电影剪辑剧本范例

第一篇：电影剪辑剧本范例

【情景 1】

女A：按揭申请通过了吗？ Time:00:16:12 男1：悬了，不好说 …

Time:00:18:20 女B: 都已经提交申请快半月了 …

Time:00:19:24 男2: 征信调查已经通过了 现在到银行审批中了…

Time:00:26:04 女A：还在审批？都快半月了，这办事效率也太低了吧？ Time:00:27:14 等到我花儿都谢了…

Time:00:31:05 男2：这次情况不一样 Time:00:37:01

客户他（她）不是成都本地人，明白了吗？ Time:00:40:11 女A: SO WHAT？那究竟还要等多久？ Time:00:44:15 男2：再等等吧 Time:00:47:21 女B：等尼妹啊 Time:00:49:14

【情景 2】

男3：目前我们在成都，绵阳，遂宁，广元，南充，乐山，内江，资阳，德阳 Time:00:55:23

成立了 32家分支机构遍布全省，服务网络完善高效。Time:01:02:12 老大：还服务完善高效？这点小事都办不好。Time: 01:08:06 男4：老大…老大… Time: 01:14:17 客户他 ….Time: 01:17:10 男5: 客户他不是本地户口 Time: 01:21:10 男6：嗯

他来自火星 Time: 01:23:22 老大：未满 18周岁，高富帅，老爸叫李刚的统统出去 …

Time: 01:42:17 我顶你个肺 Time: 02:01:03 办这事的人我顶你个肺！Time: 02:04:20 这星期无论如何也要把做好 … Time: 02:07:00

一个征信调查就调查了一个礼拜 Time: 02:11:18

你们都干什么吃的？ Time: 02:17:00 男7：老大，老大…可是客户不是本地人啊。Time: 02:27:21 老大：不是本地人怎么了？ Time: 02:31:04

不是本地人又怎么了？

男7：那 ,那此事如何解决？ Time:02:33:06 老大：安装一个GPS不就解决了的事情吗？这都想不到吗？ Time:02:36:20

气死偶咧…

Time: 02:40:01

公司成立与8年来专业从事融资担保及风险管理，Time: 02:42:19 专业团队共800余人。Time: 02:50:19 100多家合作汽车4S店。Time: 02:54:17 叫我如何不气愤？ Time:03:01:07 这样的状态如何创立行业品牌形象？ Time: 03:13:06 如何促进国民经济发展？ Time:03:15:14 更别说做出贡献了？ Time: 03:20:22 出现这种事情 Time: 03:26:11 让尔等如何面对江东父老？ Time: 03:27:16

这是造什么孽啊？ Time: 03:33:18 公司成立于2003年 Time: 03:38:09 注册资金 2.907亿 Time:03:39:09 是四川省最早开展投资担保业务的公司，Time: 03:40:15 这样还谈何融通资本，Time: 03:43:17 助推产业，浩瑞社会？ 03：44：05 女A： 别哭了，事情总会解决的 …

Time: 03:48:19 老大：难道你们就没有解决方法了吗？ Time: 03:58:07 要不去诚担网上申请看看…

Time: 04:02:08

男7：诚担网(www.xiexiebang.com)？ Time: 04:09:20

老大：这事就这么定了 要是在诚担网上还没有解决的话 你们就提人头来见我！

Time: 04:14:22

Time: :04:23:07

第二篇：电影《活着》剪辑评论

电影《活着》剪辑评论

电影《活着》是一部纪实风格的影片，该影片大量运用了长镜头，给人一种切身经历的感觉，影片剪辑自然流畅，让人不知不觉就融入影片中，随片中人物悲喜，也使人为片中人物那悲惨的命运而心酸落泪。

影片的第一个镜头是四十年代的一条民间小巷，交待了影片开始时的背景，而背景音乐也是符合当时时代背景的乐曲，为整个影片垫下了情感基调。接着，镜头切换到一家赌场中，从而带出本影片的主人公，为后面埋下了伏笔。整个影片中都穿插了一个看似无意的主线——皮影戏。当福贵是个二世祖时，皮影戏是一种纯粹的艺术追求；到后来他败了家后，这既是艺术，又是谋生的手段；到解放战争时期以至后来的文革时期，关系就更为微妙了，那既是他的“干革命”的本钱，又是他需巧妙地保护以免于被扼杀毁灭的“传统”。虽然后来皮影戏还是给“灭”了，但在片子最后，我们发现那箱子还在，只是变成了装小鸡。小鸡是新生命的象征，箱子曾经装过代表艺术的皮影戏道具，如今又装载着新生命，这就使艺术、传统与新生命有着相通与联系，使影片的主题——“活着”的意义又有了更深远的内涵。

在叙事结构上，电影《活着》采用了以时间推移带动影片情节发展的明线线索，由此可将影片划分成四个部分，分别是：四十年代、五十年代、六十年代，以后。大户人家的公子哥福贵由于嗜赌成性，不但输光了祖上的家业还气死了父亲，身怀六甲的妻子家珍无奈领着女儿凤霞回了娘家。福贵只得靠变卖仅存的一点家财维持生活。一年后，家珍带着凤霞和出生不久的有庆回来。本以为日子从此会一帆风顺，却不料一家人此后又经历了福贵被抓去当了壮丁，凤霞成了哑巴，有庆被倒塌的墙圮压死等等一系列的悲剧事件。

该影片的镜头间的切换大都是非技巧性切换，镜头间有着一定的联系，使得镜头的切换自然流畅而不显突兀。在少部分情节中，影片的切换用了非技巧性过渡，如淡入淡出，叠影等，这些技巧性切换大都因为镜头间没有多大联系，而运用技巧性切换使得影片更具艺术感。

影片中还运用了多种蒙太奇的编辑思维方式，如在影片开头，福贵在赌场里赌博，镜头就在他赌博与皮影戏间切换，此处用的是平行蒙太奇，后面多处描写皮影戏的镜头也都用了平行蒙太奇的手法，更完整地表达了事情的发展；在福贵被共军解放后，回到来看见女儿凤霞，问她她母亲在哪，然后下个镜头家珍就出现了，这是典型的叫板式蒙太奇，这样的表现形式使观众能即时看到想看的；在批斗龙二时，人群的呼喊声的处理用了象征蒙太奇，突显了人们对中共的支持。

影片在剪辑方面处理得很好，整个剪辑自然流畅，镜头间连接紧凑，没有突兀的切换，也没有多余的镜头，简洁但不失完整地表达了整部影片的主旨。人物出场总会先用全景交待环境，再用近景突显人物的特征，在人物对话时，镜头在对话人物间切换的时机恰到好处，很好地利用了主客观镜头的切换，使观众能及时扑捉到人物的动态。

该影片的拍摄角度大都在较低的位置，使得画面较充实，免去了许多杂景，虽然拍摄的是以前较贫穷时期平民百姓生活的景象，但因角度处把握得当，使画面在朴实中不失美感。在拍摄人物对话时，有部分用了特写镜头，捕抓到人物表情的细致变化；有部分用远景拍摄，较完整地把人物的动作带入镜头；有部分用的是近景拍摄，既捕抓到人物的表情，又能看到人物的动作。该影片在多种拍摄角度间做到很好的转换，不会一成不变，单调乏味，多角度的拍摄使我们得到的信息更完整。

该影片有几点让我印象深刻，其一是镜头与艺术的结合，如在在医院生产的那一段，尽是能够完美结合镜头与艺术性。时间上，叙事有行动，结合特定历史环境中；空间上，生命在空间上的来回奔跑，并通过音响，段落展开，充分表现出人物急躁，欣喜，悲痛等情绪，让观众心弦紧绷，情绪随影片波动。其二是电影毫无遮拦地表现大喜大悲，让你随之无所顾忌地大笑或流泪。影片给我的震撼，也许远比一万页声泪俱下的控诉演讲稿要强烈的多，深刻的多。影片中为了凸出主人公的形象，凸出当时的社会环境，深入刻画了人与人之间的纯洁的情感：爱情、亲情与友情。福贵夫妻的之间的爱情多么朴实无华而又感人至深呀，一辈子的不离不弃，不管生活清苦，还是富贵，感情忠贞不二。在福贵嗜赌如命，屡次劝说无效下，妻子带着女儿凤霞和腹中胎儿离开了福贵。在福贵改变生活态度之后，虽然家中非常贫困，妻子还是放弃在娘家享福的机会而回到了福贵的身边，这样的感情是多么难得啊！影片对亲情的刻画也是极为到位的，浓浓的父子情、母子情、隔代情贯穿整个影片，体现了中华民族丰富的文化内涵与家庭传统。穷困中的福贵对母亲的感情、女婿对福贵夫妇的感情为影片增色不少。而影片在女婿父子、福贵夫妻在饭桌上吃饭中结束，则给观众留下了无限的遐思。《活着》是一部意味深长的电影。福贵和家珍夫妇的人生经历带给我们这样的启示：生活就像是一条路，不总是平坦而笔直的。人只要有勇气、毅力和信心去面对和克服种种的挫折与不幸，体会幸福的不易与甜蜜，才会更加热爱生活，珍惜生命。活着是一种证明，是一种历练。

第三篇：Premiere电影剪辑与特效处理

Premiere电影剪辑与特效处理

第一节 剪裁电影 把拍坏的或不用的电影片段剪裁掉，是编辑电影最常用的方法，下面就详细讲解在Premiere下如何操作。首先在Premiere下导入需要编辑的视频文件。单击菜单栏上的【文件】|【Import】|【File】，如下图所示。或直接按下快捷键“Ctrl+I”，弹出【Import】（导入）窗口，在这

第一节 剪裁电影

把拍坏的或不用的电影片段剪裁掉，是编辑电影最常用的方法，下面就详细讲解在Premiere下如何操作。

首先在Premiere下导入需要编辑的视频文件。单击菜单栏上的【文件】|【Import】|【File】，如下图所示。

或直接按下快捷键“Ctrl+I”，弹出【Import】（导入）窗口，在这个窗口里面找到需要编辑的视频文件，然后单击【打开】按钮，如下图所示。

此时Premiere已经把刚才选择的视频文件添加到了【Bin】里面，但是还没有添加到时间线上。用鼠标右键单击【Bin】里面要添加到时间线上的文件，在弹出的菜单上再选择【Insert at Edit Line】项，如下图所示。

这样就可以把视频文件添加到时间线上，如下图所示。

现在就可以在【Timeline】（时间线）工作区中对视频文件进行剪辑。首先要知道剪辑哪些部分，可以用鼠标移动播放头来看，如下图所示。

也可以通过在【Monitor】（监视区）中播放视频来看什么视频在什么时间段，如下图所示。

然后就可以选择要剪裁的片段，当播放到要剪裁的地方时，单击停止按钮或按键盘上的空格键，再单击【Mark In】按钮，在这里做个记号，表示要删除片段的开始部分。再单击播放按钮或按空格键继续播放，直到播放到要结束的地方，单击【Make Out】按钮，此时就已经选择了一个视频片段的起点和终点，在时间轴上的显示如下图所示。

在【Monitor】（监视区）里面显示的选择部分，如下图所示。

现在可以删除刚才选择的部分，单击图标只是删除选择的部分，其他的片段还是保持原来的时间位置不变，如下图所示。

单击图标不仅仅删除选择的部分，还会把后面的片段移动到前面，填充删除部分的时间，如下图所示。

视频的剪裁工作就完成了。

也可以用【Razor Tool】（剃刀工具）来完成剪辑，如下图所示。

第二节 制作电影特效(1)

看到电影里面那些令人惊讶的特效，会不会想：要是自己也能制作这样的电影特效，那该多好呀！制作电影特效的软件很多，Adobe Premiere就可以制作很多特效。在Premiere软件里面主要有Transitions（过渡）、Video和Audio三大特效部分。在Premiere软件的主窗口中三大部分特效显示窗口如下图所示。

特效菜单里面每一个选项都是一个特效，直接调用这些特效就可以了。下面就从三大特效类型里各选一个例子来说明特效模块的使用方法。

1．制作电影的过渡特效

淡入淡出特效是过渡特效里面用得非常多的一个，在Premiere主菜单中单击【Window】|【Show Transitions】，出现过渡面板。在过渡窗口中可看到详细的分类文件夹，单击文件夹前面的扩展标志，就显示这个文件夹下面包含的一些过渡特效，如下图所示。

下面针对使用最广泛的淡入淡出特效进行一下具体的操作。

淡入淡出特校是用在两个截然不同片段的中间，把前一个片段的结尾部分慢慢淡化，把紧接着的后一部分片段的开始部分渐渐加亮，这样给人一个视觉缓冲，不会因为忽然变换截然不同的画面而觉得太突兀。

这就要求首先找到拍摄时画面变化大的部分。可以在Timeline中拖动滑块或在Monitor里面查看到两个不同画面的连接地方，如下图所示。

在【Timeline】里面选择【Razor Tool】剃刀工具，把两个片段分割开，如下图所示。

再在【Timeline】里面选择【Selection Tool】（选择）工具，用鼠标选择分割后的后面一部分拖动到【Video 1B】轨道上，并且跟前一部分有个交叉部分，如下图所示。

注意：如果在【Timeline】中找不到【Video 1A】和【Video 1B】的轨道，则可以通过单击【Timeline】右上角的小三角按钮，然后从弹出的菜单中选择【A/B Editing】即可。

再把【Cross Dissolve】（淡入淡出）特效拖动到【Timeline】里面的【Transition】（过渡）轨道上，如下图所示。

这样就把特效加入到了两个片段之间，可以马上观看（需要Premiere 6.5以上的版本才能支持）淡入淡出的效果。用鼠标移动播放头到两个片段交叉部分的前面，回车后就可以观看加入特效后的效果，如下图所示。

想调节淡入淡出的长短，可以增加或减少交叉部分。想改变淡入淡出的设置，可以用鼠标双击【Cross Dissolve】模块，如下图所示。

弹出【Cross Dissolve Settings】窗口，如下图所示。

选中【Show Actual Sources】选项，拖动“A”或“B”下面的滑动模块可以观看画面过渡的效果，如下图所示。，就

这是Premiere软件提供的众多过渡特效中的一个，其他的特效使用方法跟上面介绍的使用方法相同，你可以按照这个操作实现其他的过渡特效。

第二节 制作电影特效(2)

2．制作Video（视频）特效

在Premiere主菜单中单击【Window】|【Show Video Effects】，出现【Video】面板，单击文件夹前面的扩展标志，就显示这个文件夹下面包含的一些Video特效，这里我们以使用比较多的调节视频亮度和对比度来说明，如下图所示。

很多视频是在晚上或光线不好的室内拍摄的，播放的时候感觉画面偏暗。怎么办呢？就用这个【Brightness & Contrast】（亮度和对比度）特效来提高亮度。下面是具体的操作步骤。

把视频文件导入【Timeline】后，再把【Brightness & Contrast】（亮度和对比度）特效模块拖动到视频上，如下图所示。

此时会弹出【Brightness & Contrast】（亮度和对比度）设置调节窗口，如下图所示。

现在可以在【Brightness & Contrast】里面分别调节【Brightness】和【Contrast】，如下图所示。

可以用鼠标拖动滑块来大致调整，直到画面的亮度或对比度达到自己的要求即可。或双击数字，弹出【Edit Contrast】窗口，在【Value】（值）里面输入数值，如下图所示。

这样，我们加上的特效就可以体现出来了。

现在给整个视频都加上了同样的特效，有些特效我们希望只应用在视频的某一段上，并且在这一段上的特效又要有点变化，比如说一段视频亮度不够，对它进行调高亮度的操作；中间有些片段原来亮度合适，因为整个片段都提高了亮度，导致了些这部分在观看的时候过度曝光。要解决这个问题就要用到关键帧。

在Premiere里面，可以在使用特效的片段里面增加关键帧，也可以移动或删除关键帧，这样就能精确地控制特效的效果。下面我们来实际操作一下。在【Timeline】里面，用鼠标单击加了特效的【Video】通道前面显示关键帧的按钮，如下图所示。

这时候在【Video】通道下面多了一行显示关键帧的地方，如下图所示。

这时应用了特效的视频片段下面会有一条细线，细线两端是小方块，可以拖动，只有在这两个方块之间的区域才会有特效。要增加关键帧，可先将播放头移到要增加关键帧的地方，然后在前面图标的中间点一下，就可在两个关键帧之间增加一个关键帧，如下图所示。

要控制不同视频片段的不同特效，可按照上面的方法添加相关的关键帧，下面是添加了很多关键帧的视频片段，如下图所示。

分别单击每个关键帧，就可以在【Effect Controls】窗口里分别调整特效的参数，如下图所示。

按照同样的方法，可以把很多Video Effects（视频特效）添加到同一个视频里面。此时在特效栏最前面有一个向下的三角形图标，用鼠标左键单击就可以弹出这个视频中已经有的特效列表，在这里选择某个特效，那么当前特效就变为所选择的特效，如下图所示。

在【Effect Controls】窗口里面也把所有的特效都列出来了，如下图所示。

3．制作Audio（声音）特效

电影是由视频和声音两大部分组成的，好的背景音乐和解说能给电影锦上添花。个人家庭在拍摄电影的时候，往往都直接在现场录音。受到现场环境的影响，录制的声音往往背景声音杂乱，并且有许多不需要的声音。

制作好的电影，对声音的加工制作是不可忽视的，专业的电影公司通常都要在专业的录音棚里面，根据视频情节内容重新录制声音，再把录制好的声音导入到Timeline的音轨里面，最后合成输出。我们没有专业的录音棚，在自己家里安静的环境下录音也可以。通常麦克风和声卡的质量越高，录音的效果也就越好。比如我们录制了一个结婚庆典的电影，里面没有现场情况的解说词，想要给电影加上解说词（如某年某月某日，某某新郎和某某新娘在某某地方举行了隆重的结婚庆典等），需要结合结婚庆典的现场情况，在电脑上录好解说词，然后导入Premiere，添加到Timeline的音轨里面；还可以把《婚礼进行曲》等你想要的音乐导入到电影里面作为整个（或片段）婚礼过程的背景音乐，如下图所示。

把音频素材导入到Timeline工作区已经完成了第一步，下一步就是要调节音频，否则这么多声音一起播放，非常杂乱，最后什么声音都听不清楚。

如何操作呢？单击音轨前面显示扩展轨道的小三角形图标，此时扩展的音轨出现，如下图所示。

我们现在开始细调所有的音频。因为背景音乐声音必须小，不能大得喧宾夺主，通常要把整个背景音乐音量调小。单击音轨的音量显示按钮，此时就在右边的音轨上出现一根红色的细线，用鼠标把两头的小方块都向下移动，降低整个音轨的音量，如下图所示。

另外还要配合视频，调节某个地方的音量高低。比如视频有淡入淡出的特效，为了跟视频特效协调同步（视频画面慢慢出现，声音也要慢慢地增大），也要在音轨上制作淡入淡出的效果。

单击音轨的音量显示按钮，在音轨栏里面把需要淡入的地方的音量从低调到高，需要淡出的地方音量从高调到低，如下图所示。

还可以把一些声音特效加在音轨里面，比如混音特效等。

第三节 制作电影字幕

如果给刚才的电影再加上字幕，那就像是专业的电影了。在Premiere里面有专门添加字幕的工具，现在我们给电影加上字幕。

1．制作淡出特效的标题

首先导入视频文件，再播放（或在Timeline里面移动时间滑块）视频到需要添加字幕的地方暂停，单击Premiere主菜单上的【File】|【New】|【Title】选项，如下图所示。

弹出【Adobe Title Designer】（字幕设计）窗口，如下图所示。

其中左边是工具区，我们要输入横向文字，就单击图标，因为Premiere英文版本的软件默认字体是英文字体，要先选择中文字体才能输入中文，在右边【Object Style】窗口下的【Font】（字体）选项里面选择“KaiTi_GB”（楷体）等中文字体，如下图所示。

然后在工作区域里面输入你要在这个时候显示的字，比如在片子的开始处输入电影的名字“结婚典礼”，如下图所示。

再在右边的【Object Style】里面调节参数，可以调整字体的形状、大小、颜色和变形等，直到自己满意，如下图所示。

要输入纵向文字，就单击工具框里面的图标，如下图所示。

电影的标题字已经做好了，需要保存起来，单击关闭按钮，出现下面的提示窗口，单击【是】按钮，如下图所示。

接着弹出【Save File】窗口，在【保存在】选择框中选择要保存的路径，在【文件名】文本框中输入这个标题的名字，如下图所示。

然后单击【保存】按钮，字幕设计窗口自动关闭，并且把刚才制作的字幕自动导入，如下图所示。

现在把“婚庆.prtl”字幕文件添加到【Timeline】里面的Video 1B轨道的最前面（也可以放在其他时间段上，根据实际情况来定），移动播放头到电影的最前面，直接按回车（需要Premiere 6.5及以上的版本）就可以看到刚才制作的字幕特效，因为在字幕和视频之间有一个淡入淡出的特效，所以一开始就是全黑的背景上有纵向的“婚庆”两个大字，然后字慢慢变淡，同时视频慢慢出现，字幕和视频叠加一段时间后，字幕消失，视频正常播放。

如果想在字幕上添加特效，可以把【Video Effects】中的特效拖动到【Video 1B】的字幕上，再调整特效参数。

注意：添加到【Video 1B】轨道上的视频在正常情况下是不显示的，播放的时候看不到。把字幕添加到【Video 1B】上一定要加在某些特效（比如淡入淡出）作用的范围里面，借助特效淡化前面【Video 1A】的视频，才能显示【Video 1B】的视频。

2．制作从右到左移动文字特效

我们看电影或电视时画面下面往往有字幕提示，看电视新闻的时候最下面或最上面经常有一行最新的消息文字从电视屏幕的最右边慢慢移动到电视的最左边直到消失。怎样做出这些从右到左缓慢移动的文字呢？

单击Premiere主菜单上的【File】|【New】|【Title】选项，在弹出的字幕设计窗口中单击【Title Type】（字幕类型）的选择框，里面有3个选项，默认的是【Still】（静态），还有两个是【Roll】（滚动）和【Crawl】（徐徐移动）选项。这里选择【Crawl】选项，如下图所示。

然后在字幕添加区域里面（就是两个白色的方框里面），添加需要显示的字幕，如下图所示。

完成后单击【关闭】按钮，出现下面的提示窗口，单击【是】按钮，如下图所示。

接着弹出【Save File】窗口，保存这个文件，如下图所示。

单击“保存”按钮，Premiere自动把刚才制作的字幕文件导入，要使字幕以透明方式叠加在视频画面的上方，必须将字幕导入到可进行强弱控制的叠加轨道（除Video 1以外的所有视频轨道）上，现在我们把字幕导入到“Video 2”轨道上，如下图所示。

按回车观看做好的特效，一行提示文字从屏幕右下边徐徐往左移动，如下图所示。这样就完成了从右到左移动文字的特效制作。

要想制作静态的文字也很简单，在字幕设计的主界面窗口，选择【Title Type】（字幕类型）下的【Still】（静态）就可以了，如下图所示。

其他制作方法跟上面的一样，通过这种方法，可以自己给外文电影加上翻译过来的中文字。

如果要在非常集中的地方显示超过一屏的文字，就像看电影结尾的时候要显示很多演员的名单一样，可以把字幕设计成滚动类型。在字幕设计的主界面窗口，选择【Title Type】（字幕类型）下的【Roll】（滚动）就可以了，如下图所示。

可以在字幕编辑窗口中输入大量文字，播放的时候字幕从下往上慢慢滚动。Premiere提供了很多字幕的模板，可以直接调用。在字幕制作的主窗口单击图标，弹出【Templates】模板窗口，如下图所示。

挑选一个自己喜欢的模板，单击【Apply】（应用）按钮回到字幕设计主界面，可以对模板里面的图片文字进行修改，如下图所示。

第四节 输出电影

把视频特效、声音特效和字幕特效都加上后，就是一部完整的电影了，现在这些电影素材都在Premiere里面，是一个个单独的部分，现在我们需要把这些视频、声音和字幕素材整合起来输出成一部完整的电影。

1．输出VCD、SVCD和DVD 在主菜单栏上选择【File】|【Export Timeline】|【Adobe MPEG 编码器】，如下图所示。

此时将弹出一个【Adobe MPEG Export Settings】（MPEG输出设置）窗口，在这个窗口里面有三部分可以设置：

MPEG Stream：Premiere 6.5版本里面有DVD、VCD、SVCD和自定义四种选择项。Video Standard：有NTSC和PAL两种制式可以选择。如果在中国使用，必须选择PAL制式。

Output Details：可以设置输出文件名、路径和输出范围等，如下图所示。

至于要输出DVD、VCD和SVCD中的哪种格式，得根据实际情况来确定。如果视频源清晰度非常高，达到720×576，那么就可以输出DVD格式；如果视频源清晰度只有352×288，那么还是输出成VCD格式最好；如果视频源的清晰度在DVD和VCD之间，可以选择输出SVCD格式。

清晰度高的可以向下兼容，比如720×576的视频可以输出为DVD格式，也可以输出为SVCD或VCD格式。低清晰度的视频源尽量不要输出为高级别的视频格式，否则不够清晰。这里以生成VCD为例来说明如何设置。首先在【MPEG Stream】里面选择【VCD】这一项，再在【Video Standard】里面选择【PAL】制式，在【Output Details】里面输入文件名为“婚礼.mpg”，路径为“C:movie”，如下图所示。

设置完成后再单击（输出）图标，弹出【Exporting】（输出）窗口，开始把在Premiere里处理好的各种素材输出成一个VCD文件，如下图所示。

完成后在“C:movie”文件夹中生成一个“婚礼.mpg”文件，双击“婚礼.mpg”就开始播放刚才自己制作的电影。

2．输出RM格式的电影

如果要输出“rm”格式的电影，单击主菜单的【File】|【Export Timeline】|【Advanced RealMedia Export】，如下图所示。

弹出【Advanced RealMedia Export】设置窗口，里面有一个输出文件的分辨率大小选项，应该根据视频源文件分辨率大小来设定，最好设置成一样，如下图所示。

设置完成后单击【OK】按钮，弹出【Exporting】窗口，Premiere软件开始输出“rm”格式的电影，如下图所示。

完成后就生成了一个“rm”文件，用RealPlay播放器播放，因为是流式文件，可以放在网络上即时观看。

3．输出WMV格式的电影

要想输出“wmv”格式的流文件，单击主菜单的【File】|【Export Timeline】|【Advanced Windows Media】，如下图所示。

弹出【Windows Media 8 Export Plug-in for Adobe Premiere】窗口，在这个窗口中根据情况设置【Profiles】选项，并给电影取名字，如下图所示。

单击【OK】按钮后软件开始输出“wmv”格式的电影。

4．输出MPEG4格式的电影

要想输出MPEG4格式文件，单击主菜单的【File】|【Export Timeline】|【Movie】，弹出【Export Movie】窗口，在文件名文本框中输入文件名，如下图所示。

再单击【Settings】按钮，弹出【Export Movie Settings】窗口，在【File Type】里面选择【Microsoft AVI】，如下图所示。

单击【Next】按钮，进行【Video】选项设置。在【Compressor】下面选择MPEG编解码器，这里选择【DivX Pro 5.0.5 Codec】，如下图所示。

再单击旁边的【Configure】按钮，在弹出的【DivX codec properties】窗口中，把【Encoding】的值改成相应的值，值越高，视频质量越高，但是文件也越大。这里输入1000，如下图所示。

再单击【General Parameters】选项卡，在【Source Interlace】里面选择【Deinterlace all frames】，用来去除隔行交错效果，如下图所示。

再单击【确定】按钮返回上一个窗口，并单击【Next】按钮进行【Audio】设置（在下面的选项框里选择合适的参数，如下图所示）。

完成后单击【OK】按钮，再单击【保存】按钮，此时输出的即为MPEG4格式的电影（DivX编码）。

把电影刻录成VCD盘

输出电影到硬盘后，可以把电影用刻录软件（如Nero）刻录到光盘上长久保存起来。下面我们就一步一步来操作，把电影刻录到光盘上。

首先要有一台好的刻录机，并且安装好刻录软件，下面的例子以Nero 6作为刻录软件。打开Nero 6，弹出Nero 6的主界面，把鼠标移动到【Photo and Video】图标上面，将会弹出【Make Video CD】和【Make Super Video CD】两个选项，如下图所示。

单击【Make Video CD】（制作VCD）选项，弹出制作VCD的主界面，如下图所示。

现在【Track】里面什么文件都没有，需要添加电影文件到【Track】里面。单击右边的【Add】按钮，弹出一个【Select Files and Folders】（选择文件和文件夹）窗口，如下图所示。

选择要刻录的电影，此时在左边有一个小窗口，可以观看是不是想添加的电影，如下图所示。

完成后单击【Add】按钮，此时Nero 6就开始加载要刻录的文件，如下图所示。

下图是把电影加载到【Track】后的界面，同时显示电影文件的一些相关信息。在加载电影的同时，Nero也给电影加载了一个704×576大小的【Menu page】。

单击【Next】（下一步）按钮，弹出【My Video CD Menu】窗口，这是设计VCD菜单的窗口，如下图所示。

可以在【Layout】、【Background】和【Text】里面，根据自己的爱好来自由设计，如下图所示。

设计完了就单击【Next】按钮，弹出【Final Burn Settings】窗口，在【Disc name】里面输入光盘的名字，在【Writing speed】选择栏里面选择刻录的速度，在【Number of copies】里面选择要刻录几张光盘，如下图所示。

设置完成后单击【Burn】按钮开始刻录，如下图所示。

第四篇：电影>剧本正文

33、外

大街上

日

大街上一片繁忙的景象，车辆穿行，人们各自忙碌着。

项子龙很悠闲地走在大街上，时而东张西望。

34、外

公园

夜

在昏暗的路灯下，项子龙满怀心事地走在路边上。

在昏暗的路灯下，柳若言走在路上，心事重重。

公园里许多情侣在谈情说爱。

项子龙走着走着突然停住脚步。

项子龙和柳若言对视着。

项子龙朝柳若言走过来。

柳若言目不转睛地看着越来越近的项子龙，心跳加速。

项子龙抱住柳若言。

柳若言很惊讶，想反抗，却又感觉很舒服。

项子龙（很高兴）：你怎么会来这里的？

柳若言：出来走走不行啊。

项子龙松开柳若言，两人深情地对视着，项子龙亲吻柳若言。

柳若言用力推开项子龙，一巴掌打在项子龙的脸上。

柳若言看着被打的项子龙，心痛地掉下眼泪，转身离去。

35、内

格斗馆

日

项子龙和顺子走进格斗馆。

格斗馆内有许多学员正在练习着。

学员甲（走过来）：子龙，来啦！

项子龙不理睬，直到跑步机上跑起步来。

学员甲（拦住顺子）：他怎么了，都不理人。

顺子：他呀，心情不好吧。

学员甲：哦

邓师傅（走到项子龙面前）：子龙，下个月的“格斗新人王挑战赛”我想推荐你去，你看怎么样？

项子龙好像没听到一样，仍然自己跑着步。

顺子（笑眯眯走过来）：邓师傅，你说真的？

邓师傅：那还有假的？

顺子：不是，那太好了！子龙……

项子龙仍然没有反映。

邓师傅（奇怪）：他怎么了？

顺子：（拉邓师傅到一旁）：没事，这几天有点事，心情不好，连我都不爱理。邓师傅，比赛的事就这么定了。

邓师傅：子龙是个不错的格斗手，你好好劝劝他，准备一下。

顺子：放心，一定没问题！

邓师傅转身离去。

36、外

格斗馆楼下大街上

日

项子龙和顺子从**大厦走出来，走在大街上。

一辆奔驰从后面驰过来，在项子龙面前不远处停下来。

从车上下来伊文浩，阿豪，阿聪等人。

项子龙和顺子仍自己走着。

顺子：子龙，你看这些人好像冲我们来的。

项子龙停住脚步抬头看。

伊文浩，阿豪，阿聪等人迎面走近。

双方站定在道路上，对峙着。

伊文浩：你就是项子龙？

项子龙盯着伊文浩不作声。

顺子（看了下项子龙）：你是什么人？你想怎么样？（想了一下）哦，你是伊文浩……

伊文浩：别那么紧张。听说你们跟伊文杰很熟，过来打个招呼。

项子龙不屑理睬，离去，顺子跟上。

阿豪，阿聪拦住项子龙和顺子。

顺子：你们想干什么？

伊文浩：让他们走。

阿豪阿聪让开，项子龙和顺子离去。

伊文浩(转身看着离去的项子龙)：还有点性格。

阿豪：浩哥……

伊文浩离去，阿豪阿聪等人跟上。

37、内

xxx酒吧

夜

酒吧内很吵闹，男男女女，喝着酒，唱着歌，跳着舞……

伊文杰坐在吧台喝着酒。

伊文杰（端起酒杯一饮而尽）：再来一杯。

服务员递上酒，收掉空杯。

水灵（看着伊文杰，想了想）：是他！

伊文杰端起酒杯一饮而尽。

水灵（走过来）：你已经喝了很多了，都醉了。

伊文杰（勉强抬起头来，看着水灵）：你是谁？关你什么事？

水灵：你肯定不记得我呀，但我认识你。

伊文杰：是吗？那也不关你的事，别防碍我喝酒（端起酒杯一饮而尽）

水灵：你不要喝啦，醉啦。

伊文杰不再理会，只顾自己喝酒。

水灵抢走伊文杰的酒杯。

伊文杰（酒醉大怒）：你干什么？

伊文杰抢过酒杯，用力放到台上，杯子破，手被割破，流着血。

水灵看着伊文杰被割破的手，赶忙拿出纸巾帮他擦血。

伊文杰已醉得很厉害，趴到吧台上。

水灵扶伊文杰离去。

38、内

伊文浩办公室

日

伊文浩坐在办公桌前，阿豪阿聪站在旁边。

伊文浩：下个月“新人赛”准备得怎么样了？

阿豪：浩哥，放心，没问题。

阿聪：浩哥，好像那个项子龙也参赛了。

伊文浩：是吗？（想了想）照顾一下他。

阿聪：明白。

39、外

柳若言楼下

夜

夜深人静，项子龙来回踱步，不时抬头看看柳若言家窗口，却始终漆黑一片。

远处一个人影走过来。

柳若言站在一边看着走来走去的项子龙。

项子龙停下脚步，抬头看着柳若言。

项子龙（走到柳若言面前）：对不起。

柳若言看着项子龙，默不作声。

项子龙：若言，真的对不起，那天我太冲动，你不要再躲着我了，好不好？

柳若言（叹气）：好了。听说你下个月要参加比赛。

项子龙：你知道啦？一定是顺子告诉你的。

柳若言：早点回去休息吧，好好比赛，不要再为我分心了。

项子龙：我会的，到时你会不会来为我加油？

柳若言看着项子龙，没有回答。

项子龙：若言，你放心，我会努力的。这是我的理想嘛。况且这次机会很难得，如果我认输，除非你会亲口对我说“你爱我”，为你——

柳若言望着项子龙很感动，却又用力隐藏。

40、外

海边沙滩上

日

伊文杰和水灵在沙滩上散步。

水灵：怎么不说话？你现在好像变了很多。

伊文杰：是吗？我不知道说什么。

水灵：你以前既帅气又傲气，很有魅力，是好多女孩子心中的白马王子，你知道吗？可你现在……

伊文杰：现在是不是很落魄。我以前是格斗王，可我现在……（叹气）

水灵（好奇关心）：你怎么会变成这样的？

伊文杰：你是记者，这种问题还用问我？

水灵：或许，我知道的，未必是真的。

伊文杰：为什么这么说？

水灵：因为我见到了你呀。你知道吗，那次比赛你输了之后，你弟弟伊文浩向媒体宣称，你因父亲去世，又输了比赛，心情欠佳，为逃僻失败而出国散心去了。还说你短时间内不再回国，伊天集团将由他按管，可我却在酒吧里遇见你。

伊文杰停下来坐在沙滩上，水灵也坐在他旁边。

伊文杰沉默许久，呆呆地看着自己的右手。

黄昏日落，余光映照在海面上。

41、内

新人王挑战赛场

日

赛场中，许多观众早已坐定等待着比赛开始。

格斗馆的邓师傅和学员们也早早坐在最前排。

学员甲：邓师傅，子龙怎么还没来？

邓师傅：急什么，再等等。

各选手陆续进场。

伊文浩，阿豪阿聪进场。

项子龙和顺子进场。

项子龙和顺子坐到邓师傅旁边。

赛场内观众选手都已到场，准备就绪。

格斗台上主持人宣布比赛正式开始。

两名选手在台上交手。

台下项子龙不时东张西望，像在寻找什么。

顺子：子龙，看什么？

项子龙：没什么。若言真的没来。

顺子（安慰）：放心，再等等，说不定在路上。

台上主持人宣布最后一组，项子龙对幻影。

邓师傅：子龙，冷静点，集中精神。

项子龙和幻影站定在格斗台上，对峙着。

台下伊文浩看着顺子，冷冷一笑。

项子龙向幻影攻去。

幻影以惊人的速度躲过项子龙一挙，还击一挙打在项子龙肩膀上。

项子龙肩膀被击，顿感一阵酸麻，回头又一挙被击在脸上。

邓师傅和顺子脸上露出了紧张的神情。

伊文浩却面带微笑。

顺子（紧张地回头看了看后面，掏出手机拨通柳若言的电话）：喂，若言，你怎么还没来？

柳若言：现在塞车呀。很快就到了，比赛开始了吗？

顺子（焦急）：早开始了，你再不出现，子龙就快输了。

台上项子龙和幻影激烈地交着手。

幻影一脚踢中项子龙的腹部。

伊文浩脸上露出得意却冷冷的笑容。

项子龙踉跄后退几步，用手捂住肚子，感觉很疼。

柳若言（急急忙忙跑进格斗场，气喘吁吁大叫）：子龙！

项子龙像触电般地回头看着柳若言。

全场观众顿时安静下来，观众回头看着柳若言。

柳若言走到格斗台前。

项子龙和柳若言触电般地对视着。

柳若言（眼神里充满鼓励和爱意）：加油！

项子龙一下子信心大增。

项子龙突然出挙向幻影攻去。

没来得及反映的幻影脸夹被击中，项子龙顺势连攻。幻影连连后退，毫无还手的机会。

项子龙使出全力一脚踢在幻影的胸膛上。

幻影被击倒地，已无力再战。

伊文浩脸色一沉。

项子龙胜出，全场一片沸腾。

项子龙很兴奋，跳下格斗台紧紧地抱住柳若言。

全场观众一片沸腾。

伊文浩（走过来）：了不起，恭喜你。希望挑战赛你还这么幸运。

项子龙（松开柳若言）：你放心，我一定如你所愿。

伊文浩：好，有性格，等着瞧。（离去，阿豪阿聪等人跟后）

顺子：真嚣张！

项子龙很开心地看着柳若言。

42．内

餐厅

夜

餐厅内生意很好，许多食客，服务忙碌不停。

伊文杰、水灵、项子龙、柳若言分别在一张长方桌的两边，桌上有几样菜，旁边放着两瓶啤酒，每人面前各有一杯酒，四人沉默，没有言语。

水灵：（目光扫射每一人），怎么拉，却不说话，今天子龙打赢了比赛，我们为他干一杯。（举起酒杯）

柳若言：（立即回应）好啊，（举起酒杯）

伊文杰：（瞪了瞪项子龙

举起酒杯）恭喜你！

项子龙：（开心举起酒杯）谢谢

四人碰杯，喝酒

……

43、外

大街上

夜

浪人（手里提着一袋东西）慢悠悠地地走在大街上

街上行人来来往往。

路边电视正播着新闻：“今日消息，格斗世纪新人王挑选赛，项子龙奇迹般取胜……”

浪人站在电视机前看着电视里的比赛场面。

44、内

餐厅

夜

水灵（调皮）：子龙，你好厉害，都快成为我的偶像啦，来我敬你一杯（举起酒杯）

项子龙：（笑），你取笑我呀！

水灵：我哪有，真的，你看电视里的你帅呆了，我回去帮你宣传一翻。

项子龙、柳若言、伊文杰看电视。

餐厅电视电视正播着比赛画面。

项子龙：（回过头来）不要了吧，那多不好！

柳若言：也好呀，赚赚人气嘛。

项子龙：好啊，你俩第一次见面就这么齐心呀！

水灵：那还用说，我俩谁跟是谁啊呀！

伊文杰：赢了比赛，感觉怎么样？

项子龙：既兴奋又紧张（深情地看着柳若言）不过这全靠若言，有她在，我才会赢。

柳若言：（不好意思）不要这样啦！

水灵：哇！好羡慕呀！（将头靠到伊文杰肩膀）

伊文杰：干嘛古古怪怪的。

水灵：（假装不高兴，喝酒）看人家子龙对若言多好，你呀！老是欺负我。

伊文杰：我哪有欺负你呀。

水灵：哼！还不承认。

项子龙：看你俩，也不错嘛，打情骂悄，（语重心长）文杰，我真希望有一天你能像以前一样，（坚起大拇指）一样那么帅，那么酷。

伊文杰：（开玩笑）我现在不帅吗！

项子龙：帅！当然帅啦！不错，会开玩笑啦！（举起酒杯）

伊文杰举起酒杯。

两只酒杯相碰。

内

伊文浩办公室内

日

伊文浩坐在办公桌前沉默。

阿豪-阿聪站在旁边。

阿聪：浩哥，对不起，事情没办好。

伊文浩：没关系。

阿豪：我们现在该怎么办？

伊文浩：这次他能赢，全靠他女朋友，通知邪手准备挑战赛。

阿豪：那项子龙-----？

伊文浩：如果没有他女朋友的支持，你想会怎样？

46、外

花店外街上

夜

项子龙和柳若言手牵手走在离花店不远的街上。

项子龙：若言，在这等我一下。（朝花店跑过去）

柳若言；你干嘛去呀！

项子龙跑进花店。

柳若言站在远处看着花店，脸上露出了甜蜜的微笑。

一辆面包车开到柳若言面前。

项子龙捧着一束花走出花店。

柳若言；（被一帮人拉上车，柳若言反抗）你们干什么，你们干什么，子龙……

项子龙：（拿着花急忙跑过来）若言……若言……

车开走

项子龙：（拿着花追过来，看着开走的车，心里充满了紧张、担心……赶忙掏出手机拨通伊文杰的电话）喂，文杰，若言被一帮人绑走了……

47、内

伊家大厅

夜

伊文杰：（急匆匆地冲进伊家大厅）伊文浩，出来，伊文浩……

伊文浩：（从二楼走下来，阿豪、阿聪跟在后面）哎呀，杰哥呀！

伊文杰很生气地瞪着伊文浩。

伊文浩：怎么了，这么久不见。这样看着我？

伊文杰冲过来。

阿豪上前阻拦。

伊文杰将阿豪一拳打倒在地。

伊文浩：（拍手）好样的，厉害呀！（对阿豪说）人家是格斗王，大少爷，没大没小，活该挨打，还不倒杯酒给大少爷赔罪。

阿聪拿过来两杯酒，放在桌上。

阿豪：（过来递上酒杯）大少爷，对不起！

伊文杰：（看了一眼阿豪）是不是你抓了柳若言？

伊文浩：不知道你在说什么，什么柳若言。

伊文杰：除了你，我想不出还有谁会干这种事。

伊文浩：先不要讲这些，（从阿豪手里接过酒杯）我们两兄弟好久没见，先喝一杯（递上酒杯）

伊文杰：你到底在想怎么样？

伊文浩：（冷笑，放下酒杯，转身冷言道）不给面子，从来都是（喝下酒）你以为还是大少爷，还可以命令我吗？

伊文杰：算我求求你，放了柳若言。

伊文浩：你这算求我吗？我看倒像在命令我，没有一点诚意。

伊文杰：（端起酒杯喝下酒跪在地上）求求你，放了柳若言。

伊文浩惊讶！

水灵和项子龙跑进来，看着跪在地上的伊文杰，很惊讶，很难过。

水灵：（着急地跪到伊文杰身边拉着伊文杰的胳膊）你干嘛跪在这里，快起来呀！

项子龙：伊文浩，你输不起呀！

伊文浩：关我什么事，他自己跪下来的。

项子龙（走到伊文杰身边）文杰，快起来，文杰……

伊文杰：好了，你们不要管，这是我和伊文浩之间的事，让我自己解决。

水灵心痛地掉下眼泪。

伊文浩：（心里突然变的很复杂）我很感动，早知现在，何必当初。

伊文杰：只要你放人，你要我怎么样都行。

伊文浩：（转身朝2楼走去）你放心，我会帮你把柳若言找出来，回去等消息，项子龙好好准备比赛吧！能打赢邪手或许还能见到你心爱的女人。

项子龙：伊文浩，你这个小人，竞然利用女人来威胁我，卑鄙无耻。

伊文浩；（瞪了一眼项子龙）阿豪阿聪送客。

项子龙气愤，担心，却又很无奈。

水灵扶伊文杰站起来。

伊文浩坐在二楼沙发看着窗外发呆。

内

地狱阁

日

地狱阁很热闹，许多人正围着看格斗赛。

邪手和一人正在交手，那人连连挨打。

阿豪：（拔开人群走过去）邪手！

邪手一拳将那人打倒在地。

那人倒在地上一动不动，全场一片沸腾。

邪手：（走过来，全场安静）找我什么事？

阿豪：很厉害呀！浩哥叫你准备好打挑战赛。

外

海边

日

一片平静的海面，时而有几朵浪花。

项子龙坐在岩石上凝望着大海，像在想着什么———

柳若言的笑容呈现在项子龙的脑海里。

项子龙眼角湿润。

海面上突然起了浪花，波浪冲击着项子龙坐下的岩石。

50．内

房间里

日

柳若言坐在窗前发呆———

项子龙拉着柳若言的手，深情地望着柳若言。

柳若言脸上露出甜蜜的笑容，双眼闪烁着泪光。

51．内

格斗馆

日

项子龙正在跑步机上跑着步，已大汗淋漓。

项子龙躺在举重机上举重，顺子帮忙擦汗。

项子龙和伊文杰在格斗台上对练，伊文杰细心指导着项子龙的格斗技术。

伊文杰跳下格斗台水灵递上矿泉水，拿着毛巾替伊文杰擦汗。

项子龙在格斗台上继续练习。

项子龙快速的做着俯卧撑。

项子龙快速地做着仰卧起坐。

项子龙对着沙袋练拳。

52．外

海滩上

日

项子龙和伊文杰跑着步。

项子龙和伊文杰对练格斗技术。

53．内

火锅店

夜

项子龙，伊文杰，水灵，顺子，开心地吃着火锅，喝着酒，有说有笑。

54．内

格斗馆

日

项子龙和伊文杰在格斗台上对练，招招到位。

伊文杰对项子龙竖起大拇指。

55．外

海滩上

日

项子龙一个人跑着步。

项子龙想着柳若言被关在房间里，孤独寂寞，不开心地画面。

项子龙（停下来对着大海大叫）：若言，若言……

56．外

海滩上

夜

伊文杰和柳若言手牵手在沙滩上散步。

伊文杰看上去心事重重的样子。

水灵：文杰，怎么啦！

伊文杰：明天就是比赛了，我有些担心子龙。

水灵：子龙已经很厉害了，况且还有你的技术，一定可以打赢那个什么邪手。

伊文杰：邪手很不简单，况且若言还在伊文浩手里，不知道明天会怎么样？

57．外

街上

夜

夜已深，街上静悄悄的，人很少，项子龙一个人在街上跑着步。

浪人提着一袋东西走在街上。

项子龙跑着跑着隐约看见一个很熟悉的人影。

项子龙：浪人大叔！

浪人：是你呀！这么晚还跑步。

项子龙：睡不着出来走走，浪人大叔，见你一面可真难得。

浪人：哪里，我们现在不是又见面啦！对啦，上次你比赛很威风。

项子龙：你也知道？

浪人：大新间，我怎么会不知道。

项子龙：（脸沉下来）明天就是挑战赛。

浪人：好啊！你行的，怎么啦，没信心？

项子龙：那倒不是。

浪人：有信心就行，你知道吗？格斗的时侯，切记心浮气燥，要冷静，格斗的最高境界是发挥爱的力量，为心中所爱而战.项子龙愣愣地看着浪人。

浪人：（回过神来）看什么？

项子龙：浪人大叔，你好像很懂呀！不简单。

浪人：哪有。我从书上看的-------从书上看的。

项子龙：是吗？------算了，我知道你深藏不露。

浪人：用心比赛吧！你行的。我明天会去看你打比赛的。

项子龙：（高兴），真的？一言为定哦！

内

伊文浩办公室

日

伊文浩：（在沙发上）离比赛还有多久？

阿豪：（看了看手表）还有半个小时。

伊文浩：去把柳若言带到现场去。

阿豪：是，浩哥（转身离去）

外

马路上

日

一辆奔驰急驰在马路上。

转.弯处一辆大货车驶了过来。

奔驰和大货车相撞发生了爆炸。

内

格斗世纪赛场内

日

赛场内，热闹非凡，中间是格斗台，周围是观众席，上千观众早已坐定等待比赛的开始。

伊文浩，阿聪等人陪同邪手走进赛场，几名记者拿着相机拍照。

赛场内一片沸腾。

项子龙在伊文杰，水灵。顺子，浪人和格斗馆邓师傅以及几个学员的陪同下走进赛场。几名记者拿着相机拍照。

赛场内一片沸腾。

项子龙看向伊文浩等人没有发现柳若言，心里似乎有些不安。

伊文杰：（看出项子龙的心事）子龙，专心打比赛，若言的事我会处理。

项子龙微微地点了点头。

项子龙和邪手分别从格斗台的两边上格斗台。

阿聪电话声响。

水灵：（接起电话）---（很紧张）文杰，若言出了车祸在医院抢救。

伊文杰：（惊讶）什么？镇定！暂时不能告诉子龙，等打完比赛再说。

伊文浩在阿聪耳边细语。

项子龙和邪手对峙在格斗台上。

主持人走上格斗台。

项子龙，邪手分别对立于主持人两旁。

主持人在项子龙耳边细语，项子龙突然脸色阴沉。

项子龙疯了般冲下格斗台跑出赛场，一群记者拿出相机拍照。

伊文杰：遭糕！（喊）子龙------（回头瞪了一眼伊文杰）

全场一片哄闹。

伊文杰，水灵，顺子，浪人跑出赛场。

邪手：（来到伊文浩面前）你在搞什么？

伊文浩：我有搞什么吗？人家临场弃权，现在不用打啦！不好吗？你还是格斗王。（转身离去）

邪手气恼地看着伊文浩等人离去的背影，周围不停闪烁着记者拍照的闪光。

内

格斗世纪办公走廊

日

伊文杰和顺子气势凌人地走在世纪办公区域走廊上，众人见伊文杰到来都很奇怪，议论纷纷。

内

伊文浩办公室

日

伊文浩坐在办公桌前，心情很差，表情冷若冰霜。

阿聪（站在旁边也一脸阴沉）浩哥，阿豪的事-----？

伊文浩：（沉默一会），阿豪跟我这么久，我也很伤心，拿一笔钱给他的家人，另外把后事做得风光一点。

阿聪：好的。

伊文浩：另外再查一下，上次赛场那老头是什么人？

伊文杰和顺子推开门进来。

阿聪上前阻拦。

门外许多人议论纷纷。

伊文杰从怀里抽出一张红色的帖子，用力地放到办公桌上。

帖子上印有“战帖”二字。

伊文浩看着桌上的帖子。

伊文杰（表情严肃），我和你的。

伊文杰和顺子转身离去。

阿聪：浩哥------

伊文浩看着“战帖”沉默。

外

墓地

日

墓地林立着许多墓碑。

浪人跪在一块墓碑前。

墓碑中间刻着：“挚友苏晓容之墓”

浪人点上香插在炉上，拿起一束鲜花放在墓碑前。

浪人：（悲伤）晓容啊！今天是你的祭日，我来看你啦！你在下面还好吗？我知道你很恨我，我也很恨我自己，对不起啊！（眼泪忍不住地流了出来）告诉你一件事，我终于见到我们的女儿啦！她很漂亮现在还有一个很好的男朋友，不过他们今天不能来看你，因为出了点意外，不过你不要担心，女儿很好没事啦……

内

医院病房内

日

病房里，项子龙拖着疲倦的身体拿着棉签替昏迷的柳若言擦拭嘴唇。

伊文杰和水灵拿着饭盒推门进来。

项子龙没有理会仍然小心地替柳若言擦拭嘴唇。

伊文杰：（走过来）子龙，先吃点东西吧。

项子龙：（深情地看着柳若言）我要等若言醒来一起吃。

水灵：你好几天没吃东西了，也没休息一下，这样下去你会撑不住的。

伊文杰：是啊！若言也不希望你这样，要是她醒来看到你为他病倒的话，她会很伤心的。

项子龙：我真的不饿，我没事，我撑得住。

伊文杰和水灵很担心又很无奈地互相看了看。

外

墓地

日

墓地里墓碑林立。

浪人坐在伊仲墓碑前。

浪人点燃香插到香炉上，拿起一瓶老白干倒了两杯酒。

浪人：（放下酒瓶，端起酒杯）仲哥，我们哥俩很久没一起喝酒啦！今天我陪你干一杯……

伊文浩和阿聪从浪人身后走过来。

浪人没有理会将一杯酒洒在地上，另一杯喝下。

伊文浩：坤叔，好酒量啊！

浪人：（一惊站起身来）你叫我什么？

伊文浩：什么？你自己清楚。你，二十五年前的格斗王。你和我爸是接拜兄弟，后来你神秘失踪，如今化名‘浪人’靠捡汽水瓶为生。

浪人：厉害呀，还真神通广大！

伊文浩：怎么也比不过你坤叔呀！

浪人：

你今天来揭穿我想必没那么简单，不过你做的坏事太多，我劝你还是趁早收手的好。

伊文浩：不愧是老前辈出口就开始教训人啊！不过没办法，我只会做坏事。

浪人：你知不知道你今天拥有的一切，本来就不属于你。

伊文浩：笑话，我现在是伊天集团主席，不属于我？

浪人：（犹豫了一下）你根本不姓伊，你姓柳。

伊文浩：（惊讶）你说什么？

浪人从怀里掏出一张纸递给伊文浩，回忆———

伊仲，苏晓容和柳坤开心地喝着酒。

伊仲醉倒，苏晓容和柳坤醉得昏昏沉沉。

柳坤和苏晓容亲热。

苏晓容生下双胞胎。

苏晓容抱着一个婴儿离开伊家。

苏晓容：你走，我不想见到你。（将柳坤推出门外）

柳坤：（抱着小孩走进孤儿院）院长，拜托你好好照顾这个可怜的孩子。

医生：柳先生根据你的要求，这份dna验证报告可以肯定你和柳若言小姐是父女关系。

（旁白）：二十五年前，我打赢了比赛做了格斗王，仲哥和大嫂（苏晓容）为我庆祝。我们喝了很多酒都喝醉了，我昏昏沉沉和苏晓容发生了关系，后来晓容怀孕了还生了个双胞胎。那时候他们夫妻俩已经有一个儿子——文杰。我很内疚觉得很对不起仲哥，从此我放弃一切一直流落街头来惩罚自己。更重要的是我无法面对自己，无法面对仲哥。苏晓容也因无法面对仲哥而带着其中一个孩子离开了伊家。那个孩子就是若言而你就留在了伊家。晓容离开伊家后不久就因病去世了，我更加自责，又不忍若言跟着我吃苦，我将她送去孤儿院。这次意外，我输血救了柳若言才知道她就是我女儿。

浪人：文浩，不要再争啦！

伊文浩：（犹如晴天霹雳）不可能，你胡说，我不相信你的鬼话。这不可能……（将手中的纸扔掉）

伊文浩疯了似的跑开，阿聪追了上去。

浪人：（转身跪在伊仲墓前，惭愧地掉下眼泪）对不起……仲哥……

内

医院病房外

日

伊文浩站在病房外透过玻璃看着躺在病床上的柳若言和守在床边的项子龙。

外

格斗世纪顶楼天台

日

伊文浩和伊文杰对歭在天台中央，水灵，顺子和阿聪站在旁边。

伊文杰举拳向伊文浩攻去，伊文浩连连后退，只守不攻。

阿聪紧张的看着。

水灵略有些轻松。

顺子高兴，有些得意。

伊文浩一脚踢过来。

伊文杰转身一闪，一拳打在伊文浩腿上。

伊文浩（急忙双手抱着大腿揉辍着，很疼痛）你的手？

伊文杰：我的手？这条被你废掉的手感觉怎么样？（伊文杰顺势一脚侧踢，伊文浩后退闪过）

伊文浩直拳攻过来，伊文杰上前锁住伊文浩的双手，用力一甩。

伊文浩摔倒在地上。

伊文杰：（看着地上的伊文浩心中一股悲凉的感觉由然而生）你输了。

伊文浩躺在地上失落地望着蓝蓝的天空。

内

医院病房内

日

柳若言昏迷着，项子龙抓着柳若言的手累得趴在床上睡着了。

柳若言手指微微动了一下。

柳若言眼珠在滚动着。

柳若言：（缓缓睁开眼睛）……子龙（声音很小）

柳若言手动了动。

项子龙：（醒来，无比兴奋）若言，你终于醒了，太好了（伏下身来抱住柳若言）知不知道我好担心你！

柳若言：（双手紧抱着项子龙，很开心，眼泪从眼角滚了出来）对不起！

外

草坪上

夜

满天星空，月亮又圆又亮。

一个生日蛋糕上插满了点燃的蜡烛。

项子龙和柳若言依偎着坐在草坪上。

项子龙：若言，今天是你的生日，有什么愿望？

柳若言坐起来许愿，一道流星从星空划过。

项子龙：（抱着柳若言）生日快乐！我希望你永远都开开心心！因为只有你开心，我才会开心。

项子龙和柳若言一起幸福的将蜡烛吹灭。

外

顶楼上

夜

一轮圆月映照着满天星空。

伊文杰和水灵依偎着坐在天台上。

水灵：今晚的星空好漂亮，好多星星，好圆的月亮，好美的夜景，感觉好舒服。

伊文杰：是啊，感觉好舒服，今夜特别明亮。自从有了你，我的生命就像今夜一样拥有了光明，是你点燃了我的生命之火，你就像灯油一样源源不断地维续着我生命里的那盏灯。没有你就将会只有黑暗。

水灵：你放心，我永远都不会让那盏灯熄灭的！

伊文杰和水灵深情地望着对方……（接吻）

外

高速公路上

日

顺子开着一辆很漂亮的跑车疾驰在高速公路上，旁边坐着一位很漂亮高贵的少妇。

内

格斗世纪赛场

日

全场没有观众，只有项子龙，刘若言，伊文杰，水灵四个人。

项子龙和柳若言；伊文杰和水灵，分别站于格斗台的两旁。

柳若言：你会赢吗？

项子龙：你是我的灵魂！

水灵：你会赢吗？

伊文杰：你是我的灵魂！

邪手：（走过来）我可以为做你们的裁判吗？

项子龙，柳若言，伊文杰，水灵四人一起看着邪手，微笑着点头。

伊文杰和项子龙对歭于格斗台上，邪手站在中间。

水灵和柳若言互相看着对方微笑。

邪手：比赛开始。

伊文杰举起拳头冲过来。

项子龙举起拳头冲过来。

两拳相撞，一阵光茫从拳缝里射出。

“王者之魂”四个字从光茫中隐约可见，缓缓上升。

邪手：（惊奇）王—者—之—魂！

完

第五篇：《电影文学剧本写作》

电影文学剧本写作-蒙太奇

一、电影文学

电影文学是指电影剧本，主要是为拍摄电影而提供的脚本。它必须符合电影视觉画面的要求，具有电影艺术所固有的特性。

二、电影的分类：

大体上分三大片种：新闻记录片、科学教育片、故事片。（故事片又分传记片、惊险片、喜剧片、艺术片、儿童片、体育片等等。

三、电影文学写作的基本特征

1、文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺术的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果表现出来。除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求用具有视觉造型的画面语言来叙述故事的。所以，写电影剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。造型性指的是电影作者所写的形象，是能够在银幕上表现的。

范例：

“在不平凡的道路上走着一个不平凡的人。” “他到处都遭到冷淡和歧视”

这些句子是很难在电影中表现出来的。究竟是怎样的“不平凡”、怎样的“冷淡”“歧视”是不可捉摸的。

而夏衍<的祝福》“四太太继续念着佛，将祥林嫂上下打量着，祥林嫂显然已经在阮大嫂家收拾了一下，乌裙、蓝夹袄、月白背心。四老爷抬起头来，冷冷地看了一眼，忽然看到她头上扎着白头绳，皱了皱眉，显然是讨厌她是个寡妇。”《祝福》 , 中国电影出版社 1 1978 年版 , 第 9 一 10 页)这一段描写；视觉形象是很清楚的，这些描写都可以在银幕上显示出来。

另外，电影是活动的视觉艺术，因此，电影剧本的视觉造型不是景泰的，而是不断活动的画面。初学写电影剧本的同学，应重点考虑自己笔下字里行间写没写出实在的视觉造型形象，所写的东西，能否在银幕上通过生动的具体的形象表现出来。

2、时空综合性

电影是各种艺术的综合，主要是指时间艺术和空间艺术的综合。时间艺术主要指文学、音乐等。它们是线性发展的艺术。

空间艺术一般指绘画、雕塑等艺术。它们是一种“面式表现法”既在瞬间，把整个场面同时托出，但不能表现出形象形象在时间中的运动和发展。

电影综合了这两种艺术，成为一种时空复合体。

在银幕上，不但可以一览无余地表现出任何场面，而且能够随着时间的推移变换场次。戏剧也是一种时空综合艺术，但戏剧由于主要是语言的艺术，时空的运又受到舞台的很大局限，因此，不能象电影那样享有充分的自由。电影继承了文学从发展中描写生活的形式和从时间上组织情节的手法，又继承了绘画一瞬间的构图形式和从空间上安排细节的方式, 这就使得电影中的视觉形象，不仅具有文学艺术的特征，而且有造型艺术上的特征。

在时间方面，可以延长、缩短、停顿、闪回等等。人物从中年到老年，一个镜头代表了几十年，这是时间的“缩短”，放映时间都不足两小时，可写人物的一生也可以在时间上“延长”。《天云山传奇》中，宋薇对往事的回忆，既是“闪回”，又包含着时间的“停顿” 和“延长”，回忆往事的画面是漫长的，而思索就发生在瞬息之间。

在空间方面，可以把画面距离拉长或缩短，也可以创造出在实际生活中根本不存在的空间。科幻片自不待言，就是反映生活的故事片，也是经常运用假定性空间，将人物、环境从不同角度给予绘画、雕塑般的处理，从而使电影获得高于生活真实，高于其他艺术的强大的 1 艺术感染力。

3、蒙太奇特性

蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总称。蒙太奇的原义是构成、装配的意思，引申用在电影方面就是剪辑和组合。在电影制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原定创作构思，把这些镜头(画面)有机地、艺术地组织、剪辑在一起，组成一部表达一定的思想内容，为广大观众理解的影片。

蒙太奇是电影艺术家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是编剧所掌握的最重要的草成效果的方法之一。

★ 蒙太奇使电影拥有自己独特的构思和形式，从而区别于戏剧艺术。电影打破了舞台与观众的距离，使观众迫近电影画面。爱森斯坦说：“蒙太奇的力量就在于：它把观众的情绪和理智纳入创作过程中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一创作道路。”（《爱森斯坦论文集》中国电影出版社，1982年版，第367页）

★ 其次，蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能。如生活中常见的同时发展的事，在电影中也可以运用蒙太奇手法，使同时发展的的不同画面交替呈现在观众眼前，使之产生和实际生活相似的印象。

★ 另外，应运蒙太奇还可以打破戏剧受时空限制，创造出一种新的电影时空来。可以将现实时间剪短或拉长，把那些具有意义的和具有特征的东西突出或延长，构成电影本身所具有的新时间，使电影内容更加凝练和深刻。

但是，对电影剧作者来，不仅要了解电影的蒙太奇特性和方法，更重要的是在电影创作中学会“蒙太奇思维”。

著名电影导演希区柯克认为，这就是电影的形象化能力。为了说明这一点，他举了卓别林的影片《流浪者》为例：“第一个镜头是在监狱的大门外，一个看守人走出来贴了一张通辑告示；下一个镜头：一个瘦高个子的男人在河里游完泳上岸，发现衣服不见了，放在原地的是一套囚服。再下一个镜头：在一个火车站上，别林穿着一条过于长大的裤子朝摄影机走来。”希区柯克认为，这三个镜头之所以能把故事的内容讲述得那样清楚，主要是因为剧作者具有电影的形象化能力。因此，小说家用文学语言去叙述；戏剧家注意通过人物对话和动作来塑造形象；而电影剧作者则必须懂得如何从无限的丰富的生活素材中，发现和选择出那些通过组接而能够清楚、生动地表现他的全部思想意图的画面。

四、电影文学的写作技巧 电影文学的写作技巧很多，在这里我们主要讲一讲电影剧作的蒙太奇技巧和电影剧本的描写、修辞的技巧。

1、电影剧本的蒙太奇的技巧

掌握电影的蒙太奇连接手段，对于初学者来说，有非常突出的实践意义。（1）、人物蒙太奇。

就是利用同一剧中人的出画和入画，来巧妙地改变场景。范例：

故事片《海霞》中，方指导员教小海霞识字，镜头从两人中景推成方指导员近景，海霞出画。下一个镜头是小海霞近景，她正坐在桌前朗读，镜头拉开，场景已由医院变成海霞的家。

范例：

故事片《小城春秋》中，主人公吴坚被国民党严刑拷打后，在刑讯室倒下。下一个镜头就是吴坚倒入牢房之中。这种人物蒙太奇技巧，干净利落，节奏明快，富于戏剧性，它是一种连接两段戏或不同场景的艺术技巧。

（2）物件蒙太奇。

★这是通过电影中的某些道具或物件，把不同场景的戏连接起来。范例：

苏联故事片《列宁在十月》中，列宁为揭露加米捏夫等人的叛徒行径，伏案疾书《给布尔什维克党党员的信》。接着的镜头是这封信登在《真理报》上；下一个镜头是报纸传到工厂，工人在群众大会上读报。紧接着的镜头变为“阿英乐尔”巡洋舰上，水兵们在甲板上读报。以后，又转为前线战壕里士兵们读报的镜头。这里的物件式蒙太奇联接法，既简洁又生动地把列宁起草的这一文件的历史意义表现出来，同时又概括地表达出这封信在群众中造成的巨大影响，为十月革命的成功做了铺垫。

★ 物件式蒙太奇，还可起到引出回忆的作用。范例：

故事影片《巴山夜雨》中，l3号船舱里，秋石手捧野菊花凝视着。接着的画面上出先了前几年前的秋石，他手举着一束野菊花晃动着，在他的前面是一位端庄秀丽的姑娘，她手里也举着一束野菊花，飞快地跑着„„。这种物件式蒙太奇连接手法，在电影中曾经较多地被使用。现在看来已经老土了，但曾经引起观众的观看兴趣。

（3）、呼应式蒙太奇。

也就是“说曹操，曹操到”的镜头连接法。即一个镜头说到什么人或事物，下一个镜头马上就出现什么人或事物。这种蒙太奇前呼后应，转接自然、紧凑明快，在中外电影中广用，迄今不衰。

范例：

在南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》开头一场戏里，两处使用了呼应式蒙太奇：第一次是敌军官说：“上校冯迪彼斯已经到拉热窝，”接着便是萨拉热窝的俯拍全景。第二次是上校冯迪彼斯对中校彼索夫说：“据我知道，瓦尔特就在附近这一带活动！”话音未落，镜头一转，“轰隆”一声巨响，一座大桥飞上天空，游击队树林中跑了出来，一个队员叫道：“快跑！瓦尔特！”这两个呼应式蒙太奇，第一个既呼人又唤地，第二个既呼人又唤事。这样一来，即介绍了人物，又转换了场景，剧情也有了变化，并省略了其间一切不必要的过程，显得爽利而紧凑。

（4）、并列式蒙太奇

也叫交替式蒙太奇式平行式蒙太奇。这是将同一时间里，在不同地点发生的事情，交替连接起来，使观众好象同时看到了两个以上平行发展的事物，造成气氛 , 加强悬念。

范例：

影片《南征北战》中，我军高营长率部队向摩天岭挺进，敌张军长也带兵强占摩天岭，镜头交替表现敌我双方抢占摩天岭的场面，增强了紧张气氛。

范例：

《卡桑德拉大桥》整部影片的结构都是用这一方法：日内瓦驶往斯德哥尔摩的列车上与日内瓦国际卫生组织楼内的工作交替出现。而在列车上，影片同样运用了并列式蒙太奇，同一时间里，一边是“登山运动员” 在车壁上逆风向车头移动；一边是作家简妮特将引爆煤气罐的导线找出，浸在酒精中；一边是迦伯伦医生、警长等手持冲锋枪与敌人相持。这里，三处同时发生的行动，交替组接起来，使观众紧张感倍增。

（5）、错觉式蒙太奇。

就是上一个镜头故意暗示出下一个镜头，而下一个镜头却与暗示相反，这种手法主要利用观众心理上的反差取得一种出乎意料的艺术效果。

范例：

法国影片《被侮辱与被迫害的人》中：当白人种族主义者在四处搜捕与丽茜同车的黑人时，一个镜头是酒吧间，人们在喝酒、跳舞，突然一个白人跑进来狂叫：“他给抓住了。” 3 室内的人蜂涌出去，接着的镜头是一辆卡车拉着捆住的黑人在急驶，这时观众都以为真的抓到了那个黑人，都在为他担心。但事后观众看见，被捕的是另一个黑人。这个错觉式蒙太奇紧紧抓住了观众的心，造成悬念，同时也起到了突出作品主题的作用。

范例：

《蝴蝶梦》中，影片开始不久，克西姆神情肃穆地站在崖边，崖下是万丈深渊，观众以为他要自杀，心情不由得为之一紧，但随即知道，他只不过是被眼前景物勾起往事。但这里产生的错觉，起了吸引观众的作用，使其产生寻根究底的强烈愿望。

（6）、相似性蒙太奇。

就是将前后两个镜头，根据其相似之处加以连接的方法。它可以是形体的相似，动作的相似，心理相似，也可以是物件的相似，音响的相似，色彩的相似。还可以是画面结构的相似。

范例：

苏联故事片《乡村女教师》中，前一个镜头是瓦尔瓦拉在婚礼上看着桌上的鲜花。后一个镜头是村外正在怒放的鲜花，表现了她无比幸福，心花怒放的情感。

范例：

《城南旧事》中，从英子家的油灯过渡到疯女人的火炉。范例：

日本影片《砂器》中，前一个镜头是和贺英良指挥乐队，他的手高高举起，随着音乐旋律又有力地向下甩去。紧接着的镜头是童年，秀夫正高举木棒向富家子弟打去。这是动作相似的蒙太奇连接，不但叙述了剧情，而且揭示出深刻的内洒。

（7）、对话式蒙太奇。

这是将上一镜头中某个人的话语，巧妙而自然地连在下一镜头中的另一个人的话语上，这就往往使相隔了一定时间的两段剧情，转换得流畅自如，而且平添一种趣味。

范例：

影片《创业》中，姚云朗兴奋地向华程报告油井出泊的消息，华程激动地说：“通知章总！” 一一 “我认输了！” 话好象是章总向华程讲的。镜头一转，原来是章易之在田家庄地质所诚恳地对姚云朗在说。

范例：

《槐树庄》中，前一个镜头是郭大娘屋里，当听说刘志成请假不出席党的会议时，忧虑地说：“他又请假！一一又是什么事儿啊 ?”紧接着的镜头是刘志成蹲在房顶上，手拿瓦刀说：“我那萝卜还没刨呢„„开会什么事？”立在街上的郭大娘仰面回答道：“今天这个会重要，传达总路线。”这里省略了郭大娘去找刘志成开会的经过，使笔墨显得十分简练。

（8）、细节式蒙太奇。

它着重在细节与细节之间的联系。它充分运用表现细节的画面，在特写与特写的连接中，强调、突出这一细节的内洒。

范例：

故事片《牧马人》中，描写许灵均结婚的一场戏：第一个镜头，特写：一支红烛燃烧着，李秀芝对着镜子梳头，她沉浸在梦幻般的幸福中，接着的镜头还是特写：一支点燃着的红烛，许灵均穿着一件半新的灯芯绒上衣。下一个镜头还是特写：门框上方已贴好一个红纸剪的鸳鸯。秀芝又贴上一张，她深情地看着。这些细节组接在一起的含义超过了两个镜头本身之和的意义。因为它诱发了观众的联想。

2、电影剧作的修辞技巧

电影剧作中，不仅要把形象表达得准确、清楚，还应该做到生动、有意境，让人看了留下深刻的印象。针对不同的内容，如何选择最恰当最完美的形式，以收到最好的效果，这就 4 是电影的修辞问题。我们这里主要介绍一些电影中常用的修辞手段和方式，大致可以分为九类。

（1）、电影的比喻。

在日常生活中和文学作品中，比喻运用得很多。一个人非常高兴，便把这种心情比作鲜花，说成“心花怒放”。电影的比喻是借助两个画面的相似点，突出画面的本质特征，给观众以鲜明深刻的印象。

范例：

在影片《红旗谱》中，当朱老忠将运涛下狱的消息告诉严志和时，志和一怔，手一松，油灯落地，一片漆黑，它暗示严志和的心，亦如落地油灯，一片黑暗。

（2）、电影的比拟。

就是将有生命的东西当做无生命的东西来表现，或将无生命的东西当做有生命的东西来描写。这种修辞手段使电影能将许多抽象的事物具体化，使观众展开想象的翅膀，对电影所表现的形象产生鲜明的印象。

范例：

在科普片中讲解病毒和药铺对人体的不同作用时，就采用动画塑造两种拟人的形象来比拟：代表病毒的人凶恶残暴，危害人体，代表药物的人勇敢善良，战胜了病菌。这种生动活泼的形象，能给人以深刻的印象，尤其有利于少年和儿童的理解。

范例：

在科教片《生命的秘密一一人工合成胰岛素》中，以穿戴不同的人的排列、连接，来比拟说明胰岛素分子链的结构、人工合成原理和合成经过。

（3）电影的夸张。

就是通过对人物或事物，尽力作扩大或缩小的渲染铺张，以达到加深观众印象，引起观众的联想，深入揭示影片中人物的内心世界，突出事物本质特征的艺术效果。

范例：

在戏曲片《徐九经升官记》中，徐九经朦胧睡眼里，只见一个穿着红袍的小徐九经要他秉公而断，一个穿着紫袍的小九经要他权衡个人利害。这些极度的夸张手法，形象地刻划了人物的内心矛盾。另外，夸张在电影喜剧片中更是广泛地加以运用，范例：

在美国影片《大独裁者》中，卓别林扮演的希特勒演说时，愈吼愈歇斯底里，甚至连麦克风都弯折下去了。夸张还常常通过梦境、幻觉来表现。

范例：

如在故事影片《喜盈门》中，张英一下缩得很小，仁芳变得如同巨人挡在门外。（4）、电影的双关。

就是利用电影画面所蕴含的丰富内涵，有意使画面同时兼有两种意思。在电影中恰当地运用双关手法，可使内容表达得更含蓄、丰富，也可增强电影的表现力。

范例：

在影片《如意》中，描写金绪文与石义海的一次约会：鼓楼斜阳晚照，湖上箫声悠扬，远方是正在游玩的青年男女。金绮文微笑着说：“这晚景真好！”此处“晚景”既是指夜暮黄昏，人景交融的美，又双关着这对迟暮恋人的幸福生活。

范例：

在影片《牧马人》中，董宽、郭蝙子等牧工以草情不好需赶马上山为由，使许灵均躲过专政队的批斗，出发前郭蝙子往那张“勒令”上撒尿。这一画面表面上是解手，而实际上，含蓄地表达了牧工们对极左路线不满，收到了幽默风趣的效果。

（5）、电影的对比。

就是把两个相互对立的画面，放在一起相互比较，以便更鲜明地刻划事物的不同性质，状态和特征。

范例：

电影《打击侵略者》中，前一个镜头表现美伪军为了夺路，几乎火拼，紧接着的镜头是中朝人民军有秩序地、雄纠纠气昂昂地前线线开拔。

（6）、电影的省略。

人们常说电影是省略的艺术，就是说：编剧要对电影的主要部分进行精雕细刻，而将其次要部分省略掉，调动观象力去补充。如描写电影主人公的成长 只需要通过三四个迭化镜头：婴儿诞生——童年或少年一一青年时代„就可以表现出这个孩子长大了。

范例：

我们在银幕上经常看到，一颗种子落地，第二个镜头叠化，这颗种子正发芽开花。这就表示时间已过了几个月。春天的桃花，变成夏天的绿叶，接着绿叶凋零，寒校林立，雪花飞舞。这是从春天到冬天，这就是时间的省略。同样，远涉重洋，飞越欧洲，也可用省略的方法，通过三四个镜头表现出来。

（7）、电影的反复。

指相同或相似的镜头反复出现，如开头与结尾前后呼应的反复，情节的反复，还有场景、细节等反复。电影的反复具有强调、渲染、加重情节细节分量、增强艺术感染力的作用。

范例：

意大利影片《罗马十一点钟》，它描写数百名失业的青年女子，为了获得一名打字员的职务，挤在楼梯上争相应试，最后梯毁人亡。这部影片运用了首尾反复的手法深化了主题。影片开头是一个小姑娘大清早就等在那里应试，而结尾，也就是在发生这起 惨事件后的第二天，仍是这个小姑娘继续等在那里。这就是说，危楼的死亡固然可怕，但更可怕的是长久的失业和饥饿。

此外还有细节的反复，范例：

《林则徐》中的“八千斤” 大炮，在影片中出现了十六次。它连接着剧情的发展，连接着主人公林则徐、关天培的命运，连接着电影的主题一一-鸦片战争的发生与失败。观众随着大炮的兴建而高兴，随着大炮的毁灭而悲哀。

（8）、电影的排比。

就是把画面相同或相似，意义密切相关联的镜头连接起来，烘托气氛，增强气势，把情感淋漓尽致地抒发出来。

范例：

在描写影片中正面主人公牺牲时，经常出现这样的排比镜头：天空中乌云翻卷、电闪雷鸣、倾盆大雨、狂涛巨浪等镜头交织在一起，有力地渲染了悲剧气氛。

（9）、电影的铺陈

就是有意用一些画面渲染、突出某些事、景、情，从而使观众入情入境，深入认识这些事、景、情的意义，引起观众内心的极大共鸣和感情的激动。