的法治氛围。

二、谁应该对作家的损失承担责任？

有作家算过一笔账，一本25元的书，一般作者的版税是8%，可以赚两元，其中还要交三毛钱左右的税，也就是可以赚一块七。一本书如果卖两万本，已经算是畅销，一个作家两年能写一本，一本可以赚3.4万，一年赚1.7万元，如果他光写书，他得不吃不喝写一百年才够在大城市的城郊买套像样的两居室。而网络作家收入则同样寒酸，韩寒透露，很多网络作家更是一天要写一万字，靠着千字两分钱的下载收入维生。幸运的是，依靠网络的放大性，一部分网络文学作家也能达到百万收入量级。而全国能够达到百万收入量级的作家寥寥无几，网络作家同样十分辛苦。因为百度文库将各种文学作品放到网上，供网民免费阅读，所以舆论认为富百度在抢夺穷作家们的饭碗。陕西作家贾平凹在接受媒体采访时表示，“我所有的作品，读者在百度上都可以免费读到，真是比盗版还容易”。“如果任其发展，读者就不会再花钱买书，作家也就彻底失去了写作的动力”。那么，谁应该对作家的损失承担责任呢？ 我国在网络著作权保护领域同一般的民事领域一样，追究侵权责任，适用过错责任原则，倾向于对行为人主观的心理状态的非难，在一定程度上惩罚教育了侵权人，对社会起警示作用。然而在网络著作权时代，立法者创设了“信息网络传播权”，赋予了权利人对其作品在网络 传播技术下的专有权利。这即是著作权的扩张；同时，立法者从未放弃“技术中立”立场，允许网络技术的实质性非侵权使用。这即是著作权的限制，也为技术提供者设定了“安全阀 ”或“避风港”，即是为技术产品和服务的提供者确定合理的责任边界。在传统著作权立法中，诸如合理使用、法定使用等多从“作品使用”的角度去规制，以此作为侵权使用的 例外；

而在网络著作权立法中，认定网络服务提供者的主观过错，则采取“通知-删除”规则，较多从“技术措施”角度来判断。可以说，过错及过错的认定，是网络服务提供者间接侵权责任制度的要点与难点。为此，笔者认为采用严格责任更有助于网络著作权的保护，理由如下：

1、过错责任原则更倾向于保护创作者的权利。而使用者，特别是网络服务提供者的权益不容忽视。严格责任，即大陆法系的无过错责任，它的基本思想在于对不幸损害的合理分配，能够在保护创作者合法权益的同时，也维护使用者的正当权益。

2、根据过错责任，只要行为人主观上无过错，就不用承担任何侵权责任，即不用赔偿损失或赔礼道歉甚至连停止侵害也无需承担。在这种情况下，创作者的著作权根本无法得到保护。只有适用严格责任，无过错也要承担责任，承担停止侵害的责任，这样才能切实保护著作权人的权利。

综上所述，笔者认为，对网络著作权的保护，实行严格责任原则更有效，更能切实保护网络作者的权利。

三、网络著作权侵权现状

从我国已经出现的与网络有关的著作权侵权案件，可以看出在侵权的方式以及行为所侵犯的对象方面已经逐渐显现出多样化的趋势。

１．以抄袭复制为侵权行为特征的网络著作权侵权

在这类纠纷里，既有以文字、图片、照片等为抄袭对象的比较常见的侵权表现形式，也出现了与网络特征相适应的涉及特定抄袭对象的案件。由于网络作品上传网络后，著作权人无法对网络作品的复制数目和范围作准确计算，而由于网络作品的方便性、修改的灵活性和随意性，网络作品在计算机上被他人擅自修改、删除、更换、破坏、歪曲、截取、篡改，均易如反掌。这些侵权行为由于网络的掩护转瞬即逝，不留痕迹，侵权人难以被追究。２．侵犯网页著作权

通常表现为以下几种形式：第一，网络使用者或者网络服务提供商在自己设立的网页、电子布告栏等论坛区非法复制、传播、转载他人享有著作权的作品。第二，将在网络上传输的他人作品下载并复制成光盘。第三，行为人将他人熟知的著作权的文件上载到网络或者从网络下载进行非法使用；超越授权范围的使用共享软件，试用期限后不经过注册而继续使用。第四，未经许可将他人作品的原件或者复制件提供到网络上进行公众交易或者传播。第五，侵犯网络作品著作权人身权的行为。第六，擅自破解著作权人对作品所采用的技术措施。例如对作品的解密，对电子水印进行破坏，或者专门生产和提供破解设备、技术以方便他人侵权等。

３．涉及数据库侵权纠纷案

我国首例法律法规数据库侵权案，发生于1998年：海南经天公司1998 年投资180 万元完成开发并出版发行的《中国大法规数据库》，被海口网威公司2000 年将其解密后，复制到其经营的《司法在线》网站上。经天公司将该侵权的网上法规数据库，经过公证将其下载作为证据，愤而向海口市中级人民法院起诉。经过海南省高级人民法院二审终审判决，认定海口网威科技有限公司对《中国大法规数据库》侵权事实成立，判决其立即停止侵权，书面向海南经天信息有限公司赔礼道歉，并向海南经天公司赔偿5 万元。这是我国法院第一次判决维护法规数据库编辑者的著作权，它对著作权的广泛、深入保护具有重要意义。４．因链接而产生的网络著作权侵权

网络信息浩如烟云，网站内容丰富多彩，作为需要全方位，多角度获取信息的浏览者来说，链接起了导航作用。从技术的角度来看，设置超文本链接并不需要被链接者的帮助和配合，设链者完全可以在被链者浑然不知的情况下设置链接。事实上目前大多数的链接都没有经过被链者的授权或允许。一般情况下链接作为一种方便浏览者获取网上信息的技术手段不会产

生侵权问题.但如果被链网页中出现侵权内容或是在深度链接中网站经营者处理不当 ,都有可能引起侵权纠纷。

四、网络著作权的法律保护

（一）建立惩罚性赔偿机制，完善损失计算标准

侵权成本太低是现在著作权侵权行为频发的原因。现在的赔偿原则不是一个惩罚性的原则，一旦发现侵权了，首先权利人要举证，说明到底实际损失有多少或者说侵权人的侵权获利有多少，这都相当的困难。如果证明不了，法院会给一个非常低的法定赔偿。

在我国的司法实践中，对侵犯软件著作权的损害赔偿应实行全面赔偿原则，即侵权人不仅应赔偿权利人因侵权损失的利润或侵权人的侵权所得，而且还应补偿权利人为制止侵权直接支出的费用，包括交通费、公证费及其他实际支出费用。人民法院在审理侵权案件时，要准确掌握实际损失赔偿原则、违法所得赔偿原则和法定赔偿原则，即侵犯著作权与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿金额。为了有效打击网络著作权侵权行为，应建立惩罚性赔偿机制，规定侵权人应加倍赔偿权利人因侵权损失的利润或侵权人的侵权所得，此外还应赔偿权利人为制止侵权直接支出的费用，包括交通费、公证费及其他实际支出费用。上不封顶，且规定最低赔偿数额。

（二）建立完善的著作权法律保护体制

1、完善著作权法。明确规定将作品直接网络数字化后,作品的著作权仍由原作品的著作权人享有，如网络作品著作权中的署名权、修改权、保护作品完整权目前都很难被保护，趋于名存实亡的境地，将来有赖于科技的发展和制定出新的许可制度和稿酬计算标准。

2、加快网络著作权立法。网络著作权对网络侵权的范围十分广泛，有著作权、商标权、专利权、域名权等。在立法中应当充分考虑网络著作权原创、业务标识的统一管理和依法进行保护。

3、构建集体管理模式。将版权人与传播者各自均建立自己的集体管理组织，建立集体组织间的许可发放，报酬寄放制度。

（三）法律之外的保护--预防和抵制网络著作权侵权

1、加强对知识产权保护的宣传,特别是在网络上,应当普遍建立尊重著作权的意识。设立保护知识产权专项基金,在全国进行广泛的保护知识产权宣传活动,普及和提高人们的维权意识。

2、同时增强网络著作权的自我救济措施，原创作品主动及时申请注册登记。

3、授予互联网协会统一保护著作权相关权利，使网络业务和著作权的共同健康发展

第二篇：《著作权法修改草案》(修改意见)

《中华人民共和国著作权法》（修改草案）

修

改

意

见

第三条 第三款 著作权自作品创作完成之日起自动产生，无需履行任何手续。建议修改：对“创作完成之日”作出解释。理由：对“创作完成”的异议：

1、网络写手创作的作品，以随时更新方式发布作品，但是作品尚未完成，能否认定该写手对尚未完成的作品享有著作权。

2、网络写手创作的作品，因某种原因未能完成创作而永久搁臵，能否认定该写手对该不能创作完成的作品享有著作权。需要法律对该定义作出解释。

第六条 著作权人和相关权人可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构进行著作权或者相关权登记。登记文书是登记事项属实的初步证明。

建议修改为：著作权人和相关权人可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构进行著作权或者相关权登记。登记文书是登记事项属实的初步证明。经登记的权属证明有对抗第三人的法律效力。

理由：如登记文书不具有对抗第三人的法律效力，登记文书缺乏实际作用。且根据草案第五十七条规定，经登记的专有许可合同和转让合同，可以对抗第三人，则著作权或相关权登记，亦应当具有对抗第三人的法律效力。

第十一条 第二款

（十四）应当由著作权人享有的其他权利 建议修改为：

（十四）应当由著作权人享有的其它权利和利益

理由：草案删除了原《著作权法》第二、三款，“著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。”对于著作权人获得报酬的利益权无规定，不利于著作权人权利保护，因此，建议明确著作人享有利益。

第十二条 著作权属于作者，本法另有规定的除外。创作作品的自然人是作者。

由法人或者其他组织主持和投资，代表法人或者其他组织意志创作，以法人、1

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其他组织或者其代表人名义发表，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。

如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织为作者。建议修改为：著作权属于作者，本法另有规定的除外。创作作品的自然人是作者。

由法人或者其他组织主持和投资，代表法人或者其他组织意志创作，以法人、其他组织或者其代表人名义发表，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织为著作权人。

如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织视为作者。理由：

1、作者应当是具有创造性、具有独立思维的个体，应当只能是自然人，法人只能成为著作权人享有相关的著作权。

2、在作品上署名的自然人、法人或者其他组织并不一定为作者，在无相反证明的情况下，只能视为作者，不能认定确为作者。

第十三条 以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品，其著作权由演绎者享有。

使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

建议修改为：以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品，其著作权由演绎者享有。

演绎他人作品，应当取得原作品著作权人许可，并在原作品著作权人限定范围内享有演绎作品的著作权和行使演绎作品的著作权。

演绎公版作品，演绎人应当选定蓝本到著作权登记机构备案，并不得侵犯原著作权人及他人的在先权利。

原作品著作权人对演绎作品的著作权人享有的权利或者使用权利的范围有限制的，从其约定；没有限制的，演绎作品的著作权人对演绎作品享有完整的著作权，可任意处分演绎作品。

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演绎者对演绎作品是否享有著作权，由司法机关以演绎者是否有创造性劳动投入作独立认定。

使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

理由：对演绎作品作者的权利使用限定不明确，应当对权利的使用进行明确的限制。原《著作权法》和草案未对公版作品的演绎的蓝本进行约定，使得公版作品演绎作品市场比较混乱，由于对公版作品使用无明确的法律规定，原著作权人和在先权利人的权利得不到保护。

第十四条 第一款 两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者。

建议修改为：两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者，全部合作作者一致书面认可的除外。

理由：著作权人有权对作品的权利归属进行决定，对未参加创作的人，如全部合作作者一致同意其为合作作品，共同享有著作权，应当予以认可。

第十四条 建议增加一款作为第四款：不可以分割使用的合作作品涉及版权转让或者专有许可的，必须取得合作作品著作权人的一致同意。

理由：版权转让及专有许可是对其他合作作者的著作权享有和行使具有实质影响，必须经过全体合作作者的同意。

第十五条

汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有。

使用汇编作品应当取得汇编作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

建议修改为：汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有。

汇编他人作品，应当取得原作品著作权人许可，并在原作品著作权人限定范围内享有演绎作品的著作权和行使演绎作品的著作权。本法另有规定的除外。

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汇编公版作品，汇编人应当选定蓝本到著作权登记机构备案，并不得侵犯原著作权人及他人的在先权利。

原作品著作权人对汇编作品的著作权人享有的权利或者使用权利的范围有限制的，从其约定；没有限制的，汇编作品的著作权人对汇编作品享有完整的著作权，可任意处分汇编作品。

汇编者对汇编作品是否享有著作权，由司法机关以汇编者对汇编作品内容的选择或者编排是否有独创性作独立认定。

使用汇编作品应当取得汇编作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

理由：对汇编作品作者的权利使用限定不明确，应当对权利的使用进行明确的限制。原《著作权法》和草案未对公版作品的汇编的蓝本进行约定，使得公版作品汇编作品市场比较混乱，由于对公版作品使用无明确的法律规定，原著作权人和在先权利人的权利得不到保护。

第十九条

作品原件所有权的移转，不产生著作权的移转。美术作品、摄影作品原件的所有人可以展览该原件。

作者将未发表的美术作品、摄影作品原件转让给他人，受让人展览该原件不构成对作者发表权的侵犯。

建议修改为：如无相反证明，未发表作品的原件持有人或者原件持有人认可的人，可视为著作权人。

作品原件所有权的移转，不产生著作权的移转。美术作品、摄影作品原件的所有人可以展览该原件。

作者将未发表的美术作品、摄影作品原件转让给他人，受让人展览该原件不构成对作者发表权的侵犯。

理由：对于未发表的作品，原件持有人可以视为著作权人，在司法实践中，也是如此操作，应当明确写入到《著作权法》中。

第二十四条

作者身份不明的作品，其著作权除署名权外由作品原件的所有人行使。作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

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建议修改为：作者身份不明的作品，其著作权除署名权外由作品原件的所有人行使。作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

作者身份不明的作品，其原件持有人经国务院著作权行政管理部门登记备案后，可取得该作品除署名权外的著作权专有使用权。作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

理由：对于作者身份不明的作品，应当由国务院著作权行政管理部门进行初步审核，进行备案登记，并作为对抗第三人的权利证明。

第二十五条

下列著作权的保护期尚未届满的作品，使用者可以向国务院著作权行政管理部门申请提存使用费后使用作品：

（一）作者身份不明且作品原件的所有人经尽力查找无果的；

（二）作者身份确定但经尽力查找无果的。

前款具体事项，由国务院著作权行政管理部门另行规定。建议修改：删除

理由：在实践中无可操作性

第三十二条

表演者对其表演享有下列权利：

（一）表明表演者身份；

（二）保护表演形象不受歪曲；

（三）许可他人以无线或者有线方式播放其现场表演；

（四）许可他人录制其表演；

（五）许可他人复制、发行、出租其表演的录制品或者该录制品的复制品；

（六）许可他人在信息网络环境下通过无线或者有线的方式向公众提供其表演，使该表演可为公众在其个人选定的时间和地点获得。

其中第（六）项建议修改为：许可他人在信息网络环境下以无线或者有线方式向公众提供表演，使该表演可通过直播、转播或者为公众可以在其个人选定的时间和地点获得。

理由：对信息网络传播权的解释应当保持前后一致。

第四十条 在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称、作品出处，并且不得侵犯著作权人依照本 5

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法享有的其他权利：

（一）为个人学习、研究，复制一份他人已经发表的作品；

（十一）将中国自然人、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行；

建议修改为：在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称、作品出处，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：

（一）为个人学习、研究，复制少量他人已经发表的作品； 理由：第（一）项严格限定一份，不切实际，且无法操作。

第四十九条 著作权人可以通过许可、转让、设立质权或者法律允许的其他形式利用著作权中的财产权利。

建议修改为：著作权人可以通过许可、转让、设立质权或者法律允许的其他形式利用著作权中的财产权利。

著作权人也可以通过著作权集体管理组织、版权协会、出版机构等向不特定公众发出作品使用要约，该要约须明确使用人取得的权利、支付的对价、使用的期限、收款人、作品名称等，使用人按著作权人要约履行承诺的，视为合法使用。

理由：为了更好、更广泛的使用作品，建议增加本款。

第五十条 第三款 使用作品的付酬标准可以由当事人约定，当事人没有约定或者约定不明的，按照市场价格或者国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。

建议修改为：使用作品的付酬标准可以由当事人约定，当事人没有约定或者约定不明的，按照商业惯例、市场价格或者国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。

理由：现司法实践和其他民法领域中，已使用商业惯例作为依据，建议把此项写入《著作权法》予以明确下来。

建议增加一款作为第四款：许可使用期限为永久或者在著作权保护期间的，视为约定不明，著作权人有权随时解除该类许可使用合同。

理由：在实践中，权利人授权期限为永久或者在著作权保护期间内的情况很 6

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多，各地法院认定不一致，建议明确。

第五十五条 建议增加一款作为第三款：著作权转让不得附带期限。附带期限的转让合同，如不存在无效情形，视为专有许可使用合同。受让人有权排除包括著作权人在内的任何人以同样的方式使用作品。

理由：在司法实践中，已有判例认定附期限的转让为专有许可，但仍存在争议，建议明确到立法中。

第七十条 使用者依照与著作权集体管理组织签订的合同或法律规定向著作权集体管理组织支付报酬的，对权利人就同一权利和同一使用方式提起诉讼，不承担赔偿责任，但应当停止使用，并按照相应的集体管理使用费标准支付报酬。

建议修改：删除

理由：集体管理组织延伸权的规定只在少数国家中使用，从我国著作权法及集体管理组织的现状看，管理组织的工作效率、责任心和服务热情并未达到国际水准，并未真正维护著作权人的合法权益，在体制不完善的情况下，该条会给侵权者非法使用带来便利。建议删除。

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第三篇：著作权法重点总结

著作权法重点(不包括法条)

第二章 著作权概述

著作权，是指基于文学、艺术和科学作品，依法产生的权利

著作权与工业产权的关系

共同之处：

二者的对象或标的都是表现形式，及各类作品和发明创造和产品设计及工商业标记都是表现形式。

区别：

1、二者的标的，所反映的领域和作用不同，其表现形式也有区别。

2、同工业产权相比，著作权的独占性和排他性程度更弱些。

3、著作权可自动产生，工业产权需授权审查

人类历史上第一部著作权法：1709英国《安娜女王法》

中国参加的著作权的国际公约：1886《伯尔尼公约》、1952《世界版权公约》、1993《与贸易有关的知识产权协定》（TRIPS协定）

我国历史上第一部著作权法：1910《大清著作权律》

第三章 著作权的对象

作品：指文学艺术科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果

著作权法保护的作品应包括如下几个条件

1、应当是思想或感情的表现；

2、应当具有独创性或原创性；

3、该表现形式属于文学、艺术和科学范畴

著作权法保护的作品：

（一）文字作品

（二）口述作品

（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品、杂技艺术作品

（四）美术、建筑作品；

（五）摄影作品

（六）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；

（七）工程设计、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；

（八）计算机软件

（九）民间文学艺术作品

（十）其他作品

不适用于著作权法保护的对象

1、法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法、性质的文件，及其官方正式译文；

2、时事新闻

3、历法、通用数表、通用表格和公式

第四章 著作权的内容、取得和期间

一、著作人身权(moralrights)

（一）发表权

1、发表权只能行使一次；

2、发表权通常不能转移；

3、如果因作品而产生的权利涉及

第三人的，发表权往往还受到第三人的制约

（二）署名权

可用真名、笔名、别名或隐去姓名不署。

（三）修改权

1、报社、期刊社可以对作品文字性修改、删节。对内容的修改，应经作者同意。

2、著作权人许可他人将其作品摄制成电影等作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动。

（四）保护作品完整权

二、著作财产权（economicrights）

包括：

复制权:

发行权:

出租权:

展览权: 可以各种方式将作品制作多份。可以出售或赠与向公众提供其作品。可以有偿许可他人临时使用电影和类似电影作品、计算机软件作品。可以公开展示其作品及其复印件。

表演权: 可以自己或许可他人表演其作品。包括现场表演和机械表演

放映权: 可通过放映机、幻灯机等再现艺术作品

广播权：可以有线或无线方式传播其作品

信息网络传播权：可以有线或无线方式提供其作品，使公众在其选定时间和地点获得作品

摄制权：可以摄制电影或类似摄制电影方法将作品固定在载体上；

改编权：可以自己或许可他人改编其作品；

翻译权：可以自己或许可他人翻译其作品

汇编权：可以自己或许可他人对其作品编辑

其他权利

著作权的取得：自动取得

第五章 著作权的主体

作者须具备的条件：

1、作者是直接参与创作的人；如果为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件或

其他辅助工作的不是创作行为。

2、确认作者的方法是，如无相反证明，在作品上署名的人即为作者；

3、作者通过创作活动，产生了著作权法规定的作品。

法人作者：由法人或其他组织主持，代表法人或其他组织意志创作，并由法人或其他组织承

担责任的作品，法人或其他组织视为作者

继受主体（作者以外的其他著作权人）著作权的取得主要有以下几种情况：

（一）因继承、遗赠、遗赠扶养协议而取得

（二）因合同而取得

1、委托合同：如在委托作品中，委托人因合同而取得著作权；

2、著作权的转让。

合作作品著作权：合作作品不可以分割使用的,其著作权由各合作作者共同享有,通过协商一

致行使;不能协商一致,又无正当理由的,任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利,但是所得收益应当合理分配给所有合作作者

职务作品：是指公民为完成法人或其他组织的工作任务所创作的作品

一般职务作品：著作权归自然人作者，但单位享有以下权利：

（1）在业务范围内优先使用权

（2）作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式

使用该作品

（3）作品完成两年内，经单位同意，作者许可第三人与单位使用的相同方式使用作品

所获报酬，由作者与单位按约定比例分配。

注：上述两年自作者向单位交付作品之日起算

特殊职务作品：作者享有署名权，其他权利由法人和其他社会组织享有

（一）主要是利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，并由法人或者其他组织承担

责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品；

（二）法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者其他组织享有的职务作品。

匿名作品：作者身份不明的作品由该作品原件的合法持有人行使除署名权以外的著作权，作

者身份确定后，由作者或其继承人行使著作权

著作权与作者分离的情形：

1、转让

2、继承

3、法人终止后的承受

4、电影作品的作者为制片人

5、特殊职务作品

6、委托合同的作品，委托人通过约定取得著作权

7、美术作品原件的所有人享有展览权

视听作品的著作权：著作权归制片人所有，导演、编剧、作词、作曲、摄影等人享有署名权、获酬权

第六章 邻接权

邻接权：亦称作品传播者权，指作品的传播者在传播作品的过程中对其创造性劳动成果依法

享有的专有权利

著作权与邻接权的关系

联系：二者同属知识产权范畴，著作权是邻接权产生基础，然而没有邻接权的保护，著

作权的保护又是不完全的区别：

1、主体不同：著作权是智力作品的创作者；

邻接权是出版者、表演者、音像制作者、广播电视组织。

2、保护对象不同：著作权是文学、艺术和科学作品；

邻接权是传播者艺术加工后的作品。

3、内容不同：著作权是作者对作品享有的人身权及财产权；

邻接权是出版者权、表演者权、录音录像制作者权、广播组织权

4、受保护的前提不同：著作权是只要符合法定条件，一经产生就受保护；

邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提

表演权与表演者权：归属不同：表演权属于著作权，表演者请属于邻接权内容不同：表演权是著作权中的一种财产权，而后者包括人身权和财产权保护对象不同：表演权保护的是创造者的利益，后者保护传播者的利益

表演者权 ：是指表演者依法对其表演所享有的权利。其产生的前提是著作权人将其作

品的表演权许可给表演者行使。

（注意区别：表演者权由表演者享有，表演权属于著作权人）

种类：1表明表演者身份权2 表演形象不受歪曲

3许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬。

4许可他人为营利目的录音录像，并获得报酬。

5许可他人复制发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬

6许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬（1、2人身权）

录音录像制作者权利：复制权、发行权、出租权、信息网络传播权

拓展：出租权的客体（视听作品、计算机软件、录音制品）

录音录像制作者义务 ：

音像制作者使用他人的作品制作音像制品，应当取得著作权人的许可，并支付报酬。

若为演绎作品，还须征得原著作权人的许可，录制表演活动的，还须同表演者签订合同，并

支付报酬

广播电台、电视台权利：转播权、录制权、复制权

广播电台、电视台义务：

1、广播电台、电视台播放他人未发表的作品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。

2、广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。

3、广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报

酬。当事人另有约定的除外

4、电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应当取

得制片者或录像制作者许可，并支付报酬；播放他人的录像制品，还应当取得著作权人的许

可，并支付报酬。

出版者的权利：专有出版权（10年）、版式设计权

延伸： 权利取得从属顺序：英文小说、汉译小说、话剧剧本、演员表演、录音录像

CD光盘：词曲作者、录制者、表演者

第七章 著作权的利用和转移

第八章 著作权的限制

合理使用 ：是指在特定条件下，法律允许他人自由使用享有著作权的作品而不必征得著

作权人的同意，也不必向著作权人支付报酬的制度

合理使用必须具备的几个要件：

1、使用的作品已经发表，未发表的作品不属于合理使用的范围。

2、使用的目的是非营利性的3、使用他人作品时，不得侵犯著作权人的其他权利，并且必须注明作者姓名、作品名称

合理使用的范围：

1、为个人学习、研究或欣赏，使用他人已经发表的作品；

2、为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；

3、为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免的再现或引用

已经发表的作品

4、报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台

等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播

放的除外。

5、报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或播放在公共集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外。

6、为学校课堂教学活科学研究，翻译或少量复制已经发表的作品，供教学或科研人员使用，但不得出版发行

7、国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品；

8、图书馆、纪念馆、博物馆、档案馆、美术馆为陈列或保存版本的需要，复制本馆收藏的作品；

9、免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬；

10、对设置或陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像；

11、将中国公民、法人、其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言

文字作品在国内出版发行

12、将已经发表的作品改成盲文出版。

这些规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制

法定许可使用 ：是指依著作权法的规定，使用者在使用他人已经发表的作品时，可以不经著作权人的许可，但应向其支付报酬，并尊重著作权人其他权利的制度

范围：1作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬

2录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外

4广播电台、电视台播放他人已发表的作品，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品除外，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬

5为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用的外，可以不经著作权人许可，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品，但应当按照规定支付报酬，指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利

第四篇：著作权法案例分析题

著作权法案例分析题

1、王兴华、张江丽夫妇有一子王钢，2004年，夫妇俩带王钢在红星照相馆拍周岁照。摄影师刘某为王钢照了两张底片，一张连同照片交给王某夫妇，另一张经修饰后洗印放大成20寸照片，陈列在照相馆橱窗中。2005年，刘某将王钢的底片提供给某出版社用以制作儿童挂历，获1000元稿酬。后来，出版社又将王钢的底片提供给本市的某香皂厂，用于一种婴儿香皂的包装。2006年，王某夫妇在市场上发现了挂历，又发现了香皂，于是追寻到红星照相馆，方得知照相馆扣下了一张底片，才发生后面的一系列事件。王某夫妇以王钢法定监护人和代理人身份起诉红星照相馆侵犯著作权。

照相馆辩称，自己与王某夫妇之间是委托拍摄关系，自己已按约定履行了义务，而摄影作品的著作权如未约定归属则应当归照相馆所有。照相馆将底片提供给出版社，是行使著作权的行为，自己并不构成侵权。至于出版社将底片提供给香皂厂则与己无关。问题：

(1)王钢的照片的著作权应当属于谁?为什么?

(2)照相馆侵犯了王钢什么权利?为什么?

(3)出版社、香皂厂的行为是否构成侵权?为什么?

2、2010年8月，某大学法律系为扩大学生的知识面，在外请了某著名学者甲来校作了一次讲座。讲座很成功，该大学法律系某教师乙根据甲讲的内容整理成一篇文章，报到某杂志社发表并获稿酬100元。甲看到文章，就向乙提出稿酬应归他，而且文章署名也应是他。乙用自己的名字署名侵害了他的名誉。乙则称文章是他听了课之后自己创作的，只是参考了甲讲的内容，应此认为甲的要求无理。试问甲、乙二人究竟谁对谁错?

第五篇：著作权法复习范围

一、概念题20%：版权、作品、口述作品、录音制作者、追续权、发表权、发行权、出租权、放映权、信息网络传播权、演绎作品、图书专有出版权、独占许可使用、报刊转载法定许可、版税、稿酬、版权财产权设定质权、版权的转让、版权信托

二、简述题32%：简述版权的宪政理论、我国是造纸和印刷的发明国，为何是英国产生了世界第一部版权法？你是如何理解出版者权性质的?谈谈你对数据库保护的设想、怎样理解版权制度之于作品形式和作品载体？中国音乐著作权协会简介

三、综合分析题48%（主要是案例分析）

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1案例选

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2原告：陈佩斯朱时茂

被告：中国国际电视总公司

主诉：被告非法出版发行原告创作和表演小品的VCD光盘

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3事实：1999年3、4月，原告发现国内影像市场上销售由被告出版发行，由原告创作并表演的小品《吃面条》、《羊肉串》、《拍电影》、《胡椒面》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》、《王爷与邮差》的VCD光盘。这些小品是原告从90年代开始创作和表演的，影响广泛，声誉卓著。这些作品被中央电视台历次《春节联欢晚会》所录播。原告认为中央电视台是公益媒体，原告作品被录播后没有得到相关的劳务报酬是可以理解的，但不能容忍他人以此牟利。

另外，1994年被告曾经非法出版发行原告创作和表演小品的VCD光盘，当时被告向原告道歉并给予了象征性的补偿，原告没有进一步追究被告的侵权责任，并协议约定，以后关于原告作品的出版发行事宜由双方共同协商。

在庭审中，被告称自己出版这些小品的VCD光盘是经中央电视台授权后依法进行的，没有侵犯原告的著作权。这8个小品虽然是由原告创作并表演，但中央电视台对这些节目拥有全部著作权。

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4焦点：由电视台录播作品的著作权归属。音像作品的著作权归属。

思考：委托作品、影视作品、合成作品、普通作品、法人作品、作者权、表演者权、广播组织权、音像制作者权、音像作品、表演作品、音像制品。

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5原告：尤伟凤

被告：中国电影合作制片公司、北京华谊兄弟广告有限公司、北京中博现代投资咨询有限公司、华亿（香港）影视娱乐有限公司。

主诉：被告未经原告同意擅自根据原告中篇小说《生存》改编拍摄成影片《鬼子来了》；被

告立即停止一切侵权行为；禁止《鬼子来了》发行和放映，并一次性支付给原告50万元赔偿金。

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事实：原告中篇小说《生存》发表于1996年《当代》第一期。以后阳光灿烂制片有限责任公司与原告联系。经过洽谈，1996年原告将《生存》的独家改编权、拍摄权授予阳光灿烂制片有限责任公司，并获酬5万元。1998年8月阳光灿烂制片有限责任公司以所获的改编权、拍摄权与4被告共同拍摄此片，共同投资2000万元。

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焦点：阳光灿烂制片有限责任公司是否有权授予被告投资拍摄此片？

思考：独占许可权权利人之权能；共同投资拍摄行为与授予他人行使独占许可权利之区别。

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油画《毛主席去安源》问世于1967年的《毛泽东思想光辉照亮安源工人运动》展览。当时是北京医学院学生的李绍洲，在他和他的同学郝国欣等人的主持下，对参加展览的所有美术作品作了设计和规定。时为中央工艺美术学院学生的刘春华被分配执笔该画。1968年，该画正式发表时署名为“北京院校同学集体创作刘春华等执笔”。1969年展览结束后，油画被举办单位移交给中国革命博物馆收藏。1980年，刘春华以该画系个人创作为由将该画从革博取走，并于1995年由中国嘉德国际拍卖有限公司公开拍卖，最后被中国建设银行广州分行以550万元拍走。1998年1月25日，国家鉴定委员会鉴定该画为“国家馆藏一级文物”。1998年1月26日，国家文物局确认该画是国有资产。1998年3月23日，国有资产管理局认定：“该画系国家宝贵文化遗产，其所有权应归国家，其性质为国有资产。”1998年8月，革博以财产返还为由将刘春华和建行告上法庭。1999年10月19日，郝国欣李绍洲起诉至法院，请求确认该画为合作作品，著作权为集体所有，并认定刘春华侵权。2001年3月15日，刘春华以确认作品署名权为由反诉李绍洲等。

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近日上海影城在其营业大厅内悬挂了未经授权、经翻拍过的一张大幅巩俐照片而被著名摄影家周雁鸣告上法庭。2001年6月，《大众电影》摄影师周雁鸣参加上海国际电影节时，在上海影城大厅偶然发现了他在1996年戛纳国际电影节期间拍摄的巩俐照片。该照片约有2米多高，十分醒目地悬挂在影城4号营业大厅内。据周雁鸣介绍，这幅照片最初刊登在1999年第二期《大众电影》封面上。上海影城悬挂他的作品，既未通知他，又没有署名，更未征得杂志社任何人的同意，而且照片还作了剪裁。为此他要求对方停止对其著作权、复制权、使用权等多种权益的侵害，并依法予以赔偿。

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鲁迅之子周海婴先生根据自己的生活经历，撰写了自传《鲁迅与我七十年》。光明日报社所属的《生活时报》在2001年10月30日至2002年2月8日分28期对该书进行了连载。2001年11月16日，周海婴发现此事后，即通知光明日报社要求停止侵权行为。但被告不同意，并表示要向周海婴支付稿酬，却拒绝与其商议稿酬数额。无奈之下，周海婴为了减小负面影响，向该社寄去了《正误表》。周海婴认为，光面日报社的恶意侵权行为已侵犯了其对作品的修改权和发行权，减少了原告正版图书的正常发行量，同时给原告造成了一定的精神痛苦和极大的经济损失。被告认为，其连载以征得该书出版单位海南出版公司的书面同意，并商定稿酬为50元/千字。同时，也已经取得原告同意。

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12002年5月，原告经济日报出版社曾与著作权人周双丰就《从防守到反击——刘晓庆策划之路》一书订立图书出版合同，并约定原告拥有该书的专有出版权，合同有效期为10年。原告据此于2003年8月出版了《调查刘晓庆》一书。2002年7月28日，被告新世界出版社与作者吴清华陈军钟华友就《悲情影后刘晓庆——从亿万富姐到锒铛入狱》一书订立图书出版合同。该合同约定被告在合同有效期内，享有在中国大陆范围内以图书形式出版发行该作品汉文文本的简体字版专有出版权。2002年8月，被告出版了该书。法院认为，被告出版的《悲情影后刘晓庆》一书部分页码的内容与原告的出版的《调查刘晓庆》一书部分页码的内容相同，共计5 900字。但该部内容仅占《调查刘晓庆》的3.5%，并未构成该书内容的实质部分。

幻灯片1

2铁路文工团歌唱演员李丽霞（艺名李响）以侵犯其原唱权利和其他相关著作权利为由，将歌曲《常来常往》的作曲者李刚和演唱者陈红、蔡国庆告上法庭。2002年10月25日，李响与李刚和另一歌手张金松共同出资，以李刚给歌词《常来常往》创作的曲谱作为蓝本，以李丽霞和张金松为原唱，共同委托王音编曲、组织乐队演奏并录制了歌曲《常来常往》的伴奏录音制品。三方商定，由李丽霞和张金松演唱该首歌曲并将该歌曲作为向中央电视台春节联欢晚会节目组申报2003年春节联欢晚会节目。伴奏录音制品完成后，李丽霞和张金松等开始向中央电视台春节晚会节目组申报该歌曲。但是，李刚未经李响与张金松同意，将该伴奏录音制品提供给蔡国庆、陈红使用。事情发生后，李响多次向李刚、陈红、蔡国庆提出交涉，三人都置之不理。李响认为，《常来常往》伴奏录音制品的共有人和《常来常往》歌曲的原唱人，对该伴奏录音制品和该歌曲的演唱享有相应的权利。

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3张弟德是原上海东方画院的画师，1995年3月起，他与女儿张越一起潜心创作长山水国画《江山一统》。5年后由267幅“四尺宣”构成的宽0.83米、长365米的作品完成。2002年6月，得知“东方卢浮宫”专门收藏中国民间画家的精品佳作，并正在北京筹建场馆用于永久展览。张弟德2002年7月28日在女儿不知情的情况下，在浙江东阳与“东方卢浮宫”签订协议，约定将作品无偿赠送对方，自己仅保留署名权。女儿张越得知父亲未经自己许可将共同创作的作品赠与他人，要求收回作品，在遭到拒绝后，于2002年12月将父亲和“东方卢浮宫”一起告上法庭，以侵犯著作权为由，要求两被告返还该作品。

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42003年10月23日，孙楠托人在上海振翔音像制品有限公司买了由其销售的《孙楠•第一楠主角》，并索要发票且做了公证。该唱片录有他唱过的《幸福相守》等30首歌。唱片的内外包装上清清楚楚地标着“科艺百代股份有限公司提供版权；安徽文化音像出版社出版”，可孙楠从来没有许可过这家出版社发行这些曲目。孙楠同时还在该音像制品公司买到收录了他《动情》等25首歌曲的《孙楠•缘分的天空》。该唱片的外包装上标着“滚石国际有限公司提供版权，云南文化音乐出版社出版发行”；而内包装上却标成“新力哥伦比亚国际有限公司提供版权”。

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5海南经天信息有限公司从1996年起开始研发《中国大法规数据库》，1998年3月获得国家版权局登记，1999年正式出版。但后来，经天公司发现上海徐溪商务咨询有限公司解密了《数据库》，并在其主办的“专家论案”网上复制了数据库的全部法规，放在“法规检索”栏目中供网民查询，用户只要注册后就可以使用。徐溪公司辨称：法律法规本身是没有著作权的，而原告的数据库只是收集了全国人大、国务院各部委等颁布的所有法律法规，这个范围是固定的，并不能体现出独创；与此同时，按照法律效力或者行政区划对法律法规进行分

类也只是沿用了原有的分类规则，方法都是唯一的。

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已故著名摄影家吴印咸1936年为影星周旋拍摄了一幅人像摄影作品，取名《周璇》，收入于1981年出版的《吴印咸摄影集》正式发表。2002年，广州俏佳人公司制作了一套《早期中国电影》系列VCD，其中包括周旋主演的《马路天使》等6部电影。这6部电影的光盘外包装封底均印有吴印咸的《周璇》。吴印咸的女儿吴筑清得知后，认为“俏佳人”构成侵权。“俏佳人”则认为自己采用的照片系电影剧照，由于电影均已进入公有领域。且自己使用该照片是为了推广中国早期电影，照片在VCD外封上所占面积也很小，属于合理使用。