自考现当代文学

第一篇：自考现当代文学

反思文学的内容：反思建国以来政治经济生活中的各种运动和“左”的思想对人们的生活和命运的影响，代表作品茹志娟的《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》张贤亮的《灵与肉》、《河的子孙》《绿化树》张一弓《犯人李铜钟的故事》鲁彦周《天云山传奇》；揭示封建残余势力和封建意识在现实生活中的作用和在人们精神上的烙印，张弦《被爱情遗忘的角落》《未亡人》《挣不断的红丝线》《银杏树》叶蔚林《蓝蓝的木兰溪》《五个女人和一根绳子》韩少功《西望茅草地》；对党和人民关系的反思和对官僚主义的批判，李国文的《月食》《冬天里的春天》王蒙《悠悠寸草心》《蝴蝶》；对扭曲的人格和不健全的文化心理及“国民性”的剖析和针砭，高晓声《李顺大造屋》《陈焕生上城》陆文夫《美食家》《井》。

1980年代文学特征：尽管文学自觉很是激动人心，但是必须指出中国作家具有相当强烈的历史责任感，面临着具体境遇的历史提问，这种责任承担使得有关历史清算和历史记忆的书写成为作家的自觉选择；作家意识和题材状况影响了80年代文学的内部结构和美感基调，总的作品显得沉重紧张；具有强烈的探索创新意识；继续了当代文学的潮流化倾向。

杨朔散文创作特点：一篇好的散文，总是诗意盎然，文静并茂的，其诗情画意给人“常常在寻求诗的意境”，常常以一个诗人的心灵来感受生活。诗兴愈浓，诗意愈浓。作者和善于从平凡生活中的一人一事，一景一物中发现诗意，发现别人不易发现的闪光的东西，并着力于诗的意境的提炼和创造。

秦牧散文的创作特点：秦牧的散文。涉猎渊博，文美意深、情趣盎然、语言流畅，熔知识、情感、哲理、意趣、文采和形象于一炉。卓荦不凡、别具一格、蜚声海内外，赢得了广大读者的赞赏。秦牧的散文，放得开，收得拢。广征博引，说古道今，而又处处紧扣中心、熔叙事、抒情和说理于一炉。他的散文，写起来流畅，读起来新颖。

刘白羽散文的创作特点：可分为三个阶段： 1949年——1958年，刘白羽以战士般的火热激情写出了不少通讯特写，显示了他战地报道的独特风格。959年——1965年转向抒情散文的创作。1979年10月以后，粉碎“四人帮”之后，满怀激情又投入散文创作。刘白羽的散文在取材立意上也是颇具特色的，语言富有文采，句法多变，气势磅礴。他还善于运用排比、对比、比喻、拟人和夸张等修辞手法，强化语言的生动性、形象性和音乐性。刘白羽的散文也有不足之处，例如豪情有余，蕴籍不足，显得过于直露，在语言上有时显得粗疏，冗杂，铺张有余，浓缩不足。

分析《百合花》的艺术特色

1.作者从历史生活中选取一朵浪花，一片微澜，加以精心描绘和深入拓展，从而反映时代的风貌，作家还选取生活的一个片段，即通过通讯员和新媳妇的纠葛，完成拥军爱民这一重大主题的开拓，取得以小见大的艺术效果。2.在人物塑造上，作者通过细腻的心理描写，揭示人物的灵魂。新媳妇在被子、护理员问题上的变化以及通信员的思想情感变化，描写的十分深入，表扬了西西弗的内在美3.作者十分重视细节描写，善于通过典型细节的描写显示人物性格的精神面貌。如通讯员接被子时衣服刮破的口子，文中连续出现了4次，这一细节不仅表现通讯员，新媳妇和我的内在情感的变化起了重要作用，而且对情节的发展和主题的表现也起到了重要的作用4.作品的情节单纯而略有波动，布局严谨富于节奏感5.语言委婉清新而饱含感情，充满着清新柔美的格调。茶馆结构，人物处理：

1.结构上打破了常见的故事因果联系，不追求情节内的起承转合，采用采用横断面的办法，扩大社会观察面，用众多人物和事件反映复杂的社会人生。三幕剧就是个横切面，写了三个时代，贯穿50年的历史。通过茶馆这个窗口，反映三个让人诅咒的时代。2.在人物处理上采用办法是：主要人物，自壮到老，贯穿全剧。王利发，常四爷等从青年写到老人次要人物采用父子相承的办法，每个人都说自己的话做自己的事。乔光朴的人物形象 1.乔光朴是新时期文学中最先出现在工业战线上为“四化”奋战的创业者形象。2.首先突出的是乔光朴作为共产党所具有的事业心，乔光朴放着轻车熟路不走，偏要到“老人难”的电视机厂当厂长3.通过乔厂长上任后的一系列部署和行动，形象的描绘了其实干精神，及社会主义现代化企业家的腕力与才干4.小说还生动描绘了乔光朴胸怀宽广，任人为贤，敢爱敢恨的复杂性格。5.乔光朴是新时期小说创作中出现的第一新人形象，是新时期文学中的第一个改革者形象。

陈焕生性格特征：L 1.陈焕生是一个摘掉了漏斗户主的帽子后，物质生活有了新变化。物质升华的变化，也使他的精神面貌发生了变化的新时代农民形象。2.陈焕生诚实而质朴，憨厚而勤劳。3.对生活他即反抗又麻木，在务实的同时他又包含着小资产者的狭隘性，在乐观的情绪中，还隐藏着愚昧和奴性的阿q精神。陈焕生开始为住一夜旅店花去5元钱而懊悔，继而进行报复，反过来其又花了5块钱具有这样的经历而洋洋得意4.陈焕生这种精神胜利法真实解释了农民灵魂深处的弱点，陈焕生性格的复杂和悲剧性是很有社会意义的。芙蓉镇的艺术特色

1.透过小社会来写大社会，来写整个走动着的大时代。芙蓉镇通过一个不寻常的爱情故事，变现了政治风云变化在一个遥远的山村引起的回响。作者在书中通过对这个小社会芙蓉镇20多年政治风云，爱情纠葛及经济文化等的描写，进而扩大社会的各个方面，透过小社会写大社会2.“写出南国乡村的生活色彩和生活情调，寓政治风云于风俗民情图画”之中作者展示多个时代的生活时，把严酷的斗争现实，融于清新动人的风俗民情的图画中，作品至始至终散发着浓郁的乡土气息3.采用人物小传的条链式的结构艺术。芙蓉镇反映的是我国农村20多年来时代风云的变化和人民生活命运的变化介绍人物与故事同时进行。把纵的历史演变脉络和横的人物生活经纬分明的编织在一起。4融多种色彩成分为一体的小说语言。在小说中作者大量采用了经过加工、提炼的湘南山区方言，且注意将优美的风俗民情图画、乡土民歌，人物性格的描写，统统化入小说叙事语言中，融多种色彩成分于一体。50年前半期出现的文艺运动

50年代初期，规模较大，影响较大的有1951年开展的对电影武训传的讨论，1954年对红楼梦研究中唯心论的批判，1955年对胡风文艺思想的批判 反右派斗争扩大化的教训

1.首先是对当时文艺界的斗争形势估计的过于严重，把文艺的问题当作政治问题看待，把正常的批判看成反党反社会主义，严重伤害了一大批知识分子2.其次是一批优秀作品及有真知灼见的文章，被打成反党反社会主义的大毒草或修正主义的文艺理论纲领等等3.由于文艺界一些人把30年代开始的宗派主义情绪，带到解放中的文坛来，带到反右派斗争来，而增加了斗争的复杂性，造成更恶劣的影响。朱老忠的性格特征

朱老忠是一个横跨新旧两个时代，在不断斗争中找到前进的方向并为之奋斗的革命名农民英雄形象。在他身上交流这两种血液，刚一勇敢说干就干的战斗传统血液和无产阶级革命精神的新鲜血液2.嫉恶如仇刚勇而坚韧，朱老忠有斗志，他时刻记住父亲的话30年后带着妻儿回乡为父亲报仇3.豪爽正直，仗义而友爱，回乡后看到朱老明三告冯兰池，弄得倾家荡产眼瞎身残，心中爱恨交加，安慰朱老明会照顾他同进退4.有特有的出身，仇恨经历品质可以帮助人们认识中国人民应走的道路，朱老忠所走的路是亿万国民走的革命争道路。红旗谱的民族风格

1.题材上，作者捉住30年代中国农村革命的时代特点，准确选择并深刻反映有鲜明民族特点和民族气魄的农民革命斗争2.人物描写上，发扬中国古典小说，通过人物自身的语言行动，运用白描对比等手法突出人物个性，吸取外国小说细腻的描写，在重要之处重点刻画或较细腻的心理描写3.在斗争场景的描写上，如描写一幅幅色彩浓郁的风俗画和风景画，强烈地显示出地方的民族特色4.结构上作者有意采用中国古典小说的传统形式，运用相对集中的短章节构安排方法5.语言运用上作者坚持用群众化的语言。林道静的成长历程级意义

她的思想性格发展大致经历了三个阶段： 1.小说的第一部分着力刻画林道静投身革命初期所具有的民主革命要求和无产阶级知识分子的思想弱点。她积极追求真理、富有正义感，但又较多地存在着小资产阶级的温情和对革命不切实际的幻想2.小说第二部着重表现了工农群众革命斗争对她的锻炼与考验。党的教育、革命的实践，使她在斗争中实现了思想立场的转变。从个人奋斗走向集体主义的革命道路3.小说从二十四章到结束，着重描写她入党后所面临的考验。她肩负着党交给她的战斗任务，领导北京大学学生运动，在革命的征途上继续前进。二.林道静由一个小资产阶级知识分子，成长为一个无产阶级先锋战士，经历了与封建家庭、与个人主义小家庭、与旧我等三次重大决裂。从她的身上，我们可以看出共产党才是青年的保护者和革命引路人；知识分子只有把个人命运同国家民族命运联系在一起，才有真正的前途，吐鲁番情歌的思想感情及艺术特色 1.新奇巧妙的构思苹果树下，诗人表现自由欢乐的劳动生活中男女相爱的甜蜜和多趣运用象征的手法，采用倒叙的手法描摹姑娘的内心世界，接苹果于是爱情2.细腻的内心描写，如苹果树下姑娘于果实收获季节的秋天里，内心感情的变化，急切的盼望小伙子当面来求爱的心情写的力透纸背3.朴实明快传神的语言。郭小川的诗歌特色

1.火一样的战斗激情，郭小川总是以革命战士的火热心胸去体验心胸去体验和感受生活，从生活的广阔范围去选取有重大社会意义的题材2.深邃的哲理思想，如致青年公民，就对我们时代的广大青年面临的重大问题，怎样对待人生怎样对待青春怎样对待困难做了富有哲理的回答3.独创的诗歌形式，如郭小川独创新辞赋体，及吸收了我国古代楚辞和汉赋的长处，将自由体和古典辞赋融于一体，形成铺陈、排比的长句格式。邓小平的主要观点

1.宏观总结了建国30年来文艺战线的斗争和成绩，有针对性地对文革前17年的文艺路线和文学创作做了基本上的肯定2.明确阐述新时期文艺的各项方针，政策并就如何改善和加强党的领导问题做了正确的回答3.明确阐述新时期文艺的任务及如何为实现四个现代化建设服务的问题4.深刻阐述了文艺同人民同生活的关系一级文艺发展的道路方向的问题 乔厂长上任记的人物塑造

1.通过对比的手法来展示人物性格。如对乔光朴和翼申的肖像描写和到电机厂的目的心态的描写巧妙地把他两之间的真与假善与恶美与丑强烈的对比中留给读者深刻的印象2.善于从纷坛复杂的生活现象里择取最有意义的场景或事组成尖锐的矛盾，把人物置于其中进行刻画3.多方面多色彩的展现人物丰富而复杂的思想性格既写乔光朴大无畏的英雄性格，也写他急躁困惑的孤独感，既写他敢爱敢恨的一面又写他儿女情长细腻柔情的一面。高山下的花环社会化方面的创造性

小说虽然描写的是一个联队在对自卫还击战的英雄业绩，但作者没有局限于对战争过程的描写，而把战争同部队和整个社会联系起来，把部队生活，战斗经历作为整个社会的一部分加以表现，让读者通过战争生活和部队生活看到整个社会的掠影。例如作品通过战前战中战后的生活场景描写，深刻反映部队中的某些不正之风和现实生活中的阴暗面。这一切都从不同角度增强了军事题材社会化的艺术效果，突破了过去军事题材只追求战壕真实，把小说写成战斗文学的老框子，这也是军事题材文学在现实主义道路上的新开拓、陈焕生上城的艺术特色 1.以小见大，浅中见深是这篇小说的主要特色，作者笔下描绘的不过是农民进城买顶帽子的小事，但作者通过写这件小事，却反映陈焕生在新的农村经济政策贯彻之后的生活变化，性格变化和心理变化。作者通过一个买帽子的小故事便对中国农民前进道路上的精神重负给予了深刻的剖析，突出其以小见大。。2.高晓生善于用白描的手法对人物进行绘形写神，也擅长博取众家之长，在小说中融进了细腻生动的心理描写，对陈焕生住进招待所之后的心理变化做了细腻生动的刻画，准确写出这个人的个性化和形态3.高晓生创作运用自我解嘲的手法塑造陈焕生形象，陈焕生继承阿q精神，获得了比阿q更大的胜利 人到中年的艺术特色

结构艺术上，运用双重结构的方式：①先是按发病、守护、诊断、垂危、抢救、初愈等病情变化地治疗过程来安排情节结构，这属小说的外在结构；接着侧重于对主人公半生经历的介绍和回顾，这才是小说的内在结构.2在艺术表现方法上，一方面一方面充分发挥了传统现实主义善于通过真实细节描绘典型环境中的典型性格的长处；另方面又借鉴和利用西方现代派经常采用的表现梦幻、潜意识的手法和类似电影剪辑的蒙太奇等手法。蝴蝶人物形象塑造

他不是按照传统那种通过人物的行为来塑造人物的方法来塑造张思远的形象，而是运用意识流的表现手法，着重描写张思远的内心活动，剖析它的精神世界。张思远是一个具有丰富内心世界的干部形象，他的社会地位思想性格发展变化复杂过程，是很有现实意义的。他告诫党的各级领导干部，不可忘记自己是人民的公仆，应该时刻牢记密切联系群众。致橡树思想内涵

是一首爱情诗，但表现不只是诗人的爱情观念，它蕴含着深广的思想内容。这种爱情，它包含着艰辛和幸福的命运，包含着汲取和奉献的人生，也包含双方各自的气质和个性

2、这首爱情诗之所以美，不仅仅是在于他超越了庸俗的爱情观念，还在于它蕴含着深广的思想内容。其中反映了人格价值观念的觉醒，表现了知识女性的自觉和自强，也透过恋爱观再现民族文化心理的现代化趋势。

徐茂思想性格的发展这首爱情诗句

1.爱社如家，热情开朗。建国后，他兴高采烈地迎来了解放。土改时期，她是积极分子，合作化运动，他荣获爱社如家的奖状2.自私自利独善其身。林彪四人帮的倒行逆施和没完没了的瞎折腾，许家院子再无法平静：大女婿倒台，大女儿夭折，四姑娘被遗弃，家庭每况日下等等，这样一个爱社如家的老农，渐渐的变得自私和冷酷无情3.关心集体明辨是非。许茂在识破郑百如的同时也看到了自己的虚伪和残忍。许茂老汉经过生活的教训后慢慢清醒了，终于明辨了善恶曲折。许茂老汉重新起步，毅然把大女婿和两个外孙女迎进自家大门，还把钱财分给儿女们，告别自私顽固。随想录的特点

1.说真话是其最突出最可贵的地方。在人到中年、赵丹同志及其他几篇以说真话为题材的短文中，对那些以人民利益为重，敢于说真话的人大胆的肯定2.抒真情是其另一个突出特点，必须坚持一个原则：袒露心曲，书写真情。在怀念萧珊中更倾情写到：面对着含恨而死的妻子，我没有眼泪，可是我觉得有无数锋利的指甲在骚扰我的心3.清醒的自审意识，也是其可贵的特点。如对十年浩劫中老舍被迫害致死，作者沉痛地说：没有能挽救他，我的确感到惭愧，也替我们那一代人感到惭愧4.大无畏的批判精神是贯穿全书的突出特点在。随想录中有这样一段话：今天还应当大反封建，今天还应当高举社会主义民主和科学的大旗前进。这段话贯穿全文，具有很强的批判精神。

伤痕小说：产生于70年代末至80年代初，刘心武的班主任是其开山之作，因卢新华的短篇小说伤痕而得名，主题主要展示文革给人民带来的精神与肉体创伤，主要作品有中篇小说：王亚平《《神圣的使命，从维熙《大墙下的红玉兰，长篇小说：莫应丰《将军令，古华《芙蓉镇周克芹《许茂和他的女儿们。

反思小说：主要指199年至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。发轫之作，茹志娟《剪辑错了的故事，代表作有：李顺大造屋，绿化树，古船等，与伤痕小说内容上有交叉是伤痕小说的深化，但偏重于政治反思。

先锋小说：指1980年代中后期涌现的一批先锋作家的作品，这些小说从否定和怀疑的立场出发，对许多既有的价值观念，意义体系和思维方式进行各种解构颠覆，带有明显的后现代色彩，在艺术上，先锋小说向传统的小说写法发出挑战，从事形式和语言的变革，通过对叙事方式和对语言表达的革新的追求，来表达颠覆传统故事，解构意义的目的，先锋小说因其晦涩，反理性等倾向遭人诟病，但是它以前所未有的冲击力拓展了当代小说的艺术视野和表现手段，丰富了当代文学的审美体系。代表作家有马原，余华，苏童，格非。

女性主义小说：指80年代中期后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感历程，带有先明女性特别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向，代表作家有林白，陈染等

归来诗人：粉碎四人帮之后，一批在新中国诗坛上被冤屈而消失的诗人重返诗坛，唱起“归来”的歌，他们被称为归来诗派，其名得于艾青诗集《归来诗集》

朦胧诗：崛起于70年代末，80年代初是新时期出现的现代诗，起名来源于诗评《令人气闷的朦胧，诗歌既有主题或内容山上哲理的思考，又有写法上现代诗象征手法的运用。代表诗人有：北岛，顾城，舒婷等人

大墙文学：丛维熙在题材方面进行了大胆的开拓，率先通过监狱劳动生活的描写，再现了在社会主义曲折的行程中，由“左”倾路线造成的人妖颠倒、是非混淆、忠而被谤、谏而受诛的时代悲剧。这些作品以现实主义的冷峻和浪漫主义的基调相结合，在揭露“左”倾路线的危害和“四人帮”肆虐的同时，讴歌了中国共产党员和知识分子万折不催的坚贞信念和九死不悔的崇高理想。人们把丛维熙的这些作品称为“大墙文学”。

现实主义冲击波：描写90年代初期改革进入国企改制、改轨阶段的的作品，他关注底层群众的生存命运，体现社会关怀或公众意识，同时不会比生活矛盾，大胆表现改革中的一些热点与焦点问题，弘扬主流文化精神，代表作家及其作品有：和珅《年前年后《信访办主任，关仁山《九月还乡，刘醒《凤凰琴》等

寻根小说：对传统文化或民族文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重奏民族精神，同时在全球化语境下参与中国文学与世界对话。所谓寻根，就是寻求文化之根。代表作家有贾平凹、韩少功等，其特点是：超越政治视角，走向文化视角，追求民族文化之根，参与世界文学对话。

新写实小说：指80年代后期出现，书写普通人的生存状态或生存本相的小说，这类小说在价值取向叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义，代表作家有：池莉芳芳、刘震云等 知青小说：指描写知青生活的小说作品，或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月，或表达青春无悔的理想情怀等等。代表作家有梁晓声、韩少功，史铁生等，代表作品有《这是一片神奇的土地》等

八字方针：1960年冬，党中央提出“调整、巩固、充实、提高”的八字方针。

新侨会议：1961年6月，全国文联在北京新侨饭店召开了全国文艺工作座谈会和故事征创作会议。这就是有名的新侨会议。

广州会议：1962年3月2日，国务院、文化部和全国剧协在广州召开了全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会，简称“广州会议”。会议上，周恩来同志和陈毅同志都作了重要讲话，周恩来同志着重讲了正确对待知识分子的问题。

大连会议：1962年8月，中国作协在大连召开了农村题材短篇小说创作座谈会，简称“大连会议”。参加会议的有赵树理、周立波、侯金镜等八个省市的十六位作家和评论家。这次会议着重讨论了文艺如何反映人民内部矛盾的问题。

文艺八条：(1)进一步贯彻百花齐放、百家争鸣的方针；(2)努力提高创作质量；(3)批判地继承遗产和吸收外国文化；(4)正确地开展文艺批评；(5)保证创作时间，注意劳逸结合；(6)培养优秀人材；(7)加强团结，继续改造；(8)改进领导方法和领导作风。

文化革命：从1966.5.--1976.10，是一场由领导者错误发动，被反革命集团利用，给党、国家和各族人民带来严重灾难的内乱。”

山药蛋派：我国当代文学史上的重要文学流派，是在赵树理的影响下形成的。这个流派的作品取材农村，具有鲜明的地方色彩和适当精神，他们的作品继承弘扬民族传统，美学原则和叙述方法，语言通俗明快，人物形象朴实幽默，真实地体现了山西人民的生活情趣和审美趣味，在长期的创作实践中形成了民族化、乡土化的创作风格和美学理论，人们称之为“山药蛋派”。代表作家：赵树理、马烽、西戎、孙谦、胡正等。

荷花淀派：是在孙犁影响下形成的我国当代文学史上的重要流派。这个流派作品风格鲜明，情感真挚，小说追求诗的意境，文笔婉约流畅，在淡淡的客观描述中包含着浓浓的情致。作品语言简练雅致，有一种朴素单纯的美。代表作家：孙犁、刘绍棠、丛维熙等。

孙犁小说特点：独具特色的时代风云录；纷繁多姿的妇女形象；浓郁隽永的诗画小说；纯熟新颖的白描手法；浑朴自然的艺术结构。

反思文学：指1970年代末期出现的，对建国30多年来，社会发展中的迂回曲折，明暗进退的远因前缘进行冷静思索，重新审视的创作潮流。这些作品表现的生活内容从文化大革命上溯到50 年代或者更远，将伤痕文学的情感性宣泄转变为冷静的理性思考，将单一的政治批判转变为社会、历史、文化、心理的全面反省，对文革的性质，产生的历史根源及责任作出深刻的反醒及思考，它是伤痕文学的深化，代表作家王蒙、李国文、高晓声等。

改革文学：随着改革开放大政方针的确立，新时期的文学迅速对新的时代课题作出反映，作家们以自觉的社会参与意识，表现出了改革春潮对人们日常生活和心理情感的有力撞击以及改革突破重重阻力艰难行进的社会状况，对改革的进程作了及时、迅捷、持续的反映和描写。代表作家有蒋子龙，柯云路等。“十七年”长篇小说：《青春之歌》杨沫、《红旗谱》梁斌、《三家巷》欧阳山、《 红日》吴强、《临海雪原》曲波、《李自成》姚雪垠，《红岩》罗广斌，杨益岩 中国当代文学 红色经典：革命战争历史题材——《保卫延安》《红日》革命成长主题叙事——《青春之歌》《红旗谱》革命斗争题材

——《红岩》《小城春秋》 欧阳山《一代风流》：《三家巷》《苦斗》《柳暗花明》《圣地》《万年春》。“革命样板戏”：现代京剧：《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》芭蕾舞剧：《红色娘子军》《白毛女》，交响乐：《沙家浜》

第二篇：现当代文学

1、1917年初，胡适、陈独秀分别在《新青年》上发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》，标志着文学革命运动的正式兴起。

2、1928年后，左翼文学在这一时期迅速高涨，并成为文学发展的主潮。

3、“左联”成立于1930年。“左联”五烈士指的是殷夫、柔石、胡也频、李伟森、冯铿等人。

4、写出下面的书名的作者。《腐蚀》茅盾《围城》钱钟书《升官图》陈白尘《寒夜》巴金《家》巴金《狂人日记》鲁迅《四世同堂》老舍《死水微澜》李人《雷雨》曹禺《沉沦》郁达夫

5、现代文学“三个十年”分别指

①（1917-1927）“五四”时期的文学

②（1928-1937）“左联”时期的文学

③（1937-1949）抗日战争和解放战争时期的文学。

1、? 鲁迅，原名周树人，浙江绍兴人。中国现代小说的奠基人，1918年发表《狂人日记》时首次使用这个笔名。

2、现代文学史上第一篇白话小说是《狂人日记》。

3、鲁迅的立人思想的精神实质是摒弃国民劣根性，重塑国民性格。

4、鲁迅第一个短篇小说集是《呐喊》,收集了作者1918-1922年间创作的15篇小说。第二本小说集是《彷徨》，收集了他1924-1925年创作的11篇小说。

5、鲁迅开启了中国现代文学的两大基本题材农民和知识分子。

6、《阿Q正传》是鲁迅唯一一部中篇小说。作品以辛亥革命前后闭塞的江南小镇未庄为背景，塑造了阿Q这个身心受到严重戕害的落后农民的典型。阿Q的性格的主要特征是精神胜利法。其具体表现是妄自尊大、自轻自贱、自我安慰、欺软怕硬、麻木健忘等，其核心是不正视现实。

7、中国现代文学史上第一篇历史小说是《补天》。

8、《故事新编》包含有《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《非攻》、《出关》、《起死》、《铸剑》等8篇。

1、名词解释：文学研究会创造社乡土小说零余者“自叙传”抒情小说

2、现代文学史上第一部白话短篇小说集是郁达夫的《沉沦》。

3、叶圣陶的代表作是1928年发表的长篇小说《倪焕之》。反映着小市民知识分子的灰色生活的作品是《潘先生在难中》。

4、《这也是一个人？》提出了妇女的人格和社会地位问题。它的作者是叶圣陶。

5、最早创作乡土小说并证实其艺术魅力的，是鲁迅。

6、冰心的处女作是《两个家庭》。

7、王统照1933年出版了最重要的长篇小说《山雨》。

8、新文学史上最早出现和最有成就的“教育小说家”是叶圣陶。

“自叙传”抒情小说的代表人物是郁达夫，作品是《沉沦》等。

1、茅盾，原名--沈德鸿--,字-----雁冰-------,浙江---桐乡县乌镇----人。

2、《蚀》三部曲包括-《幻曲》 《动摇》 《追求》。

3、《农村三部曲》通过-《春蚕》--,-《秋收》-,-《残冬》--三个短篇，刻画了农民老通宝和他的儿子多多头的悲剧人生。

4、《林家铺子》中的主人公是---林老板-。

5、吴荪甫是--《子夜》----中的主人公，他是现代文学史上塑造得最成功的-民族资本家--的典型形象。

6、茅盾于1941年写的长篇日记体小说是--《腐蚀》--。

7、茅盾的文学艺术主张为“表现人生”和--“指导人生”--。表现人生是指-描写生活的真实性，主张作家以社会科学的态度进行细致观察和客观描写。指导人生就是指要以理想的光泽和人道主义精神来揭示社会和人生的病者，通过展示未来的希望来激励人心，唤醒民众。

1、巴金，原名-李尧棠--。1928年发表处女作--《灭亡》-首用此笔名。

2、巴金早期深受--无政府主义--的思想的影响。

3、巴金小说创作主要有两大主题，一是--探索青年追求理想和信仰道路---,一是--揭露封建家族制度的弊端与专制。

4、巴金的《爱情三部曲》包括--《雾》 《雨》 《电》-三部小说。

5、杜大心这个人物形象出自于小说---《灭亡》。

6、《火》三部曲又叫做--《抗战三部曲》-。

7、巴金最后一篇长篇小说是-《寒夜》--。

1、老舍在英国期间创作了-《老张的哲学》，《赵子曰》和《二马》-，开始了他通过市民世界的描绘来对中国国民性进行反省的文学创作之路。

2、老舍的寓言体文化讽刺小说是--《猫城记》---。

3、标志着老舍在长篇小说艺术上成熟的作品是--《离婚》---。

4、《月牙儿》以母女两代为生活所迫，不得不先后以卖身为生的悲惨经历为题材，写出了--城市底层妇女--的痛苦命运。

5、老舍的“京味儿”小说表现在两方面：一是--取材充分体现北京地域文化特色包括风俗描写---，二是-----强烈的体现在小说的语言上-----。

6、《骆驼祥子》以---祥子买车的三起三落----为主线，以---以祥子和虎妞的感情纠葛-----为中心，完整地展示了祥子悲剧的全过程。

7、《四世同堂》以--抗日战争---为背景，叙述了北平西城--小羊圈--胡同-祁家---为中心的几十户人家的不同的遭遇。

1、30年代的中国社会形成了三大创作阵营：①以“左联”为核心的左翼文学，②远离党派与商业的京派文学③现代出版社以及读者市场接近的海派。

2、名词解释：京派、海派、东北作家群体

1、名词解释：山药蛋派荷花淀派

2、赵树理的作品有--《小二黑结婚》--,----《赖大嫂》--,---《打卦歌》--等。

3、《小二黑结婚》是--赵树理-的成名作。小说写了一对青年男女--自由恋爱遭到各种阻挠最后取得胜利---的故事。

4、孙犁的小说由于处处洋溢着诗情画意，被称作-“诗化小说”-。代表作《荷花淀》通过--“夫妻话别”--,--探夫遇敌-,--助夫杀敌--等几个情节，以战争为背景，用诗化的语言表现了风光景物美。

1、名词解释

孤岛文学七月派小说

2、填空

《财主底儿女们》作者是--路翎--。是继巴金的《家》后又一部描写--封建大家庭及子女所走曲折道路的宏大作品----,以此表现---青年知识分子为辐射中心点的现代中国历史底动态---，是一部展示---展示中国知识分子悲剧性历史命运--的史诗性作品。、张爱玲小说的最显著的特征是---对细节的热爱和崇拜。

3、《围城》的主题丰富而立体。怎么去理解？

4、分析曹七巧这一人物形象？

1、朱自清的散文，追求一个-真-字，--讲真话---，--写真情，--描写实景--，是他散文艺术的最高成就。

2、《绿》中，作者用了-比喻-，-对比--，--联想--等方法，塑造了一个令人满怀动容的“绿”的世界。

3、朱自清散文的艺术特点是什么？

真挚、深厚的感情注入是朱自清散文脍炙人口的重要原因。

情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的氛围。

构思缜密、精巧，脉络清晰。散文篇幅不长，构思匠心独具。

?清幽细密的语言艺术。

1、《空山灵雨》的基本内容是-对人生哲理的玄思-。

2、郁达夫的散文和他的小说一样，带有-自叙传色彩-的性质。

3、成功地运用“私语”的诉说模式讲述自己的心声的作家是--张爱玲---。

4、“汉园三诗人”指的是何其芳、卡之琳、李广田。

5、写出下列作品的作者。

《空山灵雨》------许地山、《钓台的春昼》-------郁达夫、《写在人生的边上》------钱钟书、《剪拂集》-----林语堂

《爱尔克的灯光》-----------巴金、《流言》------张爱玲、《回忆鲁迅先生》------萧红、《寄小读者》---冰心

《画梦录》-----何其芳、《雅舍小品》-----梁实秋、《缘缘堂随笔》------韦子恺、《银狐集》-----李广田

1、第一部真正具有现代意义的新诗集是-《女神》--。

2、第一本白话新诗集是-《尝试集》-。

3、专心致志做情诗的诗人是-湖畔诗人--。

4、初期象征诗派的代表诗人是-李金发-。

5、被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”是--冯至--。

6、《女神》的主题和艺术特点。

主题：

诅咒毁灭与颂扬新生

对祖国的热爱与眷念之情

歌颂“偶像破坏者”

对“劳工神圣”的景仰和颂扬

对大自然的礼赞

鲜明的革命浪漫主义

艺术特点

①个性化②抒情性③自由精神④浪漫情怀⑤创造性

名词解释：

精神胜利法

就是指人们在遇到失败或挫折时，用自我安慰、自我嘲讽、自我欺骗等手段来获取精神上的优胜，以掩盖实质的失败，或仅仅把失败的原因归于外部世界，作出了自己心安理得的解释。文学研究会

是中国新文学运动中第一个纯文学团体，成立于1921年1月，发起人有沈雁冰等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。他们提出文学要老老实实表现人生，尤其应描绘被压

迫的人民，在创作方法上，他主要提倡现实主义，反对唯美主义和浪漫主义。

创造社

创造社成立于1921年7月，主要成员有郭沫若等人，他们力主艺术忠于自己的内心要求，强调作家的自我表现，极力反对文艺的社会功用，认为艺术应除却一切功利，力求本身的完美，同时，也极力反对社会黑暗。主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性。

乡土小说

所谓乡土小说是指靠回忆重组来描写故乡农村的生活带有浓厚乡土气息和地方色彩的小说，也叫“乡土小说”。指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。代表作家：冯文炳等人。

零余者:

即”五四“时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些”零余者“同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自我，也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为以示反抗。郁达夫的”零余者"形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。

小诗

一种即兴式的短诗一般三五行一首，表现作者刹那间的感受，寄寓人生哲理或美的情思。代表作家： 冰心《繁星》《春水》宗白华《流云小诗》

湖畔诗社

1922年4月在杭州成立的新诗团体，成员为汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰等人组成，他们风格清新、自然、天真、率直，表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神，被朱自清称为当时“专心致志做情诗”的诗人。

京派

上个世纪20年代末居留或求学于以北京为中心的北方城市，坚守自由主义立场的作家群体，多是北大等几所知名大学的师生，以《大公报》文艺副刊、《文学杂志》、《水星》为主要阵地，以沈从文、林徽因等人为代表。

海派

指的是新文学的世俗化和商业化，首次提出“都市男女”的主题，重视小说形式的创新，新感觉派是其第二代，以施蛰存、穆时英等人为代表。

人物分析：

阿Q形象的理解

①阿Q首先是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民。作品对阿Q在未庄的地位 和生活处境作了明确而具体的描写。

?②阿Q又是一个深受封建观念侵蚀和毒害，带有小生产者狭隘保守特点的落后、不觉悟的农民。

③阿Q思想性格最突出的特点是他的精神胜利法。

吴荪甫形象分析：民族资本家的典型，中国资本主义发展途中的末路英雄形象。①吴荪甫具有现代资本家性格的基本特征。

②具有民族资产阶级的两面性，既有自私、贪婪、专断与残酷的一面，也存在着悲壮的一面。③长期的封建文化沉积，造成了沉重的负担和困扰，这是《子夜》极为深刻、极为发人深省的艺术发现。

④性格复杂，似强实弱，外强中干，随着情节的发展，前者不断让位于后者。

觉慧形象及其意义

觉慧是一个新人的典型，时代的先进青年。“大胆”和“幼稚”是其叛逆性格的主要特征。觉慧的意义在于：

①首先他揭示了主题，表明只有革命是唯一出路。

②其次他作为高家第一个掘墓人，以后在《春》、《秋》中仍不断给这个家庭以巨大影响，他成为高公馆“激流”的原动力。

“大胆”的反封建的猛士：他是高家所有人中最为清醒的一个，在家庭反封建的斗争中，始终站在最前列，蔑视以高老太爷为首的家长专制的权威，并针锋相对地与他们进行斗争。参加学生运动，支持觉民抗婚，反对请神驱鬼，与丫鬟鸣凤相爱。

性格中还存在着“幼稚”：

表现在行动上是犹豫和不够果断，表现在感情上是同封建家庭的藕断丝连。

祥子：

祥子来自农村，他老实，健壮，坚忍，如同骆驼一般。他自尊好强，吃苦耐劳，凭自己的力气挣饭吃。但最后，经历了三起三落，祥子已经失去了生活的信心。他已经变成了麻木，潦倒，狡猾，好占便宜，吃喝嫖赌，自暴自弃的行尸走肉。一个曾经是那么要强的头等车夫，最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。祥子是旧社会贫苦劳动人民的缩影，他反映了旧社会劳动人民生活苦难与无奈。性格变化（起初）憨厚老实、坚韧、自尊好强、吃苦耐劳；（最后）麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、自甘堕落。

曹七巧性格及其意义：

阴暗、刻薄、粗鄙、狠毒、乖戾，是一个封建文化与殖民文化结姻的怪胎，腐朽的文化的产儿，畸变人性的象征物。她身上表现的是走向腐朽的文化与黄金的枷锁对人性的异化。陈腐的封建家族、都市畸形的现代文化如何窒息了一个活泼的生命；女性在衰颓的社会文化环境中无以自立的生存困境。表现了作者面对文化的衰颓，人性的愚妄的无奈与困惑。小说在人物悲剧表现中呈现出悲观、苦涩、苍凉的悲剧意味。

周朴园

中心主人公，一个兼有封建地主和资本家特征的人物。是一个带有浓厚封建性特征的民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根源。专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征，剧本以三条线索对他的性格进行刻画：第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家长。第二条线索是周朴园和侍萍的关系，这集中地体现了他的自私、虚伪及性格的复杂性。第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人的关系，通过劳资关系、血缘关系，揭示了他作为官僚资本家的本性。

萧涧秋

小说主人公萧涧秋是一个游离于大革命洪流之外的软弱的小资产阶级知识分子，因厌倦了漂泊和都市生活，来到芙蓉镇，想在宁静而淳朴的乡镇生活中找到内心的平静和新生，然而芙蓉镇并非他想象中的“世外桃源”，严酷的现实很快就击碎了最初的美梦。他对寡妇文嫂一家无私的帮助，不仅不能改变她们不幸的命运，生活的窘迫和环境的逼仄，反而很快将她们逼上了绝境。陶岚的爱情给他带来了未曾有过的激动和暖意，但却遭到了流言与诘难，在痛苦、徘徊、迷茫、困惑中，他无奈离开芙蓉镇，重新走上漂泊的旅途。

翠翠

是一个天真乖巧纯洁美丽的山村少女，终日与清澈的溪水、青翠的竹林，还有豁达仁厚的外祖父为伴，生成了“清明如水晶”的眸子，养成了温良乖顺、恬静平和的性情，俨如一头山中小鹿，是美的精灵与化身。翠翠身上“美”，是通过她的爱情故事逐步表现出来的。她的“爱”，单纯、自然、真挚，一切符合一个情窦初开的少年天性。

简答题：

1、野草的思想内容

①对社会弊端的针砭

②人性战斗的精神的讴歌

③对自我人生价值及意义的深切思考

2、《女神》思想内容和艺术特色

内容： ①破旧立新的精神贯穿始终

②饱含爱国主义思想和深情

③歌颂叛逆精神，表现与万物相结合的个性力量

④对劳动和工农的景仰和颂扬

⑤以积极向上的精神歌咏大自然

艺术特色：

①火山爆发式的激情，狂涛巨浪般的气势

②叛逆追求的化身——理想化的自我形象的创造

③借助神话传说、历史故事，寄托诗人理想，表现时代精神

④丰富的想象、奇丽的色彩

⑤形式的大胆革新和新颖多姿

3、闻一多《死水》的“三美”理论分析：

①音乐美：全诗5节，每节4行，每行9字，分别由三个“两字音尺”和一个“三字音尺”构成，虽然它们的排列顺序不尽相同，但其总数是一致的；同时，又都以双音节收尾。韵脚也做了精心安排，基本上是2、4句押韵。这样，读来音调和谐铿锵，节奏鲜明，朗朗上口，富有极强的音乐美感。诗人犹如“戴着脚镣跳舞”，跳得轻松自如，优美和谐，不能不叫人击节赞叹。

②

2、绘画美：这首诗2—4节中，诗人通过联想，展现了众多的华美物象，如“翡翠、桃花、罗绮、云霞、绿酒、珍珠”等，辞藻丰富、色彩（浓）丽、物象鲜明，构成了绘画美的线条和色彩，富有很强的艺术表现力和感染力。

③

3、建筑美：全诗5节，每节4行，每行9字，从整体上看，诗歌是由5个整齐的方块儿组成的，犹如5层楼的建筑物；从局部上看，也给人以匀称均齐、整齐划一的视觉效果。因此说，诗的这种建筑美实际是整齐、对称、平衡的美。

4、艾青的诗歌意象与主题

①土地意象。这是传统诗歌中陆地文明关注的对象，艾青把它融入了现代内容。将诗歌的生命与生养的土地进行了血肉联系，注入诗歌生命的厚重和活力。对土地的关注是艾青爱国主义的外现，是艾青作品中歌唱不尽的主题，艾青是土地忧郁的歌者，是把农民定格在诗歌中的诗人。

②太阳意象：太阳（光、火把、黎明等）表达着诗人对光明的赞美，对理想和美好未来的执着追求。是时代的意象，这是时代的赞歌和理想的色彩。

5、徐志摩诗歌艺术特点

①灵动飘逸的艺术风格

②独抒性灵、自然天成的新颖意象

③诗歌外在形式、韵律与内在情绪节奏的完美结合

第三篇：现当代文学

现当代文学

填空；

第一次全国文代会，全称“中华全国文学艺术工作者代表大会”，于1949年7月2日至19日在北平举行。确定了以《以在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业总方针，提出1，文艺为政治服务2，文艺为工农兵服务P

3胡风文艺思想核心在于强调作家的“主观战斗精神”，表现描写对象的“精神奴役的创伤”。P8

1956年，提出“百花齐放，百家争鸣”方针P9

革命样板戏；《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《红色娘子军》《白毛女》 P14

地下文学；代表，食指《相信未来》、白洋淀诗派是朦胧诗派的先声，代表作家；芒克，根子，多多1976年，“四五”天安门运动中涌现的“天安门诗歌”。P16

50,60年代新诗作者及代表作；郭小川《望星空》 贺敬之《桂林山水歌》

50,60年代，革命历史题材小说；“三红一创，保卫青山”《红旗谱》《红日》《红岩》《创业史》《保卫延安》《青春之歌》《山乡巨变》P17

散文三大家；杨朔《海市》，秦牧《花城》，刘白羽，《红玛瑙集》P60

杨朔散文的模式

1、开头设悬念,卒章显其志

设置悬念，欲扬先抑，升华意境。

2、物——人——理的三段式结构

描写景物，借喻比人，点明哲理。P6

3刘心武的《班主任》是新时期文学的开山之作。

名词解释；《青春之歌》它是一部探索民主革命时期青年知识分子道路的长篇小说。以1931年9·18事变到1935年12·9运动之间的社会政治风云为背景，通过一位年轻的知识女性林道静的成长道路，表明一个道理：知识分子只有把个人追求同党领导的民族解放和阶段解放的崇高事业结合起来，才能实现自己的人生价值。艺术特点；1，以林道静中心，组织情节结构，贯穿众多的人物、复杂的事件和纷繁的生活场景，从而概括大量的社会内容。2，浓郁的抒情笔调（结合书上P28）

《百合花》

以战争为背景,描写了部队一个年轻通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。表现只有战争中才有的圣洁高尚的人际关系。P31

特点；（1）风格清新、俊逸

（2）平凡的人性美

（3）独特的写作视角

(4)前呼后应的细节描写

(5)结构细致严密,有节奏感

先锋小说；1985年，一种激进的叙事实践开始出现，这就是以马原的《拉萨河女神》《岗底斯的诱惑》等为开端的先锋小说潮流，其代表作家还有洪峰苏童余华等人。先锋小说具有实验性，特点有：文化上对意识形态的回避反叛消解；文学观念上颠覆传统的真实观；文本特征上体现为叙述游戏。先锋小说对小说叙述方式和语言形式的大胆探索为中国当代小说的创新和发展提供了新的可能。

伤痕文学：直接起因于揭露文革的灾难，描述知青、知识分子、受迫害的官员在文革中的悲剧性遭遇。伤痕文学走出了文革的假大空颂歌模式，直面血泪人生。蓬勃发展时间为1978－1980年间。刘心武的《班主任》(1977年11月)标志“伤痕文学”的发端。

寻根文学：80年代中期寻根文学的代表作家：韩少功、张承志、阿城、郑义、贾平凹、莫言、王安忆。把目光投向了民族文化，尝试以现代意识去观照民族文化传统以及民族心理深层的文化积淀，从文学与文化的关系中去寻求民族文化的根。阿城《棋王》

朦胧诗

所谓“朦胧诗”，是指70年代末80年代初以北岛、顾城、江河、杨炼、芒克、舒婷等青年诗人为代表的诗人群落的创作。

艺术特征；意象化，象征化和立体化。

新写实小说：摒弃意识形态的遮蔽，重现存在个体的生存现实的小说形态。

创作特点：

1、回归生活“原生态”：主人公都是凡俗小人物（取消了典型性格），戏剧性情节转换为琐碎的生活流程，语言平实朴素；

2、“零度情感”的叙述：叙述主体隐匿或缺席的叙述方式，只将生活原本的状态呈现出来。

《茶馆》；以裕泰茶馆为人物活动的主要场所，分别选取了“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期及抗战后国民党统治时期三种不同的社会背景。通过写裕泰茶馆的变迁以及与这个茶馆有牵连的形形色色人物的命运沉浮，展现了近半个世纪的风云变幻、事态人情，鞭挞了黑暗的社会现实，揭示了旧时代灭亡的必然性。（名词解释不背举例）

艺术特色；

（1）纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构：

选取三个社会的横断面反向阐发主题，戊戌政变后的清末社会；辛亥革命失败后的民国社会；抗战后的国统区

（2）选取“茶馆”这个社会的窗口和缩影为场景，用“侧面透露法”展现社会与时代变迁。Eg;李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！

(茶馆：

1、极富地方特色、民族特色；

2、五方杂处之所，各色人等自由出入；

3、各种矛盾

冲突得以上演；

4、大中国的“窗口”，旧中国社会的缩影)

（3）采用“人像展览式”的方法展开场面、结构全剧。【摆脱“一人一事、一线到底”】

1、主要人物自壮到老，贯穿全剧

2、次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演

3、无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气

以“开口就响”的个性化语言成功塑造了众多性1格鲜明的人物形象eg;唐铁嘴：大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？P

51简答；王蒙的创作特点；

创作主题的意识形态化，主要牵涉政治问题以及极左路线从肉体到精神对人的伤害； 创作手法上喜欢使用意识流等现代小说技巧；

小说的寓言化色彩，常常将个人的生存和命运上升到国家民族命运的层面进行思考； 语言上具有简明、通俗、艺术化、内涵丰富的特点。结合《活动变人形》 p87

张洁艺术风格的三个阶段；前期深沉含蓄，擅用抒情性叙述与哲理性议论相结合的手法来描绘人物的内心世界。《从森林里来的孩子》《爱，是不能忘记的》

中期以审丑为基准，采用调侃、反讽的手法营造种种超现实的文本景观，以抒发对世界荒诞性方面的体验。《方舟》《红蘑菇》

近期又转而平淡超脱，从关注现实的激烈走向关注内心的情感感悟，呈现出另一种美学风格。《世界上最疼我的那个人去了》《母亲的厨房》（具体内容看课本）P97

汪曾祺小说艺术特色

汪曾祺的小说同时兼具散文化和诗化的特征。

汪曾祺的小说强烈的传达出一种清新隽永、淡泊高雅的风俗画效果。这一点与他师承沈从文的“边地”小说有着紧密联系。

汪曾祺的小说语言亦是别具一格的，明快简洁，纡徐平淡，流畅自然，生动传神，是一种“诗化的小说语言”。（只适合简答，论述结合P101-102《受戒》）

张贤亮的作品；《绿化树》引起争论，知识分子究竟要受什么样的改造。《男人的一半是女人》第一次在当代严肃文学中描写了健康的性，且提供了新的视角；人创造环境，环境也创造人，人只有在不断地创造中获得新生。《灵与肉》带着哲理的反思意味，作者试图使用唯物主义观点。（不知道考不考，了解吧）

张贤亮小说的特色与局限

特色：

1.强烈的思辩色彩。

2.对苦难历程的诗意化描写。

3.粗犷的、诗化的美学风格。

局限：

1.对知识分子改造运动的认同，对苦难的美化。

2.艺术上：

（1）袭用了“才子落难，佳人搭救”的情节模式。

（2）过多的哲理性语言损害了形象性。P11

1贾平凹；《废都》《秦腔》《浮躁》

贾平凹小说的艺术特色

1.关注现实，注重乡土风俗的描绘，作为作品的人文背景，使作品富有民间文化的气息和生命力。

2.叙述方式上，力求吸纳古代笔记小说、明清白话小说及西方现代派小说的技巧。

3.阴柔、虚静、和谐的美学风格。

4.古朴、空灵、含蓄的语言风格。P11

3王安忆 三恋；《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦锈谷之恋》

《长恨歌》偏离“五四”以来知识分子的宏大叙事视角，而从个人的立场上升掘出都市民间的世界。

《长恨歌》特征；

1、城市的故事与文化

2、反浪漫、解构传奇

3、小市民的人生悲剧和生存姿态

4、写实的风格

莫言；

用动物视角叙事

“从胡同里，鸭子们望见一个高个子老头儿挑着一卷铺盖和几件沉甸甸的铁器，沿着河边往西走去了。”《透明的红萝卜》

莫言”大杂烩”的语言

“高密东北乡的土匪种子绵绵不绝，官府制造土匪，贫困制造土匪，通奸情杀制造土匪，土匪制造土匪。”

“余占鳌把单家父子挑到村西头大水湾子边。那时候，湾子里水平如镜，映出半天星斗，几枝白色睡莲像幻景中的灵物，袅袅婷婷静立。“(诗意)

“红色的淤泥里埋藏着高密东北乡庞大凌乱、大便无臭美丽家族的过去、现在和未来，它是一种独特文化的积淀，是红色蝗虫、网络大便、动物尸体和人类性分泌液的混合物。...“<红蝗>(粗俗)

莫言的审丑描写

莫言的作品充斥了大量对丑恶现象、污秽事物的描写。《红高粱》里的剥人皮。莫言的借鉴与继承

西方文学：加西亚·马尔克斯（魔幻现实主义）的《百年孤独》和福克纳（意识流）的《喧哗与骚动》。

日本文学：变态美学

中国传统文学：曲笔，说书人，志怪，《檀香刑》（民间戏曲），《生死疲劳》章回体小说 魔幻现实主义

魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。其原则是“变现实为幻想而又不失其真”。P121(这个总结的真心烂，大家还是结合书和PPT自己看看吧)

女性写作

丁玲、庐隐、萧红、张爱玲为代表的女作家，第一次站在女性的立场上，真实地表达了女性

自身的欲望与情感.80年代女性写作

张洁的《方舟》为起点，聚焦女性自我价值的实现

二十世纪80年代后期走向女性生命本能的探问，王安忆的《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦锈谷之恋》一直到《岗上的世纪》；铁凝的《麦秸垛》和《玫瑰门》

90年代，女性写作

一是沉浸于女性细密的情感世界与身体世界，以诗性的沉思来张扬女性意识，具有典型的女性主义特征的私语化写作倾向。代表人物是陈染、林白、海男等人。

海男《女人传》

二是擅长在日常生活场景中体察男权社会的强悍与冷酷，具有解构性特征的写作倾向。最典型的代表人物是徐坤。《春天的二十二个夜晚》

白先勇

白先勇被台湾文学史评论家夏志清称为是“当今文坛留下几篇值得后世诵读的作品”的重要作家。

创作特征；

1、在人物形象的塑造上，白先勇较多的使用了以形写神的手法，他继承了《红楼梦》的人物塑造艺术，又恰当地运用西方文学中的意识流、象征等手法来塑造人物形象，使人物个性更为鲜明。如尹雪艳的肖像描写表达出人物冷艳逼人的个性特征

2、结构上，白先勇把传统的“纵剖面”的写法与西方的“横断面”的写法结合起来，总体上按正写的时间顺序展开情节，在局部描写中又常借鉴西方现代派时空交错的表现手法，从而扩大了做平的生活容量，如《台北人》

3、语言特色，白先勇的小说语言一方面受中国传统文学的熏陶，一方面来自方言的魅力，经过他自己的创造，使得他的小说语言“揉和文言与白话”，有一种明快、优雅、流利的语言风格。

金庸；

1941年，香港沦陷。

金庸作品特色；

作品影射中国几千年的政治弱点

作品是香港社会的一种折射

作品以古代生活为题材，却体现出现代精神

作品洋溢着任情至性的浪漫情怀。

作品富有深厚的文学内涵，语言畅达明快，雅俗共赏。

作品的历史知识与社会知识十分丰富。

作品情节曲折离奇，人物性格鲜明。

第四篇：现当代文学

1、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。如北岛的《回答》顾城的《一代人》等。

2、“样板戏” 又称作“革命现代京剧”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代，流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。

3、新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。

4、先锋小说——产生于20世纪80年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。所谓先锋精神，就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，打破了传统的文学规范，使得极端个人化的写作成为可能，对以后的文学创作影响较大。

6、伤痕文学：文革后，以刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》为代表的一批旨在批判、揭露“文革”以及极左路线的罪恶性，揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。这些作品的共同主题体现在对文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害，在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实主义手法。如《神圣的使命》（王亚平）、《我该怎么办》（陈国凯）、《大墙下的红玉兰》（从维熙）、《天云山传奇》（鲁彦周）、《许茂和他的女儿们》（周克芹）、《血色黄昏》（老鬼）等。

7、反思文学：通过艺术概括，深刻地揭示出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果，从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的历史教训，启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以防悲剧重演的这类文学作品称为反思文学。反思文学具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量，揭露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有的特色。如《内奸》（方之）、《李顺大造屋》（高晓声）、《剪辑错了的故事》（茹志鹃）、《布礼》（王蒙）、《人到中年》（谌容）、《芙蓉镇》（古华）等。

8、第一次文代会：中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议，周恩来代表中央作报告，周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经验的报告；会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》作为新中国文艺的总方针。选举成立全国性的文艺组织—文联和领导机构。第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。开始了当代文学的“一体化”的进程，并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。

9、双百方针：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。

15、寻根小说（寻根文学）：以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。代表作家有韩少功的《爸爸爸》阿城的《棋王》，王安忆《小鲍庄》李杭育《最后一个渔佬儿》张承志《北方的河》《黑骏马》等。

1．第一次文代会： 1949.7在北平召开了中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，即第一次文代会。在该会议上，“文学一体化”得到了全面的实施。“文学一体化”指的是：文学根据政治意识形态的需要所作的规范化。首先确立的毛泽东文艺思想的绝对领导地位；其次对抗战以来的文艺运动进行总结，把解放区主流文艺树立为全国文艺今后发展的范例。

第三实现了文艺工作的体制化：在会议期间成立的“中华全国文学艺术界联合会”（1953年更名为中国文学艺术界联合会，简称中国文联），它采取全体会员制，各种文艺团体是它的团体会员。其中：中华全国文学工作者协会最为重要。（1953年更名为中国作家协会，简称中国作协；1984年成为和文联平行的独立协会。）

2．百花文学： 1956年5月中共中央根据毛泽东的意见确定了“百花齐放，百家争鸣”的方针，给钱在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。文学界遂出现了突破僵化教条的“解冻”。在1956年和1957年上半年，《人民文学》和各地的一些文学刊物纷纷发表在思想、艺术上的探索性作品，它们或者在题材、主题上有新意，或者提供了新的观点和表达方式。文学界将这些文学作品称之为“百花文学”。如：小说 王蒙《组织部新来的青年人》、宗璞《红豆》；诗歌：郭小川《一个和八个》；随笔：邓拓《燕山夜话》、吴南星《三家村札记》。等等。1957年夏政治形势发生逆转，一场反右风暴很快地结束了这一繁荣局面。

8． 朦胧诗： 70年代末80年代初，围绕《今天》杂志，北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等一批年轻诗人纷纷发表诗作，以其思想感情的复杂隐蔽，与艺术形式上的不同引起强烈反响。1980年8月《诗刊》发表章明的《令人气闷的“朦胧”》从诗的阅读上的朦胧、晦涩展开对这一诗潮的争论，这些年轻诗人的创作也由此命名为“朦胧诗”。代表作有：舒婷《致橡树》《双桅帆》《神女峰》etc.顾城（童话诗人）《一代人》《远和近》《我是一个任性的孩子》《小巷》；北岛《回答》《红帆船》杨炼《太阳每天都是新的》《礼魂》是朦胧派的主将之一;江河《祖国啊，祖国》。

孙绍振概括其三个美学原则，不屑于做时代精神的传声筒；不屑于表现自我情感世界以外的丰功伟绩；回避写那些我们习惯了的人物的经历、英勇的斗争和忘我的劳动场景。简言之：即由客体的真实趋向主体的真实，由被动地反映趋向主动的创造。他们推动当代形诗歌打破自我封闭，探索与人类广泛文化积累建立联系和对话的可能性。坚持诗歌的写作，放在对个体的生存价值的确认的基础上；开始当代诗歌语言的革新，激活现代汉语诗歌语言生命的试验。

12．伤痕小说：伤痕小说是文革之后出现的一个现实主义文学思潮。率先打破文革之后小说创作沉寂的是：刘心武《班主任》和卢新华《伤痕》，这两个短篇引发了“伤痕小说”的思潮。“伤痕文学”概念所指称作的创作，主要是小说，尤其是中、短篇

小说，因此，在许多情况下，它们也与伤痕小说概念等同。“伤痕”小说的核心是：正面描写文革造成的人的心灵创伤和人与家庭的不幸。有四种写作倾向：揭示四人帮的罪恶；表现与四人帮的斗争；展现普通人在文革逆境中的美好情操；从文化的角度对文革进行思考。伤痕小说揭示了文革最大的祸患在于对人的心灵的戕害，除破了50年代文学不触及人情人性的弊端。但现在看来，伤痕文学也还没能完全摆脱那个时代的政治意识。伤痕文学较成熟的作品还有：竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》等等。

13．反思小说：伤痕文学是反思文学的源头，反思文学是伤痕文学的深入。反思文学与伤痕文学有时间上前后相承的关系。反思文学深入到对文革悲剧产生的原因的探索。反思小说进一步深化，从历史反思走向文化反思，融入80年代初的文化热潮中。

14．改革小说：改革小说把目光投入到现实生活领域，在伤痕和反思过后呼唤改革。蒋子龙在这方面尤为突出，连续发表了《乔厂长上任记》《开拓者》《赤橙黄绿青蓝紫》，另外李国文《花园街五号》；张贤亮《龙种》；张洁《沉重的翅膀》；贾平凹《浮躁》手术与改革小说之列。

16．寻根文学：产生与八十年代中后期，是迄今为止当代唯一有理论有实践的小说思潮，但它始终没有获得明确的概念和公认的范畴。它的理论主张体现在韩少功《文学的“根”》及阿城《文化制约着人类》等理论著作中。代表作品：1985开先河的韩少功《爸爸爸》；王安忆《小鲍庄》；汪曾祺《受戒》《大淖记事》；贾平凹“商州系列”；阿城《树王》等等。寻根文学提倡广义的文化，扩大了当代小说的领域，也使民情风习不再是小说中可有可无的点缀，甚至于成为小说的主题。寻根即寻找民族文化之根，二民族的根甚至于民族的文化之中，散落在民间。这种文化寻根是审美意识中潜在历史因素的觉醒，也是“重铸和度亮”民族自我形象的努力。传统文化的原初精神散失在民间，对民族文化之根的探询过程实际上也就是对民间的发现过程。

17．实验小说：80年代中期，文坛上一批作家开始以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性。实验小说是批评家对于一种创作倾向的概括，也有人称之为先锋小说。这一实验在叙事革命、语言实验、生存状态三个层面上同时进行。这些作家有：马原、莫言、残雪、格非等。代表作有：马原《冈底斯的诱惑》《虚构》《拉萨河的女人》；余华《十八岁出门远行》《四月三日事件》《现实一种》；残雪《山上的小屋》；格非《迷舟》等。实验小说的共同特征是：打破了传统小说的拟真性、公开暴露小说的虚构本质；取消情节之间的因果联系；让幻觉、幻想和现实混在一起，真假难辨。实验小说对广大读者阅读习惯的拒绝使它只能在一个狭小的文学圈子里生存。

18．新写实主义小说：新写实主义小说是批评家对某种创作倾向的概括。1989年《钟山》杂志主动倡导并提出这个名称，其卷首语中概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。”这一思潮较为公认的代表作家有：刘震云、方方、池莉、苏童、叶兆言、王安忆、刘恒等。作品：刘恒《伏羲伏羲》《狗日的粮食》；方方《风景》；池莉《烦恼人生》；刘震云《一地鸡毛》等。这些作品的共同特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态；拒绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节与情节之间的因果关系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。

第五篇：现当代文学

伤痕文学

20世纪70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象，主要反映十年**给人们心灵带来的创伤，得名于卢新华的短篇小说《伤痕》。时间：20世纪70年代末80年代初。特点：

1、冲破了“四人帮”极“左”文艺的种种清规戒律，突破了一个个现实题材的禁区，提出了一系列重要社会问题，创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧。

2、在中国当代文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则，“按照生活的本来面目描写生活”。

3、在中国文学史上第一次真正地从人道主义立场来塑造文学人物，成为新时期人道主义文学思潮的先导。价值意义：

1、从社会意义上讲，伤痕文学是对“文革”的整体否定。

2、伤痕文学表明文学真实性的回归。代表人物和作品： 刘心武 《班主任》 卢新华 《伤痕》（“伤痕文学”源此而得名）王亚平《神圣的使命》 宗璞

《我是谁？》

反思文学

是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名，从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质。

时间：20世纪70年代末80年代初，紧随在伤痕文学之后。特点：

从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到对历史经验教训的反思，比之伤痕小说，其目光深邃、清醒、主题更为深刻，带有更强的理性色彩。代表人物和作品：

鲁彦周 《天云山传奇》 刘真

《黑旗》

张弦

《被爱情遗忘的角落》 高晓声 《陈奂生上城》

改革文学

十一届三中全会之后，许多作家把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想，这便是改革文学。时间：1978年改革开放后。特点：

1、侧重反映新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革开放的艰难及其导致的“人”的观念、人与人关系包括伦理关系和道德观念的变化。

2、在创作手法上以现实主义为主，注重对人物形象特别是改革者形象的塑造，在当时被称为新人物形象塑造。代表人物和作品：

蒋子龙 《乔厂长上任记》 张锲

《改革者》

寻根文学

20世纪80年代中期，中国文坛作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，这种以“文化寻根”为主题的文学形式的创作被称为“寻根文学”。时间：1985年前后。特点：

1、以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性。

2、作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点。

3、在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。代表人物和作品： 汪曾祺 《受戒》 韩少功 《归来去》 贾平凹 《古堡》

先锋小说

中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。时间：20世纪80年代后半期。特点：

不仅在语言形式、叙述技巧方面，而且在思想观念、文学精神上，都表现出对西方现代文学尤其是第二次世界大战以后西方文学思潮和创作方法的接收和吸纳。代表人物和作品：

刘索拉 《你别无选择》 徐星

《无主题变奏》

莫言

《透明的红萝卜》 《红高粱》

新写实小说

指80年代后期开始出现、书写普通人的生存状态或生存本相、在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。时间：20世纪80年代后期。特点：

1、创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活“原生态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种原生状态的感觉。

2、在主题上更多表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈。

3、大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应“退出小说”、“零度介入”，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。代表人物和作品：

刘震云 《一地鸡毛》 《单位》 池莉

《烦恼人生》 《不谈爱情》

张贤亮代表作，作品内容 代表作品短篇小说《灵与肉》，讲述的是主人公许灵均苦难的人生历程以及他在土地和乡亲中找到灵魂归宿的精神历程。

汪曾祺作品内容，特点 作品内容：

80年代的小说世界面貌“一部分作品的感情是忧伤，比如《职业》、《幽冥钟》；一部分作品则有一种内在的欢乐，如《受戒》、《大淖行纪》；一部分作品则由于对命运的无可奈何转化出一种常有苦味的嘲噱，比如《云致秋行状》、《异秉》。”

80年代末以后的创作，多以士大夫和知识分子的生活为表现对象，风格从平淡转向苍凉。特点 ：

1、在汪曾祺小说中，那些随时插入的成分，多关乎风俗民情和自然景观，且以一种看似漫不经心、说到哪儿是哪儿的神韵展现出来，它不只是营造了一种氛围和意境，而且形成了汪曾祺小说的独特的结构方式。

2、就叙述的语言质地而言，汪曾祺的小说敛省、疏放、淡远，而又从中透出凝重、显现奇崛。

3、用闲聊、随意的方式结构小说，将口语的活泼与古典的优雅结合起来。

贾平凹代表性作品 小说集《野火集》、《天狗》、《兵娃》等，长篇小说《废都》、《浮躁》等。

在80年代的小说，以对西北乡土人生的表现著称，在艺术上独具一格。他的小说在对现实强烈关注的同时，注重从乡土社会的历史、风物、地理、掌故中汲取创作的元素，厚重沉郁，富有浓厚的民间文化的气息和生命力。

莫言《红高粱》内容，叙事策略特点 内容：

主线是土匪头子“我爷爷”余占鳌率领的武装伏击日本汽车队，辅线是在这次战斗之前发生的余占鳌与“我奶奶”戴凤莲之间的爱情故事。叙事策略特点：

追求强烈的“陌生化”效果。首先，小说中的“故事”是以“非故事”的方式呈现出来的，即小说的展开并非依循事件的逻辑来建构，而是由感觉引导，有情绪推动。它通过叙述者“我”在现实与过去的“追忆”之间的自由穿梭，将完整连续的事件链条彻底打碎和肢解，竭尽打乱时空顺序之能事。于是，情节的逻辑联系最大程度地被淡化，叙述显得自由散漫，了无拘束且生气勃勃。

马原代表作

成名作《冈底斯的诱惑》，中短篇小说《叠纸鹞的三种方法》、《大师》等，长篇小说《上下都平坦》

马原的小说以其在叙述上的先锋实验性质，引领了80年代小说叙事的革命，唤起了小说写作对形式和语言的自觉，他所采取的叙述技巧以及其中蕴含的小说观念对80年代后期的小说写作产生了很大影响。

“归来者”诗群

因为政治原因从50年代中期起陆续在诗坛隐失，后来在拨乱反正中得益平反，于是重新提笔“归来”的诗歌创作群体。时间：20世纪80年代。特点：

创作群体成员庞杂，有较强的社会责任感与历史使命感，能自觉地在创作中贯穿现实主义精神。

代表人物与作品：

艾青 《归来的诗》 《在浪尖上》

朦胧诗

所谓朦胧诗，以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象象征，逐步意象感发的艺术策略和方式来隐示情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多以莫明这样一些特征。时间：20世纪80年代。特点：

1、诗人抒情主题的回归和抒情主体的个性强化。

2、体现人文主义的精神，表现对人的价值和尊严的关注，对人的心灵和生命的尊重。

3、显示诗歌“向内转”的重大变化，抒情直指人的内心世界，表现内心感受和体验。

4、运用象征的手法打破了真实描写现实世界的描述模式和直抒胸臆的抒情模式，使诗中的一系列形象获得多种解释的可能性。代表人物与作品：

北岛 《回答》 《一切》

顾城 《一代人》 《我是一个任性的孩子》

高行健代表性作品

代表作小说《灵山》、《一个人的圣经》，戏剧《绝对信号》、《车站》等。

徐迟代表性作品

代表作有《哥德巴赫猜想》《地质之光》《祁连山下》《生命之树常绿》等。

新生代作家

时间：20世纪80年代末90年代初 特点：

1、一方面他们认为，写作等同于生活本身。

2、另一方面，“在边缘处叙述”也表明新生代小说在艺术形态上对“返朴归真”境界的追求。

代表人物与作品：

陈柒 《时光与牢笼》 《无处告别》 朱文 《我爱美元》

鲁羊 《银色老虎》 《九三年的后半夜》

王安忆《长恨歌》的内容

小说成功写活了一个奇特的女人——王琦瑶。王安忆写《长恨歌》就是要表现一种苍凉，一种透到骨子里的人生的沧桑感。小说三卷就是写的王琦瑶人生的三个阶段。王安忆以一种细腻、抒情而又绚烂的笔法把一个女人40年的情与爱、伤感与痛苦、绝望与希望，写得一波三折，哀婉动人。

王琦瑶虽然是小说的中心和主体，但是又不仅是一个单纯的个人，而是成了一种文化符号、一种象征。她既是一种精神方式和生活方式的象征，又似乎是上海与历史的某种象征。

余华的代表性作品

长篇小说《活着》、《许三观卖血记》，中短篇小说《四月三日事件》、《一九八六年》、《现实一种》等。

苏童代表性作品

《1934年的逃亡》、《妻妾成群》、《武则天》、《米》等。《米》的内容：

讲述了一个人物流浪和家族颓败的故事。首先，小说刻画了五龙逃离乡村，流浪于都市的生命历程。五龙是故事的主体，也是故事的衍生剂。他的流浪生涯是故事展开的核心。五龙的流浪经历了三个阶段：进入都市，占领都市，逃离都市。他最终以个体生命的抛掷完成了由乡村到都市再返回乡村的流浪。

王小波代表性作品

“时代三部曲”《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》。《黄金时代》共收录了王小波的5部中篇小说，其中《黄金时代》和《革命时期的爱情》被公认为是王小波的代表作。

王朔代表性作品和小说特点

《空中小姐》、《顽主》、《千万别把我当人》、《玩的就是心跳》、《看上去很美》等 小说特点集中在调侃上，美学特点是以俗戏雅。

余秋雨散文作品

《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》等