戏说历史的题材

第一篇：戏说历史的题材

90年代后期，大量“戏说历史”的电视剧的出现，则是市场力量最集中的代表，与历史题材的电影《重生三国之刺杀张角》不同，这些戏说历史的电视剧选择的题材都与当前中国现实的政治力量没有直接关联，《戏说乾隆》和《还珠格格》是其代表，1999年《还珠格格》在中国风靡一时，在上海甚至创造了42%以上的收视记录（注：田易莲：《国际文化再现与商品化：两岸电视戏剧节目由抗争到交流的演变》，台湾：两岸暨香港影视媒介与流行文化发展研讨会（1999年6月日）论文。）。《还珠格格》上、下两部共60余集电视剧播出之后，剧中嬉笑自如、无拘无束的青春女性小燕子成了街谈巷议、妇孺皆知的人物。该剧不仅在电视市场上创造了播出权几十万元一集的价格，而且不少电视台在播放该剧时还在剧中插播广告，有的电视台插播广告的时间甚至超过了播出电视剧本身的时间。这表明，“戏说历史”的电视剧在中国的确有一个巨大的消费市场。在这些电视剧中，历史被虚拟化为假定的陌生舞台，上演的完全是一种宣泄性的游戏。这些电视剧在给予观众解构过去所形成的历史概念的快感的同时，也将当代人的压抑、苦闷、不安通过历史的游戏得到了释放。这些戏说历史的电视剧不仅在中国大陆，而且在台湾、香港、新加坡等中华文化圈中都得到了认可，这在一定程度上表达了华语文化一种普遍的历史解构和道德解构的需求。

而历史题材电视剧，事实上也为知识分子立场提供了一定的表述空间和修辞策略。从《宰相刘罗锅》(1996)到《雍正王朝》(1998)，再到《铁齿铜牙纪晓岚》(2001)，尽管这些电视剧都采用了通俗情节剧的叙事模式，甚至采用了喜剧的类型化手法，但是它们都通过对特定历史人物和历史环境的营造，不仅仅是回忆历史，而且也是模拟现实。例如，北京同道文化

发展有限公司制作的44集电视连续剧《雍正王朝》，它不仅通过100多位人物、600多个景点叙述了清代从康熙到雍正年间的政权斗争，而且还借助与历史的相似性和对历史的重新改写发掘了历史与当前中国现实的权力关系和社会现实的联系。以古鉴今、借古讽今历来是中国的叙事传统。这些电视剧显然继承了这一知识分子的叙事传统。这些电视剧与其说是历史，不如说是对历史的重写，其意义不在于还原历史，而在于温故而知新。

如果说历史剧创作是各种社会力量共有的策略，那么类型化电视剧的出现则是电视剧市场化的结果。中国电视剧从《渴望》开始出现了类型化倾向。在各种类型的通俗电视剧中，以《渴望》、《皇城根》、《京都纪事》、《儿女情长》等为代表的家庭伦理剧，以《爱你没商量》、《过把瘾》、《东边日出西边雨》、《牵手》等为代表的言情剧数量最多。此外，以《公关小姐》、《广告人》、《情满珠江》等为代表的都市商战剧也引起了观众的兴趣。《公关小姐》甚至在某些地区创造了52.76%的收视率，最高收视率达到了90.78%（注：蔡镶：《1981-1992：我国通俗电视剧的回顾与前瞻》，《电视研究》北京：1993年第4期，第2-7页。）。在这些电视剧中，社会的现实矛盾和权力较量、人们实际的生存境遇和体验都被戏剧化为人物的善恶冲突，社会或历史经验通常都被简化为“冲突—解决”的模式化格局，通过叙事的策略性过程的处理，文本中主人公所面临的困境最终被“驯服”，随着那个被预订好的叙事高潮的到来，最后是一个善恶分明、赏罚公正的结局。

1991年，北京电视艺术中心摄制的《编辑部的故事》则带动了中国城市电视喜剧的风行，1995年被称为“中国第一部情景喜剧”的《我爱我家》的播出，使情景喜剧也成为了一种重要的通俗电视剧形式。情景喜剧的形式虽然是舶来品，但其叙事的策略却是本土化的，这体现为其常常采用幽默、滑稽、戏闹的传统喜剧形态，常常启用为中国老百姓所熟悉的喜剧演员和明星，用小品似的故事编造、小悲大喜的通俗样式，将当下中国普通人的梦想和尴尬都作了喜剧化的改造，最终将中国百姓在现实境遇中所感受到的种种无奈、困惑、期盼和愤怒都化作了相逢一笑。这些低成本的平民化、世俗化的喜剧，通过对一些杜撰的喜剧人物的滑稽言行换取了观众自我解脱和

视剧《一地鸡毛》和《月亮背面》虽然知名度并不很高，但其艺术成就远远超过了他导演的在中国影响很大的贺岁电影《甲方乙方》、《不见不散》等。

虽然中国出现了不少直接代表国家意识形态的电视剧，如表现所谓“好人好事”的以共产党干部和社会公益人物为题材的主旋律电视剧《铁人》、《焦裕禄》、《党员二楞妈》、《中国神火》、《长江第一漂》、《铁人》、《有这样一个民警》、《埔江叙事》、《岁月长长路长长》等等，以及配合政治形势拍摄的电视剧《澳门的故事》等，但是真正具有广泛社会影响的电视剧还是那些在市场与政府、效益与责任之间采用了一种妥协的“政治立场”的通俗情节剧，最典型的代表就是《北京人在纽约》、《外来妹》、《大潮汐》、《情满珠江》、《东方商人》、《人间正道》等，这些电视剧是主旋律电视剧的娱乐化，娱乐电视剧的主旋律化的典型，它们用政治娱乐化、娱乐政治化来建构了主流电视剧的特点。如《北京人在纽约》一方面通过“北京人”在纽约的故事满足了中国观众“发财、成功、出国”的三个世俗梦想，同时又通过将美国地狱化和将个人奋斗漫画化的方式完成了当时中国主流政治意识形态对西方国家和西方文化的抵制和排斥。这些电视剧的商业化努力始终与主旋律定位密切联系，娱乐性与政治性之间经过相互较量和相互协商，都在逐渐寻找结合部和协作点，于是，出现了娱乐电视剧主旋律化和主旋律电视剧娱乐化的殊途同归，一方面娱乐电视剧常常借助政治力量来扩展市场空间，另一方面，“主旋律”电视剧也常常借助大众文化的流行逻辑来扩大国家意识形态的社会影响。而1999-2001年流行的《警坛风云》、《罪证》、《刑警本色》、《永不瞑目》、《121枪杀大案》、《女子特警队》等所谓“公安电视剧”，应该说也是这种通俗剧主旋律化和主旋律通俗化的结果。“公安”题材为电视剧在犯罪奇观、离奇情节、生死考验与国家形象、政权力量、社会公正之间找到了一个中介点。主旋律为警匪故事提供了政治包装，警匪故事为主旋律提供了市场卖点。显然，从家庭伦理情节剧到情景喜剧，从婚恋言情剧到公安反腐剧，这些电视剧类型是随着社会的变化而变化的，这正是流行文化的本来特点。

四

90年代以后，由于中国电视剧市场空间及其庞大，所以，中国电视剧不仅数量众多，而且类型也相当丰富。历史题材的电视剧，由于其回避了现实矛盾的直接表述同时又可以通过历史与现实的相似性来与现实沟通具有独特的题材优势；同时，历史题材电视剧还由于历史本身的陌生性和假定性为其艺术虚构提供了自由度和想象空间也具有了某些艺术虚构的优势，在这一时期，成为了最引人关注的创作现象，出现了不少引起轰动的作品。无论是正说或者是戏说，历史题材电视剧大多与政治密切相关，因而也成为中国观众政治关注惟一能够得到相对自由传达的公共领域。而其他电视剧类型则尽量在市场与政府之间、在大众需要与国家利益之间找到结合点，用儿女情长、用美女英雄、用嬉笑怒骂来表达当代人的生存渴望、困惑和期待。电视剧作为一种大众文化的格局已经基本形成。

正是由于中国电视剧消费仍然有着巨大的发展空间，电视剧生产在中国还将得到继续发展，而且这种发展除了继续面向广阔的本土电视剧市场以外，还将面向国际电视剧市场，特别是东亚地区的电视剧市场以及全球华语电视剧市场。在亚洲地区，华语电视剧具有巨大的市场潜力，尽管美国节目在这些地区有一定影响，但是在那些有着丰富选择的地区，最流行的电视剧往往不是美国电视剧，而是那种与本土文化有着渊源和现实联系的电视剧。而中国文化的漫长历史对亚洲各国有着深刻的影响，这实际上为中国电视剧的输出提供了文化基础，多部历史题材电视剧在亚太地区的成功发行表明中国电视剧可能在全球的区域性市场中占据重要的位置。正是从这个意义上说，中国电视剧的发展仍然有潜力，毕竟不仅中国大陆有12亿人口，台湾还有2100多万人口、香港有600多人口，另外还有2000万华人在东南亚各国，400多万华人分散在世界其他地区（注：资料来源：赵玉明《华语电视发展的回顾与展望》，《华语电视国际展望学术研讨会论文集》，广州：花城出版社1997，第12页。），而受到华文化历史和现实影响的人口数量就更是难计其数，虽然人们处在已经改变过的物理空间中，但共同的文化、语言和历史仍然能够为他们带来或多或少的联系，正像有学者在讨论这种电视文化的亲同现象所指出的那样，“观众将倾向于选择那些与他们自己的文化最接近和更紧密的节目”（注：JohnSinclair,NeitherWestnorThirdWorld:TheMexicanTelevisionIndustryWithinthe NWICODebate,MediaCultureandSociety,12/3.343-60.）。应该说，这样一个巨大的已有或者潜在的消费群对于中国电视剧产业的发展来说是一个最重要的基础。当然，中国目前的电视产业化程度与这样的发展前景相比还有巨大差距，中国实际上还没有形成真正具有转贴于中国论文联盟中国论文联盟-全球化运作能力的电视剧产业集团，甚至也没有形成工业化的电视剧生产基地，当然更缺乏现代文化产业的管理经验，所以，中国电视剧的发展如同整个中国经济的发展一样，要经过相当一段过程才能真正参与全球的文化产业竞争中。

在全球化前景下，许多人都善意地谴责和实际地抵抗文化帝国主义对发展中国家的“文化侵略”，有人甚至预言，“全世界将被带入一个被少数全球公司所支配的巨大的资本主义体系中。仅仅只会剩下

一、两个这样的公司，而所有的决定都将被利益和平均线所驱动。媒介将充斥各种娱乐节目而几乎不再有任何严肃的公共事务的内容。强调的只是物质主义、消费主义和商品化。”（注：DavidDemers,GlobalMedia::MenaceorMessiah,Cresskill::HamptionPress,1999.P.62）但与此同时，也有不少当代的自由经济学家、媒介巨头以及汤林森这样的学者为文化全球化辩护（注：SeeJohnTomlison.CulturalImperialism,Baltimore:JohnsHopkinsUniversityPress.1991.），他们甚至提出全球化已经使民族性概念受到置疑。索尼、新闻集团等拥有好莱坞公司的企业并不以美国为据点，那么，人们将如何来判断民族媒介产品呢？是根据制作、发行、放映权或是主创人员的国籍或是本土的内容、风格和文化特性？显然，随着全球化的发展，跨国公司一方面世界性扩张，一方面本土化包装，民族性、国别性将越来越难以区分。但实际上，正是这种难以区分，显示了全球化的一种同质化的结果，当世界媒介成为一种媒介、世界文化成为一种文化的时候，其实也正是人类文化生态环境的危机。

当然，民族性不能成为中国拒绝加入全球化进程的借口。正如阿哈麦德指出，民族主义并不必然具有进步性和落后性，“民族主义究竟扮演什么角色，总是取决于各国的阶级力量与社会政治事务的组合状态，它组织了权力集团，其中任何具体的民族主义诉求总是会产生具体的历史效应。”（注：LishGreenfild,Nationalism:FiveRoadstoModernity,Cambridge.MA:HarvardUniversity Press.1992.P.11.）因此，如果民族性成为妨碍改革开放的一种意识形态力量，那么全球化就是一种革命性的推动力量。中国电视所面临的危机并不一定来自美国文化的威胁，而我们谈论WTO也并不是以排斥或者拒绝外来文化为目的，其实，WTO只是为我们提供了一个机会，西方媒介也只是为我们提供了一种参照，重要的是中国电视传媒自身必须进行生产关系的改革，只有改革才是生存和发展的出路。中国作为一个特殊的发展中国家应该致力于探索电视传媒的政治、经济、文化规律，建立一种具有符合全球发展和国情现实的电视剧产业和市场，从而积极地参与全球文化的交流，创造具有国际化胸怀的民族电视文化，通过视听影像来建构华夏文化的认同和交流平台。只有这样，中国电视剧才能成为世界性多元文化思潮的组成部分，为全球化提供多元的而不是一元的格局。保持这种多元，当然不是根源于一种复活保守传统、推广民族神话的国族一体的狭隘的民族主义，也不是用“文化帝国主义”的借口来自我封闭，而是维护一种能够相互补充、相互借鉴、相互影响的世界格局。

放松的一笑。尽管这些电视喜剧那种明显的媚俗倾向和露骨的商业诉求以及八面玲珑的市侩风格，受到了不少精英批评者的排斥，但它的确为处在特殊国情中的民族电视探索了一条类型化的出路。

在中国，受到日本电视剧影响，1998-1999年还出现过一段青春偶像剧的高潮，而在90年代后期，真正最有影响力的类型化电视剧应该是新武侠电视剧。特别是根据香港著名武侠小说家金庸的小说改编的武侠电视剧成为中国各电视屏幕上的重心。1999年春节，甚至出现10多家省级卫星电视台同时播放《天龙八部》的景观，只要人们打开电视机，晚上黄金时间各个电视台都在播放同样一部武侠剧，其覆盖的密度甚至超过了当年的《渴望》。中国电视剧制作中心也不惜资金参与武侠电视剧的制作，拍摄了《笑傲江湖》。尽管从播出香港武侠电视剧《霍元甲》开始，中国播出武侠剧已经有20多年历史，但是武侠剧在中国仍然拥有大量的观众。据央视—索福瑞1999年在山东的收视数据，山东卫视台和齐鲁台分别播放的武打片《白眉大侠》收视率为19.9%、《倚天屠龙记》为16.2%、《新神雕侠侣》为37.4%、《天之娇女》为29.9%，而《燕子李三》则高达41.3%（注：徐霞：《从收视率看我国电视剧的发展走向》，《中国广播电视学刊》2000年第1期，第14页。）。显然，无论是东方道德或是东方刚勇都在武侠原型中被凝固，而大众的种种希望、寄托和梦想则通过这些想象中的武侠故事得到了传达。

尽管面对实用主义和商业主义的双重威胁，但现实主义美学形态在中国的电视剧文化中仍然占有自己的位置，这一时期出现了一批具有自觉的人文主义倾向的电视剧，如《围城》、《一地鸡毛》、《月亮背面》、《无悔追踪》和《贫嘴张大民的幸福生活》等，这些电视剧以一种“现实主义”的叙述，呈现了在社会转型状态中人性的变异、人生的曲折、命运的不公正，揭示了社会发展中的各种政治、经济和文化矛盾、冲突。这些电视剧用朴实的风格、平平淡淡的节奏来表现普通百姓日常的人生、日常的体验、日常的欢乐和痛苦，体现了一种平民化的创作态度，一种充满关怀的人文意识，它们因为对当下中国普通人身心状态和境遇的关怀而以其敏锐的洞察力、博大的同情心和真诚的现实精神，与大众共享对于自我以及自我所生存的这一世界的理解，从而与观众达成心灵的融合。尽管这一类型的作品并没有成为这一时期电视剧的主流，甚至多数都没有能够在作为中国政治中心的北京播出而大多是在某些审查比较宽松的地方台播出，其观众面也不能与武侠电视剧相比，但是这些电视剧却成为这一时期中国电视剧在艺术上最重要的收获。

第二篇：历史题材电视剧散论

历史题材电视剧散论

作者：张智华

历史题材电视剧简称历史剧，是电视剧的一大类型，历史剧是通过历史故事塑造艺术形象，展示历史经验与教训，表现人生感受与社会见解。历史剧在我国以及世界上产生了较大的影响，引起人们的关注。历史剧良莠不齐，鱼龙混杂，优秀的历史剧引人深思，拙劣的历史剧受人唾骂。

历史剧应该如何编写？如何拍摄？仁者见仁，智者见智。有正说历史，有戏说历史，有改编历史。实与虚、真与假，在剧中应该各占多少为好？历史、小说、戏剧、诗歌、散文、民间传说、神话故事等等应该如何转化为镜头？这些素材怎样安排在剧中才精彩？与历史题材电影相比较，历史题材电视剧的优势与劣势在哪里？怎样提高历史题材电视剧的叙事功能与视听效果？这些都是值得我们进行深入探讨的问题。

一、英雄人物与浪漫传奇

观众喜欢英雄人物，也喜欢浪漫传奇，英雄人物与浪漫传奇有机地结合，便可以确保较高的收视率。电视剧《隋唐英雄传》根据隋唐历史、《隋唐演义》等改编，隋唐英雄在民间广为流传，秦叔宝、徐茂公、程咬金、尉迟恭、罗成等十八人为李世民、为唐朝立下了汗马功劳，这成为该剧的一条主线。该剧表现了李世民、秦叔宝、徐茂公、程咬金、尉迟恭、罗成、李靖、杨林、隋炀帝、李渊、单雄信、罗艺、宇文化及、裴元庆、李建成、李元吉、刘武周、王世充、窦建德、孟海公、刘黑闼、苏定方等众多人物形象，其中三分之一个性刻画得比较鲜明。有些部分把英雄人物与浪漫传奇结合得比较恰当，观赏性与趣味性较强。如第36集，孟海公派女将黑夫人挑战，尉迟恭接战，一见黑夫人如自己一般黑，心里喜欢，擒而不杀，带回营中，黑夫人被尉迟恭温柔迷晕，答应归降，嫁给尉迟恭。其实，有关隋唐英雄的民间传说与浪漫故事比我们现在所看到的电视剧要丰富得多、精彩得多。例如，李世民的弟弟李元霸擅长用两把紫金大锤，他在擂台上与战场上打败了裴元庆、单雄信等众多英雄好汉，被公认为天下第一条好汉，他非常高兴、得意非凡，忘乎所以，于是将两把紫金大锤抛入天空，哈哈大笑道：“我是天下第一条好汉，没有人是我的对手，只有我能够打败自己！”他话音刚落，那两把紫金大锤从天上落下、砸在他的头上，他被砸死。再如，天下第八条好汉罗成长得英俊潇洒，经常穿着白盔白甲，手握白色的长枪，骑着白色的骏马，更加显得飘逸。他擅长用罗家枪，神出鬼没，令敌人胆战心惊；尤其是回马枪，经常使他转危为安，转败为胜。其实，他还有一大法宝，就是他的帅气，他与武艺超过他的女将决战时，他的帅气帮了他很大的忙，女将打败了他却不忍心杀他，有的女将甚至把他抱在怀中。这些浪漫传奇故事如果恰当地安排在电视剧中，那么电视剧的看点就会增加，收视率就会提高。再如电视剧《樊梨花》是根据“新、旧唐书·薛仁贵传”与有关民间传说改编。薛仁贵征东、薛顶山征西以及薛顶山三请樊梨花的故事长期在民间流传。樊梨花是骊山老母的高徒，武功高强，长得非常漂亮，她既是英雄，又是美人，特点非常鲜明。她在错综复杂的斗争中，逐渐了解薛顶山，并爱上了他。这个故事传奇性与浪漫色彩都很强烈，应该拍出瑰丽多彩、引人入胜的电视剧，从现有电视剧《樊梨花》来看，英雄人物与浪漫传奇的效果只出来一半。

有些历史题材已有电影，那么电视剧应该在故事的丰富性和情节的曲折性上多下工夫。28集电视连续剧《成吉思汗》比电影《成吉思汗》情节曲折，细节丰富。蒙古与金国的战争对双方来说都是生死攸关的，对成吉思汗来说是他功高盖世的一个关键，因此该剧蒙古与金国的决战用了三集。1211年秋，金国朝廷集中全国精锐兵力45万于野狐岭，企图一战而置蒙古军于死地。成吉思汗率军在野狐岭与金军决战。成吉思汗率军包围金朝首都中都，金帝派都元帅完颜承晖带五百童男、五百童女与之讲和，并献出歧国公主，成吉思汗撤兵。不久，金将胡沙虎发动政变，杀死卫王永济。新皇帝害怕蒙古再次进攻，决定迁都南京。1214年秋，成吉思汗派兵包围中都。1215年，驻守中都的金朝统帅完颜承晖自杀而死，蒙古军队进占中都。成吉思汗封木华黎为太师国王率军继续进攻金军。这三集有力地突出了成吉思汗雄才大略、蒙古军队锐不可挡，场面宏大，气度非凡，十分壮观。但是，从头到尾看完电视剧《成吉思汗》，觉得没有预想的那么引人入胜，其中有几集显得比较平庸，不论是英雄人物方面，还是浪漫传奇方面，都没有达到应有的水平，缺乏回肠荡气、淋漓酣畅之感。

二、历史故事与民间传说

有些历史人物在史书上记载很少，有些历史故事比较简单，如果仅仅据此拍成电视剧，那么会显得单调乏味。有关历史人物的民间传说则是丰富多彩、生动有趣的，因此应该把历史故事与民间传说水乳交融地编织在一起，构成多姿多彩的电视剧。例如《宰相刘罗锅》，民间一直流传着清官刘罗锅的故事，他的智慧、他敢于也善于与奸臣作斗争、为百姓办实事的精神寄托了人民的美好理想，该剧把这些民间营养及时地吸收进来，使人物和故事有血有肉、血肉丰满，因此观众好评如潮。

民间传说常常与幽默、调侃、借题发挥乃至插科打诨形影不离，这些因素恰当地运用在历史剧中，会增加历史剧的亮点。例如《铁齿铜牙纪晓岚》，纪晓岚出口成章，妙趣横生。他嬉笑怒骂，皆有戏可看。张国立扮演纪晓岚，王刚扮演和绅，张铁林扮演皇帝，都演得惟妙惟肖。

当然，这些亮点要适可而止，如果过度使用，那么就会泛滥成灾。演类似历史剧的演员应该有所变化，如张铁林、张国立开始演的几部清代戏如《康熙微服私访记》给人耳目一新之感，受到人们好评较多，但后来演的几部清代戏如《布衣知县梵如花》还是同样的套路，故事的开头、中间、结尾都能预料出来，主要演员主要招式没有什么变化，那么人们逐渐就会失去新鲜感了，觉得比较庸俗无聊。

有关文化名人的电视剧既要基本符合他们的大事年表，又要根据民间传说虚构一些情节，这样才会好看。例如，唐寅即唐伯虎是一位书画名家，其人、其字、其画都是真实的。他与秋香的故事浪漫有趣，他与皇帝以及宁王的关系可能是子虚乌有，20集电视连续剧《秋香》把这些故事综合起来，在情节与细节方面动了许多脑筋，突出了唐伯虎与秋香（即陆昭容）都爱美的心理。唐伯虎想找一个漂亮的妻子，陆昭容想找一个英俊的丈夫，唐伯虎因为听了传言陆昭容长得丑而逃婚。陆昭容在不知唐伯虎长得怎么样时迟迟不肯上轿。他们因为追求美而发生了误会，也因为追求美而相互爱慕对方，从而演绎出一连串的故事，令人捧腹。该剧把有关唐伯虎与秋香的民间传说与 现代人的爱情心理恰当地结合在一起，从而形成了一大看点。

三、叙事功能与镜头设计

历史题材可表现的人物与故事往往比较多，怎样取舍？怎样安排？叙事功能与镜头设计就显得很重要。

电视剧比电影容量大，一部电视剧可以叙述几个相关的故事，当然这几个故事有主次之分、大小之别，前后有因果联系，给人以厚重深沉之感。节奏要有张有弛，有快有慢。如果节奏太慢，那么电视剧会显得冗长；如果节奏太快，那么人物与故事表现得不够充分，电视剧的优势就没有发挥出来。例如电视剧《铁血长平》在叙事方面有一些可取之处，它基本上采用串珠式结构把一系列重要故事贯穿起来，逻辑联系紧密，重点比较突出，形成了几次高潮。该剧以战国后期秦赵长平之战为依据，从军事、政治、外交、经济和文化等几个方面展示双方的生死较量。该剧从和氏璧**入手，接着是蔺相如大智大勇、完璧归赵。而偷袭石城则是天才军事家白起的偶露锋芒。之后秦赵斗志，相如拜相，却引起廉颇不服，演绎出负荆请罪“将相和”！蔺相如三次使秦，不辱使命，为赵国赢得了休养生息之机。赵括能言善辩，颇得太子青睐。雄才大略的秦昭襄王为一统天下而废弃了母舅魏冉，范雎如愿拜相，远交近攻屡屡奏效。范雎买通缪贤，巧施反间计，致使赵王不听蔺相如的苦谏，走马换将；赵括志得意满，却被白起分兵击破。白起为了秦国利益，一夜坑杀赵国战俘四十多万。赵国震撼，赵王惊恐，蔺相如虽被罢相却挺身而出，智退秦兵；白起功败垂成，愤怒而归；秦王醒悟后又发兵攻赵，赵国已然众志成城，誓守都城。秦军不胜，白起不肯领兵，范雎和楚姬进谗言，秦王大怒，致使白起饮恨而死。蔺相如与廉颇团结一心，平原君四处求援，毛遂自荐为赵效力，信陵君窃符救赵；内外夹攻，秦军败逃，邯郸大捷。该剧故事环环相扣，情节曲折多变，蔺相如、白起、赵括等形象个性比较突出，展示了政治与军事风云变化无常，表现了历史的厚重感与社会的复杂性，内涵比较丰富，给人许多启示。

历史上有些重大案件水落石出，或者当事人、掌权者活着时人们讳莫如深，但随着时间的流逝、案件的真相还是逐渐清晰了，然而有些重大案件始终是个谜团、难以解开，这些悬念为电视剧提供了很好的素材。如武则天的故事、太平公主的故事、狄仁杰的故事都与一些重大案件有关，《大明宫词》等电视剧有所表现，受到观众关注。电视剧《神探狄仁杰》又出新意，该剧根据主要人物、主要矛盾、主要案件的特征设置悬念。刘家庄与《蓝衫记》案件在电视剧中是重点，反复出现，《蓝衫记》有什么秘密？这是一个很大的悬念。刘家庄庄主刘查礼娶了青楼女子莹玉，几天后其子刘传林却神秘地坠崖身亡，狄仁杰由此顺藤摸瓜发现了惊天秘密。太子神秘地来到刘家庄，告诉狄公当年越王李贞起兵反对武则天，出师前留下一笔巨额财宝和物资，藏于湖州的翠屏山中。越王将藏宝图一分为三，分藏在三本《蓝衫记》中，生前曾交代李规、吴孝杰、刘查礼三人，要他们共同辅佐太子，利用这笔财富起事，恢复李唐天下。只有三人同在，三本书同时打开，藏宝图才能现身。后来，又发生了吴孝杰与许世德火并的事情，太子因此受到牵连。而且武则天皇帝的特务组织“梅花内卫”已经介入此事。狄公再次提审刘大，得知湖州已全部被“梅花内卫”所控制。太子在回去的路上遇到埋伏，落入“梅花 内卫”之手，情况万分危急。刘家庄一案的幕后人物紫袍人出现了。他杀死了刘查礼，要李规交出他手中的那本《蓝衫记》。李规要求先见到太子，紫袍人答应了他。狄仁杰为了保护太子与自己，也将计就计，掩盖了一些真相。案件错综复杂，故事引人入胜。随着案件的逐步展开，神探狄仁杰的个性被逐层表现出来，他足智多谋，果断坚毅。该剧善于设置悬念，把政治风云、案件侦破与人物心理有机地贯穿在一起，突出了电视剧的张力。

四、造型艺术与视听效果

历史题材电视剧应该重视造型艺术与视听效果。重大历史题材本身具有深刻的思想内涵，电视剧如何才能生动形象地把它表现出来，乃至达到一个新的艺术境界，这就需要在造型艺术与视听效果方面下工夫。

造型艺术与历史剧的人物形象、主题思想是相辅相成的。例如《南少林》，江湖**险，宫中积怨深，一段老故事，于今又翻新。该剧表现雍正两个儿子弘时与弘历为了争夺做皇位继承人而明争暗斗，泉州南少林寺以及天鹰帮的事件成为他们斗争的一些重要环节。该剧开头一系列镜头造型便展示出这种气氛。一个电光犀利、气氛悚然的雨夜，大内高手携几具头颅向雍正皇帝复命。雍正对其中一个和尚的头颅顿生错愕。原来，头颅属于闽浙一带的反贼--天鹰帮之成员。雍正预感到泉州南少林寺难脱干系。遂派弘时与弘历兵分两路赴南少林查办此事。弘时与弘历向来为了争承帝位而倾轧，心狠手辣的弘时暗派杀手潜伏在弘历行程途中，欲趁机除掉弘历。弘历得南少林俗家弟子方世玉与小和尚宝光相助逃过此劫。方世玉与化名花公子的弘历结为好友，众人欢喜，却不知打斗中宝光遗落的僧鞋已埋下祸患。该剧开头一集交代了主要人物、主要矛盾，暗示了主题，造型比较新颖，视听效果强烈，给人留下深刻的印象，引起观众继续向下看的浓厚兴趣。再如《台湾首任巡抚刘铭传》，表现了这位“台湾现代化之父”的悲剧人生，澄清了有些人别有用心地散布的“台湾现代化都是日本人打的基础的谎言”，真实地再现了刘铭传当年顶着朝廷和一些官员的压力和阻力，不惜牺牲个人和亲友，付出沉重的代价，带领台湾人民进行一系列开创性的基础建设等。剧中有一段表现刘铭传“抗法保台”，为了切断法军的给养，要炸掉台湾基隆煤矿。饰演刘铭传的刘德凯非常敬业，他冒着生命危险在随时可能倒塌的矿井拍戏。下一场是在法军往下冲的同时，引爆矿井，这实际上是非常危险的，炸点一排排炸过后，还要炸工棚。这些镜头，有力地增强了该剧的造型艺术与视听效果，使刘铭传的远见卓识与果断作风跃然于荧屏之上。

有些历史剧在人物语言方面下了很大的功夫，一些台词设计取得了良好的听觉效果，使人觉得既在看历史剧，又在交流人生经验。例如《少年天子》，以宫廷的争斗为切入点来表现顺治帝亲政后的政治风云，精彩的细节极具震撼力。该剧揭示了人物命运悲剧与自身性格的关系，人物语言表现力较强。同得天花的三阿哥康复而四阿哥夭折时，吴良辅对太后说：“您看三阿哥（即后来的康熙）那眸子里闪烁的是什么？是铁，就是天塌下来也砸不坏咱们的三阿哥。四阿哥（实际是暗喻顺治）的眼睛里是水，一遇到冷就结了冰。”这暗示了父子两人的不同命运是他们不同性格造成的。这样精彩的对白在剧中较多，使该剧艺术水平上了一个台阶。

第三篇：历史题材影视赏析论文

观《孔子》有感 作为历史题材影片，它有战争片的宏大场景(夹谷之战)，它有戏说剧的红颜薄命(卫国南子)，它有尔虞我诈的桥段(坠三都)，它更兼备中国圣人的人文情怀，不过评分偏低，说明人物传记片，为了追求宏大全面的叙事，而在细节上落入平铺直叙，有浅尝辄止之感，历史的解读不够深入，不够过瘾

该片的孔子思想正是当今中国社会所缺失的：礼仪之道、为人处事之策、为官之德。颜回和子路所继承的则是孔子的为师之道。

《孔子》复原了一个真实的孔子，一个精神意义上的孔子，一个长期被人人误解与忽视的孔子。功利浮躁的茫茫人群，一如礼崩乐坏的鲁国，使人无奈而且悲哀。浅薄恶俗的文化空气，窒息着苟延残喘的理性与真实，古朴的信念与真实的情感，颠沛流离着，一如颠沛流离的孔子，惶惶然，如丧家之犬。

这不是一部伟人传记应该给人的感觉，但是它却让我们看到了这位“千古圣人”最真实，最接近凡人的一面。其实孔子正真让我们熟悉的是他的传世名著儒家思想的机关报《论语》以及和他那些得意弟子们的经典对白。很少有人了解孔子的政治生涯，这部电影还是比较真实反映了孔子终其一生郁郁不得志坎坷的仕途

记得电影中让我感动万分的那一幕：只留下孔子唯唯诺诺卑躬屈膝的模样，幽兰操中的“以日以年，我行四方”也以为是潇洒人生的所为，却不想这后面讲的是颠沛流离放逐他乡的苦楚。如今再看一遍，孔子是可爱可敬可怜之人。乱世之中，少有人能安身，更何况爱人的理想境界。孔子生不逢时，天下太平，才能成全他的仁心。

挽狂澜于既倒，知其不可而为之。越是周游颠沛，结局就越明晰，绽放在不合时宜的时代，无果之花，无怨无悔中浸透悲情。这种悲剧精神，已然接近永恒，永恒是个精神概念，只能以精神近之。迅哥的南子实在没什么存在的必要，但是很亮眼也很养眼。

这么好的题材毁在不知所云的编剧上。没有一个人物是鲜活的，试图将孔子刻画为先知，却无时无刻都在打消观众崇敬的念头。他有君主，妻儿，弟子，却谁也救不了，谁也爱不到。没有那么多震撼，有的只是悲哀、感伤与感动。颜回死得如此让人心酸，子路死得又那么英勇让人佩服。礼乐仁和，多么美好的理想，至今仍未得到真正的贯彻实现。

高科技的场面全无必要。导演驾驭不住，镜头还成，服装还成，亮点是陈建斌的季孙式。披着电影皮的电视。

得益于孔子的气场，电影终归比念想的要好些，“子见南子”以及“丧家之犬”的段落令人慨叹。然影片整体架构太过战战兢兢，部分桥段过分缀余，或而是害怕历史剧的不正之灾。很感动的一部片子。看到了那个传奇而伟大时代和一群有礼仪的古人。有点梦幻也有一点史诗的味道，虽然不强。有些内容虽然很平淡，可透出一丝中国文化基因的触感和质感，喜欢。对史诗改变增加戏剧性可以理解，但是硬伤和说教气让剧本依旧不够洗练，好在大气的摄影和细致到赏心悦目的美工让影片带了一层浓重的史诗情怀，周润发华丽的表演不但把圣人拉下神坛更使其言行再次具备了动人心魄的力量，可惜出于商业考虑的南子一角犹如鸡肋。

发哥的演技还是很好的，但电影里孔子的形象实在太落魄了，犹如丧家之犬。导演太过突出孔圣人的平凡一面，对其光辉一面（比如教育思想）几乎没有提及，更加没有升华。我所期待的关于人文方面的内容几乎没有。周迅完全是跑龙套的，戏份少的可怜，是一个可有可无的角色。服装不错。

拍出来的感觉实在太妙，譬如救幼童堕三都令人想起当代公共知识分子的担当，卫灵公关于虽已富足然则为何社会不靖之问，答曰风气不好，当施以礼教，使得人人皆成君子，再如欲行文事，武事备之之语，无不与当下无比契合；弱点集中于故事整体张力与配乐上的不足 拍出了理想主义之殇，拍出了孔子一生为如丧家狗的落寞与颠沛流离之苦，取圣乃得真孔子。虽然有些论语中的桥段或穿越或不符史实，但是国产片能拍成这样真的已经蛮好了。第五颗星星给周润发，他的认真和投入让我看见了梦想中的儒雅先贤。

孔夫子托付给未来的礼乐仁和的梦想，在两千五百多年后的今天，依然还梦想着，只好接着托付给未来了。

胡玫说拍孔子和评论孔子都是要有勇气的，因为国内习惯在评论人物传记电影时等同于评论历史人物。然而就电影本身来说，画面缺乏表现力，叙事主线不明，后半部孔子周游列国显得沉闷不堪。导演既无法把持一个稳定的价值观，又注重效忠史实的同时建立了文化壁垒，导致此片视觉感缺乏。

南子说：世人都能理解孔子的痛苦，但世人无法体会孔子在痛苦中领悟到的境界。

当孔子的那双走遍各国的穿着破草鞋的脚重新落到鲁国的地盘上，成列的军队在夹道跪拜着欢迎他回家之时，我再也忍不住了，大珠小珠落玉盘起来„„ 电影情节没太突出孔子的教学啊，主要在政治呢。

回想起来这片子令人动容之处：一是孔丘亲临前线自擂战鼓，却因为战况惨烈颓然住了手。二是最贴他心的一句体己话，却来自一个声名狼藉的祸水。他那个时候的心情，可能比感动更多的是自悲。

孔子是一个失败的理想主义者

同样《骆驼祥子》里 祥子曾说的：与众不同是行不通的。行不通的原因是个人思想无法领导和驾驭整个社会，即便这思想清洁高尚，终究会自食其果尝遍疾苦和失却生命中至为重要的东西；再者，精神上无人能晓的孤独会让人流泪满面。但无论如何，之于爱，之于理想，一切承受甘愿。

周润发在孔子一角的内心戏是很到位的。从孔子看到战争的悲悯，到看着颜回死去时的悲伤。孔子不是神，不过是一个有悲喜有愤怒的凡人而已。

一代宗师，文武双全，怎奈未将才华展； 千古圣人，美名流传，遍播桃李天下满。

夫子之道，于乱世固不可行。然而如果没有夫子呕心传道，矢志不渝，把儒家思想的种子埋在中华大地，哪里会有百年后盛开的礼义之花！

第四篇：经典历史战争题材电视剧推荐

依历史朝代表推荐中国古代历史经典电视剧

历史剧能让人们了解过去的文明和那个时代人们的生存状态，远古帝国的政治角逐，封建王朝的后宫阴谋，冷兵器时代的金戈铁马，都让今天的我们津津乐道。下面我依历史朝代顺序推荐历史经典电视剧，这些历史剧有的耐人寻味、有的堪称经典。

一、春秋/战国（公元前770年-前221年）

1、《东周列国〃春秋篇》东周列国春秋篇,该剧中很多演员同时也参演了三国演义，担任主要角色。该剧特色鲜明，每一集的开头都以流动字幕加旁白的形式对这集的主要内容作一总结概括，剧情完美展现了郑庄公、齐桓公、晋文公、秦穆公、楚庄王、孔子、伍子胥、勾践等春秋时期的杰出人物，只是风格略显阴森，其对白文绉绉的，插曲很多都是用《诗经》原句。

2、《东周列国·战国篇》此篇历史感都很足，不论是道具，服装，还是内在的气势，都令人喜欢！此历史剧在以历史为源的基础上，还高于了历史，战国篇则做得很好。

3、《孙子兵法与三十六计》简介，战国时期，世外奇人鬼谷子有两个得意弟子，一个是孙子，另一个是庞涓。庞涓先于孙膑出山，鬼谷子将失传的《孙子兵法》独传于孙膑。庞涓率魏国大军在方城与楚国军队相持不下。

4、《吕不韦传奇》。①别名： 乱世英雄吕不韦②演员：

张铁林 陈好 宁静③简介： 两千多年前，中华民族曾产生过七个大英雄。他们是：老聃、孔丘、孙武、范蠡、商鞅、吕不韦、秦始皇。他们以艰苦卓绝的个人奋斗，影响或改变过历史过程。本剧讲述的是——吕不韦一生波谲云诡的传奇故事。战国末年，群雄争霸，诸侯割据，战乱纷纷。然而，乱世待有英雄出，大商人吕不韦凭借自己的才华和财资，经过一生的艰难竞争，做成了古今中外最大的一笔生意——买卖国王！吕不韦弃商从政，执掌秦国大权十二年之外，为日后秦始皇统一天下打下了坚实的基础，成为古代中国统一的奠基人。

5、《大秦帝国》（推荐）侯勇王志飞主演。此剧是中国历史剧中的另类之作，全剧突出了“法治”二字。打个比方，法治观念好比一块吸铁石从桌上划过，所有历史事件便如同桌上的铁钉一般自动吸附上来，其表现手法独树一臶，观点明确，解析精辟，值得大力推荐。

二、秦（前221年-前206年）

1、《大秦帝国之纵横》①共51集，别名： 大秦帝国2。②简介： 该剧以商地民众安葬商鞅与秦国镇压旧贵族叛乱为切入点,与第一部紧密相连,展开描写稳定强大的秦国东进中原,山东六国合纵抗秦,秦国连横分化六国的曲折故事。

2、《秦始皇》统治秦国五十六年的昭襄王撒手归天，他的儿子孝文王也只在王位上坐了三天就病重不治，秦国的王冠终于按照吕不韦的如意算盘落到了他一手扶植起来的储君异人头上。但这只是吕不韦实行他伟大雄心的第一步。

吕不韦秘密前往赵国邯郸迎接异人的妻儿赵姬和赵政，秦太后华阳夫人秘遣武士埋伏截杀，赵国方面也同时将赵政扣留以图谋利。吕不韦说服赵人，挫败谋杀，携赵姬赵…

3、《楚汉传奇》简 介，项羽出身贵族世家，天赋异禀，目有双瞳，豪气干云，力能举鼎，二十出头，举世无伦的大英雄。刘邦年逾四十，集“草根”与“光棍”于一身，整日游手好闲，不谙劳作，父责。。值得关注的是此片耗资2.4亿元，可以仔细看看钱到底用到剧中哪里。

4、《汉刘邦》刘文治于小慧主演。全剧台词使用的是极为讲究的文言文，情节完全符合历史，多处展现刘邦这个草根出身的帝王的非凡御人智慧与厚黑功力，最难得的是，片中的音乐也都很优美，有安神宁心之效。

三、西汉（公元前202年-8年）

1、《大汉天子》①大汉天子共有2部②简 介： 汉武帝刘彻为太子时，结交了布衣之交张汤（张固）、灌夫（关夫）、李陵（李勇）、郭舍人（郭德仁）等。一群年青人自视为”太子党”，怀着建功立业的共同梦想。而刘彻祖母...2、《汉武大帝》简 介，故事改编自《史记》,《汉书》公元前一世纪,在世界的东方.初步走向繁荣的汉帝国,面临内外的双重威胁:国内诸侯已成尾大不掉之势,妄图脱离中央,实行地方割据;而北方境外的匈...四、东汉（25年-220年）

1、《昭君出塞》简 介，王昭君在入选皇宫之前,已有一位青梅竹马的意中人.情人别离,徒叹奈何.王昭君绝世惊艳的容貌被皇后嫉妒,不幸成为后宫争斗中的一个牺牲品,打入冷宫.祸兮福之所伏,在历史与民..五、三国（220年-265年）

1、《三国演义》三国演义，唐国强鲍国安主演。精品之处无需赘言，这是中国迄今为止唯一一部完全以文言文做台词的电视剧，片中对于兵法、政治、谋略、人物个性的诠释与刻画都可谓登峰造极，是空前绝后的极品。汉末天下大乱的历史，2、《新三国演义 》简介：《新三国》通过表现从东汉末年群雄割据，到官渡之战、赤壁大战后三国鼎立，再到司马家篡魏后天下归晋的整个过程，肯定了以“人”、以仁为本，治理天下首先要聚拢人心的思想；弘扬了精忠报国、顾全大局、胸襟广阔、英勇无畏、坚韧不拔、重信重义等中华民族优秀的意志品质和精神传统；展现了人文哲思、军政战略、内外策谋、兵法阵法等中国文化中博大精深的文化和智慧；洋溢着壮阔雄浑、顶天立地的浩然正气。

五、南北朝（386年-534年）

1、《兰陵王》（北齐）简 介： 一千四百多年前，北朝战乱不断，北齐在骁勇善战的兰陵王带领之下，抵御强敌，为北齐筑起一道坚实地城墙。兰陵王在一次与北周的交战中，意外闯入隐居在两国边境上白山后人….2、《北魏冯太后》（南北朝时期）《北魏冯太后》是2006的42集大型历史电视剧。故事主要讲述了中国南北朝时期，北魏罪臣之女冯淑仪，由宫中婢女最后成长为后宫太后的传奇一生。冯太后从一介下民荣升到太后，实际掌权超过20年，虽无帝王之名号，却...4、《巾帼大将军》或《花木兰 》1998版，从小个聪明伶俐,志气高昂的花木兰,得知年迈的父亲将被征招入伍 ,以对抗日渐入侵的匈奴时,她不禁为父亲的安危担忧.花木兰决定告别家乡,女扮男装“代父从军”.在战场上英勇杀...六、隋朝（581年-618年）

1、《隋唐演义》①北齐名将之后秦琼(严宽饰演),自小与程咬金(姜武饰演)一起长大,凭借一身武功被官府提拔为下级小官,某日秦琼在临潼山遇到李渊被太子杨广(富大龙饰演)截杀,单枪匹马救出了李...②永乐版电视剧《隋唐演义》从开拍至今，备受社会各界关注。明星云集的阵容，严谨细腻的历史故事，华丽宏大的场面制作，为这部剧凝聚了超高人气。2.8亿元超高投资，成为史上最贵的国产电视剧。

2、《少林寺传奇》①剧情:南北朝时期,连年战乱。一悟道高人,姓姬,名神光,看破红尘,欲皈依佛门,来到少林,要求达摩方丈为之剃度出家。姬神光在雪中侍立...②该剧共分三部，第一部描写的是北朝末年隋朝初年，天下大乱，统治阶级鱼肉百姓。为匡扶天下正义，少林武僧被迫走出山林扬善除恶。第二部讲述的是隋朝末年，天下大乱。第三部讲的是康熙年间，在一片太平盛世、国泰民安景象之下，却潜伏着种种危机，暗流涌动。而这一切的一切，只是在等待一个时间，一个机会。随着岁月的洪流，将会一一浮出水面。

七、唐朝（618年-907年）

1、《贞观之治》（推荐）马跃主演。虽然李世民题材的历史剧众多，但是绝大多数都是糟粕，唯有这部《贞观之治》堪称精品，片中人物的表演都很真实，且忠于历史，极少虚构之处。该剧中很多演员也都是《走向共和》里的演员。

2、《贞观长歌》本剧根据李世民几个儿子争夺储位的真实历史事件,艺术地编织了他废立皇储的曲折故事,通过庶出皇子李恪,李佑等人与长孙一脉的三个嫡出皇子李承乾,李泰,李治间的储位之争,布...3、《大明宫词 》全40集，简介： 长安城被连绵的阴雨笼罩，人们说这预示着上天将赐予大唐一个美丽绝伦的公主。在皇宫深处，皇后武则天和被比天气还阴晦的心情笼罩，她已经怀胎十二个月而无法临盆，这使她深信多年前因权力斗争而被自己扼杀在襁褓中的女儿又回来了，她无数次在佛像前祈求女儿的谅解和宽恕。当唐军将士胜突厥的喜讯传来，公主终于降生在朝堂之上。这奇异的经历使高宗皇帝李治认定女儿的降世为天下带来了好运，当场赐名-太平公主。由此，一个女人瑰丽而坎坷的一生开始了。

4、《武则天》或《武则天秘史》 贞观十五年秋夜，武媚娘第一次受到唐太宗“宠幸”，从此饱尝了宫廷生活的无情和残酷。太宗死后，武媚娘被打入感业寺，受尽凌辱。后因怀孕被高宗接进宫中，再次由侍女成为才人、昭仪。在一系列宫廷斗争中她亲手扼杀女儿嫁祸皇后，击败宰相长孙无忌，终于成为皇后。她与高宗相互依存又恨受交加，她以自己卓越的政治才能逐渐掌握实权，直到垂帘听政。

5、《杨贵妃》（唐朝）剧情，唐代玄宗﹝江华饰﹞迷倒于她的风华绝色﹑出色舞姿﹗一次机缘,令孤女杨玉环﹝向海岚饰﹞从此飞上枝头变凤凰,成为玄宗的宠妃﹗开始她的传奇一生……万千宠爱在一身,开始..6、隋唐英雄传（唐朝）

八、宋代（960年-1279年）

1、《孝庄秘史》北宋年间，辽国兵马在耶律原（邵兵 饰）的率领下大举入侵中原，当今圣上着杨业（郑少秋 饰）和潘仁美（梁家仁 饰）两位重臣出兵抗辽。谁知潘仁美公报私仇，于金沙滩一役临阵撤兵，致令杨业陷入重围，困于两狼山城。虽然前路凶多吉少，但为了营救父亲杨家七人依旧冒险出征。然而此一战凶险非常，一方面耶律原势要报当年杀父之仇，屠尽杨家父子；另一方面潘仁美作壁上观，意欲臵杨家于死地而后快。苍凉两狼山，一曲忠义悲歌流传千古……

2、《忠烈杨家将》北宋年间，杨家名将可谓一口金刀八杆枪，辽兵闻风丧胆，对宋朝居功至伟。忠烈杨家将怎奈奸臣当道，潘仁美大奸大佞。辽国皇帝约请太宗，赴金沙滩 “双龙会”，暗藏杀机，兵困行宫。声声怒吼，阵阵击鸣，战车交错，刀光血影。大郎、二郎、三郎战死，四郎、五郎失踪，八郎被擒。杨继业和儿子六郎、七郎被困两狼山。潘仁美公报私仇，不发援兵，并乱箭射死..3、《大辽太后》大辽肖太后，名婵，字燕燕，史称太后。她辅佐景宗皇帝，决断军国大事十四年，签护年幼圣宗皇帝，临朝摄政二十七年，实际对辽代的统治长达四十年，是一位可与武则天类比的...4、《精忠岳飞》精忠岳飞全69集，简介：该剧着重描写岳飞从普通士兵成长为抗金军事统帅的传奇一生。岳飞少时因缘际会,屡经军事训练,受到刘韐,韩肖胄,赵九龄,宗泽,李纲,张所等人的熏陶教导,历经二十年奋勇抗金,百场征战,精忠报国,但终遭奸臣迫害,冤死**亭

5、《杨门女将》（宋朝）杨家一门妯娌妇女让天波府内好不热闹。杨门精神领神佘太君心明如镜，洞察先机，率领一众媳妇武装自己。各人都听令佘太君，唯独杨八妹对父兄之死，心中怨恨，我行我数，不...6、《水浒传》北宋末年，宋徽宗昏庸无道，奸官当政，民不聊生。山东郓城以宋江为首的三十六人掀起风起云涌的农民起义，他们杀富济贫，行侠仗义，令昏庸朝廷闻风丧胆，民间百姓拍手称快..7、《赵宋王朝》

九、元代（1206年-1368年）

1、《成吉思汗》元朝统一的历史，巴森主演，此人曾在张纪中版射雕英雄传中饰演成吉思汗。该剧完全根据《蒙古史诗》的记载改编而成，剧中台词也都是引用蒙古史诗中的原话。看完该剧，会让你明白这个野蛮落后的民族酋长是怎样一步步成长为世界征服者的。

2、《贺兰雪/西夏王朝》公元982年党项族大首领李继筠病逝后，党项族陷入了群龙无首之势，叛乱、战争、争权夺势。在这混乱的局势下，党项族长后裔元昊以他的大智大勇.平息叛乱，剿灭各个权势将本来分散在我国西部地区的诸侯统一起来并于公元1038年建立了大夏国，定都兴庆府（今银川市）。然而元昊野心勃勃，不甘心于向北宋、契丹伏首称臣，一直梦想马踏中原，称帝图皇，一次次发动对宋战争，致使…

3、《马可波罗》简介：最初马可.波罗随同两个牧师被派往忽必烈朝廷传教，以期对方能皈依基督。然而半路上，马可就被随行的牧师们遗弃了，因为后者怀疑世上根本就没有中国这个国家的存在。在经历千辛万苦之后，马可终于凭借自己的力量到达了中国，并被视作外交使节加以礼遇。在随后的20年中，马可深入探寻中国文化，走过了许多地方。归国后，他写出了那本著名的《马可.波罗游记》，彻底改变了西方世界对于中国的看法。

十、明朝（1368年-1644年）

1、《传奇皇帝朱元璋》大明王朝洪武十五年的重阳节,朱元璋携妻率队重游皇觉寺,当他看到巍峨壮丽的皇觉寺甚感欣喜,回忆起了当初从皇觉寺起家的种种艰辛历程.在濠州皇觉寺里,朱元璋是一个挑水做...2、《朱元璋》（推荐）著名作家朱苏进历时三年撰写的大型历史正剧《朱元璋》已经在浙江横店拍摄了三个多月，由于该剧是明年的央视大戏制片方一直保持低调。剧中影帝胡军第三次出演古装剧，挑战...3、《大明王朝1566》（推荐）大明王朝1566嘉靖与海瑞。陈宝国黄志忠主演。是对大明朝历史的一次精美概括，片中充盈着官场智慧与人生哲理，对于嘉靖、海瑞、严嵩等历史名人的刻画都堪称深入独到。仔细研究过后，会对如何用人有一个完整的理解（推荐）（明朝嘉靖末年，明世宗与严嵩严世蕃党羽、皇储裕王及其幕僚徐阶高拱张居正、及海瑞的历史演绎），4、《谁主中原》公元1627年，崇祯17岁登基，从明熹宗的手上接过了千疮百孔的大明王朝，内有权臣由魏忠贤一手把持朝政，实质上崇祯是个傀儡皇帝，政令均自魏忠贤之手，但他并非昏庸无能之辈，采取韬光养晦，以守以攻，怀柔和麻痹魏忠贤的策略，暗自培养乾练人才。待政权根基稳固之后，步步为营，稳扎稳打，终以漂亮乾练的手法解决了客魏（客氏和魏忠贤）集团，其政治手腕之娴熟，行政调动能力之强堪与清圣祖康熙扳倒权鳌拜之手法相提并论，他勤俭自律，清心寡欲，励精图治，勤勉和贤能超过了历朝历代的帝王。5《大明天下》讲的是明末朱木匠执政时魏忠贤把持朝政及崇祯登基的事，其中有点侦探剧的味道，虽然戏说的成分有点浓，但还是反映了一定史实，而且演员都是实力派，功底很深；同时，剧情也很紧凑。

6、《戚继光之雷峰塔英雄传》年少英俊的戚继光,率领“戚家军”痛击倭寇,一时“戚家军”威名远扬。嘉靖之女九公主,暗暗仰慕智勇双全的戚继光。一次邂逅,两人开始了一段生死之恋……

7、《帝女花》（明朝即将灭亡时的）明末崇祯六年，国势积弱多年，天灾频繁，流寇四起，崇祯帝虽欲励精图治，但因饱受沉重压力，并生性猜疑，用人不当，国势日益衰弱。犹幸身边有一位母仪天下的周皇后相扶。...8、《江山风雨情》（推荐）明朝天启末年,朝廷暗藏着一场宫变,天启帝病危待亡,却无子嗣继位,唯一的骨肉便是皇弟朱由检.大内总管魏忠贤阴谋用宫女的婴儿冒充太子承继大统,以保住阉党的荣华富贵.不料,...十一、清朝（1616年-1911年）

1、《大英雄郑成功》 明末清初,十九岁的郑成功还在南京读书,血气方刚的他将父亲郑芝龙在南京的贷款二十万两黄金捐给了为抗清而卖身筹款的名妓柳圆圆,当柳圆圆要以身相许时他却婉然拒绝,同时他..2、《太祖秘史努尔哈赤》《太祖秘史》毫无疑问的成为“2004年最值得期待的电视剧”。《太祖秘史》展现了一代天骄努尔哈赤大情大性的一生，讲述了努尔哈赤和他的女人们的故事。在那个血与火，情与爱的年代，努尔哈赤如一匹奔跑在辽东大地上的孤狼，面对杀父之仇，夺子之痛；众叛亲离，走投无路；终十三甲起兵，统一女真各部，与明朝分庭抗礼，缔造英雄霸业。东哥、佟佳氏、…

3、《康熙王朝》清顺治十八年,恶疾天花袭击皇宫,皇帝爱妃命丧黄泉,顺治痛不欲生 ,立意遁入空门.危急之际,孝庄太后力挽狂澜,下令“改朱批,行蓝批” ,并将大病初愈年仅八岁的玄烨推上龙座,成...4、《康熙微服私访记》剧情：该剧讲述了了一个清朝鼎盛时期皇帝私访的故事，分为《馒头记》、《桂圆记》、《霞帔记》三个故事。《馒头记》讲述康熙五十年皇帝玄烨欲以私访的形式看大好山河。未曾想...5、《雍正王朝》雍正王朝，唐国强焦晃主演。曾引起过万人空巷的效应，片中主演的表演风格干净凌厉，只是该片在很大程度上为满清歌功颂德，甚至还有“汉人是满人的狗”这种混账台词，都算作该片的硬伤。

6、《乾隆王朝》乾隆盛世，大清朝前所未有的强大富庶。乾隆在京城大大嘉奖连年治旱有功的甘肃巡抚王亶望，从军报中捕捉到王亶望贪渎的蛛丝马迹。初出茅庐的和珅以其过人的大胆精明，查处...7、《宰相刘罗锅 》全40集，简介： 清朝乾隆年间，山东青年刘墉进京赶考，在京城因缘际巧的碰上了当今皇上，并与皇上下了一盘棋，没想到从此与皇上的宠臣礼部侍郎和珅结下了不解怨恨。因为背负罗锅，刘墉又称“刘罗锅”。在比棋招亲中，战胜各方棋手，被招为六王爷的女婿，相约中了状元就成婚。刘墉果然不负众望高中状元，并被派往江宁任知府，政绩卓著。自从在京城结怨之后，和珅念念不忘要致刘墉于死地，利用一切可以利用的机会对刘墉百般刁难。自此，刘墉与和珅在朝廷、在民间，对公事、对私事发生了一系列斗智斗勇的故事。围绕这一主线，不管是当今的皇上，还是社会最底层的老百姓，演绎了一出出啼笑皆非而又发人深思的故事。

8、《少年嘉庆》或《嘉庆皇帝》(清）乾隆末年，诸皇子争位，其中最有可能继位的是为乾隆所称许的十一皇子永瑆和十五皇子永琰。为此，众大臣在朝野内外明争暗斗。永琰天性豁达，对此了无兴趣；永瑆却充满野心...9、《苍穹之昴》（光绪）清朝光绪年间，贫穷的乡下少年春儿以捡粪为生，养活病重的母亲和捡来的妹妹玲儿。梁家屯最富地主梁老爷的次子梁文秀，是春儿的同母兄弟，在他得知真相后同母相认，与春儿...10、《太平天国》清末的太平天国起义。

11、《鸦片战争演义》

12、《北洋水师》

13、《末代皇帝》电视剧《末代皇帝》集历史性、知识性于一体，也是迄今为止对历史场景、宫廷生活礼俗等还原最为准确的国产历史剧之一。

十二、民国时期（1912年-1948年）

1、《走向共和》走向共和。鸿篇巨制，荡气回肠。片中很多情节都是真实的历史再现，而且演员的相貌也与历史人物惊人相似，可以说是精品中的最精品。

2、《人间正道是沧桑》1925年，杨立仁行刺北洋政府要员的计划因弟弟杨立青的顽皮而失败，生来性格相冲的兄弟俩先后背井离乡前往广州找寻各自的前途。立青在姐姐立华和共产党员瞿恩、瞿霞兄妹的...3、《亮剑》（推荐李幼斌版）李云龙是八路军一个独立团的团长，在他的独特的战术指挥下，骄横的日军山崎大队全部消灭。李云龙又会同国军358团团长楚云飞闯进日军重兵把守的县城，守备部队全军覆灭，..4、《潜伏》全30集，简介：抗日战争胜利前，军统人员余则成不满国民党腐败，被发展为我党地下工作者，潜伏在军统天津站，代号“峨眉峰”。因工作需要，他和泼辣耿直的女游击队长翠平做起了假夫妻。翠平不适应做官太太的生活，不满此革命任务，假夫妻冲突不断，险象环生。

5、《解放 》全50集，简介：电视剧《解放》以三年解放战争为历史背景，以革命领袖为主要人物，以重大历史事件为主要内容，通过对中原突围、延安保卫战、孟良崮战役、三大战役直至渡江战役等的重点描写，真实、艺术地再现了以毛泽东为首的老一辈无产阶级革命家率领解放军和人民群众，运筹帷幄、决胜千里，战胜以蒋介石为代表的国民党腐败政府和军队的曲折过程。整部电视剧从1946年6月底，蒋介石撕毁停战协定和政协决议，对解放区发动全面进攻开始，一直讲述到1949年10月1日中华人民共和国成立，全景式展现了解放战争的全过程，表现了中国共产党与国民党在政治、经济、军事等各条战线上的殊死较量。

由于清朝和民国时期影片比较多，所以其他经典电视剧不再赘述。

第五篇：品德学科历史题材教学三部曲

品德学科历史题材教学三部曲

品德与社会；历史题材；搜集资料；创设情境；升华情感

《义务教育品德与社会课程标准（2011版）》对于历史题材的教学加强了具体性的指导，在课程目标方面提出：了解一些我国历史常识，了解影响我国发展的重大历史事件和社会主义建设的伟大成就。小学品德学科历史题材教学担负着传承与发展的重任，但如何拉近久远的历史与学生的距离，让历史与现实链接起来呢？笔者认为，通过课前查找资料、课中创设情境、课后升华情感这教学三步曲，能极大提高历史题材教学的价值。

一、课前指导搜集资料，引导学生高效自主学习

在《义务教育品德与社会课程标准（2011版）》中，学生能力目标的落实包括“学习搜集、整理、分析和运用社会信息，能够运用简单的学习工具搜索和说明问题”。高年级《品德与社会》教学中的历史知识是以散点的形式呈现在教材中的，要让学生了解事件的来龙去脉，资料的收集和整理是必不可少的。要高效完成课前资料的查找，老师设计的作业及指导的方法非常重要。

1.搜集的资料应紧扣教学目标

历史题材的教学内容容量大，必须指导学生在课前进行资料的搜集。但是搜集的内容必须要有针对性，不可给学生过大过泛的内容范围。教师应根据教材内容，聚集教学目标，明确资料的要求，设置相应的前置作业，有的可用问题式的，有的适合用表格式的。如在执教《走访遗迹看历史――圆明园》一课中，课前可设计几个问题：1.你知道目前有哪些圆明园文物在国外的博物馆里？2.清朝时期，圆明园有多少件珍贵文物？这些问题设计的指向非常明确，同时也紧扣教学目标，学生在查找到相关资料后，通过对问题的回答，了解了圆明园的相关情况。又如在五年级上册《屈辱的条约》中，老师设计了相关的表格，让学生去查找南京条约、马关条约、辛丑条约发生的时间、签订的原因及内容。表格的形式不仅使学生搜集资料时省时高效，而且通过对比，能强烈地感受到当时的历史情况。

2.方法的指导应具有现实意义

前置任务有布置，有搜集，但还少不了老师的指导。当前互联网信息量大，学生很容易依赖于网络上的查找，而查找到的资料又往往不会取舍，因此老师还必须要有针对性的指导。查找资料的方式多种多样，除了借助互联网，采访、实地考查、查阅书籍等方式都是现实可行的。试问，如果所有的学生都是一查了事，搜集到的资料千篇一律，这样课上的交流又有何新意可言？因此老师应根据学生的实际资源，引导班上的学生通过不同的途径来查找资料。

除了拓宽资源来源的途径外，老师可根据学生个人的知识储备及家庭情况，引导学生互相合作，以两人小组或多人学习小组的形式，共同完成资料的搜集。可以说，学生在途径有落实、方法有指导的情况下，对于资料的搜集、整理也就不是什么难事了

二、课中创设历史情境，多种方式激发学习热情

久远的历史必须通过老师在课堂上运用各种方式让它活起来，让它贴近学生的心灵。课堂上，老师应根据教材特点，把情感目标放在首位，运用多种方式创设历史情境，让能力目标和知识目标都围绕情感目标展开，从而让学生走进历史，了解历史，进而使课堂教学更具实效性，促进学生良好品德的形成和社会性的发展。

1.恰当的音乐渲染情感

执教五年级下册《在民族危亡的时刻》这一课时，在制定本课的课时目标时，我对课时目标的内容很明确：在教学过程中，学生要知道1931年―1937年日本帝国主义对中华民族的侵略罪行，感受到日本侵略者的凶残，同时了解中华民族这段英勇抗战的历史，感受到抗日英雄和群众的豪情壮举。制定好教学目标后，为了激发学生的情感体验，我首先想到了音乐的渲染作用。课一开始，在感受东北人民心声的《松花江上》这一音乐中，一张张东北三省人民的血泪生活图片展现在课堂上。一段忧伤的音乐和几张典型的照片，既顺利地把学生领进了历史的大门，又奠定了学生的情感基调，为接下来带领学生走进历史铺设了台阶。

又如在执教《屈辱的条约》一课时，伴随着如泣如诉、略带几分悲怆情绪的二胡曲《二泉映月》，大屏幕上播放着当时战争的场面及民众生活的画面，叹息、无奈、悲愤、抗争、呐喊……这些情绪通过音乐传递给了每一个学生，学生们用心感受着当年的那段岁月。

从以上的案例可以看出，品德课堂上合理运用的每一段音乐，都能有效地打开学生的心扉，它所产生的力量与课时目标相呼应、为课时目标的落实服务。

2.合理的理答引发情感

课堂上，老师的理答能力影响着学生各种能力的形成。关于理答，崔允?t先生曾这样界定：理答就是教师对学生回答问题后的反应和处理，是课堂问答的重要组成部分。它既是一种教学行为，更是一种评价行为。它是教师对学生的回答作出的即时评价，以引起学生的注意与思考，其实质是教学信息的传输与反馈。

在历史题材的课堂教学中，老师的理答至关重要。老师不仅要通过创设的对话情境让学生与历史展开对话，更要让学生通过老师的理答来反思、对比现在自己的幸福生活，从而激发学生们的历史责任感。

（1）发展性理答

《在民族危亡》一课中，在感受东北人民苦难的流浪生活时，我问学生：“那些跟我们同年龄的孩子们呢？”“如果我们就生活在当时的东北，能在教室里上课吗？”如此的迁移思考，使学生们一下子就入情入境，感受到了自己今天的幸福和安宁。在体会北平学生的爱国情怀时，我问学生：“如果当时你是北平的学生，你会加入到游行队伍中吗？”“会！”孩子们的回答掷地有声。“你在队伍中，会喊出什么口号来？”老师发展性的理答引领着孩子一步步感受当年的情境，孩子们在师生对话、生生对话中沉思着当年中华民族那段屈辱的历史，感受着中华民族在屈辱历史中的不息奋斗，而这段历史也一次次碰撞着学生的心扉，历史责任感与民族自豪感油然而生。

（2）激励性理答

激励性理答不仅肯定学生的回答，而且有针对性地点明了学生的可取之处，激发了学生内在的潜能。如在《罪恶的战争》中，学生说：“我恨不得把所有的鸦片烧得一干二净！”老师简短有力地说：“嗯！这才痛快！那么，要怎么把鸦片烧得够干净呢？”这样既肯定了学生的想法，又让他知道，烧鸦片不只是放一把火那么简单就 烧了。

历史题材对于今天的学生而言既遥远又陌生，“情感”应是连接历史与学生的桥梁。学生只有用心用情去感受历史，才能真正融入历史，理解历史。反之，如果我们只停留在时间、地点、人物、事件几要素上，就会始终觉得隔着一层纱，融不进当时的情境之中。音乐渲染和老师有效的理答，是带领学生了解历史，完成教学目标的有效方法。

三、课后升华心中情感，现实生活指导学生行为

任何学科的教学都是课堂教学与课后成长的相辅相成，历史题材的教学更是需要把课堂上积淀的情感延伸到课后，用以铺满学生的心灵。

1.有效的评价提升情感

不论是口头评价还是书面评价，指导性的评价语言比单纯的鼓励性评价更有利于孩子成长。笼统的“你真棒！太好了！”会使学生不知 “棒”在哪里，“好”在哪里。老师应把“你真棒、太好了”结合实际情况换个说法，善用激励性的即时评价。这种即时性的鼓励是驱使学生积极参与、奋发向上的动力源泉，也能为今后的成长蓄力，指导着他们在以后的生活中以正确良好的人生态度面对一切。

如在《罪恶的战争》一课中，当学生对英国入侵者表示出深深的愤怒之情时，老师即时评价到：“你真是热爱和平的孩子。是的，我们人人都需要这种正义感，不管是现在，还是在今后的学习和生活当中。”这种评价对学生的鼓励和肯定就不是单纯地停留在答案的正确上了，而是对学生今后的学习方式、学习态度都有了暗含的指导。当学生今后触碰到与课堂相似的情境或内容时，他一定会联想到当年课堂上老师对自己的评价和激励的。

2.多样的资源激发情感

引导学生与历史对话，更重要的是要让学生在了解历史后，树立起民族主义精神，懂得从自己做起，立志为国家富强做出自己的努力。因此，本类题材的教学应引导学生：少年兴则国兴、少年强则国强，你是中华民族的风华少年，你现在要做什么，将来才能为我们的国家献出自己的力量呢？同时，历史题材的教学应注重联系当下发生的社会事件，如钓鱼岛事件、十八大、航天员飞天等等，让学生了解时事，了解现实生活，了解我们的国家大事，从中汲取、转化为自己努力向上的力量。

（责任编辑：林文瑞）