《新长征路上的摇滚》歌词

第一篇：《新长征路上的摇滚》歌词

新长征路上的摇滚歌词

一 二 三 四

听说过，没见过，两万五千里

有的说，没的做，怎知不容易

埋着头，向前走，寻找我自己

走过来，走过去，没有根据地

想什么，做什么，是步枪和小米

道理多，总是说，是大炮轰炸机

汗也流，泪也落，心中不服气

藏一藏，躲一躲，心说别着急

噢，一 二 三 四 五 六 七

问问天，问问地，还有多少里

求求风，求求雨，快离我远去

山也多，水也多，分不清东西

人也多，嘴也多，讲不清道理

怎样说，怎样做，才真正是自己

怎样歌，怎样唱，这心中才得意

一边走，一边想，雪山和草地

一边走，一边唱，领袖毛主席

噢，一 二 三 四 五 六 七

一 二 三 四 五 六 七

新长征路上的摇滚同名专辑

《新长征路上的摇滚》是崔健首张个人专辑，也是中国内地有史以来的第一张原创摇滚乐专辑，奠定了崔健在中国摇滚乐历史上的开山鼻祖之地位。

1989年中国旅游声像出版社发行(磁带)

1991年由中国旅游声像出版社发行(深飞版CD)

1999年由京文唱片再版发行

新长征路上的摇滚专辑简介

专辑特色

崔健首张个人专辑。也是中国有史以来的第一张原创摇滚乐专辑。奠定了其在中国摇滚乐历史上的开山鼻祖之地位。【一无所有】、【新长征路上的摇滚】、【花房姑娘】、【不是我不明白】等名曲即有反映时代大背景的HARD ROCK风格作品，也不乏温婉流畅民谣情歌，并且包含了在当时鲜为人知的RAP元素。成为80年代中国年轻人的最佳代言，并且多年来传唱不衰，是当之无愧的传世经典。

新长征路上的摇滚版本历史

这张专辑的版本历史非常复杂。

《新长征路上的摇滚》专辑CD至少有7个版本：中国旅游音像出版的深飞银圈版和非银圈版，香港EMI日本东芝版，日本EMI东芝版，台湾可登美国版，台湾可登后期再版，北京京文1999年再版。所有海外版本专辑名都改成了“一无所有”。

1989年2月初版在大陆，香港和台湾分别由中国旅游声像出版社，EMI香港和台湾可登发行。其中中国旅游音像出版发行了两个版本，但都是磁带。台湾可登的初版删掉了“新长征路上的摇滚”。

之后，日本EMI和台湾可登分别发行了日本版和可登再版。

1999年中国国际广播音像出版社在内地再版，即北京京文版。

第二篇：新长征路上的摇滚杂文随笔

崔健为何让男人痴狂？他用狂野吼出了男人心底的挣扎和彷徨，热恋和向往。《一块红布》《花房姑娘》《我想在雪地里撒点野》二十多年前，这些自由奔放的呐喊，让无数坚硬拒绝融化的冰，在他的歌声中消融。

印象中的他唱歌时很少笑，总是皱着眉头愤世嫉俗的样子。他的歌对于老男人，就像周杰伦的歌对八零九零后那一代人有着强大影响力。

若有人说，他只是六零七零后老男人的专属最爱独家记忆，一定有年轻人说，不是的呢！我唱老崔的歌很多年。

花花就是这样，他在前几年比赛中唱过《假行僧》，在2018年《歌手》竞技中又选了这首歌。

他对这首歌要有多喜欢，才能一次次在最关键的时刻唱，一次次重新改编，我们那个年代再张扬个性的呐喊，也只是从头好好唱到尾，最多再吼上几嗓子，就相当前卫了。

花花就不同了，他坦言唱这首歌是一种宣泄，只是他宣泄得也太让人目瞪口呆了。他的“花式唱腔”总能带给人意想不到的惊奇，你以为他已经痛苦到无以复加，他居然还能唱着歌独自笑出声音，简直了！

我不知道你们看到此情此景什么感受，我看他笑也随着他笑。他不仅做到了想唱就唱，还做到了想怎么唱就怎么唱，随心所欲信马由缰。

我要从南走到北，我还要从白走到黑，假如你爱上了我，就请你吻我的嘴。

人生的春季，如花的年岁里，那个唱这句《假行僧》的男孩，经过我站的教室窗前，如今的你再听这首歌，是不是也瞬间觉得自己又年轻了一回。

老崔的《从头再来》能让听歌的人群沸腾，不管是腾格尔在《歌手》舞台，还是看艺人现场表演，都一样打动观众。无论是上年纪的年轻的，男的女的，无论是中国人还是外国人，都一样随着节奏沉醉其中。

腾格尔这次选《从头再来》选对了，自嘲说自己闹歌荒的他，其实非常聪明。他和他的“苍狼乐队”一起走过了二十多年，和谭咏麟的“温拿五虎”一样，男人之间经过岁月洗礼建立的友情，有时真的比亲兄弟都亲。

也许他唱的不如我听现场的感觉更好，但他毕竟即将六十岁了，在舞台上劲歌热舞，已经发挥到极致。

谁说只有年轻人唱歌才能随心所欲，腾格尔在舞台上，也可以恣意发出心底的怒吼。唱崔健歌的人，都唱爽了，听歌的人也此起彼伏从座椅上站起来了。凡是让观众听歌时有这种效果，那么，这位歌手得冠军一定水到渠成。

这期《歌手》是摇滚之夜吗？前面两位唱老崔的歌，还有张韶涵《再见青春》，汪峰《忘了我》，不是呢！

霍尊的《你好吗？少年》，是一股清流。他偶尔不经意间的假音，是最打动人心的地方。

南北的落叶? ? 有什么分别? ? 理解却花了十年时间

关于少年的歌，我只记得《小小少年》这一首，他们随着身材长高，少年的烦恼也在增加。

穿长裙的女生喜不喜欢自己，家长定下的计划是不是自己心目中理想的方向，自己选择的那条路又是否布满艰辛和坎坷。

未来会叛逆的、正在叛逆的、早已经过叛逆期的，当更年期遭遇青春期，人生就是演不完的戏，每天都在上演，都有人不断用激情去演绎。

愿你出走多年，归来依旧是少年。此去经年，也许能有人做到容颜不变，谁又能说自己，经历过那么多沧桑心境维持不变呢？

想象的风花雪月总是比现实容易，现在的我们回首从前，有谁一帆风顺走过来，如今的自己和从前想象得一模一样？我们在磕磕绊绊中学会了妥协，相信我，未来还会有对孩子对爱人对工作的妥协。

有人说，你总写娱乐圈的这些戏子有多大意义，你只看到他台上几分钟的风光，就以为他获得的都这样轻而易举，并没有看见他为之奋斗，在台下练了十年功夫，想风光无限真不是随意吹牛说说那么简单。

我们看到，就连叱诧风云多年的明星，在《歌手》这个舞台，若想取得靠前的好成绩都要常变常新，不走观众熟知的老路子，更何况我们普通人。

因为观众的耳朵越来越挑剔，想听到一首震撼心灵的歌也变得越来越不易。一首把你唱醉的歌、一段直抵人心的文字、一个懂你的知己，都值得珍惜。

无戒极限挑战训练营写作训练

日更第一百二十八天

第三篇：在路上歌词

在路上刘欢

那一天

我不得已上路 为不安分的心 为自尊的生存 为自我的证明 路上的心酸 已融进我的眼睛 心灵的困境 已化作我的坚定 在路上

用我心灵的呼声 在路上

只为伴着我的人 在路上

是我生命的远行 在路上

第四篇：《永远在路上》观后感：永远在路上 筑梦新长征

《永远在路上》观后感：永远在路上 筑

梦新长征

近日，通过观看由中央纪委宣传部、中央电视台联合制作的专题片《永远在路上》，心灵受到了震撼,思想受到了洗礼。该片具有很强的警示和教育意义，通过剖析典型案例、讲述鲜活的监督执纪

故事，深刻反映了党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央把全面从严治党提升到“四个全面”战略布局高度，反腐惩恶、正风肃纪、锲而不舍纠“四风”，从而赢得党心民心的高压态势和坚

定决心。

看完纪录片后我有两方面的感受，一方面，节目还原了40多个典型案例，苏荣、周本顺、李春城等10多个因严重违纪违法而落马的省部级以上官员在镜头前现身说法，更多腐败细节随之曝光，思想

滑坡的忏悔发人深省。“子帅以正，孰敢不正。”一个政权的繁荣昌盛来自于执政者的清正廉明；清廉政治的最好榜样，来自于执政者的表率作用。“政者，正也”，党员领导干部的言行不仅仅代表着

个人的形象，而且关系着一个地方、一个部门甚至是党和国家的形象。“上行下效，上为之、下效之”，“上之所好，民必甚焉”。我想一个官员，应该时刻反思静思，常思贪欲之害、常除非分之念、常修从政之德、常怀律己之心。保护自己的最好的武器便是刚正不阿的内心，对于黑暗对于贪婪的拒绝。若你说了不，整个国家都会帮助你，若你点了头，那么无论你有多么聪明狡诈，法网恢恢疏而不

漏，我们的国家一定会让你接受应有的制裁。我想这就是第一集中习近平用“人心向背”这四个字，明确回答了“中国共产党为什么要坚定不移反对腐败”这个大问题的最好答案。

“天下之患，最不可为者，名为治平无事，而其实有不测之忧。坐观其变而不为之所，则恐至于不可救。”习近平同志曾多次表示，他很喜欢苏轼的这一句话。意思是说治理天下，最危险的就是表

面上看起来平静无忧，实际上却深藏隐患，如果不赶紧加以治理，将会无法收拾。一个国家、一个社会、一个组织，生存和发展最主要的威胁，往往不是突如其来的重大灾难与变故，而恰恰是那些不易

察觉、缓慢积累起来的倦怠与松懈。现在有很多的家长，总是希望自己的孩子考公务员，做大官，耀门楣，衣食无忧。可是却忘记了为官者最应该做的事情——政府官员为人民的公仆，就算没有先天下

之忧而忧，后天下之乐而乐的伟大情怀，至少也应该做得到达则兼济天下，穷则独善其身这最基本的要求。然而有些人没有这个意识，试图把自己这一辈子都和政府挂在一起，吃一辈子软饭不以为耻反

以为荣。我想这部纪录片也给人一个警示，若是没有一腔报国热血，没有以天下为己任的觉悟，就不要走上这条道路。这条道路上布满了太多的诱惑，这条道路很容易误入歧途，你若是没有坚定的决心，等待你的未来绝对不会是光明灿烂的。对于已经身居高位者如何才能持身公正？也是应该认真思考的问题。“为政不在多言，须息息从省身克己而出;当官务存大体，思事事皆民生国计所关。”“善禁

者，先禁其身而后人;不善禁者，先禁人而后身。”为官者人在走上坡路时应该时刻谨记弯下身子，放低姿态，不要只体会了一览众山小的豪情万丈，忘记了登高易跌落的重重危机。在这条路上走得越远，越要看清楚自己的方向。“理官事则不营私家，在公门则不言货利”，这是古训；不忘初心，不改本性，为官者才能滋润官场，畅快人生。“圣贤由学而成，道德由学而进，才能由学而得。”我们都

应该在不断学习中陶冶情操、提升人格、增长才干，提高领导科学发展的本领和应对复杂局面、处理复杂问题的本领，更好地承担起党和人民赋予的重任。

另一方面，这部纪录片还极大地增强了我对国家的信任。党的十八大以来，党中央紧紧围绕全面从严治党，从加强作风建设着手，轻车简从外出视察、不搞节日迎来送往、厉行勤俭节约等系列举措，环

环相扣、态度坚决、效果突显。“风成于上，俗形于下。”领导带头以身作则，以上率下抓落实。带动了绝大部分党员干部都能坚持对照“八项规定”，查找问题，真抓实改，让群众看到了实效。国家 的机器运转从来都是高效的，国家的力量从来都是强大的。一旦有人做出损害中国公民利益的事情，国家的力量会毫不犹豫的向他亮剑，利刃出鞘，没有人能逃过国家武装的力量。这让我一个普通的中

国百姓感到非常有安全感，我们的国家始终在用尽全力的保护我们每一个人的人身和财产安全。我们上缴给国家的每一分税款国家都尽其可能的返还到我们身上，为了国家稳定，为了百姓安康，为了经

济发展，为了国际地位的提升，我们的国家在尽自己一切努力从各个方面为我们带来更好的生活。尽管反腐只是一个小小的一角，但我却通过这看到了我们国家的力量。我们党是为人民服务的党，我们 的党始终维护人民最基本的利益这一点都没错。在反腐行动中，我们党所表现出的果断、坚决、高效、有勇有谋都代表着一个民族的气魄。

人民才是执政的根本。作为一名光荣的共产党员，我应时刻谨记自己的身份，提高对腐败危害的警觉，时刻不放松信念坚守，坚持全心全意为人民服务。“道虽迩，不行不至；事虽小，不为不成。

”作为一名教育工作者，我将始终保以典型案例为鉴，自觉把讲政治、对党绝对忠诚放在首位，坚守理想和信念，严守党的政治纪律和政治规矩。坚持不忘初心，和全党同志一起，让党的作风建设永远

在路上。

第五篇：《中国合伙人》影评-新长征路上的中国梦

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《中国合伙人》影评:新长征路上的中国梦

“遥远的路程昨日的梦以及远去的笑声，再次的见面我们又历经了多少的路程，不再是旧日熟悉的我有着旧日狂热的梦，也不是旧日熟悉的你有着依然的笑容”。记得有人说过电影就是帮人来圆梦的，每个人都有着属于自己的梦想，它潜在内心或浮于表面，有的人的梦想穿着一件华丽的衣裳，有的人的梦想只是平凡的成长，当有些人走了出去见过了世面，就不在甘于平庸，当有些人经历过生活磨难，便想跳过生活的泥沼，用自己的成功证明那些曾经看到过他掉入泥沼的人，每个人都有一个渴望成功的种子，有钱有地位受人尊重的枝干，用自己的成功去帮别人遮挡一片柳荫，虽然这棵树的成长不全是靠着天上的雨水或者地下水的补给，有时候它可能欺骗着世人一些的施舍和补给，但是一有机会他便迅速的成长，每个人的成功都是一次新长征之路，《中国合伙人》给了那些正在准备创业的人注入了HOPE，为未有创业的人圆了一个dream,帮已经成功的人找到了一个memory，为那些有梦想没有去追的人设定了一个词叫loser。

电影故事改编于新东方一帮人的故事，虽然新东方的校长俞敏洪极力说服故事不完全符合新东方的成长，就比如成冬青极力证明自己是个土鳖一样，新东方–新希望，很容易理解为什么俞敏洪会否定，谁都不希望被土鳖这个词覆盖在身上，和自己潮流的ENLISH，dream,形成太鲜明的对比，这部电影的成功很大意义上又推动了新东方的成长，企业和电影的捆绑，无意又做了一次很好的营销宣传，电影成功了，新东方也成功了，比王石娶个小老婆，潘石屹客串一个电

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影《阿司匹林》，张朝阳的的时尚更能赢得人心和华丽丽的赞扬。如同黄晓明的自摆乌龙的“闹太套”事件，华丽丽的狂飙英文，华丽丽的转身成为英语达人一样，从样貌开始看到努力进军实力派，都是成功的配套营销。

走在创业路上的疲软年轻人，太需要打一针鸡血刺激一下的精神感官世界，站在成功路上的七十年代人太需要一部电影来认可他们的创业，怀旧的音乐是向他们的致敬，当崔健的《新长征路上的摇滚》想起的时候，他们的那个时代开始有了新的想法，下海经商，出国留学，如同崔健的音乐摇动了整个中国音乐的之风，他们的爱情就是《花房姑娘》，你问将要去何方，我指着大海的方向，海洋相隔的两个人，陈可辛导演，杜可风的摄影，金培达的音乐，勾起了那个时代的怀旧风格，还记得金培达为作曲《萧十一郎》吴奇隆主唱的《转弯》，天苍苍路茫茫人在人海里转个转。还有齐秦的《外面的世界》，都是献给那个时代或者独自在外创业路上的赞歌。只因是真诚的作品才能打动人，所以影评的评价获得大众的认可。

影片贯穿着创业、爱情、友情，充斥着生活的磨难，爱情的离别、友情的分歧。一个土鳖被生活逼着去忽悠开始了创业之路，开始了拿着自己的经历一次次的去激励别人，每个人的成功不可能被复制，但是可以去参考，经过分歧，友情开始回归，这也是圆梦，因为太多的利益分割了友情，最近好的不得了的张艺谋和张伟平分了，踢爆了葫芦娃事件，赵薇和陈坤不和了，感情友谊在名和利面前需要太多的坚持和理解，中国人的创业更像是一次新长征，这不是一个人能走下来

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jjj 的路，需要相互的扶持，因为太多的人害怕看到友情破裂，分道扬镳的结果，想起了《创业史》中说过的话“”创业容易守业难”。当成冬青选择帮助他人圆梦的时候 也成就了自己，他们的友情也得以回归，这样是观众所需要的，给了那些想找朋友合伙的人做好了一个榜样，并不是所有的友情都会随着物价的增值，人民币的贬值而随意糟蹋着，只要坚持着梦想，懂得理解，试着去沟通的时候，冰释前嫌的友情会更加牢固，知道你的朋友内心需要什么，替他去完成，这才是友情，这才是合伙人的成功。它伴随着友情追逐着成功。太多的年轻人需要得到认可，出国留学的人也太需要外国人的认可，所以越来越多的留洋人士选择在他们求学的地方证明他们的成功，网易、百度走向国际化的在美国上市。

“听说过，没做过，是长征两万五千里”，听过那么多的创业故事，看到过那么的唱功人士，这个时代是七十年的他们，我们在马云的阿里巴巴上方便的快捷着批发进货，在淘宝上淘着便宜的东西，餐桌上放着老干妈，电脑里用丁磊的网易邮箱，用着小马哥的QQ和人交流，用着李彦宏的万能的百度搜素这个无穷的世界，这些人早已经进人了我们的生活，成为我们这个时代的精神领袖，他们的产品记载着我们的青春我们的成长之路，年轻人看到希望，老年人看到怀旧，“流水他带走了光阴的故事改变了一个人，就在那多愁善感的青春”，人人都有一颗怀旧之心，我困的不行了，就写到为之，中国合伙人，一起去追逐梦想。生活会逼着我们去成功。（文/繁华的落寞）

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以下内容为繁体版 “遙遠的路程昨日的夢以及遠去的笑聲，再次的見面我們又歷經瞭多少的路程，不再是舊日熟悉的我有著舊日狂熱的夢，也不是舊日熟悉的你有著依然的笑容”。記得有人說過電影就是幫人來圓夢的，每個人都有著屬於自己的夢想，它潛在內心或浮於表面，有的人的夢想穿著一件華麗的衣裳，有的人的夢想隻是平凡的成長，當有些人走瞭出去見過瞭世面，就不在甘於平庸，當有些人經歷過生活磨難，便想跳過生活的泥沼，用自己的成功證明那些曾經看到過他掉入泥沼的人，每個人都有一個渴望成功的種子，有錢有地位受人尊重的枝幹，用自己的成功去幫別人遮擋一片柳蔭，雖然這棵樹的成長不全是靠著天上的雨水或者地下水的補給，有時候它可能欺騙著世人一些的施舍和補給，但是一有機會他便迅速的成長，每個人的成功都是一次新長征之路，《中國合夥人》給瞭那些正在準備創業的人註入瞭HOPE，為未有創業的人圓瞭一個dream,幫已經成功的人找到瞭一個memory，為那些有夢想沒有去追的人設定瞭一個詞叫loser。電影故事改編於新東方一幫人的故事，雖然新東方的校長俞敏洪極力說服故事不完全符合新東方的成長，就比如成冬青極力證明自己是個土鱉一樣，新東方–新希望，很容易理解為什麼俞敏洪會否定，誰都不希望被土鱉這個詞覆蓋在身上，和自己潮流的ENLISH，dream,形成太鮮明的對比，這部電影的成功很大意義上又推動瞭新東方的成長，企業和電影的捆綁，無意又做瞭一次很好的營銷宣傳，電影成功瞭，新東方也成功瞭，比王石娶個小老婆，潘石屹客串一個電影《阿司匹林》，張朝陽的的時尚更能贏得人心和華麗麗的贊揚。如

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同黃曉明的自擺烏龍的“鬧太套”事件，華麗麗的狂飆英文，華麗麗的轉身成為英語達人一樣，從樣貌開始看到努力進軍實力派，都是成功的配套營銷。

走在創業路上的疲軟年輕人，太需要打一針雞血刺激一下的精神感官世界，站在成功路上的七十年代人太需要一部電影來認可他們的創業，懷舊的音樂是向他們的致敬，當崔健的《新長征路上的搖滾》想起的時候，他們的那個時代開始有瞭新的想法，下海經商，出國留學，如同崔健的音樂搖動瞭整個中國音樂的之風，他們的愛情就是《花房姑娘》，你問將要去何方，我指著大海的方向，海洋相隔的兩個人，陳可辛導演，杜可風的攝影，金培達的音樂，勾起瞭那個時代的懷舊風格，還記得金培達為作曲《蕭十一郎》吳奇隆主唱的《轉彎》，天蒼蒼路茫茫人在人海裡轉個轉。還有齊秦的《外面的世界》，都是獻給那個時代或者獨自在外創業路上的贊歌。隻因是真誠的作品才能打動人，所以影評的評價獲得大眾的認可。

影片貫穿著創業、愛情、友情，充斥著生活的磨難，愛情的離別、友情的分歧。一個土鱉被生活逼著去忽悠開始瞭創業之路，開始瞭拿著自己的經歷一次次的去激勵別人，每個人的成功不可能被復制，但是可以去參考，經過分歧，友情開始回歸，這也是圓夢，因為太多的利益分割瞭友情，最近好的不得瞭的張藝謀和張偉平分瞭，踢爆瞭葫蘆娃事件，趙薇和陳坤不和瞭，感情友誼在名和利面前需要太多的堅持和理解，中國人的創業更像是一次新長征，這不是一個人能走下來的路，需要相互的扶持，因為太多的人害怕看到友情破裂，分道揚鑣

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jjj 的結果，想起瞭《創業史》中說過的話“”創業容易守業難”。當成冬青選擇幫助他人圓夢的時候 也成就瞭自己，他們的友情也得以回歸，這樣是觀眾所需要的，給瞭那些想找朋友合夥的人做好瞭一個榜樣，並不是所有的友情都會隨著物價的增值，人民幣的貶值而隨意糟蹋著，隻要堅持著夢想，懂得理解，試著去溝通的時候，冰釋前嫌的友情會更加牢固，知道你的朋友內心需要什麼，替他去完成，這才是友情，這才是合夥人的成功。它伴隨著友情追逐著成功。太多的年輕人需要得到認可，出國留學的人也太需要外國人的認可，所以越來越多的留洋人士選擇在他們求學的地方證明他們的成功，網易、百度走向國際化的在美國上市。

“聽說過，沒做過，是長征兩萬五千裡”，聽過那麼多的創業故事，看到過那麼的唱功人士，這個時代是七十年的他們，我們在馬雲的阿裡巴巴上方便的快捷著批發進貨，在淘寶上淘著便宜的東西，餐桌上放著老幹媽，電腦裡用丁磊的網易郵箱，用著小馬哥的QQ和人交流，用著李彥宏的萬能的百度搜素這個無窮的世界，這些人早已經進人瞭我們的生活，成為我們這個時代的精神領袖，他們的產品記載著我們的青春我們的成長之路，年輕人看到希望，老年人看到懷舊，“流水他帶走瞭光陰的故事改變瞭一個人，就在那多愁善感的青春”，人人都有一顆懷舊之心，我困的不行瞭，就寫到為之，中國合夥人，一起去追逐夢想。生活會逼著我們去成功。（文/繁華的落寞）

《太极》影评：娱乐功夫片也有世界观

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本文摘选自纽约时报中文网：

虽然是系列娱乐功夫片，电影《太极》依然颇具现实意味——风雨飘摇的帝国，面对内忧外患，国人如何自救自强，底层人如何奋斗向上，以及整个国家要往何处去，这些都可以在电影中窥见；而片方高调打出的“从白痴到大师”高调宣传语，迎合了中国大众文化中的“屌丝”的风行——这是一种社会底层自嘲的称呼，“屌丝”对拜金主义和成功学既无奈又渴望，这种渴望成功又囿于现实的心态几乎成了中国的“国民心态”。

2012年9月27日，由华谊兄弟公司的陈国富监制、冯德伦导演的功夫电影《太极1：从零开始》结束一年零四个月的拍摄和后制，在中国内地正式上映，虽然遭遇史上最激烈“国庆档”混战，但凭借国产电影少见的游戏化外观与重金打造的炫目视效，影片上映一个月，票房收入约1.5亿元人民币；11月1日，系列续作《太极2：英雄崛起》接棒上映，制作水准、品相观感乃至观众口碑，超过首集。至此，“两极”连缀，电影《太极》的完整面貌浮出水面。

《太极》集合了奥斯卡最佳美术设计叶锦添和香港金牌武术指导洪金宝，是部“混血功夫片”，走的不是《卧虎藏龙》那种历史氛围写实、解构侠义神话的路数，也非徐克的《黄飞鸿》、元奎的《方世玉》那种传统中华英雄拯救世界的“威亚功夫教学片”，而是企图另辟蹊径，在影片多种类型趣味混搭、游戏化的不羁外表之下，有一颗讽喻历史、映照现实的内核。

二十多年前，完成处女座《推手》的导演李安，原计划拍摄的第二

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部影片并非后来的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武侠小说大家宫白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是别人，正是电影《太极》的男主角——杨露禅。

小说《偷拳》与电影《太极》均取材历史人物、太极宗师杨露禅早年求艺的真实经历。历史上的杨露禅生活在清中末叶，身处两次西方工业革命之间，目睹清帝国遭遇他国入侵、一败涂地由盛转衰的命运，“西方”就此成为国人深深恐惧又极度佩服的强大异己力量。电影《太极》由此切入，讲述了杨露禅学拳自救的故事，并最终扩容为国人习新图存的神州传奇。

《太极》很难归类，可以说是各种类型片的杂烩：主人公为了自救，必须百折不挠习武强身（励志）；但学功夫不够，还要泡师妹（爱情）；泡师妹不够，还要打洋人（爱国）；打洋人不过瘾，还要反抗强拆（“写实”）；而为了抗拆迁，更要过关斩将，终极比武，成为一代宗师（武侠）。这种类型混搭的手法，让武侠/功夫这类古旧的中国电影类型，花样翻新趣味大增。

电影的视觉十分引人瞩目。将火车、电灯、英语、洋服、留声机等西方的舶来品，同长袍、马褂、功夫、中医、族规等传统图景杂糅并置，除却还原西风东渐华洋杂处的时代氛围，更大胆借鉴“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，进行一番天马行空的视觉呈现。看着影片中那明显不合史实的庞然大物般的拆房机器“特洛伊”、展翅翱翔俯冲投弹的载人飞行器“天威翼”，对中国观众而言，不啻为一次大幅度解放想象力的刺激观影体验。

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电影暗合了当下青年文化的“屌丝逆袭”与“游戏人生”风潮，也在一定程度上解构着以往以“高富帅”为主角的的传统武侠神话。看着武术运动员袁晓超饰演的底层盲流杨露禅，通过艰苦努力，不仅习得绝世武功，拯救苍生，更抱得美人归，成为事业爱情双丰收的“成功人士”，这在同样拥有“屌丝”心态且不满自身现状的大部分年轻观众看来，这简直就是“中国梦”啊。

香港导演、台湾编剧、香港武指、内地新人、三地明星、国际幕后团队、超越文化地域性的题材，在华谊这座内地最大民营电影公司的舞台上，曾任美国哥伦比亚（亚洲）制作总监的陈国富，凭借开阔的国际视野和扎实的电影修养，整合各方资源，进行了一次虽不完美却激动人心的中国电影实验，用《太极》为我们展示了未来“新华语电影”某种可能性。跟当年陈国富拍惊悚大片《双瞳》非要把FBI到台湾侦破连环杀人案的俗套故事，浸上台湾社会信仰失落、迷信盛行的本土底色一样，他原创发起的项目《太极》，在娱乐化的外表之下，同样强调了对话现实的声部。

也许是首集过于游戏化、碎片化的呈现方式有些喧宾夺主，第二集形式更加简朴，线索也更单一。杨露禅学拳的戏份，在续集中降级为众多线索中草灰蛇线的一条，陈家沟人如何“反抗强拆”，力争生存，成为主要线索。通过陈长兴（梁家辉饰演）与陈栽秧（冯绍峰饰演）这对冤家父子的父子情怨，巧妙转换为传统与现代、封闭与开放、狭隘与包容之间的矛盾。

在这里，陈家沟成为彼时中国的缩影：面对外敌入侵，中国人要想

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生存下去，除了一身蛮力、不畏强暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一点抱残守缺，多一些开放包容？至此，封建家长陈长兴与从小沉溺于“奇技淫巧”的儿子陈栽秧的矛盾浮出水面，一方面这种矛盾继续为影片表层故事服务——陈栽秧制造各种恐慌，试图阻止杨露禅学拳，并赶走他；另一方面，陈长兴父子从多年对抗到狱中和解的过程，以感性的方式，传递了既珍视传统又包容新事物的理性态度。

有趣的是，无论是小说《偷拳》还是电影《太极》，杨露禅的师傅都被塑造成了一个不囿门户之见、敢于接纳新人新事的可敬长者形象（陈长兴既威严又搞怪，面对敌人巨炮轰炸时异常镇静的胆识和气度让人折服），这也许正体现了中国富有智识的知识分子既尊重传统，又不陷入思古幽情的囹圄，对于现代性有包容之心。

影片后半程，陈长兴嘱托杨露禅夫妇上京求助惇亲王，希望通过后者肃清吏治阻止方子敬拆迁，保全陈家沟。这是一个“改良派”的信号——传统的以武犯禁、玉石俱焚是民族主义式的“侠”；迂回作战，借助上层的努力曲线救国，何尝不是“侠”的另一种体现方式。影片结尾，众人返回家乡，欣喜地发现，铁路绕道，家园得保。至此，西方和东方、传统与现代、权势与草根、国家与个人的矛盾，在这里得到了一个不无虚幻却又美好的乌托邦式的调和。（影评人：胡不鬼）

以下内容为繁体版 本文摘選自紐約時報中文網：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現實意味——風雨

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飄搖的帝國，面對內憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調打出的“從白癡到大師”高調宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現實的心態幾乎成瞭中國的“國民心態”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監制、馮德倫導演的功夫電影《太極1：從零開始》結束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰，但憑借國產電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術設計葉錦添和香港金牌武術指導洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構俠義神話的路數，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現實的內核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太

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極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學拳自救的故事，並最終擴容為國人習新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習武強身（勵志）；但學功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫、族規等傳統圖景雜糅並置，除卻還原西風東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風潮，也在一定程度上解構著以往以“高富帥”為主角的的傳統武俠神話。看

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著武術運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態且不滿自身現狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導演、臺灣編劇、香港武指、內地新人、三地明星、國際幕後團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養，整合各方資源，進行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創發起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調瞭對話現實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學拳的戲份，在續集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉換為傳統與現代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封

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建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續為影片表層故事服務——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統又包容新事物的理性態度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現代性有包容之心。

影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現方式。影片結尾，眾人返回傢鄉，欣喜地發現，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統與現代、權勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調和。（影評人：胡不鬼）