new 中国美术史复习题

第一篇：new 中国美术史复习题

• 教材课后检测题

（一）1.龙山

2.舞蹈纹彩陶盆 3.祭祀 4.阿房宫

5.人物御龙帛画 6.和林格尔 7.曹不兴 8.迁想妙得 9.本生 10.尉迟乙僧 11.徐熙 12.周文矩 13.米芾 14.赵孟頫 15.王蒙 16.沈周 17.董其昌 18.八大山人 19.石涛

20.仁颐（任伯年）

二.1,2,4,3,1 4,1,3,3,4 三.23, 14, 15, 12, 2345

1.半坡 2.司母戊 3.三层重叠 4.厚葬 5.四川 6.武氏祠 7.传神写照 8.谢赫 9.莫高窟 10.吴带当风 11.江南 12.周文矩 13.马远

14.牛毛

15.倪瓒（倪云林）16.唐寅（唐伯虎）17.王维

18.徐渭（徐文长）

• 教材课后检测题

（二）19.六分半 20.杨柳青

二.3,3,3,4,3 3,1,2,1,3 三.34, 14, 14, 123, 12

复习题一

一、填空题（20 分）共20题，每空一分。

1．新石器时代的陶器艺术以仰韶文化的彩陶和 龙山 文化的黑陶最具有代表性。2．青铜礼器纹饰中最常见的动物纹饰是 饕餮纹（或兽面纹），是一种被夸张了的或者幻想中的动物头部的正面形象。

3．我国已发现的缣帛画以战国时期楚帛画最早，以《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》为代表。

4．秦代的雕塑艺术中，被誉为“世界第八大奇迹”的秦始皇陵兵马俑证明了此期陶塑艺术的辉煌成就。

5．东晋艺术家顾恺之提出的塑造人物形象的理论观点有：“传神写照”和“迁想妙得”。6．唐代盛期吴道子创作的“莼菜条”式的波折起伏的线条加强了物象的分量感和立体感，固有“吴带当风”之称。

7．明代的理论家董其昌将唐代的李思训父子推为“北宗”之祖，而将王维看作是“南宗”之祖。8．中晚唐水墨山水领域内擅于秃笔和“破墨法”的张璪在总结自己的艺术实践时提出了“外师造化，中得心源”的理论观点。

9．北宋中原画派的代表范宽创作的《溪山行旅图》被称为“古代山水画的优秀典范”。10．南宋四大家中有“马一角，夏半边”之称的两位艺术家是马远和夏圭。11．元初画坛“简率尚意之风”的开创者赵孟頫的山水画代表作是《鹊华秋色图》。12．王蒙最常用的由“披麻皴”演变而来的皴笔是“解索皴”和“牛毛皴”。13．明代早期画坛以崇尚南宋画院画风的“院派”和“浙派”风格为主。

14．唐寅的人物画代表作品《李端端图》嘲弄了封建等级和伦理观。

15．明末人物画大家陈洪绶的《屈子行吟图》是其为屈原的《九歌》做所的插图。16．明末肖像画流派“波臣派”的开创者是曾鲸。17．“借古以开今”、“法自我立”是清代石涛的艺术观点。

18．郑板桥不仅善画兰竹，书法中自创的“板桥体”又称为“六分半书”。19．五代南方山水画派的代表人物是董源和巨然。

20．山芮城的《永乐宫壁画》是元代民间画工创作的道教壁画作品。

二、单选题（10分）4选1 共10题，每题1分

21．原始美术具有（C）的特征。

A．综合性 B.宗教性C.混沌性D.表现性

22.《司母戊大方鼎》是（B）个时期青铜艺术的代表作。A．滥觞期 B.盛期 C.转折期 D.衰落期 23．汉代画像石艺术中，（A）的画像石艺术最常用“薄肉雕”的表现手法，并善于抓住事件发展的高潮和代表性的情节来渲染主题。

A．山东武氏祠 B.河南南阳 C.四川广汉 D.山东沂南

24．标程千古的“六法论”是魏晋南北朝时期（C）提出来的中国绘画基本的美学原则。A．张彦远 B.宗炳 C.谢赫 D.王微

25．早期佛教壁画中的故事画分为三种类型，其中“萨埵那太子舍身饲虎”属于（A）种类型的故事画。

A．本生故事 B.佛传故事 C.因缘故事 D.神话故事

26．初唐人物画大家阎立本所画的反映汉藏关系的作品是（D）。A．本历代帝王图 B.昭陵列像图 C.职贡图 D.步辇图

27．“论画以形似，见与儿童邻”是北宋末年文人画家中（D）的观点。A．文同 B.郭熙 C.米芾 D.苏轼

28．两宋风俗画中真实的再现了北宋城市生活方方面面的作品是（C）。

A．王居正《纺车图》 B.苏汉臣《百子嬉春图》 C.张择端《清明上河图》 D.李嵩《货郎担图》

29．以下哪一位不属于“明四家”：（B）A．唐寅 B.蓝瑛 C.沈周 D.仇英 ,扬州八怪中以“漆书”著称的是（C）。A．郑燮 B.李鱓 C.金农 D.黄慎

三、多选题（20分）4选多

共10题 每题2分

31．仰韶彩陶晚甘肃地区的马家窑类型的又可分为哪几种类型：（ABD）A．马家窑 B.半山 C.半坡 D.马厂 32．原始先民的居住形式有：（ABCD）A．穴居 B.巢居 C.干阑式 D.木骨泥墙式

33．花鸟画领域中的“徐黄异体”体现在哪几个个方面：（ABCD）A．师承关系 B.绘画题材 C.表现技法 D.意境格调 34．“元四家”指的是：（BC）

A．赵孟頫 王蒙 B.黄公望 王蒙C.倪瓒 吴镇 D.李衎 吴镇 35．明代水墨大写意花鸟的代表人物有（BD）A．王冕 B.徐渭C.柯九思 D.陈淳

36．以下哪些不属于清初“正统派”：（ABCD）A．弘仁 B.髡残C.朱耷 D.石涛

37．《瑞鹤图》和“瘦筋书”的作者是：(CD)A．赵昌 B.崔白 C.赵佶 D.宋徽宗 38.绮罗人物画的代表有：（AD）A．张萱 B.顾闳中 C.周文矩 D.周昉 39.佛教建筑艺术的基本形式有：（ABC）

A．石窟 B.塔C.寺庙 D.庭院

40.以下哪些艺术家是以画青绿山水著称的名家：（BCD）A．王墨 B.王希孟C.赵伯驹 D.袁江

复习题二

一． 填空题（每空1分，共20分）

1.长沙子弹库楚墓出土的 《人物御龙帛画》，描绘的是巫师骑龙升天的景象，人物形象使人联想起伟大的诗人屈原。2.顾恺之提出的塑造人物形象的最高要求是 “传神写照”。

3.初唐人物画以 阎立本 中原画风和以尉迟乙僧为代表的西域画风为主。4.唐代绮罗人物画的代表艺术家是张萱和__周昉_。5.唐代反应汉藏关系的著名绘画作品是_《步辇图》_。6.五代南唐花鸟画的代表画家是_徐熙_。

7.“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”是元代画家__倪瓒_的艺术观。8.明末画家和理论家_董其昌_提出了中国画史上著名的“南北宗论”。9.人物画《九歌图·屈子行吟图》的作者是明末的_陈洪绶_。10.明清木板年画的主要产有天津的_杨柳青_和苏州的桃花坞。

11.隋代展子虔的《游春图》 是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

12.五代山水画坛出现了荆浩、关仝、董源、巨然几位大画家，开创了南北两种山水画风格。

13.“米点山水”的开派画家是 米芾。

14.《富春山居图》是元代山水画家 黄公望 的最著名的画作。15.宋代张择端的《清明上河图》属于 风俗 画。

16.李唐、刘松年、马远、夏圭并称为南宋山水画四家。

17.“论画以形似，见与儿童邻”是大诗人同时也是画家 苏轼 提出的艺术见解。18.“海上三任”指的是任熊、任薰、任颐。

19.扬州八怪中以善“漆书”著称的画家是 金农。

20.我国历史上不乏皇帝画家，其中最著名的是宋代的 赵佶。二． 单选题：（共10题，每题1分）

21.b 出土的《司母戊大方鼎》是我国青铜艺术盛期的代表器物 a.夏朝 b.商朝 c.周朝 d.战国

22.东晋顾恺之表现人物善用如行云流水的 d 描法。a.兰叶 b.莼菜条 c.高古游丝 d.春蚕吐丝

23.青海大通孙家寨出土的 a，正是原始时代“击石附石，百兽率舞”的形象反映。a.舞蹈纹彩陶盆 b.鱼纹盆 c.鹿纹盆 d.人面鱼纹盆 24.《踏歌图》是南宋山水画家 c 所作。a.刘松年 b.李唐 c.马远 d.夏珪 25．元代画家王蒙画山水常用的皴法是 b。a.斧劈皴 b.解索皴 c.披麻皴 d.豆瓣皴 26.宋代《芙蓉锦鸡图》的作者是 a。

a.赵佶 b.苏轼 c.米芾 d.李唐

27.永乐宫壁画是我国保存比较完好的表现 b 题材的壁画。a.佛教 b.道教 c.祆教 d.伊斯兰教

28.奴隶制社会常见的青铜礼器主要在__c__仪式活动中使用 a.葬礼 b.婚礼 c.祭祀 d.战争

29.“四僧”之一画家朱耷晚年作画时常用的名号是__b___ a.麓台 b.八大山人 c.石溪 d.南田 30.《清明上河图》的作者是 a。

a.张择端 b.龚贤 c.李嵩 d.苏汉臣 三． 多选题（共10题，每题2分，共20分）

31.我国仰韶文化彩陶大致可以分为 a 类型、b 类型、c 类型。a.半坡 b.庙底沟 c.马家窑 d.龙山

32.我国汉代画像石（砖）多发现于 a、b、c 其中画像砖以 c 最多。a.山东 b.河南 c.四川 d.广东

33.a、b、c 是我国著名的三大石窟寺。

a.敦煌莫高窟 b.龙门石窟 c.云冈石窟 d.巩县石窟 34.石涛在艺术上有很深刻的见解，著有 a、b 等

a.《题画诗跋》b.《苦瓜和尚画语录》 c.《林泉高致集》 d.《笔法记》 35.佛教建筑主要有 a、b 和 d 几种类型。a.塔 b.寺庙 c.佛像 d.石窟

36.石涛的绘画美学思想有两个：_b___和 d。a.传神写照 b.有我 c.气韵生动 d.一画 37.清代扬州画派的郑板桥以描绘_a_、_b_最为著名。

a.兰 b.竹 c.仕女 d.梅

38.初唐人物画以__d_的 a 画风和以 b 为代表的 c 画风为主。a.中原 b.尉迟乙僧 c.西域 d.顾恺之

39.费丹旭的代表作有 a、c。

a.《十二金钗图册》 b.《四美图》 c.《百美图卷》 d.《阿房宫图》 40.吴镇的传世作品有a、b、c。

a.《渔父图》 b.《松泉图》 c.《双桧平远图》 d.《渔庄秋霁图》

第二篇：中国美术史复习题

中国美术史复习题

1.汉代的美术创作队伍由宫廷画家、民间画工、文人画家三个方面构成。2.长沙子弹库楚墓出土的《人物御龙帛画》, 其人物形象使人联想起伟大诗人屈原。

3.汉画像砖在四川地区发现最多。

4.汉代石雕中最具艺术价值和艺术魅力的应首推霍去病墓前石雕。5.顾恺之提出把握描绘对象形神的方法是迁想妙得。6.顾恺之提出了塑造人物形象的最高新要求是传神写照。

6.曹不兴是东吴最有声誉的画家，也是记载中最早以佛画知名的画家。他所画佛像衣纹稠叠如贴在身上一样，故有曹衣出水之说。

7.我国古代四大画家是张僧繇、顾恺之、陆探微、吴道子。

8.谢赫提出的品画艺术标准——“六法论”，即“气韵生动、古法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移模写”。

9.阎立本的代表作是《步辇图》、《职贡图》、《历代帝王图》。10.“吴带当风”的“吴”指的是吴道子；画圣指的是吴道子。

11.《虢国夫人春游图》、《武后行从图》、《捣练图》是张萱的代表作。《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》是周昉的代表作。

12.李思训被后人推为“北宗”或青绿山水画派之祖。〈江帆楼阁图〉、《明皇幸蜀图》是其代表作。

13.韩干是唐代的画马名家,〈牧马图〉、《照夜白图》流传至今。14.韩滉是中唐专写农村风俗的画家。〈五牛图〉是其著名的传世之作。15.五代花鸟画的突出成就,集中地反映在南唐的徐熙、西蜀的黄荃两位画家的艺术上。

16.五代北方山水画派以荆浩、关同为代表,江南画派以董源、巨然为代表。17.《溪山行旅图》是一幅古代山水的优秀典范,作者范宽。18.“米点山水画”的开派画家是米芾。

19.“夏半边、马一角”指的是南宋山水画家夏珪和马远。20.黄公望传世作中最著名的作品是〈富春山居图〉。21.“明四家”指的是沈周，文征明，唐寅，仇英。

22.唐寅人物仕女画代表作有《东方塑偷桃图》、《孟蜀官妓图》、《秋风执扇图》，《李端端图》等。

23.董其昌不仅是明末的绘画大家,而且是位重要的绘画理论家。他是南北宗论的首提者。

24.赵之谦，任伯年，吴昌硕并称为清末三大家。25.《韩熙载夜宴图》的作者是南唐画家顾闳中。

26.宋代山水画家王希孟所绘《千里江山图》，堪称青绿山水之典范。27.西汉马王堆出土的“T”字形旌幡帛画，其主题思想是引魂升天。

28.画像石(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠、碑的壁面上以及壁室表面的装饰绘画性雕刻。

29.“南宋四大家”：以李唐、刘松年、马远、夏珪为代表的院体山水画，开创了山水画艺术的新风格。他们四人被称为“南宋四大家”。

30.《清明上河图》：是北宋风俗画家张择端所画的风俗长卷。作者通过清明节北宋都城汴梁和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物活动情景的描绘，反映了这一历史时期社会生活的一些侧面，全幅场面浩大，内容极为丰富，画家用高度概括和集中的手法，广阔而细致地描写了各种复杂的社会形象和世俗生活。31.元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家。被称做元四家。

32.略谈顾恺之在艺术理论和实践上的成就。

顾恺之在艺术上最大的成就，在于塑造人物不单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求；“传神写照”，并加以实践。这里的“神”是指人的风神（个性和生活情调、情绪），顾恺之的理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。

33.简述宋代风俗画兴盛的原因和《清明上河图》的艺术价值。

（1）原因：宋代城市经济的发展，市民阶层的扩大；由于水墨山水和界画的发展影响，山水、界画和人物融为一体的表现形式逐渐盛行，这不仅使不少画家参与风俗画创作并使风俗画所涉猎的范围更加广阔的基本条件，而且使对大型生活

场面的描绘和风俗画艺术形式走向多样化成为可能。（2）《清明上河图》是一幅具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷。34.何为“四王”？他们在艺术上有何共同特点?

答：“四王”即清初画坛的“正统派”即王时敏、王鉴、王晕、王原祁。共同特点：他们在艺术上强调“日夕临摹”、“宛然古人”，脱离现实，醉心于前人笔墨技巧的路线，摹古是他们山水画创作的一大倾向。他们在画史上对传统画法的研究、总结的作用以及他们自身高深的学识，扎实的艺术功力是无须否定的。他们在艺术上墨守成规，缺乏创新意识的方面，我们必须抛弃。35.“元四家”是指哪四位画家？他们在艺术上共同的特点是什么？ 黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇

共同特点：1强调绘画文学化，使作品的文学趣味得到进一步加强。

2与文学趣味一致，并且具体体现这一趣味，构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画。

3与此相辅而行，画上的题字作诗蔚然成风。36.南齐的谢赫提出了哪“六法”？

谢赫在《古画品录》中提出了“六法论”，即“气韵生动，骨法用笔，应务象形，随类赋彩，经营位置，转移摹写”。

37.为什么人们用“黄家富贵,徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格? 1黄荃师承唐代的薛稷、滕昌祐、刁光胤等所谓的“正统派”。徐熙的是师承不明显，主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神。

2黄荃多取材于宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石。徐熙善画自然中禽鸟、花竹、草虫、蔬果。

3黄荃画派画花鸟，“妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染，谓之写生”。徐熙画画“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也。”

4黄荃的绘画追求形象的真实和画面的生趣。徐熙随自己的意愿画新鲜的题材，并用质朴精谨的手法，追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调。

第三篇：中国美术史复习题

1.半坡类型彩陶器形，最有特点的是人面鱼纹彩陶盆。

2.仰韶文化彩陶以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出。3.青铜器的出现，标志着我国冶炼技术的成熟。

4.出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是《人物龙凤帛画》和《御龙人物帛画》。5.南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是气韵生动。6.北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是李成。

7.“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人苏轼提出的。8．白描画卷《五马图》的作者是李公麟。9.湖州竹派的开创者是文同。

10.中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是宋徽宗赵佶。11.米氏云山的创造者是米芾。12.元代画家王冕以画梅著称。

13.明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是徐渭。

14.清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：八大、石涛、髡残、弘仁。15.中国新石器时代最突出的美术创造是陶器，其中最有代表性的是仰韶文化彩陶。16.中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。

17.青铜器中的礼器，是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。18.秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石、画像砖。

19.马王堆出土的汉代帛画，其主题思想是引魂升天。20.有记载的第一位有影响的画家是：曹不兴。

21.南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是气韵生动。22.唐代画马的名家是韩干、画牛的名家是韩滉。23.五代荆浩所著的山水画论是《笔法记》。24.我国唐代最享盛名的青绿山水画家是李思训。25.五代南唐山水画家董源的传世作品有《潇湘图》。

26.中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是宋徽宗赵佶。27.山水画“三远法”最早提出者是郭熙。28.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是郑燮。

29.石器时代分为就旧石器时代和新石器时代，旧石器时代的明显特征是打制石器。30.中国新石器时代的绘画艺术主要体现在彩陶的装饰纹样上。31.舞蹈纹彩陶盆是马家窑文化彩陶艺术之杰作。32.青铜器《四羊方尊》属于商代时期青铜器的代表。33.最能代表汉代书法成就的是隶书。

34.敦煌壁画中《九色鹿本生》的故事属于连环画式构图。

35.《女史箴图 》是宣扬宫廷妇女思想道德规范，规劝其遵循封建道德准则的作品。36.《虢国夫人游春图》是唐代张萱的作品。37．《富春山居图》是黄公望的作品。

38.王冕的《墨梅图》中题诗“我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。” 39．宋代被誉为“得山之骨”，“与山传神”的画家是范宽 40.“吴门四家”是指沈周、文征明、唐寅、仇英。

41.明代擅长“易圆以方，易整以散”装饰手法的画家是陈洪绶。32.瓷器中的“粉彩”出现于康熙时期。33.中国美术史青铜艺术研究的主要对象是礼器。33.秦陵兵马俑三号坑设计的是军事指挥部。

34．首先提出“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”这一绘画功能的是谢赫《画品》。35．创造“秀骨清象”风格的画家是陆探微。

36．《步辇图》描绘的是唐太宗接见吐蕃使者禄东赞的情景。37.《历代帝王图》是唐代阎立本的作品。38.开创我国青绿山水端绪的作品是游春图。39.“元四家”是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。40.《王蜀宫妓图》是唐寅的作品。41.“青藤”是明代花鸟画家徐渭。

42.首次提出山水画“三远”的论著是《林泉高致集》。43．在苏州大型园林中具有代表性的园林是留园。44.被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是虚谷。

42.帛画：古代画在丝织物上的绘画。其表现主题是引魂升天。人物造型多作侧面立像，比例匀称，仪态肃穆；画面勾线流利挺拔，设色采用平涂和渲染的方法，格调庄重典雅。43.曹衣出水，吴带当风

“曹衣出水”:曹仲达的一种笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般。

“吴带当风”：吴道子的一种笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。44.元四家：

是指活动于元代晚期的文人画家黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。

他们生活于元末社会**之际，生活中都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟頫的影响，善画山水，兼工竹石，以绘画作品表现其心境和生活情趣 45.“浙派”：

明代山水画流派之一。明初至武宗嘉靖时最为盛行，主要活动于浙江地区。该派承继南宋院体，取法于李唐、马远、夏圭，多作斧劈皴，行笔有顿挫，形成水墨苍劲一体。

46.白描：

白描源自于“白画”，魏晋时已有。多为粉本画样，经隋唐至宋，逐渐发展为独立的绘画样式。白描不施色彩，纯用墨线勾勒表现形象，朴素优美，在造型技巧上有很高的要求。47.谢赫六：

“六法”是：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。” 48.吴门四家

指中国画史上沈周、文徵明、唐ying、仇英四位明代画家。“吴门四家”中沈周与文徵明，是吴门派文人画最突出的代表。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、文征明都擅长画山水；唐寅山水、人物都很擅长，他们南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之称 49.扬州八怪

扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。

50．秦陵兵马俑的主要艺术特色。

崇尚写实，造型严谨，性格鲜明，形象生动，在总体布局上，利用众多立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。

51．元代画风转变主要表现在哪些方面？

（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。

（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。

52．西汉霍去病墓石刻的用途、内容和艺术手法是什么？

《马踏匈奴》石雕是霍去病墓的主题雕塑，为一尊典型的纪念碑式的雕塑。作品运用了象征主义的艺术手法，借一匹威武雄健的战马来展现大汉王朝的强盛以及霍去病抗击匈奴、捍卫王朝的英雄气概这一主题。战马昂首屹立、庄重威严，充满自信和高傲，匈奴败将则蜷缩于战马胯下，一幅惊惧惶恐、狼狈不堪之相。作品造型伟岸，内涵丰富，堪称艺术性与思想性结合的典范。

53．花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？

黄筌的风格：

（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。

徐熙的风格：

（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。

（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。54.分析张萱的《虢国夫人游春图》

《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱所作，张萱擅长画工笔人物，尤擅画宫廷仕女。《虢国夫人游春图》描绘了杨贵妃的三姐虢国夫人三月三游春踏青的场景。

盛唐时期政治开明、经济繁荣、国力昌盛，造就了文化艺术发展的宽松环境，中国绘画艺术在这一时期也开始走向成熟。唐代仕女人物画的主要题材是“绮罗人物”，《虢国夫人游春图》恰恰是这一时代的主流题材。

从画面结构上看，构图的前疏后紧，人物排列的疏密有致，突出了虢国夫人的主人公地位，也显示了其前呼后拥的贵族气派。整幅图中只有人物、马匹没有游春背景是此画的一大特点，游春却不画春，而是诱导观者不由自主地联想以致感受春的气息，并被画中人物从容欢快的情绪所感染，这正是画家卓然超群的艺术表现能力之所在。空白的背景凸显了人物及其动态，这一手法相当于摄影中的大光圈，虚化背景以突出人物。

从画中主体来看，整个画面线条简洁富于动感，色彩艳丽鲜明，用人物的体态丰满再次表现其贵族身份和华贵气派。唐代画风在仕女画法中有“曲眉丰颊”之说，图中所有女人形象“曲眉丰颊”的风格颇为鲜明；发式的刻画也很考究，云鬓半掩，主仆分明；甚至连马匹的设计都颇见心思，虢国夫人的坐骑纤巧秀气，而护卫的马匹则粗壮彪悍，而不管是纤巧抑或粗壮，那蹄下却都颇显轻快、有力。因为是游春而非出征，虽然虢国夫人身份显赫，护卫们的动作却并不张扬，显得十分低调；虢国夫人本人的表情及动态更显出优雅内敛的欢快。

55.分析阎立本的《步辇图》。

《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。画家依靠神情举止、容貌服饰，生动地刻画了不同人物的身份和精神气质。唐太宗的威严和睦，吐蕃使者的敬畏恭谦、礼仪官的肃穆、宫女们的顾盼，气氛亲切融洽，却又严肃庄重。从构图的角度来讲，这幅画很明显将所有人物分成两组：以画卷中轴线为界，左边三个男士依次排开，井然有序，没有任何装饰，在规矩中略显拘谨；右边以唐太宗为中心的人物群，左右簇拥的仕女形象，以及装饰物“两把屏风扇”、“一展旌旗”、“步辇”等等，把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，而且仕女衣带飘

第四篇：2015中国美术史复习题

2013-2014年中国美术史复习题 解释：

仰韶文化彩陶：

以质朴明快、绚丽多彩为特色的仰韶文化的彩陶图案，是我国先民为世界艺术宝库做出的卓越贡献。由于时间与地域的不同，仰韶文化的彩陶器形与纹饰，可分为数种类型，其中以半坡类型和庙底沟类型的彩陶，艺术成就最为杰出。

马踏飞燕：

擂台东汉墓出土的一件铜马式。通高34.5厘米，作者独具匠心，铸造一匹矫健奔驰的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上，暗示天马奔腾的速度超过了燕隼，具有携风带雨的气势。其侧视的基本构图呈倒三角形，运动感很强。作者巧妙地让燕隼的双翅展开，加强雕像支点的稳定感，同时用燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速，取得了内容与形式、技术与思想的完美统一，堪称中国古代青铜雕塑的奇葩。

《龙门二十品》:

龙门二十品中的十九品位于龙门石窟的古阳洞，其余一品位于老龙洞外的第660窟。是北魏时期书法艺术的精华之作、魏碑书法的代表作。作品笔笔方正，结体完美，具有力度超拔的特点。其中《杨大眼造像记》、《始平公造像铭》是最具有代表性的。

“曹衣出水、吴带当风”：

主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。前者笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般，以北齐的曹仲达为代表。他以画梵像著称，被称为“曹家样”；后者笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状，以唐代的吴道子为代表。其独创的宗教图像样式，成为“吴家样”。

青花瓷：

青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷改变了唐宋陶瓷主要以印花、刻花、划花为装饰的方法而用绘画表现，自由挥洒，白地蓝花，清新素雅，颇有水墨画的意趣。（常见的装饰纹饰有松、梅、竹、牡丹、菊花、荷花、缠枝莲、芭蕉、湖石及龙、凤、鹤、鹿、鸳鸯、鸟雀、鱼类等，也有装饰历史戏曲故事者。）

灵岩寺彩塑：

灵岩寺为国内著名古刹。千佛殿内有彩塑罗汉40躯，高与真人等，形貌上可看出不同年龄、阅历及性格特征，眉目神情生动入微，呼之欲出，体现了宋塑高度的写实水平，塑像完全是现实生活中的僧人形象而较少“佛性”，体现了宗教雕塑的世俗化倾向。元四家：

元代中晚期对后世有重大影响的画家当数被称为“元四家”的黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。他们都是江浙一带的文人，擅长水墨山水，又兼工竹石。他们的山水重于笔墨，将球风格，但仍有一定山水根据。他们通过山水书法一定的理想，并题跋诗文加以阐述。但情调多过于伤感、淡薄、孤寂，反映了当时社会**的无可奈何。

《虢国夫人游春图》:

是以盛唐宫廷妇女生活为创作题材。画的是杨贵妃姐妹三月三日游春的场景，画面上马的步伐轻快，人的形态从容，符合郊游的愉快主题。不依靠背景，仅以一组人物的配置、马的跑动和色彩运用而能衬托出春天的气息是此幅作品的成功之处，这一骑从行列对表现当时豪贵生活的骄纵富有概括意义。

《韩熙载夜宴图》：

顾闳中传世的唯一作品，表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。夜宴图以长卷形式分为夜宴、观舞、休息、演乐、宾客应酬等五个场面。画中人物形象生动传神，不同的身姿容貌以致手的表情都处理的较为成功。此图刻画了失意官僚的心里矛盾和腐朽的生活面貌，较之其他表现贵族生活的画卷有着更深刻的意义。

王羲之：

字逸少，司徒王导从子，官至右军将军，史称王右军。（书法初学卫夫人，尤善隶书，为古今之冠，后遍游东中诸郡，穷诸名山，观览南北诸家名迹刻石，渐变古风，被称作“草隶、八分、飞白、章、行备精诸体，自成一家法，千变万化”。）他的成就之一就是与从弟王洽变章草为今草，创造了韵媚婉转的书体新风，更重要的贡献在于变革楷书与行书，成为一代风范，后代奉之为“书圣”。

顾恺之：

他是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的描绘。同时他也擅长以绘画艺术的语言来着意刻画对象的心理特征与精神风貌。其代表作有《女史箴图》《洛神赋图》，他的画论著作有《画云台山记》《论画》。因缘故事：

莫高窟北朝窟内壁画中有本生和姻缘故事。本省市巴利文的音译，表现释迦所述前世因缘故事，长以前生为国王、王子、婆罗门、商人以及弱小动物的遭遇为比喻，突出施舍、仁义等思想，宣扬忍辱牺牲、舍己为人的苦行。

武梁祠画像石：

武梁祠是在山东嘉祥武翟山（旧称紫云山）发现的一组“武氏墓群石刻”中的一部分，由一对石阙、《武梁碑》及五块画像石组成。其中两块画像石雕刻祥瑞图，其余三块皆分四层（列）雕刻（尖顶上的西王母像不计在内）。每块石上除刻有众多故事及一百多个人物外，还有文字二百余个。画像内容多取自古代传说及《孝子传》、《列女传》、《史记》等典籍，也有对死者生前生活、游乐等方面的描绘。都具有贬斥秦王的含义，是汉代最流行的画像石刻题材。内容丰富，雕刻生动。

《林泉高致》：

北宋山水画画家郭熙的山水画主张，经其子郭思整理成《林泉高致》，全书共分山水训、画意、画诀、画题、画格拾遗、画记六篇。《林泉高致》的出现标志着山水画理论已经进入成熟阶段，为中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。

赵孟頫：

元朝著名书法家。他的书法兼顾诸体，特别以行、草、小楷最佳。在书法方面，他不满宋朝末流摒弃古法、随意挥洒的书风，竭力提倡恢复”二王“（王羲之、王献之）的书法传统。他又是最先在画上题诗，将”诗、书、画“合为一体的创始者。他的传世书法作品极多，楷书有《玄妙观重修三门记》、《胆巴碑》等，小楷有《汲黯传》、《道德经》等；行草书有《洛神赋》、《千字文》、《嵇康与山巨源绝交书》 等。

恽南田：

明末清初著名的书画家。开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。早年主攻山水画，作品空灵清旷。中年以后专攻花卉，创设骨画法，此画法以色彩直接渲染，粉笔带脂，点染并用。同时，讲究以写生为基础，极力摹写，得其活色天香而后已。在创作中，重在”摄情“，画风清新雅丽、淡冶秀美，于绚烂中求平淡天真，表现了”清如水碧，洁如霜露“、”天仙化人“般理想化的美的境界，极好的体现出董其昌所极力推崇的文人画旨趣。代表作有《灵岩山图》《锦石秋花图》《花卉册》等。

董其昌：

明代书画家。他对文人山水画的重要贡献，在于它进一步提纯了绘画语言，即把中国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来，不再仅仅作为营造图像的手段，而是成为绘画表现的重要目的。他主张化古为我，”集其大成，自出机杼“。

赵佶：

赵佶，即宋徽宗，北宋最后一个皇帝。他政治上昏庸，艺术上却颇有才能。精通音律，擅长书画鉴赏，还建立了翰林书画院。（他命工匠摹刻《大观太清楼帖》，精妙在《淳化阁帖》之上。他命书画院的书画博士将历代著名的书画家资料和古代钟鼎彝器，整理成三本书，即《宣和博古图》、《宣和书谱》和《宣和画谱》。）他在书法上的最大贡献是创立”瘦金书“，又称”瘦金体“。其特点是：笔画瘦直挺拔，结体内紧外展，顿挫分明，收放有致。这种书体介于行楷之间，代表作为《楷书千字文》《闰中秋月》。同时他也擅长行草，有《草书千字文》、行书《蔡行敕》流传至今。

董源：

五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。能作山水、人物、龙水，但尤以画山水著称。他的山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨山水，皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现方法，成功的画出山川远近层次和氤氲气氛，具有革新精神。其传世名迹有《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》《龙宿郊民图》等。

巨然：

五代南宋画家，是董源的追随者。他的山水画笔墨秀润，较之董源更充满田园自然风致。他曾为翰林学士院画烟岚晓景壁画，颇受称赞。现存巨然名迹《万壑松风图》《层峦丛树图》

回答：

秦汉雕塑的功能、样式及代表作品。（兵马俑、霍去病墓）

功能：宣扬统一功业，显示王权威严，美化陵园建筑，纪念勇士而铸造。形式：陵墓装饰雕塑，冥器雕塑，建筑前雕塑，工艺雕塑，宫苑装饰雕塑。

代表作：陵墓雕塑代表作《马踏匈奴》《卧马》，建筑前代表作有李冰石像，冥器雕塑如秦代兵马俑。

秦兵马俑：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在整体布局上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。其严谨的布局，排列成面向东方，气势磅礴，威武雄壮的军阵场面，再现秦军宏伟气派。

霍去病墓：汉代纪念碑性质的一组大型石刻，作者运用循石造型的艺术手法，巧妙的将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象恰到好处，足以表现客体特征为度，绝不做作自然主义的过度雕镂，从而加强了作品的整体感和力度感。体积巨大，环境辽阔；因势象形，朴拙粗旷；形态各异，动感有力。

北朝麦积山石窟的佛像特征

早期：佛像身躯宽厚，面额方正，造型风格具有早期的特征；窟内三世佛的组合，可能与后秦姚兴信奉三世佛的思想有关。北魏：前期保持肩宽胸厚的特点，佛像伟岸庄严。造像题材逐渐丰富。后期的造像受孝文帝崇尚男方思想的影响，逐渐由健壮转向修长清秀，塑像中具有装饰性的线条刻画，加重了飘逸清秀的造型意趣。西魏：保持北魏后期清隽高迈的品格，同时又加入现实人物的形神意态。

董源、巨然、倪瓒、黄公望、沈周、龚贤山水画风格特征及其作品。

董源：多写江南真山，不为奇峭之笔。所画风光更带有秀美抒情的意趣，尤擅水墨山水，皴擦点染结合并用。画中人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，具有宫廷绘画的痕迹。《夏山图》《潇湘图》《夏景山口待渡图》《龙宿郊民图》

巨然：笔墨秀润，较之董源更充满田园自然风致。《万壑松风图》《层峦丛树图》

倪瓒：在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融汇，擅长以干笔淡墨画出明洁清幽的秋景，其画笔墨松秀简淡。画中多长题，做楷书，力求朴素清雅。《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《六君子图》《幽涧寒松图》《容膝斋图》

黄公望：以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。《溪山雨意图》《天地石壁图》《九峰雪霁图》《富春山居图！》

沈周：其作品构图平稳，境界宁静优雅，洋溢着平和怡悦的气氛，尤其在文雅恬静的情调里表达恢弘的胸襟、丰富的想象力与蓬勃的生命力。《夜坐图》《江村渔乐图》《庐山高图》

龚贤：所画山水，布境奇而安，丘壑多实景，意境宁静深邃、生机勃发。《自藏山水轴》《夏山过雨图》《千岩万壑图》 五代、元代、明代山水画发展特征和代表画家。

五代：五代是山水画发展的重要时期，在唐代以水墨或青绿为主，在屏障上择写大山大水或松石的基础上，一些画家深入于大自然中，创造了真实生动的北方峻岭和秀丽的江南山川，五代时候，中原地区战争频繁，大批知识分子隐逸山林，从而有力地推动了山水画的发展。荆浩是北方画风的奠基人,因长期的山林生活而熟悉了大自然。荆浩长期隐居在太行山的崇山峻岭之中，对北方的山势认真观察体会，他的画体现了北方山的特色。石法圆中带方，皴法以短线为主，皴染兼备，层次分明。他的山水画标志着中国山水画的成熟。董源开创了江南画派，董源的山石画法是短披麻皴，其皴法为短促而带弧形的线条疏密组合，多用以表现江南的土山。后世文人画家以、皆以“水墨类王维”的董源为宗。代表画家：荆浩，关仝，董源，巨然

元代：

（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。

（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。（4）画上流行题写诗文，加强了作品的诗情画意。

元四家山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定山水根据。王蒙写黄鹤山，倪瓒画太湖，黄公望在虞山、富春山领略胜概，遇佳山水随笔摹记。他们在作品中通过山水书法一定理想，并题跋诗文加以阐述。形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌。但情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代**中无可奈何地情绪。

其余群彩纷呈的各家各派的山水画的共同特点是从内容到笔墨都追求“士气”，士大夫审美趣味使宋代画法得以改造，使之赋有新的时代气息，这种力求高雅的艺术情趣，予明代绘画以极大影响。

代表画家：黄公望，吴镇，倪瓒，王蒙，朱德润，曹知白

明代：明代为中国山水画最为鼎盛的时期。画派林立，画人无数，如“浙派”、“吴门派”、“华亭派”等等，《明画录》载有山水画家四百多人。浙派代表画家有戴进、吴伟、张路、汪肇、朱邦、蓝瑛等人。他们取法马远、夏圭，大多采用方笔，粗率顿挫，萧疏苍劲。而以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴门派则从董源、范宽入手，兼及王蒙、吴镇，用笔多细长挺秀、清丽典雅、灵逸生动，书卷气浓。以董其昌为领袖的华亭派，墨色清淡，古雅秀娟，在理论上，董其昌也极有建树，提出“南北宋”学说。

代表画家：戴进，吴伟，张路，沈周

南宋四家、明四家、四王、四僧山水画特征。

南宋四家：李唐的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法及笔墨上均明显地趋于简括，开创了南宋山水画的新风。

刘松年山水皴法受李唐影响，但变雄健为典雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，又精于界画，作品中山水与人物常占有同等地位。

马远，夏圭的山水由于大胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被称为“马一角”，“夏半边”，被认为反映了南宋偏安的残山剩水，这种解释是欠科学的。马、夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突破，使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。

明四家：沈周其作品构图平稳，境界宁静优雅，洋溢着平和怡悦的气氛，尤其在文雅恬静的情调里表达恢弘的胸襟、丰富的想象力与蓬勃的生命力。

文征明其作品情调闲静典雅，布景层叠而上缺少纵深表现空间，丘壑林木棱角分明而略有变形。

唐寅的山水画出入宋元，状物真实而不刻露，抒情自然而不造作，作风沉郁潇洒。

仇英的仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。

四王：他们十分看重笔墨，大多以古人丘壑搬迁挪后，构成一种元人已达到的理想境界，表现平静安闲的感情状态，体现所谓“士气”和“书生气”，但较少观察自然，描写具体感受。由于它们能精研书画表现上共同的一面，注意在以临古为主的艺术实践中总结古人笔墨布局上的成就，所以发展了干笔渴墨层层积染技法的艺术表现力，审美趣味的表达更趋于精致。“四王”中又分两种，王时敏祖孙更重笔墨风格，尤其醉心于黄公望。王鉴、王翚的山水主要取法董源，巨然和王蒙，在华发面貌上兼及水墨，浅绛及青绿山水，形成了笔法遒美、墨韵润泽、沉雄古逸的体貌。

四僧：他们十分注重感受生活，观察自然与独抒性灵，不以再现前人意境情调上的成就为满足，不限于临摹，不依赖与挪用古法，分别以激情洋溢或深情凝絮的个性鲜明的艺术，突破了“四王”派所表现的情感内容，以来自客观世界又有高度加工的艺术形象，丰富了自然美的表现和意境的创造，以主客观结合、“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式，在发挥诗歌书法入画的效用并密切结合似和不似之间的形象，发展了笔墨技法。

黄荃、徐渭、朱耷、恽寿平、郑燮、吴昌硕的花鸟画特征。

黄荃：他继承了唐代花鸟画的传统，所画多为宫廷中的奇禽名花，以极细的线条勾勒，配以柔丽的赋色，线色相融，几不见勾勒墨迹，情态生动逼真。

徐渭：他的花鸟画兼收吴门派与林良写意花鸟之长而不为所束，大胆变革，极具创造力。他尤其善于以狂草般的笔法纵情发挥，泼墨淋漓，在“似与不似之间”的花木形象中，着眼于气韵的体现。他把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，把再生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。

朱耷：他的艺术比之常人带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵。他以山水寄恨，“因心造境”，意境苍凉凄楚，笔墨沉郁含蓄，使人有“墨点无多泪点多”之感，可谓泪眼中的旧江山。他的花鸟画以极具个性的奇简冷逸的风格，强烈地抒发了遗民之情。其作品中拟人化的鱼鸟，险怪空灵的构图、简约含蓄而充满孤独忧愤感情的笔墨，在内容和形式上以臻于高度统一。

恽寿平：开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。早年主攻山水画，作品空灵清旷。中年以后专攻花卉，创设骨画法，此画法以色彩直接渲染，粉笔带脂，点染并用。同时，讲究以写生为基础，极力摹写，得其活色天香而后已。在创作中，重在”摄情“，画风清新雅丽、淡冶秀美，于绚烂中求平淡天真，表现了”清如水碧，洁如霜露“、”天仙化人“般理想化的美的境界，极好的体现出董其昌所极力推崇的文人画旨趣。郑燮：擅长墨竹，多得之于“纸窗、粉壁、日光、月影中”，又经过了从“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术化，在诗情画意中歌颂了清风劲节。

吴昌硕：他用墨浓淡干湿，各得其宜，表现出物质的内在气质和生命力，并表达出超乎形似的神韵，给人以出神入化的艺术享受。在色彩上，他善于大胆使用强烈鲜艳的重色如西洋红，在强烈对比中生意盎然、浑厚古拙而不乏书卷气，发展了青藤、雪个、石涛、扬州八怪以来的大写意绘画传统，形成了个人独具的新风格。

董其昌南北宗论的主要思想。

主要思想：借用唐代禅宗分南北两宗来解释自唐以来数百年的中国山水画史的演变，按绘画创作方法和画家身份把山水画作南北分野，将水墨渲染画法的文人画家比作南宗，视青绿勾填画法的职业画家为北宗，尚率真，轻功力；崇士气，斥画工；重笔墨，轻丘壑；尊变化，黜刻画。虽然对画史的概括并不完全符合历史实际，但其提倡的美学观念对后世产生了生源的影响。

第五篇：中国美术史复习题 更新版1

美术2009级《中国美术史》复习题

（一）一 填空题

1、青海大通上孙家寨出土的《舞蹈文彩陶瓷》堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。

2、中国史前美术的清晰印象主要来自新石器时代趋于多样化的美术门类。在工艺制作上所谓新旧石器的最大区别是__制陶工艺_____的发明。

3、青铜礼器中，最具有代表性的器物是__鼎____、_ 簋_____，主要在各种礼仪、祭祀活动中使用。

4、文明的标志，其中之一就是发明了文字，它能够记录语言、书写历史。在黄河流域的考古发现中，“殷墟”出土了我国早期文字的形式：甲骨文，其用途主要是记录占卜的内容，所以又称为“卜辞”。

5、青铜器物的装饰上，可分为图案和雕塑两种形式，图案纹样以动物形象为主，具有强烈的象征性，其中最著名的纹样是_饕餮纹_______。

6、汉代社会重生厚死，厚葬风气盛行，使得汉代墓室艺术非常发达。

7、西汉帛画的代表作是长沙马王堆汉墓帛画，马王堆帛王与战国楚墓帛画所表现的中心思想是一致的，其核心内容是升仙。

8、东汉时代的画像石以山东嘉祥的武氏祠为代表。

9、西汉茂陵霍去病墓石刻是我国陵墓雕刻中最杰出的作品。其中立马石雕为主体性雕像，具有纪念碑意义。

10、和西汉茂陵石刻的象征性手法相比，秦始皇兵马俑的艺术表现手法是写实。

11、陶器和瓷器都是中国文化给世界文化的贡献。陶器成熟于新石器时代，而瓷 器烧制成功于东汉。

12、王微是我国魏晋时期南朝的绘画理论家，他的论画名作是《叙画》，其中的名句是：“望秋云，神飞扬,临春风，思浩荡”。

13、谢赫《古画品录》是我国最早的一部较为完整的绘画品评专著，其中提出的“六法”是气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。

14、魏晋南北朝是我国书法史上的光辉时代，书法家众多，其中以楷书最著名，被称为“正书之祖”的书法家是钟繇。

15、王羲之以其书法成就被书史尊为“书圣”，其行书代表作《兰亭集序》被称为“天下第一行书”。

16、北朝画家杨子华，在当时被尊称为“画圣”。其代表作是《北齐校书图》。但现存的画作，只是北宋人的临本。

17、唐初绘画在体现绘画功能方面，主要是______功能。《凌烟阁功臣图》即是这种功能的代表。

18、“天衣飞扬，满壁风动”是对敦煌壁画的画风的最佳描述。

19、展子虔在绘画史上具有承上启下的地位，其代表作是《游春图》。他又被誉为“唐画之祖”。20、唐代把山水画推向新高度的是盛唐时期的一批画家，在青绿山水画中首推李思之训，李昭道父子。

21、“臣天粉本，并记在心。”是唐代画家吴道子受唐玄宗之命去蜀地图绘嘉陵山水，归来后向皇帝的回奏，成为中国画“写生”的经典语录。

22、“外师造化，中得心源”一语，是代画家张璪的论画各句。这句话深刻的揭示了绘画中主客体的关系问题。

23、唐代花鸟画家薛稷以画鹤而著名，他所创六鹤屏风的样式一直被人奉为典范。

24、我国绘画史上第一部具有断代史性质的画论是朱景玄所著的《唐朝名画录》。

25、《龙藏寺碑》是隋唐代书法的经典之作.26、唐代书法就方面，最具有成就的书体，体现在楷书和草书方面。

27、唐代草书大家张旭，将草书发展至极致,千变万化，气势绵延，极富有节奏感，人尊为“草圣”。

28、乾陵是唐高宗李治和武则天的合葬墓，陵园的雕刻，就石雕之精美有力而论，是在唐代帝王陵中首屈一指的。

29、唐代最具有代表性的工艺品是唐三彩。

30、隋唐时期是敦煌莫高窟艺术的鼎盛时期，也是彩塑艺术高度发展的时期。

31、越窑的青瓷与邢窑的白瓷是唐代陶瓷中具有代表性的两大体系。

32、唐末连年战乱使长安、洛阳失去了昔日的繁华，美术的重心也因之发生转移，五代时南唐和西蜀成为当时美术最为发达的地区。

33、宋代绘画的题材广泛，在中国古代绘画史中是十分突出的现象，也是绘画发展和繁荣的标志之一。

34、宋代绘画材料主要是用绢，但造纸的技术已大有提高，安徽泾县造的宣纸受到广大书画家的欢迎。

35、宋代文人画家都有精深的文学修养和书法造诣。苏轼曾说“为文也不求举，善画而不求售，文以达吾心，画以适吾意而已”。

36、在书法史上就整体时代风格而言，晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。

37、荆浩的《笔法记》是我国古代时期山水画理论的重要著述，荆浩在其中提出了“真”和“似”的概念，还提出了气、韵、笔、墨、思、景等“六要”。

38、五代时南唐画家董源以水墨淡彩创造性地图绘江南山水，创造了披麻皴法。他的画作皴法、墨点、干湿、浓淡、虚实、皴染均掌握的恰到好处，是图绘江南山水典型的“淡墨轻岚”一体。

39、五代山水画名作《江行初雪图》的作者是赵干。

40、五代画家黄荃以画宫廷珍禽瑞兽奇花而闻名，其代表作品是《珍禽图》。

41、徐崇嗣的作品全不用墨笔，而直接用彩色绘成花卉，谓之“没骨花”。

42、宋代人物画家武宗元继承吴道子的画风，传世的《朝元仙仗图》。

43、宋代郭若虚《图画见闻志》中将关仝，李成，范宽誉为“智妙入神，才高出类,三家鼎峙，百代标程”，成为当时山水画家的典范。

44、论者评宋初两大山水画家谓“李成之画，近视如千里之远，范宽之笔，远生不离尘处。”

45、范宽是我国宋代初期著名山水画家，其画初学李成，后来领悟到：“前人之法，未尝不尽取的诸物。吾与其师与人者，未若师诸物也。吾与其师于物者，未若师诸心”。

46、郭熙的绘画主张经其子郭思整理成《林泉高致集》一书，系统而深刻地阐述了郭熙关于山水画艺术的见解。

47、《林泉高致集》中对山水画提出“三远”：高远，深远，平远。

48、郭熙在《林泉高致集》中有关四时山水景物的描述：“春山淡冶而如笑、夏山苍翠而如滴、秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。

49、宋代花鸟画家十分重视深入自然对物态进行观察研究，真宗时画家赵昌善画花鸟，自号“写生赵昌”。50、崔白突破了北宋黄荃父子的成规，开拓了花鸟画的新境界，其代表作品《双喜图》。

51、《瑞鹤图卷》是赵佶的作品。

52、北宋灭亡后，赵构在临安建立南宋政权。杭州继开封后成为新的艺术中心。

53、代表宋代风俗画最高水平的作品是张择端作的《清明上河图》。

54、北宋青绿山水画的巅峰作品是王希孟作的《千里江山图》。

55、南宋梁楷擅绘洗练放逸的“__闲适自在_____”,开启了元明清写意人物画的先河。

56、宋代淳化二年，赵光义命侍书王著将宫内所藏汉唐书法名迹，及南唐的《升元帖》合并摹刻，成为著名的《淳化阁帖》。

57、“五代风流映韭花”，《韭花帖》的作者是杨凝式。

58、宋徽宗创造了挺劲秀美的“___瘦金体_____”体。

59、元代，陶瓷中___青花_____和__釉里_____烧制技术的成熟是工艺美术中的一项重大成就。60、元初，开启元代抒情写意画风，成为画坛领袖的文人士大夫画家是赵孟頫。61、《云横秀岭图》的作者是高克恭。

62、《九峰雪霁图》的作者是黄公望。

63、《容膝斋图》以折带皴画太湖之景，表现山野水滨，秋林亭子的清幽境界，为___倪瓒_______的代表作品。

64、《___青卞隐居图_____》画吴兴西北之卞山，明代董其昌赞赏此画为“天下第一王叔明” 65、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工_马君祥____等，而纯阳殿的壁画构图则采用了__连环画______的表现形式。

66、王履说；“吾师心，心师目，目师华山”。他的代表作品是《华山图》。67、明代浙派的代表画家是戴进和吴伟。

68、吴门画派创始于沈周，形成于文徵明，再加上唐寅和仇英，被称为“吴门四大家”.69、山水画名作《庐山高图》的作者是沈周。

70、唐寅在绘画上主要继承南宋李唐、刘松年的笔墨和造型方法且有所创新，其山水画代表作品是《____山路松声图________》。

71、明代在水墨写意花卉方面作出突出贡献。把大写意花鸟画推向新境界的代表画家是陈淳和徐渭。72、“ 画分南北宗”是由明末董其昌等人提出的，董其昌艺术主张常见于他的作品题词和后人所辑的《画禅室随笔》一书中。

73、《水浒叶子》和《博古叶子》是明末___陈洪绶______白描类的经典作品。

74、徐渭在其水墨大写意代表作品《墨葡萄图》中题诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”。完全是画家激愤心境的流露。

75、清初正统画派代表“四王吴恽”指的是：王时敏、王鉴、王原祁、王翚，吴历和恽寿平。

76、清初革新派巨匠、“四僧”之一的___朱耷_______,把明代林良、陈淳、徐渭开创的水墨大写意花鸟画继承发展到了历史的新高度。

77、.石涛在绘画中力主独创，他说：“我之为我，自有我在。古之须眉，不能生我之面目，古之肺腑，不能安入我之腹肠；我自发我之肺腑，揭我之须眉。”是对当时保守派的当头棒喝。78、《木叶丹黄图》的作者是龚贤.79、“扬州八怪”大致分为三类，其中一类是丢官后来扬州卖画的文人。如李方膺、高凤翰等人。80、清代三大木版年画产地是天津杨柳青，苏州桃花坞，潍坊杨家埠。

美术2009级《中国美术史》复习题

（二）二 单项选择题

1、黄河彩陶中，绘有鱼、鸟并存的形象，出土于河南临汝，是仰韶文化中庙底沟类型的代表作。它是 [C]A 人面鱼纹盆 B 鱼鸟斗乐罐 C 鸛鱼石斧彩陶缸 D 鹤鱼彩陶罐

2、青铜礼器中，属于盛食器的是 [ B ]A 鬲 B簋 C 觥 D 尊

3、秦始皇统一六国后，为实现他“书同文，车同辙”治国举措而统一文字，由李斯等人改造规范成为小篆。现存秦代小篆的代表作是 [ A ]A 峄山碑 B 石门颂 C 金文 D 字虫篆、我国魏晋时期，绘画理论中提出“迁想妙得”、“以形写神”、“悟对通神”理论的绘画理论家是 [C]A 阎立本 B 宗 炳 C 顾恺之 D 王 维5、下列不属于东汉隶书代表作品的是 [D]A 石门颂 B 礼器碑 C 张迁碑 D 孔祭酒碑、下列不属于魏晋小楷书代表作品的是 [ D]A 《宣示表》B《乐毅论》C《洛神赋十三行》D《急就章》、我国绘画史上，写出第一篇山水画论《画山水序》的山水画家是 [B]A 阎立本 B 宗炳 C 顾恺之 D 王微、关于佛教造像四大石窟正确的陈述是 [ A ]A 云冈石窟 B 麦积山石窟 C 莫高窟 D 龙门石窟B 云冈石窟 B炳灵寺石窟 C 莫高窟 D 乐山大佛

C 云冈石窟 B麦积山石窟 C昙耀五窟 D 龙门石窟

D 云冈石窟 B 克仔尔千佛洞 C 莫高窟 D 龙门石窟9、莫高窟壁画《萨埵那太子图》的题材属于 [ A]A 因缘故事 B 佛本生故事C佛传故事 D 供养人故事10、唐初西域风格人物画的代表画家是 [ C]A阎立本

B 阎立德 C 尉迟乙僧 D 郑法士11、唐代仕女画代表作品《簪花仕女图》的作者是 [ D]A 阎立本 B 吴道子 C张莹 D 周昉12、关于唐初楷书四大家，下列陈述作品与作者不符的是 [ B]A欧阳询《九成宫醴泉铭》 B虞世南《温泉铭》 C褚遂良《雁塔圣教序》 D薛稷《信行禅师碑》

13、下列在中国书法史上不以草书著称的书法家是 [ C]A 钟繇

B 王羲之 C 孙过庭 D 张旭

14、龙门奉先寺卢舍那大佛像雕凿于 [ D]A南朝 B 北朝 C 隋朝 D 唐朝

15、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是 [ A]A 飒露紫 B拳毛騧 C 白蹄乌 D 青骓

16、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是 [ C]A虢国夫人游春图 B捣练图 C 挥扇仕女图 D 簪花仕女图

17、唐朝最著名的雕塑家是(C)A 戴達 B 戴颙 C 杨惠之 D 阿尔哥

18、唐墓壁画《打马球图》出自 [ A ]A 章怀太子墓 B 永泰公主墓 C 李重润墓 D 乾陵19、《历代名画记》的作者是 [ C]A 顾恺之 B 张怀瓘 C 张彦远 D 李嗣真

20、首创“折枝花”的唐代花鸟画家是 [ D]A 阎立本 B 张 萱 C 边 鵉 D刁光胤

21、在唐代绘画理论著作中，属于通史性质的著作是 [C]A 《叙画》 B 《历代名画记》 C《唐朝名画录》 D《画继》

22、《匡庐图》的作者是 [ A]A荆浩 B 关仝 C 李成 D 范宽

23、青绿山水画名作《江帆楼阁图》的作者是 [B]A 展子虔 B 李思训 C 李昭道 D 王希孟

24、唐代鞍马画也有重要发展。下列不属于唐代画马名家的画家是 [ A]A 曹霸 B 韩幹 C韦偃 D 李公麟

25、唐代书法家颜真卿是盛唐书法的代表，建立了端庄雄伟，气势恢宏的时代风貌，体现了大唐帝国繁盛的时代精神。下列不属于他的作品的是 [ C]A 《大唐中兴颂》 B 《颜勤礼碑》 C 《礼器碑》 D 《祭侄文稿》

26、不属于唐代雕塑的是 [ D] A 昭陵六骏 B 乾陵翼马 C 顺陵立狮 D茂陵石虎

27、苏轼说“味摩洁之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗”。“摩洁”是指[ B]A维摩诘 B 王维 C 李思训 D 荆 浩

28、被誉为“南宗之祖”的画家是 [ B]A 顾恺之 B 展子虔 C 李思训 D 王 维

29、《高逸图》的作者是 [ C ]A 张素卿 B张僧繇 C孙 位 D张 萱30、《韩熙载夜宴图》的作者是

[ A ]A顾闳中 B 李公麟 C 陈居中 D 李 唐

31、《五马图》的作者是

[ B ]A顾闳中 B 李公麟 C 陈居中 D 李 唐

32、《文姬归汉图》的作者是

[ C]A顾闳中 B 李公麟 C 陈居中 D 李 唐

33、《采薇图》的作者是 [ C]A顾恺之 B阎立本 C 吴道子 D 宋徽宗 [ D ]A顾闳中 B 李公麟 C 陈居中 D 李 唐

34、被尊为“百代画圣”的画家是

35、青绿山水画名作《明皇幸蜀图》的作者是 [ B]A 展子虔 B 李思训 C 李昭道 D 王希孟

36、李公麟创作的历史故事画是 [A]A

《免胄图》 B《采薇图》 C《晋文公复国图》 D《文姬归汉图》

37、“画以形似，见与儿童邻”一语出自 [ A ]A苏轼 B黄庭坚 C石涛 D郑板桥

38、《关山行旅图》的作者是 [ B]A荆浩 B关仝 C董源 D巨然

39、《潇湘图》的作者是 [ C ]AC董源 D巨然

40、《秋山问道图》的作者是 [ D]AC董源 D巨然

美术2009级《中国美术史》复习题

（三）41、《山水纯全集》的作者是 [ A ]A沈括 C张彦远 D郭熙

42、画院制度最兴盛的朝代是 [ 代 C宋代 D元朝

43、不设画院的朝代是 [ D]A南宋 D元朝

44、首次提出山水画“三远”的论著是 [ 致 C画继 D山水纯全集

45、《溪山行旅图》的作者是 [ B]AC李成 D郭熙

46、《读碑窠石图》的作者是 [ C]A李成 D郭熙

47、《早春图》的作者是 [ D]AC李成 D郭熙

荆浩 B关仝 荆浩 B关仝 韩拙 BC ]A唐代 B五五代 B北宋 CB ]A图画见闻志 B林泉高荆浩 B范宽 荆浩 B范宽 C荆浩 B范宽

48、《清溪渔隐图卷》的作者是 [ A ]A李唐 B刘松年 C马远 D夏珪

49、《四景山水图》的作者是 [ B]A李唐 B刘松年 C马远 D夏珪

50、属于马远的作品是 [ C ]A《万壑松风图》 B《四景山水》 C《踏歌图》 D《西湘柳艇图》

51、属于夏珪的作品是 [ D]A《万壑松风图》 B《四景山水图》 C《梅石溪凫图》 D《溪山清远图》

52、号称“百年文坛盟主”的金代画家是 [ ]A王庭筠 B武元直 C李山 D杨邦基

53、苏轼是宋代尚意书风的领袖，他的行书代表作品是 [ B ]A《韭花帖》 B《黄州寒食诗》 C《绛贴》 D《大观楼贴》

54、行书名作《松风图》的作者是 [ B ]A苏轼 B黄庭坚 C米芾 D蔡襄

55、米芾书法以行书成就最高，他的代表作品是 [ B ]A《祭黄几道文》 B《请上座帖》 B《蜀素帖》 D《蒙诏帖》

56、我国古代雕塑艺术的衰落期始于 [ B ]A唐代 B宋代 C元代 D明代

57、瓷器是中国文化给世界文化的贡献之一，瓷器在宋代达到巅峰时代，有著名的“五大官窑”。下列不属于“五大官窑”的是 [ D]A汝窑 B哥窑 C定窑 D景德镇窑

58、不属于赵孟頫绘画言论的是 [ A]A论画以形似，见与儿童邻。B画贵有古意，若无古意，虽工无益。C石如飞白木如籀，写竹还应八分通。D久知书画非儿戏，到处云山是吾师。

59、以画无土之兰花，寄托遗民孤愤的画家是 [ ]A赵孟坚 B柯九思 C郑思肖 D、王冕

60、在“元四家”中，常以渔父为题材作画的画家是 [ B]A黄公望 B吴镇

C倪瓒 D王蒙

61、在“元四家”中，以画富春山一带山水景物而著名画史的是 [ A ]A黄公望 B吴镇 C倪瓒 D王蒙

62、在“元四家”中，山水画章法稠密的画家是 [ D]A黄公望 B吴镇 C倪瓒 D王蒙63、画风减淡萧散，清凄空寂，画太湖景色为元人简笔写意代表画家的是[ C]A黄公望 B吴镇 C倪瓒 D王蒙

64、元代末年以画梅花著名的画家是 [ A ]A王冕 B柯九思 C王渊 D陈琳

65、活跃于元朝的尼泊尔雕塑家是 [ D ]A尉迟恭像 B尉迟跋贡那 C张奈尔 D阿尼东

66、“景泰蓝”产生于 [ B]A宋代 B元代 C明代 D清代

67、明中叶以前与“院派”有密切关系的画派是 [ B ]A吴派 B浙派 C新安画派 D海派

68、明代纯以彩色在熟纸或在娟上做写意画的画家是 [ B ]A边景昭 B孙隆 C林良 D吕纪

69、郑板桥自称“青藤门下走狗”，“青藤”是指 [ D ]A李青藤 B王冕 C唐伯虎 D徐渭

70、版画《屈子行影图》的作者是 [ ]A曾鲸 B崔子忠 C陈洪绶 D谢彬71、郑板桥说“横涂竖抹千千幅，墨点不多泪点多”。其所评价的画家是 [ B]A梁楷 B朱耷 C徐渭 D郑燮

72、由石涛创作的山水作品是 [ A ]A《山水清音图》B《梅石溪凫图》C《四景山水图》 D《雪溪图》

73、“苦瓜和尚”是指清初革新派画家 [ C]A弘仁 B髡残 C朱耷 D石涛

74、与“四僧”齐名并代表了“全陵画派”最高艺术成就的画家是 [ ]A恽格 B吴历 C石溪 D龚贤

75、袁江、袁耀父子的绘画成就在于 [ C]A佛道人物画 B仕女人物画 C山水界画 D市民风俗画

76、改琦、费丹旭的绘画成就在于 [ B ]A佛道人物画 B仕女人物画 C山水界画 D市民风俗画

77、清代从摹习古法掌控前人经验与程式入手的绘画教科书的经典画谱是 [ ]A顾氏画谱 B程氏墨苑 C十竹斋画谱 D芥子园画传78、不属于“海上三任”的画家是 [ C]A任熊 B任熏 C任仁发 D任伯年

79、不属于“四僧”的画家是 [ D ]A弘一法师 B石涛 C石溪 D渐江 80、从金石书法转向绘画创作的后海派画家是 [ D ]A赵之谦 B任颐 C虚谷 D吴昌硕

美术2009级《中国美术史》复习题

（四）三.多项选择题。（下列答案中至少有一项是正确的，请选择出来。）1.青铜器纹饰图案有多种类型，其中代表性的是： [ A ] A．饕餮纹 B．夔龙纹 C．象纹 D．蟠螭纹

2.先秦“礼乐文化”中的礼、乐的代表器物是： [ A C ] A．鼎 B．簋 C．钟 D．钺

3.属于大篆书法作品的是： [ A ] A．《散氏盘铭》 B．石鼓文 C．诏版 D．袁安碑

4属于东汉标准隶书代表作品的是： [ B] A．《鄐郡开通褒斜道刻石》 B．石门颂 C．石门铭 D．石门摩崖

5.属于两汉雕塑代表作品的是： [ AC ] A．马踏匈奴 B．高颐墓石辟邪 C．“马踏飞燕”铜雕 D．景安陵石麒麟

6.美术作品对社会生活的反映，有时与政治密切相关，这体现了美术作品的“宣教功能”，魏晋时期以 “封建伦理”为主题的绘画作品是： [ B ] A．《孔子演教图》B．《女史箴图》 C．《职贡图》 D．《司马金龙墓漆画屏风》 7.属北朝碑刻的是： [ BC ] A．《爨宝子》 B．《嵩高灵庙碑》C．《龙门二十品》 D．《龙藏寺碑》

8.佛教绘画的四大样式，正确的说法是： [ BCD ] A．陆探微“密体陆家样” B．张僧繇“疏体张家样” C．曹仲达“曹衣出水曹家样” D．吴道子“吴带当风吴家样” 9.属于唐代画家阎立本的作品有： [ ABC ] A．《步辇图》 B．《历代帝王图》 C．《凌烟阁功臣图》 D．《送子天王图》 10.属于唐代青绿山水画代表作品的有： [ ABC ] A．《游春图》 B．《江帆楼阁图》 C．《明皇幸蜀图》 D．《千里江山图》 11.唐代以画马见长的画家有： [ BC] A．薛稷 B．韩幹 C．韦偃 D．顾闳中

12.“ 昭陵六骏 ”为唐代雕塑的典范，它们是： [ ABC] A．飒露紫 拳毛騧 B．白帝乌 特勒骠 C．青 骓 什伐赤 D．照夜白 玉 花

13.这些作品是宋代绘画理论著作： [ D ] A．《历代名画论》B．《图画见闻志》 C、《益州名画录》 D《林泉高致集》 14.北宋人物画也有独特的成就，它们是： [ DC ] A．顾闳中《韩熙载夜宴图》 B．周文矩《重屏会棋图》 C．武宗元《朝元仙仗图》 D．李唐《采薇图》

15．属于北宋山水画代表作品的是： [ AC ] A．《溪山行旅图》 B.《晴峦萧寺图》 C.《早春图》 D.《富春山居图》 16.不属于北宋著名花鸟画家崔白的作品的是： [ AD ] A．《珍禽图》 B．《双喜图》 C．《寒雀图》 D．《柳鸦芦雁图》

17.文人画的理论，开始是从北宋中期被一些文人们所提出，他们重视文化修养，强调主观意趣的表达，最早提出这些理论的代表人物是： [ C ] A．武宗元 B．米芾 C．苏轼 D．文王祥

18.关于宋代“尚意书法”代表人物与作品正确的陈述是： [ ABC ] A．苏轼《黄州寒食诗》 B．米芾《蜀素帖》 C．黄庭坚《松风阁诗》 D．蔡襄《诸上座帖》

19.宋瓷五大官窑，在中国陶瓷史上创造了辉煌的成就，它们是： [ BD ] A．越窑 B．耀州窑 C．官窑 D．景德镇

20.元代具有文人情致的水墨花鸟和墨竹画大为盛行，代表画家有：[ D ] A．王渊 B．边鲁 C．张中 D．王冕 美术2009级《中国美术史》复习题

（五）四.名词解释

1、彩陶：中国古代带有彩纹花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平

2、马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术品。

3、六法

4、曹衣出水: 中国话术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠爹而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。

5、《洛神赋图》: 是据诗人曹植的《洛神赋》而画的。创造了人神相恋的梦幻境界，用以抒发作者失恋的感伤。

6、《步辇图》

7、吴带当风：中国话术语。唐代画家吴道子所画人物，其势圆而转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。

8、外师造化，中得心愿：唐代山水画家张璪的名言。“造化”是指自然，“心源”指心灵感受。“外师造化，中的心源”的大意是，山水画创作既要以自然为师，同时又得力于画家内心的感受。他正确的指出了中国古代山水画创作的基本原则，对后来中国画的发展有深远的影响。

9、昭陵六骏: 唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强烈的体积感。

10、《祭侄文稿》

11、《自叙帖》

12、《韩熙载夜宴图》

13、《笔法记》

14、黄家富贵，徐熙野逸: 五代、北宋花鸟画有两大画派，即南唐、西蜀的徐(熙)黄(筌)异体，对于后世花鸟画的发展有很大影响。

15、米点山水

16、《林泉高致集》

17、尚意书风

18、宋瓷五大官窑

19、书画同源 20、搜尽奇峰打草稿

五、简答题

1、简述魏晋南北朝美术发展的新格局。

2、简述魏晋南北朝画论的重要成就。

3、简述唐代雕塑的种类及基本特征。

4、简述唐代楷书和草书的创新成就。

5、简述五代四大家的山水画成就。

6、李成、范宽、郭熙三大家山水画的特点及成就。

7、简述南宋四家的山水画风。

8、清初正统派与革新派的各自不同主张及实践结果。

六、论述题

1、试述顾恺之绘画与理论的成就，以及其提出的“传神”理论对后世中国画产生的影响。

2、浅析“晋人尚韵”、“唐人尚法”、“宋人尚意”。

3、举例论述唐代人物画向现实生活描绘为内容发展的特点。

4、举例论述花鸟画在北宋早、中、晚三期的成就。

5、元赵孟頫主张“画贵有古意”，明董其昌也说：“画家当以古人为师”。这是中国绘画史上的两次“复古”。试述这两次“复古”的不同，以及他们各自对身后时代绘画发展的影响。