第一篇：《中国知青文学》阅读练习附答案
试题内容：
（一）阅读下面的文字，完成1——3题。（9分，每小题3分）
在新中国的历史上，1953年是“上山下乡”的起始之年，是中国知青文学的起点。此后，文坛便出现了一批描写知识青年回乡建设新农村的文学作品。这一时期的文学作品有着共同而鲜明的主题，即“革命理想与革命豪情，以及这种理想与豪情在现实斗争中的消长变化，最终升华为对革命理念最大限度的张扬和歌颂”。
“文革”结束后，“归来”的“右派”作家，批判“文革”、反思历史，将历史的伤痕展示于众。以反思“文革”、批判“极左”路线为主题的伤痕文学成为新时期的文学主潮。展示伤痕的同时，作家们不忘记与主流政治价值保持一致，将作品的主题归到“赦免个人，搁置对历史与人性的讨论，团结一致向前看”上面。
“文革”结束后返回城市的知青作家，更多是通过回忆性叙述，书写知青的困惑与迷茫，以及暴露知青岁月时的伤痛与阴暗。这些创作可以归入伤痕文学的大类里，也有些学者将这些作品及之后的知青文学作品归入反思文学。从伤痕文学一脉下来的知青文学，展示蹉跎岁月的壮丽与沉湎于青春失落的情绪占据主导地位，并没有对知青这一代人与历史的关系进行更深入的思考。在魔幻现实主义、象征主义等现代派思想的影响下，知青文学的创作主体开始反省并寻求艺术上的突破。面对现代主义思潮，中国文学的主导文化受到来自创新的新文化的冲击。主导文化中的变革因子与创新文化相结合，催生了寻根文学的发生。
寻根文学是知青作家面对现代主义冲击的自然反应，但同时也是他们追踪现代主义的结果。陈晓明教授认为：“‘寻根’可以从西方现代主义的高度撤退下来，回到熟悉的民族本位，甚至再回到以现实主义的手法书写乡村生活，而并不一定会失去现代主义的艺术性质或水准，这是中国作家豁然开朗领悟到的一个境界。”
在新世纪的今天，知青文学已经成为历史。知青文学与政治意识的紧密联系决定了它的厚度与反思的力度有限。很多知青小说反思“文革”，批判极左路线，没有反思人性，更没有反思中国人在那个时期应该承担的责任。随着文学多元化时代的到来，知青文学所秉持的隐晦的价值受到消解，而知青文学也响起了丧钟。总的来看，知青文学是中国特殊时期政治话语的文学表达。当新时期的主导价值观念变成稳定的社会意识时，知青文学便失去了它固有的作用。
（节选自2014年1月《文化观察》，有删改）
1．下面关于原文内容的表述，不正确的一项是
A．早在1953年文坛就已经出现了一批描写知识青年回乡建设新农村的文学作品，在新中国历史上，1953年可以看作是中国知青文学的起点。
B．知青文学作品的主题比较统一鲜明，而且最终升华为“对革命理念最大限度的张扬和歌颂”。
C．“文革”结束以后返回城市的知青作家创作的文学作品，有人把它们归类为伤痕文学，也有人把它们归类到反思文学里。
D．从伤痕文学一脉下来的知青文学，并没有对知青这一代人与历史的关系进行更深入的思考，更多的是展示蹉跎岁月的壮丽与沉湎于青春失落的情绪。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是
A．“文革”结束以后，伤痕文学虽然在反思“文革”、批判“极左”路线，但作品的主题与主流政治价值保持了一致，搁置了“对历史与人性的讨论”。
B．由寻根文学的出现可见，中国知青作家受到了现代主义的冲击，同时也在追踪现代主义。
C．在魔幻现实主义、象征主义等现代派思想的影响下，知青文学的创作主体开始反省并寻求艺术上的突破，于是催生了寻根文学。
D．陈晓明教授认为中国作家已经领悟到：寻根文学可以从追踪西方现代主义的高度撤下来，撤下来也不一定会失去现代主义的艺术性质或水准。
3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是
A．中国文学的主导文化受到现代主义思潮的冲击，致使主导文化中的变革因子与创新文化相结合，于是催生了寻根文学的发生。
B．已成为历史的知青文学的厚度与反思力度是有限的，这正是因为他始终与国家的政治意识紧密相联。
C．文学多元化时代已经到来，而且稳定的社会意识成为了新时期的主导价值观念，知青文学所奉守的隐晦的价值也就被消解掉了。
D．从知青文学到伤痕文学，再到反思文学和寻根文学，我们都可以看到，中国文学很容易受到特殊时期的政治话语权影响的。
试题答案：
1．A（1953年之后不久）
2．C（是主导文化中的变革因子与创新文化相结合，催生了寻根文学）
3．D（以偏概全，知青文学和寻根文学、反思文学 会受到特殊时期的政治话语权影响）
第二篇：中国现当代文学1综合练习答案
中国现当代文学1综合练习答案
江苏广播电视大学
钱旭初
一、填空题
1.1917年
1月
《新青年》
《文学改良刍议》
1949年
7月
2.用现代文字语言与文学形式表达现代中国人的思想、感情、心理的文学 3.文学革命
4.五四新文化运动 5.思想启蒙
6.1915 9 《新青年》
陈独秀
7.反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学 8.《文学改良刍议》
《文学革命论》 9.胡适
陈独秀
10.1921年
1月
北京
11.圣陶
1914年
《这也是一个人》 12.《倪焕之》
13.日本东京
为艺术而艺术
14.郁达夫
《沉沦》
《银灰色的死》
《南迁》 15.郁达夫
16.胡适
《白话诗八首》 17.胡适
《尝试集》 18.刘半农
《瓦釜集》
19.中国新诗社
朱自清
俞平伯 20.周作人
《小河》 21.1926 闻一多
徐志摩 22.1881 1936 23.《呐喊》
《彷徨》
《故事新编》 24.看和被看
25.《狂人日记》
1918年 26.鲁迅
27.《野草》
《朝花夕拾》 28.《女神》
29.《藤野先生》
《阿Q正传》 30.茅盾
31.《狂人日记》
《阿Q正传》
《起死》 32.《狂人日记》
33.1919年下半年到1920年上半年 34.泛神论
35.沈德鸿
雁冰
《蚀》
36.《幻灭》
《动摇》
《追求》 37.《春蚕》
《秋收》
《残冬》）38.李尧棠
《灭亡》
39.革命民主主义
无政府主义 40.《灭亡》
《小说月报》 41.《雾》、《雨》、《电》
《家》、《春》、《秋》 42.《小坡的生日》 43.《惶惑》、《偷生》、《饥荒》 44.对于民族传统文化的反思、批判
45.30年代活跃在北平和天津等北方城市的自由主义作家群 46.川湘边境的小山城茶峒及附近乡村 47.《雷雨》
48.施蜇存
刘呐鸥
穆时英 49.楼适夷
50.《将军的头》
《梅雨之夕》 51.戴望舒
52.《紫罗兰》
《沉香屑：第一炉香》
53.《金锁记》
曹七巧
《莎菲女士的日记》
莎菲
《雷雨》
繁漪 54.知识分子 55.太阳
56.《小二黑结婚》
二、单项选择题
1.A 2.D 3.B 4.A 5.C 6.D 7.C 8.C 9.B 10.C 11.A 12.B 13.C 14.A 15.A 16.B 17.B 18.C 19.B 20.D 21.A 22.C 23.C 24.C 25.A 26.A 27.C 28.B 29.B 30.C 31.C 32.A 33.C
三、简答题
1.文学革命的主要成果表现在哪些方面?
首先是白话文的全面推广；第二是外国文学思潮的广泛的涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上前所未有的思想大解放的局面；第三是文学理论建设取得了初步的成果；第四创作取得了引人注目的实绩。这些作品虽不够圆熟，却都洋溢着个性解放、民族解放的精神，从内容到形式都追求现代性品格，从而揭开了现代文学光辉的第一页，把中国文学推进到一个崭新的阶段。
2.文学研究会。
新文学重要的文学团体，文学研究会于1921年1月在北京成立。发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世美、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照12人。后来发展成员170多人。文学研究会的宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文字”，注重文学的社会功利性，被看作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派。多数成员以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的写实主义，也借鉴自然主义，重视并强调实在观察和如实描写。“为人生”的文学主张是作为针对、破除鸳鸯蝴蝶派的旧派文学的娱乐，消遣作用而严肃地提出来的，在20、30年代持续地与之斗争，并占据优势。此后整个现代文学都着眼于严肃的社会现实而相当程度地忽略了娱乐作用。
3.教学小说? 叶圣陶20年代的一部分小说主要取材于教育界，描写小资产阶级知识分子的“灰色、卑琐的人生”，涉及到教育问题，阐述教育观，把学校问题和社会问题联系起来，如《马铃瓜》、《城中》、《搭班子》等，故被称为“教育小说”。其代表作是《潘先生在难中》。
4.举例分析潘先生的奴性性格!
潘先生的奴性更多地表现在他“有奶便是娘”的人生哲学上。他为了一家衣食有余的生活，他可以一味对权势低声下气，谁能让我活命，给我饭碗和上升的机会，我就托庇于他，依附于他，无论他是教育局长，巡捕、军阀、帝国主义，有奶便是娘，就是这种人的人生哲学。潘先生一家四口在难民潮中一时失散时，家破人亡之感立时袭上他心头，“禁不住渗出两滴眼泪来”，但当数小孩找回来时，他又一反常态，说“现在好了。”性命和皮包安全了，就是潘先生的一切，“就是现在好了”的全部内容。刚住上又脏又臭的小旅馆，他马上吩咐买菜、买酒，“乐哉乐哉，陶陶酌一杯。”这种人稍遇挫折就惊惶失措，稍得安宁又忘乎所以，甚至能在奴隶生活中寻出美来自我陶醉，这正是旧中国小资产阶级奴性的卑劣心理。当小孩子看到租界的印度巡捕形象可怕时，他反而安慰说：“我们因为本地没有他，所以要逃到这里来；他背着枪保护我们。他的胡子很好玩的，„„同罗汉的胡子一样。”正是窃据租界的各国帝国主义在中国争夺地盘，挑动军阀混战，才使人民流离失所，但潘先生根本不去思考这些问题，什么国家尊严，民族利益，他早已抛之脑后。只顾个人私利，一味苟且偷安，就是这种人生活的目标，以至混淆黑白，颠倒是非，把为帝国主义效劳、为虎作伥的巡捕，当成罗汉、菩萨，看作是保护善男信女的神明。作者以细腻的笔触，层层深入地剖析了人物灵魂的核心——十分丑恶的奴才性。
5.创造社。
新文学重要的文学社团，1921年6月在日本东京正式成立，最初的成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶、孙何畏等人。创造社成立后，先在上海出版“创造社丛书”，次年又创办《创造季刊》为其机关刊物，接着先后出版了《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月刊》、《文化批判》等10余种刊物。
前期创造社（1926年前）的基本文学主张是“为艺术而艺术”，文学观念的核心是“自我表现”。在表现方法上，创造社作家们排斥理智，排斥一切既成的规律，强调绝对自由，以达到“体”（文学作品的思想内容）、“相”（文学作品的艺术形式）的密不可分。因而强调主观感情的抒发。
6.举例简述朱自清散文的分类。
一是写景记游之作。著名的有《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《绿》等。这些篇章无论是写春花、记秦淮河、状瀑布、绘荷塘都注入作者的独特感受和内心情愫，它们总是同现实人生的苦乐忧喜联系在一起；二是写人抒情之作。著名的有《背影》、《给亡妇》、《阿河》、《择偶记》等。在这些作品里作者往往选取几个生活片断，把父子之爱、夫妻之情、朋友之谊、佣人的命运遭际等，通过绵密细腻笔触写出，写得那样传神，那样情深意切；三是积极参与现实，具有强烈社会意义之作。如《政府大屠杀记》、《航船中的文明》、《白种人——上帝的骄子》、《生命的价格——七毛钱》等，就是一把把挑战封建主义和帝国主义黑暗帷幕的刺刀。
7.简述《背影》中描写的几次背影。
第一次用笔较重，具体而细腻，由买橘子的一系列动作贯穿而成，是对背影的一种实写。儿子已经上了车，送行应该算完结了；但当父亲发现对面站台上有人卖橘子时，他便毫不犹豫地去买。临走，他对儿子叮嘱再三，宛如保护两三岁的娃娃，当父亲走去时，儿子看到的正是父亲胖胖的背影，他“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去”，“穿过铁道”，“爬上那边月台”，“两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。作者用白描的手法，写了一连串的动作。父亲的背影打动了儿子的心，终于感动得地落下泪珠。
第二次是父亲离开车站时，因为前面已经对背景渲染多了，所以只用了一句：等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。只淡淡的一笔，却对前面的背影又作了一笔深具感情色彩的补充，让人想到，再怎么疼爱儿子，不放心儿子，终要分别而无奈地混入到来来往往的人群之中，此景此情令人生起一股惆怅。这个背影是虚中带实的。
第三次的背景出现在结尾中，“——在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。”这是记忆中的背影，一个虚幻之相，是虚写背影，虽如此，却是实情，它把通篇的情感再一次推向高潮。
8.简述初期白话诗的特点。
新诗紧随文学革命运动登场，与五四思想启蒙运动相辅相成，思想内容上显示了赞颂个性精神和体现人道主义关怀等五四思想革命特点。初期白话诗的共同特点是强调“经验”，偏于说理，冲淡、平实，崇尚语言的自然节奏，平白如话，表现出散文化倾向。
9.结合作品谈谈《再别康桥》的情感。
总起来说，这首诗通过康桥景物的抒写和暗喻，表达了诗人对旧情的眷恋和珍视，也表达了寻梦时的惆怅，寂寞的情怀，在飘逸、洒脱的姿态下，蕴藏着深沉的忧郁和难言苦闷。
10.简要分析鲁迅小说中知识分子的三种类型。
第一类是孔乙已、陈士成（《白光》）之类被封建科举制度“吃”掉的知识分子；第二类是有四铭（《肥皂》）、高尔基（《高老夫子》）之类不学无术的假道学者；第三类是吕纬甫（《在酒楼上》）、魏连殳以及子君、涓生（《伤逝》）这样的觉醒者转向的落伍者。
11.简述《女神》的时代精神的体现。
（1）对黑暗势力的叛逆和反抗，对光明未来的向往和憧憬。
（2）郭沫若的反抗叛逆之火是和他眷念祖国、颂扬新生的深情联系在一起的。
（3）崇尚自我，颂扬个性解放。
（4）对大自然的顶礼膜拜。一是把对自然的歌颂与对劳动的赞美联系在一起，二是将自然崇拜与自我赞美融为一体。所有这些都体现了“五四”时期劳工神圣和个性解放思想特征。
12.简述《女神》的浪漫主义风格。
(1)《女神》具有鲜明的革命浪漫主义特色，贯穿诗集中的对黑暗现实、陈腐传统的彻底反抗和破坏，对自由解放、光明新生的热切追求与赞美，以及对革命前途的坚定信念，对创造理想的乐趣精神，都充分反映了“五四”知识青年的愿望和理想，这种革命的理想主义构成了《女神》革命浪漫主义的基本精神。诗篇中那奔腾的想象与大胆的夸张，宏伟的构思与浓烈的色彩，激昂的音调与急骤的旋律等，都是这一基本精神的具体体现。
（2）气势雄浑豪迈的自由体诗是《女神》的第二大特色。他的自由体诗突破了旧体诗的束缚，没有固定的格律和形式，甚至连韵脚也不押，但诗的内在情感与外在节奏旋律却和谐一致。在许多诗篇中诗人用重叠反复的诗行表现丰富的例子。
13.简述茅盾创作的主要特点。
（1）力图展现中国现代历史，具有“史诗”的性质。茅盾的小说具有鲜明的时代性和深刻的社会性，茅盾具有强烈的“编年”意识，茅盾常常出于对史的功能的自觉，敢于接触他人所不敢而又是人们所关注的重大题材，直接地为意识形态化的历史观念提供鲜明的历史图景。他的作品更注重社会的重大题材的描写，关注社会的矛盾，以大规模的气势舒展历史的画卷，带有鲜明的纪实性、传记性特征。
（2）巨大的思想深度。茅盾的作品以冷静的社会分析色彩，在现代文学史上独树一帜，在情和理的关系上，茅盾尽管始终表明文学必须用真情去影响读者，但是，在他的创作中，理性的主导、理性的分析占有非常重要的地位。他常常以一个社会学家的眼光，为读者一丝不苟地冷静地叙述生活的情景，严肃地分析社会的性质和前途。茅盾在人物创造中，重点关注的不仅仅是人物的性格、精神状态，而是这些人物所体现的阶级、时代特征，鲜明的意识形态性，这是茅盾创造人物的一个基本倾向。
（3）倾心于艺术的真实。在茅盾的文学活动中，他坚持以求“真”为惟一目的的审美观念。茅盾虽然有自己的理性追求，但这种追求尽量与自身真切的情感和生活实际结合在一起，执著于现实人生，倾心于艺术的真实。因此，他的作品虽然有强烈的理性色彩，但较少表现出当时流行的公式化和概念化的倾向。
14.社会剖析小说。
“社会剖析小说”，由茅盾小说创作而开始的一种创作现象，有三个明显的特点，就是第一，作品中人物形象的阶级性比较鲜明；第二，情节的冲突和发展往往由当时各种社会矛盾所决定，与更为广阔的社会背景相联系；第三，具有鲜明的理性色彩。
15.简述祥子和虎姐的性格。
祥子原来是农民，他诚实、木讷、保守，到了城市，他开始充满着希望，他的理想和希望并不高，一是希望有辆自己的车，可以自由独立，可以有饭吃；二是希望凭着自己的本事娶上个老婆，建立美满的家庭，这两个愿望都是现实的，也不是难以实现的。他身体强壮，卖力肯干，又有高超的拉车本领。但是社会环境不允许他实现，他第一次买车，军阀混战，他不顾兵荒马乱地拉车，结果车被大兵抢走；第二次攒钱买车，由于没把钱存在银行里，还没来得及买车，钱就被特务敲诈去了；第三次买车，为了埋葬妻子虎妞，又把车卖了。祥子身上烙刻着狭隘的小农意识，他不可能看到社会的本质，更不可能认识到靠个人奋斗不可能摆脱劳动人民穷困的现实。在接踵而来的打击面前，他逐渐滋生自暴自弃的思想，缺乏足够的自制能力，他曾经企图反抗命运，却最终屈从于命运的安排，自我放纵，跌入了流氓无产者之列。显然，祥子的悲剧是对普通劳动者在当时社会中个人奋斗道路的彻底否定。
虎妞是车厂主刘四的女儿，后来又成为祥子的妻子，她具有双重身份，既是剥削者的女儿，又是被压迫者的妻子。她的性格也必然呈现出二重性：一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳，粗俗刁泼、善玩心计的市侩习气；另一方面，她被父亲出于私心而延误了青春，心中颇有积怨，直至闹翻。她对爱情与幸福的追求长期被压抑，心理和生理也因此而变态，她并不是真的甘心做一辈子车夫的妻子，而是在很大程度上企图把身强力壮的祥子也拉上她理想生活的轨道，做一个靠出租洋车来剥削他人的车厂主。她用一种虎妞式的、近乎粗野的方式对祥子表现出“疼爱”，而更多的是她那种畸形的、祥子所接受不了的性的纠缠与索取，她的所谓的“爱”从某种程度上说，实际上是对祥子心灵与肉体两方面的摧残，她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。
16.简述《雷雨》中象征意义的运用。
象征性意象是指用具体的事物表现抽象的观念。象征性的意象在曹禺的话剧中大量存在。一种是以场景、道具的方式呈现的象征性意象，如《雷雨》中死气沉沉、充满压抑感的周公馆；二是以人物性格的方式呈现的象征性意象，例如具有“最‘雷雨’性格”的蘩漪，她那种极端和矛盾的性格，与狂躁郁热的“雷雨”的象征意蕴是如此吻合；三是由作品命名构成的象征性意象，如“雷雨”，既是一个实存之物，同时又是某种观念的象征。这些象征性意象从不同层面烘托、渲染了戏剧的诗意氛围，就像一层厚重的天幕，笼罩着作品的一切事件与人物心态，从而成为戏剧有机的组成部分，以至于一旦缺少了它们，演出就可能会失去生命的灵动。
17.新感觉派。
新感觉派小说是20世纪我国第一个也是唯一的现代主义小说流派，主要作家有施蜇存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、禾金等。1928刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊，开始了对日本新感觉主义文学的介绍，1932年至1935年，施蛰存主编大型文学期刊《现代》，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派小说得以成长为中国最完整的现代主义小说流派。随着施蛰存辞任《现代》编辑一职，新感觉派逐步解体。
所谓新感觉，指将主观感受投射到客观事物之上，从而使主观感觉客体化，构成所谓的“新现实”。为了展现作者对客观事物的独特感觉和体验，他们的作品往往采用新奇的文体、华美的词藻、象征和通感等手法。刘呐鸥等人曾大量介绍这一文学流派的小说，并在创作中模拟。
18.简述新感觉派小说在内容和技巧上的特点。
从创作的内容来看，新感觉派小说的主要描绘场景为十里洋场的上海——中国新兴的大都市。他们用现代人的眼光来打量上海，用一种奇异的现代的形式来表达这个东方大都会的城与人的神韵，对都市繁复驳杂的景观色彩进行渲染，对喧嚷匆促的都市生活节奏进行呈现，对都市人汹涌起伏的内心情欲进行刻画。
从创作的技巧来看，新感觉派引进现代派手法，在小说的结构、语言、人物心理描写等方面有所创新。他们的创作呈现出技巧高于内容的试验性质。
首先，为了表现“主观感觉客体化”这一“新感觉”，他们往往采用比喻、象征、拟人、夸张等方法将主体感受投射到客体上去。在新感觉派作家看来，现实并不是外部的，也不全是内心的，而是感觉和体觉双重类型的混合。
其次，他们受到来自意识流、电影文学的影响，突破了现实主义小说的在情节上的明晰连贯，代之以“不确定性”，小说的时间、地点、人物身份具有不确定性。他们大量删减了人物的行动和对话，代之以回忆、联想、闪念、梦幻、潜意识，读者必须用想象来补缀情节。
为了表现都市生活的繁忙速度，加快叙事节奏，大量的电报式的语句、跳跃性的对话，甚至采用拟声、拟形的方法以表现特定的情绪。
总之，新感觉派小说吸取来自日本新感觉派小说的立体化、动态化、感觉外化的语言表达方法，借鉴了来自西方的意识流的小说结构和人物塑造的方法，创造出独特的“心理型的小说流行用语和特殊的修辞，用色彩的象征，动态的结构，时空的交错及充满速率和曲折度的表达方式来表现上海的繁华和喧哗”，使自己和第一代的海派文学有了本质的区别，超越了通俗文学，成为中国最早最完整的一支现代派小说流派。
19.以戴望舒诗歌为例分析现代诗派的创作特点。
从内容上看，现代派诗人追随西方现代主义文学向内转的创作风格，力图充分展现诗人的内在情感而不是表现现实世界，诗歌的主题来自于西方现代主义文学的基本精神：彷徨和失落。这个主题在戴望舒诗歌得到了充分的表现。
在诗歌技巧上，现代派继承了初期象征派对“纯诗”的强调，对“契合”与“暗示”的强调，对法国象征主义的借鉴。但是，现代诗派排除了对西方象征主义诗歌意象的盲目照搬，将西方的象征主义和中国古典诗歌的意象融合在一起，不仅是诗歌意象具有鲜明的中国特色，更将具有相对独立性的意象单元和主体的人生感悟有机地融纳整合，形成诗歌的整体意象之美。
20.简述《金锁记》中，作者利用“月光”、“镜子”的作用。
小说跨度三十年，写人物和事情的变迁，张爱玲巧妙的借用了月亮来结构小说。小说一开场就由一轮三十年前的月亮引导读者进入一个伤感、凄清的故事，小说的结尾处又以月亮的沉落作比，结束了故事，也结束了七巧的命运。在故事中间，张爱玲同样用一面镜子来表现时间的流逝，“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”以镜、月来写时光的流转，除了结构的作用，还作为象征性的意象在小说中反复出现。月亮每一次升起，都带着不同的感情色彩，具有不同的象征意蕴，暗示、丰富着人物的心理。如“模糊的状月，象石印的图画”，这是七巧女儿长安眼中的月亮；“彰影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，象个戏剧化的狰狞的脸谱”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，象是黑漆的天上的一个白太阳”，是儿媳眼里的月亮。月圆月缺，正是人物命运的象征。
21.为什么说张爱玲的小说技巧既是传统的，又是现代的?
在小说的写作技巧上，《金锁记》吸取了传统小说重视情节的特点，故事结构完整，具有传统小说的叙事套路的痕迹，许多地方可以看得出《红楼梦》的影子来。完全通过语言和动作来表现七巧的独立个性，还把姜府的错综复杂的人物关系交代得相当清楚。短短四五千字，完全是侧面描写，就把七巧的出身、人物关系、人物形象交代得非常圆满清楚。这和《红楼梦》借冷子兴贾雨村之口道出荣宁二府的兴衰故事一样异曲同工。
张爱玲用传统故事性的全知全能的叙事模式所讲述的是对人性的现代感悟和破译，中西合璧的创作风格使她的小说既古典又现代，小说的现代性不仅表现在人物的病态心理刻画上流露出的西方精神分析的影响，也表现在大量运用的联觉、知觉、超感觉等表现手法来化为通感的修辞手段，生动展现人物的心理状态。
22.七月诗派。
七月诗派，是以文艺理论家胡风主编的《七月》（1937年9月创刊）和《希望》（1945年1月创刊）、《诗垦地》、《诗创作》、《泥土》、《呼吸》等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派，主要诗人有鲁黎、绿原、阿垅、曾卓、卢甸、孙钿、化铁、方然和牛汉等。七月诗派的活动贯穿了整个抗日战争时期和解放战争时期，在抗日战争与解放战争时期的国民党统治区的诗歌创作中产生了巨大的影响。
23.简述胡风文艺思想及其意义。
胡风文艺理论的核心是“主观战斗精神”，要求作家用强烈的主观战斗精神去拥抱现实、突入现实、肉搏现实，从改造现实的角度去把握现实、表现现实。与“主观战斗精神”联系在一起的是揭示“精神奴役的创伤”，“在带着精神奴役的创伤的人民里面去担受那带着血痕和泪痕的人生，寻求支配历史命运的潜在力量，开辟从创伤里逐渐把潜在力量解放出来，生发出来的道路”，这是现实主义文学的历史使命。胡风的文艺理论对三四十年代文学创作中存在的“公式主义”“客观主义”的倾向起到了矫正的作用。在中华民族灾难深重的年代里，在胡风“哪里有生活，哪里就有斗争”的呼吁下，七月诗派的诗人们在生活中、斗争中去发现诗意、创造诗美，使中国新诗在四十年代再次掀起了现实主义的新浪潮。
24.简述七月派诗歌在艺术上的特点。
七月派诗人在诗体上提倡自由体诗，认为“这种诗体最能表现最新最先进最深挚的人民（尤其是青年）的欲求和感情”，而他们的感情抒发，往往是喷发式的，诗人感情的起伏自然形成韵律和节奏，自由奔放成为七月派诗歌最显著的特征。七月派诗人在直抒胸怀的同时也注重意象的营造，大多采用描述性的意象而不是象征性的意象，刻意追求意象的明晰，既有鲜明可观的感性形式又有丰富完整的情感蕴涵。
七月派的诗歌形式普遍倾向散文化，自由体和散文化的结合使他们的诗歌创作呈现出多样化的形态：孙钿喜用节奏短促、铿锵有力的阶梯体；阿垅多用长句，节奏比较缓慢；绿原采用句式长短交错的诗体。诗歌语言以口语为主，追求充满生活气息的新鲜单纯、明白晓畅。
四、分析题
1.首先表现在，截取生活片段塑造形象，而不是写一个比较完整的故事，只是写潘先生全家逃难到上海，潘先生回乡，军阀胜利后潘先生欢迎等一些小的片段来完成对潘先生性格的塑造。
其次，作家善于通过人物的语言、神态、行为来表现其性格，而不是由作家站出来说话，解释人物的性格，更不是把作者的理想愿望灌输在这个形象上。例如通过他们上车、出站、吃饭、住旅馆等这些细节来刻画人物。
通过人物自己的语言行动，让读者判断人物是怎样一个人，决定对他采取什么态度。这种客观的描写，不是由作家出来说话，解释的，更不是把作家的理想灌输在人物身上的，作者是用冷静、客观的叙述方式，把情感隐藏在形象之中，并且讲究细节的真实，注意表现人物性格，因而具有鲜明的现实主义色彩。
小说语言非常朴实，与作者冷静客观的创作态度相一致，语言平正、流畅，并不采用夸张等技巧。
2.《沉沦》中的“他”的思想感情特征，首先表现在他爱祖国，有一颗美好，善良的心灵。在“五四”思潮影响下，怀着个性解放与民族解放的理想，“他”热烈地追求一个“人”所应当拥有的东西：知识、金钱、荣誉、爱情，并希望能对祖国有所奉献，一再呼唤着：“中国呀中国，你怎么不强大起来！”然而，“他”自身的性格又过于纤柔，精神上消极，缺乏克制自己的力量，其外在表现，就是小说中大量描写“他”愤世嫉俗，感伤忧郁，内向而又敏感，孤傲复又自卑的变态的心理和行为。应该看到“他”的心中始终都没有减退过追求理想生活的热情，他们的身上有相当浓重的理想色彩。流露出在民族觉醒时期一个敏锐的知识者审视自身的伤痕和民族的伤痕所产生的幻灭感和危机感，发出了五四文学中个性主义与自我表现、自我反省的强音。
3.小说中对性苦闷的描写，一方面是作者所受的西方世纪末思潮和东方古国名士风流影响的必然反映；同时也是作者处身于窒息的时代气氛中放浪形骸、愤世嫉俗的一种变相的表现和畸形的抗议，一定的消极作用和无可置疑的积极意义相随相生。在消沉、厌世的外表下，跳动着作者热爱美好人生、反抗黑暗现实的欲求上进的心。小说中对于欲与色的描写，具体分析起来，与所谓“黄色文艺”、“色情描写”有本质区别：首先，它是作者对于传统的、长期以来束缚着中国人身心的封建伦理观念的一种自觉的、大胆的宣战和勇敢的挑衅；其次，作者是以严肃的态度，力图在文学作品中探讨人的自然本性，探索灵与肉、爱与欲冲突的深层奥秘。主人公所感到的“性的苦闷”与“生的苦闷”紧紧联系在一起，使性、色、欲既呈现出它作为生命现象的一面，又呈现出它作为社会现象的一面，进而成为郁达夫小说暴露社会不义与罪恶的反证。
4.自我的写作。郁达夫却是中国现代小说史上第一位把作家“自我”与小说主人公形象融为一体的作家。他毫无讳饰地把自己的生活经历、孤独情怀等写入小说，并加以一定浓缩和生发，以诚意率真的倾诉赢得读者的心。当然，《沉沦》中的“他”并非全是郁达夫本人的写真，而是五四时期一大群沾染了“时代病”，因而彷徨、苦闷，找不到出路的青年的典型。
感伤的抒情。小说没有完整的情节，更不会经营情节的曲折、紧张，他注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独的凄清的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌恶颓废的心境，对“感伤”的情绪性有独钟。作者特别善于借助大段大段内心独白的方式，把自己对人生的感受用一种直接发自肺俯的声音大胆抒发出来，因而具有特殊的感染力。
《沉沦》感伤忧郁的情调还表现在散布全篇的带有强烈主观色彩的景物描写上。郁达夫擅长的动态的自然景色衬托人物感情的变化，创造情景交融的意境。
5.《死水》是实践“三美”理论的艺术标本。
音乐美，闻一多认为诗所以能激发人的情感完全在于其节奏，而节奏要素主要由音尺（音顿）、平仄和韵脚组成，所以新诗的音乐美就是指它应具有大致相同的音顿和押韵。如《死水》第一节。此节每句四顿，都以一个三音尺和三个二音尺构成。句尾都是双音节词，押的是abcd韵，读来音调和谐，节奏鲜明。
构成“音乐美”的另一个重要因素是押韵与换韵问题。闻一多并不为押韵而押韵，而只是注意音韵的和谐美，注意运用换韵的手法而增加起伏跌宕的音乐性，这才是闻一多在“音乐美”方面的特点。
绘画美，是指在词藻的选择和运用上，要体现中国象形文字状形绘声的特点，即要讲究词的形象性和色彩感。诗人在创作中，如果使用富于色彩的词藻（文字），利用通感的效果，把视觉艺术与听觉艺术结合在一起，就可以创造出“诗中有画”的艺术效果。如《死水》第二节。此节里的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”以及其他几节中的“漪沦”、“绿酒”、“白沫”等词都带有强烈的形象感和色彩感，以此构成的诗的意境也绚丽多彩、形象凝练，具有西洋油画的美感。
建筑美，是诗歌排列方面应做到“节的匀称，句的均齐”，即诗句有规律的排列。汉字是方块字，如果每行字数相同、每节句数相同，全诗就会形成一个对称整齐的整体，给人以整饬美的感受，《死水》全诗5节，每节4句，每句9字，排列整齐均衡，颇似中国传统律诗。但闻一多并不强调所有作品都得写成与《死水》一样的“豆腐干块”，字、行、节之间只要保持大致的对称，允许错落有致的参差美存在。
6.首先，鲁迅突破了情节小说的传统模式，成为现代性格小说的创始人。同“五四”时期“人的文学”观念相一致，改变了我国传统小说以情节为主的特性，而将表现人、塑造人的性格置于小说的首位。他的小说不是没有情节，也不是不重视情节，而是将情节的生动性、丰富性、巧妙性有效地服务于人物性格的塑造。
其次，鲁迅在小说形式上作了多方面的创造，其提供的经验显示了现代小说的文体革新意义。在体裁上，除常见的小说叙事体裁外，还有日记体（如《狂人日记》）、传记体（如《阿Q正传》）、戏剧体（如《起死》）等。在结构上，既有描写一个人物事迹为主的单线包孕结构（如《祝福》），又有明线和暗线交错的双线结构（如《药》）。在叙事方式上，既有注重抒情的第一人称叙事（如《伤逝》），又有侧重客观描述的第三人称叙事（如《阿Q正传》）。这种多样艺术形式的创造，突破了传统小说呆板的“说故事”的模式，赋予现代小说新的文体意义，加大了小说对于生活的充足的表现力。
再次，鲁迅的小说融合了现实主义、浪漫主义、象征主义等多种创作方法，为“五四”以来的新文学创作运用多样化的创作方法开启了方向。鲁迅无疑是现实主义大师，在《呐喊》、《彷徨》中透过对于现实和历史的深刻观照提出重大的现实和历史命题，表现了最清醒的现实主义精神。他的创作在现实主义基础上，借鉴、吸收、融合别的创作方法，以丰富小说的艺术表现。
7.作品开端部分的“识”作为全文的真正结尾，表明了狂人此时病愈——也就是已经清醒，回到“大众”的队伍中“到某地候补”去了。这个结尾意味着狂人的叛逆和反抗失败后的倒退，意味着日记里所有的反对者正拍手夹道欢迎着这样的人回归到传统的队伍中，与日记的结尾处“救救孩子”的希望的呐喊构成了一种消解。这表明了鲁迅对传统文化强大“力量”的认识，也表现了对广大民众进行启蒙的深刻意义，表现出了对传统文化进行否定的决绝态度。因而，白话和文言实际上意味着不同的生存状况和文化空间。
8.小说借鉴了俄国作家果戈理同名小说的日记体结构和病态心理描写的表现方法，冲破了传统的思想和手法，运用现实主义和象征主义的创作方法，用现实主义来表现写实成分，构成了小说的骨架和血肉，而用象征主义来表现潜藏的寓意，构成了小说的灵魂。《狂人日记》奠定了现代小说的基础，成为中国新文学的奠基之作。
9.首先，天狗那上天下地唯我独尊的豪迈气慨，无以复加地张扬了人的主体意识，最大限度地表现了人的尊严与伟大。
这个狂放不羁的“自我”与天地并生，具有无法遏制的激情和无穷的神奇力量。他们否定世间一切的传统偶像，摧毁封建的精神枷锁，以期高张本我，获得彻底解放。他们是具有彻底破坏和大胆创造精神的新人，是五四觉醒而奋起的一代。在这些无羁的诗作中，人的自我价值第一次得到了肯定，人的创造力第一次得到了承认，人的本性第一次得到了张扬，它显示了在五四个性解放的时代氛围中，长期习惯于封建意识形态泯灭个性价值的中华民族，已经获得伟大的苏醒，开始了漫长的自我解放的历程。
其次，天狗鲸吞宇宙后急不可待地自我更新、自我否定，证明天狗的自我扩张其实并非简单地为了满足自我的占有欲，他是要在创造了全新宇宙之后，还要创造一个全新的自我。
《天狗》全然不讲诗歌的“形式”，一任感情的渲泻，急不择言，信口开河。全诗二十九行，每行都以“我”起首，长短不拘，既单调又散乱；全然不理会中国读者低吟浅唱、一唱三叹的诗歌审美预期，通篇为高腔大嗓的狂呼呐喊，随兴陡然而起，兴尽嘎然而止！
10.（1）成功地再现了上个世纪30年代初期的中国社会的复杂现象，呈现出中国社会的急剧变化和时代的风貌。
（2）充分刻画了中国特定社会的各种类型的人物，并通过这些人物呈现出社会的人生百态。
（3）日常生活的细微描写和社会历史进程展示的结合，形成了《子夜》多条线索交织庞大而复杂的艺术构架。
11.吴荪甫这个人物是“二十世纪机械工业时代的英雄骑士王子”，他性格坚毅，有胆有识，既有被压迫的一面，又有压迫者的一面，他一方面与赵伯韬作斗争，企图摆脱世界性资本主义经济危机的影响，另一方面，他又将经济危机转嫁给工人，他甚至用残酷的手段，镇压工人的反抗运动。他的悲剧代表着上个世纪30年代中华民族资产阶级的共同命运。吴荪甫是个性格复杂和丰富的人，他的一切行动和心理的表现都能从他所处的生存环境中寻找到充分的依据。
12.（1）深刻而形象地揭露封建专制主义和家族主义。作品通过一个封建大家族的溃败，展示了社会的一角。
（2）以细致刻画人物的心灵世界见长，写出了人物性格的复杂性。
《家》中塑造的人物众多，性格比较单纯，但这是丰富中的单纯，是外形和内心高度统一的单纯。
（3）娴熟地再现日常礼仪，在民俗性的场景中透视人物的行为和心态。
巴金具有高超的观察生活和驾驭生活的艺术功力。他像一个民俗画师，善于对日常礼仪，节日典祭，人物举止，长幼规范等加以整合、提炼，形诸栩栩如生的画面。
（4）强烈的主观抒情性，充盈着勃勃的生命力
巴金是富于激情的，他的作品，字里行间都显现出爱与恨。
13.觉新是一个有着美好的心灵，却被专制的宗法教义扭曲变形、逆来顺受、甚而助纣为虐的复杂人物。他善良、聪颖，有理想，有过对婚姻自由和幸福的憧憬；但是，作为高家的长房长孙，也许—出生就决定了他的悲剧命运。长辈们用“严肃”、“正经”的手段来“塑造”着他，在冷酷的现实面前，他的理想渐渐化为泡影，他只能按照长辈的意志去生活。在漫长的生活的侵蚀下，他疲惫了，只能恭维敷衍，以消极的处世之道应付现实。他是旧制度的典型的牺牲品。
14.（1）塑造了城市底层的平民形象系列。
（2）以人物的命运为线索，从主观和客观两个层面揭示形成人物悲剧命运的原因。
首先，作品从祥子自身发掘其悲剧性命运的主观方面的因素，写出了生活对他的限制，揭示了他性格心理上的弱点和思想上的局限性。
其次，作品还从客观方面，形象化地展示了造成祥子悲剧命运的两个方面的原因：一是旧社会的逼迫；二是工厂主女儿虎妞的诱骗。作品正是从主观和客观两方面揭示了形成人物悲剧的原因，因而使作品包孕着深刻的社会内涵和震撼人心的力量。
《骆驼祥子》的结构是以祥子遭遇的一系列事件为主干，一线贯通，不枝不蔓、紧凑集中，布局妥贴，使祥子的性格在广阔的社会环境和人际关系中得以充分展开。小说以祥子的“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两相交织，单纯中略有错综。通过小说主人公祥子与周围人的关系，把笔触伸向更广阔的社会阶层，让人们看到了十分丰富的、有浓郁都市色彩的社会画面，从而较为全面地反映了当时社会的黑暗景象，揭示了祥子悲剧命运的必然性和深广的社会意义。
（3）俗白浅显的口语，语言的通俗性和文学性的结合。
他对北京市民语言以及对民间语言的爱好，使他能用顶平凡的话，把故事说得生动有味。老舍成功地把语言的通俗性与文学性结合起来，既能烧出白话的“原味儿”，又在俗白中追求精致的美。
15.（1）古朴的湘西风情和理想的人生形式的结合。
在作者笔下，边城是一个极度净化、理想化的世界。作家用一条小小的渡船承载了深厚的民情和民俗。作者对这个偏远的边城的山光水色和风俗民情作了绘声绘色的写意描写，在边城明净的底色中，作者重点描绘了乡村世界中的人性美和人情美。作品从不同方面展现了理想人生形式的内涵，为湘西民族和整个中华民族的文化精神注入美德。
（2）白描的手法刻画人物。
作者以白描的手法对生活中最能传达人物神韵的语言、动作和情态加以点染，使之呼之欲出。在日常的生活中，勾勒出人物的个性。
（3）注重意境美的营造。
沈从文善于造境，他不仅在描写日常生活中重风俗，重人情，把优美平庸交织在一起，而且善于纯化自然景物，自然环境成了人性的外化。
16.周朴园是《雷雨》的中心人物。他既是尊崇旧道德的资本家，又是外国留学过的知识分子，年轻时爱上了女佣梅妈的女儿侍萍，但是为了娶一位有钱有门第的小姐，又抛弃了侍萍。他以为侍萍投河自尽了，做出各种怀念的举动，以期在不断的忏悔中减少罪恶感。当活着的侍萍再次出现在他面前时，立即暴露出他的虚伪本性。
17.在《雷雨》中，戏剧一开场，矛盾和危机就逐渐积聚起来，许多偶然的事件和机缘一一出现：两年多没在家的周朴园回到了公馆，回避继母的“爱”的周家大公子周萍准备离家出走，在外地帮工的鲁侍萍偏偏这时回来探亲，因为女儿四凤在周家帮工，又被周家太太召到周公馆来，鲁侍萍与周朴园生的儿子鲁大海又因在周家的矿上闹风潮，找到周家来，形成了山雨欲来风满楼的态势。似乎只要等到某种机缘，将来一次总爆发。这种全剧始终闪示的“隐秘”，不仅使人情系魂牵，而且结构紧凑，层层推进。曹禺剧本的戏剧冲突都是相当尖锐的，不断地深化着，最终引向大爆发。悲剧的冲突建立在历史的积累的过程中，悲剧的渊源也深刻地呈现在观众眼前。
在结构上戏剧集中于一天时间，两个舞台背景(周家客厅、鲁家住房)，从周朴园家庭内、外各成员间前后30年的错综纠葛深入进去，以亲缘关系连结了冲突各方的人物，辛辣地揭示了封建家庭不合理关系所造成的罪恶，剖析了人性中爱与恨的深刻内涵。18.在心理描写上，作家有意开掘潜意识，注重揭示人物的人格中的“本我”与“自我”的冲突。
小说具有明显的意识流的特征，没有波澜起伏的情节，对话不过简短的四五句，更多的是主人公“我”内心的话语。话语方式为内心独白的典型形式“自由直接话语”。场面组合具有“蒙太奇”的神韵。在立足于西方的现代心理分析理论剖析人物的内心世界的同时，作者同时又接受了东方古老的儒家伦理道德的规范：其言行皆“发乎情，止乎礼”。在小说的情节结构上，人物的心理活动围绕着“核心意念”——对初恋情人的怀念而活动，人物的心理活动和故事情节的发展结合得丝丝入扣，体现出结构的完美。一方面可以用很短的篇幅表现出人物的心理状况，同时，故事情节有头有尾，显示出中国传统小说所特有的集中、单纯、完整的特点。他还用古代诗歌既成的意象来点化他的小说。
19.《雨巷》描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，空寂悠长的雨巷、孑然独行的彷徨者、结着愁怨的丁香姑娘、构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境，抒发了作者浓重的失望和彷徨的情绪。
作为一首象征主义诗歌，《雨巷》精确地表现了戴望舒“诗歌是介于表现自己和隐藏自己之间的”的诗论，主题解读具有多义性：立足于作者创作的时代背景，此诗曾被解读为大革命失败后进步青年消沉、迷惘、徘徊，找不到出路又不甘心沉沦的精神痛苦；立足于诗人苦苦追求爱情的经历，此诗被解读为沉醉感情追求的青年，孤身彷徨在江南雨巷，等待穿巷而过的姑娘，寻求刹那间的情感交汇。从更深的象征意蕴看，“我”是苦闷的孤独者，也是执著的寻梦者，在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。空寂悠长、漫天雨雾的“雨巷”使“我”既不能看清前方的路，又不能仰望遐想天空高远，只能用油纸伞撑起一个狭小的空间。在如此的精神困境中，时闪时现的丁香一样的“姑娘”——美好理想的象征，是如此美好却又如此的不可把握。诗人概括了人对理想的探求过程，即希望——追寻——失望——再希望的心路历程。
在艺术上，《雨巷》鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。《雨巷》的意象来自李璟“春鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，意境是中国古典的。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”似是实指，又是充满了诗意的象征，是诗人在雨中获得的瞬间印象，是充满了象征意味的抒情形象。
在这首诗里，对音乐性的刻意追求几乎成了诗的本旨。“三江”韵部贯通全篇，不仅韵尾上始终如一，而且成了全篇音响的主旋律。全诗42行，属于相邻的“江、元、寒、”韵的字就有64个，加上首位诗节的回环，主要景象的重复（如雨巷、丁香、愁怨、彷徨、惆怅、太息般的眼光等等）和故意造成顿挫抑扬的重迭，诗的音乐性占了压倒性的优势。
20.《围城》是一部具有双重结构的作品。它的表面结构，是一部以主人公的活动为主线，以“引诱和追求”为情节的开放式的流浪汉小说。方鸿渐的人生漂泊，爱情生活中来自鲍小姐、苏文纨、孙柔嘉的引诱，对唐晓芙的追求，在抗战背景下对内地乡村、城市和上海大都市的描写，无不显示了流浪汉小说《堂?吉柯德》、《汤姆?琼斯的历史》对钱钟书创作的影响。《围城》的深层结构则是作家对人生价值和人的处境的探询。方鸿渐的人生漂泊的过程隐喻着人类精神追求的历程。方鸿渐在经历了一系列遭遇后感慨：“人生就是围城”。方鸿渐的基本经历就是不断渴求冲出围城，而每一次的走出围城又等于是落入人生的另一座围城。在这个象征性主题的笼罩下，方鸿渐的命运象征了人类普遍的困境和孤独。
21.这首诗的感情基调是沉重而忧郁的，诗的开头两句“雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国呀„„”以舒缓的叙述性语调描写了北方寒夜的情景，由“雪落”联想到“寒冷”，并用“封锁”一词表达了沉重、忧郁的感情。这两句诗在诗中反复出现，构成了贯穿全诗的基本情绪和主题。
诗人接着描写了几组意象：赶着马车的中国农夫、乌篷船里蓬头垢面的少妇、无数的年老的母亲、无数的失去土地的垦植者，在流浪与监禁中憔悴的“我”。这些在寒冷的夜晚出现在林间、旷野、河流中的夜行者，既是为自己生活而搏斗、为命运所驱赶的劳动者，同时，也象征着在生存线上挣扎、苦斗、寻找着道路的的中国民众的形象。
通过“我”与他们的内省式对话，诗人联想到“中国的苦痛与灾难/像这雪夜一样广阔又漫长呀！”“中国的路/是如此的崎岖/是如此的泥泞呀”，这些诗句伴随着意象，使意象的画面具有了扩展性的象征意味，从具体上升为抽象，从个人上升为社会。暗示了中国人民在战争中苦难的生活和普遍激愤的情绪。
第三篇：赤壁赋练习--附答案
赤壁赋练习
姓名： 班级： 分数：
一、基础知识（74分）
（一）注音（14分）
窈窕（）冯（）虚 桂棹（）酾（）酒 属（）客 ．．．．．．嫠（）妇 愀（）然 横槊()江渚（）蜉蝣（）．．．．．．无尽藏（）枕藉（）壬()戌 扁（）舟 ．．．．
（二）解释加点字（18分）
泣孤舟之嫠妇 正襟危坐 山川相缪 ．．．乌雀南飞 白露横江 纵一苇之所如 ．．．不绝如缕 浩浩乎如冯虚御风 倚歌而和之 ．．．举酒属客 酾酒临江 而吾与子之所共适 ．．．哀吾生之须臾 固一世之雄也 相与枕藉乎舟中 ．．．．知不可乎骤得 则天地曾不能以一瞬
横槊赋诗
．．．
（三）词类活用（11分）
羽化而登仙 舞幽壑之潜蛟 歌窈窕之章 ．．．西望夏口，东望武昌 渔樵于江渚之上 侣鱼虾而友麋鹿 ．．．．．．顺流而东也 下江陵 不知东方之既白 ．．．正襟危坐 歌窈窕之章 ．．
（四）解释下列红色词的意义（18分）
⑴．之（6分）
纵一苇之所如
凌万顷之茫然 扣舷而歌之
倚歌而和之 哀吾生之须臾
苟非吾之所有 ⑵．于（4分）
苏子与客泛舟游于赤壁之下 月出于东山之上 此非孟德之困于周郎者乎
托遗响于悲风 ⑶．其（4分）
而不知其所止 其声呜呜然 何为其然也 其破荆州 ⑷．而（4分）
固一世之雄也，而今安在哉
侣鱼虾而友糜鹿 耳得之而为声
下江陵，顺流而东也
（五）重要句式（13分）
1.何为其然也 2.而今安在哉 3.客有吹洞箫者 4.此非曹孟德之诗乎 5.吾与子渔樵于江渚之上 6.此非孟德之困于周郎者乎
7.渺渺兮予怀
8、凌万顷之茫然 9.苏子与客泛舟于赤壁之下
10.而又何羡乎 11.固一世之雄也 12.是造物者之无尽藏也 13.月出于东山之上，徘徊于斗牛之间
二、选择题。（40分）
1.下列加点字读音全正确的一项是（C）（2分）
A.壬（rén）戌 窈窕（tiǎo）桂棹（zhào）冯（féng）虚御风 B.嫠（lí）妇 愀（qiǎo）然 舳（yóu）舻 山川相缪（liáo）C.酾（shī）酒 横槊（shuò）江渚（zhǔ）正襟（jīn）危坐 D.匏（páo）樽 枕藉（jí）蜉（fú）蝣 一叶扁（piān）舟 2.下列句中加点词语解释有误的一项是（B）（2分）A.凌万顷之茫然（旷远的样子）冯虚御风（驾）．．． B.渺渺兮予怀（悠远的样子）正襟危坐（身体斜着坐）．．．． C.击空明兮溯流光（月光下的清波）扣舷而歌之（敲击）．．． D.倚歌而和之（循，依）而卒莫消长也（到底）．．3.下列句中的“如”字，意思不相同的一项是（A）（2分）A.纵一苇之所如，凌万顷之茫然 B.如怨如慕，如泣如诉 C.如日中天 D.君子之过，如日月之食也 4．下面句子中加点的词，词义相同的一项是(B)A．七月既望 西望夏口 B．纵一苇之所如 起如厕
C．而卒莫消长 卒起不意 D．举匏樽以相属 两狼之并驱如故，耽耽相向 5.下列加点字的解释完全正确的一项是（B）（2分）
①纵一苇之所如 ②盖将自其变者而观之 ．． ③而又有何羡乎 ④虽一毫而莫取 ．． A.①任凭 ②如果 ③然而 ④虽然 B.①任凭 ②如果 ③然而 ④即使 C.①假如 ②大概 ③然而 ④即使 D.①假如 ②大概 ③然而 ④虽然 6.对下列各句加点词活用情况解说正确的一项是（C）（2分）
①下江陵，顺流而东也 ②况吾与子渔樵于江渚之上 ．．． ③侣鱼虾而友麋鹿 ④西望夏口，东望武昌 ．．．． A.①②不同，③④相同 B.①③相同，②④相同 C.①②相同，③④不同 D.①④不同，②③相同
7.下列各句中加点的词与现代汉语词义基本相同的一项是（D）（2分）A.徘徊于斗牛之间 B.白露横江 ．．．． C.凌万顷之茫然 D.挟飞仙以遨游 ．．．．8.选出加点的词的意义、用法与众不同的一项（C）（2分）
A.苏子愀然 B.凌万顷之茫然 C.何为其然也 D.其声呜呜然 ．．．．9.选出短语结构与众不同的一项（D）
A.白露横江 B.水光接天 C.旌旗蔽空 D.冯虚御风 10.选出下列句中“之”的用法不同类的一项（A）（2分）
A.驾一叶之扁舟 B.倚歌而和之 C.自其变者而观之 D.取之无尽，用之不竭 11.选出下列句中“乎”字用法不同类的一项（C）（2分）
A.浩浩乎如冯虚御风 B.飘飘乎如遗世独立 C.知不可乎骤得 D.郁乎苍苍 12.选出下列句中属被动句的一项（A）（2分）
A.此非曹孟德之困于周郎者乎？ B.苏子与客泛舟游于赤壁之下。C.月出于东山之上，徘徊于斗牛之间 D.寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。13.选出不属于宾语前置句的一项（D）（2分）
A.而今安在哉？ B.何为其然也？ C.而又何羡乎？ D.渺渺兮予怀 14.语言形式不同类的一项是（C）（2分）
A.诵明月之诗，歌窈窕之章 B.白露横江，水光接天 C.知不可乎骤得，托遗响于悲风 D.酾酒临江，横槊赋诗
15.下列六句话分编为四组，从分句间语意关系的角度看，分类正确的一组是（C）（2分）
①清风徐来，水波不兴 ②诵明月之诗，歌窈窕之章
③飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙 ④浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止 ⑤盈虚者如彼，而卒莫消长也 ⑥逝者如斯，而未尝往也
A.①③⑤／②④⑥ B.①④⑥／③②⑤ C.①②③／④⑤⑥ D.①③⑥／②④⑤
16.对“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方”的赏析不正确的是（B）（2分）
A.第一句，写以桂树木兰做桨，用美好的事物寄托高雅的情调。B.“击空明”与“渺渺兮予怀”写景抒情，以景的空明衬人的胸怀广阔。C.最后一句，点出“予怀”所思慕的对象是那在“天一方”的美人。D.全歌落脚到“美人”身上，具有象征意义。
17.下列文学文化常识解释错误的一项是（C）（2分）
A.既望：已经过了望日，即阴历每月十六日。既：已经。望：阴历每月十五日。B.美人：指所思慕的人，古人作品中常用美人来作为圣主贤臣或美好理想的象征。
C.本文作者苏轼是唐宋八大家之一。八大家中另七人是韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏辙、司马光、王安石。
D.斗牛：斗宿和牛宿，都是星宿名，二十八宿之一。我国古代天文学家把天上某些星的集合叫宿。18.下列表述有误的一项是（D）（2分）
A.苏轼是北宋时期著名的文学家，其散文与欧阳修并称“欧苏”，诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，是豪放派的创始人。
B.本文与《后赤壁赋》都是元丰五年苏轼被贬到黄州所作，这期间他还写了词《念奴娇·赤壁怀古》。C.本文通过主客问答，议论风生，表现出主人公乐观豁达的胸怀。
D.本文通过叙事，把景与情交融在一起，表现出作者“乐——悲——乐”的感情变化。19.最能体现苏东坡旷达心怀的两句是（BE）（2分）A.自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬
B.自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？ C.天地之间，物各有主
D.江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色 E.是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适 20.对文章理解有误的几项是（CE）（2分）
A.作者在江风秋月中与客对饮，显出一种乐观的情怀。B.作者对客人箫声悲凉而感到不解，因而发问。C.客人箫声婉转，主要是内心怀慕前贤。D.客人转悲为喜，最后主客畅饮而酣睡舟中。
E.本文是散文，因而重在写景抒情，而不用议论的表达方式。
三、阅读下文，完成习题。（35分）
苏子愀然，正襟危坐而问客曰：‚何为其然也？‛客曰：‚‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。‛
苏子曰：‚客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。‛ 21.下列句中加粗的词语在文中的意思不正确的一项是（B）（2分）A.酾酒临江，横槊赋诗 槊：长矛。B.方其破荆州，下江陵 下：下面。
C.是造物者之无尽藏也 藏：宝藏。D.山川相缪，郁乎苍苍 缪：通“缭”，缭绕。22.下列句中加点的词，是意动用法的一项是（C）（2分）
A.舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇 B.况吾与子渔樵于江渚之上 ．．．． C.侣鱼虾而友麋鹿 D.哀吾生之须臾 ．．．23.下列词语中加点词释义正确的一项是（A）（2分）A.苏子愀然（容色改变的样子）正襟危坐（端正）．．． B.下江陵（向下游到）顺流而东（向东进发）．． C.酾酒临江（斟酒）渔樵于江渚之上（江中小岛）．． D.驾一叶之扁舟（小船）渺沧海之一粟（眼泪）．．24.对“之”字的意义和用法，分类正确的一项是（C）（2分）
①此非曹孟德之诗乎 ②此非孟德之困于周郎者乎
③固一世之雄也 ④吾与子渔樵于江渚之上
⑤驾一叶之扁舟 ⑥渺沧海之一粟
⑦哀吾生之须臾 ⑧羡长江之无穷 A.①②⑦⑧/③④⑥/⑤ B.②⑦⑧/①③⑤⑥/④ C.①③④⑥/②⑦⑧/⑤ D.②④⑥/①③⑦⑧/⑤ 25.比较下列句子中加点词的意义和用法，判断正确的一项是(D)①相与枕藉乎舟中 ②则物与我皆无尽也，而又何羡乎
③自其不变者而观之 ④是造物者之无尽藏也
A．两个“乎”字相同，两个“之”字也相同 B．两个“乎”字相同，两个“之”字不同 C．两个“乎”字不同，两个“之”字相同 D．两个“乎”字不同，两个“之”字也不同 26.将下列各句按句式特点分类，正确的一项是(A)①固一世之雄也 ②月出于东山之上 ③而今安在哉 ④客有吹洞箫者
⑤况吾与子渔樵于江渚之上 ⑥是造物者之无尽藏也 ⑦此非孟德之困于周郎者乎
A．①⑥/②⑤/③/④/⑦ B．①/②③/⑤⑥/④⑦ C．①⑥/②③/⑤/④⑦ D．①⑥/②⑤/③④/⑦ 27.对下面句子中加点词的用法判断正确的一项是(D)①苏子与客泛舟游于赤壁之下 ②此非孟德之困于周郎者乎？
③客亦知夫水与月乎 ④夫人之相与，俯仰一世 A．①和②相同，③和④不同 B．①和②相同，③和④相同 C．①和②不同，③和④相同 D．①和②不同，③和④不同 28.对加点的实词解释无误的一项是(C)①凌万顷之茫然 ②击空明兮溯流光 ③倚歌而和之 ④余音袅袅，不绝如缕 ．．．． A．①凌驾 ②逆流而上 ③靠着 ④细丝 B．①越过 ②顺水而下 ③靠着 ④一条 C．①越过 ②逆流而上 ③循 ④细丝 D．①凌驾 ②逆流而上 ③循 ④一条 29.下列各组句子中加点的字意思相同的一项是(B)A．①吾与子之所共适 ②始适还家门 B．①举酒属客，诵明月之诗 ②举匏樽以相属 ．．．． C．①扣舷而歌之 ②倚歌而和之 D．①浩浩乎如冯虚御风 ②盈虚者如彼，而卒莫消长也 ．．．．30.对第一段文字的理解和赏析不恰当的一项是（D）（2分）
A.这段文字用主客问答的方式来写。主客问答是赋的传统手法，一般说来，作者往往借客人的话从反面引出自己的思想感情。
B.作者善于运用比喻的手法，将抽象而不易捉摸的感情和思想变化，写得具体可感，如“寄蜉蝣于天地”。
C.这段文字将情、景、理有机结合，实质上是苏轼贬谪生活中苦闷心绪的流露，但从全文来看，苏轼并没有沉浸在这种苦闷之中。
D.作者描绘了“舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗”的景象，意在抒发自己急欲建功立业的豪情。
31.选出下列分析有误的一项(D)（2分）
A.“正襟危坐”一语出自《史记·日者列传》，原文为“宋忠、贾谊瞿然而悟，猎缨正襟危坐”。B.“月明星稀，乌鹊南飞”是曹操《短歌行》中的诗句。
C.“孟德之困于周郎”系出自三国“赤壁之战”中周瑜巧用连环计，大败曹军的事实。
D.“况吾与子渔樵于江渚之上”化用了《三国演义》开篇词中的诗句，原句为“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风”。
32.作者用曹操的典故，其用意是（C）（2分）
A.赞颂曹操横槊赋诗的英雄气概。B.同情曹操不遇于时。
C.慨叹人生无常。D.借曹操自比，表明自己被贬的心志。33.苏子用月与水作比，阐明了什么道理？下列说法正确的一项是（A）（2分）A.阐明变与不变的道理。B.阐明物各有主的道理。C.阐明无欲即无私的道理。D.阐明物质不灭的道理。34.对这两段文字的赏析，不正确的一项是（C）（2分）A.主客问答，是赋体中传统的表现手法，主和客都是作者的化身。
B.作者认为，清风明月，可以随意拾取，表现了诗人与大自然合而为一的心灵净化的境界。C.第一段把物和人对比着写，突出了人的渺小，为第二段人的超脱埋下了伏笔，形成了反差。D.这两段，写历史事件，写眼前之景，写主客问答，联想丰富，转换自然。35.下列关于这段文字的理解，分析不正确的是（D）（2分）A.作者借主客问答的形式，抚今追昔，畅述对天地人生的感触。
B.“月明星稀”两句从当前江月之景联想而得，由此推展开去，写目中所见之地形，进而塑造了曹操的形象，借此感叹现实人生。
C.世间万物，英雄豪杰，不过是过眼烟云，作者想到自己贬谪黄州，青春虚度，不禁悲从中来。D.作者引出曹操、周瑜两个英雄人物，更见己身之渺小，自然生出“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的感慨，是议论。
36.以下对文意理解不正确的一项是（B）（2分）
A.“方其”一下八句，是想象，是推测，却全力以赴，大肆渲染，此即所谓“赋”。B.“酾酒临江，横槊赋诗”八字勾画出周郎的形象，显得格外饱满，有立体感。C.赤壁古战场并不在黄冈，苏轼不过是以此寄托遐想，抒发感慨，并非对历史无知。
D.“哀吾生之须臾”以下四句回到眼前所见的长江、月亮，推广开去，把人生与宇宙加以对照。37.下列理解赏析不准确的一项是（C）（2分）
A.主客问答，实际上表明了作者内心激烈的矛盾冲突，冲突的结果，是旷达的一面战胜了消极悲哀的一面。
B.第一段客答的文字，作者将情、景、理融为一体，综合运用记叙、描写、议论、抒情的表达方式，绘明月江水之景，叙曹操征战赤壁之事，发历史上英雄人物“而今安在”、人生苦短之论，抒己身渺小，“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”之感慨；使本段精彩而见功力。
C.对于世间万物，作者主张“耳得之而为声，目遇之而成色”应抓紧时机，享受大自然给予的美景，得到则为己有，得不到则为“非吾之所有”；表现了人生如梦，及时行乐的思想。
D.《赤壁赋》是宋代文赋的一篇优秀代表作。作者用典而不拘故实，写景而富于想象，抒情而兼用夸饰，加之造语多用对偶，声韵之美也体现了苏轼作品行云流水的艺术风格。38.填空。(11分)(1).归纳第一语段的段意。____________________________________________________（2分）(2).“月明星稀，乌鹊南飞”语出 ____ 时代的曹操所写的《 》诗。（2分）(3).“孟德困于周郎”指的是 _________________________________的往事。（1分）(4).作者列举往事的目的是 __________________________________________________。（2分）(5).“逝者如斯”，语出《____________》，它的语意为_______________________________。（2分）(6).作者超越自我，把生命放到宇宙的永恒中加以考察，终于积郁释然，作出了超旷达观的解释，得出了 “_______________________________________________________”的结论。（2分）
四、翻译句子。（20分）
1、清风徐来，水波不兴。（2分）
2、白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。（2分）
3、舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。（2分）
4、况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。（2分）
5、寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。（2分）
6、挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。（2分）
7、逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。（2分）
8、盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。（2分）
9、耳得之而为声，目遇之而成色。（2分）
10、是造物者之无尽藏也。（2分）
五、填空。（19分）
1.苏轼（1037—1101），北宋（朝代）文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。苏轼是一位通才，在诗、词、文、书画方面都是开派的人物，他的散文与欧阳修并称欧苏；他的诗和黄庭坚并称 ；他的词和 并称苏辛；他是“苏、黄、米、蔡”四大书法家之一；他的画开创了湖州画派。苏轼在词方面开了 一派。词源于民间，因着其存在的环境，渐渐发展为歌台舞榭、尊前花下的消闲品，被文人称为“诗馀”，似乎只是婉约的才是词之正统。而苏轼，以他广阔的胸怀和豪迈的性格，给当时的词坛带去了新鲜的空气。他有意以诗为词，终于从他开始打破了词坛婉约一统天下的局面。苏轼在词史上的另一贡献是使词摆脱了音乐的附属地位，把词发展成了独立的抒情诗。苏轼词长于咏物，擅用白描手法。（5分）
2.《赤壁赋》是苏轼被贬为黄州团练副使的第三年游黄冈赤壁后所作。第一段写的是“ 清风徐来，水波不兴 ”，月出东山，“ 白露横江，水光接天 ”之景；第二段歌的是“ 望美人兮天一方 ”那样一种渴求；第三段问的是人生“何为其然也 ”的一种奥秘，客作答则表现出“寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟 ”、“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”、“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”的消极悲观；第四段作者又借阐发“变”与“不变”的人生哲理，表达了自己欲寄情于“江上之清风，与山间之明月”的一种超脱，一种乐观旷达的情怀。就感情线索而言，全文表现出作者 乐 — 悲 — 乐 的感情变化及平静 — 苦闷 — 解脱 的思想斗争历程，而这正是他政治上失意，想在不能满足的人生中求得 解脱的复杂精神世界的真实写照。由此可见，本文过渡性的枢纽段落是第 二 段。（14分）
第四篇：病句练习附答案
病句复习注意
1、答题时我们一要审清题干，是选“有语病”的一句，还是选“没有语病”的一句，明确四个选项的句子，“有语病”的多，还是“没有语病”的多。
2、要全神贯注地通读句子，看到长句子，划主干即可。
病句类型及例句：
一、搭配不当：
1、五一路乒乓球馆是经体育局和民政局批准的专门推广乒乓球运动的团体。
2、生物入侵就是指那些本来不属于某一生态系统，但通过某种方式被引入到这一生态系统，然后定居、扩散、暴发危害的物种。（05年湖南卷）
二、语序不当：
1、南昌起义纪念馆里陈列着好多种当年周恩来使用过的东西。（当年周恩来使用过的好多种东西）
2、经考古专家20多年的整理、研究和发掘，被学术界评定为我国20世纪百项考古大发现之一的甘肃秦安大地湾遗址考古获得一系列重大成果。（“整理、研究和发掘”这个并列短语语序不当，应改为“发掘、整理和研究”。）
三、歧义：
1、这次外出比赛，我一家说服老师和你一起去，这样你就不会太紧张了，可以发挥
得更好。（05江苏卷）(“说服老师和你一起去”中的“和”字，既可作连词，那么“说服”的宾语则是“老师和你”，也可作介词，那么“说服”的宾语就只是“老师”，这是“一词多性”造成的歧义。)
2、她因不堪忍受雇主的歧视和侮辱，便投诉《人间指南》编辑部，要求编辑部帮她
伸张正义，编辑部对此十分重视。（05年湖北卷）(“投诉”雇主还是投诉编辑部，宾语指代不明。)
四、主语残缺：因为使用了不恰当的介词，导致主语残缺。这类句子滥用的介词常有“在、当、从、对于、为了”等。
1、通过大家的热烈讨论，使我明确了学习的目的。
2、看了“崇尚科学，批判邪教”的展览，使我有了很多感想。
五、缺宾语：有些句子宾语部分较长，在后面就往往忽视了与前面成分的呼应，从而导致宾语残缺。这种现象是近几年来高考试题中常见的，应该引起我们的注意。
1、随着社会的不断进步，科技知识的价值日益显现，人类已进入知识产权的归属和利益的分成，并已开始向科技工作者身上倾斜。
2、针对国际原油价格步步攀升，美国、印度等国家纷纷建立或增加了石油储备，我国也必须尽快建立国家的石油战略储备体系。
六、多对一，一对多时的搭配不当：
1、近日新区法院审结了这起案件，违约经营的小张被判令赔偿原告好路缘商贸公司经济损失和诉讼费三千多元。？（“赔偿”能与“经济损失”搭配，但不能与“诉讼费”搭配。）
2、目前，电子计算机已经广泛应用到各行各业，这就要求我们必须尽快提高和造就一批专业技术人员。（“人员”能与“造就”搭配，但不能与“提高”搭配。）
七、多重否定句中，前后肯定否定颠倒：看到“不”，负负得正（反问句亦算负）
1、谁能否认优异的学习成绩不是靠勤奋学习得来的呢？
（第一步：看到句中有多个“不”，确定作者要表达的意思是“好成绩靠勤奋”，应画一个“＋”号。
第二步：找原句中表“不”意的个数，“否认”、“不是”再加上反问句式，共有三个负号，应画一个“－”号，和原句意不通，从而确定原句是病句。）
2、在激烈的市场竞争中，我们所缺乏的，一是勇气，二是谋略不当。
八、两面偷变成一面，一面偷变成两面：一个句子某部分说的情况包含两个方面，而另一个部分只说到两个方面的其中一点，这样前后就不一致了。注意“能否、是否、成败、优劣、好坏、高低”等词。
1、我们能不能培养出“四有”新人，是关系到我们党和国家前途命运的大事，也是教育战线的根本任务。
2、能否既提高教学质量又培养学生的思想品德，我们的回答是肯定的。
3、文艺作品语言的好坏，不在于它用了一大堆华丽的词，用了某一行业的术语，而在于它的词语用得是地方。
九、作为并列关系出现，其实是包含关系：
1、市教委要求，各学校学生公寓的生活用品和床上用品由学生自主选购，不得统一配备。（05年全国卷一）
2、本栏目各地电视台选送的歌舞曲艺、风情民俗、文化娱乐和体育活动等方面的节目，加以重新编排、组合和调色，进行再创作。
十、重复：
1、参加这次探险活动前他已写下遗嘱，万一若在探险中遇到不测，四个子女都能从他的巨额遗产中按月领取固定数额的生活费。
2、随着通讯日渐发达，手机几乎成为大家不可缺少的必需品，但使用量增加之后，关于手机质量的投诉也越来越多。
十一、时间日期不确切，有歧义或成分赘余：
1、美国2003年调整了签证政策，规定申请留学签证的申请时间要在所申请学校开学前3个月到2个星期内进行。
2、国产轿车的价格低，适于百姓接受，像“都市贝贝”市场价统一售价才6.08万元，“英格尔”是6.88万元，新款“桑塔纳”也不过十几万元左右。
十二、复句有关联词时，注意主语的位置。在一个复句中，如果两个句子同一个主语，主语应该放在第一个关联词前面，如果不是同一个主语，那么，主语应该放在第一个关联词的后面。
1、有些网站可以申请免费的个人主页，这样你只要将自己的信息放在指定的位置上，全世界的人就可以了解你的情况。（该句的关联词“只要„„就„„”从句意来看使用正确，但是两个主语不同，前一句是“你”，后一句为“全世界的人”，因此，应该将“你”放在“只要”后面。）
2、不仅李阳同学学习好，而且乐于帮助其他同学，我们应该向他学习。（该句中的“学习好，乐于帮助其他同学”都是用来说李阳的，为了上下句的连贯性，应该将“李阳”置于关联词“不仅”的前面。）
高中语文病句典型归类练习1
1．下列各句没有语病的一项是（）
A．我们能不能培养出“四有”新人，是关系到我们党和国家前途命运的大事，也是教育战线的根本任务。
B．保持艰苦朴素的生活作风是关系到广大干部能否继承并发扬革命传统的大问题。C．电子工业能否迅速发展，并广泛渗透到各行各业中去，关键在于能不能加速训练并造就一批专业技术人才。
D．这个文化站已成为教育和帮助后进青年，挽救和培养失足青年的场所，多次受到上级领导的表彰。
2．下列各句没有语病的一项是（）
A．“英语广播讲座”之所以给我很大的帮助，我认为把讲课和练习结合起来，是它突出的优点。
B．我国将于5月12日至6月10日由本土向太平洋南纬7度零分、东经171度32分为中心，半径70海里圆形海域范围的公海上，发射运载火箭。C不管气候条件和地理环境都极端不利，登山队员仍然克服了困难，胜利攀登到顶峰。D．经过老主任再三解释，他怒气才逐渐平息，最后脸上勉强露出一丝笑容。3．下列各句没有语病的一项是（）
A．睡眠三忌：一忌睡前不可恼怒，二忌睡前不可饱食，三忌卧处不可当风。B．为了防止这类交通事故不再发生，我们加强了交通安全的教育和管理。
C．退休以后，马永倾几乎无时无刻不忘垦荒、植树，他要用几年的时间把自己前半生砍的三万多棵树补种上。
D．他写信告诉我说，近几年来，他几乎无时无刻不在思念家乡。4．下列各句没有语病的一句是（）
A．我们的报刊、杂志等一切出版物更有责任作出表率，杜绝用字不规范的现象，增
强使用语言文字的规范意识。
B．人们一走进教学楼就会看到，所有关于奥门历史的图片和宣传画都被挂在走廊西边的墙壁上。
C．我每次向他借书，他都不顾年老体衰，亲自冒着酷暑和严寒，到小书房去找。D．经过刻苦努力，期末考试他6门功课平均都在90分以上。5．下列各句没有语病的一项是（）
A．文件对经济领域中的一些问题，从理论上和政策上作了深刻的说明和详细的规定。B．如果人们连续看上四五个小时的电视节目，就会感到十分疲劳。C．雪碧、可乐、矿泉水等饮料，是家家户户深受欢迎的夏令饮品。D．考试开始后，大约过了半小时，就有人陆续交卷了。6．下列各句没有语病的一句是（）
A．他平时总是沉默寡言，但只要-到学术会议上谈起他那心爱的专业时，就变得分外活跃而健谈多了。
B．目前，人造关节所用的材料不外乎金属和塑料两大类。由于人体内钾、钠、氯等化学物质能使金属材料腐蚀生锈、塑料老化，所以选用的金属和塑料的化学性能必须高度稳定。C．如何才能富起来呢?关键在于知识起决定性作用，知识的贫乏必然造成财富的贫乏，财富的充足是以知识的充足为前提的。
D．这次网络短训班的学员，除北大本校人员外，还有来自清华大学等十五所高校的教师、学生和科技工作者也参加了学习。7．下列各句没有语病的一句是（）
A．今年年初，美英两国曾集结了令人震慑的军事力量，使海湾地区一度战云密布。B．应聘的外国专家的正式工资一般应高于或维持试用期工资。C．凡事依靠群众，否则单靠自己，什么事也做不成。
D．昨天是转会截止日期的最后一天，中国足协又接到25名球员递交的转会申请。8．下列各句句意明确的一项是（）
A．县里的通知说，让赵乡长本月15日前去汇报。
B．他背着总经理和副总经理偷偷地把这笔钱分别存人了两家银行。C．这次考试不难，但由于他准备得不够充分，差点就没及格。D．局长嘱咐几个学校的领导，新学期的工作一定要有新的起色。9．下列各句没有语病的一项是（）
A．新乡人民经过一个冬天的苦战，使一道4米高、20米宽、1000米长的拦河大坝巍然屹立在黄河边。
B．你知道每斤蜂蜜中包含蜜蜂多少劳动吗?据科学家统计，蜜蜂每酿一斤蜜，大约要采集50万朵的花粉。
C．大家对护林员揭发林业局带头偷运木料的问题，普遍感到非常气愤。D．公园里展出的有象征中华民族的“中华巨龙”等冰雕艺术品，也有取材于《西游记》、14．下列各句没有语病的一项是（）A．《古文观止》独具特色，自问世以后300年来，广为传布，经久不衰，至今仍不失《海的女儿》等神话和童话故事。10．下列各句没有语病的一项是（）
A．有关部门对极少数不尊重环卫工作劳动，无理取闹，甚至殴打、侮辱环卫工人的事件，及时进行了批评教育和严肃处理。
B．某工厂以技术进步为动力，不断致力于新产品、新技术、新工艺、新材料的研制和开发。
C．我们全班同学，在深入开展“人生意义在于奉献”的讨论后，经过大家的努力，使班级面貌发生了很大变化。
D．杨辉返校后，对抢救落水儿童的事只字来提，直到一封感谢信送到校长室，这件好人好事才为大多数人知晓。
11．下列各句没有语病的一项是（）
A．过去，我们曾不加分析地批判了他，现在看来，当时的批判是失之偏颇和不够慎重的。
B．无论干部和群众，毫无例外，都必须遵守社会主义法制。C．这座拱桥，建有56个桥孔，这在国内造桥史上还是先例。
D．该市有人不择手段仿造伪劣产品，对这种坑害顾客骗取钱财的不法行为，应予以严厉打击。
12．下列各句没有语病的一项是（）
A．最近，为某边远山区林业站王站长治病的医生惊奇地发现，自己患了多年的心脏病竟奇迹般的好了。
B．对偶尔失足的青少年，应耐心教育，热情帮助，而不要歧视他们。这不利于他们改正错误，也不利于对他们的教育工作。
C．从云龙山北望，不远处有一个高耸的土山，这便是被项羽尊称为亚父的范增的墓。D．这个精致的灯笼，作为今天得分最高的嘉宾的礼品赠送给他。13．下列各句没有语病的一项是（）
A．今年“十一”黄金周期间，这个市的3000多名消防官兵，已准备好210辆消防车，决定放弃休假，始终坚守在各自执勤的岗位上。
B．华航电子有限公司以人为本，利用各种渠道培养和提高在职人员的专业技术水平，取得了良好的经济效益。
C．海洋生物专家介绍，许多海洋生物的药用价值正在逐步被发现和推广，其前途不可估量。
D．北方联盟是否进军喀布尔，取决于阿富汗各派在政治上达成一致以及塔利班是否妥协。为一部有价值的选本。
B．焦裕禄这个名字对青年人可能还有些陌生，可对40岁以上的人却是很熟悉的。C．最让人高兴的是，在全厂职工团结协作，日夜奋战下，全年的生产指标超额完成了。
D．人的才能的大小，完全是由于后天的学习和实践决定的。15．下列各句没有语病的一项是（）
A．我们要认识和掌握事物的客观规律，尽量避免不犯错误或少犯错误。
B．“神舟号”飞船发射成功，谁能否认中国没有进入国际载人航天技术领域的能力? C．在江主席访美期间，美方曾以不安全为由，试图劝阻江主席不去顾毓秀老师家，但江主席坚持中国“尊师重教”的传统，决意登门拜访。
D．无数事实告诉我们，不是没有不能克服的困难，所以应当满怀信心，去争取胜利。16．下列各句没有语病的一项是（）
A．在古代，这类音乐作品只有文字记载，没有乐谱资料，既无法演奏，也无法演唱。B．目前，天津市两学生玩“蹦极”摔裂颅骨，事故原因和设备的质量问题正在调查中。C．今年，政府要下大力气，减轻农民的不合理负担。
D．我国最大的煤炭基地开滦，在第四个五年计划期间产量增加了两倍，使一个开滦变成了三个开滦。
17．下列各句没有语病的一项是（）
A．这场春雨一下就是断断续续的十几天，刚播下去的秧苗全都变黄了。
B．所谓调配色彩主要指斟酌所用词语的语体色彩和感情色彩，要注意词语在语体上有书面语和口语的区别，在感情上有褒和贬的不同。C．故宫博物院展出了两千多年前新出土的文物。D．罪犯对少女以最毒辣的手段进行最残酷的迫害。18．下列各句没有语病的一项是（）
A．由北京人民艺术剧院复排的大型历史话剧《蔡文姬》定于5月1日在首都剧场上演。日前，演员正在紧张的排练之中。
B．近年来，我国加快了高等教育事业发展的速度和规模，高校将进一步扩大招生，并重点建设一批高水平的大学和学科。
C．不难看出，这起明显的错案迟迟得不到公正判决，其根本原因是党风不正在做怪。D．我哪里会想到，出版一本译作需要那么多人的努力才能面世。19．下列各句没有语病的一项是（）
A．在使用电器的时候，如果一旦出现漏电的现象，应当立即切断电源。B．他处事谨慎，善于思考，也很有主见，对别人的意见从来不随便苟同。
C．为攻克克隆技术，他连业余时间都抓得很紧，凌晨早起，深夜晚睡。真是夜以继日，废寝忘食。
D．不晓得什么原因，我对这课的故事印象特别的深，到现在我还约略谙诵得出来。20．下列各句表意明确的一项是（）
A．孩子们很喜欢离休干部李大伯，一来到这里就有说有笑，十分高兴。B．我看见张原扶着一位老人走下车来，手上提着一个黑色提包。
C．李老师领着同学们把铁锨、锄头一放，顾不得休息就都上课去了。D．他有一个女儿。在医院工作。
一、指出下列句子中的错误并改正。
2、在休息室里许多老师昨天都同他热情的交谈。
3、文件对经济领域中的一些问题，从理论上和政策上作了详细的规定和深刻的说明。
4、春风一阵阵吹来，树枝摇曳着，月光、树影一齐晃动起来，发出沙沙的声响。
5、她拍摄完这部影片，就宣布正式退出演员生涯。
6、这是一次竞争激烈的考试，非用十分的努力才能战胜其它竞争者。
7、鲁迅先生在斗争中创造了杂文，成了文学艺术中的奇葩。
9、止咳祛痰片，它里面的主要成分是远志、桔梗、贝母、氯化铵等配制而成的。
10、你可知道，要出版一本译作是要经过多少人的努力以后，才能与读者见面的。
11、我们能不能培养出“四有”新人，是关系到我们党和国家前途命运的大事，也是教育战线的根本任务。
12、电子工业能否迅速发展，并广泛渗透到各行业中去，关键在于要加强训练并造就一批专门技术人才。
13、经过老主任的再三解释，才使他怒气逐渐平息，最后脸上勉强露出一丝笑容。
14、经过这次下乡调查，使我们看到了改革开放政策给农村带来的变化。
15、夜深人静，想起今天一连串发生的事情，我怎么也睡不着。
16、著名航天专家梁启超之子梁思礼做梦也没有想到自己„„
21、想起过去500多个岁月，我不禁流下了眼泪。
22、老师对于学生应该热情些。
23、这个文化站已成为教育和帮助后进青年，挽救和培养失足青年的场所，多次受到上级领导的表彰。
25他马上召集常委会进行研究，统一安排了现场会的内容、时间和出席人员，以及会议中应注意的问题。
26、某工厂以技术进步为动力，不断致力于新产品、新技术、新工艺、新材料的研制开发。
27、有关部门对极少数不尊重环卫工人劳动、无理取闹、甚至殴打侮辱环卫工人的事件，及时进行了批评教育和严肃处理。
28、今年春节期间，这个市的210辆消防车、3000多名消防官兵，放弃休假，始终坚守在各自执勤的岗位上。
29、近年来，我国加快了高等教育事业发展的速度和规模，高校将进一步扩大招生，并重点建设一批高水平的大学和学科。
37你知道每斤蜂蜜中包含蜜蜂的多少劳动吗？据科学家统计，蜜蜂每酿造一斤蜜，大约要采集50万朵的花粉。
38、指出下列句子中的错误并改正。
②大家对护林员揭发林业局带头偷运木料的问题，普遍感到非常气愤。③这个精致的灯笼将作为今天得分最高的嘉宾的礼品送给他。
⑥本栏目将各地电视台选送的歌舞曲艺、风情民俗、文化娱乐和体育活动等方面的节目，加以重新编排、组合和润色，进行再创作。⑦政府有关部门明令禁止取缔药品交易市场。⑧独联体国家看不上2002年世界杯足球赛。⑨警方对报案人称围观者坐视不管表示愤慨。
⑩这一歌唱组合独立创作的高品质词曲以及演唱中表现出的音乐天分和文化素养，很难让人相信这是平均年龄仅20岁的作品。
39、指出下列句子中的错误并改正。①《消费者权益保护法》深受广大消费者所欢迎，因为它强化了人们的自我保护意识，使消费者的权益得到最大限度的保护。
②这次网络短训班的学员，除北大本校人员外，还有来自清华大学等15所高校的教师、学生和科技工作者也参加了学习。③不难看出，这起明显的错案迟迟得不到公正的判决，其根本原因是党风不正在作怪。④如何才能让大家都富起来呢?关键的问题是知识在起决定性作用。知识的贫乏必然造成财富的贫乏，财富的充足往往是以知识的充实为前提的。⑤这家工厂虽然规模不大，但曾两次荣获省科学大会奖，三次被授予省优质产品称号，产品远销全国各地和东南亚地区。
48、昨天是转会截止日期的最后一天，中国足协又接到25名球员的转会申请。
49、雷锋精神当然要赋予它新的内涵，但谁又能否认现在就不需要学习雷锋了呢？
54、下列各句句意明确的一项是（）
A．县里的通知说，让赵乡长本月15日前去汇报。
B．他背着总经理和副总经理偷偷地把这笔钱分别存人了两家银行。C．这次考试不难，但由于他准备得不够充分，差点就没及格。D．局长嘱咐几个学校的领导，新学期的工作一定要有新的起色。
语病试题答案1
1．选C。这是一组考“一面对两面不能照应”的高考题。A项前面说“能不能培养出”，后边说“也是根本任务”，那么不能培养出也成了根本任务了。犯了一面对两面不能照应的逻辑错误。B项前面是“保持艰苦朴素的生活作风”，后面说“能否继承并发扬”，同样犯了一面对两面不能照应的逻辑错误。D项“挽救和培养失足青年”，“挽救失足青年”可以，“培养失足青年”就讲不通了。2．选D。这是一组考“关联词不搭配”的高考题。A项“之所以”应和“是因为”搭配。后半句应改为“是因为它具有把讲课和练习结合起来的优点”。B项应为“以„„为”的格式，应改本土向以太平洋„„为中心“。C项”不管“义同”无论“、”任凭“，和”都(总、总是、也)“搭配，”不管“应改为”尽管“，”尽管“义同”虽然“，和”但是(可是、却、而、仍然)“搭配。
3．选D。这是一组考”否定不当“的高考题。A项”一忌“和”不可“双重否定等于肯定，这等于说睡前要恼怒。应去掉三个”不可“。B项”防止不再发生“等于让它再发生，应去掉”不“字。C项”无时无刻不“等于”时时刻刻都“，应把”无时无刻不忘“改为”时时刻刻不忘“或”无时无刻不在“。4．选A。这是一组考”不合逻辑“的高考题。B项”宣传画“也包括”图片“，不能用并列连词”和“，应改”和“为”等“。C项同时”冒着酷暑和严寒“不合逻辑。D项平均分只有一个，或去掉”平均“或去掉”都“。
5．选A。这是一组考”语序不当“的高考题。B项关联词在主语前，前后分句的主语不同，关联词在主语后，前后分句主语相同。应把”如果“放在”人们“之后。C项应改为”是深受家家户户欢迎„„“。D项应改为”就陆续有人„„“。
6．选B。这是一组考”结构混乱“的高考题。A、C、D三项都是杂糅句，A或去掉”多“或改为”就分外活跃而健谈多了“。C或改为”关键在于知识“或改为”知识起决定性作用“。D或去掉”还有“或去掉”也参加了学习“。
7．选B。这是一组考”重复哕嗦“的高考题。A项”震慑“意为”震动使害怕“和”令人“重复。C项应去掉”单靠自己“。D项”截止日期“和”最后一天“重复。
8．选C。这是一组考”句意不明“的高考题。A项歧义，是本月15日去汇报，还是15日之前就去汇报。B项歧义，可理解为背着总经理一个人，也可理解为背着总经理和副总经理两个人。D项歧义，可理解为嘱咐的是几所学校的领导，也可理解为一所学校的几个领导。
9．选A。这是一组考”成分残缺“的高考题。B项应改为”50万朵花的花粉“。C项应改为”护林员揭发的“。D项应改为”等神话和童话故事的版面“或”„„的根雕艺术品“。
10．选C。这是一组”搭配不当“的高考题。A项”对事件进行了批评教育“不通，应把”事件“改为”人“。B项”研制新技术、新工艺“不通，应改为”致力于新产品、新材料的研制和新技术、新工艺的开发“。D项定语、中心词不搭配，”这件好事“可以，”这件好人“不通，应去掉”好人“。
11．选A。这是一组考”词类或词义误用“的高考题。B项”法制“指”法令制度，包括法律的制定、执行和遵守等系统工程“。应改为”法纪“或”法规“。C项”先例“为已有过的事例，本句意在强调拱桥的首创性，是国内造桥史上没有的，应改为”首例“。D项应将”仿造“改为”制造“或将”伪劣“改为”名牌“。
12．选A。这是一组”指代不明“的高考题。B项指代不明，应将”这“改为”否则“。C项近指代词”这“，应改为远指代词”那“。D项”他“指代不明，可以指代”得分最高的嘉宾“本人，也可指代第三人，即这个灯笼本来是得分最高的嘉宾的礼品，现在要送给第三人。
13．选A。这又是一组考”一面对两面不能照应“的试题。B项”培养专业技术水平“不通。C项”发现药用价值“可以，”推广药用价值“不通。D项前面”是否进军“，”取决于阿富汗各派在政治上达成一致“两面对一面，应改为”取决于阿富汗各派在政治上是否达成一致“，这样才能照应。14．选A。这又是一组考”关联词“的高考题。B项运用介词”对“错误，造成主客体颠倒，应改为”青年人对焦裕禄这个名字可能还有些陌生，可是40岁以上的人对他却是很熟悉的“。C项”在„„上“、”在„„下“中间应插入名词性成分，应改为”在全厂职工团结协作，日夜奋战的情况下“。D项”由于“是连词，用于复句，领起一个表原因的分句，必须有一个表结果的分句与之呼应。应改为”由„„决定的“。
15．选C。这也是一组考”否定不当“的题。A项”避免不犯“等于要犯错误，应改为”避免犯错误“。B项反问也是一重否定，三重否定又成了否定，应去掉”没“字。D项也是三重否定，应去掉”不是“二字。
16．选D。这也是一”不合逻辑“的病句题。A项语意矛盾，在古代，这些音乐作品肯定能演奏，应改?quot;这类古代音乐作品„„”。B项“设备的质量问题”包容在“事故的原因”之中。C项“减轻农民不合理负担”等于说农民就应该承受不合理负担，应去掉“不合理”三字。
17．选B。这也是一组考“语序不当”的题。A项应改为“这场春雨断断续续地一下就是„„”。C项应改为“展出了新出土的两千多年前的文物”。D项应改为“罪犯以最毒辣的手段对少女进行„„”。18．选A。这是一组考“结构混乱”的题。B项“重点建设一批高水平大学”的主语应当是国家，而不是“高校”。C项是杂糅句，或去“在作怪”三字，或去掉“其根本原因”。D项是杂糅句，或去掉“出版”或去掉“才能面世”。
19．选D。这也是一组考“重复哕嗦”的题。A项“如果一旦”重复，应去掉一个。B项“随便苟同”意思重复，“苟”即“随便”之意，应去掉“随便”。C项“凌晨早起，深夜晚睡”意思重复，应改为“凌晨即起，深夜才睡”。
20．选C。这也是一组考“表意不明”的高考题，A项谁“一来到这里就有说有笑”不确定。B项谁“手上提着一个黑色提包”不确定。D项“在医院工作”的是他本人还是他女儿，表意不明。
2、（多层状语语序不当，表对象的介宾短语一般紧挨中心语，应改为“热情的同他交谈”）
3、（词语的前后顺序排列不当，“深刻说明”应照应“理论”，“详细的规定”应照应“政策”。）
4、（主谓搭配不当，“月光”不会发出声响。）
5、（动宾搭配不当，“生涯”不能“退出”）
6、（关联词搭配不当，“非”与“才能”不能配合使用。
7、（缺主语，将“创造了”改为“创造的”）
9、（应该是“主要成分是„„”或“是由„„配制而成”，两种格式或选用一个）
10、（把“要出版„„的努力”和“一本译作„„见面的”两句话揉在一块儿说了，只能选一句说）
11、12②中的“能不能”，③中的“能否”后面均无表示正反两方面的呼应的词语、故视为病句。13、14分析：14因句首介词“经过”，使“这次下乡调查”的主语地位丧失，可去掉“经过”，如果要保留“经过”，则可去掉“使”，从而整个句子的主语变为“我们”。13的改法与14相同，也可去掉“经过”或“才使”。15、16、分析：①中语序不当，“一连串”应移到“事情”前。②中有歧义，“著名航天专家”是修饰“梁启超”还是修饰“梁思礼”，不清楚。
21、分析：“500多个”不能修饰集体概念的名词“岁月”，应将“岁月”改为“日子”。
22、分析：“对于”应改为“对”。句子有“关于”、“对于”、“对”时，要考虑是否混淆了三个词的用法。一般情况是这样的：“对于”，介词，引进对象或事物的关系者；“对”和“对于”的用法差不多，但是“对”所保留的动词性较强，因此有些用“对”的句子不能改用“对于”；“关于”，表示关涉，有提示性质。
23、“挽救和培养”构成并列短语，但“培养”“失足青年”不合事理，不能搭配。
25、“安排”的后面有四个并列短语组成的宾语，“会议中应注意的问题”不能与谓语“安排”搭配。
26、“新技术、新工艺”不能与“研制开发”搭配，应是“研究开发”。
27、“批评教育和严肃处理”构成并列短语，而“事件”是不能“批评教育的”，二者不能搭配。28 “放弃休假”不能与“消防车”搭配，顾此失彼。
29、“加快”只能与“速度”搭配，而不能与“规模”搭配。
37、中心词与修饰语不搭配。应改为“采集50万朵花的花粉”；
38、答案：例②和例⑨，属于介词“对”限定不清，造成表意不明，有了歧义。大家气愤的是“护林员揭发问题”，还是“护林员揭发的问题”？警方“愤慨”的对象是“报案者”，还是“围观者”？例③，“作为„„嘉宾的礼品”即可理解为送给嘉宾的礼品，也可理解为嘉宾送人的礼品；“他”即可理解为“嘉宾”，也可理解为“嘉宾”以外的人。例⑥和例⑩，表达令人费解。是要说明“栏目”的性质，还是要说“栏目”的如何制作？是要说“歌唱组合”，还是要说“作品”如何？例⑦，“禁止取缔”结构关系有不同理解：动宾关系，意思是“禁止做某事”；并列关系，意思是“禁止和取缔某事”。例⑧，“看不上”是多意词组，一种意思是“看不起”，另一种意思是“看不到”。
39、答案：例①，将“„„深受广大消费者欢迎”和“深为广大消费者所欢迎”杂糅在一起。例②可以说“除北大本校人员参加学习外，还有„„也参加了学习”，也可以说“除北大本校人员外，还有„„还有来自清华大学等15所高校的教师、学生和科技工作者”。两种说法杂糅在一起。例③是“其根本原因是党风不正”和“是党风不正在作怪”的杂糅。例④，要么说成“关键的问题是知识”，要么说成“知识在起决定性作用”，不能杂糅成一个句子。例⑤，犯了偷换主语的毛病，这句话的主语是“工厂”，但“三次被授予省优质产品称号”的主语只能是这家工厂的产品，而不能是“工厂”。
48、（“截止日期的最后一天”犯了逻辑上的错误。）
49、（这个句子是个反问句，“谁又能否认”和“不”构成了三重否定，结果就否定了需要学习雷锋，不合逻辑）
54、C
第五篇：唐代文学练习,有答案
唐代文学试题
一、填空题：
1、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是--------。
2、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是--------------的景致。
3、“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”出自于------------------。
4、“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”出自于-------------------。
5、“明月松间照，清泉石上流”出自于------------------------------。
6、完成诗句：“日暮苍山远，天寒白屋贫。-------------------，---------------------。”
7、“回看天际下中流，岩上无心云相逐”出自于------------------------。
8、唐代传奇之名来源于作家---------的小说集----------------。
9、“黄粱美梦”一语出自---------------------------。
10、“宁为百夫长，胜作一书生”出自于-。
11、“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”出自于-。
12、五言律诗的定型是由-----------、---------二位诗人最后完成的。
13、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”出自于---------------。
14、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自于---------------。
15、“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”出自于------------------------。
16、《长恨歌传》的作者是----------------------。
17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是。
18、“露重飞难进，风多响易沉”出自于。
19、“事修而谤兴，德高而毁来”出自于
。20、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲出自于”。
21、“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”出自于。
22、“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”出自于。
23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是。
24、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的作家是。
25、“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”出自于。
26、“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”出自于。
27、“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自于。
28、“山回路转不见君，雪上空留马行处”出自于。
29、陈子昂《登幽州台歌》中“前不见古人”的“古人”指的是
。30、“南柯一梦”出自于唐传奇小说作品。
31、唐代文学以
为分水岭，可以分为前后两期，前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段，后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。
32、在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗人
，形成一种诗风“
”。
33、上官仪提出之“
”、“
”说，以音义的对称效果来区分偶句形式。
34、魏征曾总结南北朝文学说：“江左宫商发越，贵于
，河朔词义贞刚，重乎
。”并主张“各去所短，合其两长”。
35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的，但最主要的是“
”观念。
36、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”出自于。
37、是专攻七绝的高手。
38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中，是唯一做到高官而封侯者。
39、李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府
的手法。
40、唐文宗曾下诏，将
的歌诗，的剑舞和
的草书称为“三绝”。
41、在盛唐诗人中，、长于五绝，等长于七绝，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有
一人。
42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是。
43、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”出自于诗人
之手。
44、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自于。
45、晚唐诗坛上，强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是。
46、“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”讽刺的对象是。
47、“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”中的“菡萏”指。
48、在《花间集》中被列于首位，他是第一个努力作词的人，是花间派的鼻祖。
49、“终日望君君不至，举头闻鹊喜”出自于
。50、李煜词无论前期后期，有其一贯的特点，那就是“
”。
二、选择题：
1、下列作品不属于白居易的作品有-------------。
A、《轻肥》
B、《卖炭翁》
C、《买花》
D、《舂陵行》。
2、下列诗句中不属于杜甫作品的有---------------。
A、万里悲秋常作客，百年多病独登台。B、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。C、夜阑更秉烛，相对如梦寐。
D、一丛深色花，十户中人赋。
3、下列诗句把不属于王维作品的有。
A、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
B、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
C、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
D、东林精舍近，日暮但闻钟。
4、下列作品中内容不属于同一类别的是--------------------A、《听颖师弹琴》
B、《李凭箜篌引》
C、《子夜吴歌》 D、《琵琶行》
5、下列表述中不符合李白诗歌特点的有------------------------。
A、常对客观物象和具体事件作细致的描述。
B、喷发式的抒情方式。C、诗歌中写得最多的是白色。
D、壮美与优美并存。
6、下列作品不属于李贺的有。
A、《梦天》
B、《金铜仙人辞汉歌》
C、《雁门太守行》
D、《听颖师弹琴》
7、下列作品不属于六朝志怪小说的有------------------。
A、《西京杂记》
B、《博物志》
C、《搜神记》
D、《拾遗记》
8、曾经高吟“不才明主弃”而走向山水的诗人是-------------。
A、王维
B、孟浩然
C、李白
D、常建
9、下列表述不符合韩孟诗派的有-------------------。
A、以丑为美，以俗为美。B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。
C、笔补造化。
D、不平则鸣。
10、与词相配的音乐是----------------。
A、雅乐
B、清乐
C、燕乐（宴乐）
D、江南吴歌。
11、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自于
的作品。A、张若虚
B、刘希夷
C、孟浩然
D、刘禹锡
12、下列诗句中不属于王维作品的是。
A、嫩竹含新粉，红莲落故衣。B、渡头余落日，墟里上孤烟。B、月出惊山鸟，时鸣春涧中。D、鱼戏新荷动，鸟散余花落。
13、下列表述不符合杜甫的一项是。
A、当生活坎坷、身处离乱时，杜诗便表现为沉郁顿挫。B、当生活稍微安定时，他就写一些萧散自然的诗。
C、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。
14、偏爱水行，曾吟出“野旷天低树，江清月近人”的诗人是
。A、王维
B、张若虚
C、孟浩然
D、谢灵运
15、“田夫荷锄立，相见语依依”是诗人
的诗句。A、陶渊明
B、王维
C、孟浩然
D、杜甫
16、曾自许为“五言长城”的诗人是
。A、王昌龄
B、刘长卿
C、刘禹锡
D、李白
17、唐代传奇创作的繁荣期是在。A、初唐
B、盛唐
C、中唐
D、晚唐
18、下列诗句中不属于王昌龄的是。
A、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
B、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。C、玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
D、但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。
19、“锦城虽云乐，不如早还家”中的“锦城”即今天的。
A、重庆
B、西安
C、扬州
D成都 20、下列传奇作品中以大团圆结局的是。
A、莺莺传
B、李娃传
C、霍小玉传
D、长恨歌传
三、判断题：
1、在唐代作家中，很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的，他们大多儒释道的思想都有，只是成分多少，或隐或显的问题。（）
2、唐代文人读书山林的风气对文学发展产生一定的影响。（）
3、从文学发展自身说，唐代文学的繁荣乃是魏晋南北朝文学发展的必然结果。（）
4、唐传奇的出现，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。（）
5、以高适、岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。（）
6、最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏、大灾难的是杜甫。（）
7、李白诗歌虽然也有不少作品写及战乱（指安史之乱），但没有转向写底层百姓的苦难。（）
8、以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。（）
9、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。（）
10、岑参的边塞诗成就主要是在他第二次出塞期间取得的。（）
11、高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是根据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。（）
12、刘长卿诗歌在意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向，一般不对特定景物作工细的描写。（）
13、中唐诗人中，李贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。（）
14、与韩孟相比，李贺诗更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想。（）
15、韩孟诗派的诗歌理论，由重诗的社会功能转向诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。（）
16、暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。（）
17、刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作`，如《西塞山怀古》《登金陵凤凰台》等是其中的代表作。（）
18、山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。（）
19、李商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓与表现。（）20、冯延巳不仅开启了南唐词风，而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。（）
四、名词解释：
1、初唐四杰
2、上官体
3、沈宋体
4、盛唐气象
5、山水诗派
6、边塞诗派
7、韩孟诗派
8、元白诗派
9、花间词派
10、通江唱和
11、大历诗风
12、沉郁顿挫
13、三十六体
14、苦吟诗人
15、唐传奇
五、问答题：
1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。
2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。
5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？
8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。
9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。
10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。
12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。
14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。
15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性
16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。
17、赏析李白的《行路难》“ 金樽清酒斗十千”
18、赏析李煜的《浪淘沙令》“帘外雨潺潺”
19、赏析杜甫的《登高》 20、赏析温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”
答案：
一、填空题：
1、陈子昂
2、洞庭湖
3、温庭筠《梦江南》
4、白居易《长恨歌》
5、王维《山居秋暝》
6、“柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
7、柳宗元《渔翁》
8、裴铏《传奇》
9、沈既济《枕中记》
10、杨炯《从军行》
11、刘禹锡《西塞山怀古》
12、沈佺期、宋之问
13、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》
14、李商隐《夜雨寄北》
15、韩愈《进学解》
16、陈鸿
17、张若虚《春江花月夜》
18、骆宾王《在狱咏蝉》
19、韩愈《原毁》20、崔颢《黄鹤楼》
21、王昌龄《闺怨》
22、李商隐《马嵬》
23、柳宗元
24、白居易
25、李贺《梦天》
26、杜甫《月夜》
27、刘禹锡《乌衣巷》
28、岑参《白雪歌送武判官归京》
29、燕昭王30、李公佐《南柯太守传》
31、安史之乱
32、上官仪、“上官体”
33、六对、八对
34、清绮、气质
35、无生
36、王翰《凉州词》
37、王昌龄
38、高适
39、用赋体叙事40、李白、裴旻、张旭
41、王维、孟浩然，王昌龄、李白
42、《登高》
43、元稹
44、温庭筠《商山早行》
45、司空图
46、隋炀帝
47、荷花
48、温庭筠
49、冯延巳《谒金门》50、真
二、选择题：
1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B
三、判断题： 1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“√”
5、17“×”
四、名词解释：
1、初唐四杰：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。
2、上官体：初唐诗人上官仪，作诗“好以绮错婉媚为本”，即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为“上官体”。
3、沈宋体：初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上，完成了律诗的定型，于是后人称律诗为“沈宋体”。
4、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌内容丰富，题材多样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。
5、山水诗派：指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创于南朝谢灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。
6、边塞诗派：指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。
7、韩孟诗派：中唐贞元、元和时期，以韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出“不平则鸣”之说，在诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为韩孟诗派。
8、元白诗派：中唐时期，以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。
9、花间词派：晚唐五代词坛上的一个流派，其名源于后蜀赵崇祚所编词集《花间集》，此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状，表现男女之情，在艺术上文采繁华，轻柔艳丽。代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。
10、通江唱和：指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象，因他们的贬所一在通州，一在江州，所以其间的唱和被称作“通江唱和”。
11、大历诗风：指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌，以韦应物、刘长卿及大历十才子等诗人，在诗歌创作中追求清雅高逸的情调，表现出一种孤独寂寞的冷落心境。
12、沉郁顿挫：是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括，所谓沉郁，指感情的悲慨壮大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。
13、三十六体：晚唐骈体文创作成为文坛的主流，尤其是李商隐、温庭筠、段成式三人以擅长骈体齐名，因为他们在其从兄弟中皆排行第十六，所以，时人号为“三十六体”。
14、苦吟诗人：晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人，由于对社会生活关心不够，阅历范围狭窄，入诗的事料相对贫乏，所以以苦吟的态度创作着“清新奇僻”的诗作，后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。
15、唐传奇：指唐代流行的文言小说，此名源于晚唐作家裴铏的小说集《传奇》。传奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇文异事，如《莺莺传》、《枕中记》等，传奇的出现，标志着中国古代小说进入成熟期。
五、问答题：
1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。
李白乐府诗的创新主要表现在：1）借古题写时事，具有鲜明的时代精神，如《丁都护歌》；2）用古题写己怀，如《将进酒》《行路难》等；3）在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法，如《行路难》。
2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。
李商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗”一类，其境界和情思朦胧，在内涵上可以有多种解读，如《锦瑟》。其成因大致有以下四个方面：1）诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透，难辨难分；2）。与其诗歌意象的独特有一定的联系，其诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了；3）大量用典，又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。4）与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特征的概括，所谓沉郁，主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是指感情的表达波浪起伏、反复低回。这一风格特征在其《自京赴奉先县咏怀五百字》一诗中有集中的体现，诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的悲痛欲绝，但每当其感情快要喷发之时，却有意地转移话题，自我节制，如此三番便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。
4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。
高适、岑参边塞诗的不同主要表现在：前者以敏锐的目光洞察边关中所存在的问题，揭示其中不合理现象，因此，其诗现实性强，如《燕歌行》；而后者则以好奇的心理，描写边塞奇特的风景，表现豪迈情怀，诗歌充满浪漫色彩，如《白雪歌》、《走马川行》等。
5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
白居易新乐府诗的优点有1）中心突出，旨意明确，一篇专咏一事。2）形式灵活，语言通俗。3）善于生动地描写人物，感情浓烈。其不足之处有：1）为了做到“首句标其目，卒章显其志”，往往不惜以丧失艺术性为代价；2）有些诗无感而发，堆积议论和说教，写得枯燥乏味；3）语言上因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，不够精炼含蓄。
6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
刘禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，政治遭遇非常接近，因此在诗歌创作上有许多共同特点，但由于性格的差异，他们的诗歌有具有不同的特点：刘性格刚毅，饶有豪猛之气，身受挫折，却不曾绝望，其诗昂扬、外扩、气雄、风情朗丽，如《西塞山怀古》《秋词》《竹枝词》；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狭，面对沉重的人生忧患，想超越却不能自拔，其诗沉重、内敛、骨峭、淡泊简古。如《江雪》《渔翁》。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？
唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来，因为：1）唐代传奇作家是有意创作小说的，不再像六朝作家的“实录”，而是以想象和虚构进行艺术加工；2）情节引人入胜，结构完整，不再是“丛残小语”、片段式的；3）人物描写生动形象；4）在语言、辞采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。
8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。
萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色，主要体现于闲适的情趣，安静明秀的境界以及细致的景物描写等方面，如《江畔独步寻花七绝句》。
9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。
杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境相关。当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。这时的诗歌便表现出沉郁顿挫，如困顿长安、陷落贼中、华州鄜州时期，所作诗歌多是这类风格。当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。成都草堂的一段时间，就有不少这类作品。
10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
杜甫对中唐诗歌产生深刻影响，白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响。
11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。其间的不同主要在于，杜甫写所见所感，生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体，虽于写实中时时夹以议论，含讽喻之意，却并非以讽喻为出发点。杜诗出之以情，白诗出之以理念，将“为君”而作视为诗歌的主要目的，从而极度突出了诗歌的现实功利色彩，将诗歌导入了狭窄的路途。因为过分重视诗歌的讽刺功用，从而将诗歌等同于谏书、奏章，使不少诗的形象性为讽刺性的说理议论所取代。
12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
《长恨歌》主题的复杂性主要表现作品对李杨故事的态度上，一方面，诗作的前半篇渲染唐玄宗好色废政，杨贵妃恃宠而骄，终于导致安史之乱，这既是对历史事实的基本概括，也是诗歌“长恨”的因由，其中包含作者一定程度的讽刺、批判态度；另一方面，诗作在描写杨贵妃的死以及其死后唐玄宗刻骨铭心的思念，笼罩着沉重哀伤的悲剧氛围，从中可以看出，诗人对二人爱情悲剧的深切同情，对美的毁灭的沉重感伤。
13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。
李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其再次出现高峰。具体表现一下几个方面：1）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现；2）开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把实景虚化。3）在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展商作出重要贡献。4）载体裁方面，其七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。总之，李商隐诗继李白、杜甫、韩愈之后，再次为诗国开疆辟土的大家。
14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。
温韦二人均是花间派代表作家，其词风都有花间词所共有的婉媚、柔丽、轻艳的特征，但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠。温词客观描绘，虽可能时或寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人的一种深美德联想而已。韦词则直抒胸臆，显而易见。温词意象迭出，以两句能包含多层意蕴，韦词则以首词围绕以件事从容展开。温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。温词如《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”，韦词如《思帝乡》“春日游”。
15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性。
李煜词的本色和真情性，在三个方面显得很突出：
一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；
二、本色而不雕琢，读多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；
三、因纯情而缺少理性节制。
16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。
柳宗元的山水游记上承郦道元《水经注》的成就，而又有了突破性的提高，它不是对山水的纯客观描写，而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境，且借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。如《钴鉧潭西小丘记》。
17、赏析李白的《行路难》“ 金樽清酒斗十千”。
诗歌创作于诗人首次入长安求仕失败而归之时，借《行路难》这一乐府旧题来表现自己功业难成的苦闷。前四句化用鲍照《拟行路难》中的诗句，以“对案不能食”表现苦闷的心情，接着便以两个比喻，表达自己理想的不得实现。但诗人并没有因此而气馁，又以两个典故，写对未来的憧憬。可是，求仕失败的现实又让他感慨世事艰难，四个短句即表现其彷徨而无奈的心境。最后两句又忽然奋起，表现出对未来的乐观和自信，豪迈而飘逸。整首诗作感情跌宕起伏，句式参差错落，集中体现了李白乐府诗的风格。
18、赏析李煜的《浪淘沙令》“帘外雨潺潺”。
词作写于李煜晚年，甚至被视为其绝笔之作。作品以伤春发兴，表达其对故国的情思。词作以晚春雨夜为背景，巧妙地以梦境的欢乐反衬出梦醒后的悲哀，尤其是后两句，借流水落花春将去写其过去美好的帝王生活一去不复返，也暗示人亦将不久于斯世。“肝肠断绝，遗恨千古”。
19、赏析杜甫的《登高》。
诗歌作于大历二年在夔府东屯养病期间，于九月九日扶病登高有感而发。在内容上，前半幅以萧瑟的秋景烘托悲凉的心境，后半幅即景抒情，慨叹飘泊异乡的悲苦境遇，全诗充满着沉郁悲凉的气氛。在艺术上，堪称典范之作：结构严谨，一三、二四、五七、六八句，两两相扣；律对精工而不露痕迹；情景交融，境界壮阔。
20、赏析温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”。
此篇词作是温庭筠的代表作。作品主要表现一位闺阁女子的怨情，但不是直接抒写，而是通过摄取主人公的一个生活片段来暗示，通过对闺阁的画屏、女子的容貌服饰及动作的工笔描写，来暗示其内心的寂寞与幽怨。写得富艳精工，深隐含蓄，集中体现了温庭筠词作的风格特征。
宋代文学
一、判断
1、宋诗以平谈为美。
2、柳开是宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的文学家。
3、欧阳修将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词。
4、王安石大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局。
5、在两宋词坛上，周邦彦是创用词调最多的词人。
6、柳永改变了词的审美情调和审美趣味，即变“雅”为“俗”。
7、“霜落熊升树，林空鹿饮溪”是欧阳修诗中的名句。
8、“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”是胡诠的诗句。
9、“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘埃之外”是胡寅对辛弃疾词的评价。
10、苏轼的词作使词从“小道”上升为与诗具有同等地位的抒情文体。
11、黄庭坚主张作诗要“点铁成金”，即作诗要在借鉴前人的基础上推陈出新。
12、曾几作《江西诗派宗社图》，把黄庭坚为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
13、吟咏书斋生活，推敲文字技巧，是江西诗派的创作倾向。
14、黄庭坚、陈师道、陈与义是西昆体诗人中成就最高的诗人。
15、晏几道的词集名《珠玉词》。
16、欧阳修是宋代词人中主动向民歌学习的第一人。
17、柳永是率先用题序的词人。
18“尤工于羁旅行役”是南宋陈振孙对晏几道词的评价。
19、欧阳修古文学习的是韩柳古文中奇险深奥的倾向。20、苏舜钦诗风格上以追求“平淡”为终极目标。
21、曾巩的《读孟尝君传》不足百字，短小精悍。
22、李清照提出词须“自是一家”的创作主张。
23、黄庭坚论诗“以俗为雅”，论词也雅俗并重。
24、“挥玉箸，洒珍珠”中的“玉箸”是玉制的筷子。
25、辛弃疾很早就立下了“上马击狂胡，下马草军书”的壮志。
26、“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”是陆游《示儿》诗中的诗句。
27、《剑南诗稿》是吕本中的诗集。
28、杨万里的田园诗，以《四时田园杂兴》最为著名。
29、辛弃疾以气节自负，以功业自许。
30、陈亮每一词写就，则曰“平生经济之怀，略已陈矣。”
31、周邦彦17首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献。
32、史达祖工于咏物，他的《双双燕》堪称咏燕绝唱。
33、刘辰翁词“帐下健儿休尽锐，草间赤子俱求活”表现了人道主义精神。
34、《宋文鉴》的编选者是著名古文家吕祖谦。
35、《文章正宗》和《续文章正宗》是真德秀编选的散文集。
36、“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗。
37、“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”是翁卷《乡村四月》中的诗句。
38、“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”是陈允平《青龙渡头》中的诗句。
39、元好问是金代诗坛上首屈的一指的诗人。40范仲淹词是宋代豪放词的滥觞。二、选择
1、在文与道的关系上，宋代文坛上占统治地位的思想是---------------------。A、文以载道
B、文以贯道
2、主张“历览遗篇，研味前作，挹其芳润，发于希慕，更迭唱和，互相切劘”的是-----------。A、西昆派
B、江西诗派
3、大量用词赠别酬唱并率先在词中用题序的词人是------------------。A、柳永
B、张先
4、“才子词人，自是白衣卿相”出自--------------。A、苏轼《定**》
B、柳永《鹤冲天》
5、欧阳修散文的主体风格是--------------。A、平易自然
B、雄浑豪放
6、“作诗无古今，唯造平淡难”。这一推崇诗歌平淡美的观点，出自------------。A、欧阳修
B、梅尧臣
7、“所为文者，务为有补于世而已矣”的文学观点，出自---------------。A、王安石
B、苏轼
8“明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂，低徊顾影无颜色，尚得君王不自持”的修辞手法是-----。
A、先抑后扬
B、衬托
9、“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？”出自----------。A、苏轼《石钟山记》
B、欧阳修《醉翁亭记》
10、《题西林壁》《饮湖上初晴后雨》是苏轼的----------------。A、抒情诗
B、理趣诗
11、宋代散文成就最高的文学家是-----------------。A、苏轼
B、欧阳修
12、主张作诗“宁拙毋巧，宁朴毋华”的是--------------。A、黄庭坚
B、陈师道
13、“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”出自------------。A、陈与义《牡丹》
B、曾几《三衢道中》
14、“有三秋桂子，十里荷花”出自-----------------。A、姜夔《扬州慢》
B、柳永《望海潮》
15、认为东坡词“横放杰出，自是曲子中缚不住者”的观点，出自---------------------。A、黄庭坚、B、晃补之
16、晏几道的词集是--------------------------。A、《小山词》
B、《珠玉词》
17、“歌尽桃花扇底风”的“风”，其意为---------------------。A、流动的空气
B、歌曲
18、常以梦境重温往日爱情甜蜜的词人是-------------------。A、晏几道
B、陆游
19、“梦魂惯得无拘捡，又踏杨花过谢桥”出自---------------------。A、晏殊《浣溪纱》
B、晏几道《鹧鸪天》 20、冯煦的“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹”，是评价------------------------。A、小山词
B、清真词
21、周济所说的“将身世之感打并入艳情”是评价-------------------。A、晏几道词
B、秦观词
22、宋代英雄豪气与儿女柔情并存的词人是----------------------。A、（黄庭坚
B、贺铸
23、用字不仅分平仄，而且严分仄声字的上去入三声的词人是-----------------------。A、秦观
B、周邦彦
24、宋代“下字运意，皆有法度”的词人是-------------------。A、苏轼
B、周邦彦
25、宋代因大胆追求爱情，死后“不能葬骨于地下”的女词人是--------------------。A、李清照
B、朱淑贞
26、宋代“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”的女词人是-----------------------。A、李清照
B、朱淑贞
27、“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”的“惊鸿”其意为--------------------。A、惊飞的大雁
B、喻陆游妻唐琬
28、“忍泪失声问使者，几时真有六军来”出自----------------------。A、《州桥》
B、《宜春苑》
29、“大声鞺鞑，小声铿訇，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无”是刘克庄评价-------------。A、苏轼词
B、辛弃疾词
30、抗金将领张浚读后“罢席而入”的词是---------------------。
A、张元干《贺新郎•送胡邦衡待制赴新州》B、张孝祥《六州歌头•长淮望断》
31、词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”是指--------------------。A、吴文英词
B、姜夔词
32、《词源》是一部论乐理和词艺词法的著作，其作者是---------------------。A、姜夔
B、张炎
33、作词“总不涉闺情春怨”一以国家命运为念的词人是--------------------。A、刘克庄
B、刘过
34、岳飞在戒马倥偬中作的著名政论文是-------------------。A、《论恢复事宜疏》
B、《五岳盟誓记》
35、“道者，文之根本。文者，道之枝叶”出自-------------------。A、朱熹
B、周敦颐
36、《行营面面设刁斗，帐门深深万人守》出自-------------------。A、陆游《关山月》
B、刘克庄《军中乐》
37、将宋亡过程纪之于诗的《醉歌》《湖州歌》和《越州歌》其作者是-------------------。A、谢翱
B、汪元量
三
填空
1、“先天下之忧而忧”出自-------------散文--------------。
2、“唐宋八大家”有六人属于宋代，他们是欧阳修、“三苏”-----------和--------------。
3、以----------为诗，以-------------为诗，以------------为诗是宋诗异于唐诗的特征。
4、咏梅绝唱“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自---------诗-----------。
5、“张三影”是宋代词人-----------，“贺梅子”是宋代词人-----------。
6、“诗穷而后工”的诗歌理论，是------------在他的------------中提出的。
7、“唐宋八大家”中的“三苏”是指苏轼-------------------父子三人。
8、苏轼的---------------和-------------------两篇文章，骈散并用，情景兼备，堪称优美的散文诗。
9、------------张耒、晁补之、秦观四人，合称-----------------------。
10、“本与乐天为后进，敢期子美是前身”中的“乐天”是诗人-------------，“子美”是诗人----------。
11、“欧梅”是指宋代诗人-------------和------------------。
12、便做春江都是泪，--------------------，-。
13、“今代词手，唯秦七，黄九尔，唐诸人不逮也”中的“秦七”是---------------------，黄九是----------------。
14、若问闲愁都几许，--------------------，----------------------------梅子黄时雨。
15、此情无计可消除，------------------------，---------------------------。
16、只恐双溪舴艋舟，-，----------------------------。
17、金陵城上西楼，--------------------------，万里夕阳垂地。
18、闲登小阁看新晴，--。
19、-----------------------、白了少年头，（）。20、“绿肥红瘦”的“肥”，其意为-----------------，“瘦”其意为-----------------------。
21、“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是---------------------诗歌----------------------------中的诗句。
22、--------------------才露尖尖角，早有-------------------------立上头。
23、范成大诗中价值最高的是----------------和----------------------诗。
24、“二安”中的“易安”是词人--------------------，“幼安”是词人---------------------。
25、道男儿、到死心如铁。--------------------------，------------------------------。
26、我见青山多妩媚，----------------------，------------------------。
27、-----------------------词中有苏轼中秋词的豪情逸志而别开新境的词是-------------------------。
28、此生谁料，-----------------------，-------------------------。
29、---------------------------，--泪痕红浥鲛绡透。30、“二窗”是指词人吴文英和周密，吴文英号--------------------，周密号---------------------------。
31、“不然，臣有赴东海而死耳，宁能处小朝延求活耶”出自-----------一文。
32、南宋著名的笔记散文集，有------------------的《老学庵笔记》，洪迈的-----------------------。
33、“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”是----------------------------诗中的诗句。
34、“天地有正气”是--------------------诗中的诗句。
35、辽代诗作成就较大的女诗人是----------------和--------------------------。
36、“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”是-诗中的诗句。
37、元好问诗以--------------------为上乘，他的论诗诗是--------------------------。
38、--------------------------的-------------------------不仅具有文献价值，也是金代历史的宝贵史料。
四、名词解释
1、“白体”诗人
2、“晚唐体”诗人
3、“西昆体”
4、江西诗派
5、山谷体
6、一祖三宗
7、活法
8、以诗为词
9、“别是一家”
10、中兴四大诗人
11、以文为词
12、辛派词人
13、永嘉四灵
14、江湖诗派15诚斋体16张三影17苏门四学士18点铁成金
五、问答
1、试论宋词兴盛的原因。
2、举例阐述柳永词的主要内容。
3、试述苏轼对词的发展的历史性贡献。
4、以《兰陵王•柳》为例，分析周邦彦词章法结构的特点。
5、分析陆游《关山月》的思想内容和艺术特点。
6、举例分析“诚斋体”诗歌的特点。
7、举例论析辛弃疾词的艺术成就。
8、分析吴文英《八声甘州•陪庾幕诸公游灵岩》中化实为虚，化虚为实的艺术手法。
9、以《眉妩•新月》为例分析王沂孙咏物词的特点。
六、鉴赏
1、鉴赏晏殊词《浣溪沙》，分析词中“情中有思”即浓情中渗透着理性情思的特质。
2、鉴赏张元干《贺新郎、送胡邦衡待制赴新州》。
3、鉴赏辛弃疾《摸鱼儿》
4、鉴赏姜夔《扬州慢》
一、判断（+代表正确，×代表错误）1+
2+
3×
4×
5×
6+
7×
8×
×+ 11+
12+ 13+
14××
16+
17×
18×
×
20×
21×
22+
23+
24×
25+
26+27×
28+
29+
30+ 31×
32+
33×
34+
35+
36+
37+
38×
39+ 40+
二、选择
1文以载道
2西昆派
3张先
4柳永《鹤冲天》
5平易自然
6梅尧臣
7王安石
8先扬后抑
9苏轼《石钟山记》
10理趣诗
11苏轼
12陈师道
13曾几《三衢道中》
14柳永《望海潮》
15黄庭坚
16小山词
17歌曲
18晏几道
19晏几道《鹧鸪天》
20《小山词》
21秦观词
22贺铸
23周邦彦
24周邦彦
25朱淑真
26李清照
27唐琬
28州桥
29辛弃疾词
30张孝祥《六州歌头•长淮望断》
31吴文英词
32张炎
33刘克庄
34《五岳盟誓记》
35朱熹
36陆游《关山月》
37汪元量
三、填空
1范仲淹
岳阳楼记
2王安石
曾巩
3议论
才学
文字
4林逋
山园小梅
5张先
贺铸
6欧阳修《梅圣俞诗集序》
7苏洵
苏辙
8前赤壁赋
后赤壁赋
9秦观
苏门四学士
10白居易
杜甫
11欧阳修
梅尧臣
12流不尽
许多愁
13秦观
黄庭坚
14一川烟草
满城风絮
15才下眉头
又上心头
16载不动许多愁
17倚清秋
大江流
18古今多少事
渔唱起三更
19莫等闲
空悲切
20多
少
21陆游
《临安春雨初霁》
22小菏
蜻蜓
23使金诗
田园诗
24李清照
辛弃疾
25看试手
补天裂
26料青山
见我应如是
27张孝祥
《念奴娇•过洞庭》
28身在天山
心老怆周州
29红酥手
黄藤酒
30梦窗
草窗31胡诠
《戊午上高宗封事》
32陆游
《容斋随笔》
33文天祥过伶仃洋
34文天祥
《正气歌》
35肖观音
肖瑟瑟
36赵翼《题元遗山集》
37纪乱诗
《论诗绝句三十首》
38元好问《中州集》
四、名词解释
1、宋初效法白居易诗作的一批诗人，代表作家有李肪、徐铉等。
2、宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，有“九僧”、潘阆、魏野、林逋等。他们继承贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多描绘隐逸生活，形式上特别重视五律。
3、是指以扬亿、钱惟演等人的《西昆酬唱集》为代表的一种诗歌风格。这种诗歌的思想内容贫乏，但对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。
4、宋代以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派，他们大多是江西人，吟咏书斋生活，推敲文字技巧，是他们共同的创作倾向。
5、黄庭坚诗歌风格特征鲜明自成一体，称为“山谷体”。它的生新程度高，典型地体现了宋诗的艺术特征，也具有奇险、生硬、不够自然等缺点。
6、江西诗派成员多数学习杜甫，称杜甫为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为江西诗派之宗。
7、“活法”是江西诗派诗人吕本中提出的诗歌理论，他说：“学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。”即主张作诗摆脱既有的法则而自有所得。
8、“以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中，它的本质是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为独立的抒情诗体。
9、“别是一家”是李清照的词论观，是指词是与诗不同的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，以便协律可歌，否则，词就成了“句读不葺之诗”，失却了词自身的文体特征。
10、指南宋陆游、杨万里、范成大、尤袤四位诗人。
11、是指将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
12、南宋受辛弃疾影响的一派词人，如张孝祥、陆游、陈亮等。他们的词作洋溢着爱国精神，艺术风格豪放。
13、指永嘉地区的四位诗人徐照、徐玑、赵师秀、翁卷，他们的名字中都有“灵”字，故合称为“四灵”。
14、南宋书商陈起为以献诗卖文维持生计的江湖谒客刻印诗集，称为《江湖集》，这些诗人就称为江湖诗派，如戴复古、刘克庄等。
15、杨万里的诗歌独具特色，称为“诚斋体”，其风格特征是活泼自然，饶有谐趣。
16、张先以“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕絮轻无影”三句词，得名“张三影”。
17、指黄庭坚、秦观、张耒、晁补之四位诗人。
18、黄庭坚的诗歌理论。指引用前人诗句加以变化形容，推陈出新。
五、问答
1、首先，宋代纵情享乐之风盛行，歌台舞榭和歌儿舞女成为士大夫生活的重要内容，促进了词的兴盛。其次，宋代诗文和词有明确的分工，诗文主要用来述志，词用来娱情，文人可以比较自由地书写旖旎风情，这种诗词的分工促进了词的兴盛。此外，词是宋代文化消费的热点，社会对词的广泛需求，刺激了词人的创作热情，也促进了词的繁荣和发展。
2、柳永词首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，其次是表现了被遗失的或失恋的平民女子的痛苦心声，再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望，此外还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。（举例略）
3、苏轼对词的发展的历史性贡献为：（1）他首先在理论上破除了诗尊词卑的观念，提出了词“自是一家”的创作主张。（2）将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。（3）变革词风，将诗的表现手法移植到词中。
4、周词时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变，如《兰陵王•柳》第一片写自我的飘泊，挽合今昔，第二片写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。第三片又由眼前景折回到前事。今昔回环，情景事交错，极尽吞吐之妙。
5、其思想内容为：诗假托一位老战士之口，痛责统治者以一纸和议抛弃半壁江山、苟且偷生贪图享乐的无耻行径，倾诉了爱国将士和沦陷区人民的满腔悲愤。对比是这首诗最显著的艺术特点（举例略）
6、诚斋体诗歌既有浓厚的生活气息，又富于理趣，其风格特征是活泼自然，饶有谐趣。（举例略）
7、（1）辛词创造了战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了转换。（2）“以文为词”将古文中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。（3）独创性地用经史子等散文中的语汇入词，扩大和丰富了词的语汇。（举例略）
8、开篇打破登高怀古词写眼前实景的思维定势，以出人意表的想象将灵岩山和馆娃宫等虚幻化，把灵岩山比拟为青天陨落的星辰，这是化实为虚。西施的遗迹本是一片废墟，作者却以超常的联想逼真地表现出当年采香径中残存的脂香腥味和响廨廊里西施穿着木屐漫步的声响，这是化虚为实。
9、其特点为：（1）善于隶事用典。王词不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合使客观物象与主观情意互相生发。如本词以“磨玉斧”“补金镜”的典故，在新月的意象里抒发词人的家国之感。（2）擅长用象征和拟人的手法，将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，如本词以无法补圆的新月，象征国家不能统一。
六、鉴赏
1、鉴赏要点：上片写对酒听歌的现境及对美好景物、情事的留连，对时光流逝的怅惘。下片写词人对这种现象的感受与思索。词在伤春怀人的表层意象中，蕴涵着强烈的时间意识和生命意识。“夕阳”“落花”两种意象，象征着年华的流逝和情爱的失落，体现出词人对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。
2、鉴赏要点：上片写词人魂牵梦绕着神州的巨变，故都的沦陷，村庄的残破，生灵的涂炭。他质问和探询悲剧的根源：是谁造成砥柱倾折，敌人横行，民众蒙难？将批判锋芒直指皇帝。下片写送别时的景象，对胡诠友情的回顾与别后的怀念，并对他奋不顾身的战斗精神表示支持和鼓励。词洋溢着高昂的爱国精神，使传统的抒写个人离愁的送别词具有豪放风格。
3、鉴赏要点：词写春天又匆匆归去，词人由惜春、留春转而怨春，表现出强烈的时间意识和对生命流逝的惋惜怨恨，也对耽误了词人风云际会、建功立业“佳期”的妒贤害能者，如“玉环飞燕”的痛愤，诅咒他们必将化为尘土，结句抒发了对国家前途的忧虑。词摧刚为柔，表面是写伤春惜春的柔情，实则深含不屈不挠的刚健豪气。
4、鉴赏要点：内容鉴赏（略）。艺术上，词不是直接刻画，而是侧面着笔，通过战争洗劫后扬州的萧条景象的描写，表抒写词人对战后扬州残破的深沉感慨。另一个特点是景中含情，化景物为情思，如“废池乔木，犹厌言兵”。用今昔对比的反衬手法写景抒情及善于化用前人的诗境入词，也是词的艺术特色。
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