云南近代禁毒史

第一篇：云南近代禁毒史

课题：云南近代禁毒发展史

摘要：云南禁毒史，早在清代中叶，英属殖民地印度盛产的鸦片即经由缅甸走私进入云南，使云南人民长期经受着毒品的严重危害，近代社会鸦片深刻地影响着云南社会的政治、经济和边防等各方面的发展。当代以来毒品对云南的危害日益加大，面对日益严峻的毒品形势，在中央政府的有力领导下，云南省采取的一系列的禁毒措施，并取得了巨大成效。

关键词：云南，毒品，法律，打击

引言：毒品，已经成为当今人类社会的一大公害。制止毒品泛滥，是各国人民的共同愿望和迫切要求。惩治毒品犯罪活动，已成为司法机关一项极为重要的任务。从理论与实践的结合上系统地研究毒品这个课题，为禁毒的立法和司法工作奠定理论基础，无疑具有重要的现实意义。

正文：毒品作为一种伤害人神经和精神的药品，从清朝的鸦片到现在的冰毒，随着社会经济的发展，人们生活水平的提高，毒品贩卖也日渐猖獗，对一些人的人生发展产生恶劣影响，通过这次机会，我们组通过网上和书籍的查阅，对云南近代毒品历史有了以下认识。

毒品简介：毒品既可以从广义上泛指可以对人体造成伤害的化学物质、毒物、毒剂，在日常生活口语中可以特指被人类当做嗜好品所滥用的功能性药物，多为精神药品或麻醉药品。

云南位于中国西南边陲，靠近毒品金三角，更是深受毒品的危害

云南毒品发展：17世纪，鸦片已从国外传人中国，鸦片烟毒流入云南始于19世纪初。道光年间鸦片在云南日渐发展，不仅罂粟种植扩大，而且加工毒品的技术也传入云南。道光十八年，云南全省已广种罂粟，云南地方政府虽制订了一些禁种措施，但由于时政腐败，各地豪绅、土司阳奉阴违，置禁令于不顾，仍大量种植罂粟提炼鸦片牟取暴利。鸦片战争失败后，禁烟废弛，种植面积迅速扩大，产量猛增。光绪末期，全省罂粟种植面积约占可耕地面积的5%～8%，后来清廷颁布禁烟条例，要求各省10年为期，接年递减，直至禁绝鸦片种 植，禁种取得了一些成效。宣统年间，云南中部地区罂粟种植面积有所减少，但边远地区和一些重点产区种植罂粟的情况仍很突出。

辛亥革命后，依据清政府与英国政府签订的《停运印土条约》和北洋政府通知，云南督军兼省长唐继尧下令民国全省烟苗禁绝，制订了《禁绝烟苗条例》、《巡视铲烟规则》，并采取严厉措施，撤职、停委了一批违令的道、县官员，枪毙了一批违禁种植罂粟的烟农，禁种罂粟，暂见成效。云南护国起义后，唐继尧扩充军队，造成省库空虚，财政匮乏，为弥补财政支绌，决定开放禁烟，实行“寓禁于征”政策，鼓励农民复种罂粟，从中征税。

1935年，国民政府制订“三年禁毒，六年禁烟”方案，云南省制订了《云南禁烟实施办法纲要》、《云南全省实行禁种鸦片章程》，提出分期分区在3年内禁种罂粟。除中缅、中越边境及滇川，滇黔等边远地区和情况复杂的18个县外，要求1939实现禁种，不准再有烟籽入土。

解放战争时期，国民党政府忙于进行反共反人民的内战，禁毒工作废弛。1948年，中国共产党领导的解放战争势如破竹，国民党反动统治即将覆灭之时，云南省政府令各地：“该专力剿匪，不再分散兵力铲烟”，种植罂粟更加泛滥。至1949年，全省种植罂粟达240万余亩，约占可耕地总面积的1/5，年产鸦片约5000万两。

建国初期，在摧毁旧政权的基础上，1950年云南省根据全国颁布的《关于严禁鸦片烟毒通令》由云南省人民政府民政厅、公安厅等机构联合一些人民团体，组建了云南省禁烟委员会筹备委员会，领导禁烟运动；云南省建国初期制定并颁布的禁烟法规以法律形式确定了根治鸦片烟毒的具体方法，明确了惩治的范围、界限及量刑标准，人民政府从一开始就将禁烟工作建立在法治化的轨道上，有法可依，有法可治；云南省农民协会向全省农民发出拥护禁烟法令彻底禁绝烟毒的号召，要求各级农代会召开大会，专题讨论禁烟工作，订出切实有效的禁烟办法，保证不让一粒烟籽入土，已种的要自动铲除，改种粮食；广泛发动人民群众营造禁烟毒斗争的良好氛围；为防止种植罂粟，云南省各级人民政府及相关的团体号召农户 们发展替代种植，铲除罂粟，改种粮食或有销路的经济作物，替代种植的作法在一定程度上减少了毒品非法供应，对根治了云南的鸦片问题起到积极作用。

云南与周边国家”金三角”：金三角是指位于东南亚泰国、缅甸和老挝三国边境地区的一个三角形地带，因这一地区盛产鸦片等毒品,是世界上主要的毒品产地，而以“金三角”闻名于世。“金三角”的范围包括缅甸北部的掸邦、克钦邦、泰国的清莱府、清迈府北部及老挝的琅南塔省、丰沙里、乌多姆塞省，及琅勃拉邦省西部，共有大小村镇3000多个。总面积为19.4万平方公里。

1825年，英国殖民者说服当地的山民播种下了第一粒罂粟种子，此后，罂粟便在这里落地生根、开花结果。

在云南，毒品案件频繁发生，影响非常恶劣，有很多都是骇人听闻的大事件。案例：2.24云南特大贩毒案：2012年2月27日，云南省南涧县公安局近日破获一起毒品案，当场缴获毒品冰毒22.4千克，涉案车辆1辆，抓获涉案人员3名。这起震惊全国的武装贩毒案发生在前年2月24日,警方当场击毙毒贩1名、抓获同案犯12名,缴获军用手枪一支、毒品43215克。2013年2月20日，云南西双版纳州中级人民法院连续两天一审公开开庭审理“2.23”特大贩毒案件。

2012年2月，被告人潘文与邓双军、唐星星（另处）伙同被告人张钟、李书岗、伍刚、熊永军、李继业、郭辉等人筹集毒资欲贩卖毒品。邓双军联系被告人廖发能、晓打和玉坎胆（另处）等人购买毒品、枪支弹药,将毒资交给廖发能转交晓打，晓打通过玉坎胆购买毒品。

2013年2月20日，云南西双版纳州中级人民法院连续两天一审公开开庭审理“2.23”特大贩毒案件。以贩卖、运输毒品罪追究被告人廖发能、晓打、张钟、李书岗、伍刚、熊永军、李继业、郭辉的刑事责任；以运输毒品罪追究被告人沙

二、查思的刑事责任。平远街事件：在平远，位于云南省文山壮族自治州砚山县和文山县结合部，是通往广西和越南的交通要地，共有10个行政村和办事处，面积325平方公里，人口5万余人。在这个弹丸之地，从80年代开始，各种犯罪活动逐渐猖獗，虽经不断打击，其势却有增无减，愈演愈烈，到90年代已经形成了数股带有黑社会性质的以武装贩毒为主的恶势力。他们收买和控制了部分基层政权，并渗透于宗教组织中，致使贩毒贩枪活动恶性发展，仅田心、磨龙、松毛坡三村就有贩毒团伙16个，成为境外毒品的入境据点和集散地。

犯罪分子还从越南贩入枪支，并从战区收购流失的武器弹药，转手高价卖往内地。据统计，全国有25个省市发现从平远贩出的枪支弹药和毒品，有的已造成严重的后果。一时间，平远成了无法无天的独立王国，藏污纳垢的“风水宝地”，犯罪分子逍遥法外的“天堂乐园”，甚至成了云南乃至全国赃物汽车销售中心。

在中央政法委、公安部的指示下，云南省决定对平远街开展大规模严打斗争，以省公安厅厅长刘选明任总指挥的前线指挥部建立起来

1992年8月29日20个抓捕组化装潜入平远街的附近，大部队在30日到了离平远街数十公里远的铳卡农场。31日凌晨7点，严打行动正式开始。20个抓捕组同时逼近20个罪大恶极的罪犯家。

近2000名武警官兵按照上级意图，在37公里长的平远地区形成大军压境和重兵把守的态势：村内有大部队集结；村外制高点有火力控制；平远外围200公里内到处有武警和交警实行交通管制，设卡堵截；在山坡、乡间小路上，也布下了全副武装的巡逻兵。

平远毒枭们用贩毒赚取的高额利润修筑了一座座金碧辉煌的宫殿式别墅，建筑有钢筋水泥的碉堡，易守难攻。抓捕马明的公安武警部队一开始就遇到顽强的抵抗，马明罪恶累累，他贩毒、贩枪、打砸公安分局、炸伤公安干警，罪孽深重。他的住宅工事坚固，囤积了大量武器弹药，床头靠着冲锋枪，卧室里还放着手榴弹，他以火箭筒等多种武器顽抗，最终被当场击毙。毒贩准备充分，而公安干警没有重型武器，没有装甲车掩护，缺乏防弹背心，牺牲较大。在围歼大毒枭马总林的战斗中，公安干警付出了沉重代价，苏太德、高文亮、庞如宝壮烈牺牲。多名战士受伤。按照我国法律，贩毒海洛因超过50克可判处死刑，平远街800名毒贩，没有一个贩毒少于50克。凭借坚固的堡垒和众多的武器，众毒贩们准备对抗到底。在严打的第二阶段，总指挥部实施强大军事威慑下的政治进攻，洛阳调来的防爆装甲车开到了战斗第一线。禁毒工作队开进了平远街，一户一户地宣传公告精神和宽大政策。

强大军事压力下的攻心策略取得成功，不费一枪一弹，已逃进山中的200多罪犯下山投案自首，16个贩毒集团，800多名犯罪分子也相继交待罪行。毒贩的犯罪行为是惊人的：马国选一次藏枪13支，“女枪王”林红玉一人交枪126支，从大毒枭马武生的鸡窝里搜出海洛因32400克，马赛伟一次就交出海洛因72800克，平远街公认的“穷光蛋”王华聪一次就吐出毒资200万元。平远镇7个村庄严打80天，抓获惩处854名罪犯，缴获各类枪支1000多支，搜出毒品1000多公斤，毒资1000多万元。一批顽固分子被严惩，平远镇副镇长林洪恩、毒贩沙国梅、马平福等被宣判死刑。

毒品，之所以能称之为毒品，是因为它可以完完全全地毁了一个人，毁了一个家庭。它虽然能让人产生快感，但是与此同时，它也在慢慢地危害人的身心健康，总结：

一、加强公民对毒品的了解，着重开展禁毒预防宣传教育工作

许多人开始接触毒品是因为他们对毒品的无知不知道染上毒品是一件多么可怕的事情。所以我们应该加大对毒品危害的宣传力度，尤其对一些青少年，我们从小就应该对他们灌输毒品的危害，让他们本能地对毒品产生一种抗拒心理。各个单位也应该频繁开展“远离毒品，珍爱生命”的主题活动，在全社会范围内形成抵制毒品，珍爱生命的健康概念。

二、加大对毒品流通的打击 我国毒品来源主要是从边境省流入，国家应该重视周边省市的物品运输，仔细检查，从源头上堵截毒品的流入。同时可与周边国家建立司法合作关系，共同抵制毒品的流通，训练更多的专业缉毒人员，让毒贩的毒品无处可藏。

三、对毒品犯罪保持从严打击的高压态势

我国是一个依法治国的国家，法律在我国所占的分量是不可估量的，所以在法律上应该对毒品犯罪保持从严打击的高压态势，让犯罪分子不再抱着侥幸心理，不敢犯罪，发挥法律对毒品的震慑和教育作用。

四、发展经济，改善民生

打击毒品，要从打击毒品犯罪做起，连根拔起才能彻底消除毒品隐患，而毒品犯罪最重要的因素是暴利的驱使，要遏制毒品犯罪，不仅仅要依靠打击，更要发展经济，改善民生。要加大对贫困地区的扶贫帮困和投入，尤其是毒品罪犯户籍较为集中地的当地政府应当因地制宜，结合实际，带领当地人发展经济，增加扶持投入，逐渐引导外流人口返乡走上致富正道。

参考文献：

[1]《建国以来云南的禁毒斗争》云南民族出版社 [2]王金香《中国禁毒史》上海人民出版社

[3]张绍明.《禁毒大视角―中国禁毒概况》.北京.中国人民公安大学出版社 [4]廖振华《世界禁毒风云》汕头大学出版社1997

第二篇：外国近代美术史

史前美术

法国和西班牙的壁画：法国（拉斯科洞窟壁画）画面主要以原始时代的动物形象为主，颜色主要以黄、红、黑为主要颜色。总体风格：写实、生动、活泼、豪放。

西班牙（阿尔塔米拉洞窟壁画）被称为“史前的西斯庭”，“受伤的野牛”“野牛群壁画”

英国的雕塑:

古埃及艺术的正面率：就是指表现人物时，头部为正侧面，但是眼却是正面，肩为正面，腰部以下为正侧面。运用以上的表现手法对人物的形象进行处理。是

为了使人的形象特征更加突出和完整，这也是埃及绘画追求完整性的体

现。《海夫拉坐像>

古埃及写实主义风格的雕塑作品:<村长像><书记员>

古埃及壁画和浮雕有共同的程式:1正面率:表现人物头部为正侧面,眼为正面,肩为正面,腰部以下为正侧面。2模带状排列结构，用水平线划分画面。3根据人物尊卑安排比例大小和构图位置。4填塞法，画面充实，不留空道。5固定的色彩程式，男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为蓝黑色，眼睛为黑色。古国王时期的浮雕代表作：“纳米尔古板”等都严格遵循这些程式。

古希腊瓶花:几何样式,东方样式,黑绘式,红绘式,白底彩绘

古希腊艺术的四个时期及其代表艺术：

1几何纹样化时期:底庇隆陶瓶。

② 古风时期:瓶画建筑雕刻

a.“库罗斯”和“科丽”雕像、“古风式微笑”；

b.黑绘风格和红绘风格的陶瓶艺术；

c.希腊神庙的典型样式――“围柱式”神庙以及两种基本柱式。

③ 古典时期

a.古典初期:德尔菲的驭者、掷铁饼者、持矛者；

b.古典盛期:此期的建筑和雕塑最为完美地体现了古希腊的艺术理想。雅典卫城的建筑和雕塑最有代表性。雅典卫城由帕特侬神庙、厄瑞克忒翁神庙、山门、胜利女神庙组成；

c.古典晚期:出现了新的建筑类型和古希腊第三种重要柱式。三位杰出的雕塑家。头像、尼多斯的阿芙洛狄黛、刮汉污垢的运动员等雕塑作品。

④ 希腊化时期

a.帕加马城：宙斯祭坛；

b.罗德岛派：拉奥孔群像；

c.雅典：狄摩西尼；

d.亚历山大里亚：努比亚少年、拔刺的少年；

e.�＠氨就�:米洛的维纳斯、萨莫色雷斯的胜利女神。

古希腊3种柱式：多利克柱式，爱奥尼柱式，科林斯柱式。

欧洲文艺复兴时期美术

.意大利文艺复兴艺术的分期、各阶段的艺术特色、影响：

①意大利早期文艺复兴美术：中心在佛罗伦萨。文艺复兴绘画之父：桥托。“乔托”是佛罗伦萨画派的创始人，也是意大利文艺复兴艺术的伟大先驱之一乔托的艺术是中世纪与文艺复兴的分水岭。

“马萨乔”:继承和发展了乔托的传统艺术，他以科学的探究精神，将解剖学，透视学的知识运用于绘画。作品：《出乐园》《纳税钱》。

“桑德罗·波提切利”：15世纪佛罗伦萨画派的代表。作品《维纳斯的诞生》《春》表达了画家对美好事物的爱恋，洋溢着人文主义乐观精神。

2意大利文艺复兴早期的美术建筑师布鲁内莱斯基，雕刻家多纳太罗，画家马萨乔

马萨乔的艺术成就标志着意大利文艺复兴时期绘画的繁荣期

②意大利盛期文艺复兴美术:

以达?芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔我代表的一批美术家，进一步完善了15世纪意大利人的探索，使理性与情感、现实与理想在美术品中获得了完美统一，使形与空间的关系获得了高度和谐，从而为再现性的美术确立了一种经典样式，给后世提供了效法的最佳范例。

③样式主义美术

拉斐尔去世之后，一批年轻美术家的创作背离了盛期文艺复兴美术的理想和原则，抛掉了它那种自然、和谐、单纯的艺术风貌。他们追求一种视觉效果独特的、形式感很强的风格。出自他们手中的作品，往往带有刻意雕琢、冷漠疏远的味道，颇具主观与幻想的色彩。这一美术现象，流行于盛期文艺复兴之后，巴洛克时代之前，史家称之为样式主义美术。

④影响：由意大利确立起来的具有再现性倾向的古典美术的基本原则，一直影响着以后好几个世纪的欧洲美术发展。

.达?芬奇的主要艺术特色和艺术成就:

①艺术特色：把自然科学知识引入美术，是15世纪意大利人的重大贡献，达?芬奇继承了这种传统并大大完善了它。如他的代表作壁画《最后的晚餐》完美的构图、和谐的形与空间、丰富的心理刻划，都显示了古典美术大师达?芬奇的艺术特色。

②代表作：木板油画《岩间圣母》、壁画《最后的晚餐》、油画《蒙娜?丽莎》；

2.米开朗琪罗的主要艺术特色和艺术成就:

①艺术特色：米开朗琪罗的作品以力量和其实见长，具有一种雄浑壮伟的英雄精神。他早年的雕塑《大卫像》是最鲜明展示盛期文艺复兴美术特点的作品。他真正实现了把生命从石头中释放出来的理想，以精湛的技巧、强烈的信心，雕凿出这尊完美的英雄巨像。

②代表作：雕塑《大卫像》、《摩西》、西斯廷天顶画《创造亚当》、祭坛画《末日审判》、雕塑《基督下十字架》、设计圣彼得大教堂穹隆；

3.拉斐尔的主要艺术特色和艺术成就:

①艺术特色：拉斐尔的作品一直被人们视力为古典美术精神最完美的体现。他是西方美术史上最擅长塑造圣母形象的大师。他那一系列圣母像，把感性美与精神美和谐无间地统一起来，从而传达出人类的美好愿望和永恒感情。纯真优美、庄重自然、明快清晰、和谐简洁，这些古典美术最为推重的品质，在拉斐尔身上获得了最鲜明的体现。

②代表作：油画《圣母的婚礼》、《美丽的女园丁》、《西斯廷圣母》、《座椅中的圣母》、壁画《雅典学派》；

.提香的主要艺术特色和艺术成就:

①艺术特色：是威尼斯画派的泰斗。提香喜欢表现五光十色、散发欢乐生活气息的华美世界。

他的作品往往充满欢乐和世俗的情调。威尼斯画派画家素以用色著称，提香是其中的佼佼者。油画这种发挥光色表现力的形式，在意大利是由提香等人完善起来的。

②代表作：油画《酒神节的狂欢》、《乌尔比诺的维纳斯》、《戴荆冠的基督》、《英国青年男子像》；

7.威尼斯画派的代表性艺术家的代表作品：

①乔尔乔尼:油画《入睡的维纳斯》、《暴风雨》；是启蒙者

②提香:油画《酒神节的狂欢》、《乌尔比诺的维纳斯》、《戴荆冠的基督》、《英国青年男子像》；是集大成者

③委罗涅塞:油画《利未家的宴会》；

④丁托列托:油画《圣马可解救作奴隶的基督徒》、《最后的晚餐》；

样式主义：

达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔等大师创作的一大批光辉灿烂的美术品，确立了一种完美的典范。在人们眼中，它们是最理想最完善的化身，后来的美术家面对它们不禁有面对沧海之感。意大利一些年轻美术家，受到米开朗琪罗、拉斐尔创作的鼓舞，不顾他们作品的内在精神，希图仿效和发展他们的风格;另一些更有才能和抱负的人，则致力于形式语言上有所变化、有所创新，注重在作品中显示他们自己的特点。总的看来，他们的创作背离了盛期文艺复兴美术的理想和基本原则，抛掉了它那种自然、和谐、单纯的艺术风貌。他们追求一种视觉效果独特的、形式感很强的风格。出自他们手中的作品，往往带有刻意雕琢、冷漠疏远的味道，颇具主观与幻想的色彩。但对那些口味别致的人来说，它们倒是相当有魅力的东西。这一美术现象，流行于盛期文艺复兴之后，巴洛克时代之前，史家称之为样式主义美术。国人也有据西文译成风格主义或矫饰主义美术的。佛罗伦萨是样式主义美术的发源地和最重要的中心。在萨托门下，出现了样式主义早期代表庞多尔莫和罗素。

（1）庞多尔莫

庞多尔莫(Pontormo,1494--1557)本名雅各布·卡鲁西，具有鲜明个人风格，他的作品显示出更多新因素。

代表作品 《基督下十字架》(约1526--1528)，塞满画面的人物几乎全平贴在前景上，这些色彩轻淡、线条流利的人物仿佛像云朵一样飘在没有真实空间感的虚空中。他们缺乏体积感和重量感，就像单薄的剪纸一样。整个画面洋溢着一种梦幻般的感觉，一种非现实的意味。

（2）罗素

罗素(Giovanni Battista Rosso Fiorentino，1495--1540)是位颇有才气、风格独特的画家。罗素曾应热爱意大利美术的法国国王法朗梭瓦一世邀请在法国工作，从而把样式主义留在了枫丹白露，影响着法国美术的面貌。

代表作品 《基督下十字架》(1521)，虽与庞多尔莫上述名作题材相同，但却有自身的特色。几何形十字架、梯子和有棱有角的生硬人物形象组成了一个停滞凝固的绘画世界。画面上所有人物都仿佛中了妖法一样僵立在那儿，造成一种奇特的、惊恐不安的感觉，从而强化了作品的悲剧意味。

（3）布隆基诺

佛罗伦萨画家布隆基诺(Agnolo Bronzino,1503--1572)，是样式主义全盛期的代表人物。他在庞多尔莫教导下，形成了自己的风格。他的作品，素以笔法精致、感情冷漠、色彩刺目著称。

代表作品： 《托莱多的埃莱诺拉及其子乔凡尼·德·美第奇》(约1550)，就是鲜明体现他画风的完美例证。暗蓝色背景衬托着衣饰华丽的静止人物，刻画得十分精细的贵妇人神态冷漠，就像瓷人一样，具有冷冰冰的高雅气派。

尼德兰画派：

“罗伯特·康宾”“扬·凡·埃克”：《教堂中的圣母》《根特祭坛画》《阿尔诺芬尼夫妇像》4

老彼得格鲁盖尔在农民风俗画中满怀热情地塑造了许多的农民形象人如《农民舞蹈》《农民婚礼》

德国文艺复兴：

“阿尔布雷希特·丢勒”多才多艺，学识渊博，油画家，铜版画，家雕刻家，建筑师。他最早用版画表现农民和下层人民生活，《农民和他的妻子》《三个农民在谈话》《农民舞蹈》。小汉斯·霍尔拜因；《在伦敦的使节》

埃尔·格列柯（艺术奇才）;油画《拉奥孔》

法国文艺复兴美术：枫丹白露画派从16世纪30年代开始，意大利艺术家来到法国参加枫丹白露宫的建筑工程，使得法国文艺复兴建筑进入了一个新的发展阶段。当地的雕刻家和画家在意大利样式主义画家罗索等领导下进行枫丹白露宫的装饰，逐渐形成了“枫丹白露派”。这个流派创造了灰泥高浮雕与绘画相结合的新的装饰效果，追求优雅、妩媚。

西班牙文艺复兴美术：格列柯的艺术特色：埃尔·格列柯：《圣家族》、《基督诞生》。他以色彩和光线为主要表现手段，拉长的人物体态带有神经质的不安情绪，反映了没落贵族的忧郁的心灵。他的伟大之处还在于揭示了社会的矛盾，以哲学家一般犀利眼光洞察到了西班牙的危机。巴索的艺术特色

17世纪欧洲美术

17世纪意大利美术：卡拉奇兄弟及其画派：卡拉奇：壁画《维纳斯和安碦塞斯》。雷尼：壁画《黎明女神》。多勉尼基诺：《狄安娜之行》。卡拉瓦乔：油画《召唤圣马太》

巴洛克美术家和贝尼尼：巴洛克式17世纪意大利广为流传的一种艺术风格。其艺术特点：1它有豪华的特色它既是有宗教的特色又有享乐主义的色彩，2它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐具有浓郁的浪漫主义色彩非常强调艺术家的丰富想象力，3它有极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂，4它很关注作品的空间感和立体感，5它的综合性，巴罗克艺术强调艺术形式的综合手段，6它有浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导地位，7大多数巴洛克艺术家有远离生活和时代的倾向.巴洛克艺术16世纪后半期在意大利兴起，17世纪步入全盛时期，18世纪衰落。巴洛克的艺术风得到了教会的强有力的支持，主要流行于意大利、佛兰德新、西班牙等天主教盛行国家。巴洛克艺术对18世纪的洛可可和19世纪的浪漫主义都有积极的影响。意大利艺术大师贝尼尼和佛兰德新画家鲁本斯的作品都反映17世纪巴洛克艺术最辉煌的成就。

奎尔奇诺：壁画《黎明女神》。科尔托纳：壁画《巴尔贝利尼家族的辉煌历史》。建筑家：波罗米尼《罗马泉圣卡教堂》、《圣伊沃教堂》。鲁本斯《劫留西帕斯之女》《爱的乐园》，贝尼尼：贝尼尼是17世纪巴洛克雕塑最杰出的代表。他的雕塑作品热情奔放而富于戏剧性,强烈的动态具有旋风般的力量,在雕塑上发展出一种奇特的空间关系和幻觉效果。其技巧娴熟流畅,造型光洁精致,富有贵族气派。他还善于把雕塑与装饰性的背景相结合,利用特殊的光线使雕像与建筑融为一个整体。《大卫》、《圣德列萨的神迷》。

17世纪荷兰美术：l）肖像画家哈尔斯

荷兰绘画三大师之一的哈尔斯《吉卜赛女郎》、《微笑的酒徒》

（2）伦勃朗

群像画《杜普教授的解剖学课》。《浪子回头》、《耶稣治愈病人》

（3）风俗画家和维米尔《倒奶的厨娘》、《称珍珠的妇人》《画室》《读信的少女》

（4）风景画家

戈延《乡村景色》

（5）静物画家

卡夫

荷兰小画派：与哈尔斯、伦勃朗和维米尔同时代的画家们都被习惯地称作“荷兰小画派”。这是一个很有趣的名称，它准确地概括了17世纪荷兰美术的与众不同之处，即荷兰画派包括着许多支派。每一个城市都各有各的画派，一个城市之内也画派林立，各具特点。“荷兰小画派”的画家们是以题材的多样性来打动观者的。在他们的笔下常常出现的是谨小 慎微的小市民，养尊处优的贵妇人，美丽多情的少女，浪荡不羁的青年和勤劳质朴的仆人以及流浪汉和醉鬼等等

17世纪西班牙美术

苏巴朗：创作以宗教画为主。他以具有写实倾向的朴实严谨画法描绘着圣徒、圣徒的殉难和普通修道士的生活。这些作品中散发着庄严的宗教气息。《圣塞拉皮翁》(1628)、《圣芳济各在静恩》(约1639)

委拉士开兹：他的最大长处，就在于冷静的观察力和形与色的完美结合。这优点是非常适合创作肖像画的，而作为宫廷画家，绘制王室成员和权贵的肖像，无疑是主要任务。《煎鸡蛋的老妇人》(1618)

第三篇：中音史--近代音乐部分

萧友梅：开近代中国艺术歌曲之先河。群众歌曲《五四纪念爱国歌》、《卿云歌》合唱曲《柏树林回旋歌》《春江花月夜》 独唱歌曲《问》《南飞之雁语》他的独唱歌曲大多结果严谨，采用欧洲作曲技术写出，他是五四时期的重要作曲家，对近代独唱歌曲创作有着先驱者的贡献。萧友梅是中国近代专业音乐教育的先驱，杰出的音乐教育家，他对于中国新音乐的贡献以音乐教育最突出。他是近代专业音乐创作的主要开拓者和重要作曲家。作有近百首歌曲、两部大型合唱曲，弦乐四重奏《小夜曲》、钢琴独奏《哀悼引》、钢琴与大提琴曲《秋思》、管弦乐曲《新衣裳羽衣曲》等。他的音乐创作在多种音乐体裁的运用上富有开创性，把乐歌时期的填词创作提高到了专业音乐创作的水平。主要论著《中西音乐的比较研究》《中国历代音乐沿革概略》《和声学》《普通乐学》

赵元任：在近代独唱歌曲中提出中西音乐有异。他的歌曲创作鲜明地反映了五四时期科学的实验、民主精神；在音乐写作方面有重要的创新。在曲调写作与和声配置方面作了“中国派”的实验；其歌曲旋律与歌词声韵、语调的结合尤为出色。他对汉语与音乐关系的认识和成功实践给后人提供了重要的作曲经验。他对近代独唱歌曲创作及其理论都有重要建树。《卖布谣》（最杰出的一首）。《叫我如何不想他》（突出反映五四精神）《听雨》（采用古今吟诵音调）《也是微云》。他的音乐作品代表着中国20年代音乐创作的高水平。

《海韵》大型艺术性合唱曲，分别用合唱、女高音独唱和钢琴伴奏音乐代表作为旁观者得诗翁、主人公女郎和背景大海。这首歌由一个引子和五个情感各异的乐段加尾声组成，每个结构段落都有不同的艺术处理，从多角度表现飘逸徘徊的女郎以及恳切的诗翁、翻滚呼啸的大海。《海韵》中钢琴伴奏音乐不仅起到为歌唱伴奏的作用，还成为具有独立表现意义的三个艺术成分之一。群众歌曲《劳动歌》《呜呼！三月一十八》《西洋镜歌》《尽力中华》 独唱歌曲《卖布谣》《教我如何不想他》 叙事说唱体裁独唱曲《老天爷》

黄自：是一位创作独唱歌曲较多的作曲家，《玫瑰三愿》《花非花》《南乡子—登京口北固亭有怀》《点绛唇—赋登楼》《春思曲》这些作品较好的发挥了独唱艺术的技巧，钢琴伴奏也有着较多的艺术处理。《长恨歌》《抗战歌》,《旗正飘飘》流传最广，他还创作了我国第一部清唱剧《长恨歌》，着重发挥合唱技巧，有较高的艺术性，对其后这一题材的创作有重要的影响。在艺术歌曲方面,他的《玫瑰三愿》.《花非花》，《思乡》，《春思曲》等，器乐作品方面有《怀旧》，《都市风光幻想曲》两部交响音乐作品。主要特征：娴熟的作曲技法，严谨的艺术结构，请雅的乐韵和明显的中国古典文化精神。对专业音乐教学做出了显著成绩。

冼星海：音乐创作涉及当时新音乐的众多体裁，在近代音乐创作、音乐教育、音乐活动等方面成绩突出，被誉为“人民音乐家”。他是近代声乐创作中最多产、高成功率的作曲家。代表作《黄河大合唱》《生产大合唱》《救亡军歌》《在太行山上》《到敌人后方去》《夜半歌声》（电影歌曲）合唱话剧歌曲《茫茫的西伯利亚》歌剧《军民进行曲》近代交响：冼星海写有第一交响乐《民族解放交响曲》民族解放运动为题材，第二交响乐《神圣之战》，第一部国际主义题材的中国交响乐，四部交响组曲《后方》《木马词》《棘勒歌》《满江红》，管弦乐曲《中国狂想曲》《谐虐曲》和交响音画《中国生活》 黄河大合唱：冼星海的《黄河大合唱》（1939年，光未然词）是近代大型合唱音乐去的较高艺术成就，享誉中外里程碑的杰作，该曲有九个乐章组成，以朗诵词和乐队音乐加以贯穿，各乐章的顺序依次为：《序曲》（管弦乐），《黄河船夫曲》（合唱），《黄河颂》（男声独唱），《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵），《黄水谣》（女生三部合唱），《河边对口曲》（男生对唱），《黄河怨》（女高音独唱与女生三部伴唱），《保卫黄河》(齐唱,轮唱)，《怒吼吧，黄河》（混声合唱）

全曲音乐主要建立在力量.崇高.苦难三个主题上。

作品特点：各个乐章相对独立，内容互相联系，其音乐通俗易懂.简洁明快，既有中国民间音乐风格，也有群众歌曲特点，同时又是史诗性和交响性兼备的作品。冼星海在《黄河大合唱》中创造的具有民族风格.中国气派和时代特征的新的合唱形式，对其后中国大型歌唱音乐创作产生了巨大.深远的影响。

《黄河大合唱》的音乐有许多独特的创造，如吸取民间劳动号子音调.形式等写成的《黄河船夫曲》，吸取西北民歌曲调和民间对唱形式等写成的《河边对口曲》，都是以近代多声部合唱技术写成的乐章 ；在音乐形态方面，其旋法.乐曲结构.歌唱形式等，既有中国传统音乐的风韵，又有新时代的特征；在表现内容方面，具有中华民族不畏艰难险阻，勇敢顽强奋斗的精神和保家卫国.不怕牺牲的英雄气概。

《黄河大合唱》采用了外国复调体裁等多声曲技术，如《保卫黄河》是以卡农式手法构成多声部的轮唱曲。全曲以五声调式写成，突出的使用六度和四.五度大跳音程，音乐有很强的动力性。

青主：作曲《大江东去》及《我住长江头》音乐专著《乐话》《音乐通论》

他的整个音乐思想是以音乐是“上界的语言”为基本点的，强调音乐艺术的精神性。他称音乐是“灵魂的语言”，把音乐艺术看作是“最深的宗教的情感表现”，强调演奏者对音乐作品深层的理解，表演时全身心的投入以及体验艺术的真谛等方面的要求。

聂耳：为田汉的话剧《回春之曲》而写的《梅娘曲》《告别南洋》《春回来了》。作有歌曲30余首，中国乐器合奏曲《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》，舞台剧《扬子江暴风雨》，歌曲代表《义勇军进行曲》《毕业歌》《大路歌》《铁蹄下的歌女》，是30年代群众歌曲的主流是救亡歌曲与其后的抗日歌曲，他的救亡歌曲在其中占有突出地位。在近代歌曲创作中，聂耳第一个反映了觉悟了、斗争着的中国工人阶级，是近代作曲家音乐创作成功率最高者之一。歌曲内容的中心：抗日救国与民族解放，他的歌曲音乐在表现内容与艺术形式方面都体现了时代精神与革命倾向。是中国无产阶级音乐的重要奠基人。

《铁蹄下的歌女》这首歌既不是再现性的三部结构，也不是变奏性的三部结构，而是一种新的三段式音乐结构。歌曲的三个乐段虽都是由四个乐句构成，却有着不同的设计和处理，从而使各个乐段的音乐各具个性，多角度的揭示了苦难时代歌女的哀号，漂流和遍体鳞伤的哭诉。歌中每句都从弱拍起唱，而且以一个梯级下行的旋律作为每段的前奏（或间奏），强化了悲哀的情绪。这首歌是30年代抒情独唱歌曲中的杰作。它在结构设计，变化统一，旋律创造，表现内容等独唱音乐创作的一系列重要问题上新颖独到的创造和艺术成就对多段式抒情歌曲创作，有着可贵的启迪。

聂耳群众歌曲 特点：1）非方整性的的曲体结构。这种结构，以短小的动机或乐句作为基础加以发展，整首歌曲音乐的各部分呈不对等状态，从而使音乐富于动力性和节奏感。2）丰富、多变的句式。聂耳群众歌曲的乐句长短不定，不拘一格。因此有着多种多样的发展变化。

3）突出的使用短句，使音乐具有短促有力的质地，造成急促的气势，富于青春活力和战斗精神。

4）巧用休止。在他的群众歌曲中不仅常用前后半拍的短暂休止，而且在旋律进行中常有意外的中顿。这对音乐的强劲气质和紧迫感的创造，有很好的效果。作品：《大路歌》《开路先锋》《码头工人》

意义：聂耳的群众歌曲不仅有着广泛的社会影响、巨大的社会现实斗争的意义，也对中国歌曲艺术发展有着重要的历史贡献。尤其是在歌曲创作方法、艺术形式的创造，对新时代的反映、群众歌曲体裁的发展等方面，都有许多独到的创造。为了增强歌曲的艺术感染力而在其中加入短暂、有力地说白，为了处理好歌词中连续出现的短词句而连续配之以多个短促的曲调。

刘天华 音乐教育家《光明行》《病中吟》《良宵》 民族器乐的创作，是他对中国音乐最重要的贡献。

创作特征：在演奏方面，他不拘一格地借鉴 吸收其他中西乐器的演奏技术，大大丰富了二胡的演奏技巧。在乐曲组织结构与音乐发展方面，即采用了散板和带引子、尾声的自由多段体结构等中国传统器乐因素，又成功地吸收了西洋音乐中的和弦琶音和近关系转调、变奏曲式的结构原则，自然音与变化音的并用等因素。他的二胡音乐不限于演奏技术与艺术形式的进步，并且在表达思想、感情等方面给二胡注入时代精神。

成就：在二胡音乐中开创了中西音乐融合的艺术风格，在器乐文化创造方式上显示了与“五四”新文化共同的特征。刘天华的二胡音乐渗透着中国传统文化精神。

1，民族器乐教学方面：编写了包括47首练习曲的《南胡练习曲》和一套琵琶练习曲。改变了二胡。琵琶口传心授的旧的教学方法，使之纳入近代专业音乐教育的轨道，形成了独具风格、影响深远的第一个二胡学派。培养了蒋风之，储师竹，陈振铎等二胡名家。

2，改制二胡，从而改良其音色音质，创造了二胡弓法、指法及其他演奏符号，是二胡音乐的记谱规范化，采用小提琴固定音高定弦法。

3，记录整理传统音乐，参照西洋记谱法改进了传统的工尺谱。使用五线谱和工尺谱记录了京剧唱腔《梅兰芳歌曲谱》，搜集整理《安次县哨子合乐谱》《佛曲谱》 4，参加与发起、实际主持了国乐改社进刊物《音乐杂志》 并且著文阐述其改进国乐的思想，对中国器乐发展进行理论性探讨。

5，举办音乐会，灌录唱片，推广二胡音乐。

黎锦晖儿童歌舞剧：儿童歌舞剧这种体裁在中国，是由黎锦晖首先创造出来的。

贡献：黎锦晖所从事的儿童歌舞剧的创作，是中国传统音乐和西方歌剧舞剧的熏陶之下的，新的戏剧音乐形式的探索，他的作品富于民族风味，适合儿童特点，在人物的性格化和戏剧性方面，都有可贵的贡献，为后来的新歌剧创作积累了初步的经验。黎锦晖的歌舞剧创作在中国歌剧发展史上有着启蒙性的重要意义。（写的流行歌《毛毛雨》、《桃花江》）代表作：《可怜的秋香》、《吹泡泡》、《努力》、《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《小小画家》。其中《可怜的秋香》是最著名的，《小小画家》是最成功的一部。这些作品多以童话寓言方式，反映儿童生活或社会现实的内容、寓科学、民主、平等、博爱、团结等“五四”精神于其中，很有教育意义。

他的第一部儿童歌舞剧是《麻雀与小孩》。作品内容的表达方式是童话寓言式的，音乐既有学堂乐歌时期外来音调的再加工，又有民间曲牌的改编，基本采用的是旧曲填词的方法。

王光祈：主要思想是少年中国说。他是最早采用比较音乐学的方法进行音乐理论研究的音乐家。王光祈提出了“以实物为重，典籍次之，推类又次之”的研究方法。他的“中国管律与古希腊弦律不同”的观点，颇有学术研究价值。他是国内最早采用比较音乐学的方法进行音乐理论研究的音乐家，其研究成果主要是《东西乐制之研究》《东方民族之音乐》。他独特性的把世界音乐划分为“中国乐系”、“希腊乐系”、“波斯亚剌伯乐系”三大乐系。他在将中国传统音乐文化推向世界方面，也有很大成绩。

马思聪：中国第一代小提琴家，也是近代最有影响的小提琴演奏家和作曲家。贡献：中国近代小提琴音乐创作。作品《摇篮曲》《第一回旋曲》、《绥远组曲》（即《内蒙组曲》）、《西藏音诗》、《牧歌》F大调《小提琴协奏曲》是中国早期小提琴音乐最成功之作。《抛锚》《民主》《祖国》《春天》四部大合唱。

艺术特色：1，马思聪的小提琴音乐大多采用民歌音乐写成，有着浓郁的中国风格，他的小提琴音乐充满中国民间风味的旋律，富有歌唱性，他常用完整的民歌作为乐曲的音乐主题，也常用民歌曲调的一部分作为音乐发展的依据或动机。2，在音乐发展方面，自由变奏是其最常用的手法。“合尾”“换头”“连环扣”等民间音乐的展开手法也常见。从多声的监督发展音乐。3，马思聪从小提琴音乐的艺术规律出发进行创作，并注重发挥小提琴的演奏技巧。4，小提琴音乐与钢琴音乐一起构思、创作。

华彦均 ：二胡曲《二泉映月》《寒春风曲》 琵琶曲《大浪淘沙》《昭君出塞》《龙船》 《二泉映月》是最具代表性的作品。该曲运用江苏民间音乐材料写成，运用多种二胡弓法和不同力度的变化 细致的表现了饱尝生活艰辛的社会底层人们悲怆的心情和倔强的性格。粗气有此曲采用两个基本曲调多次变化重复的结构，具有古代唱赚和近代双主题变奏的特色，在近代新生的民间器乐曲中是极富创造性的。

贺绿汀：歌曲代表作品有《嘉陵江上》《游击队歌》《垦春泥》，钢琴曲《牧童短笛》和《摇篮曲》在齐尔品中分获头等奖和名誉二等奖。管弦乐曲《晚会》《森吉德玛》是40年代国内有广泛影响的西洋乐器合奏曲。其作品艺术结构严谨，音乐发展富于逻辑性。作词作曲《游击队歌》全曲以小军鼓的节奏型贯穿，充满活力和乐观精神反映了全面抗战开始后，中国抗战后，中国抗日战士对胜利的信心和不畏困苦的精神的气质。

《牧童短笛》齐尔品“征求中国风味钢琴曲”中获头等奖，采取了变化再现的三部曲式结构，优美质朴的民歌风旋律，流美的复调和东方色彩的对位化和声等，创造了中国式的田园诗情与意境。这首钢琴曲对其后中国钢琴音乐的其他多声音乐创作有重要的启迪作用。

江文也：近代中国交响乐在国际上有较大影响。代表作：《台湾舞曲》是一首标题性的幻想音乐。乐曲采用了自由体的回旋奏鸣曲式，音乐构思有两部曲式的特色。乐曲主题是三部曲式的快板段落，末段是大大压缩了的再现段，仅重现呈示部的第一段，实际上是如歌段落的较长的补充部分。这部作品的作曲技术包括当时的十二音技巧和巴托克等人的作曲技术，乐曲中间的慢段有如德彪西等印象派音乐的风韵。

新音乐启蒙发展的四大阶段

一）晚清。是新音乐的初步启蒙阶段。

20世纪新音乐发展的第一个阶段是以学堂乐歌为中心的新音乐启蒙阶段。沈心工、李叔同、曾志忞

二）民国初期。以学堂乐歌为主的新音乐的启蒙继续。蔡元培。“以美育代宗教”

辛亥革命胜利后出现一个短暂的热潮，再度勃兴是在五四时期，出现许多新式音乐团体。三）20年代新音乐的初步发展。赵元任、黎锦晖、刘天华、萧友梅、瞿秋白

1，20年代新音乐的创作由用即成曲调填词为主的编配方式改变为依据歌词谱写音乐的创作方式。除了为艺术表演的音乐创作，还出现了为着工农兵歌唱的歌曲创作。2，专业音乐教育出现。

3，音乐理论取得了重要的成绩。王光祈

四）30-40年代抗日歌咏和音乐创作规模空前发展。是音乐创作发展的重要时期，出现许多优秀的独唱合唱作品，是新音乐史上创作和传播的繁荣时期。黄自、青主、刘雪庵、马思聪、聂耳、冼星海、江文也、贺绿汀 学堂乐歌

历史意义：1.为中国近现代音乐史贡献率一批早期的优秀声乐作品，开“新音乐”创作之先河。

2．使“集体歌唱”这一歌唱形式深入人心，为后来的群众歌咏运动打下了基础。

3．通过乐歌的传唱和学校音乐教育，西方基本音乐理论和技能开始系统地、大范围的再中国传播。

4．培养了中国近代音乐史上最早的一批传播和创建、发展学校音乐教育的人才，为后来中国近现代音乐的发展做出了突出的贡献。5.展示出音乐教育的社会功能，从而引起社会各界对音乐教育的重视，逐步确立音乐课在学校教育中的地位 定义：学堂乐歌是随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化，一般指学堂开设的音乐课或为学堂歌唱而编制的歌曲。是教授新式歌曲和欧洲音乐常识为主要内容的音乐教育。形式：选曲填词，按词填曲。

特点：1，它的创作、理论。出版都先起于东邻的日本 首先出现在留日的中国知识分子中。2，主流歌词与少年儿童的学习，生活紧密结合。3，基本上是以西方和日本通用的简谱或五线谱记唱的，供学生集体咏唱的齐唱曲。4，在曲调方面最常用选填词，而编写制作曲调的歌曲数量极少。

内容：通过不同的宣扬“富国强兵”、抵御外强欺凌的爱国精神。代表人物：曾志忞：《扬子江》《练兵》《春游》

沈心工：具有较鲜明的民主共和思想和爱国精神。作品题材广泛，内容丰富，是学生在潜移默化中受到爱国民主思想教育。在艺术手法上，他的歌词浅显易懂，浅而不俗，词曲结合贴切自然。

第一部学堂乐歌《男儿第一志气高》（即《体操-兵操》）《竹马》《革命》《铁匠》《黄河》《小小船》

李叔同：编印出版中国 第一份 音乐期刊《音乐小杂志》 是中国话剧史上饰演茶花女的第一人 作品《送别》《春游》《大中华》《清凉歌集》

群众歌曲 定义：群众歌曲是大众歌唱而创作的歌曲其内容多与政治、社会活动有关，常在群众性活动中演唱。群众歌曲的音乐结构以简单、小型者为多，音域不太宽，多采用齐唱或简易合唱的形式。群众歌曲这一体裁的形成是我国近代音乐创作的突出收获。群众歌曲的传播又是一种社会性的音乐教育，其中最杰出的代表是聂耳。分类：

（一）填词的群众歌曲

近代填词歌曲，以学堂乐歌为发端。沈心工《竹马》，李叔同《送别》，安波根据陕北民歌填词的《怎么办》、《拥军花鼓》，张寒晖《军民大生产》

（二）改编的群众歌曲

现代改编歌曲始于学堂乐歌时期，改编歌曲也是20年代工农兵歌曲的重要组成部分。张曙《芦沟问答》，刘炽《翻身道情》

（三）创作的群众歌曲

近代群众歌曲创作的源头，也可以追溯到清末民初的学堂乐歌。1．“五四”时期的群众歌曲创作。萧友梅《卿云歌》，《五四纪念爱国歌》，赵元任《尽力中华》

体裁：群唱式的歌曲，或者齐唱，或者领、合相间，或者小型或声部合唱。风格多为进行曲。2．抗日救亡时期的群众歌曲创作，聂耳《毕业歌》 3.全面抗战爆发后的群众歌曲创作。抗日民主根据地和解放区的作品为多，冼星海《游击军》，郑律成《八路军军歌》

4.儿童歌曲的创作。聂耳《卖报歌》，冼星海《只怕不抵抗》。传统音乐

一般是指世代相传，具有民族特色的本土音乐。中国传统音乐主要包括戏曲音乐，说唱音乐，民歌，歌舞音乐，器乐以及根据这些艺术传统新创作的音乐。梅兰芳京剧改良 代表作《霸王别姬》

1，他在辛亥革命时就上演了《邓霞姑》等时装新戏和《洛神》等古装新戏

2，近代，他又对《宇宙锋》等传统剧目进行了新的加工改造，编演了《木兰从军》等爱国戏。

3，他还发展创造了雍容华贵的新腔，其演唱凝重而流畅，对旦角音乐艺术的提高有着重要的作用。以梅兰芳的唱腔和表演为主要艺术特征的京剧艺术流派，被成为“梅派”。4，梅兰芳对京剧伴奏音乐也有改革

5，梅兰芳曾赴美国苏联演出获得了成功，为中国传统表演艺术和音乐赢得了国际声誉，他的表扬艺术被誉为可与苏联的斯坦尼斯拉夫斯基、德国的布莱希特相媲美的表演艺术体系。

“秧歌剧” 是中国小歌剧的一种类型。第一部新秧歌剧《兄妹开荒》。秧歌剧将话剧，戏曲和秧歌揉合在一起，在化妆和对话方面，吸收了话剧的特长，在歌唱方面，更多的吸收了老百姓所喜爱的民间小调，民谣，地方戏曲的曲调，如道情，陕北民歌等，秧歌剧的基本对象是农民。

评剧约于1910年由河北莲花落子与东北“蹦蹦”合流而成，农民剧作家成兆才为评剧奠定了基础。《杨三姐告状》是代表曲目。评剧有着民间小戏活泼、自由、生活气息浓郁的特色。其在近代形成了板式变化的音乐体制，并采用板胡为主要伴奏乐器和与京剧大致相同的大致相同的打击乐器。

四大名旦：梅兰芳 程砚秋 尚小云 荀慧生。四大须生：余叔岩 言菊朋 高庆奎 马连良。武生：杨小楼 花脸：郝寿臣

独唱歌曲：从20年代初到40年代末，中国的独唱曲初步形成了丰富多样的面貌：运用具体民间曲调或者依照民间音乐特征创作的民间音乐风格的独唱曲；运用新的创作方法谱写的歌曲，虽与民间音乐较少联系但易于演唱和被接受的独唱曲；综合中西歌曲形式创新的音乐会艺术独唱曲。萧友梅、赵元任 陈啸空：《湘累》是一首凄楚委婉，有深切怀念之情又富于浓郁民族风格和浪漫色彩的作品。歌曲问世后在青年知识分子中广为流传。青主：《我住长江头》 黄自：《玫瑰三愿》《花非花》《南乡子-登京口北固亭有怀》《点绛唇-赋登楼》《春思曲》 叙述说唱体裁：赵元任《老天爷》，费克的《茶馆小调》《五块钱》，张曙《日落西山》 新型叙事歌曲《丈夫去当兵》（音乐亲切优美，清新，具有浓郁的民歌风味）解放区的独唱歌曲如：马可《南泥湾》，刘雪庵《红豆词》 合唱歌曲：初期：李叔同的三部合唱《春游》。20年代：萧友梅《柏树林回旋歌》《春江花月夜》，赵元任作曲的《海韵》30年代：黄自《抗敌歌》《旗正飘飘》。贺绿汀作词作曲《游击队歌》。洗星海作曲的《在太行上》 西洋乐器：钢琴第一首作品赵元任的《和平进行曲》。贺绿汀《牧童短笛》。江文也《五首素描》《断章小品》《台湾舞曲》

瞿维德《花鼓》是40年代描写人民新生活的钢琴音乐代表作。管弦乐：黄自管弦乐序曲《怀旧》《都市风光幻想曲》。马思聪《第一交响曲》《F大调小提琴协奏曲》

《白毛女》40年代中期，延安的文艺工作者创造性的从新的角度、运用新的形式，创作了大型歌剧《白毛女》，深刻的反映了社会现实生活，标志着中国歌剧的发展进入了一个新阶段。1943年，诗人邵子南，将这个故事写成了以破除迷信、发动群众为主题的剧本，1944年，由贺敬之、丁毅执笔，对剧本重新进行结构。这部歌剧的音乐处理，马可、张鲁、瞿维等作曲家吸收传统地方戏曲音乐加以改造，采用西洋歌曲的方法全部作曲。在忠实于现实生活的基础上，吸收民间形式的一切优点，同时，也需要参考前人的和外国的经验，认为新歌剧的形式应有歌唱、吟唱。道白，三者的有机结合。新歌剧《白毛女》的作曲家们在民间音调基础上吸收西方歌剧音乐性格化和戏剧化的创作经验，运用人物主调贯穿发展的手法使音乐形象的塑造获得成功。在歌剧音乐中，尝试使用了重唱与合唱的形式，运用了和声、复调等多声部音乐手法；在乐队方面，根据当时条件使用了中西乐器的混合编制。作曲家在《白毛女》的音乐创作中有意识的采用和吸收了多种民间音调，如喜儿的音乐主题，是根据河北民歌《小白菜》的音调加以变化发展而成，喜儿的爹爹杨白劳的音乐主题，是根据山西民歌《捡麦根》改编。这种处理方法，既丰富拓展了音乐的表现力，又保持了全剧民族风格色彩的和谐统一，取得了较好的表现效果。《白毛女》的成功实践，推动了延安等解放区的文艺工作者对新歌创作的热情。

第一部三部合唱曲李叔同《春游》 第一部清唱剧黄自《长恨歌》

瞿秋白做词《赤潮曲》 第一次国内革命战争时期创作，是中国工农革命歌曲创作做早的作品之一。

中国第一首钢琴曲《和平进行曲》

最早在国外上演的中国室内乐作品 冼星海《d小调奏鸣曲》

中国所写的西洋乐器重奏音乐在国外获奖的第一部作品：谭小麟《弦乐三重奏》获约翰杰克森奖

第一部儿童歌舞剧：黎锦辉《麻雀与小孩》

黄自的管弦序曲《怀旧》是最早在国外演奏的中国管弦序曲。萧友梅管弦乐是《哀悼进行曲》我国最早管弦乐曲。

冼星海第一交响《民族解放交响曲》是中国第一部以“民族解放运动”为题材的大型西洋乐器合奏音乐，第二交响乐《神圣之战》是第一部国际主义题材的中国交响乐。山东省立剧院第一部歌剧《岳飞》：大胆的采用了中西混合乐队的形式，以民族乐器为主体，并使用了小提琴大提琴，管乐器和钢琴等西洋乐器。第一部新歌剧：《兄妹开荒》

中国第一所独立的高等音乐学府：萧友梅1927建立“国立音乐院”。它标志着中国专业音乐教育由此进入一个新的历史时期。

革命根据地第一所高等艺术学府：延安鲁迅艺术的诞生，标志专业音乐教育正式开始，鲁艺音乐系是革命音乐家的摇篮。

民国时期第一部《中国音乐史》叶伯和。

第四篇：云南民族地区禁毒政策的思考

摘 要：云南民族地区处于中国禁毒斗争的前沿阵地，形势十分复杂。本文主要针对云南民族地区泛滥的毒品形势，提出合理可行的禁毒政策。具体从完善法律法规政策建设、加强国际合作、创建“无毒社区”三个方面展开，为云南民族地区禁毒政策的提出提供理论参考。

关键词：毒品;政策法规;国际合作;无毒社区

中图分类号：d920.1 文献标志码：a 文章编号：1002-2589（2016）01-0118-02

改革开放以来，在我国打开国门之际，毒品也趁机涌进了我国，进入了云南民族地区。云南民族地区处于中国禁毒斗争的前沿阵地，形势十分复杂。一方面，境外毒品的种植、生产、加工量呈大规模趋势并出现反弹，毒品“多头入境，全线渗透”。另一方面，国内制毒猖獗，毒品犯罪活动居高不下，合成毒品增多，犯罪特点复杂多变，吸毒人数众多，并出现了反复吸的现象。如此复杂的毒品形势，使我们应该清楚地认识到，我们应找出合理可行的政策措施，来取得这场战役的胜利。

一、惩治毒品犯罪，完善相关政策法规的建设

（一）加强毒品犯罪信息化网络建设

在信息化的今天，打击毒品犯罪也要充分利用网络平台。对于有过贩毒记录的贩毒分子，其档案要有所记录，特别完善贩毒人员的各项资料，从他们的以往犯罪情况到亲属关系网都要详尽。加大对涉毒人员信息共享和信息化管理力度，全国联网，让涉毒分子无处可逃，促进缉毒工作走向网络化、信息化。

面向社会鼓励人民群众积极举报身边的涉毒人员，加大资金的投入，对揭发人员予以物质资金奖励，加强情报信息基础建设，设立奖励专项基金，并设立相应的资金监管机制，将资金流向记录在网络平台，向社会公众公开，力求做到公开透明。

（二）建立健全毒品犯罪相关法律体系

我国是社会主义法治国家，打击毒品犯罪应以法律为基础。“法无明文规定不为罪，法无明文规定不处罚”，严格按法行事。所以，建立健全社会主义禁毒法律体系十分重要。我国现行《禁毒法》是1998年颁布的，随着时代的进步，毒品犯罪形式也越来越多样化、复杂化，因此《禁毒法》的修改也应紧跟形势，充分体现法的可预测性。如随着吸毒人员驾驶车辆的增多与事故的频发，我国增设了关于“毒驾”的有关条文规定。

云南民族地区作为少数民族自治地区，享有自治权，可以制定符合本地区的自治条例和单行条例。几年来，云南民族地区从《禁毒法》的精神出发，结合本地区的实际情况，制定了很多指示、办法等，并于1991年5月在云南省第七届人民代表大会常务委员会第十八次会议上通过了《云南省禁毒条例》，该条例的诞生，对于云南民族地区具有划时代的意义，它对毒品犯罪的各个方面都有了全面、具体的规定，为从根本上打击毒品犯罪违法活动提供了强有力的保障。之后云南民族地区又制定了一系列相关的法规。在今后的工作中，在贯彻落实以往的条例、办法的同时，也要完善相关条例、办法，遵循“宽严相济”的原则，制定一套全面、完整的云南民族地区的禁毒体系。

二、加强国际合作，共同禁毒

（一）加强国际交往，充分发挥国际组织的作用

国际合作的最有效方式就是进行国际交往，参加国际会议，与多国面对面地进行沟通，充分发挥国际组织的功效。国际组织分为正式的国际组织和非正式的国际组织。每一国际组织都有最全面的、最权威的当下禁毒第一手资料，参加国际会议能充分发挥各国研讨的积极性，提出问题和有效建议。国际会议中签订的各种公约、协定和条约将成为各成员国的法的基本形式，完善本国相关禁毒防艾立法工作。非政府组织参加国际会议开展的基础就是平等自愿，这样可以减少大国在很多会议上的优越感，保证各国权利的充分行使，有利于加深禁毒国际合作的效果。另外，通过国际会议，各组织可以调动联合国和其他各国对我国禁毒工作的支援，如组织工作对我国禁毒专门人员进行培训，学习国际先进的禁毒政策;加大经济上的赞助力度并组织亚洲国家进行会议，深入亚洲各国禁毒的国际合作。

云南民族地区作为中国禁毒防艾的主力军，也应重视国际禁毒会议，派选本民族地区的禁毒人员加入各种国际组织，参加各种国际会议，将国际领先禁毒措施与本民族地区相结合，保证云南民族地区在禁毒工作中的先进性。

（二）充分发挥云南民族地区地方政府的作用

在我国参与国际禁毒的工作中，主要是以中央为代表，地方与中央是完全不同的两个层次的主体。中央参加禁毒国际会议主要是宏观参与，了解国际毒品形势，学习会议精神，保障我国相关禁毒法律、法规的出台。但这些工作真正地落实还是在于各个地方政府，各地方政府要积极配合中央政府参加国际合作，提供本地区准确的数据资料，将各种指示结合本地区实际情况，落实到实处。

在今后的工作中，云南民族地区仍要充分发挥“金三角”国际合作主力军的重要作用，全面深入了解并研究好中国与“金三角”毒源地各国开展合作的基本情况、存在的问题等，提供该地区已有的可靠的数据资料，同时提出合理可行的实质性意见。在我国与“金三角”毒源地各国合作的各种机制中，充分发挥云南民族地区的优势，积极推动我国与东南亚各国的国际合作;另一方面，云南民族地区也要向中央申请各种经济、军事的支持，从而保证云南民族地区桥梁作用的充分发挥。

（三）进行禁毒案件交流，积极合作办案

由于云南民族地区与多国毗邻，边境线较长，许多贩毒分子进行走私活动，流窜作案频繁。云南民族地区单边的禁毒防艾行动对于跨国犯罪是无法顺利解决的，因此为了整个东南亚毒品的减少，为了该区域的稳定，要大力推进国际合作办案，与东南亚各国共同打击毒品犯罪。

合作办案首先要加强情报工作的交流，提供可靠的情报，让毒情曝光，使破案更加及时、彻底。其次各方都要出动警力和财力，保障国际合作办案的顺利进行。最后对于贩毒分子的惩处要充分遵守国际法和国际条约，充分尊重各国的主权。云南民族地区要充分发挥禁毒国际合作中的带头军作用，带动全国禁毒国际合作的顺利进行。

三、创新社会帮教方式，构建“无毒社区”

“无毒社区”的构建是我国禁毒委在长期的禁毒工作经验的基础上总结出来的一项重大决策，是具有中国特色的伟大创举，是维护社会安定团结的有效途径。

现实生活中的社区主要是指农村中的乡镇和城市中的街道、小区等。创建“无毒社区”，就是要保证社区的无吸毒、无贩毒、无中毒和无制毒，创建“四无”型社区[1]。“无毒社区”的建设就是在基层党政组织的统一领导下，通过长时间的工作，首先在农村中的乡镇和城市中的街道等小范围内实现无毒，然后再广泛推广，直至推广到全国，实现最大区域的无毒，构建“无毒社区”的对策可在已有的对策之上不断创新。

（一）对涉毒人员分类、分层管理

在社区内已有涉毒前科的人员，均应设置他们的档案，对于有多次犯罪的人员要重点建档，进行统一管理并按照他们的罪行种类、戒除情况、是否在逃、是否人户分离等实际情况按种类分层管理。

（二）明确责任人，调动全社会共建“无毒社区”

“无毒社区”的建设，应明确责任，坚持“谁主管，谁负责”的原则，逐级逐层责任到个人，层层制定出“无毒社区”构建中各自的管理目标。社区中的主要责任人要落实社区内的组织管理机制，制定符合本社区内的禁毒防艾工作方案。公安民警要积极配合社区内的禁毒防艾工作，经常进行监督考察，深入到社区内做好情报工作的收集。各社区的乡长、镇长、街道管理员也要有高度的责任感和使命感，听从上级的工作部署安排，努力落实下去，积极在本社区内举行禁毒防艾宣传教育活动，制定本社区内的具体工作方案，掌握各人员涉毒情况，发现情况要马上汇报，及时向上级反映，将毒情火苗控制在最小的范围内。

（三）进行广泛教育宣传，形成良好的社会氛围

创建“无毒社区”一个最重要的内容就是广泛而深入地开展禁毒教育宣传活动。“无毒社区”的工作尤其应注重全民参与，使各行业、各单位和广大人民群众都有构建“无毒社区”的意识，让禁毒工作深入人心，家喻户晓，从而行动起来，参与到禁毒运动中去。各社区要保证宣传教育工作的普遍性，利用电影、文艺汇报表演、期刊、宣传栏等方式进行宣传。社区也要积极宣传有关性的教育，免费发放避孕套等物品。对于社区内已吸毒人员，关心他们的生活、学习，鼓励他们戒毒并在物质上给予他们帮助，让他们感受到来自于社区和社会的温暖，同时其家庭成员也要进行帮教，鼓励他们积极面对困难，帮助吸毒人员早日走出困境。

（四）落实帮教责任，控制复吸率

对离开戒毒场所的吸毒人员的帮教工作是“无毒社区”建设的一个重要环节。吸毒者在戒毒回归社会之后，其心理上对毒品还具有很强的依赖性并且这种依赖性短期内是很难消除的，控制此类人群的复吸率，帮助他们客服心理障碍，早日回归正常生活很重要。

首先，社区工作中的帮教必须是专人定期进行，对每一吸毒者都要至少一人负责，一帮到底。除了思想上的说服教育，帮助的范围还要包括他们的生活、工作、家庭和学习等方面，加大力度帮教，帮教率必须达到百分之百。其次，帮教人员要与吸毒人员建立平等互信的朋友关系，经常进行家访，一起出去娱乐等，谈话时避免采用讯问的语气，与他们建立信任，从而更好地彻底戒除毒瘾。最后，按照规定，对该吸毒人员建档，不定期进行考核，主要通过尿检的方式，表现良好，不再复吸者，予以奖励。

创建“无毒社区”是一项长期而复杂的工作，只要我们积极应对并持之以恒，创建工作一定会从社区走向各县、各省，乃至在全国范围内取得胜利。

第五篇：中国美术史元代及近代总结资料~~~

元代

1.赵孟頫的绘画主张:提倡士气，标榜古意，书画相同。赵孟頫的绘画史地位：字子昂，赵孟頫在文学，音乐方面均有极高的修养，其重要成就在书画方面，他的绘画功力深厚，能容唐宋绘画之长，而自成一家，人物，鞍马，山水花鸟，无所不能，水墨，青绿，工笔，写意，诸体兼备，他是元代文人画的领袖人物。书法方面：赵孟頫兼善诸体，特别以行草，小楷见长，他的行草结构紧凑，匀称，用笔如行云流水，风神潇洒，形成温文尔雅又内寓的书法风格，在他的影响下二王书风又成为书法发展的主流，赵孟頫举起了复古的旗号，兴起了学晋唐之风。从文人士大夫的审美情趣出发，提倡继承唐于北宋的绘画，重视神韵，追求淡雅朴素的画风，反对宋代绘画画院过分追求形似和纤巧。他又强调书法和绘画的关系，将书法用笔进一步引向绘画。他又是最先在画上题诗，将诗书画印结合起来的创始者。代表作《秀石疏林图》《鹊华秋色图》《江村渔乐图》《重江叠嶂图》

2.青花瓷器是元代中最负盛名的品种，主要

用于出口，青花瓷的烧制成功，在中国陶瓷史上有划时代的意义。他的着色力强，色彩稳定，明镜素雅，具有中国水墨画的效果。

3.唐宋元绘画特点的比较？：唐：唐人尚巧，唐画重笔，但不强调书法趣味，应物象形而已，追求自然天成。画面宏伟。宋：北宋尚法，南宋尚体，笔墨并重，笔墨融于形象，物趣悉到，造型严谨追求真实，画面比较充实。元：同唐画花巧相比元画显得朴素淡雅，同宋画精密不苟相比，元画显得简率，突出笔情墨趣，书法韵味浓厚，简率灵动，形似被看得无足轻重，画面比较空灵。

4.郑思肖：字忆翁，号所南，以画兰著称于

世，《兰图》，钱选：字舜举，好玉潭，他的绘画具有版画的装饰效果《浮玉山居图》，他还有一段“论士气”的文章，这一理论表明自元代开始绘画职能发生了重

大的变化，传统的“明劝戒，著升沉”的普教功能失去了约束力，代之以“自我表现”，聊以自娱，艺术家不再受异己力量的支配，而变为自由书法主观意志的主人。这是艺术的解放，艺术的升华，艺术强调个性的表现的结果，带来了创作题材的丰富多彩和个人风格的鲜明突出。高克恭：为元代新风的开创者，《雨竹图》。《春山欲雨图》《春山晴雨图》。

5.概括说明元四家？：元代中晚期对后世影

响最大，他们都是江浙一带的文人，都擅长水墨山水，又兼工竹石，以绘画作品来鲜明的表现自己的心境和生活情趣，是明清以来山水画家心目中的旗帜。黄公望：字子久，号大吃。擅长山水，有水墨和浅降多种形式，作品中常表露出成仙思想及封建文人情趣，但也在一定程度上描绘了江南景色。取法荆浩，董源诸家，作画苍润浑厚，《富春山居图》为古代山水画中的巨作。《九峰雪霁图轴》。吴镇：字仲圭，师法董巨皴法，笔墨荀秀清润，表现苍茫气象，工诗文，擅山水，其山水墨竹有较高的造诣，其绘画对后世画坛产生巨大的影响。吴镇重墨，构图上趋奇险提款常用草书，作品《渔父图》《秋江渔隐图》。倪瓒：字云林，其作品风格十分突出，面貌单纯，构图简洁，笔墨凝练，是画面气氛冷静，有很强的感染力，他重写生，将形似，绘画旨在吟咏性情，其山水画给明清画坛以巨大的影响，其平实简约的构图干淡笔皴擦的技巧，幽淡天真的意境形成了独特的艺术风格。《渔庄秋霁图》《雨后空灵图》。王蒙：字叔明，1多变现隐居生活2运笔和写景富有层次变化3章法稠密景色葱郁4能画人物。用墨厚重，构图繁密，景色郁然深秀，元四家中较有功力的一个。《太白山图》《葛稚川移图》《青卞隐居图》

成就：四家山水重笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水根据，王蒙些黄鹤山，倪瓒话太湖，讲究风格，黄公望写富春，他们在作品中通过山水抒发一定的思想，并题跋诗文加以阐述，形式上重水墨，或稍加淡色浅降，形成不同的面貌。但他们的题

材比较狭窄，思想情调多流于感伤，淡泊，孤寂，反映了时代**中的无可奈何的情绪。影响：他们在艺术功能上标榜写“胸中逸气”“自娱”而不趋附于社会审美爱好。四家的艺术观和画风对明代江浙一带的文人画有巨大的影响，美学地位：元四家在绘画史上获得地位真正的原因是他们在笔墨技法上的成就，黄公望：初创浅降设色画法，和袭自董巨的披麻皴的水墨皴法，倪瓒的侧峰乾笔的皴法，王蒙的解索皴和用淡墨勾然焦墨的皴擦的画法，吴镇的浓厚的笔墨，这些笔墨的效果和风格，是赵孟頫以来的元朝画家开始有意追求的。至此得以完备，他们起企图用极简单的方法表现物像的形质神貌，同时有具有各自的表现效果和个人风格。黄公望的画意味无穷，倪瓒被称为是幽淡简劲，吴镇被认为是笔力雄健，墨气深厚，王蒙的画是望之郁然深秀。

6.王绛的绘画特点？：为元朝后期肖像画高

手，王绛主张在对方叫啸谈话间默默观察，以发现真性情，反对是对方“正经危坐如泥塑然方乃传神写”的方法，著有《写像秘诀》书中的彩绘法海细致的列举的肖像的设色的调色的方法，是研究肖像画创作和色彩学的重要资料。

7.简述永乐宫壁画？：山西永济永乐宫为道

教神仙吕岩的故乡，王重阳故事画，其中汉钟离度吕岩一幅对心理状态刻画颇为细致。

8.梅兰竹菊入画，是绘画发展到一定历史时

期的产物，四君子入画丰富了美术题材，扩大了审美领域，作为花鸟画一部分的梅兰竹菊最初多被用作家具或室内装饰的纹样，两宋以来文人画勃兴，绘画的文学性增强，诗书画印结合的趋势日渐明显，至元代逐渐成为画家普遍采用的艺术形式，便于文人借物寓意，又便于发挥笔墨趣味的梅兰竹菊逐渐成为专门的画提，被画家反复描写，梅：王冕：《墨梅图》兰：郑思肖《兰图》竹：柯九思：《清必阁墨竹图》菊：钱选

9.元代时期的书法：元代书法总的倾向“尚

古”绘画倾向“尚意”当赵孟頫步入政坛

扩展他的影响时，元代书法才真正出现了转机，他一反宋人书法崇尚险怪的流弊，号召回复晋唐清秀流变的书风，并且创造“匀净平顺”的新书体，使它成为与欧，颜，柳齐名的大书家。在某些方面他超唐迈宋，为书坛树立了一块新丰碑。自立门户的革新书法家：赵孟頫《洛神赋》《胆巴碑》

近代

1海派：为活跃在上海一带的画家群，以赵之谦为开山祖，三任，蒲华，虚谷为中坚，吴昌硕为殿军。

海派先声赵之谦：其风格用笔凝重，沉稳，有力度，认真不取巧，画面以重墨为主调，以冷色为点缀，配合放逸的笔法《积书崖图》

海派中坚“三任”：任熊，任熏，任颐，其画强调装饰性，任颐：字伯年，《仙鹤寿柏图》其艺术特点，尊重生活，关注社会，很好的诠释了“艺术来源于生活，而高于生活”文学素质与画工技巧集于一身。融中西画法与一体的成功尝试。虚谷：是海派巨擘之一，是海派最具创新精神的画家之一。在手法创新方面有独到之处，《春波鱼戏图》

蒲华：在传统的基础上深入开掘，以墨为主，墨色丰富，海派殿军：吴昌硕，名俊卿，字长硕。他的传统文化底蕴深厚，诗书画印有较高的造诣，近代海派至吴昌硕开始跨入现代范畴，他是两个时代的交接人物，是旧文人画的完善和升华。但还不是新时代艺术的开端，至多是包含了许多新元素，主要还是旧传统，其艺术特点：以气韵胜，形次之，以书法作画，诗文书画有其意，最能深造求其通，即诗境画境结合，书法画法结合《梅花图》

2岭南画派：创始者二居（居巢，居廉）贡献：创立了撞水，撞粉的绘画技法及成功运用，为花鸟技法开辟了新的天地，居巢《豆荚花》。

岭南派三杰：高剑父，《鹰图》高奇峰，陈树人。《鼎湖飞瀑图》

内容：提倡革新题材，反映时代精神，形式：摆脱传统束缚，大胆创新，吸收外来艺术营养