瓷器艺术赏析学后感

第一篇：瓷器艺术赏析学后感

瓷器艺术赏析学后感

本次继续教育我选修了瓷器艺术赏析课，起初还以为这门课和考古通论的性质差不多，学习了之后才渐渐发现陶瓷鉴赏课比考古通论更有针对性。我们可以通过学习陶瓷的发展历程来了解中国社会的发展过程，我们可以再破碎的瓷片上找到我们祖先留下的记忆。可以了解当时中国发展的进程。也不得不佩服我们祖先可以做出这些让后人感叹的旷世之作。? 对于陶瓷我们可以将它分为陶类和瓷类。然而在当今社会中我们接触更多的是瓷器。不管是唐三彩还是青花瓷，无论是青瓷还是白瓷，它们都属于瓷器这一个大的总体。虽然它们所产生的朝代不同，用途也有所不同，但是它们都见证了一个朝代和一个朝代的兴衰。我们可以透过瓷器看到它那个年代的故事。当然我不仅认识了很多精妙绝伦的瓷器，还了解到中国古代窑厂有民窑与官窑之分，是一种大的分类。再往下细分，出现过的著名宋代的五大名窑：“柴、汝、钧、哥、定”以及越窑、泉州窑、德化窑、漳窑、龙泉窑、南宋官窑等青瓷窑口。

越窑是我国烧瓷历史最悠久的瓷窑之一，也是南方青瓷窑厂的中心。从汉代到宋代，在浙江境内的余姚、上虞、绍兴一带都形成了一个庞大的瓷窑体系。由于这里当时是越州管辖，所以才简称为“越窑”。于是在越窑的影响下，江浙一带的制瓷业得以迅速发展。在以后的很多地方出现了烧造青瓷的窑厂，于是形成了我国早期最大的瓷器生产基地。

瓷器一直都是中国的代表。也只有瓷器可以这麽毫无争议的来代表中国，中国的发展，中国的繁荣兴衰。是通过对陶瓷的研究，可以反映出当时的历史文化。瓷器上的花纹可以告诉我们很多信息，比如社会的状况、人民是否安居乐业、当时统治者的兴趣爱好。小小的瓷器背后就存在着许许多多的信息，我们通过这些信息我们看到了中国几千年的变化，看到了当时的社会，看到了我们的祖先对美好生活的向往。也看到了我们祖先烧制陶瓷的高超技术，每一件瓷器上的图案都栩栩如生，每次看到瓷器上的图案都会有种莫名的震撼，图案不仅优美还有一种清新淡雅的感觉。让人觉得每一件瓷器都是有灵魂的，仿佛它们在告诉我们发生在它身上的故事，告诉我们这几千年来中国发生的事。

通过陶瓷鉴赏我了解到了中国许多年的发展历史，这么多朝代，这么多位帝王，这么多传世珍品。每一件都是我们祖先呕心沥血之作，我们的瓷器在现在的影响力是巨大的，我们应该感到十分自豪，因为我们的瓷器在国内甚至国外都产生了很大的影响。我们的CHINA在大写中是中国的意思，而变成小写的china就是瓷器的意思，所以可见瓷器对我们来说影响力是巨大的。身为中国人的我们当看到这些瓷器的时候应该带着一种对它的崇敬之情。是它们在朝代的不断更替中完好的保存了下来，带着那个朝代的历史走进了我们的生活，充实了我们的生活。今天我们很多博物馆中都有很多瓷器，甚至在外国也有很多博物馆里都有我们中国的瓷器。可见瓷器对世界影响是有多大，也许当外国人看到瓷器的时候会感叹中国的神奇，也许正是因为瓷器才会有那么多人对中国产生偌大的兴趣。正是因为瓷器上优美的纹饰让他们感到神奇，为什么中国可以烧制出这么美丽的瓷器来，为什么瓷器上面可以有那么优美的纹饰。这里的文字都是我们现在需要好好学习的地方。

中国是瓷器的故乡，瓷器的发展是中华民族对世界文明的伟大贡献。它是中国传统文化的典型代表。正是基于中国古代陶瓷的辉煌成就，以及由此而引发的陶瓷传播之路，使得这种独具中国特色的物品被世界人民所喜爱，将中国和瓷器永远的结合在了一起。而现在我们正在为这个事业而奋斗，我们身为中国人而且是当代大学生，我们既然选择了这个专业就应该以为反顾的为之奋斗。作为年轻的一代我们要好好的守护这些珍宝，这些祖先辛勤劳动的成果，让中国陶瓷的辉煌永流万代。

第二篇：瓷器艺术赏析

一、单项选择题 共 77 题，完成 29 题

1、明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列（）几项的描述是正确的。

A.宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。B.成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。C.弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。D.宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。参考答案：ABC

2、陶器的特点？

A.不透光 B.吸水性强

C.一般在1000度以下 D.黏土，随处可取 参考答案：ABCD

3、北朝的瓷器有？

A.原始瓷 B.青瓷 C.黑瓷 D.白瓷

参考答案：BCD

4、元代社会的三种文化是？

A.缘古文化 B.基督文化 C.伊斯兰文化 D.汉族文化

参考答案：ACD

5、宣德和永乐青花有啥区别？

A.永乐时期有年款的少，宣德时期有年款的多

B.永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面就出现橘皮 C.永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面就出现橘皮 D.永乐青花的晕散不如宣德

参考答案：ABCD

6、以中国式样、外国题材，或者外国式样、中国题材的瓷器为？

A.清乾隆青花西洋花卉纹盘 B.清乾隆墨彩矾红描金西洋人物图盘 C.清乾隆青花狩猎图八方长盘 D.清乾隆广彩满大人读书图马克杯 参考答案：ABCD

7、唐代制瓷业兴盛的原因是？

A.唐代制瓷业兴盛的原因 B.商品经济的发展 C.饮茶之风的盛行 D.铜禁e.陶瓷优良的特性 参考答案：ABCD

8、与彩陶有关的文化有哪些？

A.仰韶文化 B.马家窑文化 C.龙山文化 D.黑陶文化

参考答案：AB

9、成化斗彩瓷器的鉴别方法? A.款识，均为青花楷书，秃笔藏锋，字的大小排列均不整齐 B.器物的底部是“米糊底”

C.后仿者仿不出成化彩中的姹紫、淡抹的鲜红、鹅黄和带黄色的那一种绿色 D.彩龙只有绿色的龙 参考答案：ABCD

10、瓯窑：分布在哪一带？ A.永嘉 B.温州 C.余姚 D.绍兴

参考答案：AB

11、永乐青花瓷的特点？

A.尺寸大

B.形制受波斯文化影响

C.纹饰内容呈现强势的态势，彰显出一种开国精神 D.未出现年款，带款的器物的极少

参考答案：ABC

12、龙泉青釉大体分为石灰碱釉及石灰釉两类，北宋和南宋分别为？

A.石灰石 B.石灰釉 C.石灰碱釉 D.碱石灰

参考答案：BC

13、在新石器时代晚期，当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落后，在黄河中下游和东部沿海的广大地区兴起的另一种文化，这种文化的出现较多的黑色陶器为具体特征，所以称为？

A.仰韶文化 B.彩陶文化 C.黑陶文化 D.龙山问哈

参考答案：CD

14、官窑诞生在宋朝绝不是偶然，原因是什么？

A.“唐、五代瓷业的发展为宋瓷高度发展奠定了基础,宋朝手工业的高度发展和变革” B.“社会经济关系的变化和商业的繁盛发展,宋朝“以‘文’治天下”的国策” C.市场需求的扩大和民窑的蓬勃发展

D.以往从优秀民窑中挑选精品作为“贡瓷”的做法已满足不了宫廷的需要 参考答案：ABCD

15、以下不属于陶瓷装饰从工艺手段上可分的是？

A.釉中彩 B.综合装饰 C.青花釉里红 D.釉上彩

参考答案：AB

16、嘉靖的五彩与万历五彩的区别？

A.嘉靖一般用矾红描轮廓（花朵除外），而万历少见 B.嘉靖的五彩青花所加青花部分少，而万历的多 C.万历比嘉靖的彩色种类多

D.万历的绘画风格比嘉靖繁密华丽，写意味道浓

参考答案：ABCD

17、采用快轮修制，封窑技术烧成，灰陶往里渗炭工艺变成黑陶。黑陶的特点是？

A.黑 B.亮 C.薄 D.细

参考答案：ABCD

18、德清窑：德清，余杭等地均有窑址，烧造哪几种瓷呢？

A.紫瓷 B.红瓷 C.黑瓷 D.青瓷

参考答案：CD

19、兵马俑的艺术特点是？

A.写实性 B.规模庞大 C.整齐 D.体积高大 参考答案：ABCD 20、成化彩器的种类？

A.五彩 B.斗彩 C.三彩 D.七彩

参考答案：ABCD

21、汉代瓷窑生产青瓷与黑瓷，而却以何瓷器为主呢？质量又以何窑生产的为最好呢？

A.红瓷 B.青瓷 C.越窑 D.汉窑

参考答案：BC

22、洪武青花与元青花的不同之处？

A.龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，但气势不如元龙凶猛矫健 B.牡丹叶子不如元代的肥硕

C.辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云 D.未出现年款，带款的器物的极少 参考答案：ABCD

23、万历的龙纹特点? A.龙嘴更长

B.鳞画得草率，都成三角形或方格形 C.莲瓣纹已经图案化 D.龙爪由三叉变为两叉 参考答案：ABC

24、越窑：主要产地为? A.上虞 B.余姚 C.绍兴 D.景德镇 参考答案：ABC

25、元代瓷器的特点？

A.体型纤细 B.体型硕大 C.胎体厚重 D.胎体轻薄

参考答案：BC

26、宋代的五大名窑是指：定窑、官窑、和？

A.哥窑 B.汝窑 C.钧窑 D.弟窑

参考答案：ABC

27、景德镇享誉世界的四大名瓷是? A.青花 B.粉彩 C.玲珑 D.颜色釉

参考答案：ABCD

28、釉下彩包括以下哪几种装饰方法？

A.青花 B.釉里红 C.釉下五彩 D.新彩

参考答案：ABC

29、《陶冶图》的工艺流程包括？

A.采石制泥、淘炼泥土、炼灰配釉、制造匣钵、园器修模 B.园器拉坯、琢器做坯、采取青料、拣选青料、印坯乳料 C.园器青花、制画琢器、蘸釉吹釉、旋坯挖足、成坯入窑 D.烧坯开窑、园琢洋彩、明炉暗炉、束草装桶、祀神酬愿 参考答案：ABCD 30、下列属于德化白瓷的特点的是？

A.瓷胎致密

B.透就釉面来看，德化白釉为纯白釉 C.光度极其良好 D.有的白瓷微微泛青 参考答案：ABC

31、原始瓷出现的地点有？

A.淮河中下游地区 B.黄河中下游地区 C.长江中下游地区 D.印度河中下游地区 参考答案：BC

32、斗彩属于哪两种相结合的瓷器品种呢？

A.釉上彩 B.釉中彩 C.釉下彩 D.釉顶彩

参考答案：AC

33、洪武瓷器的色料为以下哪些？

A.釉里红、青花 B.青白釉、酱釉 C.蓝釉、红釉 D.青釉、红釉

参考答案：ABC

34、在新石器时代晚期，制陶的技术已经发展到很高的水平，能够制作出非常精美的彩陶。这个时期的文化称为? A.仰韶文化 B.彩陶文化 C.黑陶文化 D.龙山文化

参考答案：AB

35、宋瓷系统都包含哪些类型? A.官窑系统 B.民窑系统 C.磁州窑 D.景德镇窑 参考答案：AB

36、元青花的特点是？

A.装饰多 B.层次多 C.装饰少 D.层次少

参考答案：AB

37、唐代制瓷的基本格局是？

A.‘南青北白’南方的越窑为代表的青瓷

B.‘南白北青’南方的越窑为代表的青瓷 C.北方的邢窑为代表的白瓷 D.北方的邢窑为代表的青瓷

参考答案：AC

38、唐代的“唐三彩”是指以哪三色为主的彩色釉陶瓷？

A.紫 B.黄 C.绿 D.褐

参考答案：BCD

39、明朝瓷器的两次高峰

A.永宣时期 B.嘉万时期 C.永乐时期 D.永嘉时期

参考答案：AB

一、判断题 共 30 题，完成 11 题

1、钧瓷的特点? 参考答案：“施二层釉，一层釉的着色剂为铁元素，另一层以铜为着色剂,出与其他青瓷不同的花釉。釉层很厚，在干燥或焙烧初期发生干裂，在高温阶段釉料自然流淌填补裂隙，烧成后，釉面出现不规则的流动线条，犹如蚯蚓在泥土中蜿蜒爬行留下的痕迹，故又有“蚯蚓走泥纹”之称。”

2、磁州窑的代表产品是什么?是如何制作的?

参考答案：“白地黑花.黑或褐色胎上施白色化妆土.在化妆土上用黑彩作画后施透明釉烧成;或将白色化妆土剔除露出黑或褐色胎体呈一定的装饰图案,再施透明釉烧成”

3、永宣三宝指的是什么？ 参考答案：“甜白釉,霁兰釉,祭红釉 永乐和宣德年间的青花瓷器具有相似的特征,被后人称为永宣不分家,主要是因为:绘制青花的钴兰色料都是用波斯进口的苏麻离青,呈色相似.”

4、请简单介绍一下翠青釉

参考答案：这是永乐时期新创的一种釉色，釉色青如嫩竹，是一种极淡的淡青绿色。翠青釉的玻璃质感较强，釉中隐含密集小气泡，如鱼子状，但气泡亦有大小之分。传世品稀少，器形仅见高足杯、三系或四系盖罐。

5、请解释一下盖罐所说的“开光”

参考答案：开光就是为了使装饰变化多样或突出某一形象，在器物的某一位置留出某一形状（如：扇形、菱形、心形等）的空间，然后在四周画出边框，并在边框中画以山水、人物、花卉等。

6、请简述洪武青花与元青花有何不同？

参考答案：虽然洪武器物造型与元代相似，纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，洪武青花继承了元青花传统，工整有余，题材变化不大，图案题材以程式化的花卉纹为主，布局趋于简单，许多细节已有变化：如龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，但气势不如元龙凶猛矫健；蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”；辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）；未出现年款，带款的器物也极少。

7、为什么说瓷器就是中华民族文化历史的活标本，中国瓷器的历史发展从某种程度上说就是中国社会历史和文化的发展史？

参考答案：中国瓷器历史悠久、品种繁多，每一个朝代的瓷器都有每一个朝代鲜明的特点。从东汉时期，在浙江东部地区烧成了中国历史上第一件真正意义上的瓷器，瓷器的生产便随着社会和经济的发展逐步繁荣起来。此时的日用瓷器造型优美，富有想像力，工艺精湛。隋唐日用瓷器应用十分广泛，越窑青瓷则代表了当时青瓷的最高水平。随着经济的复兴，宋代瓷器较之以前具有更多的功能，除了日常生活用器外，还产生了专门供欣赏用的器具，瓷器日趋考究，设计和烧制皆很精 致，为历代收藏家所喜爱，视为珍宝，并且诞生了著名的汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑这五大官窑，以及磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑、饶州窑（景德镇窑）、龙泉窑、建窑、吉州窑这八大民窑。元代东南沿海的海外贸易发达，使瓷器的出口得到了更加迅速的发展，青花瓷的横空出世更是开辟了中国瓷器的新纪元，占领了瓷器的霸主地位。明清时期，瓷器的品种较前代更加丰富多彩，瓷器的需求和身价都大大提高，质地愈加精美，器形千变万化，用彩比任何时代都绚丽多姿，无论是品种还是品质都达到了前所未有的高峰，既有青花、釉里红，又有郎窑红、天蓝釉、洒蓝釉、茶叶末釉、乌金釉等各种颜色釉、更有五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩等各种彩瓷。

8、请简述人物纹的特点及情况

参考答案：“人物纹很多故事情节很受版画的影响，在康熙前期的瓷器上看不到歌舞升平的场面，画的都是战争场面、刀马人物，俗称“刀马人”。这种题材从侧面反映出满族拿下江山不是轻而易举的，也是通过几代人的努力。等后来社会安定了才在瓷器上画”“狮子绣球”“之类的喜庆纹饰，这是政治对艺术的直接影响。”

9、什么是金装定器?西方人到中国以后，发现中国的官员都被称为“大人”，所以就把满族的官员称为“满大人”了。在他们眼中，这才是典型的中国风格。看这个清乾隆广彩人物故事图大碗，一样也是中国样式和题材，却在一些细部修饰上，整体尺寸上，更多地考虑了西方人的需求和喜好。

参考答案：定窑采用覆烧工艺，将碗、盘一件一件叠压，口沿多不施釉，这样做可以大幅提高产量，是陶瓷史上划时代的技术创新，但烧成后器口有毛涩感，称为“芒口”，为了弥补芒口的缺陷，往往在口沿上镶以金、银、铜圈作为装饰，俗称“金装定器”，我国最早的青花瓷器出现于唐代成熟于元代兴盛于明清。

10、简述青褐釉原始瓷尊的年代规格特点以及出土地区？ 参考答案：青褐釉原始瓷尊 年代：商

规格：高28厘米，口径27厘米

河南省郑州商代墓出土，郑州市博物馆藏。肩部突出，棱角鲜明、器身较高，釉呈黄褐色，充满原始的质朴。

但由于当时选料不精，工艺简陋，釉层厚薄不均，且易脱落，与真正的瓷器尚有距离。

11、陶器与瓷器，各自拥有什么样的特点？

参考答案：陶器：黏土，随处可取。必须是瓷土，一般在1000度以下，吸水性强，不透光 瓷器：必须是瓷土，成分主要是高岭土，含铁量低。一般1200度以上，胎体吸水率不足1％，或不吸水，一定的条件下，具有透明或半透明性。

12、印花在宋代达到了较高的水平，以哪个窑的印花盘、碗、枕等最为典型？

参考答案：定窑白釉

13、陶和瓷的区别?

参考答案：“陶:吸水率4-12%，能经受温度的急变，烧成温度低(1000-1200 ℃), 强度低.瓷器: 色白,胎体上有釉,釉一般为无色透明,也可以有各种颜色.烧成温度高(1350-1450℃)，完全致密化,吸水率在１%以下,玻璃相含量多，有透光性，不能经受温度的急变，质脆．”

14、北宋与南宋官窑的相同之处与不同之处？

参考答案：北宋和南宋的官窑都有紫口铁足的特征，但南宋要比北宋明显，因为南宋釉没有北宋那么厚；北宋、南宋的官窑都有开片，规律不一，很难确定什么样是南宋的，什么样是北宋的；北宋的官窑厚重，南宋的官窑轻薄。

15、请介绍一下蓝釉瓷

参考答案：蓝釉瓷它是以钴蓝为着色剂，经高温一次烧成的。以前唐三彩中的蓝釉是低温烧成。我们的蓝釉瓷则是高温烧制。它烧制成功，为明清两代霁蓝釉的大发展奠定了基础。蓝釉瓷器的装饰手法有两种，一种是蓝釉金彩，一种是蓝底白花。

16、宋代五大名窑是指哪几个？

参考答案：“汝窑,官窑,哥窑,钧窑,定窑 到了唐代，全国瓷窑林立，形成了“南青北白”两大特色。北方以邢窑为代表，烧制白瓷；南方以越窑为代表，烧制青瓷。”

17、请讲讲“满大人”的含义？

参考答案：西方人到中国以后，发现中国的官员都被称为“大人”，所以就把满族的官员称为“满大人”了。在他们眼中，这才是典型的中国风格。看这个清乾隆广彩人物故事图大碗，一样也是中国样式和题材，却在一些细部修饰上，整体尺寸上，更多地考虑了西方人的需求和喜好。

18、请简述洪武瓷器中的釉里红 参考答案：洪武釉里红瓷器多为大盘、大碗、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等大件器物，纹饰以各种缠枝、折枝和串枝花卉为主，此外还有松竹梅、庭院芭蕉及龙凤等纹饰。釉里红发色不甚鲜艳，多数较淡或偏灰，或有晕散、飞红的现象，或呈暗黑色，但这个釉里红缠枝牡丹纹执壶发色较为鲜艳纯正，是一件难得的珍品。

19、请介绍一下青白瓷

参考答案：青白瓷其实是宋代景德镇主要品种，我们元代继续烧造，但胎、釉、造型和装饰方法等和宋代有所不同。元青白瓷的胎体较厚，胎质更白，釉色也略白，器物很少变形，但不如宋影青的玉质感强烈，除了部分光素无纹的以外，也比较注重装饰，刻印串珠纹最有特色。元青白瓷器型较多，还创造出一些新器型，比如扁执壶、多穆壶、笔架山等等。20、请简述清顺治青花洞石瑞兽直筒瓶的特点及情况

参考答案：“规格：高27厘米，口径9厘米。筒瓶，据说“筒”与“统”音同，而“统”是取顺治时“大清天下一统”之意，故又称“一统瓶”，另有“象腿瓶”“之称。此瓶口外撇，短颈溜肩，身如直筒状。身体太长，容易显得呆板，但实际却没有这种感觉，这主要靠口部、肩部的变化，使原本单一的造型生动起来。胎体厚重。平底，底部有明显的跳刀痕。足墙与釉相接处有一线淡淡的火石红，鲜丽纯粹。肩部与胫部分别饰有带状阴刻纹。瓶身画青花瑞兽和多孔洞石，另画树枝、小草，画风苍劲有力，洒脱豪放。小草画法呈鱼鳞片状，这是清初秋草的典型画法。瓶口饰蕉叶纹，笔法简练，与肩部留白形成了呼应，貌似随意，其实极具匠心。”

21、汝瓷的特点？

参考答案：“质细腻，俗称“香灰胎”,色青如天，釉面温润如玉，开片如蟹爪纹，釉泡大而稀疏，底足满釉,支钉支烧”

22、哥窑瓷器的金丝铁线是如何形成的?

参考答案：“冷却时釉的收缩比坯的大,釉开裂形成粗细不同的纹理,再在其内涂入呈色的物质而成”

23、陶瓷生产的原料包括哪些?基础原料是哪一种? 参考答案： 粘土、瓷石、石英、着色剂、石灰石、铅丹等;粘土

24、请介绍一下红釉瓷

参考答案：红釉瓷也是元代景德镇创新品种，是以铜红为着色剂、经高温在还原气氛虽烧成的。由于铜红的烧成技术比钴蓝还要难以掌握，因此成品极少。

25、请简要介绍永宣青花瓷及其特点

参考答案：永宣青花瓷代表了中国青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的热烈奔放和繁密雄健，又有别于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艳华美，它异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，呈现出浓艳、凝重、古朴、典雅的艺术风采，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。

26、宋瓷系统都包含哪些类型？

参考答案：官窑系统，就是我们常说的五大名窑，按照排名依次为“汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑”。民窑有八大系统，正好以长江为界，北方四个，南方四个。北方是磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑，四个窑系；南方是饶州窑（景德镇窑）、龙泉窑、建窑、吉州窑，四个窑系。

27、唐朝的窑口有哪些，瓷器的特点是什么？

参考答案：越窑，越窑的青瓷，颜色青翠漂亮，胎质细腻，并且把各种生活用瓷做成花、叶、瓜果的式样，出现了敞口碗、莲花碗、海棠式碗，以及瓜形注子、粉盒、瓷塑、瓷枕和各式水孟等，器形新颖活泼，轻盈可爱。袖层均匀，色泽淡雅，达到了如冰似玉的效果。青瓷力求有玉的效果，故不大重视纹饰。大器即使刻花也很简单，但小器也有不少装饰花纹的，比如印花、划花、刻花、贴花等。常用的纹饰有双鸾凤、龙水双鱼、鹦鹉，串枝花等。还在钵、香炉等大件瓷器上采用釉下彩绘工艺，使器物更加庄重华丽，同时在一部分宫廷用在和贡瓷中镶嵌金边、银边和铜边。

邢窑，白瓷是一种胎质坚硬，胎和釉洁白，釉层薄而均匀，器表犹如羊脂玉般莹润的瓷器，是在北方青瓷的基础上发展起来的。刑窑的白瓷是北方最著名的，邢窑瓷器的主要特征是“白如雪”。白瓷的胎稍厚，极细，色白，瓷化程度高；釉白润而不很亮，微泛黄或闪青，釉和胎结合不太紧密，施釉不匀，很少有开片的，器内满釉，外釉不到足；器外旋削痕较明显；圈足厚而底平；碗多折边，边缘凸起成沿；风格朴素，多不带纹饰。

长沙窑，开创中国瓷器釉下彩装饰、文字装饰之先河。创造，就是釉下彩瓷器和在瓷上彩绘的装饰方法，打破了前朝的单一釉色，除烧制青釉素器外，还烧各种釉下彩器，有釉下褐色斑点、釉下褐绿色斑点、釉下绿彩、釉下褐绿彩绘几种，并且多采用印花、贴花和大片纹饰的装饰方法，纹样图案多为人物、坐狮或双鸟等，比较具像，有自己鲜明的独特风格。鲁山窑，鲁山花瓷的釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。唐代花瓷釉色黑褐，上饰以月白或灰白彩斑，有的象一朵白云，有的象一片树叶，有的象一簇浪花，自然生动、写意成趣。

28、简述西夏扁壶的特点

参考答案：西夏扁壶的装饰主要以植物纹（有莲花纹和牡丹纹，以后者为多）为主，也有动物纹（有鱼纹和鹿纹）。产品数量大，制作精美，主要有两种类型：较大者为圈足扁壶，就像刚才看到的，由两个浅腹钵对接粘合而成，腹侧上下分别置两耳或四耳，腹部中央有圆形圈足，口小腹大，用以盛酒、水或奶，不易溢出，适宜挂在马背或驼背上。另有一种小型扁壶，不置圈足，体态轻盈，腹侧置双耳以便穿带随身携挎，简便实用。

29、请列举两个能体现东汉的青瓷进步的例子，并简述 参考答案：青釉绳索纹罐

圆口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交错排列的绳索纹样。通施青釉，釉面光润、质地纯净，胎釉结合紧密，瓷化程度已接近于现代瓷器水平。它是东汉晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器过渡的一个标志。

青瓷四细罐

这件四系罐高165厘米 腹径185厘米，口直沿，腹部呈球形，平底；腹上部四侧有四个半环形耳，可以穿系，色淡青，釉层薄而均匀，有开片。从瓷罐形态看，应当是长江中下游地区的制品，为东汉后期青釉瓷器的典型器物。30、官窑的特点？

参考答案：所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”；又底足露胎，故称“铁足”。坯体素烧，多次施釉，坯薄釉厚。有开片

31、瓷器的品种分类都有哪些？

参考答案：从器型上看：有碗、杯、盘、壶、罐、盆、瓶、炉、盒、匝、枕、洗、尊等，大类下又分若干小类，比如光瓶一类就分为观音瓶、梅瓶、琮式瓶、玉壶春瓶、宝月瓶、天球瓶、象腿瓶、胆式瓶、橄榄瓶、凤尾瓶、蒜头瓶、棒槌瓶……等太多种类。从纹饰上看，花卉禽兽、人物山水、各种故事画应有尽有，比如龙纹、平升三级图、四季风景诗、对联、白头偕老图、纳福迎祥、伯牙携琴访友图等等，很多纹饰都充满了中国特有的象征意义，表达了古人的愿望和好恶。比如葫芦瓶是福禄的谐音，这青花一束莲表达的可是清廉的意思。

装饰手法有印花、划花、刻花、剔花、贴花……等等多种，工艺上有仰烧、叠烧、覆烧、支钉烧、素烧……等多种。

32、请简述清康熙青花海水云龙纹瓶的特点及情况

参考答案：规格：高45.5厘米 口径12.5厘米 足径12.2厘米瓶撇口，短颈，丰肩，圆腹渐收，圈足。青花绘双龙戏珠纹，两条巨龙在海水中翻腾，周围有卷云及火珠纹。底青花双圈内有树叶形花押。龙纹为瓷器上习见装饰，但康熙时的龙纹独具个性，其龙身常呈弓形，龙爪伸展而犀利，双目传神，整体雄健威武，反映了一代英雄开创伟业的气势。

33、紫砂陶的特点？

参考答案：“素质、素形、素色、素饰，不上彩、不施釉、古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相近。紫砂壶有双气孔结构,透气而不渗水,盛暑越宿不易发馊。紫砂壶泡茶，茶叶的色、香、味皆蕴。壶内生了“茶锈”以后，空壶注入沸水也会散发茶香，紫砂壶传热慢，而且保温，使用提携无烫手之感。而且还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火而裂。”

34、请简述青釉塑贴壳谷仓的特点以及出土情况

参考答案：高470厘米，通体青釉，近底处无釉。仓体由两罐粘接而成，上有多种模印、塑贴饰物。谷仓是随葬明器，三国、西晋时期墓葬中常有出土。此器系早年浙江古墓出土物。该器以百鸟争食、欢庆丰收、牲畜满圈三组不同内容的贴饰，突出庄园兴旺的主题，构思巧妙，制作精细，又有年代可考，极为珍贵

35、汝窑的款识？

参考答案：汝窑的款识有这么几种：第一种是编号，如甲、乙、丙，都是烧制后才刻上去的；第二种是很明确的文字；还有一种款识，只写一个字。

36、什么叫广彩？

参考答案：广彩是出口较多的一类，它指的是在广东地区生产的彩色釉瓷，或是由景德镇生产瓷胚，运至广州再加釉上彩的彩色釉瓷。在彩色上，康熙时期以红绿彩为主；雍正时见红、绿、黄、紫、雪青等色；乾嘉时大量使用金色和黄色；道光后以黄彩、金彩为主。结构丰满，往往布满全身，大红大紫，富贵满堂，色调热烈，粉彩和珐琅彩交合使用，除了开光的图案外，边饰满布不留空隙，体现了广东地区特有的地区风格。

37、请介绍一下我们耳熟能详的青花瓷

参考答案：青花瓷萌生于唐宋，成熟于元代，盛行于明清，是我国最具民族特色最主要的瓷器，引领潮流至今而不衰，使得人们一提起中国瓷器就会首先想到青花瓷。但是到了我们现代元青花的存世量特别是完整器型极少，据说国外有200余件，国内完整器件约100多件，真是物稀为贵。

38、龙泉青瓷与其他青瓷的异同? 参考答案：“同为还原气氛烧成,呈青色;胎白,有朱砂底而无紫口;釉厚而无开片”

39、请简述早期青花的特点

参考答案：早期主要是顺治和康熙四十年以前。这个时候的瓷器烧造真是百废待兴，顺治八年，御窑厂终于开始恢复。但是顺治时期对瓷器的要求非常低，因为朝廷顾不上啊。当时大部分瓷器都保留了明朝的特征，慢慢过渡，所以这个时期可被称为过渡期。崇祯朝起，尤其到了顺治，很多瓷器上画一种图案，落花流水纹，都是这个时期画的，它反映了当时社会的某种心态。

40、比较一下玻璃和瓷器？

参考答案：首先，瓷器的质地相对比玻璃器坚硬，玻璃杯一凉一热容易“炸”，瓷碗无论厚薄都绝不会，即使两者都磕破了边角，玻璃拉嘴，可瓷器还能凑合用；

第二，玻璃导热快，瓷器导热慢，你要是喝热水吃热饭，更喜欢或者说能够端哪个啊？除非你不怕烫手 ；

第三，当年瓷器的成本比玻璃器可低多了，质量还好，还可以多种多样、丰富多彩。

另一方面，其实在在战国、汉代、唐代都有非常漂亮的玻璃器，但宋朝时景德镇出现了一种“薄如纸，声如磬”的影青瓷器，那可就彻底把玻璃给比下去了。

41、我国彩瓷品种有很多，属于高温釉下彩的有哪几种？

参考答案：属于釉上彩的有哪几种 青花，釉里红和釉下五彩 釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩

42、汝窑和官窑的区别？

参考答案：官窑颜色比汝窑透亮一些，显得更青绿一些。官窑釉色常见有天青、粉青、月下白、炒米黄等，且以粉青为上，淡白次之。尺寸也有大过尺的了，比汝窑更丰富。

43、中国古代陶瓷制作工艺有那些主要程序有如下主要程序

参考答案：采集瓷石瓷土粉碎磨细瓷石瓷土；淘洗澄淀瓷土；制作绘画；瓷坯；装饰均匀上釉；入窑烧成

44、请对比一下宣德和永乐青花的区别

参考答案：第一、永乐时期有年款的少，宣德时期有年款的多；第二、永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面就出现橘皮，就是指瓷器表面像橘子一样，有点儿皱；第三、永乐瓷器体轻宣德瓷器体重；第四、永乐青花的晕散不如宣德，显得更清秀一点儿。我们宣德青花造型丰富，形体多种多样，十分富于变化，从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐、大缸应有尽有。

45、简述青釉甬钟的年代规格特点以及出土地区？ 参考答案：年代：春秋

规格：高

34、铣距

14、于距12.2厘米

现藏于浙江省博物馆，青釉甬钟为仿青铜器编钟的造型，饰有云雷纹、连珠纹，胎质坚硬，外施薄釉。器型厚重古朴，制作工整，为原始瓷器中的精品。

可以看出，原始青瓷从商代始烧，经西周到春秋战国时期发展到鼎盛时期，瓷器的烧制技术更加娴熟，质量明显提高。

46、概述西夏瓷器的发展情况和特点

参考答案：受中原磁州窑、耀州窑的影响，结合党项族的文化习俗，西夏创造出的瓷器纹饰简、洁粗犷质朴、极具民族特色。瓷器就跟磁州窑比较接近，但是粗糙一些，或者说风光就是粗枝大叶。

西夏在瓷器上最具特色的是扁壶、四系瓶、高足碗、牛头埙、帐钩以及剔刻釉装饰艺术，突出表现了党项民族纯真质朴的民族性格，同时更加丰富了陶瓷器形及装饰内容。

47、“景德镇薄胎瓷是何时出现,是如何制作的?” 参考答案：“ 在北宋影青瓷基础上发展起来的,始于明永乐时.将3-5毫米厚的坯在陶轮上修到只有０．５～１毫米厚,素烧后再施釉,然后高温烧成.光绪末，清政府官员创办湖南瓷业公司，在景德镇瓷匠和日本艺人的帮助下，烧成釉下五彩，是釉彩工艺的重要突破”

48、请简单介绍一下甜白釉

参考答案：甜白釉器轻而釉极白润肥厚，在阳光下照看胎釉呈肉红色，可填划彩，故又叫“填白釉”，即在胎壁极薄的胎体上，是不含铁或含铁量极低的透明釉，高温焙烧出呈色很白的釉色，由于胎体很薄，使得这种高白度的釉格外莹润，给人以一种“甜”的感受。

49、到目前为止，尚未发现窑址的古代名窑有哪几个？

参考答案：柴窑瓷 哥窑

50、请简述清顺治青花云龙纹花觚的特点及情况

参考答案：规格：高27.2厘米、口径9.7厘米、底径7厘米。瓶撇口，口沿施酱釉，腹部细长，足微撇，平底无釉。白釉泛青，瓶身绘一四爪龙翻腾于云火中，龙在云中似隐似现。颈下空白处楷书“江西饶州府浮梁县西乡里仁都伍图信士和程仲麒，喜助中壹副奉，九华山，金刚洞，佛前供奉，顺治十五年（公元1658年）五月十三吉日”47字。画面讲究气势，用笔粗放、生动，龙在云中翻腾转侧，一身三现。

51、祭红釉是如何烧成的?

参考答案：祭红釉是以铜为染色剂，约1300摄氏度左右的高温还原气氛烧成的红釉

52、汝窑的价值与特点是什么？

参考答案：汝窑的价值可以由三个字来概括：稀、珍、贵！

汝窑瓷器的造型以盘最多，还有碗、碟、洗、瓶、盏托、水仙盆、三足奁等，一般尺寸都不大，至今未见有超过30厘米高，口径超过20厘米的。汝窑特征总结起来就五点：天青釉、鱼鳞开片蟹爪纹、香灰胎、裹足烧、芝麻钉！天青釉指汝窑青的正色是天青（也有称粉青或淡青的），其他还有鸭蛋青、虾青、冻青、茶青、豆青等。最好的釉色应为青中闪蓝。釉层均匀较薄，釉质莹润如玉。在高倍放大镜下观察，可见到寥若晨星般稀疏明亮的大气泡。

53、魏晋六朝的最好的青瓷是什么，特点与缺点是什么？

参考答案：魏晋六朝的最好的青瓷被称为缥瓷，淡青色，器物以罐类居多，不论有系无系，都是盘口直唇，圆腹高身平底，肩部有压斜的斜方格纹。

但必须承认的是，由于青瓷尚处于发展期，胎骨坚致但较粗松，胎色多为深浅灰白色，釉质分透明玻璃釉和不甚透明的呆釉两种，由于还不能很好地掌握火候，所以釉色常不一致，以青色的变化为主，也有变成灰色或“串烟 ”的，品质尚不够好，仍为粗瓷，因此只能大量制作民间生活用瓷和明器。三国到两晋时期，越窑青瓷底足下边多有四处不规则的支烧痕。

54、什么叫做斗彩？

参考答案：彩器分为五彩、斗彩和三彩。斗彩也叫“逗彩”或者“豆彩”。五彩是直接用彩涂在器面上，而斗彩是先用青花在胎上勾勒轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成，是釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种。我们成化斗彩胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。

55、请为大家介绍一下辽三彩 参考答案：辽三彩虽仿唐三彩而创，却把功能从冥器改为日常生活用器。严格说来辽三彩是一种低温釉陶器，它把黄、绿、赭三色巧妙搭配，色彩绚丽，斑驳灿烂。最特殊的一种辽三彩是一种摩羯鱼壶，反映的是鱼化龙的瞬间，脑袋已经变成龙头，身子还是鱼身，鱼体中部生双翅，底部饰莲，龙首昂起，口中两侧各含一珠，两珠中间为流，龙角后边有注水口，在翅与尾鳍间加曲形执手。佛家认为它能驱凶辟邪，这也是难得的宝贝。

56、请阐述一下釉里红的特点

参考答案：釉里红是用氧化铜在坯胎上绘画纹饰后罩透明釉，在还原气氛中一次高温烧出的白地红花瓷器。元代釉里红瓷与元青花瓷一样，具有胎质细密坚致、洁白光润、釉色白中闪青的特点，和青花瓷除了所有绘画原料不同、成品效果不同以外，其制做技术、绘画方法和烧制工艺基本相同，只是釉里红的烧成气氛比青花的更严格，更不好掌握。

57、外销瓷又称为“贸易瓷”，它可以简单分成三类，请简述这三类的特点？

参考答案：第一类是中国式样、中国题材，但属于外国风格；第二类是中国式样、外国题材，或者外国式样、中国题材；第三类是外国式样、外国题材。

58、“传统釉上珐郎彩是由国外进口的釉上彩料,它和中国彩有何不同?”

参考答案：“(l)在着色剂方面:(a)珐琅彩中的胭脂红和粉红都属金红，呈浓淡不同的胭脂红色或桃红色，而中国传统釉上红彩只有矾红一种,色调呈枣红色(b)珐琅彩中的黄彩为锑黄，特点是乳浊而不透明，而中国传统釉上黄彩只有铁黄一种,透明而不乳浊；(C)珐琅彩中的紫彩系用金红和蓝彩调配而成，呈真正的紫色，而中国传统釉上紫彩则用含锰较高的钴土矿制成，特点是没有紫色的感觉(d)珐琅彩中的蓝彩用人工合成的钴铝尖晶石制成，呈艳丽的蓝色，且较稳定，而中国传统釉上蓝彩，色调不正，蓝中带紫，紫中带蓝；(e)珐琅彩大都采用玻璃白(又称砷白)进行调色，而康熙以前的中国传统釉上彩，都不用玻璃白。(2)在助熔剂方面: 中国历代低温色釉和传统釉上彩，都以铅、硝或铅+硝作为助熔剂，珐琅彩中含有降低彩烧温度的硼”

59、粉彩的特点？

参考答案：粉彩，又称软彩，其特点是改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，而可以分出明暗、深浅、每一种颜色都有丰富的层次．粉彩的很多颜色中加入适量的玻璃白，画面具有一种粉质感，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻画细腻生动，真实感强。【1】属于高温釉下彩是:青花釉里红、青花、白地黑花、釉下五彩【2】属于釉上彩的有:五彩、珐郎彩、粉彩【3】斗彩是釉下彩和釉上彩相结合【4】五彩又叫：硬彩或古彩 60、请介绍一下卵白釉

参考答案：卵白釉是在南宋青白釉瓷的基础上发展起来的，它的烧制成功是元瓷工艺水平提高的表现，既为青花、色釉和五彩提供了“用武之地”，促进了青花瓷、色釉瓷的发展和五彩瓷的出现，也为明永乐甜白釉烧制成功打下了坚实的基础。卵白釉瓷的胎质极为细白坚致，釉厚无开片，胎体比宋、明、清瓷都厚，釉色白中泛青似鹅卵，润如堆脂，多印花装饰。数量不多但制作精细。

61、东汉时期瓷器的特点？ 参考答案：东汉时期原始青瓷制作精细，胎多为灰白色或淡青灰色，施釉方法已改为浸釉法，生活日用器以碗、盘、罐、盘口壶等为主。东汉青瓷在造型和装饰上与原始青瓷很相似，但是在胎釉的化学组成以及烧成温度等方面则有本质的不同。东汉青瓷胎质致密坚硬，瓷化程度较高，敲击声音清脆。釉层均匀，胎釉结合紧密，极少有剥釉、积釉现象，釉色青绿，也有些为青黄，但釉面匀净。

62、简述瓷器的20个常见鉴定术语？

参考答案：磨足、截口、炸底、足磕、夹扁、耍圈、翘棱、外冲里不冲、棕眼、釉泡、粘砂、开片、爪纹、做旧、后挂彩、掌眼、捡漏、打眼、挂线、新坑，熟坑 63、官窑和民窑的特点各是什么？

参考答案：官窑的特点所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”；又底足露胎，故称“铁足”。坯体素烧，多次施釉，坯薄釉厚。有开片。

64、到了唐代，全国瓷窑林立，北方和南方烧制的瓷器各有何特点？

参考答案：形成南青北白的特点

第三篇：音乐赏析学后感

学习《音乐赏析》课的感想

廖秋萍

在本学期的继续教育，我选择了《音乐赏析》课作为选修课。过几堂课之后，我对音乐赏析有了更深刻的理解，也懂得了欣赏音乐的方式方法，并且在通过网络课堂上老师的讲解以及利用业余时间增加对音乐知识的学习之后，我的音乐文化知识增长了许多，了解了更多种形式的音乐。同时，我的艺术修养也得到了很大的提高。

在学习《音乐赏析》课前，我对音乐的认识更多是在流行音乐方面。之所以更关注流行音乐，是因为它的语言生活化、节奏明快、贴近生活、易于接受。而对于其它方面的音乐，我则是一知半解，而这学期的《音乐赏析》课使我开阔了眼界。在《音乐赏析》课上，我们是以“聆听”的方式进行学习的，聆听是沟通的开始。在整个学习过程中，网络授课像是一个导游，引导着我们直接面对音乐，体验音乐，同时也给我们留有想像的空间，这使我们能够很好的感受音乐、欣赏音乐。整个模块大致分为中国篇和欧洲篇，我欣赏了中国的民乐、了解了中国的各种民乐器、丝竹音乐，广东音乐，潮州音乐和福建南曲，欣赏了中国古近代的歌曲。欧洲篇主要欣赏了各个流派的音乐以及代表人物。

同时，为了更好的使我们欣赏音乐，了解音乐家的故事。网络也为我们准备了很多的音乐素材。像经典的肖邦bE大调《夜曲》，本曲作于1830年，是肖邦夜曲中最脍炙人口的一首，也是最明朗的一首，作品的风格明显地流露出传统夜曲的痕迹。这首夜曲具有典型的肖邦早期作品的风格，平易优美、饱含诗意，可见此时的肖邦已无愧于“钢琴诗人”这个雅号。乐曲的构成为回旋曲式，行板，12/8拍。右手在装饰音中始终保持着华彩的咏唱，左手是节奏相同的伴奏型，自始至终保持同样的形态。恬静优美的旋律和精雕细琢的钢琴织体是其主要的特点，描绘着大自然的夜色，也倾诉着作者心灵的话语。为了增加网络授课的趣味性，减少枯燥的网络无人课堂，授课内容还为我们设立了《音乐标靶》、《音乐对对碰》、《名曲排序》等游戏。它是通过游戏的形式，强调对音乐的体验、感受，在根本上服从音乐的指导。它从音乐本身入手，让学习者在聆听音乐的同时，引导他们通过一些音乐游戏去接触音乐的各种要素。在音乐网络授课中，通过音乐游戏去感受音乐的节奏、情节、感受音乐的魅力。让我们在“玩”的过程中主动学习，发挥想象力和创造力。

音乐是一种美好的特殊的听觉艺术，不同的音乐形式就像是各式各样的色彩，只有你接触的越多、越广，才会给我们在生活中增添色彩，使我们的生活五彩缤纷，因而人们的生活离不开音乐。通过接受《音乐赏析》继续教育课的学习，不仅激发了我对音乐的兴趣，使我更加注意去听、去想、去感受、去体验音乐，让我懂得了在欣赏音乐中去陶冶性情和品格。我想，今后我会经常利用休息时间去收集各种音乐文化资料，学习音乐知识，多听、多看、多接触优秀的作品，从而增长见识，并获得更多美的感悟。

第四篇：《摄影艺术赏析》学后感

《摄影艺术赏析》学后感

摄影是一门实践与理论相结合的学科。现在照相机已经普及了，手机上也都有自带的摄像头随时可以拍摄，但是我们只是处于简单的拍摄并无任何技巧而言，拍出的照片也没有美感。学会欣赏摄影作品是摄影者的基本功之一，因为会欣赏才能从别人的作品中吸收营养，学习到更多的东西。经过《摄影艺术赏析》这门课的学习，我对摄影艺术赏析的认识有了很大的提升。以下是我经过学习学到的知识和一些感想。

摄影艺术欣赏也叫摄影鉴赏。所谓鉴赏，是指“人们对艺术形象感受、理解和评判的过程。人们在鉴赏中的思维活动和情感活动一般都从艺术形象的具体感受出发，实现由感性阶段到理性阶段的飞跃”。因此，摄影欣赏和摄影创作一样，都是人类的审美创造活动。它具有以下的性质和特点：

1.摄影艺术欣赏是对摄影作品的接受与反馈 摄影家创造出来的摄影作品，必须通过观众的审美再创造活动。才能真正发挥它的社会意义和美学价值。接受主义美学认为，艺术作品的审美价值只能在欣赏过程中才能产生并表现出来。就如同文学作品无人阅读，就只是一叠印着铅字的纸张，雕塑作品无人欣赏，就只是一堆没有生命力的石块，摄影作品也是如此。只有通过观众的再创造，才能使它们获得现实的生命力。

2.摄影艺术欣赏是一种主体创造活动 观众在摄影欣赏活动中，并不是被动、消极地接受，而是积极主动地进行着审美再创造。这是因为任何摄影作品无论表现得如何全面、生动、具体，其中总会有许多“不确定性”和“空白”。它们需要欣赏者通过想象、联想等多种心理功能去丰富和补充。

3.摄影艺术欣赏是审美经验与综合效应的活动 从根本意义上讲，摄影欣赏和摄影创作一样，都是人类自身主体力量在审美活动中的自我肯定与自我实现。在摄影欣赏活动中这种主体力量集中表现在观众总是要根据自己的生活经验、艺术修养、兴趣爱好、思想情感和审美理想，对作品中的艺术形象进行加工改造，补充丰富，将这多种经验综合起来进行审美的再创造。在这个过程中，观众同样可以享受到创造的愉悦，获得强烈的美感。

对于摄影艺术的受众，特别是对于普罗大众而言，怎样才能在面对一幅摄影作品时不但能懂得摄影家所使用的艺术手法，而且能够捕捉到摄影家在作品中带给观众的激情，从而体会到美的感受呢？这就需要从以下几个方面着手：

首先，要调整好自己的心态。在欣赏一幅摄影作品时，首先要把自己的心情调整到一种“空”的状态，静故了群动，空故纳万境。在进行欣赏时，要把自己看作是一块海绵，随时准备吸收摄影画面中传来的一切信息，从而进行下一阶段的体验。

其次，要深入体会摄影画面所传达的情感。一幅优秀的摄影作品和普通照片最大的不同就是优秀的摄影作品中蕴涵着人类的丰富的情感。不同的形象、线条、影调、色彩这些形式手段终究只是传递情感的中介物，摄影者要达到的最终目的还是要以情感动观众，让观众在欣赏过程中能体会到摄影者按下快门时那一刻的感情，从而引起共鸣。

再次。要努力唤起自己内心的联想和想象。事实上，任何的艺术性活动都离不开丰富的联想和想象。在对一幅摄影作品唤起想象和联想的时候，不要忽视标题所提供的信息。摄影作品的标题非常重要，它常常标示出这幅作品想要表达的主题。另外摄影作品还非常注重画面的节奏，观众可以从画面提供的音乐性节奏展开联想，从而更好地理解作品。

最后．要不断地提高自己的艺术理解力和感受力。艺术理解力和感受力不是一朝一夕形成的。它需要主体长期大量的审美实践积累。要提高大众的摄影艺术欣赏能力，首先，需要全社会的重视。要多举办摄影大赛，产生好的作品，同时还要有面向大众的摄影展览，让普通观众都有机会接触高质量的摄影作品，提高他们的艺术欣赏力。其次，要主动阅读摄影相关知识，丰富自己的理论水平。要对摄影的基本形式和基本特征有所了解。这样才能真正把握和理解作品，真正理解作品奇妙的艺术魅力。最后，提高自己的摄影欣赏能力还需要一定的历史、文化知识。广泛的历史文化知识对艺术欣赏十分重要，特别是对于社会纪实性照片。

摄影这种艺术形式诞生不过百多年时间，但它却给现代人的生活带来了惊天动地的变化。早期的摄影主要是贵族化的活动，现代摄影技术特别是数码摄像技术的出现使每一个人都能拿起相机，成为生活的记录者。现代摄影的发展同摄影创作和摄影欣赏这两个方面的发展息息相关。特别是在当代摄影领域。受众的欣赏、互动和反馈对摄影创作所起的作用已经越来越明显。我们要不断地提高摄影艺术欣赏水平，为摄影艺术也为全社会艺术素质的提高发挥作用。

摄影艺术的瞬间也是作者情感高度体现的瞬间，其瞬间生成所面临的客观对象已是人化了的世界，是基于摄影者高度的个人化的能力的体现，相机已不仅是一种工具，一种表现的媒介，而是我生命的一部分，是眼睛的延伸，心灵的撞击，相机所能看到的，也就是我心灵所感受的。由于摄影家各自的经历、阅历、文化素质、性格爱好等等不同，所以对情感的认识会有差异，在表现各自所认识的情感时，途径也多种多样，这就构成了情感表现的不同形式，这就是拍摄同一事物，由于个人情感体验不同，拍摄的作品感人效果、表达方式也不同的原因所在。要用摄影语言表达情感信息，必须做到心细、眼疾、手快，要有扎实的功力，需要我们熟悉生活，靠平时的点滴积累，懂的东西多，对事物就理解的深，加上深厚的生活基础，作品自然有深度，而避免一般化。总之，艺术的瞬间是摄影作为艺术存在的基础，而审美的瞬间，才是创造艺术现象的决定性因素，才能完成情感体验的审美过程。

第五篇：学后感

关于经典营销创意案例的学后感

这几天一直在看关于营销创意案例的文案，也从中学到了不少的东西。

作为一个文案策划，创意是必备的条件了，有时候一个好的创意就能让企业在濒临死亡的时候来个大翻身，当年的海尔的砸冰箱之举，就是一个绝佳的事件营销创意策划，既吸引了眼球，又让员工自己提高对产品的质量要求，还把海尔冰箱就是质量好的印象深深带到广大客户的心中。从而拉开了海尔冰箱称霸中国的帷幕。

创意，很缺乏创意感，文案写的太平白了，连自己都打不起兴趣，还怎么能吸引客户呢？ 当然扎实的基本功也很重要，要提升自己的水平，就要从方方面面的努力，一直坚信一句话，有多少付出就有多少回报。不是自己不够优秀，而是自己付出的太少了。

看了那些案例，才发现自己的眼界是多么的渺小，很需要开拓自己的眼界。

案例中各种绝佳的创意真是大开眼见，差异化生存，差异化营销，创新求生存，创新所致的成功，定制化营销，事件营销等等，无一不是精彩绝伦。一口是吃不成一个胖子的，这些案例都看完了，但是里面的精髓却不能快速消化，需要一个过程，那些案例需要反复的看，反复的学习，书读百遍，其义自现。看的多了，也就能想的更多，通过慢慢的积累，我也一定能够做的很好的。

还是要给自己强调一下学习，不止要学习文案策划上的东西，也要学习一些其他方面的知识，整体提高自己的素养。