中国成语教学对现代幼儿园的发展

第一篇：中国成语教学对现代幼儿园的发展

中国成语教学对现代幼儿园的发展

“楚国时代，有这么一个人在乘船过江时，不小心把随身佩带的宝剑掉到江里了，旁边的人看到后就催促他说：‘赶紧下去捞吧，不然来不及了！’可他却拿出一把小刀，在船边掉剑的地方刻了一道痕迹，嘴里念叨着：‘我的剑是从这里掉下去的！’„„”2月1日，记者在太原的“儿童德行早教课堂”聆听刻舟求剑的故事，不同的是，从这个故事中又引申出固执己见、瞬息万变等一连串成语。原来成语也可以讲故事。

有家长说她是一位优雅知性的女人；有家长说她是一名孜孜不倦的教师。其实她是山西“雅韵文化”的创始人，一位用成语讲故事的老师，她的名字叫王雅坤。

“成语是我们日常生活中经常用到的词汇，在现有的工具书和教材中，成语都是相对单一的，如何让孩子们更好地掌握和理解成语，通过这些年我不断地钻研，便发明了这种‘成语串联学习法’，即以韵为媒，串联成语，使之成为一个连续性强、画面感清晰的故事性成语诗。”

据了解，毕业于师范学院中文系的王雅坤长期从事教育教学与研究工作，先后担任大学教师、幼儿园园长及管理工作。早在2000年，为让孩子们能写出优秀的作文，让自己的学生可以积累大量的词汇，提高语言表达能力，王雅坤开始琢磨成语学习。

两年间，王雅坤遍访各大中小学教师，反复试验过不下六种的成语学习方法，最终在教育部首席专家张光鉴先生的启发下，从唐诗宋词经久不衰、家喻户晓、妇孺皆知的现象中得出结论：用押韵的方法组合诗词，不仅仅是因其符合人们的口语习惯，更主要的是符合人们思维的共有规律，因此才朗朗上口、记忆持久。在此基础上，王雅坤发明了“成语串联学习法”，开创了用成语教学的先河。

2003年，王雅坤编纂的我国首部《押韵法成语词典》在我省问世，在国内教育界掀起不小的轰动。

2004年，教育部修订颁布了小学生新课程标准，规定了80个成语故事是小学阶段必须掌握的。为此，王雅坤把80个成语用 “成语串联学习法”编成80个成语诗，出版了《新课标成语串联360》。

2013年，王雅坤修订再版的《押韵法成语词典》，并连同《新课标成语串联360》以及《成语串联钢笔字帖》《成语串联歌谣CD》《成语串联扑克》相继问世，受到各界称赞，并称之为“成语学习的革命”。

“中国成语文化博大精深，可以说中国的成语就是一部小百科全书。我们学成语不但可广识、达礼，甚至可以修身、治天下。”王雅坤说，复兴民族文化要从娃娃抓起。她的下一个目标：幼儿园成语启蒙课题——专为孩子“德行修炼”提供心灵鸡汤。

现成语教学书目已作为北京和平未来幼儿园特色教材，同时入驻各级别幼儿园！

第二篇：中国现代电影发展现状

现代电影的发展

——电影基础设施支持 增长前景乐观：

现阶段，中国电影产业的强劲增长为未来中国电影业的发展提供了坚实而稳固的基础。

经济的快速增长，城市化进程的加快和人均可支配收入的提高，这些因素都将激发中国电影业的潜在市场。同时，中国居民财富的增加和生活方式的转变也会使人们加大在旅游文化，电影和游戏方面的支出。中国居民在文化和娱乐服务的支出占可支配收入的百分比由2005年的5.0％增加至2009年的8.9％。

——现代化电影院数量的增加：

在过去几年里，中国电影播放的基础设施得到了极大改善。城市化的进程加快使得城市中央商务区出现了众多大型购物中心，而这些也都建了许多多剧场影剧院。为了提高观众的体验效果，这些新建的电影院一般都配备了现代化的视听放映设施。根据艺恩咨询，中国多剧场影剧院数目已由2005年的838家增加至2013年的3,000家。电影院和银幕的数目也分别由2005年的1，243和2，668增加至2014年的将近20,000。

——有利的监管环境：

中国政府一直都支持电影业的发展。各级政府监管机构制定的政策使得中国整个电影产业价值链上的参与者获益。这些政策包括私人资本投资，电影院数字化，金融机构参与电影融资及电影的出口等。而对电影产业实施的税收减免政策也在很大程度上减轻了电影公司在企业所得税，增值税和营业税及进口税方面的负担。此外，政府还不断加强知识产权保护力度来保护版权内容，其中就包括在网络内容共享方面的政策。除了这些政策，政府也在实现电影产业逐步开放方面一直作不懈努力。从2000年初的私人电影公司放行授权政策到增加电影出口配

额，在过去20几年中，中国政府不断简化电影审查程序，这极大地推动了中国电影产业的快速发展。

电影制作包含所有在电影制作有关的活动，如电影素材选取，电影融资，制作团队和演员选取，拍摄，后期制作及获取监管部门的批准。

近几年，中国国内电影制作板块变得尤为活跃。根据资料显示，从2005年到2014年期间，中国电影产量年复合增长率为14.9％。2012年国产产量总量达到最高745部，2013年共产出近638部电影。进入门槛低和从非电影公司和金融机构获取的融资不断增加使得电影制作市场出现高度分散，现在全国范围类总共拥有约300个电影制片厂。

总的来说，一部成功的电影包含以下关键因素：优秀的电影制作团队和演员，电影剧情的市场化，获得一家有实力的电影发行公司的支持。与此同时，随着中国电影巨星频频亮相国际市场，电影制作成本，特别是演员成本，未来将不断出现攀升。

近年来，电影制片人通过不同渠道来获得电影融资，其中包括电影制片厂，电影业之外的投资者，电视台，海外预售发行权，电影植入广告和政府支持等。此外，凭借票房和版权以及个人信誉担保，越来越多的金融机构也参与电影融资领域。一些电影制片厂也能够通过向公共和私人发行股票来融资。

通过建立中外电影制片商的合作不仅给了外国电影制片商更好地进入中国电影市场的机会，同时也使得外国电影不受进口配合的限制可以在中国放映。《十月围城》就是通过香港电影制片商和中国内陆投资者合作创造出的佳作。

——电影发行

电影发行对电影商业化运作的成功起着至关重要的作用。电影发行商通过在各大院线安排电影的放映和媒体宣传来创造公共利益。电影发行商主要负责制作数字或传统电影的拷贝，然后再把他们提供给各大院线。中国电影发行大致可分为三类：国产电影的发行，外国电影的发行以及国产电影在国外的发行。

国内电影发行：

截止2009年12月，中国国内电影发行商的数量为12家，并且规模都比较小。中国国内电影发行市场主要有五家发行公司所垄断：三家国企，保利博纳和另一家民营公司——华谊兄弟。

中国大陆地区发行模式综述

 发行模式分类：

 传统发行模式：或称之为收放式发行；采取发行期派发行人员前往，无片时发行人员均回总部。

 地网发行模式：也称之为矩阵发行或驻地发行；是指发行方在全国各地院线设置影院落地驻点的销售业务员。

 品牌发行模式：与影院关系较弱，而是靠影片实力说话，以自身品牌及影片质量阵容等硬件拉动排片。

 020 发行模式：影片发行通过线上售票结合线下地网的发行模式。在中国，国企一直以来都主导着电影发行市场，并在近几年内其主导地位越来越突显。三大国企电影发行商分别为：中国电影集团，华夏电影发行有限公司和上海电影集团，在2007年至2009年期间，这三家公司占到了发行市场36.3％-43.7的份额（按票房收入计算）。但与此同时，民营公司的市场份额也在不断增加，并已经占据相当大的份额。

为了减少资本运作风险，在电影发行过程中一般也存在多种渠道：

1）佣金制：没有前期资本佣金，发行商从电影票房中收取一定比例佣金。

2）购买：发行商通过交付前期固定费用从电影制片商那里买到电影发行权，然后获得全部票房收入，但如果票房收入低于购买发行权成本，发行商就要承受资本风险。

3）最低保证制度：发行商向电影制片方提供票房最低保证金额，但同时从票房收入抽取的佣金比例也会相应增加。

进口影片的发行

进口和发行外国电影须服从中方政府的监管。目前，中国进口影片配额为每年20部，主要是好莱坞大片。3D电影每年也都获批进入中国市场。一般对于进口影片的发行方式为购买发行。目前，只有两家国有企业，即中国电影集团公司和华夏电影发行有限公司被授权发行进口影片。然而，在实践中，也有一些民营公司协助这两家国企也做进口影片宣传业务。但根据2009年QTO反垄断法，进口电影发行的市场未来不久可能会逐步开放，届时将允许民营公司单独发行进口影片。

但即使在这样的配额制度下，根据资料显示，2013 年进口电影中国地区发行总数为 61 部，其中分账片达到上限 34 部，批片为 27 部，批片同比去年下降

42%，票房份额仅为

8%。分析认为，价格高，争指标难定档是主要原因。批片没有配额限制，受利益驱使，造成大量片方争相购买，抬高了价格，但购买后，影片上映指标档期难确定，容易错过最佳上映时间，随着盗版和新片的入市，最终影片失去竞争力。同一时期，中国前20部最卖座的电影中有11部为进口影片。自从2003年香港与内陆之间的合作经贸关系安排政策生效后，香港电影已不再受中国内陆进口配额的限制。2005年至2009年期间，总共有178部香港电影在中国大陆放映。最近，台湾和大陆也已签订经济合作框架协议。台湾制作的电影未来也将不再受进口配额得限制。

国产电影在海外市场的发行

中国文化在全球范围的广泛传播和电影质量的提高极大地促进了中国国产电影在海外市场的认可度。2013 年国产电影海外市场发行的影片有 45 部，较上年减少 40%，但出口 247 部次，较上年大幅增加 66.9%。国产电影海外市场发行收入甚微，继 2011 和 2012 连续两年下滑后，在 2013 年实现正向增长，同比增幅达 32.6%，但对于 45 部影片票房不足 15 亿的收入而言，单片票房仅为 300 多万。

中国出口影片市场主要集中在香港，台湾，东南亚等国和地区。发行渠道主要通过海外市场发行商或通过海外付费电视台。而同时，由于不熟悉海外市场环境，海外电影发行一般采用一次性购买方式来规避潜在风险。

国产电影海外市场一直是中国电影的软肋，艺术性和商业性均比美法等国有一定差距，目前合拍片等尝试尚未找到合适的切入点，但随着国产电影质量提升及海外发行渠道的逐步完善，海外市场面临广阔的市场空间。

——电影院线

中国电影院线有其自身的独特性。中国电影发行商无法直接拷贝电影给电影院，而必须通过电影院线。然而，电影院线却无法控制电影院放映电影的确切时间和场次。2002年中国政府建立了电影院线系统，力图增加电影的发行效率。电影院线系统引入市场竞争机制，逐步打破由地方电影公司垄断和控制电影院的局面。在政府的监管之下，各家电影院要求必须与一家院线相联系。但是，电影院和院线拥有的品牌可能相同，也可能不同。截止2013年，中国共有45家城市电影院线，249家农村电影院线。

根据艺恩日票房智库显示，2013 年城市院线票房为 214.52 亿元。全年国内 46 条院线中过亿院线达 29 条，同比增长 4 条，数量占总体城市院线数的 63%。

城市院线票房集中度较高，过 10 亿院线共有 6 条，是城市院线数量的 13%，却占据城市票房的 69.4%。

——电影院

近年来，中国电影院的数量急剧增长。据艺恩统计，2005年至2013年期间，中国电影院的数量从1243家增加至4583家，电影银幕由2,668块增加至18,195块。2014年预计影院的数量和银幕数量将分别达到5,300家和22,000块。越来越多的投资者与地产商合作在大型商场中建立多剧场影院。截止2009年，这类影院已经占到新建剧场总数的37％，票房收入占到了新建影院总收入的60％。尽管影院数量增长速度很快，但就覆盖密度而言，中国还远远落

后于其他电影发展已经成熟的国家如日本，韩国，印度和美国。近年来，数字电影凭借其在质量和成本上的优势，已成为一种重要发展趋势。截至2009年12月31日，中国境内共有1600块数字银幕，占到总银幕数量的34％，就数量而言位居全球第二。

影院的票房收入随季节变化会出现波动，一般在遇到节假日如春节，情人节，劳动节，学校放寒暑假，国庆节，圣诞节时票房收入会明显增加。

第三篇：初探中国古典园林对中国现代景观园林发展的影响

初探中国古典园林对中国现代景观园林发展的影响

王月

（重庆工程职业技术学院，艺术设计系，装饰121班）

摘要：由于受到传统文化的影响，中国古典园林形成了自己本身特有的美学特点，主要以自然山水为主题思想，以水石、建筑、花木等作为造园的物质手段，依照“天人合一、因地制宜、融于自然”的造园原则，对自然神韵，文化氛围特别的讲究。其独特地设计思想，使之一直在世界园林中有着很大的特色，现代景观园林设计是由原来的园林设计发展而来的。通过研究总结出中国古典园林和现代景观园林设计的交织点，从而总结出中国古典园林的造园手法以及其意境的营造，并将其运用到现代景观园林设计中。

关键词：中国古典园林；现代景观园林；影响；应用

中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式，在世界园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。它历史悠久，文化含量丰富，个性特征鲜明，而又多采多姿，极具艺术魅力，为世界三大园林体系之最。在中国古代各建筑类型中它可算得上是艺术的极品。1.中国古典园林的特点

1.1本于自然、高于自然

自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。惟其如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本于自然而又高于自然。这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。

1.2建筑美与自然美的融糅

中国古典园林建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。

1.3诗画的情趣

文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。

1.4意境的涵蕴

意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。

游人获得园林意境的信息，不仅通过视觉官能的感受或者借助于文字、古人的文学创作、神话传说、历史典故等信号的感受，而且还通过听觉、嗅觉的感受。诸如十里荷花、丹桂飘香、雨打芭蕉、流水丁冬，乃至风动竹篁有如碎玉倾洒，柳浪松涛之若天籁清音，都能以“味”人景，以“声”人景而引发意境的遐思。2中国古典园林的特色

2.1 抒发情感别具一格

园林建筑从一开始就与诗画结下了不解之缘，并在诗人、画家的苦心经营下达到了极高的艺术境界。所谓寄情于景，情景交融，触景生情，诗情画意等对园林意境的描绘，都说明园林建筑确实如同凝聚了的诗和画，具有极其强烈的艺术感染力。

2.2构图原则独树一帜

园林建筑强调的是有法而无定式。回环曲折，参差错落，忽而洞开，忽而幽闭的手法则常可赋予园林建筑以无限的变化。在进一步将，为了达到诗的境界，自不免要有一些飘忽于物外的东西。

2.3对待环境别有匠心

园林建筑力求自然美，对于环境的选择极为重要。在古典园林中，虽然自身的特点诸多，但是运用的造园手法却是有章可循的，其中以空间对比的手法运用得最普遍，形式最多样，也最富有成效。

3中国古典园林常用的构景手段

3.1抑景

先扬后抑，欲扬先抑，采取抑景的办法是园林显得有艺术魅力。如园林入口常迎门挡以假山、花木等。这种处理叫做抑景。常采取的方法有山抑、树抑、墙抑、房抑等。

3.2添景

风景点在远方，如没有其他景点在中间近处过渡就显得虚空而没有层次。如果在中间、近处植以乔木、花卉作过渡景，这些乔木和花卉便叫做添景。

3.3夹景

风景在远方，视线两侧空荡无物，显得单调乏味。如果两侧用建筑物或树木花卉屏蔽起来，使远处风景显得更有诗情画意，这种构景手法即为夹景。

3.4对景

在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木„„ 或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的构景方法叫对景。

3.5框景

园林中建筑的门窗或乔木树枝合抱成的景框，往往把远处的美景包框其中，似一幅图画，便是框景。

3.6漏景

园林中常设露窗为装饰，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这种叫漏景。

3.7借景

有意识的把园外的景物“借”到园内视景范围中来。

4中国现代景观园林

中国现代景观园林，基本上沿袭了中国古典园林的建设思想,积皇家的气势与私家的幽美于一身,本着为人民服务的原则,开拓更能够体现中华民族特色,服

务最广大人民群众,更具现代理念,更为科学的现代景观园林美学思想.中国现代景观园林有着高超的艺术成就。它把大自然的山水、花木移植于有限的空间，通过总体布局、院落组合、山石结构、道路设计、植物配制而再现了自然景色之美。其总的特点是通过建筑物有规则的形状与山岩、树木等不规则的对比，从而达到和谐统一、以小见大的综合艺术效果。利用自然又顺应自然、高于自然。巧妙而高超的运用建筑、山水、花木、书画艺术等，构成了一个完美的综合艺术体。5中国古典园林建筑设计手法对现代景观园林建筑设计的影响

中国是有着悠久文化底蕴的国家，随着人们对精神文化需求的不断提高，在中国现代景观园林的发展中，人们渐渐意识到中国古典园林的重要性，中国现代景观园林在喧嚣的城市中，更加呼唤自然，人们都怀着渴望中国文化、山水画的美好愿望。因此，中国现代景观园林在发展中受到中国古典园林的多方面影响，去粗取精，探索中国现代景观园林特色的发展之路。

5.1古典园林的建筑意境在现代景观园林建筑中的应用

意境是艺术作品借助形象所达到的一种意蕴和境界。古典园林的意境，是比直观的园林景象更为深刻、更为高级的审美范畴。在审美活动中，高度发挥了意象思维的能动性，激发心灵创造出比实际景物更为丰富的艺术情趣。通过精彩的园林景观打动游人，使其在园林中驻足，通过景物中的题咏，感悟到造园者所赋予景物的思想内涵。造园者自身的思想情感、意志品质等深层次的文化内容都凝聚在景物中，体现在园林的空间环境里，达到“景有尽而意无穷”。

如杭州中国美术学院，以富于层次的开敞空间面向西湖，建筑物原本生硬的钢材和透明玻璃巧妙组合，黑白灰色调和谐的对比关系，使冰冷的现代建筑材料趋向丰富深厚的传统水墨书画的神韵。

5.2古典园林的空间布局在现代景观园林建筑中的应用

古典园林建筑的空间布局具体的说就是建筑在园林中位置，由建筑的性质、造型、作用等诸多因素而定，而最主要的则应考虑园林造景的需要。园林建筑不仅要考虑单体建筑如何安排布置还应注意建筑之间的组合和搭配方式，这就要考虑到建筑之间的色彩、造型、尺度、立面形式等方面的相似和不同处，如果为取得协调统一的效果则应把二者或多者的相似点强调出来，从而成为建筑群组的一个特征。有时候需要彼此之间的对比，衬托来强调不同建筑之间的个性，以小衬大，以黑衬白，以横向衬纵向等手法来达到理想的效果。

苏州博物馆是贝聿铭先生结合国际理念和中国古典园林空间布局的典范。博物馆的基本色调是灰白两色，正是粉墙黛瓦的苏州所常用的传统色，建筑尺度与苏州传统民居也极为相似。其整体设计充分考虑了苏州古城的历史风貌，并借鉴了苏州古典园林风格，建筑布局与古城风貌、传统的城市肌理相融合。

5.3古典园林的造景手法在现代景观园林建筑中的应用

景点是园林造景手法之一，园林景点提供游人一个美的环境，创造一种意境，给游人一种精神享受。将山林、水体、建筑、地面、声响、天象和气象等因素为素材，巧运匠心、反复推敲，组织成为优美的园林环境。

贝聿铭在北京共设计了两幢建筑，北京香山饭店是将中国的江南园林与现代建筑进行了完美的嫁接，为此赢得巨大声誉。另一个是中国银行总部大厦的设计，它仍然表现出对江南园林的厚爱。

中国银行总部大厦的大堂中央，一方明净的水池里金鱼游动，顽石戏水：大堂两侧高达的翠竹使庭院增芳；光线从大堂屋顶的玻璃天窗倾斜而下，厅内圆洞式大门采用简洁手法，使人感到其特有的东方韵味。

5.4古典园林的装饰手法在现代景观园林建筑中的应用

园林是一种特殊的艺术形式，是建筑在空间上的多方位延伸，而建筑的艺术完美在很大程度上依赖于其装饰艺术语言。

台北101在设计中溯源深层文化。以中国人的吉祥数字“八”作为设计单元.层层相叠，构筑整体。在外观上形成有节奏的律动美感，开创了国际超高层大楼新风格，多节式外观，宛若劲竹节，节节高升，柔韧有余，象生生不息的中国传统建筑意涵。在建筑外檐的设计上运用了吉祥如意图案，使其更加具有中国古典建筑的韵味。

5.5古典园林的造园手法在现代景观园林建筑中的应用

中国古典园林设计中有很多造园手法和构景手段，以及基本原则。动与静是中国古典园林设计中的一大特色，它与中国传统的哲学思维一脉相承。动静的对比，表现在庭园中人们的活动场所，以及建筑的本身。

6结语

中国古典园林是中国现代景观园林的精神所在，其造园思想精髓、空间设计的巧妙手法，景观配置的多样性、层次性，建筑生在园中的幻龙点睛作用，都是是现代园林设计的需要学习和借鉴的中华民族园林宝库。中国景观园林设计师应该积极地进行探索、研究中国传统园林，置身其中，不仅仅是学习其造园手法，更重要的是提高自身文化修养，以更好的吸取她的造园精髓，保留其“人与自然的和谐”、“源于自然而高于自然”、“虽由人作，宛自天开”的思想。于此同时，要深入挖掘古典园林的现实意义，深入理解中国古典园林对中国现代景观园林发展的影响，将其造园思想、造园手法、造园要素、空间布局形式等应用到更广阔的领域，对中国现代景观园林的发展做出积极的贡献。

第四篇：中国现代竹产业发展研究报告

现代竹产业发展研究报告

内容提要：竹林在世界范围内分布广泛，被称为“世界第二大森林”。以竹子资源利用发展的竹产业成为全球公认的绿色产业，拥有巨大的经济价值、生态价值和文化价值，日渐为人们所重视。作为一项重要的非木质资源，在当今关注全球气候变暖，木材短缺的背景下，研究竹产业的发展有着切实的现实意义。

一、国内外竹产业发展的特点和趋势

（一）世界竹产业发展比较

全世界竹类植物有75属，1225种，主要分布在热带及亚热带地区，少数竹类分布在温带和寒带。全球森林面积急剧下降，竹林面积却以每年3％的速度递增。目前全世界竹林面积已达2200多万公顷，年竹材产量1800万～2000万吨。世界竹子可分为亚太竹区、美洲竹区和非洲竹区。其中，亚太竹区是世界竹子的分布中心，竹林面积占世界竹林面积的70％，竹种资源占全世界竹种资源总数的80％。

1、从总体情况看，处于不同发展水平，产业发展各有特色。世界竹子资源分布不均匀，从资源优势与发展历史看，亚洲竹产业最为发达。具体发展状况如下：一是中国竹产业历史悠久，总量大。中国被称为“竹子文明的国度”，是世界上最主要的产竹国，竹类种质资源、竹林面积、竹材蓄积和产量均居世界首位。其中，竹林面积538.10万公顷，占世界竹林总面积的1/4，竹产业涉及建筑、建材、家居等多个领域，竹产品形成100多个系列，数千个品种，2009年竹产业总产值达1000亿元，每年以20％的速度增长。二是日本竹文化丰富，竹产业高新化。日本的竹产业有着浓郁的竹文化与高科技内涵，引领着世界竹子的加工利用方向。竹子资源不断下降，但是林地集约经营程度高，大部分移作水土保持和园林绿化等用途；竹子加工利用的新技术开发研究很活跃，企业重视竹制产品的精深加工度，近年开发了竹纤维、竹叶黄酮系列保健品和竹炭系列等高科技产品，经济效益主要来源于产品的精深加工上。三是印度实施“国家竹子计划”。印度竹林资源丰富，但集约经营程度低，竹林生长差，产量低；竹资源最大的用途是造纸，较为现代化的竹材利用是竹胶合板制造。1999年，成立国家竹子开发委员会，实施“国家竹子计划”，把大力发展竹产业作为推动农村经济发展的火车头，加大财政和科技的支持力度，力争在2015年前后，使印度成为世界领先的竹制品出口大国。四是“美洲竹子”行动。20世纪初期，美国从世界各地进行了较大规模的竹种采集和引进，把它作为景观利用、防治侵蚀、制作工艺品的原材料和食物。70年代末，成立了“竹子协会”，开展竹子教育、宣传和引种工作。2002年，美国竹子协会实施“美洲竹子”的行动，对原产美洲的竹种实施有效保护和合理开发利用，竹子加工品的制作和交易非常活跃，同时，美国也是世界上最大的竹制品进口市场，目前有几百种竹制产品，大部分从国外进口。五是欧盟开展“竹子在欧洲”项目。欧洲没有天然分布的竹种，但由于当地居民的个人爱好、对环境美化和保护生态的重视，引种了大量的竹种。2000年成立了“欧洲竹子协会”，进行竹子研究与经济技术交流活动。2002年，欧洲委员会资助了“竹子在欧洲”的项目——在德国北部种植了一些竹种，收集了不同竹种的基因类型，进行评估，实验的重点放在那些有可能适用于欧洲的农业发展，可能作为新的能源替代农作物或用于其他方面的竹种的栽培。

2、从发展方向看，东方注重传统领域，西方注重新兴领域。亚洲虽然竹类资源丰富，但是经济发展水平的不同带来了与西方国家不同的产业道路。中国竹产业以传统产业为主，竹子在建筑、轻工、食品、家具、包装、运输等行业应用广泛，部分产品用于出口。印度、泰国等国家的竹产业发展处于起步阶段，对竹资源的利用开发无法摆脱传统模式的束缚。在亚洲国家发展传统竹产业的同时，欧、美、日等发达国家不断加强在竹资源利用方面的攻关。日本高科技竹产品不断推陈出新。欧盟已经连续资助德国、比利时、荷兰、法国、意大利、西班牙等国进行“竹子可持续经营和竹材质量改进”及“欧洲竹子行动计划”等重大项目。欧美发达国家工业化程度较高，服务业比重较大，自然把竹子作为一种新的资源用于服务业等领域，着重在竹子生物性能开发、园林绿化、竹子生态服务和建筑设计等新兴领域的利用。

3、从关注角度看，东方关注人文文化，西方关注环保设计。由于历史文化等原因，以中国、日本为代表的亚洲国家的竹产业在发展过程中更为关注竹子的人文元素，欧美西方国家关注竹子的环保元素与设计。竹子具有中国韵味，是西方对竹子产生兴趣的根源，而竹子在生产、加工过程中的生态性，又恰好与西方人自然、健康、环保的理念不谋而合，经过优秀设计和精细加工制作的竹产品在西方具有广阔的市场前景。被西方建筑界誉为“植物钢筋”的竹子，受到越来越多的建筑大师的青睐。2003年，马德里国际机场采用中国竹制防火天花板，随后美国克林顿图书馆、欧洲耐克球场、日本东京东武百货、德国宝马展厅、欧洲IBM 总部都使用了中国制造的竹地板。2005年宝马汽车开始用中国进口的竹板用于汽车内饰贴面，2007年由著名的“走在设计前端建筑事务所”（Foreign Office Architects）设计的坐落于马德里南郊的名为“The Carabanchel”的公共住宅建筑出庐，引起世界建筑界的震撼。该建筑的外墙采用竹子为主要材料，不仅绿色环保，更具有慨念性的探索意义，堪称一幢既前卫又实用的现代竹楼。

（二）国内竹产业发展特点

我国的竹林主要分布于20个省（区、市），面积较大的有15个省（区、市）。福建、湖南、江西、浙江、四川、广东、安徽、广西8省（区）竹林面积合计占全国的88.64％，其中福建、湖南、江西、浙江4省竹林面积占全国的65%。近年来，竹产业发展势头强劲，成效显著，主要有以下特点：

1、竹林资源进一步扩大。我国地处世界竹子分布的中心，素有“竹子王国”之美誉。全国现有竹林面积538.10万公顷，比改革开放初期增长了218.14万公顷，近年来以每年10万公顷的速度递增，每亩立竹量也大幅提升，由2003年的90株左右提高到了130株以上，且竹子径粗也由6厘米提高到了8厘米至10厘米。竹种结构进一步优化，雷竹、麻竹、青皮竹、方竹等一批优良、高效竹种得到大面积培育和开发利用，并形成了散生竹、丛生竹，大型竹、中小型竹，乡土竹种、引进竹种，生态竹林、经济竹林综合发展的新格局。

2、产业效益进一步提高。2009年，全国大径竹材产量13.56亿根，竹笋干产量46.5万吨，竹产业总产值1000亿元，加工业产值710亿元，出口177个国家，创汇15亿美元。产品涉及传统竹制品（日用品、工艺品）、竹材人造板、竹浆造纸、竹纤维制品、竹炭和竹醋液、竹笋加工品、竹叶提取物等10大类，几千个品种，应用领域已发展到建筑、造纸、新材料、家具、包装、运输、医药、食品、纺织、旅游等。

3、竹林资源的多种效益进一步发挥。竹产业规模化、组织化程度逐步提高。全国拥有6500多家笋、竹加工企业，其中，年产值亿元以上的企业有29家，从业人员4500多万人，对于扩大就业，促进山区和农村经济社会稳定发展发挥了重要作用，社会效益明显。产业化、市场化进程明显加快，呈现出勃勃生机，成为我国林业的四大朝阳产业之一。竹林资源的多种效益得到开发，依托竹资源开展生态旅游等第三产业在浙江、四川、广东、湖南、广西、贵州等产竹省区迅速发展，已成为竹产业新的经济增长点。

4、科技研发和创新能力进一步加强。随着竹业科技研发力度的不断加大和深入，我国在丰产竹林培育和经营技术、竹胶板、竹建材、竹家具、竹食品、竹饮料、竹炭、竹纤维等竹产品研发技术，竹产品质量和技术标准体系建设等方面取得了突破性进展。据统计，我国有国家和省部级竹类研究成果100多项，拥有自主知识产权的竹产品和专利技术450多项。特别是由国际竹藤网络中心、中国林科院、南京林业大学共同承担的，获得国家科技进步一等奖的国家科技攻关“竹质工程材料关键技术研究与示范”项目，在竹质结构材、竹质装饰材、竹质炭材料三大竹质工程材料领域实现了突破性进展，取得了6项核心技术，申请了17项专利，制定国家和行业标准5项，开发出3大领域32种全新竹质产品。科技成果的推广应用对我国竹林培育、加工及竹产品深度开发发挥了重要作用。2009年，竹产业实现产值：浙江省210亿元、福建省160亿元、江西省120亿元，湖南省80亿元。

重点发展以下内容：一是高档竹木复合板、环保型竹地板、竹门窗、竹卫浴产品等装修材料；二是高质量竹胶板、竹建筑工程材料等建筑材料；三是竹集成材、竹重组材、竹塑复合材料等代木材料，提升竹材料业技术水平，逐步实现“以竹代木”、“以竹代钢”。

2、竹纤维纺织。完善产业链条，打造健康生态的服装、家纺品牌，重点发展以下内容：一是加强新型竹原纤维、竹浆纤维和竹炭纤维的研发生产；二是新型竹棉、竹麻、竹麻棉混纺纤维布料，提高竹纤维提取利用率；三是服装服饰、家用纺织品等竹纤维纺织系列产品。到2015年，竹纤维纺织业实现产值80亿元。

3、竹家居用品。提高竹集成材家具、竹重组材家具生产工艺，研发生产竹结构楼梯、扶手、护栏和门窗等各类竹家居产品，丰富产品造型和结构设计，打造知名家居用品品牌。重点发展以下内容：一是原竹家具、竹藤家具、竹集成材和竹重组材家具等家具产品；二是竹盘、竹碗、竹菜板等竹餐厨产品；三是竹席、竹枕套、竹坐垫、沙发席、竹窗帘等家居用品。

4、竹食品。

重点攻克竹笋加工利用保鲜技术、竹液提取深加工等关键技术，重点发展以下内容：一是清汁笋、手剥笋、笋干、竹笋罐头等竹笋深加工产品；二是竹酒、竹汁饮料、食用纤维等可食（饮）用系列产品开发。

5、竹工艺品。提升竹工艺品制作水平，拓展竹材料用途，丰富种类，提高质量，主要发展以下内容：一是巩固发展竹刻字、竹雕画、竹根雕、竹扇、竹编制品等传统竹工艺品；二是大力发展竹编画、竹地毯、竹挂件、竹首饰盒、竹烟酒包装盒等新型竹工艺品，提高产品艺术性和观赏性；三是重点开发竹电脑机箱、竹键盘、竹车内饰板等以竹代塑产品。

6、竹化工。加快技术创新与推广应用，加大竹质活性炭、竹炭纤维、营养保健等高端、高档竹质新材料开发的力度，为新材料产业、高技术应用领域、民生保健领域等提供高性能、深加工领域应用前景广阔的基础材料。重点发展以下内容：一是竹炭及吸附净化系列、竹炭工艺品、竹炭纤维、纳米纤维竹活性炭和导电型高温竹炭等竹炭基复合材料产品；二是竹醋液及竹炭竹醋液香皂、竹炭竹醋液洗发香波、竹炭竹醋液洗面奶、沐浴露等竹系列洗漱用品；三是竹叶黄酮、叶绿素铜钠盐、游离氨基酸、竹膳食纤维等竹保健医用产品。到2015年，竹化工产业实现产值20亿元。

7、竹文化生态旅游业。加快推进竹文化与旅游休闲的融合，用竹文化提升旅游，用旅游传播竹文化，打造文化旅游系列活动品牌。重点做好以下工作：一是发挥旅游文化资源优势，加快竹海旅游风景区等重点项目建设，开发以竹资源为载体、以竹文化为依托的生态旅游业，充分展示竹乡风情、竹艺文化和山水生态；二是发展生态竹林、观赏竹林；三是加强竹文化和竹类科学研究，发掘和引种保存我省天然分布的珍稀观赏竹种，挖掘、保护和发展民族竹文化资源。

（六）加强国际合作，促进共同发展

全球竹产业发展存在不平衡性。欧美发达国家缺乏竹类资源，拥有巨大的市场需求，我们得天独厚的竹类资源优势，极具发展空间和潜力。我们要主动参与国际交流与合作，加强双边与多边合作，建立示范基地，共享与传播竹产业价值。一是加强与国际竹藤组织（INBAR）合作，加强同竹藤网络中心和国外竹业协会等组织的联系，促进竹子研究机构、竹加工企业与发达国家的相关机构和企业广泛开展竹业交流与合作，积极推进竹业科技创新，提高我国竹业的综合竞争能力。二是加快“竹子研究工程中心”的建设，以竹子研究工程中心为基础平台，加大国际间科技交流合作力度，通过引进、聘请国内外优秀的竹产业专家共同参与，解决竹材加工行业的公共技术和关键技术，重点攻克一些长期存有争议悬而未决而又事关竹业发展大局的科技难关。三是加大竹产业的推介力度，由竹产业协会组织，定期举办政府部门相关领导、竹产业领域企业家、科学家论坛，通过在北京、上海、广州等国内大城市举办竹业博览会，在美国、欧洲等举办、参与大型的国际竹业博览会、推介会等形式，展示竹业风采，培植竹制品消费潜力，开拓国内外竹产品市场。

第五篇：中国现代人物画-教学教案

一、教材分析：

中国现代人物画的时间界定为20世纪上半叶，指1911年辛亥革命至1949年10月中华人民共和国成立。在这期间，中国的社会发生了巨大的变革。恰恰在这段动荡的历史转折时期，中国的现代美术也处在发展阶段，即从传统到现代的转变，形成了中国现代美术的特点，中国画的改革和油画的民族问题。在30至40年代，产生了许多优秀作品。所以，在这节课中，结合中国画的变革和油画的民族化，赏析一些优秀作品，分析其艺术特色，以提高学生的审美能力，同时进行爱国主义教育。

二、教学目的

1、知识目标：通过对中国现代优秀绘画作品的欣赏，初步了解我国20世纪上半叶绘画艺术的伟大成就。

2、能力目标：培养健康的审美情趣和感受，树立正确的审美观念，提高鉴赏美的能力，引导学生正确理解作品内涵。

3、思想目标：激发学生的爱国主义热情和民族自豪感，学习我国著名画家关系社会、关系人民、为人生而艺术，勇于探索的精神。审美教育中渗透德育教育。

三、教学方法

讲述法、引导法、启发法相结合

四、学生情况分析

欣赏是一种能力，是欣赏者对作品内涵意义及其价值的认识，但不是每个人都能够在较高层次上欣赏艺术作品，欣赏是需要一定的知识和修养的。同时，欣赏允许欣赏者对作品有某种主观态度，需要情感和借助想象。而这些对于一个高一学生来说，还显得较有难度。如何引导学生学会正确地去欣赏作品，读懂、理解特定历史时期作品地内涵实则也是重点。这样，也才能渐渐提高学生感受美、鉴赏美地能力，达到启迪智慧、开阔视野，促进身心健康、全面发展的目的。

五、教学设计教学步骤教师活动学生活动设计意图教 学 过

程从欣赏一组同一时期的作品导入，引出今天的课题。新授

今天，我们将要欣赏的是现代绘画，既然说现代，也就意味着它不再传统，那么，首先，请同学们欣赏一幅描绘中国古代神话传说的中国画《愚公移山》，请一个同学来说一说你是如何来欣赏这幅画的？（期间，教师提示，欣赏现代人物画关键一点要结合当时的历史背景。）那么，让我们一起来回顾一下20世纪上半叶中国社会是怎样的面貌？（提问学生或一起分析当时社会状况），为了进一步了解历史，感受现实，让我们来看一段真实的片断。（课件展示、影视资料），我想，同学们已经感受到了当时中国社会贫穷、落后，受着帝国主义的侵略这一个历史事实。（引出）而中国现代美术也正处在发展变化阶段，那么如何发展？怎样变化？即从传统——现代的转变？

（以下讲述法）因素：

1、社会的文化环，2、人的观念，3、美术的功能，4、内容与形式等；使中国现代美术经历了新旧交替、中西文化的冲撞和融合，形成现代美术的特色：（1）中国画的改革，（2）油画的民族化问题。（阐述）

1、中国画的改革

中国画是中国传统的绘画形式，画面意境体现了中国传统的审美观，然而，随着人的思想的变化，观念的转变，中西方文化的交流，人们对中国传统绘画有了新的认识，所以进行了改革，而改革之后的中国画是适应现代人的审美需求（即不再传统），《愚公移山》这幅中国画，我想同学们现在应该不难看出这幅画的内涵。然而对于这幅画，我们更要了解的是它的技法，——中国画的改革体现在哪里呢？同学们一定有所感觉了，这幅画已不是传统意义上的中国画可，对不对？那么它在技法上有什么改变呢？（引导）欣赏方法

技法：

1、线描—明暗（中西结合），中国画的改革，表现人物的体积和力量；

2、裸体形式表现中国古代传说，这是一种创新，突出了力量与气势。内容：移山

主题：抗战到底的决心（师生互动）

同样使抗战时期的作品，让我们再来看看蒋兆和的《流民图》又是通过怎样的形式来表现的呢？（课件展示）这是一幅描写中国人民苦难生活的历史画卷，我想请同学们看了作品之后，体会作品中人物的情绪和境遇，（一分钟讨论）哪位同学来说一说？

（通过学生描绘画中人物形象，从而感受到民族的苦难）师：难道当时的中国真的就变成难民营了吗？如果再不起来战斗，中国就完全被侵略了。这幅画创作于1943年，当时日本侵略者已经践踏了我国的半壁江山，中国人民正处于水深火热的境地，民族的苦难激发起了画家画了这幅画。主题也由此得出，希望全国人民能够团结起来，参加战斗，坚持抗战到底一定能够取得胜利。（整个欣赏过程在教师的不断引导职能够展开并深入）欣赏方法：

技法：线描＋素描（改革了中国画）内容：难民 主题：抗战到底

（有了第一幅作品的审美经验，学生可以得出此欣赏过程）欣赏完两幅作品可比较其异同点。（题材一样，表现方法不同）

20世纪上半叶也是反帝反封建时期，除了帝国主义的侵略，还有国内封建势力的存在。同学们请看这幅画表现了什么呢？欣赏：王式廓的《血衣》（油画素描稿）。

可提问：作品的主题思想式通过什么形式体现出来的？（从感受农民的情绪起伏变化，由低潮到高涨过程）欣赏方法： 技法：素描 内容：斗地主

主题：人民当家做主人（土改的必要性）

（这里学生应该可以自主学习了，基本上自己可以理解作品）欣赏董希文的油画《开国大典》，这是一幅深受中国人民喜欢的革命历史画。这幅画重点感受油画的民族化体现在哪里？ 具体过程：

1、同学们一定没有看过“开国大典”，那么让我们一起去看看1949年中华人民共和国成立的盛况，感受一下当时的宏伟场面以及这一令人难忘的时刻！（播放一段影视资料）

2、（一分钟思考或讨论）说一说这幅画的艺术特色。

师：„„红旗、红灯笼、红柱子。红地毯与蓝天白云形成了鲜明的对比，符合中国人的审美情趣，又采用了西方油画的写实手法描绘人物场景——油画的民族化。

油画是西方的 传统绘画形式，以素描为基础。中国人在欣赏西方绘画的时候，往往受传统文化、思维方式和审美需求的局限，而存在差异（看不懂、看不惯），那么，如何让更多的中国人能接受西方的传统绘画，使它更丰富，则必定有一个国有化的过程，即民族化，（如印度佛教传入中国后的本土化就是一个典型例证），使其具有中国特色。使西方的油画技法与我们民族的审美观相适应，这就是油画的民族化。

小结：通过这节课的欣赏，同学们也许积累了一些审美经验，也看得出同学们从先前不会欣赏到能自己理解作品的内涵，这就是审美能力的提高，当然。这不是说就一节课同学们的审美能力就可以提高多少，但至少体现了一个过程，这就是审美的过程。