浅谈电视新闻出镜记者

第一篇：浅谈电视新闻出镜记者

浅谈电视新闻出镜记者

伴随着我国电视新闻事业的迅猛发展及观众对信息交流的高层次要求，越来越多的电视新闻记者开始从幕后转到台前，以在新闻现场面对镜头的方式，和观众进行面对面的介绍新闻事件，述评新闻事实。这就是记者出镜。关于记者出镜的定义，新闻学术界并没有统一的结论。笔者认为，记者出镜即电视记者以收集素材、播报评述新闻事实为目的，在新闻事件现场直接面对摄像机（观众），以采访者、目击者、参与者或报道者的身份出现自我形象的工作方式。

电视新闻记者出镜，使记者本身作为最灵活、最有效的采访手段出现在镜头中，不但凸显了电视采访的媒体优势，而且“形成了直接的人际化交流，有效拉近了记者和观众双方的心理距离，具有较强的人文价值”。①相比其他的电视采访手段，电视新闻记者出镜具有以下特点和优势：

1、增强新闻的真实性。在许多电视新闻和专题中我们常常可以看到，记者在现场面对摄像机（观众）对新闻事件作简要介绍。随着记者的口述，画面由记者不加切换的转入新闻事件现场的真实场景，并跟随记者对现场的当事人、目击者和有关人员进行采访。观众能通过屏幕直观的感受到现场的真实情景，从而有效缩短了传播者和受众的距离，大大增强了新闻传播的效果。例如中央电视台《新闻观察》栏目播出的上海闵行区大楼倒塌事件真相的报道，摄像机一直跟随出境记者在现场拍摄并随机进行采访，就是我们通常所说的“走到哪、问到哪”，这样就有效的增强了新闻的真实性。

2、增强新闻的现场感。在新闻事件现场出镜的记者，就是新闻事实的目击者、见证人，甚至还是参与者。记者在现场边观察，边报道，记者看到听到的，就是电视机前的观众所看到听到的，使观众有身临其境的现场感，从而增强新闻的可信性和可视性。中央电视台体育频道在2006德国世界杯期间，除了直播全部赛事以外，还提出了“我在现场”的口号，派遣50多名记者奔赴德国的10个城市的赛场。记者在每场比赛开始前和结束后，都在场外和场内现场出镜，采访球迷和各界人士。采访中记者的口述都是一气呵成，并形成和被采访对象互动的热烈氛围，大大增强了报道的现场感，给观众留下了深刻的印象。

3、增强新闻的深度。电视新闻和传统媒体相比，缺乏深度是一大弱势。而记者出镜就可以有效的弥补这一缺憾。记者在出镜中通过被采访对象的叙述使一些抽象意义的话题得到直接的发展，从而比较迅速的实现采访主题的深入。例如记者在报道构建和谐社会的重大意义时，如果单凭画面就难以反映这一宏大抽象的命题。但记者可以通过采访有关人士，通过同期声语言对此进行深层次的分析，同样可以起到和纸媒体相仿的宣传效果。

尽管电视新闻记者出镜的优势和特点突出，效果明显，但是在实际工作中地方电视台尤其是市、县级电视台在新闻采访中较少使用出镜手段，即使出镜效果也不尽如人意。究其原因笔者认为有以下两点：

1、把播音员主持人和出镜记者混为一谈。许多电视新闻工作者甚至领导都认为出镜的记者要形象好，普通话标准，加上地方台人员紧张，因此在需要记者出镜时都派出播音员临时客串。但是“由记者担任主持人和由播音员充当客串主持人，从表面上看似无多大区别，1

其实质却是不同的。„„播音员的业务技巧侧重于吐字发声、语言调整及播讲时表情神态的掌握上，而主持人的业务技巧则在发现和挖掘有价值的新闻信息，在于采访提问的技巧和对新闻事态进行分析评述的口头表达能力上。”②播音员客串出镜，由于业务上的隔阂，往往只是机械的背诵记者写好的主持词，而不能根据新闻事件现场灵活的变通，因此常常被戏称为“话筒架子”。这样的出镜当然效果要大打折扣。

2、电视记者综合素质难以胜任。地方台在挑选电视记者时往往是先看笔头（跟报纸电台记者无异）后看个头（要的是活动的摄像机脚架）。并不考虑外形和语言条件，这就造成了记者的素质不能适应现代电视新闻节目发展的需要。此外记者在工作中不注重业务的学习和钻研，造成在现场缺乏对新闻事实的判断和驾驭能力，提问问题千篇一律，造成在出镜时脑子跟不上嘴巴，从而影响了效果。

要解决以上问题，更大的发挥电视新闻记者出镜的作用，笔者认为首先要转变观念，电视新闻记者出镜并不是简单的叙述新闻事实，而是需要良好的新闻敏感和驾驭能力，因此不能简单的以播音员代替出镜记者的职能和作用。其次要切实提高电视新闻记者的综合素质。新时期电视新闻记者除了一般新闻业务能力以外，还要学习和提高运用电视语言能力及视听表现能力。“与传统的电视新闻记者不同的是，应具备视听表现能力，也就是面对镜头用自己的形象和语言（包括声音语言和非声音语言如形象、神态和手势等）进行现场报道。当然他（她）也许还不能像播音员那样字正腔圆、训练不素，但至少要能够流畅自如地进行口头表达。”③除了具备这些能力，在实际工作中，电视新闻出镜记者要注意以下几点：

1、选择合适的新闻题材和报道内容出镜。一般来说，动态或突发事件新闻较为适合出镜，如火灾、交通事故等。而对于常态、非事件新闻就不太适合出镜。但并非绝对，要看具体情况而定。相比较而言，内容单

一、时间空间集中、现场事态发生、发展的进程对观众具有吸引力的事件性新闻，特别适宜记者作现场报道。但是典型经验、综合成就等题材的新闻也常以记者现场出镜的形式以点及面进行报道，增强了可视性。

2、选择合适的时机出镜。许多动态和突发事件的新闻稍纵即逝，因此记者在现场要准确及时的把握时机进行出镜和采访。例如大型会议开幕时记者在会场内的出镜现场报道，记者就要抓住与会人员到齐和大会宣布开始之间短短的一两分钟，做完出镜工作。还有大型活动时的领导人采访，在时间和空间都不允许的情况下，就需要记者见缝插针，随时随地对采访对象展开采访。

3、选择合适的背景出镜。选择怎样的背景，往往会影响到出镜的效果。除了拍摄技术上的光线、角度外，出镜的背景要考虑是否有新闻性和吸引力，背景画面是否生动典型。例如采访一位科学家，背景在他的研究室就比户外的花园好得多。

除了上述几点以外，出镜记者还要要注意在公众面前的形象，包括举止、仪表等，根据现场情况调整情绪、语速等。这都对电视新闻记者的出镜提出了更高的要求。

（共2429字）

第二篇：我国电视新闻出镜记者现状分析及对策

摘要：本文就针对目前我国目前庞大的电视新闻出镜记者群的现状进行分析，指出了其中存在的一些主要问题，并对如何提高出镜记者素养提出了一些建议和对策。

关键词：出镜记者 现状 记者素养

一、什么是出镜记者

1.出镜记者的定义

“出镜记者”一词原文为：On-cameraCorrespondentand reporter，意思是上镜的通讯员和记者，其基本内涵和要求是：通讯员和记者在镜头前通过连线向演播室内的主持人或向观众报告现场正在发生的新闻事实，向新闻当事人提出观众想提出的问题，并找出答案，同时对所报道新闻事实的准确性负责，出镜时的语音语调准确恰当，评论公正客观。

2.出镜记者的分类

目前，出镜记者根据所在新闻节目的类别、报道的性质，大致分三类：一类是“新闻消息出镜记者”，如：参加《2010年两会报道》的现场记者，在这类新闻消息中，出镜记者在镜头中报道的时间较短，多为现场描述和简单的提问，他们在直播连线中较多出现；第二类是“新闻专题出镜记者”，如：中央电视台《新闻调查》的柴静、杨春，他们贯穿整体新闻事件的调查和采访过程中，对新闻当事人进行提问，或者对新闻事件进行阶段性的、归纳，发表简单的评论；第三类就是“人物访谈类出镜记者”如中央电视台《面对面》的王志、凤凰卫视《杨澜工作室》杨澜、《鲁豫有约》的鲁豫等等，他们往往以某一新闻事件为依托，在节目中对新闻人物进行一对一甚至一对多的采访。

二、我国电视出镜记者目前存在的主要问题

目前在我国电视荧屏上，每天都能看到很多出镜记者，有的报道细致精彩，令人印象深刻，但是也有不少滥竽充数、素质低下的，总体来说目前我国电视出镜记者主要存在以下问题：

1.缺乏对新闻现场的判断能力

缺乏对新闻现场的判断能力：目前不少出镜记者由于缺乏实际训练，虽然形象清新、口齿伶俐，但一旦遇到复杂的新闻现场或事件突发变故，很多人会变得词不达意、神态慌乱。甚至丧失对新闻的报道力。

事实上，新闻判断能力是新闻记者的核心能力之一，它分为两个层次：事实判断力和价值判断力。前者需要记者对新闻背景和现场信息迅速融合并对事实加以判断，它直接决定着电视新闻记者在作现场出镜报道时的表现。而后者则需要在准确的事实判断基础上具备超凡洞察力。而在我国，许多记者对新闻现场的判断力十分片面，有的对事实陈述不清，有的则在导向方面出现偏差。影响传播效果。

2.缺乏对新闻现场的把握能力

∩见，作为电视新闻记者一定要有强烈的是非观作为情感表达的基础，其次，也要讲求记者的客观公正和情感控制，记者要能从新闻事件的影响中超脱出来，成为客观的媒体代言人，从而履行自己的职责。

4.提问缺乏针对性

不少出镜记者的提问没有针对性，随意性强——“你有什么看法?”“谈谈你的感想?”，新闻中大量充斥的开放式提问常常使采访流于表面，无法深入。

杨澜曾说：“我以提问为生。”记者的任务就是采访，出镜记者在采访中的角色就是一个问询者，提问几乎就是采访的实质。以套话提问的结果，得到的也可能只是千人一面、众口一词的套话。新闻需要的是情感的真实流露，是有价值的信息，在这个问题上没有捷径，要想得到有价值的回答，只有付出艰苦的努力，提出有针对性、有挖掘力的问题。

5.只顾自己表现，忘了倾听

不少记者在现场只记得自己去说，却忘记了给被访者说话的机会，他们在现场侃侃而谈、口若悬河，置身旁的被访者于不顾，采访几乎变成了记者的个人口才秀。

记者应该学会倾听，记者的倾听是一种对他人尊重的态度，也是对被采访者畅所欲言的一种期待。记者的倾听还是一种技巧，要善听、会昕，记者的“听”是“说”和“问”的前提和基础。而且，记者的倾听本身就是胸有成竹的表现，这是记者传递给观众的很重要的非语言信息。中央电视台主持人崔永元曾介绍过自己的采访经验，他认为采访的核心目的是得到新闻事实，因此，记者要给对方说话的权利，也给自己探寻新闻事实的机会，“让对方发出火花，烧出光亮。这才是记者的真本事。”

三、如何提高出镜记者素养

记者出镜采访报道有它的特殊与工作方法，这就要求出镜记者不仅应具备新闻工作者基本的素质，更要培养一些特殊的能力素养：

1.要培养良好的口语表达能力。

记者出镜做报道，是随着新闻现场发生的变化，及时组织语言，进行现场口述，新闻事实稍纵即逝，没有时间反复推敲字句，这就要求出镜记者语言逻辑性要强，出口成章，有较强的口语表达能力，表达流畅，让观众一听就明白。

2.应重视出镜时的荧屏形象。

出镜记者提倡本色出镜是为了展示记者亲切、真实的一面，提高新闻报道的亲切感、现场感。但是这不等于出镜记者可以不修边幅，随心所欲、我行我素，记者出镜时应对自己的身体动作、着装仪表等方面有严格的要求。

在采访时，出镜记者要避免把生活中的一些不良习惯动作带上屏幕，着装要庄重大方，与采访环境和谐一致，在镜头前要稳重，无论是坐、是站、是行，姿态都要端正得体，避免故作深沉或自我欣赏，否则，这些非语言符号传递的信息将影响新闻的总体传播效果。

3.要有细致入微的现场观察力。

在新闻现场，记者要随时保持清醒的头脑，注意观察现场细节，挖掘真正有价值的、与众不同的内容，新闻现场任何一个细节、一个动作都不能逃离记者的眼睛，只有观察得深，观察得细，才能讲得精彩，问得到位。而这种敏锐的观察力是记者日积月累的经验和内在的素质的提炼。

4.做好前期准备，提问有的放矢

访前准备是采访中的重要一环，被称为“静态采访”。采访是记者与采访对象是在思维上交锋，这种交锋往往在一两个小时，甚至几分钟内结束。而为这短短的一瞬，记者的准备确应该是是几天、几个月甚至更长。在采访过程中问什么，怎么问，这需要记者提前做好大

量案头工作，查找相关资料，向知情人了解被访对象的背景情况等等，只有这样，在设计问题和采访过程中才能做到有的放矢，得到有价值的信息。

5.摆正记者和被采访对象间的关系

记者在新闻现场采访，无论被采访对象是什么人，现场记者的行为视角不宜仰视和俯视，而应该是平视。所谓“平视”，是指人文观念上的平等，即对被采访者的充分尊重。

不同的场合和对象是有变化的：对待强势的被访者，记者应该采取适当压抑对方的方式，而对待弱势的被访者，记者应该采取鼓励的方法，只有这样，才会形成平等的对话，让被访者能知无不言，使得采访顺利进行。

四、出镜记者的趋势

1.愈加细分化、专业化

除新闻专业知识外，其他多方面知识及人脉资源的积累会变的愈加重要，这对记者提出了新的要求。现在绝大部分的电视台都为出镜记者分线，如：政法线、线、农林线、线等等。这就对记者在改专业的知识要求大大增加，不但要有专业的新闻知识还要懂得其他各个方面的专业性知识。

2.国际化趋势加深

随着我国的综合国力进一步提高，越来越多的外国人到来学习、生活、工作，他们已经融入了我们的生活中，甚至成为我们当中不可或缺的一员。采访的过程中，必定会因为国界不一样，生活习惯，说话方式等等的不一样而出现众多的问题，不了解他们的风土人情也许就会犯错，而且随着全球化进程的加快，出国采访变得愈加频繁，记者迫切需要学习一门甚至几门外语以适应工作需求。

3.时代的到来及第四媒体出现的影响

网络的普及和3G时代的到来，对于出镜记者直接与观众对话及交流也能变成可能。不同的地域，不同的背景下的人们都能随心所欲的对某件事进行讨论或者和直接和记者进行提问、对话等，这些都需要记者更需要学会掌握和利用网络技能和利用各种新兴媒体，使用这些新手段挖掘和传播有价值的新闻内容，为受众服务。

第三篇：记者出镜须知

1、我们需要这样的你！

1、对新闻有发烧热情──你要做新闻首先要看新闻，不但要看新闻还要喜欢追新闻，不但喜欢新闻还要痴迷新闻，也就是所谓的“新闻发烧友”。

2、有英雄主义气概──说白了就是强烈的个人表现欲望，有了这种欲望，就会无所畏惧一往无前越是艰险越向前。

3、有乡下人似的好奇心──看着什么都新鲜，前后左右都是新闻，脚下的石头都有故事。

4、熟悉当地事务，掌握人脉关系──记者应是公关人才。拿出一张人脉联络图，你就成功了一半。

5、出镜形象不错──不一定要求你有西施之容潘安之貌，我们期望的是，当人们在电视上看到你，第一印象是承认你是个不错的记者，这先要看你爹妈的造化，主要却是看你自己的举止和内涵。

6、应急反应迅速，应变能力强——最成功律师是刑事辩护律师，最成功的记者是突发事件直播报道记者。

7、有忧国忧民之心无哗众取宠之意──记者有时是一种明显的符号代表，忧国忧民是正义感的基础，但遇事和表现要非常清醒和冷静。

8、有政治敏感──虽然记者不是政治家，但新闻永远和政治相关联。懂政治是一个成熟的新闻工作者的标志。

9、既要服从指挥又能独立作战──换言之，既能独立作战又要服从指挥。

10、有合作精神——人人为我，我为人人，不仅为自己，也能为所有的盟员单位服务。

头脑准备

一、可以提前策划的情况下，出镜记者要做的功课：

1、事前调查与资料收集。

2、做一个报道构成表。根据日本出镜记者的经验，无论是一分钟的现场报道还是三十分钟大型现场报道的节目，都要把重点和提纲整理在一张A4纸上。这样可以一目了然。

3、找细节。

4、准备现场当事人的采访。

背景声、同期声、现场所有的声源都对现场报道起着非常重要的作用，因为这些能唤起观众的临场感和现场感，特别是现场当事人的鲜活对话。

注意：当事人的话不要由出镜记者代言，记者在采访前要与其进行交流，如果采访对象表达太差就不用他，一旦要用让他自己说话。不清楚的地方记者可以复述，但不要代言。

5、对现场的情况进行分析。

二、突发事件当中的报道思路（以隧道高速路发生火灾为例）

1、直接要素。为什么会发生火灾，事故发生时的状况是什么。事故规模是多大。几点发生，损毁了几辆车。事故发生后的情况怎样，死了多少人，造成多大的交通瘫痪，这些都是最直接的要素。

2、间接要素。事故发生后的紧急应对设备和措施，应急道路是否存在，是否能够有水拴，事故进一步扩大的原因等等。

3、与事故相关的社会要素。法律上有什么不完善，保险问题，经

济影响，交通运输的影响，直接损失，对于社会一般性的影响，事故再次发生的预防，设备、流程上的预警等等。

4、应该吸取的教训和关注课题是什么。汽车构造上，刹车或者零件制造是否存在问题，是否有相同的事故，通道的建设，技术的革新还有文明的暗示等等。

三、直播之前的准备

1、知识。包括看书、看资料，了解正在发生什么，下一步可能要发生什么，发生此事的背景，但凡能拿到手的资料一定不要放过。

2、体验。有些事情自己不体验的话，事实上光靠看书是得不到相关的经验的。

3、故事。当后方需要，而前方记者觉得实在没有话说的时候，可以说一个故事。

4、人际资源。现场最权威的嘉宾，最合适的采访对象，可以解答问题的专家等等。

四、出镜记者的基本素质

a)

a、复述者。

平时能不能把别人刚刚说给你的一件事，以更加生动的方式在不添油加醋的情况下能够表述地非常好。这是必须要培养的一个基本的素质。

突发事件报道当中复述是非常有用的，你需要采访很多人，但是你并不能让每个人话都呈现在1：1的采访当中，你需要转述很多人的话，特别是当表述者的逻辑和表达并不非常优秀的时候，这时候你作为一个合适的复述者就变得至关重要。

b)b、观察者。

不光是眼睛的观察和适当的采访，观察者一定要使你观察到的东西，让观众也都能看见。

a)c、分析者

五、出镜记者的日常训练办法

经验一：多说。不断地把看过的新闻和别处听来的新闻讲给你身边的人听。

经验二：多写。不是把你即将要说的话写下来，而是把你平时的感受和经常触动你内心的东西写下来。当你是一个非常高明的书面表达者的时候，你填词造句的能力会大大提高，对现场报道有很大的帮助。如果一个记者在突发事件报道的时候还在想用什么词更好，你就会顾此失彼。

经验三：小结。每次做一个大的直播或者大的活动之后，写一个大概半页纸只给自己看的小结。比如怎么协调跟技术部门的关系，这个技术应用的方式是否是最佳的方式，做下次直播的时候，翻一翻上次的总结很有用。

六、白岩松的阅读三层面：

第一个阅读是职业性阅读，作为一个新闻人必须要看的；

第二个兴趣性阅读；

第三与时代无关的阅读。

缺一不可。

七、白岩松推荐的几种读物：

想做好媒体的人必须要看《周末话报》和《外滩话报》。

尤其是《周末话报》两个板块：财富板块和新闻板块，给读者

提供的思维激荡非常大，每周的新闻板块都是针对中国和世界的热点，国外的媒体是怎么评论，怎么看，比参考消息更全，角度要更宽。

偶尔跨界去翻翻《财经》、《温故》、《闲话》、《良友》。

八、准备10做1

准备10做1的时候心里就有底，准备1做1的时候心里就没有底。

很多记者不关注大直播的全体，只关注自己这个局部要采集的内容，这是非常危险的。比如报道“神舟七号”火箭发射这一块，是不是只准备与火箭有关的内容。张泉灵的经验，一定先要了解整个大系统是怎么回事，火箭在这里扮演什么样的角色，过去几次发射他们之间的关系又是如何，也要对其它系统，整个整体有充分的了解，全部了解完，再准备火箭发射这一块，这样比单纯只准备火箭要把握得更准，更有底气。

出镜记者说什么

说精确的数据

用副词，不如拿出结结实实的数据。比如不要说“近日如何如何”，要具体说几月几日，不要模糊。

说感触——听到、闻到、摸到„„

电视媒体是一个只能看、只能听、不能闻、不能摸的一个媒体，而记者在现场能看、能听、能闻、能摸，所以把记者在现场的感触说出来，调动各种感官系统的信息。比如化工厂发生火灾能闻到浓重的硫磺味道，这就增加了现场感。

在公用信号的情况下记者说什么

现在大量的直播事件采用公用信号，记者不能进入直播系统，这样才能保证公用信号是干净的。这个时候现场记者还能做什么？

首先，要做一个观察者，现场记者要发掘到底什么是观众看不见的。比如在一场球赛中，进球的刹那被完整直播，那个球星的妈妈坐在看台上是什么表情，对方的教练是什么表情，在进球那一刹那，有多少观众在为这个球欢呼呢，现场记者要做的就是做一个观察者，并且在事后描述出来。

第二情，要在现场做一个分析者。

现场采访内容一定要短

每一句采访的内容尽量不要超过45秒。现场不是一个说话场。除非采访对象是一个核心当事人。

依托细节、道具、空间和背景说话

越空的语言让人紧张，越危险，比如讲概念。

现场报道的内容要尽量依托现场的细节、道具、背景、人群等等。

在唐家山堰塞湖，一般记者报道容易用数字展现，“底下将近3米，高度将近2.5米。”白岩松采取的方式是说，“我现在身高是1.79米，我给大家演示一下”。不用说太多的话。要准备多少语言才能够完成这样一种冲击力呢？

把长问题切割成几个小问题

不少记者会跟主持人要求，你就问我这一个问题，然后从头回答到尾。其实越长越危险！切割成几个问题，多回合的交流可以有效减缓心理压力。

记者会发现，当你回答完第一个问题的时候还有点紧张，等主持人进行第二个问题时，你的心情就会缓解下来。

细节是现场报道最重要的生命线 白岩松介绍《岩松看日本》中的体会：“我在进靖国神社之前，我不知道我要用什么开头，这是非常危险的。当我从靖国神社出来的时候，突然抬头一看，靖国神社大门口正对着东京理工大学正门口，我一下看到这个“理”字，马上有东西开头了，‘有理走遍天下，无理寸步难行’。

香港回归第二天我做直播的时候，提前一个小时到了现场，到处逛时看到管理站里挂着一张邓小平的大照片。我问：“小平来过？”管理站的人说；“来过啊，武警讲，1992年南巡，邓小平一个人站在管理线的门口站了10分钟，他姑娘过来劝他，爸走吧，他坚决不回头，还在那儿看。”我在直播中说这个内容，成为这个点报道当中最重要的细节。

点题

策划类的报道，点题是非常重要的。在节目最后有一两句，这样能够起到非常好的提升作用，显得你的出镜比较有档次。

情绪也是现场感

情绪就是现场感的来源之一，焦虑也好，紧张也好，痛苦也好，悲伤也好，其实就是现场感的一部分，出镜记者本人的情绪最能直观感染观众，所以出镜记者情绪一定不能太平静，否则会损坏很多现场感。

不是什么都说

涉及到法律或者其他非常专业的东西，基本上要请专家来说。

3个救命秘诀

开好一个头

如果头能开好的话，就给自己的心理打下厚实的基础，你就成功了一半。给自己准备一个开场白，三五句开场白之后，你的心就会踏实下来。

说破了就不是问题

有一次白岩松在演播室做《360°》直播，突然记者送稿子，从白岩松前面过去，结果在镜头里面出现记者的腰和屁股的镜头。记者走过之后，白岩松很自然地说，直播的栏目就是随时会面临各种各样的突如其来的消息，我们记者急匆匆地，在这个镜头前走过，赶紧把这个稿子给我，显然这个事情不小，让我们一起看看是什么样的新闻，“印尼又发生了地震”。

试想，如果白岩松不马上把这个事情说破了的话，第二天可能就是“牛仔门”事件。

给自己准备几句万灵的话

直播中有时会突然脑袋一片空白。应对类似情况应该学习香港歌手谭咏麟。谭咏麟每次开演唱会都会忘记歌词，他的解决办法是指着台下的观众大声喊：“你怎么来了，好高兴”就这样带过了。

现场直播时可能会碰到的10个问题

现场有一个人让你开始，一个人不让你开始，该怎么办？

这个时候一定要毫不犹豫开始。

如果不到你，你开始了，会有人告诉你还没开始，再等会儿。但是如果给你了，你没开始，所有的人会看到你愣在那儿，而导演并不知道你出什么问题了。导演能做的就是赶紧把这个场转掉，交回到演播室，你就等于出了一个差错。

直播时耳机里有多路声音干扰怎么办？

第一，可以放缓讲话速度，语速越快干扰越大。

第二，如果慢慢讲仍然不能抵御干扰，可以把耳机摘下来。

摘下来就意味着你放弃跟导播、主持人连线的可能，所以能不摘还是不要摘。

如果一定要摘，一定要在镜头对准你，并且你一定要确认红灯亮的时候，确认切出去的情况下摘。你摘的动作一定要慢，一定要让主持人、编导看到，我现在把耳机摘掉了，请不要再对我提问了。

连线时没有作好准备或遇到无法回答的问题怎么办？

第一，在完全不了解情况的时候，一定要拒绝；

第二，用之前了解到的基本知识弥补一下。

第三，遇到极其专业的问题，可以说我不知道，没有关系。

直播中突然需要大幅调整镜头的运动路线怎么办？

直播中突然需要大幅调动镜头，但没有机会提前告诉摄像，要

先说这个，再说这个，摄像完全不知道什么时候该给什么镜头。这种情况下最保险方式是，记者带着摄像走。这样让摄像跟着记者的身位移动，就把这个线路说清楚了。（张泉灵当时对演播室说：“岩松，这样，我把这个线路走一遍给你看吧。” 这其实是给摄像的一句提示，摄像就知道要跟着泉灵走了。但这种情况一定是现场有两个以上的机位，可以切别的镜头支持的情况下才可以用。）

怎样打破直播时越急越快的恶性循环？

唯一办法就是在一句话之后断一下，咽口唾沫再开始，没有关系。最好在直播之前就把恶性循环打破。（见下条。）

怎样才能不陷入恶性循环？

依托现场的时候，就像演讲的时候有PPT一样，记者看到这一堆废墟，看到了那个旗帜，看到了那个门围，自然就知道要说什么了。但是脑子里只有自己之前写的那段话的时候，就太恐怖了，记者就得不断想下一句话是什么，那个句号之后，好像写了一个“是”，“是”后面是什么，你就完蛋了。

怎样营造现场感？

在香港，大家都说记者直播的时候不要站在那边，好像一个木头人一样，尝试生动一点，让家里的观众好像在现场一样，所以除了比快以外，也要比现场感。

在一次出镜中，一个女记者很紧张跑来跑去，令观众觉得置身其中，现场感非常强烈，应该说把现场感百分之二百地呈现在大家的面前。当时的情况是，最混乱的场面已经发生过了，对那个记者来说是一个挑战，但是她竟然可以令大家觉得还值得一看，还会多看几眼。

直播时大量数据背不下来怎么办？

直播中可以自然地看稿。如果讲一些很重要的数据，看了一眼再跟大家讲，可能观众会觉得记者事先做了很多功课，掌握了很多数据证据，不是在乱讲。

直播时耳机突然没有声音了怎么办？

出现任何技术故障的时候，不停止说话是最安全的应对方式。直播时记者的耳机突然没有声了，也就是说那一瞬间，记者跟导播系统没法连接了，这个时候该正常地说，“非常抱歉，我没有听到你提的问题，我只能先把我看到的情况跟观众朋友沟通一下。”

千万不要做的10件事

千万不要准备整段的词，这会给你套上一个枷锁

记者准备内容，不要准备语句，完整地照着之前写好的东西来背诵，这是最危险的。

比如说，记者首先说天不错，接下来说旁边人很多。千万不要变成这样的稿子：“今天的天气万里无云，温度是25摄氏度，4级风„„”忘掉了一个环节就有可能全部忘掉了，这是自己害自己。

千万不要忘了 PGM减1

就是播出信号声源减去自己说话的声源，否则你一边在说话的时候一边在耳机里可以听到自己延迟一秒以后的声音，这对于出镜记者来说比任何的干扰都大，在试声音的时候，因为你是通过电话在试，所以提前试不出来？你一定要在试的时候提醒录音师说给我减1了吗？

千万不要给大系统添麻烦。

记得在地震的后期，有两个平面媒体的记者在唐家山已经告急的情况下，不顾所有人的劝阻又上了大坝，最后是动用了救援资源把这两个人救下来。，这两个人直到被救下来的时候都非常高兴，非常得意。你看我作为一个现场记者，我到一线去了。我们且不从大的社会效益的角度评价这两个人的行为，是否给整个的灾区救援带来更大的负担。但是当你是一个让人不放心的人，给大系统添麻烦，给领导添麻烦，你就可能没有下一次机会了。

千万不要随意破坏和后期导演的时间约定

在直播开始之前导演通常会告诉前方记者，这一段直播在几分钟之内结束，作为前方记者，一定要遵守约定。如果记者一下子说了八分钟，在直播中导演不好打断记者，但是你们之间的信任关系会完全打破，在导演的心目当中你就是爱超时的人，不是一个靠谱的人。

在一个直播系统当中，互相的信任是整个关键，千万不要因为你想出风头而打破它，这是作为直播出镜记者的第一原则。

现场千万不要把话铺得太满。

一定要留白，要让现场本身说话，让同期声进来。

比如某个段落，记者从一处走到另一处，移动时这三秒钟可以不说话，因为你是镜头跟随，观众不会觉得这当中断了。相反，你铺满了，你就是一个话唠。

千万不要做没有必要的出镜

干说背景信息不能说明什么的时候，没有必要出镜。

最常见的比如一则常规的新闻：“几月几号第七届农业博览会在北京农展馆举行”，各种摊位都是农业新技术成果展览的内容，我们经常看到的记者出镜就是“8月6号第七届农展会在北京农展馆举行，这次参加的一共175个单位。” 这个镜头应该是在高角度拍摄的农展馆的展览画面当中解决问题，这就不需要出镜了。

千万不要把摄像变成死的

90%现场报道的记者的身后摄像是死的，不是摄像的能力不够，而是记者的观念不够，没有把摄像机调动起来，根据你的语言推、拉、摇、移，把现场大量的信息都丢了。

千万不要假装“刚好碰上”

我们所有的记者在现场请嘉宾全是设计好的，全是严丝合缝，一看就是在等着采访，这种情况下，记者还经常垫一句话，“我们在现场刚好遇到了谁谁”。

在现场的嘉宾的功能是什么，一定是他不可代替，一定要一个环节让他解读，这时候嘉宾的出现天然就不假，因为有一种内容的悬念。现场可以变成临时演播室，记者上来就说，“今天谁谁跟我在这儿进行报道。”直接说破，这样就是一个非常自然的流程。

千万不要霸住镜头

现在有不少记者，让所有镜头集中在他身上，没有让周边这些物品开口说话，这是一个非常可惜的事情。因为现场永远比记者的脸更有魅力，特别在突发事件面前。坚决不能出现记者在镜头前侃侃而谈，或者仅仅是单边镜头推拉摇移！单边直播一定要提前多角度拍摄画面，在直播中插画面！

千万不要连线一结束马上就走

前方记者说完结束的契口后，前不要马上撤离镜头做万事大吉状，要直视镜头至少1分钟以上，手按耳麦做倾听演播室信号状，不时频率稍慢地颔首点头~~~直至导播喊：OK，信号切走了，没你戏了后台呆着去吧。

千万不要随便在报道中下结论

不能简单地罗列数据，更不能随便下结论，尽量戒绝“居民生活基本不受影响”、“汛情平稳”这样的话，应以可信的数据和细节来让观众自己得出结论。

推荐的5种工作模式

直播车+现场报道短片

当直播车能抵达的现场，不如新闻现场的时候，一定要在新闻现场进行报道。有的时候直播车的作用就是以最快的速度，把以直播的方式拍摄的短片传回去，并且只要传回去就能播出，这就是胜利。

出镜=记者+摄像

我们现在80%的出镜现场只是一个凝固的照片，从头到尾报道，镜头的景别没有变过，这么一个取景框能有多少信息？这个原因是记者和摄像没有进行很好的沟通。记者要陈述什么样的内容，要提前告诉摄像，说什么，得摇到这个，这个东西很重要。你尊重他，你刺激他，摄像会激起无穷的创作动力。

直播前，把行进的路线，将说到的内容跟摄像说一遍。比如先会从那边的碎房子说起，其中说到这个碎房子的情况，然后这边的旗杆，之后说那个门框„„而且问摄像，这对摄像的运动路线来说，是舒服的吗？如果记者的语言逻辑这样安排是最舒服的，但摄像说没有办法这么给，记者就得调整自己的语言逻辑。

把尾句给摄像，清楚地告诉摄像，尾句不要回记者或者尾句一定要回记者。如果不回记者，告诉摄像，最后一句话大概说到什么，落在什么上。

做好“第一个” 不平均分配体力

用50%左右的精力去准备头10%的内容，不要平均分配体力，为什么？只要把开始的部分做好了，后面是自然而然的事情，可是

如果开始的部分磕磕绊绊，把自己扔在那儿，后面会不断地出现错误。

第一，要对第一场格外在乎。

第二，第一场如果是两个小时，就要对头几分钟格外在乎。

第三，如果这头十几分钟，要面临几个嘉宾，要对问他们的第一个问题格外在乎，延时

现场直播一般不延时，是否延时取决于前方记者的判断。如果安全就不延，不安全才延时。

如果现场不安全，可以提前将画面拍回来，记者再找一个安全的地方出现场，直播时插画面，这样可以保证直播中双方对话。

语录

你要活在现场，不要立在现场。（指记者的出镜形式）

永远不要被你准备的东西绊住了手脚，现场永远是最有魅力的。

如果把所有的词都背下来，那么你的脸上永远呈现的是下一句话的表情，因为你永远在想“下一句话该说什么”。

杂项

出镜背景 一定要和报道的主题有紧密联系。

比如不少记者出镜会选择在树丛前面，出镜的内容是关于房地产，也可能是关于楼市，这就不如选择在大型房地产广告前出镜。

行走的出镜形式

现在常态的中近景形式太多，很少用到行走的形式。比如站在商店门口说，是不是可以变成边走边说？

有一个相对来说的经验：如果背景是静的，记者就要是动的，如果背景是动的，记者就要是静的。在汶川大地震报道中，日本媒体在医院的采访，记者没有“观众朋友你好，我现在在成都现场的医院，现在怎么怎么样”的正像亮相，全部是在医院采访各个方面的画面。

头发和化妆

有的女记者喜欢披头发，但是在出镜风大的时候，头发就会成为干扰。

女主播，化妆太浓，头发吹的一丝缝都没有，都不合适。

透明伞

准备一个透明性非常好的伞，在下雨时出镜用。

地图

地图可以表现报道点在哪儿，为什么在这里做现场报道。

像台风等天灾的报道中，这是一个经常被忽略的的细节。很多地名和地理位置，记者烂熟于心，但是观众并不了解。

语速

现场语速稍快一点大家可以接受。

第四篇：出镜记者案例分析

出镜记者案例分析报告之《岩松看日本》

专业：09新闻2组

姓名：xxx学号：xxxxxxxxxxx

节目开始出镜记者站在地铁站台边一段开场白：“到了日本之后呢，整个生活的节奏处于不停的旅行当中，但是在旅行当中呢，经常碰到这样的普通场景，比如我们现在在日本新干线的站台上，就会看到这样分的很细的垃圾分类箱，这个呢是投入塑料瓶的，这块呢设计成了圆的；这个呢是投入新闻报纸啊还有杂志啊等等，你看它适合把报纸哈杂志都投进去；这一块呢，像是易拉罐和玻璃瓶啊等等，它也设计成了圆的，那么这一块是收集其它的垃圾，那我想，在我观察的这段时间呢很多来来往往的人群似乎还比较遵守规则，那么普通的 日本人又如何把环保在日常生活中保持的很好呢？”

白岩松这段开场白很直接了当的表明今天采访的主题，而且表明的态度，语言更像是在给观众介绍他眼前看到的，像说到分类垃圾箱的时候一个一个的介绍包括上面的大小形状以及作用等说的清楚明白，让观众很直接的感受到画面里的意思。而且白岩松的语气少了他在其他节目里的犀利和冷静，更多的是平淡的耐心的讲解和叙述他所看到的情况，但是平易近人里又带着细微的谨慎。

跟随镜头来到一住户家门口白岩松说道：“因为收垃圾的时间呢是在上午8点时候完成，我现在来到了千页县我孙子市的一个居民的家中，这个居民这个户主的名字呢，叫做佐佐木，我们来看看哈他已经做好了这种垃圾分类的准备，我们来看下是怎么的一个过程，我们一起开看一下。”

这段在屋门口说的话，很好的引导我们的思维，让我们了解进佐佐木家的原因和目的，让我们看到什么。而且说收垃圾的时间在在8点的时候，看了一下表增加了真实感，可以看出来出镜主持人不光是在语言上要有驾驭的能力在行为举止上也可以适当的点缀增加真实感。

主持人进到主人家里后拿起资料面对镜头的时候，语量明显的降低，多了轻声细语，这点可以感觉出来作为一个出镜主持人要会分场合分地方用不同的语气和音调来 进行采访或介绍等，因为白岩松是中国全国民的代表来看到日本给中国人讲解日本的环保问题，他代表的是整个国民的素质，进屋后说话不是大声喧哗而是轻声细语可以表现出我们对日本的礼貌以及尊重和我国整体的国民素质。

同样，站在佐佐木家里门口垃圾堆放处，白岩松也是用一种谦虚细语的口吻来问佐佐木家人的的问题，从“这些都是些什么垃圾呢”中可以感觉出来，出镜记者把更多的解释性的话留着采访者，而不是自己在给观众讲解自己的观点，这也可以看出出镜记者需要的是把更多的镜头留给采访者，这样可以增加可信度和真实感。

当白岩松站在垃圾清洁中心的时候，用很口语的方式来给我们讲解回收站的事情，这点又体现出出镜主持人的作用还有搜集很多摄像机不能直接表达的信息，也体现出出镜记者在片子里起着引导解释说明的作用。

“我们这次来到的这个色彩斑斓的建筑物，它究竟该是哪呢？迪斯尼？不对啊，这个地方把他的口号定位于科技和艺术的高度结合。那该是哪儿呢？不跟您兜圈子了，刚刚我介绍了很多垃圾的流程这就到了最后一站了，这是位于日本大板的五州处理中心，啊，一个垃圾场设计成这样？是啊，当初大板市民也是这样议论的，因为这个垃圾处理中心呢，是由社保盈利基金建成的，因此很多市民说一个垃圾场干嘛请澳大利亚设计师把他设计的这么色彩斑斓，但是一会咱走进去就会发现，他不仅外表华丽，它里面的内容也是实实在在的，来一起看一看”

这段在色彩斑斓的垃圾处理中心，出镜记者用着这样的一段话突出了想表达的内容也引起了观众的好奇使节目有一点悬疑的感觉，更为日本人在环保问题上做了很好了铺垫很突出在环保垃圾处理问题上日本人重视的程度。

“走在这个公司参观的走廊上你会发现像进入了森林一样，而且特点注意的一点是，你看他的这些屏幕呢高度并不高，如果大人看起来有点别扭，原来他这这是为儿童方便设计的，这里有许多小孩子特点关系的问题，这呢让他的形象代表蓝色精灵一一的介绍。”

出境记者站在走廊里面对当前所看到的给予表达而用词不是干巴巴的介绍，而是侧重趣味性的故事性的来给观众表达所看到的，这可以抓住观众的眼球在了

解日本人怎么保护环境的怎么从小开始接受观念的同时不缺少趣味性。

“大家看，从这个地下口呢，会有汽车会把已经分完类的垃圾呢拉到这个场子里，然后就投入到这个垃圾坑里，看有两个大黄色的爪子要把这些垃圾给抓起来，他的直径是6米，一次能装十多吨，然后进去这个红色的区域，看从投放的口进入的，这是一个焚烧炉，在焚烧炉里呢，它这个温度可以达到九百多度，并且经过分解啊除臭啊等等一系列的工作然后呢把他变成红色颗粒状的物质呢在把它排除，经过焚烧炉分化后呢这种物质他们的体积只是原来体积的五分之一，而重量 的只是原来的十五分之一，这已经大大的减少了。而且在排除的过程中呢，它的气体经过一系列的处理出后排除呢已经是无公害的了，是相对来说很干净的了，同时经过下水道排除的这种废水呢也经过特殊的处理之后呢也是没有公害的安全的”

这段我觉得很必需有出镜记者的存在，因为只从画面来看观众很难看懂画面里模型的意思的，只有出镜记者对次模型指引观众，对此讲解才能明白，这就弥补了画面表达不出意思突出和不能记录信息的缺点，而这段也把出境记者显的尤为重要。

“进了五州垃圾处理场呢，你的两个感觉很强烈，他是一个小型的印钞机还是个儿童的科技馆。为什么要这样说呢，咱们先说说这印钞机啊，你看他现在发的这个电量呢是两万九千一百九十千万，这是个什么概念呢，他现在发的这个电能解决家庭用的吸尘器，也就是大约五百瓦也就是四万四千多部吸尘器，可以用这样的一个电，您想一想，于是他不仅供着自己的电用，每年还能卖出去很多的电，他每年啊，还能卖出六亿多日元的收入，他的这个收入还是可以的吧，同时我又说他像是个儿童科技馆，为什么这么说呢，你看这样这个整体的设计就想研究过儿童心里以后呢设计呢，而且儿童很喜欢，同时旁边就是个垃圾发电的这么一个设施，同时这也有一个很其妙的东西，你看，这就是一个可以让孩子亲身体验的这么一个流程，旁边有这么多花，现在他是暗的，大家可以看到现在他是暗的可没亮，那么让孩子怎么体验呢我摇动他就是一个发电的过程，这边有一排红扭一但我人工发电使这排红灯全亮了之后刚才大家在镜头中看到的这花就会亮，来，我给大家试一试啊，三个格了，四个，五个，六个，七个，八个，九个，十个。结果会出来了，看到了没有，你想想一下如果家里的带着自己的孩子来到这里来体验的话会不会经过自己浓厚的兴趣以后对垃圾的处理和将来在倒垃圾的时候会督促自己的父母请做好垃圾的分类。”

让我最感兴趣的就是这段出镜记者的话，因为不只是介绍而且动手让我们更直观的感受到日本在培育孩子对环保方面的先进性，通过动手可以给观众营造更加真实的有可信度的体现，而且更为观众创造了趣味性和更好感受日本垃圾处理中心的构造设计等，让观众有种不在现场胜似现在的感受。而且摇亮的花一点点的解说 更像在给电视机前的孩子介绍，让中国的孩子也来感受下垃圾发电的魅力，出镜记者不仅要面对观众还要对介绍有益的东西尽可能的让中国的小孩受益。

在超市门口，出镜记者介绍超市环保的时候也略带幽默的说“白色污染，当然不是说我”（白岩松，姓白）。而主持人适当的幽默呢是整个节目的调味品，使整个节目感觉不死板不严肃更像是以讲故事介绍叙事的方式给我们介绍他们所看到的和看到后所感受到的，而说到超市的时候画面上是一排排肉制品，下面是一次性的垫子，而主持人充当的是解释说明的角色。而当主持人走到超市垃圾分类回收箱旁边的时候，又是以引导着出现，给我们说明这几个箱子的用处也体现

日本人环保工作的到位。而采访到一个市民过来放垃圾的时候，出镜记者的采访，使采访更加的深入，增加真实感，和不用记者的说话来体现，而用市民的行动和回答来体现记者想表达的意思，这样的表达更加的真实，可信和说服力。而且我注意到一个细节，在超市门口采访的时候，记者提问是的举动，手放在胸口，身体微微15度角，这个举动打动了我，因为日本是个很有礼仪的国家很多时候是鞠躬较多，而作为出镜记者，在提问的时候做出这样的动作很大程度上表示着我们在尊重着日本的风俗礼仪，而且中日有个各种的历史渊源，稍有不慎就形象的是整个国家的名声和两个国家的政治上问题，面对这样的历史背景，白岩松老师可以做的很好解决的很漂亮，还很注重细节，我觉得很不容易。

而且在后来的采访中，白岩松老师呢也有很多“明知故问”的问题，但是并不多余，因为不用自己的口去告诉观众答案，而是提问采访着的方式给出我们答案也增加了信服度，还有白岩松老师一直是在不同场合采访不同的人物的时候语气语调等都显现出来了不同，我想这也是出镜记者的基本素质。

这个片子看下来，我觉得出镜记者的出现，亲临现场可以增强新闻报道的可信度，而且出镜主持人一般有着较强的逻辑思维能力，从现场的信息与他们提问交流的过程中逐渐形成一定的主题，使现场更加的条理化秩序化，他们能够弥补摄像机不能直接突出表达的信息和记录的信息。

中间不断的穿插采访市民可以加深主题也有增加真实感和信服度的作用。镜头感也是出镜记者必备的，在这段片子里，白岩松老师的镜头感很好，而且让我们可以感觉出来镜头就是我们的眼镜可以很直观的看到白岩松老师的眼神，有种面对面交流的感觉，我觉得镜头意识应该也是出镜记者必备的一项基本素质。

而我就得出镜记者最基本的作用就是引导着，以记者为主干线，引导故事的继续和对事情的解释说明作用。

第五篇：D3000做好地方电视台电视新闻的出镜记者

做好地方电视台电视新闻的出镜记者

摘要：电视直播现场参与实地采访并面对镜头的记者，即出镜记者，见证了新闻发生的第一时刻，对新闻事件有着深刻的亲身体验与经历，能够对现场的新闻事实进行完整的报道，通过他们的实时报道，传达新闻事实的真实和较强的感知性。

关键词：地方电视台；电视新闻；出境记者

1前言

一位出镜记者的成长，需要经过理论知识的学习，实践操作的训练，并能够从理论延伸到实践当中去。我国出镜记者最早诞生于1996年，央视播出《新闻调查》电视节目，参与新闻的实地记者，面对镜头从容不迫，这群表现出色的精英记者，他们的努力得到了广大观众肯定，美誉广为流传。此后为迎接我国首届奥运会的盛大开幕，北京致力于培养出京记者的广播学院，开办首期培训班。出镜记者作为社会急需的新型人才，备受社会各界尤其是电视媒体的关注，成为社会急需的人才，当下的人才数量远远不能满足社会所需。

放眼大局，出镜记者作为记者工作者的特殊应用型人才，在备受各界媒体关注的目光下即将走向壮大。新闻的传播方式随着技术的改进和创新，其播录技术日新月异，传播速度闪电般提高，观众对新闻的传播方式提出了更高的要求。新的媒体技术提高了镜头的清晰度和分辨率，在新闻的实时性、真实性没有改变的状况下，受众需要的是一种生动的体验，即通过镜头画面的描述，体验到新闻事实较高的实时性和可行度，从而能吸引观众的眼球。这种体验就是一种现场感，它需要出镜记者作为第一目击证人的方式或身份出现在镜头中，通过肢体动作和口头描述、以及镜头对画面的特写，原汁原味的将新闻事实与场景呈现给受众。因此，采用记者出境的方式是一种有效的新闻报道方式，给予地方台传统的新闻报道方式以启发。

2地方电台新闻报道的出镜记者的处境问题

2.1面对新闻现场与新闻事件反应迟钝，无法及时明断是非。新闻报道的现场往往出人意料，或者比较凌乱，这就要求出镜记者有着较好的心理素质，敏捷的思维能力和反应能力。新闻事件发生的背景和场景，往往以意外和差强人意而凸显新闻事件的价值，面对突发的新闻现场和场景画面，记者在对其进行报道首先应当注重与现实画面的良好结合。若记者面临一个吸引性较强的镜头画面，播报的语言和消息缺乏现场感和生动意味，不仅无法引发受众的关注反而导致观看的兴趣大打折扣；反之，如果新闻事件的现场无法通过镜头完全表达其真实状况，通过出镜记者生动的语言和阐释性的话语，对现场进行报道，不仅起到锦上添花的作用，同时提高了新闻事件的价值，极大的达到了吸引观众的目的。这就要求出镜记者具备极强的现场适应能力、反应能力和辨识能力，面对镜头能够及时的作出反应，给予新闻事件以明确的分析、评断，无论出于何种实地采访的现场，都应及时调整以良好的心态面对镜头，与新闻事件和场景同步，这需要极大的努力和训练，达到心理素质和学识修养的提高。

2.2对自身肢体过于敏感，导致对新闻事件报道质量的忽视。由于基层电台不断更新和变革，各电台普遍努力增强新闻事件报道的记者出境频率，地方台采用出镜记者针对新闻事件进行报道，其经验和经历积累较少，本是存在实训与理论培养方面的不足，其表现往往差强人意，继续改进。围绕新闻事件的报道工作展开分析，新闻记者在对其进行报道的前后，需要对事件背景方方面面，及其报道的整个过程做好全面的准备，而一名出镜记者不仅要做好普通记者的一系列工作的同时，还要对各种现场突发状况做出及时灵活的反应和判断，面对镜头其肢体表达传播信息的能力，以及出镜记者的整体形象显得尤为重要。在进行新闻报道中，往往表现出语气缺乏感情，过于紧张导致肢体呆板；此外有些记者存在过度自我表现而忽视现场，两者均缺乏将现场与自我表现的紧密结合，导致新闻报道的失败。

此外，出境记者衣着与新闻现场气氛不相配套，自我要求过度放松，导致新闻报道效果较差。

以山区森林火灾事件的新闻报道为例，其现场较为危险极有可能有生命牺牲，消防官兵付出极大努力和一定的代价将火势控制，对做出英勇表现和伤势较重的战士进行采访，若出境记者着装过度鲜艳而时尚，表现出个人情感的喜悦，则与火灾事件的背景相斥，相反引发观众的反感情绪，使得观众对出镜记者产生其缺乏同情心和真诚心的误解。这种与现场相悖的着装产生了极差的新闻效果，不仅与现场气氛断裂，也会对被采访的人员产生不良影响，预想的新闻效果和镜头画面的现场感大打折扣，因此，记者着装应紧密配合新闻现场。3如何成就一名出色的基层电台出镜记者及其策略

3.1提高学养和素质，理论水平与实践能力全面发展。地方电视媒体接触知识面有限，但不能单纯考虑实际问题，而忽视自我努力学习和进步，传媒技术的不断革新，带给媒体从业者更大的挑战和机遇，面对挑战，新媒体技术的更新需要更高的学识和技能，对记者提出了更高的要求，出镜记者应当加强学习和锻炼，不应局限于传统的媒体技术和视野，紧跟时代和人文精神的进步，在进行新闻事件的报道和评判，能够给予不断创新的思路和观点，这就要求出镜记者对知识的探索和钻研，对社会深入的观察和了解，从而提高对新闻事实的判断能力。面对社会的方方面面，增强对社会文化与人文精神的敏感度，紧跟受众的思想观念和焦点话题。当下新闻事件的报道，不仅仅是现场画面或场景的事实重复和描述，而是对运用学识和综合能力的集中运用。因此，出镜记者所需要的是综合素质，敏捷的肢体反应能力，灵活的思辨思维，良好的形象塑造，较强的镜头感的跟进，敏锐和明智的评判，带给新闻报道以耳目一新的良好效果。

3.2择机合理的出境。在一定的新闻实时报道的题材和场景中，其过程并不需要以记者为中心，新闻事实和报道是中式镜头所要传达的核心重点。因此，出镜记者需要一定的专业技术、技巧，在新闻现场拍摄的过程中选择合理的机会和时刻，进行现场的解说和报道。首先，伺机出境。一定的新闻报道需要出境报道，则要求出镜记者选择合适的机会和时间，从而达到锦上添花的效果；一定的新闻报道是节目风格而定，一些特定的场景和报道无需记者的干预，则没有出境的必要。因此，是否出境，既要看节目本身还要选择合适的时间与机会。其二，采访技巧的巧妙使用。新闻报道在采访过程中，为体现真实性和可靠性，出镜记者可加入对现场群体或个体进行实地采访，以谈话和交流的方式进行沟通，获取新闻现场报道的最大信息量，这是对人物进行采访时，需要采用一定的采访技巧，提问应注意问题的严谨性，既可以得到关键的答案和信息，避免谈话冗长而无用。采访的同时应当以礼貌的态度待人，做到一个倾听者的角色，给予人物自由发挥的空间，从中获得激发灵感的讯息。因此掌握一定的提问与谈话技巧，在实地报道中尤为重要。

3.3合理控制情感。新闻报道中客观真实性，通过实地报道和一定的评判，是手中获得最有价值的信息，因此，新闻记者在采访的过程中应当保持客观冷静的态度，即合理的释放工作的激情，又有效控制自己的感情避免煽情、矫情、做作，影响新闻报道和采访的效果。合理控制情绪和感情，需要视一定的新闻场合而定，这同时也是现场感的强烈体现，融入新闻报道的实况当中，同时又不被事实所发生的状况所束缚和困扰，能够在报道的同时及时与现场脱离站在一定的高度看待问题，才是一个有素养和称职的出镜记者。

3.4充分做好现场报道的全面准备，明确轻重主次。新闻事件已发生状况和时间不同而存在明显差别，已发生的新闻事实相对于出镜记者来说，有充足的时间做好这方面的准备，围绕事实背景的方方面面展开材料搜集整理，从而对新闻事件作出明智合理的评判；而现场突发事件，则需要出镜记者保有量好的心态，以应对各种突发状况，这同样需要各种知识的积累经验的积累。

参考文献

[1] 李红玲.新闻记者职业倦怠的调查及其应对策略研究[D].西南大学，2009.