第一篇：轰轰烈烈的奥斯卡颁奖礼已经结束,今年的第86届奥斯卡最佳
轰轰烈烈的奥斯卡颁奖礼已经结束，今年的第86届奥斯卡最佳配乐奖的获得者是史蒂文·普莱斯，他凭借为电影《地心引力》的精彩配乐击败了众多候选人，而今天我们来一起关注惜败史蒂文的音乐大师亚历山大·德斯普拉。法国电影作曲家再获奥斯卡提名
It's award season in the film world.Almost most of the attention is always on contenders forbest actor or best film.There are many other awards to be won for sound, special effects andof course, music.The big stars in these fields are often rather overlooked, like the Frenchcomposer Alexandre Desplat who's been nominated by the Oscar's academy six times in thepast 80 years.Now you may not have heard of him, I bet you have heard of some of the filmshe's written music for, though, The Queen, The King's Speech , Argo.This year, he isnominated for creating Philomena, the real life story of an Irish woman's mission to track downher child stolen and adopted overseas.So is this his year? 现在是电影各大奖项揭晓的时节，几乎所有注意力都集中在最佳演员和最佳影片这两大奖项。其他奖项还涉及声音、特效，当然，还有音乐。这些奖项的幕后英雄通常都为人所忽视。在过去的80年中，法国作曲家亚历山大·德斯普拉曾6次获得奥斯卡提名。你可能没听说过他，但你一定听说过由他作曲的电影，比如《女王》，《国王的演讲》，《逃离德黑兰》等。今年，他凭借电影《菲洛米娜》被再次提名。这部电影改编自真实的故事，讲述的是一位爱尔兰妇女寻找被强迫带走并收养于海外的孩子的故事。那么今年，德斯普拉会获得奥斯卡金像奖吗? “I became a film composer.And I heard music in films that were driving, emphasizing theemotions.And not only that, but these pieces of music, not only they've served the film, butwhen I go home, I could listen to it as a piece of music, as a pure piece of music and there issomething there but that's really special.Good music works with good pictures.” “我现在是一名电影作曲家。电影中的音乐对我来说是能够操纵并增强人类情感的。另外，这些音乐不仅服务于电影，而且可以被作为纯粹的音乐供人们回家去听，这种音乐有种特别的感觉。好的音乐可以很好地搭配好的画面。”
“Let's wonder about that, I mean, do you ever say to a director, „look, I understand exactlythe emotion you are trying to evoke with these sequence of pictures, and I'm telling you thebest thing to use for that is Mozart or Beethoven or some another, rather than something I'vewritten'?” “我有一个疑问，您有没有对导演说过，„我很理解你这一系列画面想要激发的情感，我告诉你，最好配上莫扎特、贝多芬或其他大师的音乐，而不是我写的那些音乐‟。”
“When I saw the King's Speech by Tom Hooper, Beethoven Second Movement of the SeventhSymphony, it was just perfect.It was just perfect.And it was just nothing I could do toreplace that piece.So I said to Tom, „Tom, this piece you will keep because it's just gorgeousand it makes the movie better.So I'm not gonna compete with Ludwig van, you know.'”
“我看汤姆·霍伯导演的《国王的演讲》时，觉得贝多芬第七交响曲第二乐章特别合适，配合画面堪称完美，再没有更好的选择了。所以我对汤姆说，„汤姆，你得用这段音乐，因为它太好听了，而且让电影也更好看了。我不会跟路德维希·冯·贝多芬竞争的。‟” “And how often do you watch pictures and in desperation sit there on your own thinking, Imean, do you ever get writers' block?” “那您会不会经常坐在那儿，看着画面苦思冥想?我的意思是，您有没有遇到所谓作曲家的瓶颈期?” "No.The brain and the writing brain, I guess, the section where the writing comes from, if it'sexcited every day, it's like it's a muscle, that you just, you know, keep.And if you feed itregularly with readings and music you listen to, that just feed your artistic sensitivity.“没有。大脑，创作的大脑，灵感来源的区域，如果每天都能处于兴奋状态，那么它就会像人的肌肉一样，就在那里。如果你经常阅读或听音乐，那么你的艺术敏感性就会得到提升。”
第二篇：奥斯卡最佳短片奖《口吃》
为什么一部仅十二分钟的《口吃》电影感动上亿人
第88界奥斯卡颁奖典礼上，经过漫长考验的莱昂纳多终于修成正果，获得影帝。漫天的掌声和鲜花衬托的小李子星光熠熠，然而鲜花和荣誉的背后一些立意独特，制作精良的小成本影片差点被忽视掉，其中一部根据真实事件改编的小成本制作影片《口吃》，引起了不同凡响，其选题独特新颖，情节细腻感人，绝对有温暖人心的力量。
影片简介：
头脑机敏聪慧，长相帅气英俊的格林伍德是一名印刷厂工人，格林伍德话语不多，性格内向，大多数时候与人沟通时都选择回避或保持沉默，因为他有一个很尴尬的秘密，那就是他患有口吃症。他甚至会伪装成聋哑人，知识为了避免开口被人误解。
格林伍德在生活中处处小心翼翼，靠躲藏保护自己，自卑心理迫使他关闭了自己的心门。但格林伍德通过网络结识了一个叫艾莉的女孩。网络里的艾莉活泼而又开朗，网络里的格林伍德和现实中的自己完全不同，没有交流障碍的网络里格林伍德如鱼得水，知人心意的谈吐风趣而又幽默，随着时间的推移，格林伍德渐渐已经习惯了在网络里与艾莉两人互诉衷肠。
一日，网络的平静被打破，艾莉发邮件给格林伍德，说自己要来伍德的城市，希望见一面，习惯了把情感寄托在网络上的格林伍德被吓坏了，慌了神的他，经过激烈的内心矛盾与挣扎，终于鼓起勇气，决定去和艾莉相见，同时也做好了约会失败的心理准备。当隔着嘈杂的马路，两个人的眼神相对的一刹那，格林伍德禁不住留下了泪水，格林伍德以为自己的选择最艰难，然而当他看到对面的艾莉原来是一个聋哑人，他才知道相对于本身承担的心理的压力，艾莉远比自己付出的更多。影片的结尾非常感动人心，当隔着马路，男女主角彼此带着期盼感动的目光相对的一刹那，不需要任何语言和寒暄，心与心的距离早已被挥手的一瞬间拉近。
这部短小精悍的影片，有很多值得欣赏之处。片中的男主角用精湛的演技刻画了一个无法与人顺利交流，生活极其封闭、孤独的口吃患者，但其内心思维其实十分敏感活跃，充满了普通人想要表达的渴望，特别是男主角内心毫无感情机械的独白，极其有力的宣泄出一个口吃患者的无奈、自嘲等负面情绪。
整部影片虽然只有十二分钟，但足够让人意犹未尽，回味悠长，甚至还有些依依不舍，真想给这部影片改一个更文艺一点的名字——《爱你在心口难开》。
第三篇：奥斯卡历届最佳剧本
第83届（2010-2011）
最佳原创剧本:《国王的演讲》The King's Speech(编剧David Seidler 大卫·塞德勒)最佳改编剧本:《社交网络》The Social Network(编剧 Aaron Sorkin 艾伦·索金)
第82届（2009-2010）
最佳原创剧本:《拆弹部队》ORIGINAL SCREENPLAY(编剧Mark Boal 马克•波尔)最佳改编剧本:《珍爱》ADAPTED SCREENPLAY(编剧 Geoffrey Fletcher 格弗瑞·弗莱彻)
第81届（2008-2009）
最佳原创剧本:《米尔克传》Milk(编剧Dustin Lance Black达斯汀·兰斯·布莱克)最佳改编剧本:《贫民窟的百万富翁》Slumdog Millionaire(编剧Simon Beaufoy赛门·比尔弗伊)
第80届（2007-2008）
最佳原创剧本:《朱诺》Juno(编剧Diablo Cody迪亚波罗·科蒂)最佳改编剧本:《老无所依》No Country for Old Man(编剧Joel Coen &Ethan Coen科恩兄弟)
第79届（2006-2007）
最佳原创剧本:《阳光小美女》Little Miss Sunshine(编剧Michael Arndt迈克尔·安特)最佳改编剧本:《无间道风云》The Departed(编剧William Monahan威廉·莫纳)
第78届（2005-2006）最佳原创剧本:《撞车》Crash(编剧Paul Haggis保罗·哈吉斯Robert Moresco罗伯特·莫雷斯科)最佳改编剧本:《断背山》Brokeback Mountain(编剧Diana Ossana 黛安娜·欧莎娜Larry McMurtry拉里·麦克默特里)
第77届（2004-2005）
最佳原创剧本:《美丽心灵的永恒阳光》 Eternal Sunshine of the Spotless Mind(编剧Charlie Kaufman查理·考夫曼Michel Gondry米歇尔·冈瑞Pierre Bismuth皮埃尔·比斯姆斯)最佳改编剧本:《杯酒人生》Sideways(编剧Alexander Payne亚历山大·佩恩Jim Taylor吉姆·泰勒)
第76届（2003-2004）
最佳原创剧本:《迷失东京》Lost in Translation(编剧Sofia Coppola 索菲亚·科波拉)最佳改编剧本:《指环王3：王者回归》The Lord of the Rings: The Return of the King(编剧Fran Walsh弗兰·威尔士Peter Jackson彼得·杰克逊Philippa Boyens菲利帕·鲍恩斯)
第75届（2002-2003）
最佳原创剧本:《对她说》Talk to her(编剧 Pedro Almodovar 佩德罗·阿莫多瓦)最佳改编剧本:《钢琴师》 The Pianist(编剧 Ronald Harwood罗纳德·哈伍德)
第74届（2001-2002）
最佳原创剧本: 《高斯福德庄园》Gosford Park(编剧Julian Fellowes 朱利安·费罗斯)最佳改编剧本:《美丽心灵》A Beautiful Mind(编剧Akiva Goldsman阿齐瓦·高斯曼)第73届（2000-2001）
最佳原创剧本: 《几近成名》Almost Famous(编剧Cameron Crowe 卡梅伦·克罗)最佳改编剧本: 《毒品网络》Traffic(编剧 Stephen Gaghan斯蒂芬·加汉)
第72届（1999-2000）
最佳原创剧本: 《美国丽人》American Beauty(编剧Alan Ball艾伦·鲍尔)最佳改编剧本: 《总有骄阳》The Cider House Rules(编剧John Irving)
第71届（1998-1999）
最佳原创剧本:《莎翁情史》Shakespeare in Love(编剧Tom Stoppard Marc Norman)最佳改编剧本: 《众神与野兽》Gods and Monsters(编剧Bill Condon比尔·康顿)
第70届（1997-1998）
最佳原创剧本:《心灵捕手》Good Will Hunting(编剧 Matt Damon马特·达蒙 Ben Affleck本·阿弗莱克)最佳改编剧本: 《洛城机密》L.A.Confidential(编剧Brian Helgeland布莱恩·海尔格兰德 Curtis Hanson柯蒂斯·汉森)
第69届（1996-1997）
最佳原创剧本:《冰血暴》Fargo(编剧Joel Coen &Ethan Coen科恩兄弟)最佳改编剧本: 《弹簧折刀》Sling Blade(编剧Billy Bob Thornton比利·鲍伯·松顿)
第68届（1995-1996）最佳原创剧本:《普通嫌疑犯》The Usual Suspects(编剧Christopher McQuarrie克里斯托夫·迈考利)最佳改编剧本: 《理智与情感》Sense and Sensibility(编剧Emma Thompson艾玛·汤普森)
第67届（1994-1995）
最佳原创剧本:《低俗小说》Pulp Fiction(编剧Roger Avary罗杰·阿夫瑞 Quentin Tarantino昆汀·塔伦蒂诺)最佳改编剧本: 《阿甘正传》 Forrest Gump(编剧Eric Roth艾瑞克·罗斯)
第66届（1993-1994）
最佳原创剧本:《钢琴课》The Piano(编剧Jane Campion简·坎皮恩)最佳改编剧本: 《辛德勒名单》Schindler's List(编剧Steven Zaillian史蒂文·扎伊利安)
第65届（1992-1993）最佳原创剧本《:哭泣游戏》The Crying Game(编剧Neil Jordan尼尔·乔丹)最佳改编剧本: 《霍华德庄园》Howards End(编剧Ruth Prawer Jhabvala 鲁思普拉韦尔·亚布瓦拉)
第64届（1991-1992）最佳原创剧本《末路狂花》:Thelma & Louise(编剧Callie Khouri考利·库利)最佳改编剧本: 《沉默的羔羊》The Silence of the Lambs(编剧Ted Tally 特德·塔利)
第63届（1990-1991）最佳原创剧本《人鬼情未了》:Ghost
(编剧Bruce Joel Rubin布鲁斯·鲁宾)最佳改编剧本: 《与狼共舞》Dances with Wolves(编剧Michael Blake迈克尔·布莱克)
第62届（1989-1990）
最佳原创剧本:《死亡诗社》Dead Poets Society(编剧Tom Schulman)最佳改编剧本: 《为戴茜小姐开车》Driving Miss Daisy(编剧Alfred Uhry艾尔弗雷·昂赖)
第61届（1988-1989）
最佳原创剧本:《雨人》Rain Man(编剧Ronald Bass,罗纳德·巴斯Barry Morrow巴里·莫罗)最佳改编剧本: 《危险关系》Dangerous Liaisons(编剧Christopher Hampton克里斯托弗·汉普顿)
第60届（1987-1988）
最佳原创剧本:《月色撩人》Moonstruck(编剧John Patrick Shanley约翰·尚利)最佳改编剧本: 《未代皇帝》The Last Emperor(编剧Mark Peploe马克·佩普洛 Bernardo Bertolucci贝尔纳多·贝尔多鲁齐)
第59届（1986-1987）
最佳原创剧本:《汉娜姐妹》Hannah and Her Sisters
(编剧Woody Allen伍迪·艾伦)最佳改编剧本《看得见风景的房间》:A Room With a View(编剧Ruth Prawer Jhabvala鲁思．普拉韦尔．哈布瓦拉)
第58届（1985-1986）最佳原创剧本:《目击者》Witness(编剧Earl W.Wallace厄尔．乌．华莱士William Kelley威廉．凯利 Pamela Wallace)最佳改编剧本:《走出非洲》Out of Africa(编剧Kurt Luedtke库尔特．利德基)
第57届（1984-1985）最佳原创剧本《我心深处》:Places In The Heart(编剧Robert Benton罗伯特．本顿)最佳改编剧本:《莫扎特》Amadeus
(编剧Peter Shaffer彼得．谢弗)
第56届（1983-1984）
最佳原创剧本:《温柔的怜悯》Tender Mercies(编剧Horton Foote霍顿·富特)最佳改编剧本:《母女情深》Terms of Endearment(编剧James L.Brooks詹姆士·布鲁克斯)
第55届（1982-1983）最佳原创剧本《甘地传》:Gandhi
(编剧John Briley约翰·布里利）
最佳改编剧本:《失踪》Missing(编剧Costa-Gavras,科斯塔·加夫拉拉 Donald Stewart唐纳德·斯图亚特)
第54届（1981-1982）
最佳原创剧本:《火的战车》Chariots of Fire
(编剧Colin Welland柯林·弗兰）
最佳改编剧本:《金色池塘》On Golden Pond(编剧Ernest Thompson欧内斯特·汤普森)
第53届（1980-1981）最佳原创剧本:《梅尔文和霍华德》Melvin and Howard
(编剧 Bo Goldman博·戈德曼）
最佳改编剧本:《普通人》Ordinary People(编剧Alvin Sargent艾尔文·萨金特)
第52届（1979-1980）
最佳原创剧本:《提前起跑》 Breaking Away(编剧Steve Tesich史蒂夫·特西克）
最佳改编剧本:《克雷默夫妇》Kramer vs.Kramer(编剧Robert Benton罗伯特·本顿)
第51届（1978-1979）
最佳原创剧本:《归家》Coming Home
(编剧Nancy Dowd南茜·杜德Waldo Salt沃·索尔特Robert C.Jones罗伯特·琼斯）最佳改编剧本:《午夜快车》Midnight Express
(编剧Oliver Stone奥利弗·斯通)
第50届（1977-1978）最佳原创剧本:《安妮·霍尔》Annie Hall
(编剧Woody Allen伍迪·艾伦Marshall Brickman）
最佳改编剧本:《朱莉亚》 Julia
(编剧Alvin Sargent阿尔文·萨金特)
第49届（1976-1977）
最佳原创剧本:《广播电视网》 Network(编剧Paddy Chayefsky帕迪·查耶夫斯基）
最佳改编剧本:《总统班底》 All The President's Men(编剧William Goldman威廉·戈德曼)
第48届（1975-1976）最佳原创剧本:《热天午后》Dog Day Afternoon(编剧Frank Pierson弗兰克·皮尔逊）
最佳改编剧本:《飞越疯人院》 One Flew Over The Cuckoo's Nest
(编剧Lawrence Hauben劳伦斯·豪本Bo Goldman博·戈德曼)
第47届（1974-1975）
最佳原创剧本:《唐人街》Chinatown
(编剧Robert Towne罗伯特·汤）
最佳改编剧本:《教父续集》The Godfather: Part II
(编剧Francis Ford Coppola弗朗西斯·福特·科普拉 Mario Puzo马里奥·普佐)
第46届（1973-1974）
最佳原创剧本:《骗中骗》The Sting(编剧David S.Ward戴维·伍德）
最佳改编剧本:《大法师》The Exorcist
(编剧William Peter Blatty威廉·彼得·布赖蒂)
第45届（1972-1973）最佳原创剧本:《总统候选人》The Candidate
(编剧Jeremy Larner杰里米·拉纳）
最佳改编剧本:《教父》 The Godfather(编剧Mario Puzo马里奥·普佐Francis Ford Coppola弗朗西斯·福特·科普拉)
第44届（1971-1972）最佳原创剧本:《医院》Hospital(编剧Paddy Chayefsky帕迪·桓耶夫斯基）
最佳改编剧本:《法国贩毒网》The French Connection(编剧Ernest Tidyman欧内斯特·泰迪曼)第43届（1970-1971）最佳原创剧本《巴顿将军》: Patton(编剧Francis Ford Coppola弗朗西斯．福特．科普拉 Edmund H.North埃德蒙．诺思）最佳改编剧本:《风流军医俏护士》M*A*S*H
(编剧Ring Lardner, Jr小林．拉德纳)
第42届（1969-1970）
最佳原创剧本:《虎豹小霸王》 Butch Cassidy and The Sundance Kid(编剧William Goldman威廉．戈德曼）
最佳改编剧本:《午夜牛郎》Midnight Cowboy(编剧Waldo Salt)
第41届（1968-1969）
最佳原创剧本:《制片厂》The Producers(编剧Mel Brooks梅尔．布鲁克斯）
最佳改编剧本:《冬狮》The Lion In Winter(编剧James Goldman詹姆斯．戈德曼)第40届（1967-1968）
最佳原创剧本:《猜猜谁来赴晚宴》Guess Who's Coming To Dinner(编剧William Rose威谦．罗斯）
最佳改编剧本:《炎热的夜晚》In The Heat of The Night(编剧Stirling Silliphant斯蒂林．西里芬特)
第39届（1966-1967）
最佳原创剧本:《一个男人和一个女人》 A Man and a Woman(编剧Claude Lelouch克劳德．勒鲁什Pierre Uytterhoeven比埃尔．尤霍文）
最佳改编剧本:《四季之人》A Man for All Seasons(编剧Robert Bolt罗伯特．鲍特)
第38届（1965-1966）最佳原创剧本:《亲爱的》Darling(编剧Frederic Raphael）最佳改编剧本:《日瓦戈医生》Doctor Zhivago(编剧Robert Bolt罗伯特．鲍特)
第37届（1964-1965）最佳原创剧本《:古斯神父》Father Goose(编剧S.H.Barnett斯．赫．巴内特Peter Stone彼得．斯通Frank Tarloff弗朗克．塔洛夫）
最佳改编剧本:《绳环》 Becket(编剧Edward Anhalt爱德华．安哈尔特)
第36届（1963-1964）
最佳原创剧本:《西部开拓史》How the West Was Won(编剧James R.Webb詹姆斯·韦布）最佳改编剧本:《汤姆·琼斯》Tom Jones(编剧John Osborne约翰·奥斯本)
第35届（1962-1963）
最佳原创剧本:《意大利式离婚》Divorce-Italian Style(编剧Ennio de Concini恩尼奥·德康西尼Alfredo Giannetti阿尔弗雷多·吉安尼蒂 Pietro Germi彼埃特罗·杰尔米）
最佳改编剧本:《杀死一只知更鸟》 To Kill a Mockingbird(编剧Horton Foote霍顿·富特)
第34届（1961-1962）
最佳原创剧本:《牧场风光》Splendor In The Grass(编剧William Inge威廉·英奇）
最佳改编剧本:《纽伦堡审判》Judgment at Nuremberg(编剧Abby Mann艾比·曼)
第33届（1960-1961）最佳原创剧本:《桃色公寓》The Apartment(编剧Billy Wilder比利·怀尔德 I.A.L.Diamond伊·阿勒·戴蒙德）最佳改编剧本:《埃尔默·甘特里》Elmer Gantry(编剧Richard Brooks理查德·布鲁克斯)
第32届（1959-1960）
最佳原创剧本:《枕边细语》Pillow Talk(编剧Russell Rouse拉塞尔·劳斯Clarence Greene克拉伦斯·格林Stanley Shapiro斯坦利·利皮罗Maurice Richlin莫里斯·里克林）
最佳改编剧本:《上流社会》Room at The Top(编剧Neil Paterson尼尔·佩特森)
第31届（1958-1959）
最佳原创剧本:《挣脱锁链》The Defiant Ones(编剧Nedrick Young内森·道格拉斯Harold Jacob Smith哈罗德·雅各布·史密斯）
最佳改编剧本:《金粉世界》 Gigi(编剧Alan Jay Lerner阿伦·杰依·雷纳)
第30届（1957-1958）
最佳原创剧本:《风流记者》Designing Woman(编剧George Wells乔治·韦尔斯）
最佳改编剧本:《桂河大桥》The Bridge on the River Kwai(编剧Pierre Boulle彼埃尔·布尔Michael Wilson, Carl Foreman)
第29届（1956-1957）
最佳原创剧本:《红气球》The Red Balloon(编剧Albert Lamorisse艾伯特·拉莫里斯）
最佳改编剧本:《环球旅行８０天》Around The World In 80 Days(编剧James Poe詹姆斯·波John Farrow约翰·法罗S.J.Perelman西·杰·佩雷尔曼)最佳编剧：《勇者大無畏》The Brave One（编剧Forenzo Semple/Dalton Trumbo）
第28届（1955-1956）
最佳原创剧本:《西厢琴断》Interrupted Melody(编剧William Ludwig威廉·路德维Sonya Levien格桑耶·莱维恩）最佳改编剧本:《马蒂》Marty
(编剧帕迪·迪耶夫斯基)最佳编剧：《愛我不要害我》Love Me or Leave Me（编剧Daniel Fuchs）
第27届（1954-1955）
最佳原创剧本:《码头风云》On the Waterfront(编剧Budd Schulberg伯特·舍尔贝格）
最佳改编剧本:《乡下姑娘》The Country Girl(编剧George Seaton乔治·西顿)最佳编剧：《斷戈浴血記》Broken Lance（编剧Philip Yordan）
第26届（1953-1954）
最佳原创剧本:《铁达尼号遇险记》Titanic(编剧Charles Brackett查尔斯·布雷克特Walter Reisch华尔特·赖许Richard L.Breen理查德·布林）
最佳改编剧本:《永垂不朽》From Here to Eternity(编剧Daniel Taradash达尼艾尔·塔拉达什)最佳编剧：《罗马假日》Roman Holiday（编剧Ian McLellan Hunter伊恩·麦克莱伦·亨特Forenzo Semple/Dalton Trumbo）
第25届（1952-1953）
最佳原创剧本:《械劫裝甲車》The Lavender Hill Mob(编剧T.E.B.Clarke特·克拉克）
最佳改编剧本:《玉女奇男》The Bad and the Beautiful(编剧Charles Schnee查卡斯·施内)最佳编剧：《戏中之王》The Greatest Show On Earth（编剧Fredric M.Frank弗雷德里克·弗兰克Theodore St.John西奥多·圣·约翰Frank Cavett弗兰克·卡维特）
第24届（1951-1952）
最佳原创剧本:《一个美国人在巴黎》An American In Paris(编剧Alan Jay Lerner艾伦·杰伊·勒纳）
最佳改编剧本:《郎心如鐵》A Place in the Sun(编剧Michael Wilson迈克尔·威尔逊Harry Brown哈里·布朗)最佳编剧：《七天登月球》Seven Days to Noon（编剧Paul Dehn保罗·德恩James Bernard詹姆斯·伯纳德）
第23届（1950-1951）
最佳原创剧本:《日落大道》Sunset Blvd.)(编剧Charles Brackett查尔斯·布雷克特Billy Wilder比利·怀尔德D.M.Marshman小狄·姆·马什曼）
最佳改编剧本:《彗星美人》All About Eve(编剧Joseph L.Mankiewicz约瑟夫·曼凯维兹)最佳编剧：《圍殲街頭》Panic in the Streets（编剧Edna Anhalt埃德娜·安霍尔特Edward Anhalt爱德华·安霍尔特）
第22届（1949-1950）最佳原创剧本《:烽火碧雲天》Battleground(编剧Robert Pirosh罗伯特·皮洛许）
最佳改编剧本:《三妻艷史》A Letter to Three Wives(编剧Joseph L.Mankiewicz约瑟夫·曼凯维兹)最佳编剧：《斯特拉登的故事》The Stratton Story（编剧Douglas Morrow道格拉斯·莫罗）
第21届（1948-1949）最佳原创剧本:《亂世孤雛》The Search(编剧Richard Schweizer理查德·施韦策David Wechsler大卫·韦克斯勒）最佳改编剧本:《宝石岭》The Treasure of the Sierra Madre(编剧John Huston约翰·赫斯顿)
第20届（1947-1948）最佳原创剧本《單身貴族》:The Bachelor and the Bobby-Soxer(编剧Sidney Sheldon西德尼·谢尔登）
最佳改编剧本:《３４号街奇迹》Miracle on 34th Street(编剧George Seaton乔治·西顿)最佳编剧：《３４号街奇迹》Miracle on 34th Street（编剧瓦伦丁·戴维斯）
第19届（1946-1947）
最佳原创剧本:《七重心》The Seventh Veil(编剧Muriel Box穆里尔·博克斯Sydney Box西德尼·博克斯）
最佳改编剧本:《黄金时代》The Best Years of Our Lives(编剧Robert E.Sherwood罗伯特·舍伍德)最佳编剧：《结婚假期》Perfect Strangers（编剧Clemence Dane克莱门斯·戴恩）
第18届（1945-1946）
最佳原创剧本:《玛丽－路易丝》Marie-Louise(编剧Richard Schweizer理查德·施韦策）
最佳改编剧本:《失去的周未》The Lost Weekend(编剧Charles Brackett查尔斯·布雷克特Billy Wilder比利·怀尔德)最佳编剧：《原子谍报》The House on 92nd Street（编剧Charles G.Booth查尔斯·格·布思）
第17届（1944-1945）最佳原创剧本《威尔逊传》:Wilson(编剧Lamar Trotti拉马尔．特罗蒂）
最佳改编剧本:《与我同行》Going My Way(编剧Leo McCarey利奥．麦凯里)最佳编剧：《与我同行》Going My Way（编剧Leo McCarey利奥．麦凯里）
第16届（1943-1944）
最佳原创剧本:《金丝雀》Princess O'Rourke(编剧Norman Krasna诺曼·克拉斯纳）
最佳改编剧本:《卡萨布兰卡》Casablanca(编剧Julius J.Epstein朱利叶斯·爱泼斯担Philip G.Epstein，菲利普·爱泼斯坦Howard Koch霍华德·科克)最佳编剧：《人类的喜剧》The Human Comedy（编剧William Saroyan威廉·萨洛扬）
第15届（1942-1943）
最佳原创剧本:《女强人》Woman of the Year(编剧Michael Kanin迈克尔·卡宁Ring Lardner小林·拉德纳）
最佳改编剧本:《忠勇之家》Mrs.Miniver(编剧George Froeschel乔治·弗洛歇尔James Hilton詹姆士·希尔顿Claudine West克劳西·韦斯特Arthur Wimperis阿瑟·温珀理由斯)最佳编剧：《魔影襲人來》Forty-Ninth Parallel（编剧Emeric Pressburger埃默里·普雷斯伯格）
第14届（1941-1942）
最佳原创剧本:《公民凯恩》Citizen Kane(编剧Herman J.Mankiewicz赫尔曼·凯维奇Orson Welles奥逊·威尔斯）最佳改编剧本:《太虚道人》Here Comes Mr.Jordan(编剧Sidney Buchman西德尼·巴克曼Seton I.Miller/Harry Segall塞顿·米勒)最佳编剧：《太虚道人》Here Comes Mr.Jordan（编剧Sidney Buchman/Seton I.Miller/Harry Segall）
第13届（1940-1941）
最佳原创剧本:《伟大的麦克金蒂》The Great McGinty(编剧Preston Sturges普雷斯顿·斯特奇斯）最佳改编剧本《舊歡新寵》:The Philadelphia Story(编剧Donald Ogden Stewart唐纳德·奥格登·斯图亚特)最佳编剧：《起来吧，亲爱的》Arise, My Love（编剧Oliver H.P.Garret/Benjamin Glazer本杰明·格莱泽Hans Szekely）
第12届（1939-1940）
最佳原创剧本:《史密斯先生到华盛顿》Mr.Smith Goes to Washington(编剧Lewis R.Foster刘斯·福斯特）
最佳改编剧本:《乱世佳人》Gone with the Wind(编剧Sidney Howard西德尼·霍华德)
第11届（1938-1939）
最佳原创剧本:《孤儿乐园》Boys Town(编剧Eleanore Griffin埃莉诺·格里芬Dore Schary多尔·沙里）
最佳改编剧本:《卖花女》Pygmalion(编剧George Bernard Shaw/Ian Dalrymple/Cecil Lewis/W.P.Lipscomb)
第10届（1937-1938）
最佳原创剧本:《星海浮沉录》A Star Is Born(编剧William A.Wellman/Robert Carson）
最佳改编剧本:《左拉传》The Life of Emile Zola(编剧Heinz Herald/Geza Herczeg/Norman Reilly Raine)
第9届（1936-1937）
最佳原创剧本:《萬古流芳》The Story of Louis Pasteur(编剧Pierre Collings/Sheridan Gibney）最佳改编剧本:《英烈傳》The Charge of the Light Brigade(编剧Pierre Collings/Sheridan Gibney)
第8届（1935-1936）最佳原创剧本《:惡棍》The Scoundrel(编剧Ben Hecht/Charles MacArthur）
最佳改编剧本:《告密者》The Informer(编剧Dudley Nichols)
第7届（1934-1935）
最佳原创剧本:《俠友》Manhattan Melodrama(编剧Arthur Caesar）
最佳改编剧本《:一夜風流》It Happened One Night(编剧Robert Riskin)
第6届（1933-1934）
最佳原创剧本:《直航戀曲》One Way Passage(编剧Robert Lord）
最佳改编剧本:《小妇人》Little Women(编剧Victor Heerman/Sarah Y.Mason)
第5届（1932-1933）最佳原创剧本:《舐牍情深》The Champ(编剧Frances Marion）最佳改编剧本:《坏女郎》Bad Girl(编剧Edwin J.Burke)
第4届（1931-1932）
最佳原创剧本:《鐵血主義》The Dawn Patrol(编剧John Monk Saunders）
最佳改编剧本:《壯志千秋》Cimarron(编剧Howard Estabrook)
第3届（1930-1931）最佳编剧：《牢獄鴛鴦》The Big House（编剧Frances Marion）第2届（1929-1930）
最佳编剧：《爱国男儿》The Patriot（编剧Hanns Kraly）
第1届（1927-1929）
最佳原创剧本:《下层社会》Underworld(编剧Ben Hecht）最佳改编剧本:《七重天》Seventh Heaven(编剧Oliver H.P.Garrett Benjamin Glazer)
第四篇：艾伦奥斯卡颁奖礼自拍照内幕
Samsung's Oscar ads? $20 million.Ellen's selfie? Priceless 艾伦奥斯卡颁奖礼自拍照内幕
The photo had everything.Lights.Action.That sparkle of spontaneity.And subjects who really know how to smile for a camera.这张照片什么都齐了。灯光、动作、那种无比自然的感觉，以及镜头感上佳、深谙微笑之道的拍摄对象。
But the moment that turned into the world's most-retweeted post--3.1 million and counting--wasn't 100% spontaneous.Rather, it was the fortuitous product of a carefully planned multimillion-dollar business arrangement that served the mutual interests of a Korean smartphone manufacturer, a social media powerhouse, a U.S.television network with a temporary global reach of 43 million viewers, and the biggest stars in Hollywood, for whom TV face-time is money.但这张在Twitter上全球转发次数最多（截稿时已转发310万次，而且这个数字仍然在不断上涨）的照片所记录的那一瞬间却并非100%自然。相反，它是一桩精心策划的数百万美元交易的意外产物，符合韩国智能手机制造商三星（Samsung）、社交媒体巨头Twitter、暂时在全球拥有4300万用户的美国电视网络商美国广播公司（ABC），以及身价极高、轻易不在电视上露面的好莱坞一线明星的共同利益。
Among the deal's moving parts: 这桩交易的内容包括： • Samsung paid ABC roughly $18 million for 5 minutes worth of prime-time ads plus unspecified consideration for product placement throughout the broadcast, according to the Wall Street Journal.• 《华尔街日报》（Wall Street Journal）透露，三星向美国广播公司支付了大约1800万美元，购买了5分钟黄金时段广告，三星还获准在直播活动中植入广告，但具体费用未知。
• According to Ad Age, Samsung also sponsored 10 tweets featuring celebrity “selfies” taken from the green room and sent via the Academy of Motion Picture Arts & Sciences.• 广告分析机构Ad Age表示，三星还赞助了10条Twitter自拍信息。它们无一不是大牌明星在奥斯卡典礼休息间的照片，均发自美国电影艺术与科学学院（Academy of Motion Picture Arts & Sciences，奥斯卡奖举办机构）。• Twitter was paid to promote the selfies through its Twitter Amplify program, which gives preferential treatment to tweets posted by paying clients.(Full disclosure: According toTwitter, Time Inc., which publishes this blog, is one of those clients.)• Twitter通过其Amplify计划有偿推广这类信息，根据这个计划，付费用户会得到特殊的展现机会。【根据Twitter官方博客的信息，本文的母公司时代集团（Time Inc）也是Amplify计划的客户之一。】
And that spontaneous moment? SlashGear's Chris Burns transcribed the opening dialogue between host Ellen DeGeneres and best-actress nominee Meryl Streep: 至于说那个感觉特自然的瞬间？摄影网站SlashGear的克里斯•伯恩斯记录下了主持人艾伦•德杰尼勒斯与获得最佳女演员提名的梅丽尔•斯特里普之间开场的一段对话： DeGeneres: Meryl, here's my idea, ok, so you were nominated--it's a record-breaking 18 times, right? So I thought we would try to break another record right now with the most re-tweets of a photo.So right now I'm going to take a picture of us, and we'll see if we can break the record for the most retweetsStreep: Get her in--*points to Julia Roberts* 斯特里普：把她也拍进来——*指向朱莉娅•罗伯茨* What followed, for what it's worth, made Twitter history.“It was a great plug for the Samsung brand,” WPP branding expert Allen Adamson told the Journal.“Ellen's selfie is going to be more impactful than their commercials.You can't buy that magic of going viral.” Twitter的一项历史记录就此诞生。WPP品牌专家艾伦•亚当森向《华尔街日报》表示：“这是对三星品牌的一次大力宣传，艾伦的自拍照将比三星的广告更具影响力。病毒性传播可是花钱都买不到的。
Lest anyone be left with the impression that the photo was less than spontaneous, Samsung ponied up another $3 million and issued the following statement: 为了避免有人怀疑这张照片背后另有隐情，三星另外掏出300万美元，发表了下面这则声明：
“While we were a sponsor of the Oscars and had an integration with ABC, we were delighted to see Ellen organically incorporate the device into the selfie moment that had everyone talking.A great surprise for everyone, she captured something that nobody expected.In honor of this epic moment and of course, the incredible response of nearly 3 million re tweets, we wanted to make a donation to Ellen's charities of choice: St Jude's and the Humane Society [of the United States].Samsung will donate 1.5 million dollars to each charity.” “虽然我们是奥斯卡的赞助商，而且与美国广播公司有合作关系，但我们高兴地看到艾伦很自然的将三星设备用到人们热议的那张自拍照那一瞬间。它给所有人带来了一个巨大的惊喜，没人想到艾伦会捕捉到那样一个瞬间。为了庆祝这一史诗般的时刻，也为了庆祝Twitter上近300万的惊人转发次数，我们希望向艾伦选择的慈善机构——St Jude's以及（美国）人道协会捐款。三星将向这两家慈善机构分别捐赠150万美元。”
IRONIC FOOTNOTE--AND GRATUITOUS APPLE(AAPL)ANGLE: The millions Samsung paid ABC goes into the coffers of the Walt Disney Co.(DIS), whose largest shareholder is Laurene Powell Jobs.Steve Jobs' widow is one of richest women in the world--No.73 on this week's list of billionaires--on the strength of the Disney shares she inhered from Samsung's arch enemy in the smartphone wars.讽刺的注脚——多余的苹果角度：三星向美国广播公司支付的数百万美元进入了沃尔特•迪士尼公司（Walt Disney Co.）的金库，而迪士尼的最大股东是劳伦娜•鲍威尔•乔布斯。史蒂夫•乔布斯的遗孀是全球最富有的女性之一——在本周的亿万富翁排行榜上名列第73位，而帮她登上榜单的迪士尼股票则是她从三星在智能手机大战中的死敌（史蒂夫•乔布斯）那里继承来的遗产。
第五篇：奥斯卡电影节最佳外语片研究
奥斯卡电影节最佳外语片研究
中文摘要：奥斯卡金像奖作为国际电影节中接受程度最高的一个电影节，对世界大部分国家的电影人有着微妙的吸引力。近几十年来，随着美国经济霸权地位的确立，其文化势力也在向全球范围内扩散。电影是世界性的艺术，在一定程度上能够代表一个国家的科技水平，也在文化交流中行使着宣传一个国家的文化内涵和主张的职责。电影作为一个国家的文化软实力，也在被各国的电影人积极的推向国际市场和国际性的电影节。奥斯卡电影节自创立以来，就受到了各种热捧，成为规模最大的国际性电影节，每年都有不少的电影竞相参赛。对于非英语国家来说，能够染指奥斯卡“小金人”的也只有奥斯卡最佳外语片这一奖项了。中国自电影“走出去”以来，电影人一直对该奖项有挥之不去的热情。且不说这样一种现象具有怎样的后殖民主义研究意义，单从中国电影的跨文化传播所遭遇的尴尬这一角度来讲，研究奥斯卡最佳外语片的评讲策略是有意义的。
关键词：评讲策略 冲击奥斯卡 文化折扣 跨文化传播 英文摘要：
一．奥斯卡最佳外语片的评奖策略
奥斯卡金像奖是美国国内历史最悠久也是接受度最高的的一项电影奖项，最佳外语片奖是奥斯卡奖中的一项，它是颁发给最佳非英语电影的奖项，提名电影应在每年10月至第二年9月间在出品国或所在地区公映。该奖仅颁给电影的导演，但被认为是对出品国的奖励。奥斯卡最佳外语片奖虽然不是奥斯卡奖项中最为重要的奖项，但是对非英语电影具有微妙的吸引力；最佳外语片奖对于非英语电影跻身国际市场也具有举足轻重的意义。外语片奖项的设立起始于1947年，1947年至1955年间以奥斯卡荣誉奖的形式颁发给一些优秀的外国电影，借以提高世界各地观众对奥斯卡的注意。荣誉奖颁发至1955年，期间意大利、法国、日本各得三次奖座。但是从1956年起，最佳外语片成为竞赛单元，正式制订了评审办法。最佳外语片的奖项的决选与其他的奥斯卡奖项不同。一般而言，奥斯卡的奖项是由职业委员会投票选出入围名单，最终再由全体会员投票选出得奖者。但外语片则是另成立评选委员会，由较少的评审委员选出入围名单，再由参予过外语片放映活动的会员们来选出得奖影片。因此外语片的奖项与普选的其他奖项较为不同，是由少数的评审委员所选出来的。多年来，美国影艺学院（AMPAS）都会邀请每个国家推派一部剧情片来参加最佳外语片的竞赛。随着奥斯卡奖的声誉越来越大，奥斯卡最佳外语片对于一些非英语国家的吸引力也越来越大。纵观历届奥斯卡最佳外语片的获奖影片，我们不难发现，最佳外语片的评奖策略经过了一个变化的过程。最佳外语片成立之初只是作为荣誉奖的形式来颁发的，那时候的评讲价值体系主要表现为推崇具有新意的电影，后来就渐渐变得中庸了。岳竹兰在《论奥斯卡最佳外语片评奖策略及启示》一文中就指出：“20世纪40年代——70年代中期，奥斯卡最佳外语片评奖策略主要表现为紧随世界电影艺术发展潮流，偏重艺术风格鲜明的大师作品。70年代中后期至今，奥斯卡最佳外语片奖评奖策略进入成熟稳定阶段，这时的评奖策略更加侧重对非英语影片题材和内容的选择，其评奖口味渐趋保守和中庸。”[1]随着国际形势的变化，奥斯卡最佳外语片的评价价值体系也随之发生变化。然而唯一不变的是，美国人始终是站在自己的立场范围之类，用自己的视角来审视申报的最佳外语片影片——也就是说，凡是符合美国人的审美需求 的，就是能够得奖的；凡是表达美国人理解不了的思想的影片，都无缘获得奥斯卡最佳外语片奖，即使那是一部非常优秀的影片。总而言之，即使奥斯卡最佳外语片本身所具有的兼容性和多样性明显不足，但是它对很多非英语国家来说仍然具有强大的吸引力和号召力。“尽管我们对奥斯卡奖的情感有些复杂, 但毫无疑问, 它是一个标杆, 一种象征—代表电影工业的最高水准。而奥斯卡最佳外语片更是凝聚了全世界各国当最优秀的影片, 在某种程度上讲, 比最佳影片的分量更重。”[2]
二．非英语国家“冲奥”现象及原因
奥斯卡金像奖是世界电影发展的产物，是美国国内元老级的电影节。随着国际形势的发展，美国在全世界范围内的经济文化霸权地位毫无疑问的已经确立起来了。这样一来，美国国内的电影节自然也会向国际迈进，奥斯卡最佳外语片奖就是在这样的环境下诞生的。从一开始的荣誉奖到后来评奖细则越来越具体化，美国人成功的掌控了评奖的话语权。以前的“最佳外语片”奖是由专门的评审委员会组织评奖的，从第一轮的评审中选出60部影片，再通过第二轮的投票产生选出5部提名影片，第三次评审才能够最终选出“奥斯卡最佳外语片”奖。而评审办法的新规则制定后，是在第二轮和第三轮的评选中间加了一项评审。在评审委员会的成员们选出了60部影片之后，再继续投票选出9部影片候选；第三轮时，评审委员会的评审员团队中必须增加10名纽约评审员，再选出5部提名影片，最后才是大奖的揭晓时刻。评审办法的细化，其实是增加了获奖的难度，奥斯卡最佳外语片的竞争也显得更加激烈了。这样的变化其实是一种电影节之间的竞争策略。获奖的门槛抬高，那么奥斯卡最佳外语片在国际电影节中的地位也就水涨船高了。而一些非英语国家对这一奖项的热情和这一奖项自身的地位，其实一种互为因果的辩证法的关系。“奥斯卡最佳外语片”奖的国际地位提高，一些非英语国家对它的热情度就越高，就越想挑战这一大奖；热情度一高，参选的影片也就越来越多，这样一来“奥斯卡最佳外语片”奖的声誉也就会不胫而走了。然而很明显的一点是，“奥斯卡最佳外语片”制定出新的评审办法，其实是期待得到更多的关注的。在此之前，很多的非英语国家已经对此奖项表现出了极大的兴趣。这其实是一种值得深究的现象。除去欧洲发达的非英语国家对美国的附庸之外，亚洲非英语国家更是迫不及待的想要给自己的本土电影找到一条走向国际的捷径，随着“奥斯卡最佳外语片”奖的国际地位越来越高，于是“冲奥”就成为了很多亚洲导演的梦想和毕生追求。究其根源，应该从经济、文化和艺术三个角度来理解。美国的世界经济霸权早就已经确立，在给自己国家带来经济效益的同时，它在一定程度上也对世界经济的发展添砖加瓦，不少的发展中国家更是从中获益不少。从这个层面来说，美国是很多亚洲非英语国家的榜样，除了在经济上，文化和艺术也是很多非英语国家学习的，电影工业就是这样的一个例子。不得不承认的是，美国在一定程度上代表了全球最高水平，其他国家自然是希望跟上他的脚步，以达到自身的发展和发达。这样那些“冲奥”的电影人的行为就不难理解了。
三．中国电影的处境，及其“冲奥”的现状
就亚洲来说，经济的发展程度远远不如欧美等发达国家，亚洲的电影工业也是较之晚了几十年的，以至于亚洲电影在当下的处境十分尴尬。我们有自己的想法和成就，但是要拿到国际上去参赛，却又不免显得有点信
心不足。亚洲电影获得过奥斯卡最佳外语片（包括最初的荣誉奖）的，也不过只有6部影片：日本1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《宫本武藏》，2000年台湾地区的《卧虎藏龙》，2008年日本的《入殓师》以及2011年伊朗的《一次别离》。在与欧洲的获奖电影相比之下，亚洲电影在数量上是输了的。显然，亚洲电影的国际化道路还很漫长。中国电影处在这样的一种不利的客观环境中，深究其电影“冲奥”屡败的原因，我发现了有以下几个方面。第一，从客观方面来说，电影技术在一定才程度上的落后致使我们难以迈向国际化的市场。虽然近几十年来中国的经济发展迅速，文化产业也随之兴盛，但是与比我们起步早很多的西方国家来说，还是差了一截的。而随着电影成为了世界性的艺术之后，中国电影的拍摄和剪辑制作技巧也大大提高，所以这一方面的原因是不能忽视却影响甚微的。第二，从主观原因方面来说，电影一线人才的缺失对于中国电影来说还是一个有待解决的问题。中国的导演很多在国内好评如潮，但距离国际大导演还有点遥远，“第五代”导演也只有张艺谋的《红高粱》《秋菊打官司》和陈凯歌的《霸王别姬》等影片在国际电影节上获奖。不仅如此，很多国内的一线电影导演都在致力于将国产电影带向世界的同时，迷失了自我。陈凯歌在国际电影节上的屡次受挫后，推出的影片《无极》则更是恶评如潮。一味的迎合别人的审美，最终还是逃不出自身的狭隘，失败也是必然的。刘也良就曾指出：“很多电影人因崇拜而盲目模仿好莱坞制作, 把奥斯卡作为电影成功的不二法门,在逐渐失去自我和传统的价值定位后, 主动地消弭了平等的文化交流。”[3]可见，我们的电影人在一定程度上还是需要加强专业素质的。而我认为真正使我们走出去变得困难重重的原因在于电影对外输出时产生的文化折扣。刘桂清早就在自己的论著中提出过这样的观点：“一般来说，不同民族之间的语言障碍、文化障碍、习俗障碍、价值观障碍、审美障碍等等，均会导致‘文化折扣’，这也成为中国电影‘走出去’必然碰到的一道坎。”[4]东西方之间的价值观和审美观的差异是最根本的原因。西方文化一直是开放的、个性张扬的，而东方文化则显得含蓄内敛，只有东西方文化共同的一部分才能够比较好的被西方人理解，然而这种共同性的元素少之又少。中国的大导演一方面致力于表达民族性的东西，另一方面也想兼顾国际市场，试图让中国电影走出去。这样一来就有矛盾了，民族性的东西不是那么容易就能够被其他民族所接受的。虽然有一句话叫做“民族的就是世界的”，但其实在电影行业，做到这一点的确很难。这样，中国电影冲击奥斯卡就有了“文化折扣”。文化折扣就是“扎根于一种文化的特定的电视节目、电影或录像，在国内市场很具吸引力，因为国内观众拥有相同的常识和生活方式；但在其它地方吸引力就会减退，因为那里的观众很难认同这种风格、价值观、信仰、历史、神话、社会制度、自然环境和行为模式。”[5]不仅在中国电影“冲奥”中，在整个中国电影的跨文化传播过程中，这种文化折扣都存在。导致文化折扣的另外一个原因则是东西方语言之间的差异。“华人导演唯一获得过最佳外语片的是李安拍摄的《卧虎藏龙》。纵横这艰辛的历程, 笔者认为中国电影在国际市场尚未成熟的原因, 除了经济的、技术的、体制的原因，其中一个非常重要的原因，恐怕与我们的英文字幕翻译质量有关。”[3]众所周知，汉语是全世界含义最为丰富的语言，也是世界上最难学的语言之一。在华语电影的输出过程中，首先要做的一件事情就是翻译和字幕。中
文博大精深，电影台词有时候更是一语双关、一石二鸟，甚至会包含众多的中国古典诗词等，这些都是英语翻译不能完全表达的因素。而在汉语中，这种因素太多太多。不仅如此，中国电影的传统与西方不同，它是通过电影的台词来构成电影语言的主体的，这与西方重视画面的表现力又背道而驰了。荷兰纪录片大师伊文思在中国说过这样的一句话：“中国影片文学的、戏剧的痕迹太强了，总想用台词来表达。同西方比起来，西方文化许多是靠图像来表现。从纯电影性角度来看，文学性过重就妨碍依靠画面本身来表达内容。”[4]这就说明了中国电影“冲奥”败北的必然性。我们不能说中国电影的语言习惯是错的，而是当下面对这样的问题，我们要积极提出对策来解决——提高字幕的翻译水平。
四．华语电影《卧虎藏龙》的成功
自提倡“走出去”以来，中国电影在冲击奥斯卡时表现平平。直到2000年台湾地区的《卧虎藏龙》，不仅摘得最佳外语片的桂冠，还获得了最佳艺术指导奖、最佳原创音乐以及最佳摄影四项大奖。这一消息传来震撼了国内的电影人和观众。在国外较好又叫座的《卧虎藏龙》在国内的反响平平，甚至在获奖消息传来之后，影院复映时，上座率也不高。张钊在分析这部获奖影片的时候就曾这么说过：“国内观众认为《卧虎藏龙》虽然不差，但绝对没有西方人看到的那么好：故事结构有硬伤，人物形象不真实，武打动作虚假，电影特技落伍，险些露出马脚。票房的差强人意也就不足为怪了。甚至当《卧虎藏龙》已获得奥斯卡奖10项提名的消息传来，虽有影院复映，也应者寥寥。”[6]且不谈《卧虎藏龙》到底是不是让人误读了，且不谈这一影片的获奖体现的是中国的成功还是导演李安个人的成功，光是这部华语影片能够获得如此多的奖项这一点，就值得我们研究和学习的了。廖允鸣提出的观点则比较冷静：“即使获得众多大奖的《卧虎藏龙》仍无法让我们高看一等, 但该片能获得巨大成功的要素, 起码值得去认真分析、研究, 如果能从中吸取一些值得重视与借鉴的宝贵经验, 应该说, 对中国电影事业自身的发展和参与世界文化的交流都是非常有益的。”[7]我觉得从这一方面来说，我们应该肯定《卧虎藏龙》的研究意义。那么，《卧虎藏龙》究竟是因为什么而受到奥斯卡最佳外语片评审委员的青睐呢？我们知道，李安导演的这部影片在美国的票房远远高于在国内的票房，仅在北美就获得了10亿的票房。这个现象说明美国人喜欢这部影片。而它为什么能够对美国人有如此大的吸引力呢？廖允鸣还在自己的论文中提出了这一说法：“李安的《卧虎藏龙》却能把二者有机地结合起来, 既展示了东方文化的神秘与传奇, 又迎合了西方对人文意蕴的审美需求, 这就为东西方文化架起了沟通的桥梁,更何况该片是由好莱坞投资拍摄并发行的, 采用的是西方电影通行的商业运作模式, 当然就更能符合好莱坞的口味和奥斯卡的标准, 也为其成功奠定了基础。” [7]我觉得这就基本说明了《卧虎藏龙》能够成功的主要原因。李安导演一直是活跃在美国好莱坞的导演，其实他早就在此之前获得过不少的奖项和提名，对于奥斯卡评委的口味他可谓是轻车熟路了。不仅如此，长期生活在美国的李安自然早就掌握了美国观众对于中国传统文化的期待和了解程度。有了这两点，李安的成功似乎显得水到渠成，自然而然。而作为熟悉中国传统文化的华人导演，他自然能够在影片中很巧妙的融入一些中国元素，不仅做到了展示中国的传统侠义精神，更兼顾到迎合了西方人的审美需求。做到这一点是很不容易的，李安做到了，故而他成功了。除了导演个人的原因，这部影片的成功也是有其自身的优势的。杨颖在分析《卧虎藏龙》时就从三个不同的层次得出了其成功的必然性：“视听层次：《卧虎藏龙》中充溢着中国文化的典型符号：古旧的深屋大宅，空朦的江南水乡，轻烟缭绕的竹林，辽阔的塞外大漠，飘逸优美的武打设计和精心构造的民族韵味，京鼓、笛、琵琶、二胡汇成的东方天籁，江湖侠士、侠女，神奇玄妙的中国武术构成了一幅写意的中国山水人物画。影片场景具有一种浓重的东方诗化的美，满足了观众视觉的美妙享受。故事层次：《卧虎藏龙》讲的是东方文化视角下古老中国江湖上的一段武侠传奇故事。影片中侠客们纠缠于东方式的江湖**、爱恨情仇、实践着东方式的道德信条与人际规范。这种中国古代的武侠故事对异国观众具有浓郁的神秘色彩，影片在故事层次上具有很强的吸引力。价值层次：影片着意展现的并非是表象上的东方文化奇观，而是更为内在的对中国文化传统和伦理道德的反思。《卧虎藏龙》的片名隐喻着人性中奔放和隐忍的两面性。”[8]甚至还有学者提出，这部影片还可以以西方流行的精神分析法来解读。贾磊磊就这样解读过：“在中国武侠电影里，刀剑不只是兵器、是道具，同时也是人物的性格标记。在精神分析的视角上读解影片的叙事本文，中国武侠片中侠客手中的刀剑，就像是好莱坞西部片
]中牛仔腰上的手枪，它们都是男性不可或缺的性别标记。”[9“李慕白在《卧虎藏龙》这个由阴阳两极所组成的梦幻世界中，还集中体现着男性的性别特征。因为在整个的剧情结构中，他处于一种诱导观众向银幕认同的男性形象的中心位置。”[9]无论我们是否赞同这种精神分析的结论，总之既然有人这样解读，那么对于这部影片走向国际市场来说未尝不是一件好事。这一切的一切都说明，《卧虎藏龙》的成功不是偶然的，也不像国内的观众认为的是对西方的一味的迁就和迎合。综观几经“冲奥”的张艺谋，屡次的失败似乎说明了单纯的民族性的元素在国际市场上是行不通的。而陈凯歌的失败则告诉我们，不能一时利令智昏，迷失了自我。从这一层面来讲，《卧虎藏龙》的成功还是值得我们学习和借鉴的。
五，中国电影的“冲奥”出路
早在1951年，日本导演黑泽明的作品《罗生门》就获得过奥斯卡荣誉奖，也就是最初的奥斯卡最佳外语片奖的雏形。后来1954年的《地狱门》和1955年的《宫本武藏》均获得过荣誉奖。2008年《入殓师》再次获得了最佳外语片奖。2011年，伊朗电影《一次别离》也摘得了奥斯卡最佳外语片的桂冠。这些都说明并不是东方文化的跨文化交流存在着不可逾越的鸿沟，而是说明我们既然很重视这个奖项，就要想办法用一种东西方都能够接受的方式来表达自我、宣传自我。我们必须跨越这道文化鸿沟，首先加强华语影片的对外输出。在上一个段落中，我分析了《卧虎藏龙》的成功。不仅是因为它极具中国特色，充满了东方文化中的精髓；更是因为影片中传递出了西方人能够接受的一种文化宣传模式。首先，我们的导演在商业与艺术之间，更多的选择满足观众的喜好，渐渐地把观众的审美带向了另一个方向。中国的电影观众一向是太适应和享受电影的叙事功能了。而中国大多数电影的叙事功能都是由电影台词来完成的，而不是西方模式——用图像传达意义。我们的导演生怕观众看不懂影片中的情节，于是乎把一切都交代得太清楚明白，这样的一种电影语言习惯就导致了东西方之间的隔膜。所以，我认为中国电影的跨文化传播甚至是冲击奥斯卡，都要学会
用一种全新的叙事方法来表现。其次，我们的导演要真正地理解中国传统文化的精髓，这样才是对其最好的宣传手法。“民族的就是世界的”这句话其实真正的含义是，一个民族传承几千年以来，这种历史过程中形成的最优秀的民族魂，是在跨民族的交流之间不存在障碍的。也就是说，那些伪民俗、曲解了的民族精神，是得不到认同和理解的。如果说我们连自己的血脉里流淌了几千年的民族之魂都把握不住，那还谈何跨文化传播？自己都说服不了自己、感动不了自己，要怎么去说服别人、感动别人？张艺谋导演的几部作品在国际电影节上的不同命运就是最好的证据。《红高粱》中充满了原始的生命力崇拜符号，“九儿”“罗汉”“三炮”等人物顽强的生命力，与片中的红高粱交相辉映，一同谱写了原始生命力的自由、舒展和勃勃的生机。影片中传递出的坚忍不拔的民族精神充分得到了体现，以至于这部影片会的了柏林电影节的金熊奖。《秋菊打官司》则捧回了威尼斯电影节的金狮奖。这是一部展现农村题材的影片，用纪实的手法，真实地展现了具有强烈自我意识的中国当代农村妇女形象。当然，《秋菊打官司》的成功并不是完全由于它本身所传递的民族精神，它的电影语言也与以往的电影有所不同。而另外一部电影《大红灯笼高高挂》，加入了太多的伪民俗的元素，不仅让国内的观众看起来感觉怪怪的，更是对我们民族文化的一种曲解与误读。这样的影片，拿出去当然不会成功。获奥斯卡最佳外语片奖的亚洲影片，也是由于传递了其本土的民族文化才吸引了奥斯卡最佳外语片评委的眼球。《入殓师》所涉及的题材是整个东方世界都避讳的“死亡”话题，影片通过平静的叙事，大胆地表现了日本人“超越
[10]生死，生死一体”的观念。而伊朗的《一次别离》则体现了伊朗国内的一系列的宗教、传统与现代之间的矛盾。所以，电影导演在把握中华文化传统精义的时候，一定要慎重的加以斟酌，力求展现原汁原味的民族之魂，而不是为了追求商业利益或者是刻意迎合电影节的评委而曲解之。第三，中国电影的输出，要注重细节和二次包装，尽量减少“文化折扣”。王玉舒早就这样说过：“ 扎根于某种文化的特定电影节目，因国内观众有相同生活方式和常识，具有很强吸引力；但在国外由于观众的价值观、信仰、历史和社会制度、审美观点的不同吸引力就会减退，导致‘文化折扣’，这也是中国电影‘走出去’ 的必然障碍，我们要积极应对。”[10]不少专家也就这一现象研究过这一问题，导致“文化折扣”的原因也有多种。“字幕译制是影响中国电影‘走出去’的一个重要环节，翻译水平高低直接牵制‘文化折扣’的多寡。”[4]“纵横这艰辛的历程, 笔者认为中国电影在国际市场尚未成熟的原因, 除了经济的、技术的、体制的原因，其中一个非常重要的原因恐怕与我们的英文字幕翻译质量有关。”[11]可见中国电影“走出去”字幕的翻译在其中占多大的分量。我在本文的第三个部分中提到了要加强字幕翻译工作的这一个方面。汉语博大精深，各种修辞手法并不是字面上就能够看出来的；即使明了字幕的含义，将其翻译成英文也是一项艰巨的任务。更何况国内这样的人才少之又少：“那些从事翻译研究的人宁愿去研究莎士比亚、狄更斯和勃朗特等的文学翻译作品，而不愿意去研究电影的配音或字幕翻译。”[2]因此，我想中国电影冲击奥斯卡首先要实现自己的跨文化传播，而在这一过程中，字幕的翻译尤为重要，我们必须加强字幕翻译的建设。不仅如此，美国人随性的个性也早告诉我们他们不喜欢看带有字幕的电影。骆恩典在自己的著作中就统计过这样的一种现象：
“之所以说美国电影市场狭隘，因为美国的电影观众历来都不喜欢像家庭
[12]作业一样的、带有字幕的电影。”因此，想要“走出去”，我们还可以在加强电影的“二次包装”上下功夫。根据西方人的观影习惯，重新进行镜头的剪辑和配音工作，减少“文化折扣”。李亦中还说过：“中国编导在叙事层面不熟悉西方人的接受习惯，销往海外的节目大都需要聘请外国制作人员重新改写解说词，重新加以剪辑，作品经过‘二次包装’方能吸引外国观众。”[13]这也不失为一种国际传播的营销策略。总之，总结了中国电影的“冲奥”现象之后，其失败的原因也就不言而喻了。希望通过本文的研究和分析，对中国电影的跨文化传播乃至“冲击奥斯卡”有一点小小的帮助。
参考文献：[1].岳兰竹 《论奥斯卡最佳外语片评讲策略及启示》 [2].潘妮，陆玉敏《中国内地电影走向国际市场屡挫的思考》
[3].刘也良 长春大学学报 第18卷 2008年9月第5期《全球化过程中的跨文化传播思考——以华语电影冲击奥斯卡为例》
[4].李亦中 现代传播2011年第3期《中国电影的国际传播路程与路径》
[5].考林•霍斯金斯等《全球电视和电影：产业经济学导论》，新华出版社2004 年版，第45 页。
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