第一篇：《中国现当代文学专题》教学资料
《中国现当代文学专题》教学资料（５）
中国现当代文学专题第三次作业讲评
一、填空题（每空1分，共20分）
1．鲁迅小说《在酒楼上》的主人公是吕纬甫。
2．30年代正当沈从文创作的高峰时期，就出现了许多不同的评论，其中，影响最大也最值得参考的是著名女评论家苏雪林的《沈从文论》。
3．周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，比如，爱穿侍萍绣过后衬衣，每年四月十八都要为侍萍过生日等等。
4．在《骆驼祥子》中，车厂老板刘四爷的又老又丑的女儿，名叫虎妞。
5．鲁迅在小说《铸剑》的开头，这样写道：“眉间尺刚和他的母亲睡下，老鼠便出来咬锅盖，使他听得发烦。”
6．在“五四”之后，许多作家都产生过彷徨的情绪，郭沫若也写过题为《彷徨》的十首诗，这些诗后来收入他于《女神》后出版的诗文集《星空》中。
7．沈从文把《边城》看成是一座供奉人性的“希腊小庙”，而翠翠便是这种自然人性的化身，是沈从文的理想人物。
8．牛天赐是老舍以中华民族商业为题材的长篇小说《牛天赐传》中的主人公。
9．王光东的《关于浪漫的沉思——郭沫若前期文艺思想论》一书认为，前期郭沫若文艺思想虽然变化多，又偏激，不科学，但其价值就在于“深刻的片面”，即使不科学，也是合理的，满足了时代需求的。
10．老舍原名舒庆春，字舍予，故以“老舍”作为他的笔名。
11．鲁迅曾受严复译述的赫胥黎的《天演论》的影响，接受了进化论的思想。
12．《边城》的故事非常简单，也就是写茶峒小镇上船总的两个儿子天保和傩送同时爱上了翠翠。
13．在沈从文的作品中，神性是最高的人性，因此，“神”、“爱”与“美”是三位一体的。
14．曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《北京人》。
15．在1940年“皖南事变”发生后三个月左右，茅盾就创作了反映这一事变的长篇小说《腐蚀》。
16．《边城》在结尾处写道：“这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！”在这里，“这个人”是指傩送。
17．与“京派”相对应“海派”是一个复杂的概念，其中，包括有新感觉派之类的先锋前卫的文学，其主要作家有施蛰存、刘呐鸥、穆时英等，其代表性小说《梅雨之夕》的作者是新感觉派的著名作家施蛰存。
18．《日出》的主要人物有交际花陈白露、潘月亭、李石清、顾八奶奶、面首胡四以及洋奴张乔治。
19．被看作是京派小说“鼻祖”的小说家不是沈从文，而是曾参加过语丝社的废名。
20．在40年代初，郭沫若一口气创作了以“战国”时期和“南明”时期为题材的六部历史剧，其中，最有代表性是《屈原》。
现在大家在对于填空题已经很少会出错了，我只是不知道大家为此花了多少时间，如果能控制在10~20分钟以内，那还算可以，不然，肯定会影响后面的题目，特别是最后一道分析题。
出错比较集中地出在第14题“曹禺的三大杰作”的理解上。也许，有人会认为，《原野》也是曹禺的杰作，因为现在有人都说曹禺有四大杰作，还有说五大杰作的（加上根据巴金同名小说改编的《家》），但这个题目的限制是“三大杰作”，也就是说要在曹禺的所有剧本中选出最为优秀的三部，因此，应该填《北京人》。此外，也还出现了一些小问题，如第1题，有人不小心，将“吕纬甫”写成“吕伟甫”，虽然只是一字之差，但我们有明确要求：“不得有错别字”，因此，一个字也将丢掉这一分。还有同学将第20题的“屈原”的“原”字写成上面一个“厂”字头，下面一个元旦的“元”。这是一个不规范的简化字，电脑打不出这个字，辞典上也没有这个字，但平时有人就习惯这么随手写，在考试时是不行的，我们也特别作了要求：“书写规范”。更离奇的是，有两位同学将第8题的《牛天赐传》写成《朱天赐传》，这我就完全不懂了，第二位很有可能是照抄第一位同学的答案，但第一位同学是看书看花了眼？
在大家拿到手里的作业册上，填空题部分有一个印刷错误，（我自己的电脑中并没错，估计是编辑部没用电子稿，而是自己重新录入的，未校对出来）：第7题将“沈从文”印成了“浓从文”，有不少同学在作业本上主动给改了出来，但也有许多同学并没发现。
二、单项选择题（每题1分，共10分）
1．鲁迅的作品具有现实主义的特色，同时也注入了鲁迅的主观精神，他作品中有的人物的名字，就是根据他自己的笔名衍生而成的。比如（C）。
A．吕纬甫 B．魏连殳
C．宴之敖 D．眉间尺
2．《莫须有先生传》是著名作家（B）的作品。
A． 沈从文 B．废名
C．周作人 D．鲁迅
3．所谓“京派”，是指30年代活跃在北京和天津等北方城市的自由主义群，其中，蒙古族出身的作家是（B）。
A．废名 B．萧乾
C．林庚 D．芦焚
4．请先阅读这段文字：
马达声音响了，一八八九号汽车开路，已经动了，忽然吴老太爷又锐声叫了起来：
“《太上感应篇》！”
这是裂帛似的一声怪叫。在这一声叫喊中，吴老太爷的残余生命力似乎又复旺炽了；他的老眼闪闪地放光，额角上的淡红色转为深朱，虽然他的嘴唇簌簌地抖着。
然后，再根据“《太上感应篇》”和“吴老太爷”等关键词，判断这段文字出自（D）。
A．老舍的《骆驼祥子》 B．鲁迅的《铸剑》
C．沈从文的《边城》 D．茅盾的《子夜》
5．鲁迅小说《故事新编》中的人物，大多是历史上有脸有面的大人物。其中，墨子出自小说（C）。
A．《理水》B．《出关》
C．《非攻》 D．《铸剑》
6．作品的主人公曾在哈尔滨修江堤时，为了发财而故意让江堤出险，淹死了2000多工人。这一内容出自曹禺的话剧（A）。
A．《雷雨》 B．《日出》
C．《原野》 D．《北京人》
7．小说《纺纸记》的作者是（A）。
A．废名B．萧乾
C．林庚 D．芦焚
8．沈从文最初在文坛上崭露头角与一个文学刊物直接有关。这个刊物是（D）。
A．《文学月刊》 B．《现代》
C．《文学杂志》 D．《现代评论》
9．曹禺在创作中明显受古希腊命运悲剧影响的作品是（A）。
A．《雷雨》 B．《日出》
C．《原野》 D．《蜕变》
10．在老舍的创作中，被看作是《骆驼祥子》的姊妹篇的作品是（C）。
A．《月牙儿》 B．《柳家大院》
C．《我这一辈子》 D．《四世同堂》
三、多项选择题（每题2分，共10分）
1．“京派”活跃的主要园地有（A）（C）（D）。
A．《文学杂志》B．《时事新报·学灯》
C．《文学月报》 D．《大公报·文艺副刊》
2．老舍的长篇小说《四世同堂》共分三部，它们是（A）（B）（D）。
A．《惶惑》 B．《偷生》
C．《幻灭》 D．《饥荒》
3．萧乾的主要小说作品有（A）（B）（C）。
A．《篱下集》B．《栗子》
C．《梦之谷》 D．《谷》
4．茅盾的《农村三部曲》是（A）（C）（D）。
A．《春蚕》 B．《苦夏》
C．《秋收》 D．《残冬》
5．曹禺的前三部话剧作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，这些作品中的主要人物有（B）（C）（D）等。
A．曾文清 B．仇虎
C．陈白露 D．侍萍
令人高兴的是，有同学在这里又为我改了一个错，即第一题的C项《文学月报》，应为《文学月刊》，也许其他同学也发现了，但没有敢改。其实在上一题“单项选择题”的第8题中，《文学月刊》已经出现过。
四、简答题（每题5分，共20分）
1．鲁迅是如何评价“京派”和“海派”的？
这一题大家都做得不好，几乎是人人都只有照抄书上的两句话：鲁迅在《“京派”与“海派”》中说：“文人之在京者近官，没海者近商”，“京派是官的帮闲，海派是商的帮忙”，似乎是各打五十大板，其实是从地域文化角度为两派文“看病”，对当时文坛弊病的批评可谓入木三分。连“可谓”之类的措辞也不带改一下。在这个题目上，大家丢分的很多，一半以上丢了2分，有的甚至丢了3分，因为连抄都没抄全。也有的对京派和海派作了解释，但没有说到点子上，也因此而丢了1分。
其实，我们只要想一想鲁迅为什么会“各打五十大板”，就会说得十分明白：鲁迅在他的一生中，不仅对传统文化一直采取彻底否定的态度，对当时的执政府和一切与执政府媾和的人也一直采取毫不妥协的态度，他与陈西滢的斗争就属于后者，他始终认为这是公仇不是私仇。由于京派作家跟陈西滢都属于资产阶级自由主义知识分子，京派中的著名女作家凌叔华也就是陈西滢的夫人，因此，在鲁迅看来，他们主要远离政治实际上也就是在政府的“帮闲”。虽然，在京派作家的眼里，上海的作家都属于海派，但在鲁迅看来，真正的海派是以新旧鸳鸯蝴蝶派为代表的“下海”捞钱的文人，他们已经堕落成出版商的工具和走狗。
当然，也许我们的题目上也有一些问题，说得不是很明白，应在加上一句“为什么”。但大家无论是在在回答什么问题时，都不能只是简单地抄书，一定要有一点自己的主见并作出适当的说明。
2．1951年，曹禺创作的《明朗的天》失败的主要原因是什么？
这个题目大家都做得不错，大多数同学都谈到了以下主要原因：他放弃了自己创作的个性与适合自己的创作方法，完全按照当时流行的主题先行的路子去深入生活，选择人物，设计情节，如履薄冰，惟恐歪曲了生活，违反了政策。作者本人的创作完成后，又经过多次审查和反复修改，结果成了思想的传声筒，作者所特有的诗意与美感荡然无存。此外，有的同学还补充道，曹禺在创作谈中说，许多剧作家，包括自己在内，都在处理人物思想转变时感到困难，认为这是剧本创作中最难解决但又必须解决好的问题，因此，顾虑太多，不敢放手，结果削弱了人物的性格的鲜明性，降低了作品的思想深度。也有的同学补充说，新中国成立后，曹禺的名声大了，地位高了，十分在意别人特别是领导的看法和态度，创作上的自信心锐减，写作多是为了配合形势或完成领导布臵的任务。1951年他主动提出要写一部描写知识分子思想改造的剧本，得到了领导的赞许，于是他写出了《明朗的天》……
3．老舍小说中的“市民世界”主要包括哪几类人物？他们各有什么特点？
这是一道出现多次的题目，但这个题目犹如一个陷阱，许多同学一不小心就掉了进去，其原因主要在于对教材的掌握程度还不够，或者说读得不全。教材在72页中说，在老舍的“市民形象”中，活跃着三种类型的市民：老派市民、新派市民以及正派市民（又称理想市民）。但教材在78页中又说，除此之外，还有一种属于城市底层的贫民形象系列，在老舍的“市民世界”中也占有显著的位臵。
虽然如此，大家对老派、新派及正派市民及特点的了解已经比较到位了。
4．茅盾的《子夜》等“社会剖析小说”与概念化的“革命文学”主要有什么不同？
最好是先说明“革命文学”作品的特点（可以丁玲、胡也频、蒋光赤的作品为例，也可以茅盾自己早期的作品或别的初期左翼创作为例，然后再针对这些特点说明茅盾小说的发展和变化。有的同学虽然提到革命文学，但由于只是说茅盾的社会剖析小说与革命文学不同，对革命文学的特点并没有作出符合实际的说明。也有的同学虽然也说到了革命的特点，如“文学等于宣传”、“小说应当起唤醒民众的重大责任”等，他们所说这些特点只是一种推测或想象，除了有人说到“公式化”、“概念化”的特点外，并没有说出当时革命文学的一些十分典型特点，如“革命加恋爱”、“三人行模式”、“大革命失败后的幻灭与愤激情绪”等。
从这个题目暴露出一个很突出的问题，即对诸如“革命文学”这样的文学史上常识不了解，或知之不多。因此，这个题目大家普遍答得不好，比较好一点的同学只凭借着自己对茅盾的了解，十分勉强地作了这样的回答：概念化的“革命文学”主要是茅盾早期创作中表现出的创作手法，作者主要想为“革命”而写，想通过作品给人们指出一条正确的革命之路，而又缺乏生活体验，使作品显得生硬、牵强，使人感到概念化、说教。而茅盾意识到这一问题后创作的《子夜》等一批现代社会剖析小说，重视生活体验，最大限度地避免了概念化，同时也开创了现代社会剖析小说之先河。这类小说……
五、分析题（40分）
1．曹禺在《雷雨》、《原野》和《北京人》中，是如何礼赞“蛮性”的原始力量的？他为什么要这样做？
如何礼赞，即表现在什么样地方。不是问“为什么要礼赞……”用不着去讲一大堆理由。有的同学对作品很熟悉，但不会回答问题，也就是所谓的“答非所问”。
选择这一题的同学不多，但也有的同学做得不错。在这个班上，我并没有讲曹禺，在大家做这次作业时，我的关于曹禺的辅导也还有做出来，而有的同学却靠自己的学习，很好地掌握了曹禺的创作。
例一，在以蘩漪、仇虎、愫方等人物形象为例，说明了曹禺是如何礼赞“蛮性”的原始力量后，这样写道：曹禺对生活中的悲剧性事件特别敏感，可以说是这位悲剧性剧作家的天赋，当然又跟他的人生阅历和体验相关。曹禺早年生活的经历是不幸的，他生下来三天，母亲就去世，父亲是一个日渐潦倒的封建官僚，脾气暴躁，在家里动辄发火骂人，整个家庭气氛极其沉闷压抑。在这种环境中成长的曹禺自小就充满恐惧心理，处处谨慎小心，非常孤独寂寞。成年以后的他依然如此，不爱讲话，善于幻想，对外界的议论特别敏感，自我保护意识很强。作为一个天性脆弱的知识分子，曹禺却在《雷雨》、《原野》、《北京人》中一再礼赞“蛮性”的原始力量。蘩漪、仇虎、金子等性情激烈、充满强大的心理能量的人物，都是他最花心力去塑造的。这也许就是文学创作中常见的所谓补偿心理。曹禺之所以特别向往“蛮力”，其实正是出于他自身的生存欠缺。
例二，也有同学从曹禺早期接受过基督教文化的角度出发，这样写道：这段基督教文化的启蒙教育的潜移默化的影响，对于他的人生观、创作观的形成有相当作用。从曹禺话剧创作模式来看，表现正义与邪恶的较量，是典型的社会道德剧：《雷雨》是“迷惘人生的罪恶与罚”，《原野》是讲“人与人的极爱与极恨的感情”，《北京人》是“原始野性的呼唤”。从曹禺剧作的人物来看，他们都是上帝苦难的子民，可分为贪婪型（如周朴园）、淫乱型（如蘩漪）、仇恨型（如仇虎）等等，这里都渗透着基督教的人文意识。另外，对于前期曹禺来说，“家”是一个无法挣脱的梦魇，一个外在的心狱，而冲出“家”的桎梏，即出走，成为曹禺剧作一再重复的潜在主题。在这种心态下，曹禺创作了一系列人物，使他们在作品中具有一种原始的力量，这也反映了作者的内心世界，因此作者要在其作品中礼赞“蛮性”的原始力量。
2．什么是“牧歌”和“田园诗”？你对《边城》的牧歌田园诗风格有何看法？
有的同学对“牧歌”和“田园诗”是一回事，还是两种不同的两回事并不清楚，心中没数，说起来就不可避免地有些含糊。有的同学甚至说“牧歌泛指以农村生活情趣为题材的诗歌和乐曲，田园诗是以农村景物和农民、牧人、渔夫的劳动为题材的诗……”二者究竟什么关系，他不敢说。但也有同学开宗明义，一上来就肯定地说：“田园诗最大的特点就是牧歌情调……”
例一，晋代大诗人陶渊明写过一篇有名的《桃花源记》，文章提到的世外桃源，就在沅水下游，与沈从文的家乡一水相连。一千五百年后，沈从文在他的《边城》里，又为我们创造了一个桃花源，这儿的风景和人物更加令人心醉！翠翠这个天真美丽的姑娘，就是山水的精灵吧！从她那水晶一般的大眼睛里，可以看透她那纯洁如水的心灵。她是无言的大自然滋养出来的，没有沾染一丝一毫尘世的污浊。一切出自天性，无论是爱，是天真，还是勤劳、自重……老船夫的身上，也洋溢着边地人民淳朴、豪爽的人性之美。大老、二老、船总顺顺，也都显示出各自的人性之美来。总之，这里没有一个坏人。而这些美的人物，又都活动在这样一个美丽而原始的、未受现代“文明”污染的世外桃源里，对沈从文来说，这一切都是他遥远的美好回忆，是可以用来对抗和回避喧嚣的都市生活烦扰的精神“自然保护区”。
例二，在对“牧歌”和“田园诗”进行简要说明后，这样写道：沈从文的《边城》就构筑了一个理想世界，作者在对传统文化和现代文明均已失望的情况下，便在偏远的少数民族那里，在似乎不文明的生活中发现了人性的美。……地处边界有茶峒，生活是那么宁静安谧，然而又是停滞沉闷的，人们对生活的要求那么低微，知足常乐。作家编织了这样一个动情动人的故事……
例三，回答得最好的，也是行文最为放松和随意的。她在解释了“牧歌”和“田园诗”这两个概念后，这样写道：沈从文的作品《边城》非常具有牧歌田园诗的风格，我在读过之后，从中体验了两种美的意境，一种是自然环境的美，一种是人性的美。然后再分开论述，最后总结说，作品之所以有牧歌田园诗的风格，是由于作者注重意境，善于“造境”，重在表现风格和人情，使优美与平庸交织，淳朴与健康并存，把自然景物、社会生活场景的描绘尽量融入简朴的生活情致之中，人和自然合一，或者自然环境成了人物的外化……
第二篇：中国现当代文学下册 整理资料
中国现当代文学
※非常重要一般看看
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1、关于“中国当代文学”概念
1949年后：新中国建立为界
1990年后：最近的文化板块
最近10年：时间的当下性
1917~今： 用白话文、新思想写作
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2、第一次文代会与文学体制的建立
时间：1949.7.2－19全称：中华全国文学艺术工作者代表大会
郭沫若致开幕词并作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告。
（1）名义上的“群众团体”，实质与政权机构里的文艺部门一样安排和管理全国的文艺
工作。
（2）体制内的等级关系：老解放区高于新解放区（原国统区）
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4、《武训传》事件与《红楼梦》研究问题（可能是简答）
《武训传》事件
孙瑜编导、赵丹主演的电源《武训传》1950年12月在全国公映
1951年5月20日毛泽东写的社论《应当重视<武训传>的讨论》在《人民日报》发表：不触动封建经济基础及其上层建筑的一根毫毛，奴颜婢膝，狂热宣传封建文化周恩来、周扬作检讨，上海市文管会副主任兼文化局局长夏衍于1951年8月26
日《人民日报》发表《从武训传的批判检查我在上海文化艺术界的工作》
总结：1951年7月23日《人民日报》发表江青参与的毛泽东审改的《武训调查记》；8月8日发表周扬《反人民、反历史的思想和反现实主义的艺术——电源<武训传>批判》
影响：为以后的文学批判运动开了一个先例
《红楼梦》研究问题
旧红学：王梦阮、蔡元培
新红学：胡适、俞平伯
俞平伯1923年出版的《红楼梦辨》修订后于1952年出版，易名《红楼梦研究》，并发表《<红楼梦>简论》等文章。
李希凡、蓝翎《关于<红楼梦简论>及其他》在《文史哲》1954年9期发表。
1954年18期《文艺报》转载此文，冯雪峰撰写低调的“编者按”。
1954年10月10日《光明日报》发表两作者的《评<红楼梦研究>》，将俞平伯的研究与胡适联系起来。
1954年10月16日毛泽东给中共中央政治局委员写了《关于红楼梦研究问题的信》
运动的真正目的：“彻底清算胡适流毒”（1955.3－1956.4，300万字的批判文稿)※
5、反右运动
1957年6月8日，《人民日报》发表了题为《这是为什么》的社论，论调突变。在“帮
助共产党整风”的名义下，少数“右派”正在“向共产党和工人阶级的领导权挑战”。同日，中共中央发出了毛泽东起草的《组织力量反击右派分子的猖狂进攻》的指示，开始了一场规模巨大的“反右运动”。
※
6、对“双百方针”所鼓舞起来的“百花文学”及其理论的批判
（1）理论批判
1956年9月何直（秦兆阳）《现实主义——广阔的道路》
1957年1月巴人（王任叔）《论人情》
（2）作品批判
王蒙《组织部新来的青年人》
林震
刘世吾（组织部长）：就那么回事
宗璞《红豆》
北平国民党败退前女大学生：江玫恋人：齐虹
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7、“大跃进”民歌运动及“两结合”创作方法的提出
1958年5月毛泽东在中共八届二中全会上明确地指出“无产阶级文学艺术应该是革
命现实主义和革命浪漫主义相结合的方法”
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8、诗歌创作
颂歌胡风《时间开始了》何其芳《我们最伟大的节日》田间《天安
门》石方禹《和平的最强音》王莘《歌唱祖国》
战歌50年代初从战争中走出来
国际冷战环境
战争心态
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9、“大跃进”民歌运动及“两结合”创作方法的提出
1958年5月毛泽东在中共八届二中全会上明确地指出“无产阶级文学艺术应该是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的方法”
※
10、艾青《礁石》被打为右派作品
※
11、郭小川诗歌创作分期
1、政治抒情诗
带政治鼓动色彩，激情澎湃，颇具号召力
50年代中前期：《投入火热的斗争》、《向困难进军》、《致青年公民》
2、探索期（50年代末期至60年代）
倾注了自己对现实、历史、人生的某些思考，同时在艺术上也力求摆脱堆砌政治
口号的缺点，而注重形象塑造和诗意描写
代表性作品《望星空》
3、新辞赋体
60年代以后是郭小川的诗歌定型期，所谓的“新辞赋体”便是在这时形成的《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》
※
12、贺敬之两类诗歌
1956年后。这一年，他发表了《回延安》、《放声歌唱》两首诗，此后一发不可
收拾，先后写作了《三门峡歌》、《桂林山水歌》、《西去列车的窗口》、《又回南
泥湾》、《雷锋之歌》、《放声歌唱》等较为著名的作品。这些作品大概可分两类：
一是抒情短诗，《回延安》是其中的代表；一是长篇政治抒情诗，《雷锋之歌》
是代表。
（三）贺敬之两类诗歌的艺术差异
在艺术表达上，前者较为精细，在意象与意境的构建上颇费苦心，也比较讲究炼
字造句，其中如《回延安》还化用了陕北民歌“信天游”的形式，将比兴、对偶、排比等艺术手段交叉使用，淋漓尽致地表达了诗人对延安的感情；后者则借鉴了
“楼梯式”这种马雅可夫斯基首创的形式，比较注重押韵、字句的排列、节奏的工整。
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13、《天山牧歌》的思想内容
在政治话语一统天下的时代，《天山牧歌》以较为清新自然、纯朴真挚的抒情风格，以及对热烈、美好、活泼的青年男女爱情的描写，给当时的诗坛以耳目一新的感觉。不过，在闻捷那里，受到赞美的爱情只有一种：那就是与劳动、社会主义建设、高尚的政治品质紧密联系在一起的爱情，因此，劳动模范、战斗英雄便常常成为美丽姑娘爱慕的对象。
闻捷的《天山牧歌》是以爱情诗面目出现的政治颂歌——通过爱情描写，歌颂新生活，歌颂社会主义新人、新道德，歌颂热火朝天的社会主义建设及崇高的建设者，才是这些诗的真正目的。
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14、《天山牧歌》的艺术特征（非常重要）
闻捷诗歌在当时成功的原因，除了借助那个时代甚为少见的爱情题材之外，还在于其作品所显露出来的艺术特征。闻捷善于捕捉、描写爱情状态中青年男女微妙的心理，并构建和渲染一种戏剧化的爱情生活场景，《天山牧歌》中的众多篇章之所以吸引当时的读者，一个很大的因素便在于此。如《苹果树下》以一年四季喻写初恋中的朦胧而热烈的男女情感，《舞会结束以后》和鼓手对姑娘的热烈追求。
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15、萧也牧《我们夫妇之间》内容作品联系
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16、路翎《洼地上的“战役”》
茹志鹃《百合花》
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17、李準《李双双小传》
“小真实、大虚假”“父法”与“党法”的冲突
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18、王愿坚《党费》邓友梅《在悬崖上》陆文夫《小巷深处》
世俗人性情感：真实性我、妻妓女：徐文霞
英雄精神世界：虚伪性加丽娅恋人：张俊
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19、陈翔鹤《陶渊明写<挽歌>》、《广陵散》
名利场中角逐的颜延之、故作高深装腔作势的惠远
20、黄秋耘的《杜子美还家》
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21、两大类别：革命历史题材与社会主义改造题材
（1）革命历史题材（旧民主主义革命题材）
军事题材、英雄传奇题材、革命者成长题材
《保卫延安》《红日》《林海雪原》《青春之歌》
对正义战争与革命英雄的高尚品质的歌颂
（2）社会主义改造题材：农村合作化题材；城市工商业合作化题材
《创业史》，《上海的早晨》
冀中平原，锁井镇
朱老巩父、朱老忠子、大贵子；严志和父
胆小怕事软弱、运涛子、江涛子
冯兰池父、冯贵堂子
地主
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24、《红岩》是另一种类型的革命历史小说。
它带有强烈的政治宣传性，是为了“教育下一代“而由“革命传统报告”改写而成的。从创作方式来说，它的署名作者虽然只是罗广斌和杨益言，但实际上它是多方面人员集体创作的产物。
25、《林海雪原》，曲波（1923－2002）
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26、《创业史》，柳青（1916－1978）内容看看
梁生宝较虚假
梁三老汉人物塑造较成功
28、1961—1962年相对宽松的文学环境 刘澍德的长篇小说《归家》
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29、“两个批示”的问世
在1962年9月召开的八届十中全会（“北戴河会议”）上，他将党内对于大跃进的不
同看法以及在农业和知识分子政策方面的局部调整，指斥为“黑暗风”、“单干风”和“翻案风”，把反对国际修正主义与国内各种问题联系起来，在意识形态领域迅速逆转，提出“千万不要忘记阶级斗争”，强调阶级斗争要“年年讲，月月讲，天天讲”，使全党把工作重心再次转向阶级斗争。（转折点）
① 1963年12月12日在关于柯庆施抓曲艺的汇报材料上，毛泽东作了如下批示：
各种艺术形式——戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等，问题不少，人数很多，社会主义改造在许多部门中，至今收效甚微。许多部门至今还是“死人”统治着。不能低估电影、新诗、民歌、美术、小说的成绩，但其中的问题也不少。至于戏剧等部门，问题就更大了。社会经济基础已经改变了，为这个基础服务的上层建筑之一的艺术部门，至今还是大问题。这需要从调查研究着手，认真地抓起来。许多共产党员热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。这是毛泽东在“文革”前夕关于文学艺术的两个著名批示中的第一个。②1964年6月27日毛泽东又在《中宣部关于全国文联和所属各协会整风情况报告》草稿上作了更严厉的批示：
这些协会和他们所掌握的刊物的大多数（据说有少数几个好的），十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义的革命和建设。最近几年，竟然跌到了修正主义的边缘。如不认真改造，势必在将来的某一天，要变成象匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。
※30、1964至1965年间，毛泽东先后授意批判《海瑞罢官》，都因受到彭真的抵制而未果。
后江青在毛泽东的布署和支持下，赴上海组织写作班子，1965年11月10日，姚文元的《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》终于在《文汇报》发表。（注意刊物时间及作者！）
※
31、“八个样板戏”的公布
公布的时间是1966年11月28日
公布的场合是在“中央文化革命领导小组”召开的“首都文艺界无产阶级文化革命大会”上
公布人是“中央文化革命领导小组”组长康生
这八部样板戏是：京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。
※
32、1966年2月，江青取得了林彪的支持，在上海秘密召集解放军总政治部有关干部，观看了30多部电影和三场戏，并阅读毛泽东有关文艺的论述，座谈部队文艺工作。最终 《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》出台
※
33、文艺思想专政论：《纪要》认为建国后的文艺界被一条黑线专了政，“这条黑线就是资
产阶级的文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合”。被划进这条黑线的主要论点有:“写真实”论、“现实主义广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物”论、反“火药味”论、“时代精神汇合”论、“离经叛道”论等 ,即所谓“黑八论”。
※
34、三突出：1968年5月23日于会泳在《文汇报》发表《让文艺舞台永远成为宣传毛泽
东思想的阵地》，第一次提出“三个突出”的人物塑造原则：“在所有人物中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄人物来；在主要人物中突出最主要的即中心人物来”。后来姚文元对这一说法进行了润色，定为“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”，同时，将“三突出”理论规定为“无产阶级文艺必须遵循的一条原则”。在整个“文革”中，“三突出”不仅是创作的根本原则，也是文艺批评的最高标准。它将原本丰富多彩的实际生活和人物关系变成了简单庸俗的公式，从而产生了一批概念化的造神文学作品
※
35、茶馆——人像展览法
36、根本任务论：《纪要》还指出“文化革命要有破有立”，并提出了纲领：“我们要标新
立异，我们的标新立异是标社会主义之新，立无产阶级之异。要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。
第三篇：Ervhre中国现当代文学考研资料
生活需要游戏，但不能游戏人生；生活需要歌舞，但不需醉生梦死；生活需要艺术，但不能投机取巧；生活需要勇气，但不能鲁莽蛮干；生活需要重复，但不能重蹈覆辙。
-----无名
第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮 学习本章的目的与要求
本章综述了1917年文学革命开始至1949年9月30日止的中国现代文学的发展状况，对三个时期现代文学的流变进行了较为系统的描述。通过本章的学习，应对现代
文学发展概况有基本的了解。对每个阶段重要的文学现象、文学论争、文学流派
及思潮状况要重点掌握。考核内容
第一节 文学革命的兴起（1917～1920）
文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。晚清
文学革命的主要内容：梁启超、黄遵宪等人发起的诗界革命；梁启超倡导的小说
界革命、文界革命，裘廷梁等的白话文运动。
文学革命的发生历背景及其过程。1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志
着新文化运动开始。《新青年》反对旧思想旧道德、提倡新思想新道德，思想启
蒙运动如火如茶展开。1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，2月陈独秀《文
学革命论》发表，文学革命由此兴起。钱玄同、刘半农纷起响应，周作人《人的
文学》、《平民文学》确立文学革命的方向，鲁迅《狂人日记》发表，震惊文坛。
胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，以进化论的眼光断定白话文学
为中国文学之正宗，并旗帜鲜明地反对拟古主义和摹仿主义创作风气。胡适在《
建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。
胡适的《尝试集》是第一部白话新诗集。他的《终身大事》是最早的白话戏剧。陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两方面提
出文学改革主张。他的态度比胡适更为坚决。在《本志罪案之答辩书》中，他表
明了鲜明的政治及文学立场。
周作人1918年发表了《人的文学》，反对封建的非人的文学。他的《平民文学》
则强调了新文学应以表现普通人的真挚的思想情感为主，标志着人生派文学的发
端。
1917~1920年文学革命时期的文学思潮，以现实主义为主潮，浪漫主义也有所发展
，代表人物是郭沫若，现代主义掺杂其中。
“五四”时期的封建复古主义思潮的代表人物是林纾（琴南）。1919年，他发表
《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动，又发表小说《荆生》，《妖梦》影射和攻击
新文化运动的倡导者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原
则”和“兼容并包主义”。
文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形
式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放。开创了中国文学一个崭新 的时代。
第二节 新文学社团的涌现和多元的文学新思潮
1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。
1912年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的
一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。
1921年创造社成立，是文学革命中出现的最大的浪漫主义社团。在文艺思想上倾
向于浪漫主义，提倡文学无目的论，反对文学的功利主义。1925年后，创造社转
向提倡革命文学。
1923年成立的新月社也是一个浪漫主义的社团。1926年，徐志摩、闻一多在《晨
报副刊?诗镌》上提倡新格律诗，提出“三美”主张，后被称为新月诗派，他们使
中国新诗走上了较为严谨的发展道路。1928年以后的新月派提出“健康”与“尊
严”的原则，与左翼文学发生论争。
语丝社成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等，致力于现代白话散
文的创作。
莽原和未名社由鲁迅发起和领导，是倾向于现实主义的文学社团。浅草社1922年
成立于上海，主要成员有林如稷、冯至等人。沉钟社1925年创立，被鲁迅称为“
中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”。湖畔诗社1922年成立于杭州，是一
个专门做情诗的团体。
20年代中国话剧艺术也有了较快发展。1907年由曾孝谷、欧阳予倩等成立的春柳
社是中国最早的话剧团体，曾上演《黑奴吁天录》。话剧当时被称为新剧，或文
明戏。“五四”文学革命后，“爱美剧”出现，标志着中国话剧进人一个新的发
展期。民众戏剧社、上海戏剧协社、南国社成立。
1921~1927年的现代文学，以“为人生”的现实主义文学为主潮。浪漫主义文学也
有了较大程度的发展。现代主义文学思潮开始萌生。
象征派诗人李金发、穆木天、王独清、冯乃超是20年代与现实主义和浪漫主义风
格迥异的一个诗人群体。穆木天、王独清在关于新诗的通信中提出了著名的“纯
诗”观念。
1923年~1924年邓中夏、恽代英、沈泽民等倡导革命文学。“五卅”运动前后至
1927年，茅盾、郭沫若、郁达夫、鲁迅等开始与革命文学靠拢。文化革命统一战线内部的论争。1919年，“问题与主义”之争（李大钊与胡适）
；1919年到1922年，“整理国故”之争；1924年，《语丝》与《现代评论》之争。
鸳鸯蝴蝶派。始于20世纪初，盛行于辛亥革命前后，代表人物有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃等。鸳蝴派小说的主流是言情小说，代表作有《玉梨魂》、《广陵潮》
等，主要刊物《礼拜六》。受到文学研究会等现实主义作家的批判。
学衡派。因《学衡》杂志而得名，吴宓、梅光迪、胡先骕为其主将，反对言文合
一，反对新文化运动。
甲寅派。因《甲寅》杂志而得名，代表人物章士钊，提倡复古读经，反对新文化
运动。
第三节 无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟 无产阶级革命文学运动兴起的原因。
倡导无产阶级革命文学的主要团体是创造社和太阳社。创造社主将有郭沫若、成
仿吾、冯乃超、阳翰笙等。太阳社有蒋光慈、钱杏邨、洪灵菲等。
无产阶级革命文学倡导者的主张：强调文学的阶级性及工具性，作家要获得无产
阶级意识。主要错误：对中国社会缺乏准确分析，对中国革命的性质、主要任务、对象存在错误观点；夸大文学作用；宗派情绪浓厚。
革命文学论争的双方：创造社与太阳社；鲁迅和茅盾。革命文学论争产生了积极 的后果。
1930年左联成立于上海，这是左翼文学的统一战线组织，主要刊物《北斗》、《
萌芽》。1936年左联解散。
左联主要贡献：①组织各种团体，推动左翼文学发展；②同国民党文化“围剿”
展开斗争；③重视理论批评，研究传播马克思列宁主义文艺理论；④开展文艺大
众化运动；⑤开展文艺思想斗争和论争；③重视培养文学青年。主要错误：①理
论上的教条主义和机械论；②组织上的关门关义、宗派主义。1930年左翼戏剧家联盟成立。1932年中国诗歌会成立。
两个口号的论争。围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论
。1936年《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》发表，文艺界达到广泛团结。
第四节 无产阶级革命文学和自由主义文学 两大文学思潮及其论争（1927～1937）
无产阶级革命文学思潮的得与失：革命文学思潮是以马克思列宁主义文艺思想为
指导思想的，其中掺杂了“左”的机械论的错误，这集中表现在文学与革命的关
系和文学与群众的关系上。
文学大众化思潮的成就主要体现在中国诗歌会的创作方面。
与革命文学思潮相比，自由主义文艺思潮强调文艺的独立品格，或文学脱离政治 的自由。30年代自由主义文艺思潮主要有“京派”、“论语派”、“新月派”、“自由人”和“第三种人”等文学流派。
“京派”主要成员有周作人、废名、沈从文等，刊物有《骆驼草》、《大公报•文
艺》副刊，要求艺术和政治保持距离，强调艺术的独立品格。京派以“乡村中国
”为其主要创作内容。
“论语派”因林语堂创办的《论语》杂志而得名，提倡幽默、闲适、性灵的文学。
后期新月派也提出了超脱的文艺观，崇奉“健康”与“尊严”的原则。梁实秋以
“人性论”来攻击无产阶级文学，遭到鲁迅及左翼作家的批评。
“自由人”指胡秋原，“第三种人”指苏汶，他们极力反对文艺的阶级性而誓死
捍卫文艺的自由。左翼作家对其进行批判。1932年张闻天发表文章，既批评了“
留声机”论也批评了非政治主义的观念。
1930年到1931年出现的民族主义文学属于国民党的右翼文学组织，宣扬封建意识
和法西斯意识，遭到鲁迅、瞿秋白等人的批判。
30年代现实主义文学思潮更加壮大，浪漫主义思潮大为减弱，现代主义文学思潮
有所发展。
现代诗派是30年代较为成熟的一个现代主义诗歌流派，代表诗人戴望舒、卞之琳、何其芳等，主要运用象征主义手法来进行诗歌创作。
心理分析派小说的代表作家是施蛰存。其小说深人、细致地剖析了人物的潜意识、隐意识及性变态心理。
新感觉派小说的代表作家是穆时英、刘呐鸥。他们的小说用缤纷的色彩和快速的
节奏来表现半殖民地的病态文明，注意挖掘人物深层次的感觉与印象。第五节 抗战时期的文学运动和文学思潮（1937～1945）抗战爆发后，抗战文学运动迅猛发展。
1938年，“文协”成立于武汉。其会刊《抗战文艺》是战时历时最久的刊物。文
协提出“文章下乡，文章入伍”的口号，对推动文艺大众化起了相当大的作用。抗战初期，朗诵诗、街头诗等小型作品涌现，缺点是流于概念化和内容空疏。1938年后，郭沫若等建立文化工作委员会，成为国统区进步文艺活动的中心。1937年11月至1941年12月上海租界的文艺活动被称为“孤岛文学”。孤岛文学的
成就表现为杂文和戏剧创作。杂文有唐弢、柯灵等“鲁迅风”杂文创作，戏剧有
阿英的南明史剧等。
抗战文学思潮的特点：①重视文学的大众化、民族化；②现实主义是抗战文学主
潮，但浪漫派文学和现代派文学仍然存在。
1940年前后发生了关于民族形式的论争。向林冰强调民间形式为主，葛一虹则对
旧形式全盘否定。郭沫若、茅盾、胡风都发表了不同的见解。
40年代最大的一个现实主义诗歌流派是“七月诗派”，主要成员有艾青、田间、绿原等，他们以提倡革命现实主义和自由诗体为主要风格。1945年发生了关于现实主义和“主观战斗精神”的讨论。
40年代现实主义文学仍处于主潮地位，浪漫主义和现代主义则处于较弱地位。徐
讦、无名氏的后期浪漫派小说，郭沫若的历史剧创作，仍富于浓厚的浪漫主义气
息。
“九叶诗派”（中国新诗派）是40年代重要的现代主义诗歌流派，代表诗人有穆
旦、辛笛、陈敬容等人，他们的创作较多吸收了西方现代派诗的艺术技巧，其作
品标志着现代新诗已发展到一个新的高度。
战国策派因1940年陈铨、林同济创办的《战国策》半月刊而得名，它们宣传法西
斯主义与权力意志，适应了国民党专制主义的需要。
1938年梁实秋发表了文艺与抗战无关的观点，受到张天翼等作家的批评。第六节 解放区文学的兴起
解放区文学的发展，以1942年延安文艺座谈会为界，分为两个阶段。
1942年5月，延安召开文艺座谈会。此次会议旨在解决作家队伍的思想面貌、作家
与大众的关系、文学的普及与提高等问题，在会上毛泽东发表了《讲话》。《在延安文艺座谈会上的讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，从生活、思
想、艺术三方面论述了创造人民文艺的必须的途径，从理论上解决了新文学发展 的关键问题。《讲话》还论述了普及和提高的问题，《讲话》认为文艺从属于政
治，并把政治标准作为衡量文艺作品的第一标准。这种提法有失偏颇，但由于特
殊的时代环境，它还是起到了积极作用。
延安文艺座谈会后，解放区文艺出现了新的面貌：新秧歌运动出现；大批作家深
人生活；出现了一批主题和题材新、人物新的作品。
解放区文学思潮的特点：①现实主义成为唯一思潮，一花独放，现代主义、浪漫
主义黯然失色。②从文学大众化思潮发展到工农兵文学思潮，解放区文学成为工
农兵文学。文学思潮艺术方法和手法单一，缺乏丰富多彩和开放性，产生了某些
公式化、概念化和图解政治的作品。
延安文艺座谈会后开展了整风运动。王实味强调文艺要暴露黑暗，其文章《政治
家•艺术家》和《野百合花》受到批评。
延安文艺座谈会对国统区文学也产生了较大影响。
1949年7月，第一次文代会在北平召开，标志着现代文学开始进人当代文学。
重点内容提要
1．分析“五四”文学革命的历史意义。
2．简析文学研究会、创造社、语丝社、新月诗派、象征诗派、东北作家群、孤岛
文学创作、左联、文协、七月诗派、九叶诗派。3．简析鸳鸯蝴蝶派、学衡派、甲寅派、战国策派。4．分析评价左联的成就。5．简析两个口号论争。
6．分析毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容及意义 综合练习题
一、填空题
1．文学革命开始于
年，它是
在新的历史条件下的发展。2．1915年9月
主编的标志着新文化运动的开始。3．1917年1月，《新青年》发表胡适的，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。4．胡适在《建设的文学革命论》中提出了的口号。5．胡适创作的现代最早的白话戏剧是。
6．陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的。
7．周作人在其《平民文学》一文中提出
与的创作原则。8．1917~1920年文学革命时期的文学思潮，占主潮地位。
9．1917－1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文
和通信集
中。
10．最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是，他在《新申报》上发表、等文言小说，影射和攻击新文化运动。
11．1921年1月成立于的是文学革命后出现的第一个新文学社团。12．文学研究会的会刊有
和。
13．文学研究会被称为的现实主义文学流派。
14．1921年7月成立于的，是五四时期第一个浪漫主义文学社团。15．创造社在思想上倾向于。
16．五四时期双峰并峙的两大新文学社团是
和
。17．在创造社中还有象征派诗人、、。
18．1923年成立的新月社，主要成员有、、等，都是欧美留学生。
19．1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上主编《诗镌》周刊，提倡，被称为20．闻一多在《诗的格律》一文中提出了“三美”主张，即、、。21．新月社后期，梁实秋宣扬
，反对无产阶级革命文学。22．语丝社成立于
年，其主要成员有、、。23．语丝社对中国现代
发展作出了重要贡献。
24．成立于1925年的 和
，都是鲁迅发起和领导的。25．狂飚社的主要成员有
、等，受
思想影响较深。、26．台静农的的小说集
是未名社小说创作的重要收获。
27．被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是
。28．湖畔诗社成立于
年，其成员主要有、、、，他们以
为特色。29．中国最早的话剧团体是，成立于
年。30．中国最早改编的话剧是。
31．话剧在“五四”以前被称为
或。
32．中国话剧进人第二阶段的标志是产生了
。33．田汉1923年成立了
，创办了。
34．五四时期除文学研究会外的现实主义文学社团还有
、、等，五四时期除创造社外的浪漫主义文学社团还有、、等。35．现代主义有许多流派，包括、、等。36．中国初期象征派诗人有、、、。37．李金发早期诗集有、、。
38．朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：、、。
39．蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体
，鼓吹革命文学。40．1919年，李大创与胡适之间发生了
之争。
41．1919年12月，胡适在《“新思潮”的意义》一文中提出了
的口号。42．现代评论派的代表人物有、、。
43．鸳鸯蝴蝶派文学始于
，盛行于，又被称为。
44．鸳鸯蝴蝶派的主要作家有、、等，其小说的主流是
。45．鸳鸯蝴蝶派的代表作有
和，其作者分别为
和
。46．学衡派
年成立于
，其代表人物有、、等。47．甲寅派主要人物是
，提倡读经、维护封建性教育。48．最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是
和。
49．中国左翼作家联盟
年成立于，由
、和
三部分人组成。
50．1932年9月，左联领导下的群众性诗歌团体
成立，发起人有
、、等，出版会刊。
51．左联时期曾进行
次规模较大的文艺大众化讨论。52．普罗文学作品最主要的错误倾向是
。53．1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即
和
之争。
54．30年代的自由主义文学思潮主要有、、、、等。
55．京派成员主要有、、等，主要刊物有
和
，京派作家以表现
为主要内容。
56．论语派成员主要有
和，倡导
文学。
57．1931年~1933年，左联又和“
”、“
”展开思想论争，论争的中心是
。58．自由人指，第三种人指。
59．1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了，其代表作有、。60．东北作家群代表作家有、、。
61．现代诗派成员有、、等，创作风格以
为主。
62．心理分析派小说的代表作家是，其代表作品有
、。63．新感觉派小说的代表作家是
，其代表作品有、。64．曹禺的 是具有浓重现代主义色彩的剧作。
65．1938年3月27日，在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
66．《
》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
67．在文协成立大会上，提出了的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
68．是抗战时期街头剧的代表作品。
69．孤岛文学的主要成就表现在和
上。70．七月诗派代表人物有、、等。70．
是胡风文艺思想的核心。72．后期浪漫派小说家有
和。
73．九叶诗派诗人有、、、等，其主要创作阵地有
和
。74．1940年，陈铨，林同济等创办
半月刊，被称为
。其代表作是
。75．解放区文学的发展，以
为界，分为两个阶段。
76．延安文艺座谈会以后，贯彻《讲话》精神在文艺上显示最初成绩的是
。77．整风运动中，王实味因强调
而受到批评。
二、单项选择题（在下列各题的备选答案中只有一个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）
1．文学革命开始于（）
A．1915年 B．1917年 C．1919年 D．1921年 2．下列哪位文学家创造了“报章”体？（）
A．谭嗣同 B．梁启超 C．夏曾佑 D．黄遵宪
3．胡适在下列哪部作品中提出“国语的文学，文学的国语”的宗旨？（）A．《易卜生主义》B《文学改良刍议》C．《建设的文学革命论》D《历史的文学观念论》 4．谁曾骂桐城派、文选派为“桐城谬种”、“选学妖孽”？（）A．胡适 B．陈独秀 C．刘半农 D．钱玄同
5．1917－1920年文学革命时期的文学思潮，下列哪种占主潮地位？（）A．现实主义 B．浪漫主义一 C．现代主义 D．新浪漫主义 6．文学研究会成立于（）
A．1919年 B．1921年 C．1922年 D．1924年 7．提出“三美”理论主张的是（）
A．闻一多 B．徐志摩 C．梁实秋 D．朱湘
8．下列哪一社团对中国现代散文发展作出了重要贡献？（）A．莽原社 B、未名社 C．语丝社 D．浅草社
9．被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体是（）A．语丝社 B．浅草社 C．沉钟社 D．新月社
10．1928年后，下列哪一社团在文学上提出“健康”和“尊严”的原则？（）A．语丝社 B．创造社 C．新月诗派 D．新月社 11．下列哪个社团受尼采思想影响较深？（）A．新月社 B．未名社 C．狂飚社 D．莽原社 12．“真正专心致志做情诗”的新文学社团是（）A．湖畔诗社 B．创造社 C．浅草社 D．新月社
13．辛亥革命后，新剧（话剧）以演下列哪种剧型为多？（）A．社会剧 B．家庭伦理剧 C．悲剧 D．才子佳人剧 14．中国最早的话剧社团诞生于哪一年？（）A．1907年 B．1909年 C．1919年 D．1921年 15．田汉1923年创办了（）
A．民众戏剧社 B．上海戏剧协社 C．南国社 D．春柳社
16．鲁迅的哪部作品主要运用了象征主义的艺术表现方式？（）A《朝花夕拾》 B《野草》 C《呐喊》 D《故事新编》 17．提出“象征即兴”说的是（）
A．朱自清 B．李金发 C．周作人 D．王独清 18．最早鼓吹革命文学的社团是（）
A．创造社 B．春雷社 C．太阳社 D．后期新月社 19．1919年提出“整理国故”口号的是（）A．胡适 B．鲁迅 C．李大钊 D．茅盾
20．在发刊词中提出“论究学术，闻求真理，昌明国粹，融化新知”的复古主义流派是（）A．甲寅派 B．学衡派 C．国粹派 D．礼拜六派
21．提倡复古读经，压迫学生运动的复古派人物是（）A．吴宓 B．梅光迪 C．章士钊 D．林纾 22．在革命文学论争中，强调“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”的作家是（）A．茅盾 B．鲁迅 C．蒋光慈 D．钱杏邨
23．提出“要捉住现实，歌唱新世界的意识”的团体是（）
A．左翼戏剧家联盟 B．艺术剧社 C．中国诗歌会 D．后期新月派 24．以表现“乡村中国”为主要内容的是（）
A．京派 B．左翼作家 C．论语派 D．中国诗歌会
25．30年代以倡导幽默闲适的小品文为主的散文流派是（）A．语丝派 B．论语派 C．京派 D．现代派 26．30年代提倡战斗的小品文的是（）A．《论语》 B．《人间世》 C．《太白》 D．《宇宙风》 27．30年代被鲁迅、瞿秋白等骂为“宠大派文学”的是（）A．战国策派 B．民族主义文学 C．学衡派 D．新月派 28．心理分析派的代表作家是（）
A．穆时英 B．刘呐鸥 C．戴望舒 D．施蛰存
29．1940年前后民族形式论争中，认为“喜闻乐见”应以“习闻常见”为基础的是（）A．葛一虹 B．向林冰 C．茅盾 D．胡风
30．抗战和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派是（）A．七月诗派 B．现代诗派 C．中国诗歌会 D．九叶诗派 31．战国策派的代表作是（）A《黄人之血》 B．《陇海线上》 C．《国门之战》 D．《野玫瑰》 32．因强调暴露黑暗被错误处决的解放区作家是（）A．胡风 B．王实味 C．萧军 D．向林冰
三、多项选择题（在下列各题的备选答案中至少有两个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）
1．下列人物属于“诗界革命”倡导者的有（）A．梁启超B．黄遵宪C．胡适D．夏曾佑 2．下列文章出自胡适之手的有（）A．《文学革命论》B．《谈新诗》C．《文学改良刍议》D．《我之文学改良观》 3．下列作品能够体现郭沫若早期（1917－1920）文学思想的有（）A．《生命底文学》B．《三叶集》C．《女神》D．《人的文学》 4．下列人物属于封建复古派的有（）
A．林琴南B．吴宓C．章士钊D．沈泽民 5．下列哪些人物属文研会成员？（）
A．沈雁冰B．许地山C．周作人D．鲁迅 6．属于早期象征派诗人的有（）
A．戴望舒B．李金发C．穆木天D．王独清 7．属于新月诗派的人有（）
A．徐志摩B．闻一多C．朱湘D．梁实秋 8．鲁迅发起或领导的团体有（）
A．语丝社B．论语派C．莽原社D．未名社 9．基本倾向是现实主义的新文学社团有（）A．语丝社B．莽原社C．未名社D．沉钟社 10．主导倾向是浪漫主义的新文学社团有（）A．浅草社B．弥洒社C．湖畔诗社D．南国社 11．下列流派属现代主义的有（）
A．象征主义B．未来主义C．自然主义D．意识流 12．新文学早期作品中具有现代主义色彩的有（）A．《野草》B．《女神》C．《赵阎王》D．《微雨》 13．李金发的诗集有（）A．《微雨》B．《食客与凶年》C．《为幸福而歌》D．《圣母像前》 14．下列哪些人物是现代评论派成员？（）A．胡适B．徐志摩C．陈西滢D．王独清 15．下列人物属鸳鸯蝴蝶派的有（）
A．包天笑B．徐枕亚C．林纾D．周瘦鹃 16．学衡派的代表人物有（）
A．吴宓B．梅光迪C．章士钊D．林纾 17．中国诗歌会的成员有（）
A．穆木天B．王独清C．杨骚D．蒲风
18．早期普罗文学中具有“革命的浪漫蒂克”倾向的作品有（）A．《复兴》B．《短裤党》C．《菊芬》D．《地泉》 19．属于30年代自由主义文学思潮的有（）
A．京派B．论语派C．后期创造社D．后期新月派 20．下列刊物是京派人物主编的有（）A．《新月》B．《骆驼草》C．《文学季刊》D．《水星》 21．下列人物属现代诗派的有（）
A．臧克家B．戴望舒C．路易士D．卞之琳 22．穆时英的作品有（）A．《石秀》B．《夜总会里的五个人》C．《梅雨之夕》D．《上海的狐步舞》 23．属于“孤岛文学”的有（）A．《碧血花》B．《杨娥传》C．《王昭君》D．《长夜行》 24．七月诗派的成员有。（）
A．路翎B．艾青C．田间D．阿垅 25．后期浪漫派小说的代表人物是（）A．徐讦B．张爱玲C．孙犁D．无名氏 26．战国策派成员有（）
A．陈铨B．林同济C．黄震遐D．王平陵
四、名词解释
1.“八事”主张2．人的文学3．文学研究会4．创造社5．新月诗派6．语丝社
7．湖畔诗社8．南国社9．现代主义10．象征诗派11．鸳鸯蝴蝶派（礼拜六派）12．学衡派13．甲寅派14．左联15．中国诗歌会16．普罗文学
17．“两个口号”论争18．京派19．论语派20．民族主义文学21．东北作家群 26．孤岛文学27．七月诗派28．主观战斗精神29．九叶诗派30．战国策派
五、简答、简析题
1．简析周作人《人的文学》一文的内容及意义。2．简析文学研究会的文学主张。3．简析创造社的文艺思想。
4．为什么说1917－1920年的文学思潮现实主义占主潮地位？ 5．为什么说浪漫主义是五四时期主要的文学思潮？ 6．简析文化革命统一战线内部的几次论争。7．简析鸳鸯蝴蝶派文学。
8．简析文学革命时期新文学与封建复古派的三次论战。9．左联成立后进行过哪几次思想论争？ 10．简析“两个口号”论争的背景及意义。11．简析京派的文学主张。
12．简析抗战文学思潮的特点。
六、论述、分析题
1．“五四”文学革命的内容及意义。2．无产阶级革命文学兴起的背景。
3．试析无产阶级革命文学倡导者们的主张及其不足。4．试析左联的成就。
5．分析无产阶级革命文学思潮的主流及缺失。
6．分析毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容及意义 参考答案
一、填空题
1．1917 晚清文学改良运动2．陈独秀《新青年》3．《文学改良刍议》 4．“国语的文学，文学的国语”5．《终身大事》6．“三大主义” 7．“普遍”“真挚”8．现实主义9．《生命底文学》三叶集
10．林纾《荆生》《妖梦》11．北京 文学研究会12．《小说月报》《文学旬刊》 13．“为人生”14．东京 创造社15．浪漫主义16．文学研究会 创造社 17．王独清 穆木天 冯乃超
18．胡适 徐志摩 梁实秋 陈西滢 闻一多（答出三人即可）19．新格律诗“新月诗派”20．音乐美 绘画美 建筑美21．人性论 22．l924 鲁迅 周作人 林语堂 钱玄同 孙伏园、川岛（答出三人即可）23．散文24．莽原社 未名社 25．向培良 高长虹 尼采26．《地之子》 27．沉钟社 浅草社
28．1922 汪静之 冯雪峰 潘漠华 应修人，“真正专心致志做情诗”
29．春柳社1907 30．《黑奴吁天录》31．新剧 文明戏32．爱美剧
33．南国社《南国》半月刊34．语丝社 莽原社 未名社 浅草杜 沉钟社 新月社
35．象征主义 未来主义 达达主义 唯美主义 表现主义 超现实主义 意识流 新感觉派（答出其中三个即可）
36．李金发 穆木天 王独清 冯乃超37．《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》 38．自由诗派 格律诗派 象征诗派39．春雷社40．“问题与主义”
41．“整理国故”42胡适 陈西滢 徐志摩43．20世纪初 辛亥革命后“礼拜六派” 44．周瘦鹃 包天笑 徐枕亚 李涵秋 李定夷（答出其中三个即可）言情小说 45．《玉梨魂》《广陵潮》徐枕亚 李涵秋46．1922 南京 吴宓 梅光迪 胡先骕 47．章士钊48．创造社 太阳社
49．1930 上海 创造社 太阳社 鲁迅及在鲁迅影响下的作家
50．中国诗歌会 蒲风 穆木天 杨骚《新诗歌》51．三52．“革命的浪漫蒂克” 53．“国防文学”“民族革命战争的大众文学” 54．京派 新月派 论语派 自由人 第三种人
55．周作人 沈从文 废名 萧乾 芦焚（师陀）李健吾 朱光潜（答出其中三个即可）《骆驼草》《大公报•文艺》副刊 乡村中国56．林语堂 陶亢德 幽默、闲适、性灵 57．“自由人”“第三种人” 文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题
58．胡秋原 苏汶59．“民族主义文学”《陇海线上》《黄人之血》《国门之战》 60．萧军 萧红 李辉英 端木蕻良 骆宾基 舒群 白朗（答出其中三个即可）61．戴望舒 卞之琳 何其芳 象征主义62．施蛰存《梅雨之夕》《春阳》 63．穆时英 《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》64．《原野》 65．中华全国文艺界抗敌协会66．抗战文艺67．“文章下乡，文章入伍” 68《放下你的鞭子》 69．杂文 戏剧（话剧也可）70．艾青 田间 鲁藜 71．“主观战斗精神”
72．徐讦 无名氏 73．穆旦 陈敬容 郑敏 袁可嘉 辛笛 杜运燮 杭约赫 唐祈 唐湜（答出四位即可）《诗创造》《中国新诗》74．《战国策》战国策派《野玫瑰》 75．1942年延安文艺座谈会76．新秧歌运动77．文艺暴露黑暗
二、单项选择题
1．B 2．B 3．C 4．B 5．A 6．B7．A8．C9．C 10．Dll．C12．A13．B14．A 15．CI6．BI7．C18．B19．A20．B21．C22．B23．C24．A25．B26．C27．B28．D 29．B30．A31．D32．B
三、多项选择题
1．ABD2．ABC3．AB4．ABC5．ABC6．BCD7．ABC8．ACD9．ABC10．ABCD11．ABD12．ACD13．ABC14．ABC15．ABD16．AB17．ACD18．ABCD19．ABD20．BCD 21．BCD22．BD23．ABD24．BCD25．AD26．AB
四、名词解释
1．1917年胡适在《文学改良刍议》中提出的理论见解，宣扬一种反拟古主义的现实主义文学主张。
2．周作人在《人的文学》一文中提出的，要求反对封建非人文学，建立以人道主义为本的合乎人性的文学。“人的文学”成为“五四”时期文学创作的重要特色。
3．1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一个新文学社团，宣扬“为人生”的现实主义文学。
4．1921年7月成立于日本，成员有郭沫若、郁达夫等，是“五四”以后重要的浪漫主义社团，宣扬“为艺术而艺术”的主张。
5.1926年，徐志摩、闻一多等在《晨报副刊•诗镌》上提倡新格律诗，要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神，被称为“新月诗派”。
6．成立于1924年，成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等，创作风格生动、泼辣、幽默，对中国现代散文发展作出了重要贡献。
7．1922年成立于杭州，成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等，是一个专心致志做爱情诗的浪漫主义诗歌团体。
8．由田汉创立于1923年，是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。9．现代主义在西方兴起于19世纪末20世纪初，它是许多文学流派的总称，包括象征主义、唯美主义、表现主义、意识流等，总体特征是反传统和非理性，“五四”时期开始传人中国。10．中国早期象征派诗人有李金发、穆木天、王独清、冯乃超等人，他们的诗受西方象征主义影响，崇尚“朦胧”与“含蓄”。
11．鸳鸯蝴蝶派又称礼拜六派，盛行于辛亥革命前后，主张把小说作为“游戏”与“消遣”的工具，其主流是言情小说，代表人物有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃等。
12．学衡派因 1922年吴宓创办的《学衡》杂志而得名，以“昌明国粹、融华新知”为宗旨，反对新文化运动。
13．甲寅派是以章土钊为首的封建复古主义流派，反对白话文学，主张尊孔读经，维护封建化教育。
14．中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线组织，左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。
15．1932年9月成立，发起人有穆木天、杨骚、蒲风等，出版会刊《新诗歌》，是一个以大众化为创作目标的现实主义诗歌团体。
16．1928年到1930年的革命文学，经过了普罗文学阶段。普罗文学主要反映北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写工农生活和斗争，表现小资产阶级革命家的心态。17．发生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文艺界围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论，是左翼文学界内部的思想分歧和论争。
18．京派是30年代自由主义文学流派，围绕《骆驼草》、《大公报•文艺》副刊形成的团体，主张文艺关注人生，但和政治保持距离，代表作家有周作人、沈从文、萧乾等。19．论语派是30年代的一个散文流派，提倡幽默、闲适的小品文，代表人物有林语堂、陶
元德等。
20．民族主义文学是30年代初的国民党文学派别，宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。
21．东北作家群指“九•一八”以后流亡到关内的东北作家，他们的作品大多以激昂悲愤的笔触表现对帝国主义的愤恨和对故土的眷恋，代表作家有萧军、萧红、李辉英等人。22．现代诗派是30年代的现代主义诗歌流派，围绕《现代》杂志而形成，强调用“现代的诗歌”来表现“现代的情绪”，代表作家有戴望舒、卞之琳等人。
23．受日本新感觉派和法国都会文学影响而形成于30年代的小说流派，用快节奏的笔触和五彩缤纷的色调来表现半殖民地都市里的病态文明。代表作家有穆时英、刘呐鸥等。24．心理分析派是30年代的小说流派，代表作家是施蛰存，小说创作受弗洛伊德性心理分析学说的影响，较深层次挖掘人物的潜意识、隐意识和性变态心理。
25．1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会成立于武汉，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，文协成立后，提出了“文章下乡、文章入伍”的口号，对推动作家参加现实斗争起了积极作用。
26．从1937年11月到1941年12月的四年零一个月的上海租界地区的文学，被称为孤岛文学。孤岛文学的成就主要表现在杂文和戏剧创作上。
27．七月诗派是抗战时期和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派，因胡风创办的《七月》杂志而得名，以自由体的形式来表现高昂的战斗激情，代表诗人有艾青、田间等。28．主观战斗精神是胡风艺文思想的核心，胡风为了克服抗战文学中的客观主义和主观公式主义而强调作家创作必须“拥抱现实”“突人现实”，才能取得现实主义的胜利。29．九叶诗派是40年代出现于国统区的现代主义诗歌流派，代表诗人有辛笛、陈敬容、穆旦等人，其创作达到了忠于时代与忠于艺术创造的较完美的融合，标志着中国现代诗的成熟。30．战国策派是40年代国民党的文学派别，宣扬法西斯主义与“尚力政治”，代表人物有陈铨等人。
五、简答、简析题
1．周作人1918年发表了《人的文学》一文，提出新文学应当是“人的文学”，反对封建的“非人的文学”。他所谓的“人的文学”，是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学。周作人的“人的文学”主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生了重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。
2．文学研究会的基本文学态度是“为人生”，即文学应该反映社会的现象，表现并且讨论有关人生的问题。文学研究会强调文学是人生的反映，文学要反映时代，表现社会生活。他们猛烈抨击作为游戏和消遣的鸳鸯蝴蝶派文学。
3．创造社在文艺思想上倾向于浪漫主义。他们尊自我，重主观，强调艺术是自我的表现、内心自然流露；他们强调文学的本质是感情，以感情为生命，他们追求文学的全与美，提倡文学无目的论，但同时也强调文学对于时代的重大使命。
4．第一，鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版，小说以直面人生的现实主义精神和写实为主的创作方法，以深刻的思想和成熟的艺术，奠定了新文学的基础。第二，现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。第三，语丝社、莽原社、未名杜等，基本倾向也是现实主义。第四，欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译、介绍。
5．第一，浪漫主义社团创造社，拥有一批创作力旺盛的作家，《女神》、《沉沦》在这时期出版。第二，新月社、浅草社、沉钟社、弥洒社、湖畔诗社、南国社等，其主导倾向都是浪漫主义。第三。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，在这时期被大量翻译、介绍。第四，浪漫主义思潮适合了激情勃发的青年人的追求与理想。
6．1919年，“问题与主义”之争，胡适和李大钊关于实验主义和马克思主义的争论；1919~1922年，胡适提出“整理国故”的口号，鲁迅、郭沫若等认为这会诱导青年倒退，从而加以批评；1924年，现代评论派和鲁迅等人就学生运动的论争。
7．鸳鸯蝴蝶派文学始于20世纪初，盛行于辛亥革命前后，又因《礼拜六》刊物而被称为“礼拜六派”。他们把小说视为游戏、消遣的工具。其小说的主流是言情小说，代表作是徐枕亚的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小说一度繁荣。文学革命的倡导者们对其进行了不遗余力的批评。
8．第一次发生在1919年，复古派人物林纾攻击新文化运动，李大钊、鲁迅、蔡元培对其进行了批驳。
第二次发生在1922年，学衡派以“昌明国粹，融华新知”为标榜，反对言文合一，遭到鲁迅、茅盾等人的驳斥。
第三次发生在1925年，章士钊为首的甲寅派维护封建性教育，提倡读经，压迫学生运动，鲁迅、成仿吾等批判了这一复古思潮。
9．一是1928－1930年左翼文坛和新月派的论战。新月派的“人性论”观念受到左翼作家的批判。二是1930－1931年和国民党“民族主义文学”的论争。鲁迅等人揭露了他们的“庞大派文学”的实质。三是1931－1933年左联和“自由人”、“第三种人”的论争。论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。
10．1935年下半年，党中央提出建立抗日民族统一战线的策略。上海文学界地下党领导于1935年底提出“国防文学”口号。1936年4月，鲁迅、冯雪峰等为了补救“国防文学”在意义上的不明了性，又提出了“民族革命战争的大众文学”的口号。主张国防文学的人对此指责，于是发生了长达四五个月的两个口号的论争，使左翼文学处于分裂状态。这场论争，是左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。左翼文艺界通过论争达到了团结，为过渡到下一个时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线奠定了基础。
11．京派的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，高蹈于现实功利之上，强调艺术的独立品格。他们的文学思想是以讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观。12．抗战文学思潮有两个特点：①重视文学的大众化民族化，要求文学走到群众中去。②现
实主义是抗战文学的主潮，但浪漫派文学和现代派文学仍存在。
六、论述、分析题
1．五四文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它是文学观念、文学的思想内容、文学的语言形式的大解放、大革命。文学革命批判了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并出现了社会主义思想因素，出现了新的主题、新的题材、新的人物。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，使白话文学处于正宗地位。文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面向世界，开创了中国文学一个崭新的时代，开始向现代化迈进。
2．1927年，无产阶级革命文学运动（左翼文学运动）兴起于上海，有其历史原因：
一、国民党破坏了国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局，有必要提出和建设与革命步调一致的无产阶级文学。
二、1928年前后，国际无产阶级运动蓬勃开展，使中国作家受到很大鼓舞。
三、大革命失败后，许多革命作家到达上海，他们经历了阶级斗争的风云变幻，思想进一步革命化。从混合型的革命文学，进而提倡无产阶级革命文学。
3．无产阶级革命文学倡导者们的主张主要有：文学是有阶级性的，无产阶级文学的发生有其历史背景及必然性；文学是宣传的武器，无产阶级文学是从无产阶级的阶级意识里产生出来的一种斗争的文学；无产阶级文学的作者，最重要的是获得无产阶级的阶级意识，克服一切资产阶级小资产阶级思想，等等。但是，无产阶级革命文学的倡导者们，对马克思主义的理解是粗浅的，存在着片面性和机械论的错误，尤其是受苏联“拉普”的影响，他们的主张也有不少错误：第一，他们对于当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点。第二在文艺思想上，他们夸大文学的作用，说文学能“组织生活”，文学要“超越时代，创造时代”。他们在强调文艺的宣传作用时，忽视文艺的特征，甚至鼓吹标语口号文学。第三，他们认为，建设无产阶级革命文学，实行文学的方向转换，必须对“五四”以来的文学进行批判，他们把批判的矛头指向鲁迅、茅盾等作家，从而爆发了鲁迅、茅盾等与创造社、太阳社关于革命文学的论争。4．第一，左联的成立，推动了左翼文艺运动的迅猛发展。左联成为党领导下的革命作家的统一组织，先后成立了剧联、中国诗歌会等组织。左翼文艺运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动。左联对国民党文化“围剿”进行了艰苦卓绝、卓有成效的斗争。第二，左联十分重视理论批评，把马克思主义的理论研究作为主要工作方针之一，进一步开展了马克思主义文艺理论的传播、学习和运用。左联先后开展三次规模较大的文艺大众化讨论，左联还同新月派、民族主义文学、“第三种人”、“自由人”等进行论争。
第三，左联重视培养青年文学作者，吸收革命的文学青年参加左联，组成小组。新文学第二代作家的大部分，是在左翼文学运动的影响、培育下产生的，为新文学增加了一批新生力量。5．革命文学思潮，就其主流而言，是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但是由于种种复杂的原因，革命文学思潮中也掺杂了严重的机械论的庸俗社会学的理论错误。突出表现在
两个观点上。一是文学和革命的关系。文学事业应当成为无产阶级事业的一部分，成为“齿轮和螺丝钉”，但是，又不能忽略文艺的独特性，应该尊重文学自身的特点，不能同党的其他事业相混同。左翼作家强调了“齿轮和螺丝钉”的一面，甚至不适当地引申、夸大，而严重忽视了文学自身的特性。革命文学中的这种左倾思潮，对左翼文学的健康发展，产生了消极的影响。二是文学和群众的关系问题。文学要为劳动人民服务，但却不应俯就大众、迎合大众、媚俗大众。在向大众普及的同时，也要不断拣一些新的东西提高他们，帮助他们前进。左翼作家们的缺失就在于未能将一些新的思想内容、新的表现方法、新的语言和形式，拣选后逐渐地加进去，在普及的同时逐渐提高大众的鉴赏水平。因此，革命文学思潮是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但同时也掺杂了许多“左”的错误思潮，直至左联后期，也还比较严重。
6．1943年，毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，《讲话》在当时和以后，成为党对文艺工作的指导思想，党的文艺政策的依据。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，强调指出要真正为人民大众服务，作家必须把立足点移到无产阶级方面来。《讲话》还论述了“普及和提高”的关系，提出“向工农兵普及”、“在提高指导下的普及”等原则，并强调指出：“在目前条件下，普及工作的任务更为迫切”。《讲话》还认为文艺从属于政治，应把政治标准作为衡量文艺作品的第一标准。《进话》是对“五四”以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义。第二节 鲁迅
学习本章的目的与要求
通过本章的学习，应基本了解鲁迅的生平、思想和文学活动情况。掌握鲁迅代表作在思想内容、人物塑造以及艺术方面取得的成就。重点掌握鲁迅小说的现实主义精神与表现手法，了解鲁迅杂文、散文的时代背景与艺术特色。
考核内容
第一节 概 述
鲁迅（1881－1936），原名周树人，浙江绍兴人。
鲁迅思想与创作过程。家道中落的身世使他从小便体味到世态炎凉。早年受达尔文进化论影响较深。1902年赴日学习。1906年受“幻灯片事件”的影响弃医从文。在东京期间出版《域外小说集》发表《文化偏至论》，提出“首在立人，人立而后凡事举”的重要思想和“尊个性而张精神”的主张。《摩罗诗力说》赞扬和介绍了众多“立意在反抗、旨归在动作”的浪漫主义诗人及作品。留日期间形成以进化论和个性主义为基础的革命民主主义世界观。
1909年回国。作文言小说《怀旧》。1912年，到教育部工作。
1918年，参与编辑《新青年》。同年发表中国第一篇现代白话小说《狂人日记》。在《新青
年》上发表“随感录”。“五四”时期是鲁迅战斗和创作的第一个高峰期。
1924－1926年，战斗和创作的第二个高峰期。支持学生运动，发起和领导了语丝社、莽原社、未名社等新文学团体。因时代的剧变而进人苦闷、彷徨期。
1926年南下，和共产党联系，开始实现从进化论到阶级论、从革命民主主义到共产主义的飞跃。1927年定居上海，阅读并翻译了马克思主义著作。1930年参与发起成立左联，粉碎国民党文化“围剿”，形成战斗写作的第三个高峰期。
毛泽东在《新民主主义论》中高度评价了鲁迅，指出鲁迅的方向就是中华民族新文化的方向。
第二节《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》
《呐喊》是鲁迅第一本小说集，收入15篇作品。反封建是《呐喊》的总主题。
《狂人日记》的主题与人物形象。《狂人日记》旨在“暴露礼教和家族制度的弊害”。狂人是一个具有现代意识的封建社会叛逆者的形象，一个清醒的启蒙主义者的形象。
呐喊中的农民形象与农民问题的提出。写农民物质上的“病苦”，更侧重写农民精神上的“病苦”。
《阿Q正传》的思想艺术成就。未庄是旧中国农村的缩影。赵老太爷是剥削者压迫者的典型。阿Q则是辛亥革命时期农民的典型。他的主要性格特征是精神胜利法。精神胜利法的形成有复杂的社会根源。阿Q悲剧在客观上也揭示了辛亥革命的历史教训。
《彷徨》中的妇女形象。祥林嫂、爱姑、子君的悲剧一方面说明封建礼教对女性的摧残与重压，一方面又说明离开社会改革，妇女个人的抗争与奋斗是徒劳的。
《彷徨》中的知识分子形象。涓生、魏连殳、吕纬甫是近代社会的先觉者，作品一方面表现了他们奋斗中的孤独，另一方面也显露他们的自私颓废。
《呐喊》、《彷徨》的艺术特色。“杂取种种人，合成一个”的典型化方法；现实主义为主的创作风格；浓郁的乡土风情；结构形式的创新；简洁、生动的语言。
《呐喊》、《彷徨》取得的现实主义成就。如实描写深人批判了旧制度旧文化的弊害；深切的人道主义关怀；改革国民劣根性的良苦用心。
《故事新编》中塑造了众多感人形象。
《故事新编》的艺术风格。现实主义、浪漫主义交融；古今交融；戏曲艺术的运用。
第三节 杂 文
鲁迅一生的杂文集共有17本。
鲁迅杂文产生的时代及作家主体的原因。急遽剧烈的社会斗争和作家强烈的社会责任感。
鲁迅杂文的内容丰富广博。
鲁迅前期杂文的特点。对封建性旧文明、旧道德的批判；探索和研究国民性问题，暴露和批判国民性弱点；参与社会斗争。
鲁迅后期杂文的特点。政治斗争和时评文字增多；对旧中国社会的思想、文化、文学进行了更为广泛而深人的批判；对革命文学的重要见解。
鲁迅杂文的艺术特色。形象性、抒情性、讽刺性、文体的多样性。语言的简练隽永、鲜明生动。
第四节《野草》和《朝花夕拾》
《野草》写作的时代背景和作家主体的思想状况。黑暗势力浓重强大，作家进入一个探索和彷徨期。
《野草》的思想与艺术。既有彷徨、苦闷、寂寞情绪，又着重表现了战斗精神、追求精神、牺牲精神。艺术表达上以象征主义为主，以创造有物质感的形式来表现复杂的内心感受。语言精致，具有音乐美、绘画美的特点。
《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色。强烈的反封建精神和对封建教育。封建道德、封建顽固派的批评。艺术上融叙事、抒情、议论为一炉，文笔朴实优美。
重点内容提要
1．分析《狂人日记》的思想主题。2．阿Q形象分析。
3．分析精神胜利法及其形成原因。4．鲁迅小说的艺术成就。
5．分析鲁迅小说的现实主义贡献。6．分析鲁迅杂文的艺术成就。
综合练习题
一、填空题
1．是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。
2．鲁迅在一文中提出了“首在立人，人立而后凡事举”的重要思想。3．鲁迅前期在
一文中强烈赞扬和介绍了浪漫主义诗人和他们的作品。4．留日期间，鲁迅形成了以
和
为基础的革命民主主义世界观。
5．辛亥革命爆发后，鲁迅作文言小说
，描述了革命军即将到来时各种人物的反应。6．1918年，鲁迅发表了中国第一篇现代白话小说
。7．
时期是鲁迅战斗和创作的第一个高峰期。8鲁迅在1930年参与发起成立了，并任常务委员。
9．鲁迅的第一部小说集是
，这部小说集的主题是
。10．狂人既是一个
形象，又是一个
形象。11．《阿Q正传》中，代表旧中国农村社会的是
，有着至高无上权威的封建性人物是。12．阿Q是
时期农民的典型，其主要性格特征是。
13．鲁迅的第二本小说集《彷徨》主要表现两类人物，分别是
和 14．《呐喊》、《彷徨》在塑造人物上采用的典型化方法。15．《故事新编》中共收人历史小说
篇。
16．鲁迅杂文创作始于1918年在《新青年》上写
至1936年，共有杂文集 本。
17．鲁迅在 一文中指出中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环。
18．鲁迅杂文的艺术特征是、和。
19．鲁迅唯一的一部散文诗集是
，最初发表于
20．《野草》艺术上主要采用
的方法。21．鲁迅是中国现代
的最早创作者。22．《朝花夕拾》共
篇散文，原题为。
二、多项选择题（在下列各题的备选答案中至少有两个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）
1．属于鲁迅在日本期间的创作有（）A．《摩罗诗力说》B．《域外小说集》C．《怀旧》D．《文化偏至论》 2．由鲁迅发起或领导的社团有（）
A．未名社B．左联C．朝花社D．太阳社 3．由鲁迅参与编辑的刊物有（）A．《奔流》B．《新青年》C．《朝花周刊》D．《文艺研究》 4．《呐喊》、《彷徨》的艺术特色有（）
A．以叙事为主，语言和动作表现为次B．擅长心理分析，语言和动作表现为次 C．浓重的风土风情，使小说成为最早的乡土文学 D．以悲剧为主，也有以讽刺手法为主的喜剧作品
5．请选出鲁迅历史小说中具有浪漫主义色彩的作品（）A．《出关》B．《补天》C．《铸剑》D．《奔月》
6．以下杂文集中属于鲁迅前期（1918－1927）创作的是（）A．《二心集》B．《坟》C．《热风》D．《花边文学》 7．《野草》中以乐观的基调表现鲁迅自强不息、顽强战斗精神的作品有（）A．《希望》B．《雪》C．《影的告别》D．《好的故事》
三、简答、分析题 1．简述《呐喊》、《彷徨》的思想主题。
2．简析《狂人日记》的思想艺术及在中国现代文学史上的意义。3．简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义。4．试析阿Q性格。
5．试析鲁迅小说中的女性形象。6．分析鲁迅小说中的知识分子形象。7．分析评价《呐喊》、《彷徨》的艺术特色。8．为什么说“《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作，是中国小说现代化的卓越开端”？ 9．简析《故事新编》的艺术特色。10．简析鲁迅杂文的内容。
11．分析鲁迅后期杂文的思想特点。12．分析鲁迅杂文的艺术特色。13．简析《野草》的艺术特色。14．简析《朝花夕拾》的艺术特色。
参考答案
一、填空题 l．进化论2．《文化偏至论》3．《摩罗诗力说》4．进化论 个性主义 5．《怀旧》6．《狂人日记》7．“五四”8．左联9．《呐喊》 反封建
10．具有现代意识的封建社会叛逆者 清醒的启蒙主义者。11．未庄 赵太爷
12．辛亥革命 精神胜利法13．农村劳动妇女、新知识分子 14．“杂取种种人，合成一个”15．8 16．“随感录” 17 17．《灯下漫笔》 18．形象性 抒情性 讽刺性19．《野草》《语丝》20．象征主义21．散文诗 22．十 《旧事重提》
二、多项选择题
1．ABD 2．ABC3．ABCD 4．ACD 5．BCD6．BC 7．BD
三、简答、简析题
1．反封建是《呐喊》的总主题，多数作品真实描写了人民大众和封建主义的矛盾，展示了封建势力对人民压迫、剥削的生活图景，深刻揭示了封建思想、封建道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。和《呐喊》不同的是《彷徨》中的主人公主要是农村劳动妇女和新知识分子，他们对封建主义的压迫有过反抗的行动，但最后都以悲剧而告终。2．《狂人日记》通过对“狂人”变态心理的描写，以象征、暗示等手法，“暴露礼教和家族制度的弊害”。作者以“吃人”来形容封建道德对人性的摧残，倾注了作者对我们民族的极度忧愤的感情。《狂人日记》作为中国第一篇现代白话小说，以它彻底的反封建精神和现代意识，它的深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为中国新文学的开山之作。3．《呐喊》中的《药》通过革命者夏瑜的鲜血被作成人血馒头吃，反映出群众的愚昧麻木和革命者的寂寞、孤独，揭示了民主革命中启发群众觉悟的重要性。而《阿Q正传》对辛亥革命的历史教训则有着更深刻的描写。辛亥革命没有依靠作为民主革命主义基础的农民群众，没有强大的宣传和启蒙运动，必然是妥协的、不彻底的。小说提出了在中国民主革命中启发农民觉悟的重要性这一重大问题。
4．阿Q是辛亥革命时期农民的典型。他社会地位低下，受压迫受剥削，被侮辱被损害，生活十分悲惨。他的主要性格特征是精神胜利法，即自尊自大、自轻自贱，不敢正视现实、自我陶醉于虚幻的精神胜利中等。精神胜利法使阿Q不能清醒地认识自身的悲惨命运，不能真正做出改变自己境遇的反抗行动来。阿Q主观、狭隘、保守，有农民的质朴、愚蠢，也沾上游手好闲之徒的狡猾。阿Q的悲剧，是辛亥革命的悲剧。5．《彷徨》中的几部以女性命运为中心的小说，体现了鲁迅对妇女解放道路的探索。《祝福》展现了封建礼教对妇女压迫的深重惨酷。祥林嫂被婆婆卖到深山里；后来又被大伯收去房子赶出贺家。她第二次到鲁镇的遭遇极其悲惨，封建礼教认为寡妇再嫁伤风败俗，何况她死了两个丈夫，更是不祥之物。她在鲁镇的祝福之夜，倒毙街头。作品深刻揭示了封建礼教的系统周密、强大深固。封建观念大网络无情地压碎了祥林嫂的一切挣扎努力。《离婚》中的爱姑，不能忍受那种丈夫另有新欢，叫她走就得离婚回娘家的不公正待遇。祥林嫂和爱姑的悲剧，都深刻表现了封建势力的强大，对妇女压迫的惨重，启示人们反封建的重要性及长期性、艰巨性。《伤逝》中的子君，是另一种类型的妇女。她是受过“五四”新文化运动洗礼的知识女性。但子君奉行的个性解放思想，也是造成悲剧的思想根源。子君的悲剧说明离开了社会
改革，妇女追求个人的自由幸福，是很难实现的。6．《彷徨》中的《伤逝》、《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》等篇都是写新知识分子的。涓生、子君、魏连殳、吕纬甫、作家夫妇，都曾受过近代教育，接受了民主主义、个性解放等资产阶级进步思潮。他们是中国近代社会中最先觉醒的分子，踔厉风发，开风气之先。作品一方面描写社会黑暗势力对这些觉醒者、反抗者的压迫，描写封建统治思想仍然是一股强大的社会思潮和习惯传统，觉醒者几乎是和整个社会相矛盾而成为孤独者、异类；另一方面，这些觉醒者反抗的思想基础是个性主义，他们在强大的旧势力压迫下，常常会自私卑怯、动摇妥协、消沉颓废、改变初衷。作品表明，个性解放、个人奋斗不是小资产阶级知识分子的正确道路，应该别寻新路。7．①《呐喊》、《彷徨》采用“杂取种种人，合成一个”的典型化方法，人物形象具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性化。鲁迅经常采用“画眼睛”和“勾灵魂”的方法来表现人物。②创作方法以现实主义为主，但也有浪漫主义、象征主义成分。③很注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染，浓郁的浙东地方风光和民俗风情，使小说成为中国现代最早的乡土文学。④小说结构形式新颖，体式繁多。⑤语言上以口语为基础，具有简洁、洗炼、生动、峭拔的特点。8．《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上有着极重要的地位。它开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统。这表现在，第一，它如实描绘，毫无讳饰地表现了社会的一切丑恶、罪恶和病根。作品对封建性旧社会的暴露批判，异常深刻，达到前所未有的境界。第二，作品中渗透着作者对人民群众、尤其是广大农民的生活命运深切关怀的革命人道主义精神，作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考，对人民解放和社会改革道路的执着探求，表现出与人民大众及其解放事业血肉相连的重要特点。第三，《呐喊》、《彷徨》从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，期望人民摆脱封建传统思想束缚，改革国民劣根性。第四，作者广泛吸取，博采众长，根据艺术的需要，大胆创新，从而丰富了中国小说的结构形式，使结构形式服从于性格刻画和主题表现。因此，《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作，是中国小说现代化的卓越开端。
9．①创作方法上有现实主义，也有浪漫主义。②古今交融的艺术特色，以古人古事为情节主干，但也羼进了一部分现代生活内容。③对中国戏曲艺术的创造性运用与发展。
10．鲁迅杂文内容丰富广博。①对旧社会、旧文明和复古派的批判。②对封建性反对政权及其反动政策的猛烈抨击。③对帝国主义侵略的揭露、斗争。④对文化、文学战线上错误倾向的批评。⑤对社会病态心理和国民性弱点的暴露、针砭。⑤歌颂新生力量，歌颂革命斗争。11．鲁迅后期杂文（1927－1936）在思想内容上有所发展。①政治斗争和时评的文字增多了。后期杂文对国民党文化专制主义和迫害、屠杀革命作家的罪行进行了坚韧的斗争。②后期杂文对旧中国社会的思想、文化、文学进行了更为广泛而深人的批评。③对革命文学发表了许多重要意见。④鲁迅后期杂文更为深刻有力。把历史批判和现实批判紧密结合，把对封建思想道德的批判和对封建性反动政治的批判紧密结合。
12．鲁迅杂文具有很高的艺术性。①首先表现在形象性。鲁迅善于以新鲜贴切的比喻和具体生动的事例，来论述描象深奥的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性、理论说服力和艺术感染力紧密结合起来，和谐统一。②抒情性和讽刺性。鲁迅的杂文以浓烈的情感震荡读者的心弦，对不合理、可笑、可鄙、可恶的事物，加以精练、夸张，予以辛辣的讽刺。③文体多样，风格多姿多彩。④语言简练隽永、鲜明生动、机智幽默。13．《野草》的艺术特色：①多数篇什采用象征主义的方法，以创造有物质感的形象来表达复杂的内心感受。如过客、战士、枣树等都是象征性形象。②艺术构思奇特。艺术境界奇幻诡谲，神秘幽深。③语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。
14．《朝花夕抬》的艺术特色：融叙事、抒情、议论于一炉，以炽烈深沉的感情记事怀人，以白描和画眼睛的方法刻画人物，在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒，杂以对丑恶现实的嘲谑讽刺，文笔朴实优美。第三章 郭沫若
学习本章的目的与要求
郭沫若是本世纪伟大的浪漫主义诗人、文学家。通过本章的学习，要基本了解郭沫若的生平、思想和文学活动。对郭沫若创作的浪漫主义风格能够进行分析评价。重点掌握诗集《女神》的思想与艺术特色。历史剧《屈原》的人物塑造及其浪漫主义特色。
考核内容
第一节 概 述
郭沫若（1892~1978），四川乐山人。1914年留学日本。留学日本时期的思想与文艺活动：受泛神论思想影响较大；与宗白华、田汉通信探讨学理，后结集为《三叶集》；1921年7月成立创造社；1921年8月出版《女神》。1923年回国，陆续出版了《星空》、《瓶》、《前茅》等诗集和自传体小说《漂流三部曲》，形成积极浪漫主义的文艺观，尊崇自我，偏重主观。1924年翻译河上肇的《社会组织与社会革命》，开始接受马克思主义。1926年南下广州，向无产阶级革命文学倾斜。1928年回日本，在《中国古代社会研究》一书中，在中国历史研究上第一次提出奴隶社会的问题。1937年回国，先后写下《屈原》等六部历史剧。建国后担任科学文化等方面的领导工作。
郭沫若在小说和散文方面也有较大的成就。《牧羊哀话》是其第一部小说。《漂流三部曲》开创我国现代小说的“三部曲”形式。《落叶》是书信体的中篇。《残春》是“五四”新文学中最早运用意识流手法的一篇作品。自传性散文情感热烈，清丽淡雅。
第二节《女神》等诗集，《女神》写作于“五四”时期，是中国现代白话新诗的奠基作。《女神》是“五四”狂飚突进精神的典型体现。其思想内容集中于三个方面：个性解放的强烈要求；反叛与创造精神的歌唱；爱国情思的抒发。《女神》从内容和形式上都为新诗树立了榜样。《女神》是一部带有强烈主观抒情性的浪漫主义杰作。《女神》的不足之处在于过于强调感情的自然流露而忽略了外部形态的必要节制。《星空》是“五四”退潮期的作品。《前茅》写于创造社成立到诗人回国初期。，爱情诗集《瓶》是“五卅”前的产物。大革命失败后诗人又创作了《恢复》，表达自己对于革命复兴的坚定信念。《恢复》堪称中国无产阶级的第一部诗集。
第三节《屈原》等历史剧
郭沫若历史剧创作的开始，是1923年创作的《卓文君》和《王昭君》，后与《聂嫈》结集为《三个叛逆的女性》。郭沫若历史剧创作的黄金期是在抗日战争时期，共创作六部大型历史剧，表现了善与恶、忠与奸、美与丑的形态各异的斗争，充满了磅礴的正气，充满了历史悲剧精神。
《屈原》中，郭沫若塑造了具有爱国情感的伟大诗人形象，也塑造了富于牺牲精神的蝉娟以及阴谋家南后形象。郭沫若历史剧的基本思想是：宣扬“舍身报国”的爱国精神；宣扬“把人当成人”的民权思想；歌颂“除暴安良”的革命精神。郭沫若善于发掘历史的悲剧精神，其历史剧创作标志着中国现代悲剧艺术的新进展。
重点内容提要
1．分析《女神》的时代精神。2．分析《女神》的艺术成就。
3．评价《女神》在中国新诗发展史上的地位。4．屈原形象分析。综合练习题。
一、填空题
1．郭沫若张扬的个性主义和浪漫气质，构成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表现”的 思想。2．《三叶集》的作者为郭沫若、和
三人。
3．1921年8月，郭沫若创作的 出版，成为新诗历史上的一块里程碑。
4．郭沫若早期强调自我表现的 文学见解，正是他本时期个性主义思想的体现。5．1924年4月，郭沫若翻译了日本经济学家的 一书，通过此书，郭沫若对马克思主义有了较完整的了解。
6．郭沫若在《中国古代社会研究》一书中，在中国历史研究上第一次提出
的问题。7．
和
是郭沫若取得重大成就的两个领域。
8．郭沫若的小说创作始于
，最早发表的小说是。
9．郭沫若的《漂流三部曲》包括
、、，小说的主人公是
。10．《漂流三部曲》开创了我国现代小说
形式。11．《落叶》是一部的中篇，由
封情书组成。
12．郭沫若的 是“五四”新文学中最早运用了意识流手法的一篇作品。13《未央》、《喀尔美萝姑娘》等小说带有明显的色彩。14．郭沫若写了许多抒情性散文，被他自己称作
。15《女神》是“五四”
精神的典型体现。
16．郭沫若在一诗中把祖国喻为心爱的女郎，把自己比作狂烧的煤块。17．郭沫若的爱情诗集
是“五卅”前的产物。
18．郭沫若作于大革命失败后的，堪称中国无产阶级的第一部诗集。
19．郭沫若历史剧创作的真正开始，是1923年作的和
，后与
合集为《三个叛逆的女性》。20．《屈原》写成于
年，其中塑造的 形象，是一个普通女子，但却是屈原精神的体现，其中也成功地塑造出了女阴谋家
形象。
21．作为一个浪漫主义的诗人和剧作家，郭沫若的历史剧具有
和的特点。22．《棠棣之花》、《南冠草》与《屈原》的共同点是宣扬的爱国精神，其中《南冠草》的主人公是。
二、多项选择题 1．《三叶集》的作者为（）
A．郭沫若B．郁达夫C．田寿昌D．宗白华 2．《漂流三部曲》包括（）
A《行路难》B《歧路》C．《炼狱》D．《十字架》
3．对郭沫若早年留学日本时期的文学活动描述正确的有（）
A．成立创造社B．形成泛神论思想C．出版《女神》D．出版《漂流三部曲》 4．郭沫若小说中具有明显表现主义色彩的作品是（）A．《落叶》B．《未央》C．《残春》D．《喀尔美萝姑娘》
5．郭沫若历史剧中，宣扬“舍身报国”的爱国精神的作品有（）A．《棠棣之花》B．《南冠草》C《孔雀胆》D．《高渐离》
三、简答题
1．简述郭沫若积极浪漫主义的文艺观。2．简析郭沫若小说的基本倾向和创作特色。3．简析《女神》的时代精神。4．简析《女神》的浪漫主义特色。
5．简析郭沫若抗战时期历史剧的基本思想。6．简述郭沫若历史剧的悲剧精神。
四、分析、论述题
1．分析《女神》的思想内容。
2．分析评价《女神》在中国新诗发展史上的地位。3．分析《屈原》中爱国诗人屈原形象。
参考答案
一、填空题
1．泛神论2．田汉 宗白华 3．《女神》4．主情主义
5．河上肇《社会组织与社会革命》 6．奴隶社会7．诗歌 历史剧 8．1919 《牧羊哀话》 9；《歧路》《炼狱》《十字架》爱牟 10．“三部曲” 11．书信体 4 12．《残春》13．表现主义
二 14．“自传性散文”15．狂飚突进 16《炉中煤》17．《瓶》 18．《恢复》19．《卓文君》《王昭君》《聂嫈》 20．1942 婵娟 南后 21．主情 偏重写意 22．“舍身报国”夏完淳
二、多项选择题
l．ACD 2．BCD 3．ABC4．BD 5．ABD
二、简答题
1．在文艺思想方面，郭沫若同时受到西方的浪漫主义和现代主义的影响，而以前者为主，形成了积极浪漫主义的文艺观。其主要特征是尊崇自我，偏重主观；强调创作要有天才、灵感、内心激情等。这种强调自我表现的主情主义文学见解，正是他本时期个性主义思想的体现。
2郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神。它们常为正直的主人公报国无门而浩叹，而不平，又常常流露出对畸形社会的憎恶，对拜金主义等世态的鄙薄。这些小说体现着他的主情主义的创作特色。他的小说大都充满了浪漫的情调，邈远的意趣，人物生活的艰辛与内心的激情奇特地凝为一体，形成了一种开阔、独特的格调。他笔下自然的种种景色，人物的种种情愫，也往往被涂上一层诗的色彩，富于抒情性。3．《女神》是“五四”狂飚突进精神的典型体现。它燃烧着对一切旧秩序、旧传统、旧礼教的大胆否定和无情诅咒，海啸般地呼喊着创造与光明，民主与进步，因而激动了、鼓舞了整整一代人。郭沫若用他的诗歌热烈地呼唤着新社会，希望导致光明的到来。4．《女神》是一部充满浪漫主义色彩的作品，理想主义强光照亮了诗集中大部分的诗作。①《女神》采用了内在情感强化、极化以及喷发式宣泄的表达方式。②在想象方式上则具有想落天外的奇特想象，与本来形态相距极远或改变性的极度夸张。③在形象描绘方式上则充满了昂奋腾越的音调，浓烈瑰丽的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主义的格调。④在语言方面，也具有华赡丰美的特点。
5．郭沫若抗战时期的几部历史剧，为人们展示了一幅幅绚丽多姿的历史生活画面。而贯穿在其中的，则是善与恶、忠与奸、美与丑的形态各异的斗争，充满了磅礴的正气，充满了历史的悲剧精神。《棠棣之花》、《南冠草》、《屈原》的共同点是宣扬“舍身报国”的爱国精神。宣扬“把人当成人”的民权思想，是郭沫若历史剧的另一思想特色。《高渐离》则歌颂了主人公为了反抗黑暗暴政不惜牺牲个人性命的英勇气概，从而宣扬了“除掉暴君”的革命思想。6．郭沫若善于发掘历史的悲剧精神，以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中身历的磨难与痛苦，或严峻的两难处境，来创造浓郁的悲剧情境，从中展示正义人物人和与道义的美。其主人公又都与争取社会进步的斗争紧密联系着，他们的失败或毁灭，虽也使人悲苦，但绝不意味着消沉，而是激发人们的正气，推动他们去进行新的斗争。这些历史剧充满着悲壮的情绪，呈现出一种肃穆的崇高美，标志着中国现代悲剧艺术的新进展。
四、分析、论述题 1．《女神》的思想内容集中在如下方面：①个性解放的强烈要求。个性主义是郭沫若前期的主导思想，在文学上，他要求张扬自我，尊崇个性，以自我内心表现为本位，代表当时觉醒的青年一代发出要求个性彻底解放的强烈呼声。《天狗》中“天狗”这种冲决一切罗网、破坏一切旧物的强悍形象，正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张。②反抗、叛逆与创造精神的歌唱。《女神》诞生之时的中国，经济落后，政治腐败，整个中国是一个黑暗的大牢笼。黑暗的现实，激发了诗人反抗的、叛逆的精神。《凤凰涅槃》传达出一个古老民族觉醒之时深刻的悲愤。诗人在《立在地球边上放号》中歌唱了“不断的毁坏，不断的创造，不断的努力”的创造精神。对20世纪科学文明和大自然的神奇力量进行了歌唱。③爱国情思的抒发。《女神》时代的郭沫若，身居异国，感于祖国的贫弱落后，列强的虎视眈眈，常常怀着忧国的情思。这种爱国的情思就如千尺飞流奔涌在他的大部分诗作中。《炉中煤》把祖国喻为心爱的女郎，把自己比作狂烧的煤块，感情真挚而强烈。2．《女神》的精神，是“五四”时期勃发的民主精神、创造精神的典型体现。它把“五四”激起的社会改革的热情烧得更旺。《女神》的叛逆的歌声，有如疾雷破山，对当时停滞、死寂的旧中国实是一次强烈的冲击；它的理想的光芒，又有如电光耀眼，启示人们去缔造一个前所未有的、辉煌灿烂的崭新社会。
《女神》的意义，还在于它为诗歌的革新和创造树立了榜样。在诗的形式上，作者反对并冲决一切旧形式的桎梏，主张形式应“绝端的自由，绝端的自主”。诗人决定让内在的感情波澜自由支配诗行。诗行可以长到十几字，也可短到二三字；有数百行长诗，也有短到三行的《鸣蝉》。诗人觅到了与内在感情和谐一致的全新形式，创立了多样的自由的诗形，从而为新诗发展提供了艺术体现的多种可能性。《女神》以博大魁伟的思想内涵和全然新创的诗歌形式，在中国绵延几千年的诗歌史上掀起了一场大革命。3．《屈原》在一场正义与邪恶的决战中全力塑造了屈原的崇高形象。剧中的屈原是一个伟大
的爱国者和卓有远见的政治家，也是古代的一个人文主义者。面对秦国的步步进逼，他从祖国人民的利益出发，提出“联齐抗秦”的外交路线和政治主张，面斥秦使张仪的阴谋。受到陷害后的屈原从申述、规劝转而抗争，处处表现出对祖国命运的关切，而把个人的安危、进退、荣辱完全置于度外。被关进东皇太一庙后，屈原也不向淫威和死亡屈服。在“雷电颂”中，他希望自己的生命与自然同化，把一切黑暗的势力摧毁。这时的屈原已融聚了作者的理想而成为光明的化身、力量的化身，其性格发展到了顶点。最后屈原为卫士所救，潜到汉北，以图再起。这种处理显然寄托着作者希望正义的力量不被杀绝而能因风而生的愿望。郭沫若塑造的屈原形象，是反抗强权、捍卫民族利益的志士形象，在当时有着强烈的现实意义 第四章1917－1927年的文学创作
学习本章的目的与要求
通过本章的学习，了解文学革命时期(1917－1927)小说、诗歌、散文等文体的创作概况；了解《新青年》、《新潮》、文学研究会、创造社、新月社、语丝社等团体的创作特色并能够进行分析评价；掌握“五四”文学的基本特色；对胡适、周作人、叶绍钧、许地山、王统照、冰心、朱自清、庐隐、郁达夫、闻一多、徐志摩、冯文炳、冯至、李金发等新文学作家的生平及创作概况应基本了解，并且能够分析评价他们在新文学史上的独特贡献。
考核内容
第一节 概 述
“五四”时期的文学创作大体可分为两个阶段：
（一）开始尝试阶段，1917－1920年；
（二）初步繁荣阶段，1921－1927年。
了解《新青年》、《新潮》作家群的贡献。《新青年》是最早发表白话文学作品的刊物。胡适、沈尹默、刘半农、周作人、鲁迅等是最早的白话诗作者。刘半农被誉为“平民诗人”。陈衡哲是最早的女小说家之一。《新青年》上的“随感录”专栏上，新文学倡导者们最先展露了战斗的风姿。《新潮》作家群也以关注民生疾苦，揭露社会问题而著称。文学革命初期创作的不足与意义：文学革命初期的白话诗与小说基本上属于“过渡型”的层次，白话诗偏于说理写实，散文化倾向严重，小说还不擅长人物性格的刻画，其贡献在于对封建文学传统的冲击以及在艺术方面的开拓与探索，这些都具有开风之先的历史意义。
文学研究会在“为人生”的、写实的立场上得到更广泛而深入的发展。其中以两大文学现象表现尤为突出，即“问题小说”和“乡土文学”。“问题小说”是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物，表现了作家们对社会现实及人生的深切关注，其缺撼之处在于审美价值较为薄弱。乡土文学热潮则是文学研究会等其他现实主
义作家目击现代文明与宗法农村的差异，带着故乡和童年的回忆来表现农村的风土人情和各种陈规陋俗。乡土文学形成“五四”时期最早的小说流派，对三四十年代的文学格局也有长远的影响。此外，文学研究会作家在诗歌、散文、戏剧领域也卓有建树。最早的诗歌刊物《诗》月刊就是由文学研究会诗人主持的。瞿秋白的报告文学作品则开了现代报告文学的先河。瞿秋白在现代杂文史上也是卓有建树的作家。戏剧方面，文研会作家参与发起了“民众戏剧社”，创作了一些具有写实风格的社会问题剧。从总体上看，文学研究会作家的创作，立足社会现实，关注民生疾苦，同情被侮辱被损害的下层劳动者，体现了“为人生”的文学观，有着较强的社会意义和认识价值。文学研究会以其开阔兼容的创作风貌在20年代的文坛上占有重要地位。
创造社作家则另辟了浪漫抒情、自我表现的路径。张资平早期小说有着相当强烈的反封建倾向和爱国主义意识，但是后期则堕落为三角恋爱小说的制作者。女作家冯沅君的小说也别具情致。以田汉、白薇为代表的浪漫派剧作表现出与“问题剧”迥然不同的风格。创造社作家的诗歌、小说、剧作、散文的共同特色是都以自我表现为中轴，具有强烈的主观色彩和浓烈的感情投影。个性主义的张扬是这些作家最突出的精神印记。
与创作社的浪漫抒情倾向相近的团体还有浅草社、沉钟社、弥洒社和湖畔诗社。以写抒情诗而享誉文坛的冯至，被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”。他的代表作有《昨日之歌》、《帷幔》、《蚕马》等。湖畔四诗人则以爱情诗创作而名声大作。
苏雪林与冰心并称“闺秀派”作家，代表作是散文集《绿天》，此外还有长篇自传体小说《棘心》等。语丝社对现代文学的主要贡献在于促进了现代散文的成熟，其文明批评和社会批评含蓄蕴藉、稳健持重，被称为“语丝文体”。语丝后分化为以周作人和鲁迅分别为代表的两种创作风格。新月诗派则形成于1926年，他们提倡新格律，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。除闻一多、徐志摩外，朱湘的新格律诗创作也卓有建树，有诗集《草莽集》、长诗《王娇》等。小说方面，凌叔华的《花之寺》等也别具韵味。戏剧方面，丁西林的世态讽刺剧在初期的剧坛上独树一帜，代表作《一只马蜂》、《压迫》。新月社同仁还提倡过“国剧”运动，但收效甚微。
以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，他们的诗重视暗示、追求诗意的朦胧之美，具有新颖独特的艺术个性。
“五四”文学的基本特色为：开创性质，启蒙色彩，理性精神，感伤格调，开放意识。
第二节 胡适周作人
1920年，胡适出版了《尝试集》，这是中国现代第一部新诗集。
《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的。在艺术形式上，它也为新诗开了先河：明白清楚，讲求可懂性；平实、冲淡的意境；托物寄兴；形式用韵上不拘平仄，音节自然，用韵自由。
周作人在文学革命中也是“风云人物”，《新青年》、《语丝》这几个社团（刊物）中，他都是中坚人物。他对新文学最大的贡献就在于其对“美文”的倡导与创作。在小品散文创作上的成就，确立了周作人散文大家的地位。他的作品主要有《自己的园地》、《雨天的书》、《永日集》等。他的前期散文可分为注重议论、批评的杂感和偏于叙事抒情的小品两类。其风格也分为“浮躁凌厉”与“平和冲淡”二体。他的小品美文有如下特色：取材广泛，不拘一格；恬淡从容。真率亲切；简素质朴，庄谐并出。
第三节 叶绍钧许地山 王统照
叶绍钧（圣陶）20年代作品有《隔膜》、《火灾》、《城中》等五个短篇小说集。1928年发表长篇小说《倪焕之》。
叶绍钧是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”。暴露旧中国教育黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会，是叶绍钧“教育小说”的基调。与此同时，叶绍钧对作为知识阶层一部分的教员，也有着严峻的解剖与审视。
《倪焕之》是叶绍钧唯一的一部长篇，曾被茅盾誉为“扛鼎之作”。在倪焕之的身上，叶绍钧比较完整地写出了知识分子从辛亥革命到1927年大革命失败这一段期间的追求与遭遇。《多收了三五斗》反映了30年代初“丰收成灾”的畸形社会现实。
叶绍钧小说的现实主义特色和风格。冷静观察和客观描写，同情与讽刺兼备；结构多变、精于布局，讲究结尾，饶有余味；文字整饬、严谨、平实、纯正。叶绍钧在童话创作上也卓有建树，创作有《小白船》、《稻草人》、《古代英雄的石像》等童话集。
许地山，文研会的另一位重要作家。异域色彩、宗教氛围、爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。1928年发表的《在费总理的客厅里》显示出变为现实主义的明显迹像。真正标志着许地山走上切实沉着的现实主义创作大道的，是他1934年发表的《春桃》和1940年发表的《铁鱼的鳃》。许地山一步步走出了曾经弥漫于他作品中的宗教氛围。
《空山灵雨》是许地山唯一的一部散文集。对人生哲理的玄想，是《空山灵丽》的基本平民主义的礼赞，是《空山灵雨》最为积极的因素。夫妇情感的抒发，是《空山灵丽》中最有情趣的部分。“空”与“灵”的韵味境界，是《空山灵丽》在艺术上的独特造诣。
王统照，文学研究会的发起人，长期主持《文学旬刊》。1922年创作了新文学史上最早的长篇小说之一《一叶》。对“爱”与“美”的玄想，从一开始就成了王统照文学创作追求的中心。在写于1919年的《童心》中，他一面诅咒黑暗的现实，凝视人生的悲苦，一面追寻着光明的理想，讴歌着“童心”的纯真。
写于1922年的《湖畔儿语》透露出王统照小说创作向某种方向过渡的迹象。而1927年发表的《沉船》和《刀柄》代表了20年代后期王统照的艺术转向：从“问题小说”步入“乡土文学”。《山雨》是王统照最重要的长篇，出版于1933年。这部作品以现实主义的朴实风格，展现了当时北方农村在政治腐败、经济崩溃的双重阴影下广阔的生活图景。王统照从20年代前到4O年代的创作中，对于象征的艺术手法，他始终未能释怀。在后期的创作中，他达到了写实与象征的较融洽的结合。
第四节 冰心 朱自清 庐隐
冰心（1900－1999）是五四时期最引人注目的女作家。她在小说、诗歌、散文三个创作领域都产生了很大的影响。1923年1月，冰心出版了她的第一本诗集《繁星》，同年5月出版了短篇小说散文集《超人》，还出版了《往事》、《姑姑》、《去国》、《冬儿姑娘》等小说集。冰心的小说创作大致可分三个阶段：
一、1919－1920年，被“五四”的惊雷震上文坛的冰心，以“问题小说”起家，表现了探究人生意义的热忱。《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》等揭露了“旧社会、旧家庭”的不良现状。
二、1921年发表的《超人》标志着冰心对种种社会问题开出了她的药方——这就是爱的哲学。《超人》、《烦闷》、《悟》构成了冰心“爱的三部曲”。
三、1931年发表的《分》标志着，冰心进入了小说创作的一个新阶段，作品中透露出冰心思想中开始萌生的某种阶级观念。冰心的“问题小说”围绕着“爱的哲学”经历着发展变化，从追寻到宣扬，最后疑信参半，这是冰心小说独特的旋律。
冰心也是风靡一时的“小诗”派的主要代表。她的诗集《繁星》、《春水》，主要内容是对母爱、童真与大自然的讴歌。此外，在《春水》、《繁星》中也有不少对人生意义的沉思默想。
“小诗”的产生。小诗是受泰戈尔和日本徘句影响而产生的，以简短的形式来表现即时的感兴或托物喻理，是对早期白话诗缺乏诗味、形式拖沓的一种反驳。
冰心的散文创作更有成就。1926年出版的《寄小读者》产生了广泛影响。其内容除了讴歌母爱、童真、自然外，还加进了对祖国的热爱眷念之情。冰心更以其优美亲切的文笔、“童心复来”的情愫，温情款款的风度而成为现代最有影响的儿童文学作家之一。
朱自清，字佩弦，江苏东海人。创作有《雪朝》（文研会8位诗人的合集）、《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》、《标准与尺度》等。
在朱自清早期的诗集里，他猛烈抨击军阀时代中国的黑暗现实，同时也表现了对光明和理想的向往。长诗《毁灭》是最早的抒情长诗之一，也是朱自清全部诗作中最能代表其诗艺造诣和思想动态的作品，带有朱自清当时信奉的“刹那主义”的思想的投影。
朱自清早期散文既有尖锐抨击时政、反帝反封建之作，也有平淡朴实的叙事、写景、抒情之作。《背影》、《给亡妇》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》都是中国现代散文史上的名篇。朱自清“美文”的创作特色：①真挚深厚的情感；②情思交融的意境刻画；③缜密精巧的构思；④清幽细密的语言。朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师，他对现代散文的发展、成熟作出了杰出的贡献。
庐隐，文学研究会重要的女作家，以写“问题”小说步入文坛。1925年，出版短篇小说集《海滨故人》。小说《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生的生活，反映了她们的思想和追求、苦闷和彷徨，宣泄了接受现代高等教育的女性寻求人生意义和自我价值的心理，流露出强烈的女性意识和现代意识。《海滨故人》的创作风格：①自叙传的写法；②对女性恋爱、婚姻问题的探究；③感伤、哀怨、悲观的抒情。
此外，庐隐还创作了长篇小说《归雁》、《女人的心》、《象牙戒指》以及小品、杂文集《东京小品》等。庐隐的小说基调，深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影响，低沉郁闷、悲戚哀愁。她的全部创作乃是一种苦恼而又坚执的寻求，这种寻求的根深深地伸进了社会和历史的土壤，她对女性心理大胆、直率、细腻、深人的剖白，与社会心理、道德标准紧紧相连，从而突破了单纯的男女之爱的描写。《火焰》则体现了庐隐后期小说的转向，显示了一直专注于男女爱情题材的庐隐的重大突破。
第五节 郁达夫
郁达夫文学创作的几个阶段：①从1920年在日本留学期间写作《银灰色的死》到1922年回国；②回国后的《茑萝行》、《采石矶》、《春风沉醉的晚上》；③1927年以后创作的《过去》、《迷羊》、《迟桂花》等。1921年出版的《沉沦》是郁达夫自己第一部、也是中国
现代文学史上第一部短篇小说集。《沉沦》大胆描写了受“五四”思潮的洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉的冲突”，表达了鲜明的反帝爱国思想。
郁达夫小说的思想内容：①突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被挤出生活轨道的“零余者”的悲哀；②鲜明的表达了爱国主义和人道主义的情怀；③颓废的气息，色与欲的描写。郁达夫小说的艺术风格：①“自叙传”色彩；②感伤的抒情的浪漫主义情调；③结构的散文化倾向；④清新流丽的文笔。
在中国新文学史上，郁达夫对自我写真的抒情小说的实验，呼应了20年代思潮的一个侧面——浪漫而感伤的时代氛围，引领了一种以浪漫主义为其风神的小说流派，开创了与鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向。
第六节 闻一多徐志摩
闻一多，前期新月派的重要代表和新格律诗理论的奠基者。杰出的爱国诗人。
他的新诗创作主要集中于1920－1927年间，有两部诗集：《红烛》、《死水》。闻一多诗歌的内容：①歌颂祖国、思恋祖国。如《太阳吟》、《秋菊》等；②反帝反种族歧视。如《洗衣歌》、《七子之歌》等；③对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念；表现劳动人民的悲苦生活，鲜明表达了诗人强烈的爱憎和人道主义的情怀。
闻一多在《诗的格律》一文中提出了著名的“三美”理论：绘画美、音乐美、建筑美，这就是新格律诗论的核心。
在现代白话新诗的发展史上，闻一多是继郭沫若之后又一位对新诗成熟作出划时代贡献的大诗人。
徐志摩，“新月”诗派的盟主和最有代表性的诗人。徐志摩共有四部诗集：《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游集》。徐志摩诗的内容：①追求光明与自由的理想；②反映社会现实生活；③描写爱情体验；④歌咏大自然。后期作品则表现出颓唐失望的叹息，怀疑颓废的思想，反映了较浓厚的消极悲观倾向。
真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗的艺术特点：①构思精巧，意象新颖；②韵律和谐，富于音乐美；③章法整饬，灵活多样；④词藻华美，风格明丽。
徐志摩的散文感情炽烈、想象丰富、飘逸浪漫。《我所知道的康桥》、《想飞》、《巴黎鳞爪》等优美温馨，极有情致。
第七节 冯文炳冯至 李金发
冯文炳（废名），一位以抒情见长的田园作家，代表作有《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《桥》、《莫须有先生传》等。在小说集《竹林的故事》中，表现出他对现实社会问题的关注，对乡民命运的同情，流露出对旧制度、旧礼教的不满。田园山水之美与人物性情之美相得益彰，是废名小说的重要特色之一。废名小说在艺术表现上独具特色。《浣衣母》、《竹林的故事》等作品充满恬淡清逸的抒情色彩，洋溢着田园牧歌的静雅气息。意境冲淡而诗情浓郁，是废名小说审美世界的基本特征。在结构上，废名小说大多属于散文化的小说结构，不重情节而重情绪，简炼跳脱。
冯至，沉钟社重要诗人，20年代有诗集《昨日之歌》、《北游及其他》，被鲁迅赞誉为“中国最为杰出的抒情诗人”。《昨日之歌》主要表现对青春、爱情的歌颂，对生命的沉思。情思缠绵，意象新颖，语言清新，颇多佳作。叙事诗是冯至20年代对中国新诗发展所作的独到贡献。《帏幔》、《蚕马》、《吹箫人的故事》等都堪称独步一时的代表作。冯至的《十四行集》是中国十四行诗成熟的标志。《十四行集》的艺术视野相当开阔，思想认识更为深刻，诗人更加关注国家、民族、人民的命运和人类、宇宙等根本问题。冯至的诗歌创作非常善于进行艺术的节制，他常把内心的激情外化为客观的形象，在貌似“平”与“淡”中见出“烈”与“浓”。40年代，他出版了散文集《山水》。1943年写成了中篇历史小说《伍子胥》。
李金发，中国象征主义诗歌的探路者。有诗集《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》。其作品大都歌咏爱情、礼赞自然、描摹异国风情。他在表达思想情绪时，以意象营构为中心，以象征、暗示为基本手法，以奇特的观念联络、跳跃、空白的词语组合，曲折有致地加以表达。李金发在诗的艺术上有较严重的缺陷，但他最早引进了象征派的诗艺，功不可没。
重点内容提要
1．简述“问题小说”。2．简述“乡土文学”。
3．为什么说叶绍钧是“教育小说家”？ 4．简析朱自清散文创作特色。5．分析郁达夫小说的艺术特色。6．简析闻一多“三美”理论。7．简析徐志摩诗的艺术特点。
综合练习题
一、填空题
1． 是最早发表白话新文学作品的刊物。
2．中国现代文学史上第一部独幕话剧是，作于。3．刘半农被誉为，他的代表诗集是。
4．沈尹默的 被认为是“第一首散文诗而备具新诗美德的”佳作。5．周作人的 借助象征手法表现了个性解放的时代精神，广受好评。6．陈衡哲的代表作是。
7．康白情的代表作是，俞平伯的 交织着新思潮的哲理与旧文学的意象，既有对理想的憧憬，也不无自身的彷徨。
8．“五四”时期有两大文学现象与文学研究会的小说家关系密切，一是 热，二是 的崛起。
9．“问题小说”热的出现，与 在理论上的阐释分不开。
10．“问题小说”的出现，间接受到过当时作过较多介绍的易卜生的 和有“提出问题的文学”之称的 的影响。
11．“乡土文学”的出现溯源于 的。
12． 形成了“五四”时期最早的小说流派，对三四十年代的文学格局也有长远的影响。13．现代文学史上最早的诗歌刊物，是由文学研究会诗人、、主持的。该会8位诗人的诗合集 从内容到形式代表着一种平实的诗风。
14．瞿秋白20年代初写的 和，向国人报告社会主义苏联建国初期的情况，被视为现代 的滥觞。瞿秋白在30年代还写有杂文集，见解深刻独特，有相当高的艺术水准。
15．创造社作家张资平带有自传性的 是现代文学史上第一部长篇小说。16．女作家冯沉君的代表作 与 表现了毅然向传统挑战的精神历程。17． 被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”。
18．20年代中期与冰心齐名的“闺秀派”作家是，她的代表作有散文集 和自传体长篇小说。
19． 是新文学史上第一个专门性的散文（杂文）刊物。
20《语丝》的作者队伍大致可分两支：以周作人为代表的 的小品，以鲁迅为代表 的 的杂文。
21．林语堂“五四”以后潜入鼓吹幽默、抒写性灵一路，由 的偏锋成为 的主帅。22．新月派诗人们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡，主张，反对滥情主义和诗的 倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
23．女作家凌叔华的代表作有、等，风格清新、优雅、透逸，别具一格。24．丁西林的 在初期的剧坛上独树一帜，代表作、。
25．新月派中人还曾积极提倡将“写意”的传统戏曲与“写实”的外国话剧结合起来的。
26．以 为代表的象征诗派出现于20年代中期，此外还有、、等诗人。27．胡适的《尝试集》是 诗体大解放理论指导下的认真实践。
28．田亚梅女士是胡适的独幕剧 中的主人公，这部话剧是胡适介绍挪威作家 的 副产品。
29．周作人对现代文学最可贵的贡献在于他对 的倡导与创作。30．叶绍钧是新文学史上最早和最有成就的。
31． 是叶绍钧唯一的一部长篇，曾被茅盾赞誉为“扛鼎之作”。
32．叶绍钧的《多收了三五斗》反映30年代初 的畸形社会现实，是当时**的农村的一幅灰色剪影。
33． 在童话创作上是现代中国的开山，著有童话作品集 和 等。
34．、、的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
35．标志着许地山走上切实沉着的现实主义创作大道的，是他1934年发表的 和1940年发表的。
36．许地山唯一的一部散文集是。37． 是《空山灵雨》的基本内容。
38．王统照1922年创作的，是新文学史上最早的长篇小说之一。
39．1927年发表的 及稍后的 代表了20年代后期王统照的艺术转向：从“问题小说”步入。
40．发表于1933年的 是王统照最重要的长篇小说。
41．标志着王统照从早期的象征趋向写实的重大转变的作品是。42．冰心“爱的三部曲”是、和。43．冰心诗的主要内容是对、与 的讴歌。44．冰心1926年出版了散文集。
45．朱自清的长诗 是最早的抒情长诗之一，带有朱自清当时遵奉的 的思想投影。46．庐隐的第一部短篇小说集是。
47． 在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活。
48．庐隐的小说基调，深受 和 的影响，低沉郁闷、悲戚哀愁。49．郁达夫的 是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
50．1927年发表的 与1928年发表的，形成郁达夫创作路向的转折。51．郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的 的哀怨。
52．郁达夫小说大多带有 的色彩，在相当多的作品中，可以清晰地看到作者个人出身、经历、个性„„乃至相貌的投影。
53．闻一多是前期 的重要代表和 理论的奠基者。
54．闻一多的新诗创作主要集中在 间，诗集只有两部： 和。55．闻一多诗论的核心是讲究诗的，即、、。56．徐志摩诗歌的基本艺术个性是、。
57．在冯文炳早期的小说创作集 中，表现出他对现实社会问题的关注，对乡民命运的同情。
58．阿毛姑娘是废名小说 的主人公。
59．废名小说在以鲁迅为代表的乡土文学的写作路径之外，开辟了 的别一支派，为中国现代、作出了独到贡献，对后起的 有直接影响。60．民间艺人陈老爹，是废名小说 里的人物。61．冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集是。62．冯至20年代的叙事诗代表作有、和。63．冯至的 是中国十四行诗成熟的标志。
64．冯至1943年写成了中篇历史小说，具有深广的历史文化内涵。65． 是李金发在国内最早发表的一首诗作。
二、单项选择题
1．下列最早发表白话新文学作品的刊物是（）A《新潮》B《少年中国》C《小说月报》D《新青年》 2．谁被称为“平民诗人”？（）
A．胡适B．刘半农C．俞平伯D．康白情
3．张资平的哪部作品是中国现代文学史上第一部长篇小说？（）
A《她怅望着祖国的天野》B．《冲积期化石》C《梅岭之春》D．《木马》 4．谁被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”？（）A．冯至B．戴望舒C．徐志摩D．俞平伯 5．《草儿》是哪位新诗人的作品集？（）A．胡适B．刘半农C．康白情D．俞平伯 6．《冬夜》是哪位新诗人的作品集？（）A．胡适B．刘半农C．康白情D．俞平伯
7．哪位诗人的《蕙的风》表达了对封建礼教的大胆反抗与对纯真爱情的热烈追求？（）A．汪静之B．冯雪峰C．潘漠华D．应修人 8．散文集《绿天》是谁的代表作？（）A．陈衡哲B．苏雪林C．凌叔华D．冰心 9《草莽集》的作者是，（）
A．朱湘B．孙大雨C．饶孟侃D．陈梦家
10．“五四”女作家中，谁的小说受到英国浪漫主义女作家曼殊菲尔的影响较大？（）A．陈衡哲B．苏雪林C．凌叔华D．冰心
11．哪位戏剧家的世态讽刺剧在初期剧坛上独树一帜？（）A．田汉B．欧阳予倩C．丁西林D．洪深 12．曾被茅盾誉为“扛鼎之作”的是叶绍钧的（）
A．《倪焕之》B．《多收了三五斗》C．《夜》D．《潘先生在难中》 13．下列作家中，谁的作品以其异域色彩而引人注目？（）A．王统照B．彭家煌C．台静农D．许地山
14．王统照创作的新文学史上最早的长篇小说之一是（）A．《黄昏》B．《一叶》C．《春华》D．《双清》
15．受爱尔兰象征主义诗人叶芝影响较大的新文学小说家是（）A．王统照B．许地山C．庐隐D．叶圣陶
16．下列哪部作品标志着王统照从早期的写实趋向象征的重大转变？（）A．《春桃》B．《一叶》C．《山雨》D．《沉船》
17．庐隐的《海滨故人》是在现代文学史上最早表现哪些人生活的作品？（）A．知识女性B．新女性C．女大学生D．大学生
18．深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词影响的女作家是（）A．凌叔华B．陈衡哲C．冰心D．庐隐
19．真挚地独抒性灵、追求个性解放是哪位诗人诗歌的基本艺术个性？（）A．闻一多B．徐志摩C．李金发D．冯至
20．表现程小林与史琴子、细竹之间情与爱，堪称诗化小说的代表作的是废名的（）A．《桃园》B．《桥》C．《竹林的故事》D．《河上柳》
21．哪种诗的创作是冯至20年代对中国新诗发展所作的独到贡献？（）A．叙事诗B．抒情诗C．新格律诗D．象征诗
三、多项选择题
1．下列作家属于《新潮》作家群的有（）A．杨振声B．许地山C．俞平伯D．罗家伦 2．下列属于20年代“问题小说”作家的有（）A．冰心B．庐隐C．叶绍钧D．台静农 3．下列属于20年代“乡土小说”作家的有（）A．彭家煌B．许地山C．鲁彦D．许杰 4．《诗》月刊的创办人有（）
A．郑振铎B．叶圣陶C．刘延陵D．朱自清
5．下列社团中，赞同文学研究会“为人生”主张的有（）A．民众戏剧社B．南国社C．上海戏剧协社D．弥洒社 6．下列作品属于社会问题剧的有（）
A．《幽兰女士》B．《获虎之夜》C．《赵阎王》D．《泼妇》 7．下列作品属于浪漫剧的有（）
A．《琳丽》B．《咖啡店之一夜》C．《少奶奶的扇子》D．《获虎之夜》 8．下列作品属于湖畔诗派的有（）
A．《湖畔》B．《昨日之歌》C．《蕙的风》D．《春的歌集》 9．以下作品为自传体形式的有（）
A．《棘心》B．《冲积期化石》C．《漂流三部曲》D．《倪焕之》 10．新月诗派的理论主张有（）A．诗体大解放B．理论节制感情
C．追求“本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”D．借鉴欧美格律诗体 11．朱湘的作品有（）
A．《草莽集》B．《王娇》C．《北游及其他》D．《永言集》 12．丁西林的世态讽刺剧有（）
A．《兵变》B．《一只马蜂》C．《幽兰女士》D．《压迫》 13．象征诗派的诗集有（）
A．《微雨》B．《红纱灯》C．《圣母像前》D．《旅心》 14．周作人曾在哪些社团（刊物）中发挥过举足轻重的作用？（）A．《新潮》B．《语丝》C．文学研究会D．《论语》 15．属于王统照前期小说创作中的人物有（）A．惜官B．春桃C．尚洁D．加陵 16．王统照的长篇小说有（）
A．《黄昏》B．《山雨》C．《倪焕之》D．《春华》 17．构成冰心小说创作“爱的三部曲”的作品有（）A．《超人》B《烦闷》C．《分》D．《悟》 18．“小诗”派的作者有（）
A．冰心B．徐志摩C．徐玉诺D．宗白华 19．冰心的散文集有（）
A．《寄小读者》B．《绿天》C．《往事》D．《春水》 20．庐隐创作的长篇小说有（）
A．《归雁》B．《女人的心》C．《象牙戒指》D．《玫瑰的刺》 21．标志着郁达夫创作路向转变的作品是（）
A．《过去》B．《春风沉醉的晚上》C．《迷羊》D．《采石矶》 22．徐志摩的诗集有（）
A．《翡冷翠的一夜》B．《猛虎集》C．《云游集》D．《红烛》 23．徐志摩的散文集有（）
A．《落叶》B．《巴黎鳞爪》C．《自剖》D．《卞昆岗》 24．废名（冯文炳）创作的短篇小说有（）
A．《竹林的故事》B．《桃园》C．《桥》D．《浣衣母》
25．冯文炳的作品较多受到下列哪些作家的影响？（）A．托马斯•哈代B．乔治•艾略特C．陶渊明D．曼斯菲尔德 26．冯至20年代的叙事诗作品有（）
A．《帏幔》B．《蚕马》C．《吹箫人的故事》D．《王娇》 27．“五四”时期，属于开创性的叙事长诗作品有（）A．《王娇》B．《十五娘》C．《蚕马》D．《帏幔》 28．李金发的诗集有（）
A．《微雨》B．《红纱灯》C．《为幸福而歌》D．《食客与凶年》
四、名词解释
1．问题小说2．乡土文学3．语丝文体4．美文5．小诗6．零余者7．“三美”理论
五、简答、论述题
1．简析文学研究会的“问题小说”热产生的原因、特点及缺失。2．简析“乡土文学”产生的原因、特点。3．简析文学研究会作家的创作特色。4．简析创造社作家的创作特色。5．简析新月诗派对中国新诗的贡献。6．简述象征诗派的艺术追求。7．分析“五四”文学的基本特色。
8．分析评价《尝试集》的思想艺术形式在中国现代诗歌史上的地位。9．简析周作人对“美文”的贡献。
10．分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格。11．简析叶绍钧“教育小说”的思想内容与成就。12．分析倪焕之形象及其意义。
13．分析叶绍钧小说的现实主义特色和风格。14．简析许地山小说的浪漫主义倾向。
15．简析许地山散文集《空山灵雨》的思想和艺术。16．简析冰心“问题小说”创作的发展过程。17．分析评价冰心创作中“爱的哲学”的内容。18．分析朱自清散文的创作特色。19．简述庐隐《海滨故人》的思想和风格。20．试析郁达夫小说的思想内容。21．分析郁达夫小说的艺术风格。
22．评价郁达夫小说在现代文学史上的地位。23．分析闻一多爱国主义诗篇的内容。
24．分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论及其创作实践。25．简析徐志摩前期诗集的思想。
26．分析徐志摩诗的艺术特点。27．简析冯文炳小说的艺术特色。
28．简析冯至的诗集《十四行集》的思想内容。29．简析李金发诗的艺术特色和缺失。参考答案
一、填空题
1．《新青年》2．《终身大事》1919 3．“平民诗人”《扬鞭集》4．《月夜》 5．《小河》6．《小雨点》7．《草儿》《冬夜》8．“问题小说” “乡土文学” 9．周作人10．“问题剧”俄罗斯传统11．鲁迅《故乡》12．“乡土文学” 13．《诗》叶圣陶 刘延陵 朱自清《雪朝》
14．《饿乡纪程》《赤都心史》报告文学 《乱弹及其他》15．《冲积期化石》 16．《隔绝》《旅行》17．冯至18．苏雪林《绿天》《棘心》19．《语丝》 20．“言志” 战斗21．“语丝派”“论语派”22．新格律 理性节制感情 散文化 23．《花之寺》《女人》24．世态讽刺剧《压迫》《一只马蜂》25．“国剧” 26．李金发 穆木天 王独清 冯乃超27．“文学的实验主义’
28．《终身大事》易卜生29．“美文”30．“教育小说家”31．《倪焕之》 32．“丰收成灾”33．叶绍钧（名圣陶）《稻草人》《古代英雄的石像》 34．异域色彩 宗教氛围 爱情线索35《春桃》《铁鱼的鳃》36．《空山灵雨》 37．对人生哲理的玄想38．《一叶》39．《沉船》《刀柄》“乡土文学”40．《山雨》 41．《山雨》42．《超人》《烦闷》《悟》43．母爱 童真 自然44．《寄小读者》 45．《毁灭》“刹那主义”46．《海滨故人》47．《海滨故人》
48．中国古典言情小说“婉约派”诗词49．《沉沦》50．《过去》《迷羊》
51．“零余者”52．自叙传53．新月派 新格律诗54．1920－1927年《红烛》《死水》 55．三美 音乐美 绘画美 建筑美56．真挚地独抒性灵 追求个性解放
57．《竹林的故事》58．《桃园》59．田园小说 乡土小说 抒情体小说 沈从文 40．《河上柳》61．《昨日之歌》62．《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》 63．《十四行集》64．《伍子胥》65．《弃妇》
二、单项选择题
1．D 2．B 3．B 4．A 5．C 6．D 7．A8．B9．A10．Cll．C12．A13．D14．B 15．AI6．C17．C18．D19．B20．B21．A
三、多项选择题
1.ACD2ABC3ACD4BCD5AC6．ACD7．ABD8．ACD9．ABC．10.BCD 11．ABD12．BD13．ABCD14．ABC15．ACD16．ABD．17.ABD18．ACD19．AC20．ABC 21．AC22．ABC23．ABC24．ABD25．ABC26．ABC27．ABCD 28．ACD
四、名词解释
1．问题小说是20年代初期出现的现实主义小说创作热潮，是充满各种矛盾的社会现实和
“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物，其内容广泛涉及婚姻恋爱、就业、家庭等问题,代表作家有冰心、叶绍钧、庐隐等。
2．乡土文学是20年代初期出现的现实主义小说创作热潮，是一些以“为人生”为目的的作家们在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着“乡愁”的笔触来表现家乡的风土人情和封建的陈规陋俗。代表作家为鲁彦、彭家煌、许杰等。3．语丝文体是指语丝社作家融会英国随笔和中国古代笔记的笔法，自筹新体，于“任意而谈，无所顾忌”的同时，又不失其含蓄蕴藉、稳健持重的风度，在文明批评和社会批评上可谓一时重镇。
4．美文的产生与周作人的大力倡导有关，周作人1921年发表《美文》一文，提倡多写“记述的”、“艺术性”的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
5．1921－1924年间，冰心、宗白华、徐玉诺等人受泰戈尔《飞鸟集》，日本徘句的影响开始写作小诗。所谓小诗多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入诗，表现作家“零碎的思想”。
6．零余者指的是郁达夫创作中具有连贯性的抒情主人公形象，这是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象，在这个形象身上既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜，自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。7．“三美”理论是闻一多在《诗的格律》一文中提出的，也是新格律诗论的核心，指的是音乐美、绘画美、建筑美。音乐的美主要是指音节和韵脚的和谐，绘画的美主要指词藻要力求美丽，富有色彩，建筑的美主要指节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。
五、简答、论述题
1．“问题小说”热产生的原因：①周作人在理论上的阐释；②冰心、叶绍钧、庐隐、许地山、王统照等文学研究会会员的创作实践；③是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物；④间接受到易卜生的“问题剧”和“提出问题的文学”的俄罗斯传统的影响。“问题小说”的特点：广泛涉及婚姻恋爱、教育、就业、家庭、儿童等问题，其中最受作家关注的，则是对人生意义这一问题的思索与探究，表现了作家们关心社会、注目现实、探究人生的创作热忱和社会功利意识，使“五四”文学具备了强烈的启蒙色彩和理性精神。“问题小说”的缺失：社会功利的倾斜使“问题小说”不免带有观念化与抽象化的弊病，人物形象被社会问题所冲淡，削弱了这些作品的审美价值。2．“乡土文学”的出现溯源于鲁迅的《故乡》，一些文学研究会的年轻作家和语丝社、未名社作家接受鲁迅的影响，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着“乡愁”的笔触，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，以其刚健、清新、朴野之气一新创作界的面目，又由于挟带着各种乡情民俗的记实和描写，显示了鲜明的地方色彩。“乡土文学”创作在艺术上取得了较高的成就，大多数小说注重人物与环境的关系，人物性格比较鲜明生动，开始显示了较为突出的创作个性和艺术风格。“乡土文学”形成了“五四”时期最早的小说流派，对三四十年代的文学格局也有长远的影响。
第四篇：中国现当代文学
中国现当代文学
专业简介：中国现当代文学专业注重学理研究与现实问题的紧密结合。它主要是对20世纪以来的文学理论与文学思潮予以重审，对现当代文学的历史发展、思潮流变、文学群体、作家作品进行深入研究，探讨文学与乡土文化、启蒙文化、政治意识形态之间的联系，以开阔的视野，结合新兴的研究方法，将传统的文学研究置于不断加剧的“现代化”和“全球化”进程中来思考，以此来认识和回应当代社会巨变所带来的新的文学、文化问题。北京大学、南京大学的中国现当代文学为国家重点学科。
研究方向：中国现代文学、中国当代文学、儿童文学、戏剧影视文学、科幻文学、民间文学、当代文化与文学研究、二十世纪中国文学思潮、中国现当代文学与乡土文化等。所学课程：20世纪中国文学史、中国近现代思想文化史、中国现代文学批评史、中国现代文学史料学、中国现代作家论、中国现代文学论争、现代台港文学史、现当代文学思潮史、文学经典导读、当代文学通论、当代各体文学专题等。
参考书目：《文学理论教程（修订版）》童庆炳，高等教育出版社；
《中国文学史》袁行霈，高等教育出版社；
《现代文学三十年》钱理群等编，北京大学出版社；
《新中国文学史略》刘锡庆主编，北京师范大学出版社；
《中国当代文学史》洪子诚，北京大学出版社。
就业前景：一般就职于企业、高等院校、文化单位、新闻出版机构。
推荐院校： 北京大学、南京大学、华东师范大学、北京师范大学、兰州大学、吉林大学、南开大学、东北师范大学
国家重点学科：北京大学、南京大学
博士点：北京大学、北京师范大学、北京语言大学、东北师范大学、福建师范大学、复旦大学、河南大学、湖南师范大学、华东师范大学、华南师范大学、华中师范大学、吉林大学、兰州大学、辽宁师范大学、南京大学、南京师范大学、南开大学、清华大学、山东大学、山东师范大学、陕西师范大学、上海大学、上海师范大学、首都师范大学、四川大学、苏州大学、武汉大学、浙江大学、中国人民大学、中国社会科学院研究生院、中山大学、中央民族大学
报考热度：★★★★
由于现当代文学招生人数多，时代感强，知识涵盖时间段较短，便于入门和复习，成为众多跨考生的首选。加之本专业继续深造的空间广阔，该专业的报考人数一直居高不下，近两年的情况尤为突出，2007年北京大学、南京大学、北京师范大学的录取比例分别为6%、9%和7%，其热门程度由此可见。
第五篇：中国现当代文学
中国现当代文学
一．当代文学的分期(1949年第一次文代会为标志.第一段1949-1966『十七年文学』延安文艺方针影响文学创作政治性目的强，五四传统与之对抗。第二段1966-1976『文革文学』阴谋文化渗透 具有“极端政治化”的特征 第三段1976-1989『新时期文学』思想解放。(伤痕，反思，改革，先锋派，寻根，新写实，市井小说 人道主义 知青文学 朦胧诗)等个人文学话语初步确立 第四段90年至今 市场经济背景宏大叙事转向个人叙事 主旋律，消费型，纯文学三分天下)二。1949—1976年的文学思潮;1,1951年关于《武训传》的讨论。2，对萧也牧《我们夫妇之间》(“知识分子眼光看工农干部”)的讨论，3，1955年对胡风文艺思想的批判→1956双百方针的提出→1957年文艺界的反右斗争→1960年文艺政策的调整→1962年‘左倾’思潮点燃了文革文学的“导火线”三：十七年文学的成就「小说创作尤写革命历史题材多，长篇如《红旗谱》、《红日》、《红岩》、《保卫延安》等，短篇趋多样化。茹志鹃、峻青、王愿坚、马烽、王蒙等人的创作成就突出，诗歌—政治抒情诗、长篇叙事诗及具有民歌味的爱情诗等方面主要诗人有郭小川、贺敬之、李季、闻捷等。散文创作—在本时期出现了繁荣昌盛的局面。杨朔、秦牧、刘白羽等散文家已各自形成独特的艺术风格。戏剧创作也较繁荣。老舍的《龙须沟》、《茶馆》、郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、曹禺等的《胆剑篇》等均有独特贡献。贺敬之
抒情短章： 特点：多重大题材与主题的书写，宏大抒情模式，其诗具有高昂的格调，奔放的激情，磅礴的气势和壮阔的意境，如《南泥湾》，《雷锋之歌》。《回延安》赏析：真实抒发革命赤子对延安的感谢与赞美之情。从内容层次上分5层：1层：直抒胸臆，着重刻画刚踏上延安时的激动心情。2层：回忆在延安的成长经历。3层：延安亲人欢聚的动人场面。4层：参观延安，写延安城秀丽的风光5层：别延安，与在延安相结合 艺术特色：1.立意高构思精巧。2.抒情节奏快慢适中3.成功运用陕北民歌信天游的形式。长篇政治抒情：多取材于有重大意义的社会问题，气势粗犷豪放，洋溢着火热的政治激情，具有极强的宣传鼓动性，多采用楼梯式和交错式。《放声歌唱.》1956年歌颂党的的伟大与英明，艺术特色：1.从现实追溯历史，2.抒情方式迂回曲折3.歌颂祖国不仅流于空洞的口号，而是化抽象为具体《雷锋之歌》1963.3艺术特色：抒情方式独特，政论、形象与激情相结合，通过“我”来感受雷锋的英雄主义精神。郭小川
创作阶段：1.准备阶段《平原老人》2.爆发阶段：《投入火热的斗争》《向困难进军》爱情三部曲《白雪的赞歌》《深深的山谷》《严厉的爱》3.成熟阶段：《甘蔗林—青纱帐》《厦门风姿》《昆仑行》诗歌内容： 2抒情诗的新尝试A政治抒情诗.《甘蔗林—青纱帐》—继续革命，永葆青春。《团泊洼的秋天》—政治思考，思想觉醒。B.祖国人民的赞歌《厦门风姿》《秋歌》1.叙事诗a.讴歌纯真的革命爱情b.表现生活的复杂性。闻捷
《天山牧歌》内容：1.主要写新疆的美丽富饶以及神奇的自然风光，表现各民族丰富多彩的生活以及历史变迁，英雄人物等。2.描写青年男女的爱情，将爱情与劳动以及热爱祖国的情操相结合，如《果子沟山谣》《吐鲁番情歌》《葡萄熟了》《舞会结束以后》。
李瑛(在日常生活中发现诗意)严阵
」→→→→→→→→
二。文**流分析（简答题）伤痕小说的主要特点；三，余秋雨文化散文的艺术特点；四，伤痕小说的主要特点；
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