《大地之灯》读后感

第一篇：《大地之灯》读后感

《大地之灯》是七堇年创作的一部现实主义作品，小说讲述不同时代、不同背景下出生的两个少年非同于常人的成长历程。《大地之灯》给我的感觉就是那贯穿整本书的厚重、沧桑感。小说中既有藏区的神秘，年少的青春悸动，还有冰天雪地的北方农场中身临其境的知青岁月„„北大教授、评论家陈晓明认为，作品中体现的成熟不像１９岁人写的，“虽然作者几乎是模仿着安妮宝贝写的，但也有着自己的风格，她对成长与磨难、感恩与责任把握得非常好。”评论家白烨认为这部作品脱离了８０后孩子的生活局限，有超越作者本身年龄的体验和精神。也有人评价《大地之灯》是严肃文学的隔代继承。而我只是想写下《大地之灯》带给我的思考，想知道我们该以何种姿态拿着这盏灯，我们每个人心中的灯。

一、生命之莲

且让我们以一夜的苦茗,诉说半生的沧桑,我们都是执著而无悔的一群，以飘零作归宿。

——简桢《四月裂帛》

在高中的时候，第一次看了《大地之灯》。书的封面我很是喜欢，纯白的底色，由无数羽翼簇成的简约的莲花悄然绽放于纸上，那样的静默，它干净、素雅而又深刻。莲花的形象很是符合《大地之灯》的内容和意境。莲花在《大地之灯》中是一个重要的象征，象征着信仰，象征着善美。《大地之灯》中多次提到莲花，讲的故事也如莲花至清至净。

文中是这样道来——

“印度教金刚乘的经书以及教义在民间经过反复嬗变，产生一个流传：每一具人身血肉中都有数个“轮室”，以莲花为形沿着椎骨排列，从尾处一直抵达头顶。一旦花瓣被砍碎，花根被劈开，整个莲花便分崩离析，失去精血与生命。也就是说，灵魂所依托的肉体宣告破碎消亡的时候，灵魂就需要寻找新的载体。”

“所以卡桑，你要记住。我们的肉体永远都只不过是一朵莲花，它会毁灭。但是我们的灵魂是永存的。卡桑，你一定要有善美的灵魂。这样，你的灵魂才能在佛的抚度之下，获得永生。”

这是卡桑的爷爷用生命诠释的真谛，犹如绽放在圣域的青莲，是孑然的默诵者。

曾经看到这样一句话，生命当如莲花。即使生活永远残缺和黑暗，生命永远苍白脆弱，我们也决不放弃自我扶正，决不放弃追求心灵的净化。

二、善美的灵魂

生命就是这样始终充满幻觉。始终有希望。也始终无望。

安妮宝贝——《莲花》

《大地之灯》以主人公成长的伤痛揭示了这样的主题：善美、忏悔和救赎。小说用西藏这样一个大多数人好奇却也陌生的地方引出了一个沉重悲伤地故事，连接了几个善良而敏感的生命。

卡桑是小说里一个干净的灵魂，带着高原雪莲一般的灵魂。她倔强坚强的生活在高原那片洁净的土地上，面对遥远的上青仑卓草原以及绵延的雪山，十岁的卡桑想起了长眠于路上的阿爸阿妈。为了挽救两匹濒临死亡的马，他们毅然返回，静默在雪山之上，回到了神圣的远方。身为天葬师的爷爷，是每一个飞向天堂的灵魂的最后的见证者，但后来，爷爷也躺在天葬台上，以一种婴儿的最原始的方式离开了卡桑，“质本洁来还洁去”。爷爷是卡桑幼年的启蒙者，他经常对卡桑说的一句话就是：“我们的肉体不过是一朵自生自灭的莲花”,这是除了晋美外，爷爷留给卡桑所有的遗产。随着时间的流逝，卡桑将这句话铭记于心，成为一种不灭的信念。在爷爷离开之后许多孤独荒凉的寒夜，牧羊犬晋美是她唯一忠诚可靠的伙伴，但晋美为了保护卡桑与雪豹殊死搏斗，终于眼睛再也没有睁开。晋美是勇敢的、忠心的，它出色的完成了自己的使命，回归了那圣洁的高原

简生出生后被父母抛弃，寄养在乡下，后被母亲接回大城市。亲情的缺失与城乡的背景差异使他的成长脱离轨道，少年时，他一直是不快乐的。而淮的出现，应是一道光，她给他鼓励，给他关怀。在和母亲那段不快乐的时光了，淮是他内心地依靠。在母亲因受贿案件自杀后，淮更是成了他生命中唯一的寄托，她亦是耐心陪伴他，走过了那一段痛苦的日子。可能是由于简生缺乏母爱，对母亲的失望而对淮有恋母情结，也可能是在淮多年的陪伴下而爱上了她，但淮终归是简生在以后多年岁月里不能忘记的一个灵魂之结。淮是可贵的，善良的，而简生生命中另一个重要的女子，他的妻子辛和是知性的，包容的。他们共同走过大学时代，相敬如宾。辛和是聪明的，她一直以来都是明白着简生的，简生并未将爱真正地给过她，离她很远，她只站在门口，永远也进不去。但她又是那样地爱着简生，淮生病后，面对简生可能要永远的离开，她亦如此坦然的放开，沉默的包容了。“因为懂得，所以慈悲。”

淮离开后，简生回到北京，正值除夕，下着雪。

他打电话给辛和，说道：“我是否可以回家”。

辛和说：“我一直都在等你归来”。

这样的一句话，足以让所有人感动，大爱无言，这是辛和给我们最好的诠释，触动了我们心灵的最深处。张爱玲曾说：“我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。”

而卡桑和简生，他们两个好似注定要走到一起。简生和辛和在藏地高原艺术写生时，遇到了卡桑，他们收养了卡桑，他们的联系也由此开始。他们都是在成长过程中欠缺的，一直伴随着内心的阴影，艰苦地进行自我扶正与探索。卡桑在这里得到了来自简生和辛和的爱护和关心，而在学校她也遇到了自己的好朋友，叶蓝，卡桑与叶蓝的感情是显而易见的，甚至在书不曾写到的往后，她们都将会是双方唯一的支持。是啊，他们之间，只有干干净净的缄默，与存在。

卡桑，简生，淮，辛和，叶蓝，他们让我们看见了静美的莲花一样的生命，端然而孤独的成长，却用善美的灵魂照亮了我们心中的灯。

三、轮回

因为有了轮回，我们原先微薄短暂的生命有了希望，今生难了的夙愿，可以寄望于下世。

——安意如

“只有在路上，生命才值得尊敬”，这是卡桑的信念，亦是我们每一个人的宿命。生命中有无数的关隘，我们所能做的就是一次次奔赴。美国作家杰克?凯鲁亚克这样说：“我还年轻，我渴望上路”。几十年的人生，迂回再迂回，从未停止，许多人走过了大江南北，走过了春夏秋冬，仍不敢懈怠脚步。即使在静下来的时候，也不曾忘记自己还在路上。

第二篇：大地之灯读后感

对此我十分惊讶，我向来对此类言情小说都是满腔的不屑，当然也不是说堇年的首布长篇毫无深意，大地之灯读后感。

相反，震撼是由浅入深，缓缓深入骨髓的，正如小说里常提到的，大爱无言，这种震撼是波澜不惊地压入心底的。

至于看的时候，却丝毫没有某些人寡言渲染的旷大氛围。充分的抒情和描写是本书的一大亮点；精简的文字呈现的是作者深厚的文字底蕴。玄幻的天葬，广袤无边的雪地，苍茫的青仑卓草原，抑或是勇猛而忠诚的晋美，圣不可侵的秃鹫；渲染了高原藏区的绮丽和诡秘的气氛……

卡桑，自省，隐忍，单纯。而且是相较于文中所提到的同龄人纯真不少（傻到居然与一个毫不了解其过去的男子一路向北，真是怪事，也许真的是因为“停歇不下”的谶语吧），踏入尼泊尔也缘于此。只是挺疑惑的是，为何没有安排卡桑与迦南的再会（不是明目张胆告之诸位我希望他们俩再续前缘，我也并不想他们再发生什么）呢，也许堇年觉得没必要吧，也的确相较于有些情节，这的确小小不言。而那人世间乐于奔命，亡走天涯的的孤影成就了永恒绽放与语梗的莲花。

简生，至今我已忘了如何去评价，在阅读期间，天知道我是想好了如何去评价他的。被母亲带回城里够残酷，我是说老婆婆孤苦。而回到城里，我自己认为是正确的，人总要成长的。或许最不该应的当属他过于年幼便撞见母亲与别的男子之间的苟且之事吧。而淮的出现，很容易将看过安妮宝贝的《莲花》的读者带入承袭的沼泽地，我不得不说，其间有些描写很神似，仅是神似，读者明白情节与《莲花》是迥然不同的。怪我肤浅了吧，事实证明，堇年并未承袭，完全不同的路线与情感，这足以颠覆我之前的想法。而看过铁凝的《大浴女》的读者，可能会捕风捉影到一些铁凝风，我能感觉到，但我可以明确的将二者分开，这也能证明堇年并非承袭铁凝，这点我还真希望安波瞬前辈改改，读后感《大地之灯读后感》。至于莫言，抱歉，我还真没看过此人的作品。

素清，至今我尚不能拼出她的姓，懒于去翻字典。她的命运，并不能撕心裂肺地谈大悲吧，总觉得是种韧性的牺牲。之于简生父子。她的后半生总令我想到鲁迅前辈的《颓败线的颤动》，也写老母亲卖淫为家女的成长，这多少明喻着天下母亲的辛酸泪水吧。崇高的女性在全书彰显无遗，却没有偏执的女权主义。

全书在我看来最大的优点在于人物性格刻画入木三分，梦境是不断穿插与前后照应也十分不错，也许尚存某些我所不能窥见的遗憾。

我想拿那后记里的话来结尾：如果我们真能举重若轻起来，至少在表达上，是多么好……

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2011-06-24 11:06

看完了七堇年的《大地之灯》。实在没办法说到底有何感想。

可能是因为年纪的关系，即使别人说我有着12岁的人完全不可能有的21岁的成熟，可我依旧不喜欢小七的文章。

零零落落，我就是不喜欢她文章给我的感觉。过于压抑的感觉。

夏天本身就是一个压抑而炎热的季节，而她的书的沉重感远远比夏季给我的沉重感大得多得多。

可以理解童鞋蝎子为何看到一半想要放下书不去看的感觉。

很累的感觉，很繁重，比《红楼梦》更加的繁琐——虽然人物比红楼少很多很多。

嗯……这好像就是对这本书唯一的感觉了吧。沉重不堪的感觉。

自己无法适应，也不喜欢文中主人公的性格之类的各方面，都不喜欢。

俗话说负负得正，可我是负来负去都得不到正。

大人天的，人也会懒散起来。就写这么些吧。也足够了。

这算是不是读后感的读后感，呵呵。

第三篇：《大地之灯》读后感

《大地之灯》读后感

正如书中的序所说，《大》在描写城市时有了一些单薄，在描写城市的片段中，辛和最让人感动。那样善美的女子，最后的一句“我一直在等你回来”。是的，女人天生敏感，但基于那个普通二又神圣的“爱”，便愿意自欺。在辛和的自语中最多的便是“我爱他”，“因为我爱他”。最后的结局也是好的，一家四口团聚，美好。

人的肉体只是一朵自生自灭的莲花，由一个个的轮室组成，从头到尾。从轮室从开始到最终裂开，人的肉体也就消失了。卡桑属于藏族，像爷爷那样善美，却又有一种源于心底的孤独，怕成为别人的负担。忽而觉得卡桑和自己很像，我们都有一种孤独和发自心底的悲哀，但卡桑只有叶蓝，而我拥有许多朋友。接受不了太多，人情淡薄，卡桑是幸福和幸运的。她承载了这样多的深请，辛和、简生、叶蓝、吉卜甚至扎木合，都爱她。我衷心希望卡桑和她的孩子幸福，也希望迦南永远不要再出现。

说到迦南，我没有气愤，只是嗟叹。生活在尼泊尔加德满都那样愚昧的大环境下，即使圣人也会轻视女子的吧！女人在那更像奴隶，生孩子和做工。对卡桑的孤独我同情，但对于卡桑逃避孤独的做法我却无法认同。怎能选择那样一种近乎自我毁灭的方式逃脱孤独呢？卡桑的内心必然痛苦。还有属于女人的自尊，怎能以那样的方式轻描淡写的说：“那也不多我一个”。不由得想到了自己，我的未来会是怎样，我没有卡桑流在血液里的坚韧与勇气。更何况我发现自己无法爱上别人。无论我觉得多么乱，总能控制自己。曾经有老师夸赞过我的自制，有时宁愿不要这种自制。

简生的余生有辛和，谁在最后的美好中走向死亡？而卡桑有她的孩子。包括简生的父母，在那样的环境中，爱情总是那么脆弱。我希望有一个孩子，有害怕变成简生的母亲那样，除了阴影和伤痛不曾留下什么。

最后，卡桑，祝你幸福。

第四篇：大地之灯读后感（定稿）

《大地之灯》读后感

手指轻轻抚过盛开着大朵圣洁莲花的单色封面，墨蓝的套页书写着古朴的书名。沉稳安静的气息从指尖抵达心里。那儿，有着一片大地。是广袤厚实的大地。是缄默包容的大地。是生之盛大的大地。

卡桑，昨日之意。在最接近天际，为信仰而生的地域，有这么一个西藏的女孩，叫作卡桑。卡桑的爷爷用生命给了他的孙女一个完美的诠释，他说，卡桑，你要记住。我们的肉体永远都只不过是一朵莲花，它会毁灭。但是我们的灵魂是永存的。卡桑，你一定要有善美的灵魂。这样，你的灵魂才能在佛的抚度之下，获得永生。面对着唯一的爷爷的离去，一个8岁的小女孩，她是不断地，也只能是不断地离开。从日朗的大家族，到城市里简生与辛和为她筑造的家，然后到尼泊尔旅馆的艰辛劳作……一直一直，也许，她的灵魂注定着要一路行走。这个女孩有着不断踏上路途的勇气与决心，无论世事如何变迁，不管沧海已是桑田，她没有忘记爷爷临终前那宛如灯盏一样的眼睛，肉体只不过是一朵莲花，只有虔诚的信仰不可动摇，善美的灵魂不可遗失。

卡桑，她有她的从容，她的隐忍与执念。浮华之上的虚情假意，阿谀逢迎，欺瞒诈骗，她似乎都置若罔之，从容地走在不断行走的路途中，对生活中辛酸的隐忍，包容着生命华美的不实以及埋藏在心地，对家乡深深的执念。如斯女子。

简生，他存在着太多的假若，这些假若如果不发生，那么，或许我就不会如此遗憾他在错误的时代降生。但生命本就有着千亿个假若，没有它们，生，便不再完整。知青的年代是苦的，选择在这个时代出生的简生，从一开始就写下了命运多舛。父亲的抛弃，十几年后，母亲的归来。城市，是声色犬马，光怪陆离的地方，危机四伏。母亲曾经知青生活的苦痛，多年国外独自打拼，性格变的激越和暴躁，望子成龙的思想，导致了这个刚从农村出来的孩子与自己渐行渐远，甚至因难以负荷，在母亲面前自杀。

然而，并不是所有人都有勇气成为自己的刺客。因此，对于母子间彼此的震撼，是足以扭转整个故事，即使简生曾哭着对他母亲说了那句令我落泪的话语，他说，妈妈，我本该爱你。

但无论是血浓于水，还是母子间莫大的隔阂，简生的感情都已变的复杂，却也仍旧单纯。那个一直教导他画画的女老师，淮，从此真正地为他撑开了一扇窗。在简生的感情里，淮是母亲，是情人，是老师，是朋友，是知己……他寄托了所有的情感在她身上。但终究，简生仍是离开了，他的记忆太过繁盛，因此他的生活在淮的有生之年，一直都在逃避，一直都在回忆。简生坚强，却也怯懦，他不敢展望，仅在无望里守候。如此男子。

故事就这样角色交错，叙述开来。然而，我更喜欢的，是前面西藏生活的意境。也许对于城市生活的一种倦意，我一直就梦想着可以踏足西藏。我想西藏一如卡桑的灵魂，包括她的藏獒，那只为了保护主人，与雪豹搏斗，最终重伤，走向没有尽头的雪原离去的孤高忠诚的灵魂。

据说，西藏是连接着天与地的地方，所以我想，在那儿，生与死，生命最朴实高贵的意义都能得到最深彻的领悟。我们终归无法抵达到天，那么我们可以抚摸大地，倾听大地。

读到最后，我终于明白了七堇年的那句话：他们的亲人，爱与光，丢失在这一路生之盛大的自我扶正与恋恋不舍，抵达命途中最欣喜的一泊水泽。

不论是卡桑，简生，辛和，淮，叶蓝……他们的命运即使坎坷，但却并不认为自己的生命已是悲剧。他们在这生的艰辛战斗中，都是英勇的战士。所有的生与死，爱与恨，喜与悲，伟大与罪孽，都在这片广袤厚实的大地上得到了包容与救渡。它让看来不完美的生命逐渐得到了盛大的绽放，那盏大地之灯让那些善的灵魂得以皈依，殊途同归，抵达那一泊宁静安详的水泽，从此没有苦痛。因为，在这世间，只有原谅世事的不公与无情，才能拥有最安稳平和的心境。

如此，心如大地。

第五篇：大地之灯有感

<<大地之灯>>有感

这次暑假看了一本由七堇年所写的《大地之灯》，故事讲述在雪域高原深处长

大的孤儿卡桑，父母在一次朝圣的途中双双遇难；出生在北大荒的孩子简生，父

母是北大荒的插队知青，在他出生之后先后被急于返城的父母遗弃，一直到十岁，才被母亲接回大城市。十九岁时简生的母亲因为受贿案件而自杀。简生将卡桑带

回城市，由于父母缺席的家庭抚养，两人在整个成长过程中充满了欠缺。在成年

之后的岁月依旧伴随着内心阴影，一直都艰苦地进行自我扶正与探索。最终他们

用回报或者付出的方式，获得了各自的终极救赎和解脱。整本书虽说出自一个站

在十几岁尾巴上的年轻女子之手，但并非在文字间就会显得荒芜而唐突。相反，七堇年的文字显露出的是清晰的思维路线以及干练又略带沧桑感的文字，带给读

者的是一份华丽而真实的恋字宴。

在这本书中，最让我记忆深刻的是主角简生，或许在他的成长历程里，他几

乎是在画画、迷失、痛苦中度过，他的生活永远都是充满大片的灰色、仿佛是一

张无形的网压得他喘不过气，甚至让我把书作为消遣的读物的人都忍不住驻留住

目光，深深的沉重之感，让人有种被揪住心脏的无力感，然而他或许是幸运，遇

到了美术老师淮身上，并对她寄托了所有的爱，这种爱、是对母亲的感情，对爱

人的温情，对朋友的信任，都全部落在淮身上，虽然故事的最后，淮的死带走了

简生的青涩爱恋、最终与辛和一个温柔的女人与他们所收集的女儿卡桑生活在一

起，他才真正地安定下来。独自回到北京后，他拨通了辛和的电话，他说：“辛

和，我是否能回家？”“我一直在等你回来”。她说。虽然从整部文中并没有读出

简生对辛和到底有多少爱或热情，也不知他对淮是否还存在那一种特别的感情，但我能感觉到七堇年用她那朴素、细腻的文字，让我在情感汹涌时每次都似乎有

水涌上来。不得不深呼吸，这样的厚重而又深情的笔触深深地触动着我，就想七

堇年想要表达的：大爱无私、大爱无言。

最后以郭敬明的评价为结尾：这几乎要挣脱出年轻的牢笼，撕扯的血肉模糊，也要将撼动人心的悲怆带到你面前的决心。

高一<11>班1号李梦琴