风格简介

第一篇：风格简介

苏州风格广告有限公司

苏州风格广告有限公司成立于2011年，为苏州广告业注入了新鲜的血液，风格广告公司以“诚信为本，专业至上”为企业经营理念。致力于社区推广、专业围挡制作、项目包装美化、现场环境氛围营造、商超展示、展位设计制作，承接房产、汽车、企业等行业的庆典活动，全方位的对接客户需求。目前，苏州风格广告公司有一批精致而专业的管理团队、设计制作团队、施工团队。为客户提供从设计、制作、施工以及后续服务的全程优质服务。更是赢得了客户的广泛赞许。公司成立至今，始终把“一切只为服务”铭记于心，提供“管家类”全案服务，帮助企业树立品牌，达成营销战略目标。

服务范围

广告设计、制作、代理；图文设计制作、平面设计、室内装饰设计安装；产品包装设计制作、服装设计制作、企业形象设计制作、礼仪服务、市场营销策划、会议会展服务、机电、音响及相关周边设备租赁、活动策划执行及物料制作、展览展示设计制作、多媒体设计及推广、销售；广告材料、工艺礼品、办公用品。

部分合作客户：

其他类（涉及家庭日、答谢酒会、开业、尾牙等）

三一重机、通力电梯、中国电信、建设银行、丹尼斯克„„

汽车类（涉及展会、上市、开幕、论坛、新闻发布会等）

斯柯达、广本、本田、奇瑞、斯巴鲁、全球鹰、等汽车品牌

房产类（涉及巡展、奠基、开盘、客户回馈等）

博威·黄金海岸、合生颐廷、玖珑湾、象屿珑庭、阳光水世界、华丰汽车城、九方城、凯迪城、顺城名湾、和风雅颂、御澜湾„„

风格广告服务于企业、政府、汽车、房产等行业，提供展位设计搭建、庆典礼仪活动、设备设施租赁等业务内容，竭诚为客户奉献完美服务！

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第二篇：室内装修风格简介

现代简约风格

1.现代简约风格 行走在流行时尚前沿现代风格装饰特点：由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。注意室内外沟通，竭力给室内装饰艺术引入新意。

恬淡田园风格

2.恬淡田园风格 沉醉在午后花影藤风欧式田园风格：重在对自然的表现，但不同的田园有不同的自然，进而也衍生出多种家具风格，中式的、欧式的，甚至还有南亚的田园风情，各有各的特色，各有各的美丽。主要分英式和法式两种田园风格。

新中式风格

3.新中式风格装修勾起怀旧思绪中式风格是比较自由的，装饰品可以是绿色植物、布艺、装饰画，以及不同样式的灯具等。这些装饰品可以有多种风格，但空间中的主体装饰物还是中国画、宫灯和紫砂陶等传统饰物。这些装饰物数量不多，在空间中却能起到画龙点睛的作用。

欧式古典风格

4.欧式古典风格 尊贵典雅气息处处流露欧式风格主要是指西洋古典风格。这种风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。

地中海风格

5.地中海风格 享受碧海蓝天的清爽地中海风格具有着独特的美学特点。一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位

东南亚风格

6.东南亚风格 演绎旖旎自然的迷情东南亚风格的装饰中，室内所用的材料多直接取自自然。由于炎热、潮湿的气候带来丰富的植物资源；木材、藤、竹成为室内装饰首选。东南亚家具大多就地取材.美式乡村风格

7.美式乡村风格 恬淡质朴的浪漫美式乡村风格，是美国西部乡村的生活方式演变到今日的一种形式，它在古典中带有一点随意，摒弃了过多的繁琐与奢华，兼具古典主义的优美造型与新古典主义的功能配备，既简洁明快，又温暖舒适。美式乡村风格非常重视生活的自然舒适性，充分显现出乡村的朴实风味。日式风格

8.日式风格装修 享受清酒般悠然日式风格空间造型极为简洁、家具陈设以茶几为中心，墙面上使用木质构件作方格几何形状与细方格木推拉门、窗相呼应，空间气氛朴素、文雅柔和。一般不多加繁琐的装饰，更重视实际的功能。时尚混搭风格

9.时尚混搭风盛行 工薪层所爱室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体.古典风格

10．古典风格(豪华富裕)在装修刚兴起的年代，装修大多追求的是较为豪华富裕的风格。尤其是在20世纪80年代和90年初，室内装修往往是炫耀自己身份的一种特殊形式。业主 们会要求把各种象征豪华的设计嵌入装修之中，例如彩绘玻璃吊顶、壁炉、装饰面板、装饰木角线等等，而且基本上以类似于巴洛克风格结合国内存在的材料为主要 装饰方式。

朴素风格

11．朴素风格（随心所欲）20世纪90年代，在一些地区出现一股家装热。由于受技术和材料所限，那时还没有真正意义上的设计师来进行家装指导，因此随心所欲就是当时的最大写照。业主们开始假求一种整洁明亮的室内效果。时至今日，这种风格仍然进大多数初次置业者装修的首选。

精致风格

12．精致风格（高贵庄重）在经过近10年的摸索，随着国内居民生活水平的提高、对外开放的增多，人们开始向往和追求高品质的生活。大约是从20世纪90年代中期开始，人们开始在装修中使用精致的装饰材料和家具，尤其是在这个时候，国内的设计师步入家装设计行列，从而带来了一种新的装饰理念。自然风格

13．自然风格(艺术休闲)20世纪90年代开始的装饰热潮，带给人们众多的装饰观念。市面上大量出现的台湾、香港的装饰杂志让人们大开眼界，以前大家所不敢想像的诸如小花 园、文化石装饰墙和雨花石等装饰手法纷纷出现在现实的设计之中。尤其是大家看惯了红榉大量使用所造成的“全国装修一片黄”的装饰现象之后，亲近自然、返璞 归真也就成为—了人们所追求的目标之一。轻快风格

14．轻快风格(豪爽大方)20世纪90年代中期开始，家居的设计思想得到了很大的解放，人们开始追求各种各样的设计方式，其中现代主义、后现代主义等—系列较为完整的设训„体系住室八设计中形人们在谈及装修时，这些“主义”频繁地出现在嘴边。这种风格基本上以樱桃木作为主要的木工扣饰面。柔和风格

15．柔和风格(平稳独立)在上世纪末本世纪初，—种追求平稳中带点豪华的仿会所式的设计开始在各式房地产盘的样板房和写字楼中出现，继而大量出现在普通的家居装饰之中。这种 风格比较强调——种较为简单但R不失内容的装饰形式，逐步形成了以黑胡桃为主要木工装饰面板的风格。中，简约主义和极简主义开始浮出水面„

优雅风格

16．优雅风格(恬静温柔)这是出现在上世纪末本世纪初的一种设计风格，它基本上基于以墙纸为要装饰面材、结合混油的木工做法。这种风格强调比例和色彩的和谐。人们开始会把一堵墙的上部分与天花同色，而墙面使用一种带有淡淡纹理的墙纸。整个风格显得十分优雅和恬静，不带有一丝的浮躁。都市风格

17．都市风格(独立个性)进入21世纪，房改的进行，众多年轻的初次置业者的出现，为这种风格的产生注入—了动 力。年轻人刚刚买了房子，很多都囊中羞涩，而这个时候的房地产基本上又都是以毛坯房(一种不带基本装修的风格)

为主，这些年轻人被迫进行了装修的革命。受 财力 所限，人们开始通过各种各样的形式来强调已经“装修”的观感，其中大量使用 明快的色彩就是一种典型的例子。人们会在家居中大量使用各种各样的色彩，有时候甚至在同一个空间中，使用三种或三种以上的色彩。

清新风格

18．清新风格(轻淡写意)这是一种在简约主义影响下衍生出来的一种带有“小资”味道的室内设风格。尤其是随着众多的单身贵族的出现，这种小资风格大量地出现在各式的公寓装修 之中。由于很多时候，他们的居住者没有诸如老人和小孩之类的成员，所以在装修中不必考虑众多功能问题。他们往往强调一种随意性和平淡性。轻飘的白色纱市配 着一张柔软的布艺沙发，再堆放着一堆各种颜色的抱枕，就形成厂一个充满懒洋洋氛围的室内空间。

中式风格

19．中式风格随着众多现代派主义的出现，国内已出现了—•股复古风，那就是中式装饰风格的复兴。国画、书画及明清家具构成厂中式设计的最主要元素。但这些复占家私价格不菲，成为爱好者的一大障碍。

第三篇：布艺各种风格简介

布艺各种风格简介

1：风情东南亚

在传统的东南亚家居中，通常以芥末黄，橙色，苹果绿居多，艳丽的色彩会有一种较浓烈的热带风情。千万别吝惜多色彩的运用，多么艳丽的窗帘都不用担心太多浓丽。美丽的热带风情给人的印象犹如一幅幅优美的画卷，美轮美奂的田园上，凤尾竹姿影婆娑，槟榔树亭亭玉立，大青树气宇轩昂。

2：本色美式

美式风格非常重视生活的自然舒适性，重发显现出乡村的朴实风味。布艺是美式风格中非常重要的运用元素，窗帘由于在空间中所占的比例更容易吸引人们的目光，于是本色的棉麻成为主流，将天然感与乡村风格很好的协调;各种繁杂的花卉植物，亮丽的异域风情和鲜活的鸟，虫，鱼图案也备受推崇。美式风格色彩运用大胆豪放，追求强烈的反差效果，或浓重艳丽，或黑白对比。运用抽象的图案以及波形曲线，曲面与直线，平面的组合，取得独特的效果。在保证功能的同时也保证使用者的舒适个性和独特的个性。

3：柔美英式

英式风格的窗帘是优雅的，碎花，条纹，苏格兰格，花纹图案，大花，小花，浓的，淡的，非常生动，仿佛一个英国乡村花园就展现在眼前，每一种都味道十足。在这里柔美是主流，但是很简洁。同时还要注重面部的配色与墙体颜色的呼应关系，装饰性花边的运用，立体而多变。

4：溢彩泰式

爱上泰式风情的一大半人都是被层层叠叠的帐幔所迷倒。现实生活中这样的浪漫剧目是无法上演的帐幔似乎并不适宜我们的日常生活。其实要满足我们的浪漫情节只需要稍微的改变一下材料，将我们的视觉放在窗帘装饰上，别样的泰式格调也会一样浪漫。热带，亚热带的花儿格外艳丽，崇尚自然的泰国人也自然把色彩搬回家，饱和的大红色，迷离的浅致大玫瑰红，神秘的艳紫，保暖的金橘色等等浓墨重彩的大胆碰撞让泰式风情格外香艳。个性是融在骨子里的东西，浓郁的泰国风情，让人不仅略微晃悠了一下，好像发生了瞬间的时空交错，让个性淹没在这奢华与气派当中。泰式的流光溢彩，细腻柔滑，独特而繁复精巧的花纹，金光飞射，色彩艳目，满眼都是流动着的波利的洵烂，带着逼人的贵气，难以抗拒这柔曼婉约的泰式风情。细品醇香的浪漫情景，所有的及细节都能够让人感受到无比生活的生活气息

5：典雅中式

中式风格讲究对称，方圆，帘头比较简单，运用了一些拼接的方法和特殊的剪裁。凸显浓郁中国风的图案。同时运用金色和红色作为陪衬，华贵而大气。中式的家居窗帘式样不宜太夸张，要在小巧中凸显精致的设计，而且有种平稳的感觉。6：芬芳乡村

乡村风格的底色并不需要昂贵的材料来体现，鹅软石，粗糙刷墙都可能产生最佳效果，但简单且简陋的材质却强调了装修功夫的精致以及全面的统筹设计，这些近乎苛刻的基础装修不但独立成装饰品，而且与全实木制作，着色较重的乡村风格十分契合。加上乡村家具一般以套系风格购买，基础底色的控制和适度尤其突出。乡村风格的铁艺烛台灯，演绎自然风格的花草等已逐渐成固定市场。花色布艺比较容易搭配和掌握，布艺花店也逐渐推出了很好搭配的碎花图案。在五金方面，那些纯铜，金属制造的产品也在众多的不锈钢产品中异军突起。

7：传奇经典

现代社会人们需要简化自己的生活。颜色拼盘更为纯粹，窗帘的选择对居室的用色将起更大的作用。创造一个私人空间，同时表现出内心的欲望，构建一个可供休息与放送的场所。时尚经典风格的体现不是以任何一种色调呈现，而是通过各种颜色的组合，搭配，调和来实现。

8：时尚新古典

巴洛克时期和以后很长一段时期的王公贵族喜欢用雍容华丽的音乐来装点自己优雅的生活，表达自己对生活的热爱。然而，我们作为普通人，也希望在自己的生活中拥有他们这样的感觉，于是一个大面积的落地玻璃窗，一个在窗边开辟的阅读空间，一个沙发，一盏地灯，营造充满人性的亲切，在墙角装点，一束鲜花或是一盆绿色植物，将窗外景色引入室内，简单却又不失华丽的贵族气息。

9：简约休闲

如今人们的居家习惯推崇时尚简约，家居设计给人一种淡雅的怀旧与休闲。利用简单柔和的色彩把物与人的自然亲和之感体现到了极致。

10：恬静田园

翻开一个关于田园，梦想和家的故事。现代的都市人，生活的艳丽和生存的竞争，一切都让我们感到疲惫不看。每天我们都在渴望回到家里的那份宁静，抛却所有的烦恼，将自己的压力释放，自然恬静的田园生活让我们走进这样一个舒适，闲散，清雅，淡泊中夹杂着点点滴滴细腻的心境。

11：儿童房

现代社会人们普遍渴望简化自己的生活，颜色拼盘将更为纯粹。窗帘的选择对居室的用色将起更大的决定作用。给孩子创造一个私人的空间，同时表现出内心的灿烂，童真，纯净。构建一个可供孩子休憩与玩乐的场所。

12：客厅

客厅兼具了会客，休闲，娱乐的功能。是除了卧室意外，人们在家中所待时间最长的区域。如今人们对客厅的功效不再简单地要求为接待朋友的来访，与朋友叙事叙旧，家人团聚。共享天伦之乐，工作之余，放松娱乐。现代人对客厅的要求除了拥有功能至上的原则，更重要的还具有展示自我个性的需求，因此作为最经济实惠的装饰品，窗帘在这个时候被赋予重任。当有客来访时，图开你的家门，独具个性的窗帘成为你炫耀品味的第一资本，这并非仅仅表现在形式，还具有内在的精气神。13：餐厅

选购这些特殊场合的窗帘会受到一定的局限，它必须具有防腐，防水，遮挡视线，易清洗的功能。铝美合金百业帘是厨房和卫生间的最佳选择。许多人不习惯在厨房使用窗帘，其实在高档装饰的厨房安装窗饰产品，除了有使用功能外，还能体现主任的品味与装修档次。

14：卧室

卧室是主人的专属空间，装饰时可以不必有任何的顾虑。卧室是我们释放所有情怀的与情节寄居的地方，所有的欢喜忧愁。起起伏伏都会在其中停留，沉淀。给卧室的温馨，浪感觉会营造适宜的睡眠环境。除了对床品有极高的要求外，窗帘的选择也很关键，它的色彩以及质地都会直接影响到阳光对睡眠的干扰。窗帘的色彩基调也会影响到人的情绪。窗帘制造的温馨气氛会放松人们的申精，将人们带入另外一种舒适的情调中。

15：书房

随着生活品味的提高，书房已经是许多家庭居室中的一个重要组成部分。书房作为人们阅读，书写以及业余学习，研究工作的空间，它是为个人而设的私人空间，是最能表现居住者习性，爱好，品味和专长的场所。书房一般需要保持相对的独立性，书房的设计应以舒适宁静为原则，以此营造一个学习工作的良好环境，书房是长时间使用的场所，应避免强烈刺激，宜多用无色彩或灰棕色等中性居多，还有助于人的心境平稳，气血通畅。但是，在冷色调的环境中长时间工作会让人的情绪

第四篇：北欧风格简介

北欧风格简介

说起北欧风格，很多人都知道这种风格简洁、现代，符合年轻人的口味。但什么是原汁原味的北欧风格，许多人却说不出个所以然。所谓北欧风格，是指欧洲北部五国挪威、丹麦、瑞典、芬兰和冰岛的室内设计风格。由于这五个国家靠近北极，气候寒冷，森林资源丰富，因此形成了独特的室内装饰风格： 木材：室内装修的灵魂

为了有利于室内保温，北欧人在进行室内装修时大量使用了隔热性能好的木材。因此，在北欧的室内装饰风格中，木材占有很重要的地位。北欧风格的居室中使用的木材，基本上都使用的是未经精细加工的原木。这种木材最大限度地保留了木材的原始色彩和质感，有很独特的装饰效果。

除了木材之外，北欧室内装饰风格常用的装饰材料还有石材、玻璃和铁艺等，但都无一例外地保留这些材质的原始质感。

简洁：设计和装修的精髓

北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。在20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在家庭装修方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。

板式家具也起源于北欧，这种使用不同规格的人造板材，再以五金件连接的家具，可以变幻出千变万化的款式和造型。而这种家具也只靠比例、色彩和质感，来向消费者传达美感。

家具方面：

当今世界家具界中，一个引人注目的现象是北欧风格的备受青睐。目前在京城市场上，北欧风格的家具越来越受到了人们的喜爱。

北欧风格的家具一个最大的特点是具有直线条的椅子腿和桌腿。这些直线条的家具腿令人体会到简洁风格的魅力。目前市场上可以看到的北欧家具主要有板式组合和松木两大类。上贴木皮的板式家具集典雅和实用于一身，易于拆装的结构也十分适合现代生活的需要。比如北欧风情家具以不易变形的中密度板为主，外部为榉木贴面或樱桃木贴面装饰，花纹结构精致美观。

带有天然疤结的松木家具则为人们的生活带来了充满诗意和浪漫的原野气息，它使生活在喧闹、压抑都市中的居民有了一个闲散休息的空间，松木家具满足了人们对自然环境的再塑和追求，正不断地被世界所接受。这就是由松木引发的斯堪的那维亚现象。伴随而来的是与这类自然风格相匹配的系列生活用品，甚至令购买者轻松愉快的购物环境。近二三年来，一些都市人对松木家具的喜爱正在升温，目前我国的一些家具生产厂商也在开始生产和销售松木家具，北欧风格正成为今日的时尚。业内人士认为，北欧风格的家具简洁而有力度，选材独特充溢着丰富的想象力，色泽自然而富有灵性，整体设计洋溢着现代风情，充满创作活力，迎合了现代人的需求。这种家具以鲜明、生动的造型受到广大消费者的喜爱。

第五篇：楷书四大家简介及作品风格

楷书四大家简介及作品风格

楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。他们分别指是：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。

人物介绍

1、欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。

唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。

2、颜真卿，（709--785），字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学“草圣”张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。

唐朝颜真卿（颜体）：其楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”，代表作《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙坛记》。

3、柳公权(778年-865年)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称「柳少师」。后世以「颜筋柳骨」并称他们，成为历代书法的楷模。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。

唐朝柳公权（柳体）：其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔，世称“柳体”，代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。

4、赵孟頫，（1254—1322）字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。元朝赵孟頫：其楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。

欧阳询，字信本，潭州临湘人(今湖南长沙)，唐朝著名书法家，曾任太子率更令，所以人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代

欧阳询，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询早年学习王羲之的书体，传说他曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的“欧体”(也称“率更体”)。

风格特点

欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，可以说是广采各

家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。

欧阳询楷书碑版多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》《九成宫醴泉铭》等。

用笔特点

欧阳询书法用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。清包世臣曾说：“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力。”就是说欧字强调指力，写出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。欧字的用笔还讲究笔画中段的力度，一些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣；一些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。

代表作品

《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作之一。铭文由魏征撰，记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉的事。欧阳询奉敕书。

此碑书法，高华庄重，法度森严，笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌。明陈继儒曾谓：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方驾也。”

原碑24行，1108字，由于年久风化，加之椎拓过多，断损严重，后人又加以开凿修补，以至笔画锋芒全失。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。

颜真卿（709-785），琅邪临沂（山东临沂）人。字清臣。是中唐时期的书法创新代表人物

颜真卿，楷书端庄雄伟，气势开张。行书遭劲舒和，神彩飞动。他的书法，既有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颜体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”

颜真卿是进士出身，他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时，河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降，不幸遇害。而他一生忠烈悲壮的事迹，更是提高其于书法界的地位。颜真卿的字宛如其人，自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少，但此笔法却能充分发挥男性的沉着，刚毅。

中唐以后，由于藩镇割据，兵连祸结，旧有的制度已经呈现瓦解之势。颜真卿起而建立楷书新典范，正是重建新秩序的一种心经呈理反映。但是，规矩森严的楷书与当时的社会背景毕竟是有距离的，因此唐末以后，书法艺术的发展便集中表现在行草书方面，古典的典范终于让位给个人主义的抒情作风了。

风格特点

颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到“圆笔”的痕迹，和其他书法家的“方笔”不同。

颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。

人物评价

颜真卿是书史上居承先启后地位的伟大人物，他的正书，向以博厚雄强着称，“锋绝剑摧，惊飞逸势”，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大家，气势磅礴，以大唐中兴颂最着；至最高境界，表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑。行草道劲秀挺，古意盎然，以祭侄稿为第一。在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。

现存作品

颜真卿现存的书法作品有：多宝塔碑，颜氏家庙碑，颜勤礼碑，麻姑仙坛记，祭侄文稿„„等。他和唐代另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为“颜柳”。

他的书迹作品众多，据说流传下来的有130多种。为后人重视的楷书有楷书《多宝塔》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、《裴将军帖》等。

《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》：楷书，岑勋撰文，徐浩题额。字体匀称，丰腴。725年（唐玄宗天宝十一年）四月立。碑存陕西西安碑林。

柳公权（778-865），京兆华原（今陕西耀县）人。官至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲

柳公权之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正则笔正。”穆公为之动容，如其笔谏也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶会自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。

他29岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。他的为人既有骨气又一丝不茍，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。也因为如此，提高了他在长安的声望与地位，一般王公贵族都不惜巨金争相请他。

柳公权享年八十岁，一共臣事七位皇帝，最后以太子少师死于任上。

主要特点

晚唐书法经历盛中唐之后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公权的楷书参有欧阳询的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。

代表作品

他的传世书迹很多，影响较为突出的有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《金刚经》等。

1、《神策军碑》：楷书，唐会昌三年（公元843年）立。是柳公权的代表作之一，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀整，左紧右舒，也是较好的临写范本。

2、《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年（公元824年），四月刻。原石毁于宋代。有甘肃敦煌

石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。评论家认为楷书金刚经，具备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值。

3、《玄秘塔碑》：楷书。唐会昌元年（公元841年）上二月立，原碑现存陕西西安碑林。此碑在传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷书范本之一。

赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人。是元代最显赫的赵孟頫画家，也是在当时、并在后世产生了广泛的影响的画家。宋太祖子秦王德芳的后裔。宋灭亡后，归故乡闲居，后来奉元世祖征召，历仕五朝，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。擅长篆、隶、楷、行、草各体、冠绝古今。著有《松雪斋集》。

他是赵宋一个没落贵族，后来与元朝合作。赵孟頫等二十余人是至1287年（元二十四年）第一批被征召，其后，屡次征召江南士大夫，也有通过赵孟頫而求得利禄职位的。赵孟頫受到元代皇帝的宠爱，“荣际五朝，名满四海”，官至翰林学士，艺术上成为元代文人画的领袖人物。

风格特点

他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代诸家之大成。诚如文嘉所说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。所以，赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体，而赵孟頫却能精究各体。他的文章冠绝时流，又旁通佛老之学。后世学赵孟頫书法的极多，赵孟頫的字在朝鲜、日本非常风行。

代表作品

赵氏楷书中也有上乘之作，如《三门记》结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最适合当字帖。赵氏传世作品以行楷居多，大多用笔精到，结字严谨，如《赤壁赋》堪称经典之作。人物评价

赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，“孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗赵构）书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。

历史地位

楷书四大家对东亚书画史产生了深远的影响，把我们书法艺术推向了一个历史高潮，为后世书法写作奠定了坚实的基础。

颜真卿

圆笔书法的开创者：颜真卿在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。他的正书，向以博厚雄强着称，“锋绝剑摧，惊飞逸势”，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大家，气势磅礴，以大唐中兴颂最着；至最高境界，表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑。行草道

劲秀挺，古意盎然，以祭侄稿为第一。颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。

柳公权

世学书者的楷模：柳公权曾经利用为皇帝讲解书法的机会，向皇帝阐述做人的道理。在他看来，写字的方法和做人的原则是统一 的，只要为人正直，则笔下的书法也有清正刚廉的气息。他们认为，书法不但使人身心愉悦，还有助于培养高尚的品德。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正则笔正。”穆公为之改容，如其笔谏也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。

赵孟頫

元代最卓越的书法家之一：赵孟頫出身高贵，一生经历宋元之变。他的书法婉丽流美，与其他三位楷书名家的刚健风格正好形成鲜明的对 比。赵孟頫是一个修养非常全面的艺术家，他在绘画上的造诣，也常常被艺术史家称道。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。他在我国书法史上已占有重要的地位。自五岁起，赵孟頫就开始学书，几无间日，直至临死前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。