运用辩证法分析名著翻拍现象

第一篇：运用辩证法分析名著翻拍现象

运用辩证法分析名著翻拍现象

名著之所以称之为名著，因其经典且涵盖了中华民族在各时期的文化精髓，反映了当时时代的特点。也正因如此如今的名著在演绎圈里被不断的翻拍，这种翻拍的现象也引起了人们的广泛热议。以下我将从辩证法的角度谈谈我对名著翻拍的看法。

面对如今成堆的翻拍名著的作品，几乎每部作品都融入了编剧别具特色的想法，为了吸引观众提高收视率作品中不乏增添了新人物，新剧情。但部分翻拍作品语言有的太前卫，有的古语引用朝代错误；人物造型离谱，没内涵；一些编剧、导演，不是想着出新、创新，而是热衷于“吃现成饭”和“炒冷饭”，翻拍经典名著。但由于水平有限，翻拍的作品往往无法超越旧版，因此，翻拍有“越描越黑”的趋势。而一些编剧和导演，为了能够在翻拍中出新，吸引观众眼球，就对古典名著进行肆意篡改，结果闹出了令人啼笑皆非的一幕幕为了收视率等只注重宣传，投资，选角之类的，忽视了小说的精髓甚至歪曲了小说想要表达的意境，过分追求表象。这种串改名著的做法不仅毁坏了名著原有的文化精华，更是误导了青少年对名著真实内容的理解。

然而从另一种角度看名著的翻拍也起到了宣传名著的作用，而且每部翻拍的作品所增添的内容有的也颇具特色，给读者更加宽阔的了解面。使不喜欢看书的人，通过电影或电视了解名著。普及名著使名著更长久的流传下去丰富传媒的内容传播名著的知识，培养观者对名著的兴趣、培养了人文素养。

名著翻拍没有绝对的对于错，然而我们一定要看到名著翻拍的真实意义，对于经典对于名著我们应当给予尊重，翻拍名著我们应当心存敬意。在我看来名著改编始终是需要的，它是一个时代艺术传承和创造力不可或缺的重要体现；“尊重”必须是前提——如果连自己民族优秀的文化传统都缺乏尊重，还何谈传承和创造？对名著、经典必须怀有敬畏之心、虔诚之意。1986版《西游记》就是一部技术尚粗糙却至今充满魅力的经典，因为人们能真切感受到创作者们的呕心沥血和满怀赤诚。

一个时代总会有它的焦虑症候群，一些时候并非创作者们不够用心或不够尊重，也不是他们刻意逢迎、娱乐至死，而是他们真的缺少了上一代人埋头创作的那股认真劲儿。回过头来说，在这个人人提速的“快餐社会”，谁又能容忍慢工出细活？聪明替代了鲁钝，速度吞噬着快感，可“吃苦耐劳”决不应成为影视圈最先沦陷的优秀品质之一。

，

第二篇：论述题如何看待翻拍现象？

翻拍剧成为中国最热门的剧种，单从数量上看，今年荧屏上的翻拍剧达到了一个前所未有的高潮。翻拍剧主要分为五类：“四大名著类”、“近代文学类”“武侠言情类”“国外剧本类”“影视套拍剧”。一、四大名著剧：《西游》翻拍次数最多《红楼》翻拍争议最大 说起翻拍剧，所有的观众都会在第一时间想起“四大名著”。自从上世纪八十年代的那次由国家文化部牵头发起的“四大名著拍摄热潮”之后，已然过了三十年。这三十年中，四大名著被翻拍成电视剧的次数（包括内地和港台），《西游记》以8次位列第一，《红楼梦》以5次排在第二，《水浒传》和《三国》分别以3次和2次排在最后。以四大名著在中国的崇高地位，任何一个中国人都无法抗拒看到文字变成活生生现实的诱惑。这样的原因也促使最富魔幻神怪色彩《西游记》成为翻拍次数最多的名著——全为视觉效果。《红楼梦》则因为原著的浩大与精深成为最富争议的改编剧目。对《红楼梦》的解读，大家也是各为立场的——早些年《百家讲坛》的火爆更是佐证了这一点。87版《红楼梦》的珠玉在前深入人心，新《红楼梦》对服饰的大胆创新以及别出一格的拍摄手法，对现代观众都是一场颠覆，备受争议也不足为奇。

二、近代文学剧：张爱玲作品受宠《啼笑姻缘》最热.近代文学作品多以纯真爱情以及家庭冲突作为题材，情节丰富，情感细腻，所以拥有一批固定的女性观众。而与现代相近的时代背景也使其作品更易为现代人所接受。其中最撼动影视界的作家，当属张爱玲，她的作品曾十三次被改编为电视电影，其中有五次是由她本人作为编剧。从她作品中衍生的舞台戏剧更是多不胜数。她描写的爱情，非常符合现代人的观念。张爱玲的小说，写的细致而意象丰富，极富画面感。观众看张爱玲作品的改编剧，更多了一份感同身受。这样的作品口碑也能促使片方找到翻拍的理由。单部文学作品被翻拍次数最多的是张恨水的《啼笑姻缘》（五次）。这种鸳鸯蝴蝶派的“才子佳人”式的故事加上民国时期的大背景，情节丰满，冲突感强，可看性非常高，事实证明，这个作品多次翻拍收视都相当不错。

三、武侠言情剧：金庸剧和琼瑶剧各立山头 武侠与言情的题材被翻拍剧所热爱，可以说是上述两种剧目的集大成者。他们拥有同样稳定而庞大的粉丝群，冲突十足的情节也十分适应改编成影视作品。更重要的是，这类带有明显幻想色彩的题材种类是年轻人的最爱。而一批年轻人老去，另一批年轻人又在成长，面对不断更新的观众层，武侠、言情类剧集市场也在不断的扩大。

武侠剧的翻拍中，金庸、古龙、梁羽生三大武侠名家的作品是被翻拍得最多的。金庸剧的翻拍始自上世纪60年代，是史上被翻拍最多的武侠作品系列。其中，《神雕侠侣》以12部的翻拍夺冠，这部作品同时也是文学作品翻拍次数最多的。究其原因，是因为《神雕侠侣》不但是男孩们最爱的热血大侠成长史，也拥有女孩们最爱的缠绵悱恻的爱情元素，两面讨好，自然广受欢迎。

在翻拍言情剧中，与金庸并列山头的是琼瑶剧。琼瑶剧也是因爱情元素备受女性观众的喜爱而旗帜永不倒，有粉丝称其为“饱含了少女对美好爱情的所有想象”。值得关注的是，琼瑶是国内首位有意识将自己作品制作成影视剧的作家，以图书、影视两方面齐头发展来保持自己的江湖地位，人为操控下的不断翻拍也促使她自成一派。《神雕侠侣》是金庸剧中翻拍次数最多的剧目，也是文学类翻拍剧中最多的。

四、国外剧本剧：外来的和尚会念经 许多国外的剧集在国内拥有着众多的粉丝。对于这些粉丝而言，翻拍无异于某种意义上的“亵渎”。但这类翻拍自国外经典电视剧的剧集，在收视方面通常会取得不俗的成绩，甚至有不少观众反映“雷着雷着就习惯了”、“看着看着居然萌了”。与上面几种情况不同的是，片方看中了国外剧本的精彩度与在国内的认同度，将剧本反复使用，代表着中国电视剧市场的一种“外来的和尚会念经”的运作模式。2008年暑假，《加油！网球王子》开播在即，大批原著fans公开表示要去“围观”这部国产热血少年剧究竟能悲剧到什么程度，但一个月后，一批观众放弃了，另一

批观众却加入了这部电视剧的fans阵营中。并未取得原著作者的授权《一起去看流星雨》虽被冠以“山寨”的名义，但情节设置上的精彩以及原作的强大号召力已经促使了片方嗅到了“成功可以复制”的利益，最终，收视也没有让片方失望。

五、影视套拍剧：2010年成“影视套拍年”

票房大赚的电影翻拍成电视剧年年有，不过2010年特别多。《杜拉拉升职记》、《画皮》、《山楂树之恋》、《唐山大地震》、《风声》、《剑雨》等等，让人看着眼花缭乱。据不完全统计，基本每一部2010年票房过千万的大片都有一部相关配套的电视剧在立项或开拍，2010年可以说是“影视套拍年”。

这其中有号称要将“纯爱”贯彻到底的《山楂树之恋》，也有宣称将在电视剧版中解答和完善电影中悬念的《剑雨》，缘由繁多。但明眼人一眼就能看出，电影版在前面打下了江山，电视剧无非就等着“坐收渔利”不仅能省下宣传和广告的费用，更重要的是，如果是同一幕后班底操刀，连制作成本也能省下来。不用再重新找景、搭景，也不用从头做所有的服装，人力物力大省一笔。只要制作费点心、剧本加长，简直是一本万利的生意。

翻拍剧泛滥带来的不良后果

一、观众：选择变少审美易疲劳 典型案例：《杜拉拉升职记》

翻拍剧的大量涌现让电视剧屏幕看起来热闹，实际单调。虽然电视台不断播放的都是新剧，但这些所谓的新剧重复的都是同一个老故事，无形中减少了观众的选择权。

《杜拉拉升职记》影视两版同年推出连番轰炸，首映时间和首播时间相隔不到三个月。就像一个话痨总是找人厌烦，两版同亮相的结果是口碑都跌至了谷底。加之，同题材以高频率亮相，就必须承受观众用更挑剔的眼光两相对比。在这点上，剧版《杜拉拉》因剧情注水和大面积植入广告被观众放大来看，口碑更差。

二、片方:透支观众信任感自砸口碑 典型案例：张纪中版金庸剧系列

从片方的角度看来，翻拍最大的好处是在于踩在前作经典的名气之上，具有话题性和保证前作粉丝观众等天然优势，省力不少。这种行为严格的说只是无非是在利用短暂的话题性来获取观众的眼球，以及对市场进行一次透支消费而已。

这其中典型的例子就是由张纪中制作的系列金庸剧，平心而论，他的系列剧制作精良、收视不俗。但是正是因其过于频繁的翻拍以及高调的宣传态度，令观众对其有所不满，这种不满甚至影响了他个人的口碑。所以，不少翻拍剧未经面世就被骂作“糟蹋经典”，这种遭遇固然委屈，但也自有因由。翻拍剧带来的益处

虽然现在的翻拍作品多如牛毛，但如果抱着“全盘否定”的态度也大可不必。近年来有很多翻拍的作品也都受到观众好评，例如《敌营十八年》、《手机》、《新三国》、《江姐》等等。这些翻拍作品顺应时代的发展，无论从人物塑造还是从技术层面都更加贴近人们的生活。

一、观众爱看翻拍：角色随时代变化血肉丰满特效进步视觉效果更佳

由于时代的原因，解放初期作品里大部分是脸谱化的人物，凡是我方人员，必定浓眉大眼正气凌然、机智勇敢且没有重大伤亡，而敌方则是由上到下贼眉鼠眼心智不全甚至总是上来送死。这样的影视作品，在现代不再受到认可，观众渴望看到的是更紧张更有内涵的斗智斗勇。时代的蜕变，观众的思维方式的生活习惯导致必须重新演绎，这几年几部优秀的革命历史题材，例如《小兵张嘎》、《洪湖赤卫队》、《江姐》的再度被翻拍弥补了原本人物形象单薄，观众大呼看着“不过瘾”的情况。拿革命烈士江姐来说，现代版的塑造更性格更丰满，而且越来越美

时代的进步最大的体现便在科技上。而科技的便捷则让影视工业往前迈进了一大步。想想八十年代央视版的《西游记》中演员为了达到特效不得不牺牲自己的安全，再想想九十年代香港TVB版《西游记》中可怜的几个布景，和近几年重新拍摄的几部在技术水平上必然有着天壤之别。据张纪中介绍，新《西游记》中的特技镜头超过了总镜头数的一半，总的特效投资超过1500万元，视觉效果更是堪比好莱坞特效。这种由于时代原因的翻拍，必然会为观众所接受。

二、业界爱拍翻拍：降低投资风险，复制成功经验

时代的进步最大的体现便在科技上。而科技的便捷则让影视工业往前迈进了一大步。用更少的人力和资源可以做出同样，甚至是更好的特效，这对影视从业者来说，无疑是福音，正因为此，大家可以把更多的精力放在提高剧集质量上。

根据成龙电影翻拍的电视剧版《神话》今年年初登陆央视八套，旋即刷新了黄金档保持多年的收视记录。电影版《神话》的观众认同度很高，所以相对而言，在电视剧版的宣传和制作上，片方是省心省力了不少。既然不愁宣传和关注，无论对于导演和编剧，还是剧集的投资方，这都是具有致命的吸引力的。电视剧版《神话》甚至连片尾曲，也是沿用了电影版的主题曲，片方也是根据之前电影版主题曲深入人心，传唱度高的情况进行了这种相对稳妥的宣传方式。加上偶像演员胡歌等人的重新演绎，电视剧版《神话》的效果自然是事半功倍。原作的成功经验是可以复制的，这也是合理利用热门话题资源的具体体现。去年上映的电影《风声》票房业绩客观，因此趁势推出电视剧版也是大势所趋。而相比较电影版对原著小说进行了较大改编，电视剧版则更能按照原著从细节进行重新演绎，观众也会对更加翔实更加精细的电视剧版加以关注。

第三篇：社会学角度看名著翻拍

关于名著翻拍社会现象的分析

陈丽婷 中文系 学号：20080151123 摘要：近年来名著翻拍已经成为一个热门现象，各大名著翻拍作品相继搬上银幕。叫好和拍砖的也各有其人。文章试图找到被翻拍的原因，认为除了本国人民对名著的崇尚和景仰外，也不乏翻拍者看中的名著市场带来的经济利益以及旧版本在审美和时间上与当代人的脱离。以及应该如何对待这种现象。

关键词： 名著翻拍 审美 经济利益

四大名著在中国人们心中的地位的超然和无可替代，他们已经深深影响到人们思考方式和习惯，建国来以四大名著为蓝本排出了很多版本的影视作品，一般认为央视版本的四大名著为旧版，因为遵照原著，他们获得了观众的认可，被称为经典。而后出现的版本层出不穷但是始终无法无法做到当时央视版本播出时的万人空巷的盛况。但是这始终不能停止人们翻拍新版四大名著的热情。究其原因，我认为： 一、四大名著在人们心目中的地位

四大名著在中国文学史和社会中都有无可替代的地位，观众们的需求是影视创作人创作的动力，市场的需要令他们有动力去翻拍新的版本。作为我国文学史上赫赫有名的四大名著《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》、《西游记》在文坛具有划时代的意义，具有崇高的思维和深远的影响。在明清时代改变了，唐宋以前的那种以文言为主的写作格式。而且融合了政治的成份在里面，这在以前写作当中，尤其是在长篇的文学里是没有的。

这种文学体裁在四大名著的出现成为一个无法超越的巅峰，为后人所欣赏和研究。情节和人物都为中国人民所熟知，并且影响着人们对于历史的理解。《西游记》：在我国小说史上开创了神魔小说的新领域，使神魔小说作为一种独立的文体臻于成熟，从而确立了神魔小说在长篇小说中的独立地位。唐僧、孙悟空师徒四人历尽九九八十一难最终取得真经，沿途所见的奇异事件神魔之事吸引着许多人。其中的桥段诸如‚大闹天宫‛、‚三打白骨精‛、‚火焰山‛等最为人们所熟悉。而以研究《红楼梦》思想和内涵的学问称为 ‚红学‛，毛泽东称它是‚中国封建社会的百科全书‛,还称赞它是‚中国的第五大发明‛。鲁迅说：‚传统的思想和写法都打破了‛。冯其庸大唱：‚大哉《红楼梦》，再论一千年。‛王蒙点说：‚《红楼梦》是一部令人解脱的书，是一部执着的书‛，《红楼梦》与宇宙相通……《水浒传》以宋朝末年的农民起义作为创作主题，因其特殊的艺术价值和历史地位被列为我国四大古典文学名著之一。梁山英雄好汉的形象深入人心，书中宋江为首的‚一百零八将‛齐聚‚聚义堂‛高举替天行道的旗帜。讲述的故事如‚拳打镇关西‛、‚智取生辰纲‛、‚景阳冈打虎‛、‚血溅鸳鸯楼‛、‚江州劫法场‛、‚三打祝家庄‛等回目中的故事，更是数百年来脍炙人口的经

典段落。《三国演义》塑造的诸葛亮、刘备、关羽、张飞、曹操等等为人们所熟知的形象。在人们心中诸葛亮就是‚贤相‛的代表，曹操为一代奸雄。《三国演义》是古代历史小说中成就最高、影响最大的一部作品,它广泛流传,魅力无穷。

正是这种无可替代的地位，让很多影视制作人看到了无限的市场，于是他们也发挥其所能去翻拍出各种版本的四大名著。当然除了市场需求外，翻拍名著的人本身也同观众一样对四大名著有着浓厚的感情和特殊的偏好。

所以说四大名著不断的翻拍最本质原因是四大名著本身的魅力，是他们自身丰富的内涵吸引人们去探索和发现。

二、旧版的时间久远及其经典地位和时代审美变化

旧版的完成时间基本都在上个世纪80、90年代，从时间上距离现在比较久远。近年来电视剧行业竞争激烈，取材常有雷同，观众埋怨故事老套，导演哭诉剧本劣质。翻拍一部老剧比创作一部新剧承担的风险要小，依仗旧剧已培养的受众，翻拍老剧至少能保证有部分人看。尽管翻拍老剧常会引来观众的大骂，但骂得越多，引起的注意就越多，收视率也随之上升，投资商们赚的钵满盆满。电视剧本的青黄不接，导致翻拍成风，电视剧本难以突破其同一故事由不同人物在不同时代上演的固定模式。

无论是将著名小说由文字转换成影视，还是把多年前的收视经典升级成当下版本，翻拍名著的行为，在全球的影视界一直没有停止过，也照例都会成为媒体喧哗的焦点，正是这种喧哗不断收视率就随之高升了，要翻拍必然要有新点。

央视版的四大名著遵照原著的拍法得到了肯定，而新的版本虽然是重拍，但四大名著不约而同地选择了‚忠于原著‛的旗号作为卖点，都希望以此获得观众认可，减少‚翻新‛带来的‚阻力‛。

新《红楼梦》剧组一直宣称‚最大限度地尊重了原著‛。观众对其最大的争议不是来自于剧情，而是人物造型——仿昆曲扮相的‚铜钱头‛被网友直呼‚雷人‛。为此，导演李少红也曾担心得一度失眠。《西游记》(张纪中版)：让人担心悟空会不会变成‚金刚‛？新版《西游记》与原著相似程度是六成以上，加入了不少新元素。剧情最特别的地方在于将企业管理的概念引进剧中，将唐僧师徒描述为‚保证企业正常运转的成员‛。但是孙悟空头顶非主流的黄毛、唐僧头戴斗笠像武林大侠、猪八戒和沙僧显得老态龙钟……对此，六小龄童深表忧虑：‚我担心他们把‘孙悟空’拍成‘金刚’！‛高希希明确重拍《三国演义》只是做‚整容手术‛，‚仅仅在还原作品的基础上拔高立意‛，听上去似乎没什么新意，但事实上，陆毅、陈好、林心如和新人赵柯等人的入选，都让新《三国》整体呈现‚年轻化‛，甚至带有了些许偶像剧的风格。高希希还强调，他会更重视女性角色的传奇人生，如貂蝉、大小乔、孙尚香…… ‚偶像版名著‛成为高掌门的独门秘

笈。只是，这些偶像不多不少也过了偶像的年纪，要是实力跟不上，也许会两头不讨好。新版《水浒》对原著的改动是这几部剧中最大的，除了在剧情结构上进行调整，还删除了很多暴力情节，连人物性格都将变‚温和‛，原因就怕‚少儿不宜‛。另外，主创人员觉得原著中对妇女有点不尊重：潘金莲是淫妇、孙二娘是卖人肉包子的母夜叉、王婆是倚老卖老的‚老鸨‛……于是都一一进行了修正。就连新曝光的潘金莲造型也变成了清纯型。‚新《水浒》要变温和派‛的消息出炉后，在网络上引来一番争论。《水浒》最值得称道之处无疑是人物形象的塑造，武松的勇武豪爽，鲁智深的疾恶如仇，李逵的憨直鲁莽，林冲的刚烈正直……这些人物形象栩栩如生，在读者心目中留下了不可磨灭的印象。如果只单纯为了所谓的‚少儿不宜‛，把《水浒》拍成一部‚温和‛版，颠覆了原著的人物性格特征，这种改编的思路不值得提倡。新《水浒》把孙二娘设计成了一个非常漂亮的女人，结果被害得不人不鬼，于是她开始报仇，务求让人对她产生同情且对她心生喜爱。另外，新版《水浒》中潘金莲不是淫娃荡妇，而是一个爱情失意的寂寞女人。

如何面对这种现象：

个人认为新版四大名著很多方面都进行了创新，而很多方面也不能让人苟同，一味地迎合大众粗俗的审美趣味是很不值得称道的。老版在观众心里已经形成固定的映像了，而新版又必定与老版有所区别，所以与观众心中的映像有所不同，观众就会有先入为主的观点，新版不如老版。再加上现在的一些新版电视剧过于迎合观众的爱好，加入了一些过于庸俗的东西，让有些观众难以接受就在其心中形成了不好的映像，这样的反应越多，就在社会上形成了一股潮流，一些人云亦云的任意跟风，就有越来越多的人觉得新版不如老版了。

比起现代商业片的制作精良，包装花哨，还有那海量宣传，旧版的总是给人一种淡淡的亲切感，因为很真，没有大量的电脑特效。他们都是实打实的表演，陈晓旭无法超越、总总都无法超越。而且旧版的播映的时间我国的影视产业还不发达，能看的电视电影都寥寥无几，因此万人空巷也带有一定的必然性。那时候电视还是非常新鲜的产物的，那时候的新鲜感一直保存在脑海里，而现在的我们看惯了电脑特效的片子，就没有很兴奋的感觉了，拿现在的和过去的比较也是所有人的通病，过去的总是美好的。四大名著是中国乃至全人类共同拥有的宝贵文化遗产，而上世纪80、90年代根据四大名著拍摄的电视剧，也成为观众们心中的经典。重新翻拍四大名著，所承受的舆论压力可想而知。而观众们在有意无意间，也一定会将新版和老版进行一番对比。更何况珠玉在前，新版若稍有不慎，势必会引发阵阵质疑声。总之，人们用对经典的感情来审度新版创作，必然眼光要严厉一些，舆论环境并不是那么宽松。

第四篇：成语运用名著

成语运用

判断下列成语运用是否正确。

1.专家指出，日常体验式活动更能潜移默化地影响学生，帮助学生树立珍爱生命的意识，锻炼学生克服困难的意志。（）

2.这名大学生拾金不昧的行为真是可歌可泣。（）

3．国庆节的烟花把夜空装扮成了美丽的不夜天，让人眼花缭乱。（）4．元宵节到了，街头人群熙来攘往，大家都急着看花灯呢！（）5.面对这道难题，他漫不经心地做，最后还是没有解出来。（）6.我今年去了桂林，那里的行云流水，让人感到美不胜收。（）7.亚冬会的游泳比赛真是精彩纷呈，津津有味。（）

8.这几天一直不能上网，昨天重装了系统，现在速度很快，如白驹过隙。（）9.香港著名作家查良镛在其创作武侠小说五十年之计，接受中新社记者专访，说“书”论“剑”，说话中谈笑风生。（）

10.惊险刺激的大海潜水，水天一色的天涯海角，让人眼花缭乱的生猛海鲜，海南让游客流连忘返。（）

11.晶莹的雪花轻飞曼舞，洗涤万物，飘逸着美丽，创造着神话，轻柔的花瓣妆点你的心情。（）

12.中国人自古就崇尚休闲生活，闲情逸致乃是其至高的情境与至高的雅兴。（）13.校园里传来骇人听闻的消息：王宁获得了全市数学竞赛一等奖。（）14.同学们特别喜欢上英语课，每节课对于老师的提问都随声附和。（）15.妹妹对我的谆谆教导，使我明白了许多道理。（）

16.耳朵灵敏的人，能听到弱肉强食处四周的绿叶丛中，蝈蝈的窃窃私语。（）17.我们每年都在家乡植树，现在，那里的树已是花枝招展，鸟儿也回来了。（）18.最近微软的盖茨先生访问中国并推出“维纳斯”计划，这在我国信息产业界掀起了轩然大波。（）

19、农机补贴、家电下乡等惠农政策对促进消费拉动内需的作用是不言而喻的。（）20、小明不耻下问,向陈老师请教了关于几何学习的一些问题。（）

21、春节去海南度假，我们在飞机上俯瞰着祖国的沧海桑田，不由得被眼前美不胜收的秀丽景色所陶醉。（）

22、国外大面积爆发甲型H1N1流感疫情，这消息真耸人听闻，大家一定要加强自我防护。（）

23、朝鲜不顾世界各方坚决反对，再次进行核试验，在国际社会引起了强烈的轩然大波。（）

24、有时候，解决问题的方法会突然在脑海中闪现，于是问题便茅塞顿开，这种一下子使问题解决的顿悟，便是所谓灵感。（）

25、“正确答案只有一个”这种思维模式，在我们头脑中已不知不觉地根深蒂固。（）

26、中华民族从未低头，冰冻雪灾更不可怕，因为我们有不屈不挠、众志成城的十三亿人民。（）

27、初中生活马上就要结束了。三年时光一千多个日日夜夜，现在想来，犹如白驹过隙，转瞬即逝。（）

28、由于山体滑坡，奔赴汶川抗震救灾的队员往往突然会走投无路，但他们克服了常人难以想象的困难，及时赶到目的地，开展救援工作。（）

29、“戒烟一小时，健康亿人行”的倡议发出后，一些烟民对此默默无闻。（）30、如果醉驾者在一起起车祸面前还无动于衷,无疑会成为极其危险的人。（）

31、在写作文的时候要认真斟酌字句,但是如果因为咬文嚼字而忽略了文章的思想,就变.成舍本求末了。（）

32、今天下午两点多钟整个武汉上空竟飘起了沸沸扬扬的大雪。（）

33、每天早晨，他都要一个人跑到花园里，指手划脚地练动作，抑扬顿挫地背台词。（）

34、为纪念安徒生诞辰200周年，国家邮局发行了一套令人赏心悦目的《安徒生童话》邮票。（）

35、大家沸沸扬扬地嚷起来，有赞成的，有反对的，争论不休。（）

36、班主任事无巨细,每件事都要过问,真是锱铢必较。（）

37、富有创造性的人总是孜孜不倦地汲取知识。（）

名著推荐阅读《汤姆索亚历险记》 马克吐温 美国

概括：故事发生在19世纪上半叶密西西比河畔的一个普通小镇上。汤姆·索亚是一个调皮的孩子，他和同父异母的弟弟希德一起接受姨妈波莉的监护。他总是能想出各种各样的恶作剧，让波莉姨妈无可奈何，而他也总能想尽办法来躲避惩罚。一天，汤姆见到了可爱的姑娘贝琪·撒切尔，她是撒切尔法官的女儿。汤姆一见到她就对她展开了攻势。而他的爱似乎也得到了回应。镇上有一个孩子叫哈克贝利·费恩。他的父亲总是酗酒，父母一直打架，因此他跑出来自己生活。他看起来和文明社会格格不入，大人们都不喜欢他，可汤姆和他却是好朋友。有一天他们约好晚上一起去墓地，却看到了意想不到的一幕。他们看到鲁滨逊医生、恶棍英乔·琼和喝得醉醺醺的莫夫·波特。在他们混乱的厮打中，印第安·乔把医生杀死了，然后又嫁祸于被打昏的波特身上。汤姆和哈克被吓坏了，立了血誓决不泄 密。波特被捕以后，汤姆十分内疚，经常去看望他。此时的汤姆事事不顺，贝琪生了他的气，不再理睬他，波莉姨妈也总是呵斥他，他觉得没有人关心他。于是，汤姆、哈克和村上的另一个孩子一起乘小船去了一个海岛。可没过多久，他们便发现村里的人们以为他们淹死了，正在搜寻他们的尸体。汤姆晚上悄悄回到了姨妈家，发现波莉姨妈正在为他的“死”悲痛欲绝。汤姆觉得十分惭愧。最终，他们三个人在村民们为他们举行葬礼的时候回来了。夏天来临时，汤姆便感到更加不安，因为法官将对波特的罪行作出判决。汤姆终于战胜了恐惧与自私，指出了印第安·乔就是杀人凶手。可凶手还是逃走了。后来，汤姆又想出了一个主意：寻找宝藏。汤姆和哈克偶然发现了印第安·乔和他的一大笔不义之财。但他们却不知道他把钱藏在哪里了。在贝琪和同学们外出野餐时，哈克得知印第安·乔要去加害道格拉斯寡妇，因为她的丈夫曾经送他进过监狱。幸亏哈克及时报信才避免了一场悲剧的发生，可印第安·乔再一次逃之夭夭。此时，汤姆和贝琪在野餐时走进了一个山洞，因为洞太深而找不到回来的路，被困在里面。他们在山洞里再一次遇见了印第安·乔。村民费尽周折救出汤姆和贝琪之后封死了山洞。后来汤姆告知村民印第安·乔还在里面。当他们找到他时，他已经死在山洞里了。恶人得到了应有的报应。汤姆和哈克再次回到山洞里，找到了那笔宝藏。

作者马克·吐温以满腔热情和真挚的爱为读者塑造了小主人公汤姆·索亚和他的一群小伙伴.汤姆·索亚是个成长中的孩子,他调皮,喜欢恶作剧,却又善良可爱乐于助人.他讨厌教堂里老师干巴巴的说教,他不喜欢整天在学校里干燥无味的生活,他向往成为绿林好汉,他希望加入海盗,过新鲜刺激的生活.他总在危险时刻,挺身而出,做出那些懦弱的“好孩子”,体面的“优秀生”无法做出的正义行为,展示出自己的魅力.课本推荐《“海盗”生活》《洞中历险》

在《“海盗”生活》这个片段中，写了汤姆、乔、哈克三个小“海盗”在杰克逊岛的清晨生活，充分的表现了三个少年的自由自在、无拘无束酣畅心境。

在《洞中历险》这个片段中描写了汤姆和蓓姬在洞中经历了黑暗、孤独、饥饿的痛苦和死亡、恐怖的威胁的困境。他和蓓姬在洞中历险时表现出坚定勇敢友爱的精神。当他面临着黑暗、孤独、饥饿的痛苦和死亡、恐怖的威胁的困境时，没有绝望、等待命运的安排，而是积极与困难抗争，对脱离困境充满了信心，并不断安慰、鼓励、关心蓓姬，一个孩子做到这一点，实在让人钦佩。

《名著推荐：汤姆索亚历险记》考点

⒈你是如何理解作者塑造的汤姆·索亚这个艺术形象呢？

____________________________________________________________________ ⒉你觉得汤姆·索亚是一个什么样的孩子？你是否欣赏他的言谈举止？

____________________________________________________________________ ⒊你希望经历像汤姆·索亚那样的历险生活吗？为什么？

____________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ ⒋概括全书的情节

____________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ ⒌分析汤姆的形象：你觉得汤姆是一个什么样的人？你喜欢他吗？为什么？ ____________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ ⒍看了小说以后，你觉得汤姆与贾里有些什么异同？你还能从看过的书籍中找到与汤姆类似的人物么? ____________________________________________________________________ ____________________________________________________________________

⒈作者从小缺少关爱，他对儿童的健康成长特别关心，所以他以儿童为题材写了这部小说，用意有二：一是为了表示作者自己对童年生活的深刻的怀念，二是为了引起社会对顽童的关注，启发人们如何给孩子们一个宽松的教育环境，如何让孩子们健康成长。

⒉⑴他生性顽皮，喜欢“恶作剧”，但心地善良，乐于助人，即使在洞中历险，但也很少想到自己的安危，处处为蓓姬着想，关心她，安慰她，身上仅有的一块面包也让她吃，最后，正是由于他的勇敢机智才能脱险；⑵他是一个成长中的孩子，面对坏人，先是害怕，最终挺身而出；⑶他厌恶教会学校枯燥无味的生活，喜欢新奇冒险的生活。

⒊⑴希望有他那样的生活，往往是一个儿童的天性，因为儿童天性喜欢幻想，喜欢历险；⑵他的历险是对教会学校枯燥生活的反抗，是可以理解的，而今天学校的生活是丰富多彩的，我们没有必要生硬的去模仿他的行为；⑶擅自离家，想去当海盗，在今天是不值得提倡，更不能模仿的。我们要去学习他的富余幻想，真实善良，勇敢机智，乐于助人的品质，而不是去单纯模仿他的行为。

⒋一个主题：一个孩子从少年到成熟期的成长故事。四个“叙事单位”： ⑴汤姆和蓓姬的故事⑵汤姆和穆夫•波特的故事⑶杰克逊岛的故事⑷汤姆和乔•印江的故事

⒌是一个典型的“顽童”形象。⑴生性顽皮、有点叛逆，喜恶作剧、喜出风头。⑵天真活泼、有勇有谋、乐观自信、心地善良、乐于助人。⑶有正义感、有侠义精神、有男子气概。⑷向往自由，喜欢冒险。

⒍贾里：追求轰轰烈烈的人生却又充满稚气，容易一时冲动而缺乏坚忍不拔的精神，有上进心但对自己要求不够严格。

同：“顽童”形象，不满足于平静的生活，向往自由，喜好冒险，天真活泼，乐观自信、乐于助人，有正义感；

异：贾里要求上进，对轰轰烈烈的人生追求也遵循这一原则，汤姆擅自离家，想去当海盗，行为偏激，不安分守己。

狄更斯《哈克贝利•费恩历险记》中的哈克贝利•费恩。

第五篇：运用消费心理学知识分析市场营销活动现象

运用消费心理学知识分析市场营销活动表现

营销的本质是创造心理利益，同样的质量比别人卖得更贵，同样的价格比别人卖得更多。品牌是属于精神和心理层面的东西，品牌是带给消费者的幻像。对消费者而言，研究消费者价格心理的意义正在于：既要让消费者掏更多的钱，又要让消费者获得更大的满足。

曾在某本杂志上看到这样一件事情，在北京某高级商场内，一家专营品牌笔的专卖店橱窗内有一支标价为10万元的钢笔一直无人问津，店长有些犯愁，灵机一动，第二天将这支钢笔的标价改为100万元，结果，开店不到半小时就被买走了。在哑然失笑的同时，我想那位店长不仅对消费者心理有一定的研究，更是深愔人性的弱点。鲜少有人能说出一支10万元的钢笔和一支100万元的差别在哪里？又或者两者之间根本是毫无差别，例如上面那支钢笔。不同的仅仅是人们内心的价值感受发生了改变。那为什么当标价在10万元的时候无人问津，在身价倍增后却变成“香饽饽”了呢？这就是消费者的心理在作祟。以下我会运用消费心理学知识从三个方面分析市场营销活动现象。

一、需求及动机在营销活动中的表现

需求是心理学研究的基本课题。美国心理学家马斯洛把各种需求按其重要性和先后顺序分为生理、安全、社交、尊重和自我实现5 个层次。根据马斯洛的观点,一个人同时存在多种需求,每个人都会首先寻求满足他的最重要、最迫切的需求,即主导需求,而这个需求形成的驱动力就是他的行为动机。根据心理学家分析、统计,目前约有600 种各不相同的购买动机,而常见的有:追求实际使用价值的实用性动机, 追求商品新颖的求新性动机,追求商品欣赏价值和艺术价值的求美性动机, 追求物美价廉的求廉性动机, 以仿效和同步为核心的从众动机,以显示个人地位和名望的求名性动机等。企业在营销活动中只有准确驾驭消费者不同的购买动机,针对性地引导其消费,才能有效提高产品市场占有率,在激烈的竞争中赢得消费者青睐。

二、感知觉等感性认识在营销活动中的表现

感知觉是认识活动的初级阶段,不仅包括颜色、温度、光线、气味、肤觉等感觉器官的感受,还包括将各种感受联系和综合,进行综合反映的知觉。消费者判断一件商品是由感觉开始的,同样一件商品,只因为颜色稍有差异,消费者可能一眼看中而购买,也可能一瞥而过再不理会。这是感觉在第一印象中的心理作用。因此,在市场营销活动中,生产厂家和营销人员要利用各种手段增大商品对顾客的刺激,如在产品设计或商品会展时,可利用感觉对比效应吸引消费者注意力,进而达到商品销售目的。消费者的知觉具有主观选择性,只有对消费者有利,并使他们感觉到有兴趣和喜爱的商品或信息,他们才会购买或关注。因此,在营销活动中,企业应对商品的性能、用途等做重点介绍,加大商品对消费者的刺激,使消费者迅速、优先地感知企业产品,从而达到促销的目的,同时利用消费者对企业品牌及形象的认同,加大对企业其他商品的宣传,促使其重复购买,建立并强化对企业产品的忠诚度。

三、记忆、学习、信念和态度等理性认识在营销活动中的表现

记忆是消费者认识过程中极其重要的心理要素。在消费实践中,消费者感知过的广告、使用过的商品、光顾过的商店等在一定条件下能重新再现。消费者记忆的清晰与否直接关系商品二次销售的成功与否。如在商品的设计和包装上要便于消费者的形象记忆,营销人员的服务态度要尽可能诱发消费者情感记忆等。只有有效唤起消费者的购买记忆,才能促进并强化消费者再次购买行为的完成。学习是指消费者自觉或不自觉地从多种渠道、各种方式获得后天经验的过程。如消费者对一品牌一旦形成偏好,需要时便会百般寻求该品牌,具有较高的品牌忠诚度。心理学家认为这种顾客忠诚或重复购买主要应归因于后天经验即学习强化。态度和信念是消费者对某事物所持的持久性和一致性的评价、反应和看法。如某个体认为“吸烟有害健康”的态度决定了某品牌香烟对该消费者没有吸引力或有很少吸引力,该人就不应划入香烟消费者群体,企业也应投入少量甚至不投入精力在该个体身上。