《孤冢》诗歌

第一篇：《孤冢》诗歌

恹恹的精神

难以撑起泛绿的骸骨

就连肉连的皮囊

也化土沉沙

埋棺的坟头

流传着一段佳话：

你躲到我看不见的角落

我便也不去看你

不是不想

只是你在我心里

见你

只需看自己。

第二篇：孤指记诗歌

你直眈眈的眼睛，是双蓝色的靴子，在我九月的烟台上，蹒跚前行。

我发见你的那一年，你已经按无声息，我变成一只，没有灵感的狮子，在，荒无人烟的森林里无忆。

我宁愿你沉默得血腥，也不愿你离开得温驯。

我想你也知道，你我都是感情上的盲体，参不得半点矛羽。

你也该想我知道什么，知道我的不该，还是知道你的苦处，知道我的孤僻语，还是知道你的重要感。

还记得，你总是夸我，是一个会写诗的精灵，会给你带去绚烂和诗意的黄昏生活，但你从没有把我当做一个，真正的男人，一个拥有粗矿，伟大，责任的男人。

我总以为，我不向你抱怨什么

证明我爱你爱得纯净，但我现在想起来，才发现我有多么多么的失误。

我还是一个十七岁的少年，我不会写离人浮躁的情书，但我会写你和我的故事，那一段让我难以忘怀的故事

我称为最佳人友，你称为铁娘娘子们儿，没有人会发现，这段感情算什么莫名其妙的相处。

我只把它私存在你我最深处的心扉之间，自我们的世界建立之刻，我还从未亲切地称你为我的爱，我不需要你尊重我的懦弱，我只是需要，你能理解我隐隐的真挚。

我是卡布拉布海的水手，你是卡布拉布海边善良的小姑娘，你是卡布拉海海边的小伙子，你也是那一座青城山山，那一片渠江水，和那一座，令人难以攻破的围城。

我的文字不是简单的描述记忆，而是深刻的气息，平静的珍惜。

我从不相信，思念是一种病，尽管我素常思念过度，但这仅仅是，我对你的一点企图，还有许多，我得去抓回，弥补，和珍惜，就像荒滩上拾贝，我这个粗犷的男人，怎么会，因那一些小小的，机灵鬼东西，而为心呢！

只是，我将它作为对我心爱的人一种承诺和一种应许，她得开心，无论，我要失去过多大的天性！

这一段日子里，我总是把一个人的印象派，融入其中。

总会，把所有的苦楚，种在自己，那一刻，容量有限的心脏里。

只当是，此时的寥寥几笔，也仅是半石（dan）残羹冷炙，朱门酒肉般的孤独之感。

我，炽热的意象，我日日珍馐的夕阳，无法释怀的信仰，你身在何处！

但愿，我终究有一日，会如期归来，与你赴约！

第三篇：初夏，花冢幽梦的诗歌

走进初夏，风定雨歇

陌上飞花成阵，飘絮如雪

纷纷似蝴蝶

知道沧海不可飞越

垂下无力的翅膀

飘飘洒洒，坠落草芥

五颜六色的鲜艳

还在枯萎的脉络凄绝

笔墨难尽

无声的幽怨，华丽的凋谢

打开韶华的长卷

剪一缕岁月

编织成远古的传说

一个稚嫩美艳的姑娘

黛眉锁悲切

丹唇吐哽咽

玉手拾起

安放在碧冢琼穴

惜无一炷清香

缭绕离合聚散的纠结

如此甚好

这正是寻觅已久的家园

可以酣睡，可以做梦的穿越

蜕化成文字排列

诉说只有你懂的喜悦

夏雨滋润，夏日照耀

这样优美的诗歌

根本不需要格律平仄

夏天，定会绿意盎然

所有的痴心妄想

所有的不可思议

都在这里放任和猖獗

这是一场美丽的相遇

惺惺相惜的蕴藉

忘记了疼痛

也和忧伤作别

只有倾听的心情更加迫切

夏天的故事一定很多

不必完满无缺

只为兑现默许的契约

唱一曲生命的颂歌吧

莫问红消香断有谁怜?

莫问他年葬侬知有谁?

其实

落花的梦

就是想把错过的重新衔接

第四篇：失孤观后感

这些年来，只有在路上，我才真的感觉到： 我，是一个爸爸。

很多年前，雷泽宽(刘德华 饰)两岁的儿子丢了，于是，雷泽宽踏上了长达十五年的寻子之路。一路上，历经艰辛，雷泽宽却始终没有放弃，只为了再次看到那个不小心失落的儿子，再见到那个忘不了的笑容。

偶然间，雷泽宽遇到年轻人曾帅(井柏然 饰)。与雷泽宽相反，曾帅小时候被坏人绑架，从此再也没见过自己的父亲。天涯相遇的两人，如此相似，却又如此不同。于是，他们决定一起上路，要天涯海角去找到那个最亲爱的家人

电影《失孤》观后感

有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的拐子佬妻子的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境:被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢?

而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面:被拐卖的孩子如何寻找生父?

电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬;可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他;又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢?

血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的寻找、抛弃、相认，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。

所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之;但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受这样的悲惨故事是在是太常见了这个现状;再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨:车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻

雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。

第五篇：《失孤》观后感

观电影《失孤》有感

户塬镇中心小学

五（2）

方雪玲

直到昨天晚上我才看了刘德华和井柏然演的电影《失孤》，当初看电影海报的时候就猜到这是部和《亲爱的》相似主题的电影，加上刘德华的深情演绎，我想一定特别催泪。上个周末 回家一边吃饭一边安静的看这部影片。

开始没多久，华仔就露脸了，在一辆老式的脏兮兮的摩托车上趴着，只看得见半张侧脸，暗黄偏黑，布满胡茬，眼神里满满都是疲惫。光是这一幕，华仔浑身上下透露出的那种外来民工的沧桑，坚韧，就足以将我打动，我一边吃着鸭脖一边眼眶发红，到最后鸭脖含到嘴里，一动不动，梗咽使得我有些喘不过气。

心里想，到底是多年的老戏骨，不用一言一语就足以表达内心的变化。小孩子被人贩子拐去，然后父母几十年如一日的寻子之路，这样的事情并不少见，不论是现实世界里还是电影里。

但在我们身边，这样的事毕竟还是少见，也许是发生了但我们接触不到。

看到电影里年轻的母亲，披头散发不厌其烦的向走过的路人发寻人启事，询问他们有没有见过自己的孩子的时候，我的心突然很痛，为她感到心痛。

对于母亲而言，一生中最重要的便是自己的孩子，因为有了孩子，才被附上“母亲”这个神圣的称号。

然而孩子丢了，母亲也就落魄了，不像母亲了。

听到有路人说，小孩子长得都差不多，很难找的时候，心里更是为那位母亲感到伤痛。

刚出生的孩子的确长得都差不多，而且由于小，走过的人也不会去注意，加上不会言语，也没有记忆，一旦拐走，便是一生无法弥补的错误。

整部影片以华仔为主线，贯穿了三个故事。一是华仔饰演的雷泽宽长达十五年坚持不懈的寻找儿子；二是雷泽宽在途中偶遇年轻小伙帮助年轻母亲寻找可爱孩子的寻人启事，于是默不作声的又去印刷了一面寻子启事的旗帜帮助寻找，最后还是一开始帮助贴寻子启事的年轻小伙找到了那个大眼睛的被拐走的孩子；三是井柏然饰演的曾帅，很早就知道自己是被拐来的孩子，却不敢向人诉说心里的想念和苦楚。直到雷泽宽的出现，他的鼓励促使了他踏上了寻家之途，最后在志愿者，派出所警察，雷泽宽的帮助下找到了自己的亲生父母。

而雷泽宽就像雷锋一般，帮助别人寻亲，陪伴曾帅寻亲，他的外表虽然苍老又槽糕，但整个人却是带着光的，带着希望的光。

他从影片的开始到最后影片的结束都没放弃他的寻子之路。他在寻子的过程中体会到了人之真情，温情，同时自己的善良也在旗子的不断增多中得到应证。

从这里开始，就注定了雷泽宽与曾帅一路同行的关系，两个同病相怜的人，总是更容易靠在一起，更何况他们的年龄差距正好是父亲与儿子的年龄差距。

他们在一起互相打趣，互相诉说心事，彼此依靠。有很多时候，雷泽宽甚至想把他就当作自己丢失了十几年的儿子。

曾帅有两句话我印象深刻，在曾帅接到自己的亲身父亲打来电话后，曾帅一下子不能接受，就好像没找到希望是一直在的，找到了心里就觉得害怕。

那一刻我的心情和他一样杂夹着很多情绪，父母虽然找到了，但他们却没能做出努力，保持着曾经的东西等他回来，这是令人失望和难过的。

当唯一一点你熟悉的东西也没被保存下来的时候，是不是说明自己在对方的心里不够重要。

曾经不知在哪看到一个故事，说是一个人为了等另一个人回来，打扮还保持着原来的方式，房子也还是老样子，家里的家具也还是从前的样子，为的是他无论什么时候回来，都能既快又准确的找到回家的路。

还有一句话是他在泳池跟华仔说，“原来我担心，我来不及长大，没找到他们我就死掉了，现在我长大了，我又担心，我来不及找到他们，他们就死掉了。”

曾帅的担忧就像是20岁的我们总是担忧自己进步的太慢，怕父母等不及我们成功就已然老去了。

还好，曾帅的担忧统统没有实现，他最终找回了父母，找到了自己的家，拥有了自己的身份证，那一刻他知道了他是谁。

整部影片的核心思想便是大师所说的那一段话，“你去找了，缘起；你不去找了，缘灭。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘。每一寸土地，你都在上面生过死过。每一个众生，都做过你的父母，多行善业，缘聚自能相见。”

影片的最后是雷泽宽开着曾帅的摩托车在一条空旷的公路上行驶，氛围有些像《后会无期》电影里的东极岛上的小道。看了不免有一种“即便孤独，勇往直前”的感觉。就像我们追求梦想一样，心里永远有个信念，不管经历多少次失望，遭遇多少挫折，但只要有一点希望，就会对自己说，再坚持一下，坚持一下也许就成功了呢！

影片中还造就了很多悬念，雷泽宽的儿子最后找到了吗？

年轻母亲跳河后死了吗？有没有和找回的孩子团聚呢？

这一切统统没有结果。给观众留下了很大的想象空间。最后的结局怎么样，全看你怎么想。

指导教师：郭艳丽